Carmen Gil Vrolijk

Trabaja y vive en Bogot, Colombia

Imgenes: cortesa de la artista

Ivn Ordez: Desde cundo empieza su inters por el arte? Carmen Gil Vrolijk: En mi casa siempre hubo libros de arte, papeles, oleos, (mi mam pintaba); recuerdo muy especialmente un libro de naturalezas muertas flamencas; recuerdo las frutas descomponindose, los insectos, las calaveras, las joyas.., yo era muy pequea en ese entonces; pasaba horas viendo los detalles, los brillos de los cristales, los colores. Aos despus en el colegio, una profesora de arte nos hizo copiar obras del siglo XIX, a m me toc un Constable. Cuando entregu el cuadro ella me pregunt qu iba a estudiar, yo le respond que
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medicina, me dijo que estaba loca, que estudiara arte, ese da llegu a mi casa y le cont a mis paps, a ambos les pareci una buena idea. I.O: Qu problemas estticos, ideolgicos o conceptuales ha desarrollado en su trabajo? C.G.V: Podra decir que en mi obra hay dos frentes, uno es el que he trabajado con el proyecto retroViSOR desde 2004; en l me he interesado mucho por la memoria como una hibridacin del mundo en el que crecimos y el mundo en el que vivimos hoy, en este proyecto tambin hay reflexin sociopoltica, ambiental y un punto de encuentro entre lo local y lo global; en esta medida me interesan mucho las estticas retro, lo raizal y la reinterpretacin de stas utilizando la tecnologa. A partir del trabajo en retroViSOR comenc a explorar las posibilidades que el vivo y el tiempo real permiten al integrarse a lo escnico; desde este punto surge mi trabajo ms reciente, el cual es un poco ms introspectivo y tiene que ver con la forma en la que interpretamos el cuerpo hoy en un mundo fugaz, atravesado por diferentes ritmos y velocidades, por tecnologas, por espacios efmeros, por instantes ntimos. Tambin me interesa mucho el lmite entre realidad y artificio; algo que los medios permiten es jugar con la mirada del espectador, con la sorpresa y el engao.

Vanitas Libellum Vanitas Libellum live Montaje escnico

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I.O: Qu tcnicas, medios o lenguajes ha trabajado? C.G.V: Yo entr a la universidad pensando que iba a pintar, el primer da de clases entr a una sala de computadores, fue un acercamiento muy intuitivo pero a la vez una camino completamente nuevo. Si bien vengo de una generacin que asisti a la llegada de los medios electrnicos a las artes en el pas, en latinoamrica, tampoco he dejado a un lado el dibujo, el trabajo tridimensional y la literatura. Lo que mas me interesa es la integracin de diferentes medios, imagen, sonido, tiempo, espacio, cuerpo. Si bien lo que mas trabajo es Video y Video en Vivo, tambin me interesa mucho la interaccin con dispositivos fsicos. En los ltimos aos he trabajado video-objetos, mapping y proyecciones a gran escala, me interesa mucho salir de la pantalla tradicional. Tambin exploro las posibilidades que surgen al mezclar diversos lenguajes (plsticos, mediticos, literarios, musicales, escnicos); creo que estos medios en su conjuncin permiten reinterpretar e hibridar diversas tcnicas y generar un espacio mas ldico. I.O: Qu temticas ha desarrollado en su trabajo? C.G.V: Si bien no creo que pueda hablar de temticas especficas, s hay unos lugares que he frecuentado habitualmente en mis proyectos; el tiempo, la memoria, lo local, lo global, el cuerpo, la huella, el artificio, la ciudad, la naturaleza. I.O: Hablemos sobre sus proyectos. C.G.V: Mi proyecto mas reciente es Vanitas Libellum que podra traducirse como El Libro de las vanidades, en l estoy trabajando desde el ao 2008. El proyecto es un montaje escnico multimedial en el cual se integran; video en vivo y tiempo real, video-mapping, interaccin fsica (tracking de movimiento) y msica original en vivo. La obra toma su nombre en parte del bodegn barroco conocido como vanitas (el cual representa en paso del tiempo y la evanescencia de lo terrenal), es de cierta forma una reflexin en torno a la construccin contempornea del cuerpo y la identidad en un tiempo y un espacio mediados por la velocidad y la tecnologa. Para Vanitas Libellum se conform el grupo La Quinta del Lobo, cuyos integrantes son (aparte de m): el msico y productor Camilo Giraldo con quien he trabajado en retroViSOR y en otros proyectos, Ricardo Gallo -pianista y compositor-, Luisa Hoyos Bailarina-, el artista y programador Plinio Barraza y la artista Estefana Barreto. Si bien el objeto principal era el montaje escnico de la obra, a lo largo del proceso se desarrollaron diversas piezas como Video Objetos, Video Retratos, piezas de audiovisuales para mezcla en vivo, entre otros. Vanitas Libellum es proyecto que recibi apoyo de la vicerrectora de Investigacin y la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes. Tambin he trabajado otros proyectos pensados mas para el espacio pblico, actualmente
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con retroViSOR estamos desarrollando una obra para ser proyectada sobre la fachada de la Iglesia de las Aguas, esta pieza titulada Vicach habla sobre la historia y la memoria del centro de la ciudad, especialmente la del ro San Francsco (cuyo nombre muisca es Vicach), este proyecto fue uno de los ganadores de la convocatoria Arte y Naturaleza de IDARTES.

Vanitas Libellum Libellum city serie de video-objetos

I.O: Qu artistas han influenciado su trabajo? C.G.V: Caravaggio, Piranesi, Baudelaire, Heartfield, Los Surrealistas, Duchamp, Gjon Mili, Laurie Anderson, The Light Surgeons, Lemieux Pilon, David Bowie, Fellini, Melis, Los hermanos Quay, Mapplethorpe, el Rock tantos en tantas pocas. I.O: Usted se ha desempeado como docente. Hablemos un poco sobre ese proceso. C.G.V: Yo dicto clases desde el ao 2000, he pasado por varias universidades y facultades, ahora estoy en los Andes en Arte solamente, antes trabaj en arquitectura, diseo, comunicacin. Para m ensear es una forma de reinventar y reinventarse, es aprender todos los das, estar en contacto con un mundo que cambia vertiginosamente, conocer gente diversa, abrir ventanas y
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caminos, hacer amigos. Mis clases tienen que ver con la historia de la tecnologa en las artes, tambin enseo video y clases sobre narrativa expandida, me gusta mucho el esquema de taller, trabajo con mis alumnos tratando de evitar el esquema de las tareas, me gusta mas pensar en proyectos a gran escala que representen un reto conceptual y formal. I.O: Cuntas exposiciones ha tenido? C.G.V: Varias a nivel local e internacional, sin embargo la salida de mi trabajo no corresponde tanto al esquema de la galera tradicional, habitualmente presento ms en festivales de medios, de escnicas, de msica o en eventos especiales como festivales urbanos. Puedo destacar Video Guerillha en Sao Paulo, el cual gan en el ao anterior y me comision una obra para este ao, tambin he mostrado trabajos en Buenos Aires, Paris, Shanghai, Berlin, Porto, Mxico, Harstad (Noruega), Washington, entre otros.

Vanitas Libellum Kinopolis Videomontaje HD para mezcla en vivo

I.O: Qu artistas colombianos le interesan? C.G.V: Jose Alejandro Restrepo, Rodrigo Facundo, Ximena Diaz, Santiago Echeverry, Ricardo Arias, Adriana Salazar, Juan Carlos Delgado, Oscar Muoz, Jaime Franco. I.O: Qu opina del arte colombiano? C.G.V: Pienso que hay muchos proyectos muy interesantes, pero tambin siento que hay muchas formulas que se repiten, mucha ingenuidad, mucha pose, tambin hay demasiadas explicaciones para entender las obras, pienso que cuando uno tiene que leer un carretazo sobre una obra todo est mal, el arte debe llegar, sin lora, sin discursos. I.O: Cree que hay algo que defina una cierta colombianidad en el arte que se produce por colombianos o en Colombia?
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C.G.V: No lo creo, creo que en la msica esto es mas evidente, siento que el arte latinoamericano (si bien es muy diferente a lo norteamericano y a lo europeo) no se define por una esttica o unos lineamientos, sino mas por su capacidad de autorreflexin y de ver el mundo con otros ojos. I.O: Qu opina de la curadura? C.G.V: Pienso que es una arma de doble filo, puede ser una herramienta poderosa en cuanto respete la obra del artista y sepa articular un proceso con unas obras, con su contexto y su discurso; en ocasiones la curadura tiende a imponer una ideologa y a moldear las obras a lo que quiere decir el curador, en ese momento se pierde autonoma del artista. Recientemente v una retrospectiva de Keith Harring en el Brooklyn Museum en Nueva York, pienso que es una de las mejores curaduras que he visto, dejaba ver unas facetas de Harring insospechadas y maravillosas, no slo sus cuadros, sino tambin sus videos, sus cuadernos de apuntes, su mtodo de trabajo; esa mirada de la curadora Raphaela Platow, me pareci fascinante. I.O: Qu opina del mercado del arte? C.G.V: No tengo mucho que decir, creo que hay muy pocos coleccionistas arriesgados, sobre todo en el campo en el que trabajo yo. I.O: Qu opinin tiene de las ferias de arte? C.G.V: Lamentablemente me perd las de este ao por estar fuera del pas, me dijeron que estuvieron un poco mejor, la verdad los aos anteriores me aburr mucho, los espacios se repetan, las obras se repetan. Creo que son necesarias pero tambin pienso que son un circulo vicioso, los artistas crean para las ferias, trabajan en lo que se vende, a veces las propuestas no son las mas honestas.

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