Historia del Arte TEMA: ARTE ROMANO.

1 ARQUITECTURA Y CIUDAD

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La leyenda sita el origen mitolgico de Roma en el ao 753 a.C. cuando sta era una aldea formada por pueblos de pastores provenientes de los montes Sabinos, entre los que destacan etruscos, sabinos o latinos. Poco a poco, Roma dej de ser una ciudad estado para constituirse en un fuerte Estado con un poderoso imperio militar. Tras largos aos de lucha con Cartago, su principal rival, se convirti en la ms importante potencia del Mediterrneo. Roma alcanza su mxima expansin cuando ocup todas las tierras que rodeaban al Mediterrneo, al que llamaron Mare Nostrum en el siglo II a.C. Esos pueblos fueron romanizados, adoptan el latn y el Derecho Romano y hacen grandes progresos en planificacin urbana y en la construccin de obras pblicas. En la historia de Roma se distinguen 3 grandes perodos: Monarqua, Repblica e Imperio. Abarca desde el siglo III a.C. hasta el 476 d.C., ao que marca el final del Imperio Romano. Aunque en el arte romano se perpetan muchos de los elementos del arte griego, se abandona el idealismo griego y se adopta un arte de carcter utilitario, pragmtico y militar, donde predomina la arquitectura (arcos de triunfo, puentes, acueductos, termas y edificios destinados al ocio) por encima de la escultura y pintura que se subordinan a ella. Otro aspecto sobresaliente del arte romano es el urbanismo, ya que se lleg a trazar un modelo de ciudad que se repetir a lo largo de todo el Imperio. Hay una gran variedad de edificios religiosos y civiles y obras de ingeniera que destacan por su ingenio y variedad. Por ltimo, el gran cliente del arte romano es el Estado, cuya imagen se procura reflejar y exaltar en todas las manifestaciones. Es un arte para la propaganda del gobernante. Las influencias ms notables en el arte romano son las siguientes: - De los etruscos tomaron la bveda, el arco y la disposicin del templo. - De los griegos tomaron los rdenes clsicos, el sentido del lujo empleando el mrmol, la tcnica escultrica y pictrica... Los romanos fueron excelentes constructores y a pesar de las influencias de otros pueblos, llegaron a tener estilo propio. Entre los soportes, incrementaron el uso del arco, difundieron la bveda e inventaron la cpula. De los tres rdenes clsicos, el que ms utilizaron fue el corintio, por la profusin de riqueza y lujo, pero adems introducen el orden toscano (orden drico con fuste liso y el collarino separado del equino)y el compuesto (unin de orden drico con el corintio). Como materiales de construccin utilizaron el mortero, mezcla de arena, cal, agua y cantos rodados que una vez fraguada, convierte al edificio en un bloque de consistencia ptrea y duracin eterna. Tambin emplean el ladrillo de barro cocido (opus latericium), la piedra en sillares bien dispuestos (opus quadratum) y el hormign(opus caementicium). Para los edificios ms lujosos, mrmol y granito. La arquitectura romana es abovedada. Tomando como referencia el arco de medio punto desarrollan las bvedas de can, arista, cuarto de esfera, etc. Las presiones de estas cubiertas son sostenidas por gruesos muros y contrarrestan el peso descargando en bvedas ms pequeas dispuestas en sentido transversal. a) Construcciones urbanas: el foro, el templo, la vivienda, la baslica y las termas. All donde acudan las legiones romanas fundaban ciudades que luego controlaban mediante una red gigantesca de calzadas empedradas: todos los caminos conducen a
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Roma, decan los contemporneos. Veinte vas partan radialmente de la Aurea Columna Miliaria, punto kilomtrico 0 situado en el foro de Roma. La ciudad romana estaba delimitada por una muralla y segua el esquema de ordenacin del campamento, es decir, su trazado se basaba en dos grandes calles que se cortaban en el centro: el cardo (N-S) y el decumano (E-O) y en el centro, el foro: plaza porticada donde tenan lugar actividades comunitarias de la vida comercial, poltica y religiosa y en torno al cual se levantaban edificios pblicos. Vitrubio, autor de un tratado sobre arquitectura romana, aconseja elegir previamente un lugar sano, protegido de nieblas y vientos para fundar la ciudad.
FORO DE TRAJANO. Roma cont con 17 foros a lo largo de la historia urbana, pues cada emperador se esmer en construir el suyo propio. El arquitecto Apolodoro de Damasco proyect para Trajano el ms monumental. Para levantarlo fue necesario, en primer lugar, hacer desaparecer una colina que se situaba entre el Capitolio y el Quirinal, cuya elevacin, de 38 m. Qued sealada por la altura de la columna trajana. En el centro de la plaza porticada, decorada con relieves que representaban a los dacios que Trajano haba hecho prisioneros en sus campaas, se abran lateralmente dos amplias exedras, entre las que se situ una colosal estatua ecuestre del emperador. Frente a ella quedaba la baslica Ulpia (el nombre de Trajano era Marco Ulpio), la ms grande de Roma, con cinco naves separadas por columnas y dos bsides, en la que se trataban asuntos comerciales y se administraba justicia. Por detrs se levantaba la famosa columna y en la plaza porticada presidida por sta, que se cerraba en semicrculo, se renda culto al emperador en un templo relativamente modesto de una sola nave. A un lado y a otro de la columna se disponan dos bibliotecas, una griega y otra latina, con lo que se aada la dimensin cultural a las funciones religiosas, polticas y comerciales del foro.

El templo romano dedicado generalmente a la trada capitolina formada por Jpiter, Juno y Minerva deriv del griego, pero con caractersticas propias, como la elevacin sobre un podio con escalinatas y la invasin del espacio sacro por la cella, hasta el punto de embutir en sus muros las columnas perimetrales.
MAISON CARRE. Templo hexstilo, pseudoperptero con acceso delantero, elevado sobre un podio y con uso casi exclusivo de la columna corintia. Se trata de la Casa Cuadrada en el Foro de Nimes, consagrado al culto imperial. Fue patrocinado por Agripa en honor de su suegro Augusto, su esposa Livia y sus hijo Cayo y Lucio en el siglo I a.C. FORTUNA VIRIL. Es un templo jnico, tetrstilo, de muy finas proporciones y sencilla decoracin; en las volutas de sus capiteles jnicos salen unas palmetas curvadas que decoran el cimacio, y en la basa tiene la particularidad de emplear el plinto adicional bajo la basa de moldura tica. En la distribucin de sus elementos sustentantes se puede considerar como un templo seudoperptero, ya que las columnas que lo rodean por sus fachadas laterales y posterior no son exentas, sino adosadas al muro de la cella como si fuesen pilares semicirculares, separndose en esto del patrn griego. Solamente en la fachada anterior las columnas forman un prtico abierto, a modo de pronaos, tras la que se abre la naos. El arquitrabe y el friso del entablamento estn formados por sillares en forma de cua de manera que encajan los unos en los otros como si se tratase de un arco adintelado. Los materiales utilizados para labrar las columnas acanaladas fueron el travertino recubierto de una gruesa capa de estuco.

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Es el templo de la diosa Fortuna Viril de Roma es una de las muestras mejor conservadas de la arquitectura religiosa romana republicana. Realizado durante el siglo I a.C., entre los aos 70 y 40 a.C., se alza sobre el Foro Boarium (Mercado de los Bueyes), cerca del ro Tber, conservndose casi en su integridad gracias a haber sido iglesia cristiana desde el siglo V hasta bien entrado el siglo XX. El templo de la Fortuna Viril resulta delicioso en sus proporciones y graciosa elegancia de sus formas, todava helensticas. Se asienta sobre un alto basamento o podium sobre el que se levantan las columnas y pilares, constando adems de una escalinata frontal de acceso; aunque estos dos elementos tienen su origen en la tradicin etrusca, en estos momentos de finales del perodo republicano ya han sido plenamente integrados, como vemos en este templo y en el de Cori, como elementos substanciales de la arquitectura religiosa romana a las etapas del Imperio. En el templo de la Fortuna Viril se fij el modelo para los templos romanos posteriores. PANTEN DE ROMA. Se trata de una obra arquitectnica que, en planta muestra tres elementos: un prtico de acceso con 5 escalones, formado por 16 columnas de granito, ocho en el frente y ocho en dos hileras interiores; queda as dividido en 3 naves, la central ms ancha y larga que las laterales; el propyln, formado por dos cuerpos alargados con grandes nichos que sirve de nexo entre el prtico y el cuerpo principal y la rotonda de planta circular y gruesos muros de 43,20 m. de dimetro, coronado por una cpula de iguales medidas. La fachada octstila, de robustas columnas est rematada por un frontn. El material es hormign de cal, cascotes y ladrillo para los arcos. Se coloc en hileras o tongadas horizontales y se reforz por medio de tongas horizontales de ladrillos grandes, colocadas cada 1,5 metros. La columnata, cornisas, pavimento y todo el interior lleva piedras nobles (mrmoles). La cpula se recubra por medio de tejas de bronce dorado. Entre los elementos constructivos destacar: el muro, muy grueso y en l estn embebidos 8 machones; carece de vanos. Los soportes reales son 8 pilares disimulados en el espesor del muro y aparecen tambin columnas y pilastras corintias en el prtico. Los arcos, apenas visibles son de medio punto; entre las cubiertas hay de diversos tipos: armadura en el prtico; bveda de can en el tramo de la entrada y cpula semiesfrica en el cuerpo principal, apoyada en un tambor cilndrico, articulado con macizos y vanos alternados, que arranca de una cornisa a la mitad de la altura total y acaba en un culo redondo de iluminacin. La cpula propiamente dicha, para reducir su peso, consta de dos paredes paralelas rellenas de materiales livianos (escoria volcnica, cermica) y ladrillos grandes colocados en lneas concntricas para una mejor trabazn. Tambin se alivia su peso abriendo arcos de descarga sobre las exedras interiores, es decir, entre los pilones para que su peso cayera precisamente sobre stos. Otra forma de aligerar su peso fue disminuir su grosor en altura: en su parte inferior tiene el mismo grosor que el cilindro, 6 m. pero va disminuyendo en altura hasta el nivel del culo, que slo tiene 1,5m. de espesor. Exteriormente, parece una cpula rebajada y se cubre con tejas. Los elementos decorativos tienen gran inters en los interiores y se definen por el refinamiento y la variedad cromtica. La cpula se decora que casetones, que acentan su forma esfrica y el culo se enfatiza con

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un anillo. El exterior es muy simple en su decoracin, que se reduce a tres cornisas. Las proporciones son colosales y firmes y general estabilidad, en especial, la rotonda, ejemplo de equilibrio y armona. Es notable la alternancia rtmica que se observa en la parte baja del muro (macizo/vano) como en el tambor (macizos cuadrados, coronados por rectngulos y vanos rectangulares con frontn triangular). El dominio de la curva, tanto en planta como en alzado, crea un volumen esfrico y radial que se acenta con la combinacin de diversos elementos: nichos y hornacinas de las partes bajas del muro, casetones de la cpula dispuestos en filas concntricas, siendo tambin muy importante el papel desempeado por el lucernario cenital que hace rotar la luz a lo largo del da, dndole adems un carcter difuso. Basndonos en la sabidura tcnica manifestada en el sofisticado equilibrio de pesos y fuerzas de la enorme cpula, la definicin del espacio interno y la axialidad del edificio podemos decir que se trata de una obra del arte romano del Alto Imperio, siglo II de nuestra era; es el Panten de Roma. Templo romano dedicado a varias divinidades, especialmente a Venus y Marte, construido por mandato del cnsul Agripa, yerno de Augusto, en el ao 27 a.C. en el Campo de Marte. Ha sufrido varios incendios que, prcticamente lo arruinaron, pero se reconstruy en 126 de la era cristiana, en tiempos de Adriano, atribuyndose su construccin al arquitecto Apolodoro de Damasco. Es uno de los edificios ms grandiosos de todo el mundo antiguo, segn se lee en un inscripcin mandada colocar por el papa Urbano VIII que dice "Aedificium toto orbe celeberrimum". Las proporciones y la estructura del Panten son representativos de la concepcin religiosa de los romanos: la morada de todos los dioses, en la que los romanos pretendieron centralizar la gran variedad de cultos, aparece como una sntesis del cielo y de la tierra. Por eso el conjunto tiene una planta circular cerrada por una cpula. Tanto la altura del espacio interior de la cpula como el dimetro de la pared circular de la planta son de 43,20 m. Si imaginamos completa la esfera tendramos representado el globo celeste reposando en el suelo. La tcnica constructiva del Panten ha servido de inspiracin a los arquitectos de diferentes pocas: bizantinos, al renacentista Brunelleschi en la cpula de Santa Mara de las Flores de Florencia. En su exterior la bveda originariamente se cubra con tejas de bronce dorado, que durante el siglo VI fueron arrancadas para el aprovechamiento del metal. El Panten de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su origen, por haberse habilitado casi desde los primeros momentos del cristianismo como iglesia para el culto. En las capillas interiores, donde antao estaban estatuas de las divinidades adoradas, existen hoy capillas con numerosas obras de arte y entre ellas hay tumbas de ilustres personajes de la historia y del arte romanos, como por ejemplo la de Rafael de Urbino. Conserva todava su pavimento antiguo de mrmoles y restos de policroma sobre los relieves del prtico. De cualquier forma lo ms extraordinario del Panten es el hecho de ser el primer edificio en el que aparece el moderno concepto de la arquitectura como "arte creador de espacios interiores". Es la primera construccin de la Antigedad en la que claramente se pretende crear un caparazn, no preocupndose en extremo de los volmenes exteriores. La arquitectura griega creaba sus edificios para ser contemplados desde el exterior donde se reuna el
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pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panten, por el contrario, se crea un espacio interior donde los creyentes romanos adoran a sus dioses aislndose del universo exterior porque el cosmos est bajo su cpula. Realmente la obra es una perfecta sntesis de armona e inteligencia constructiva y nunca, hasta el Renacimiento, catorce siglos despus, el hombre se haba atrevido a realizar una obra tan gigantesca. Miguel ngel dijo de este edificio que tena "un diseo anglico y no humano".

Las diferencias sociales son muy patentes en la vivienda domstica. La plebe y la clase media viven en rgimen de alquiler hacinados en bloques comunitarios llamados insulae. La madera predomina como material de construccin, acarreando graves riesgos de incendio. Las habitaciones se distribuyen a lo largo de un pasillo, carecen de agua, y la cocina y letrinas son comunitarias. Muy distinta es la mansin de los patricios.
DOMUS ROMANA. Plano arquitectnico de una mansin cuya puerta de entrada se abre en el centro de la fachada, dando paso a un vestbulo alargado. A los lados se sitan locales comerciales o tabernas que se alquilan para el establecimiento de negocios artesanos; el atrium es la gran sala descubierta para la recepcin pblica y por l se accede a las habitaciones vecinas presididas por el tablinum, donde despacha el propietario. Las cuatro vertientes del tejado se inclinan hacia dentro (compluvium) con el fin de canalizar el agua de la lluvia y conducirla al estanque central (impluvium). Al fondo se emplaza el peristilo, otro patio ajardinado y rodeado de prticos hacia el que convergen la cocina, el comedor o triclinium con ventanas y divanes de mrmol para almorzar recostados y las letrinas y termas familiares. Se trata de una lujosa mansin de los patricios, pavimentada de mosaicos y con decoracin pictrica sobre las paredes. Pompeya y el barrio residencial de Adriano, en Itlica, ofrecen testimonios brillantes que permiten reconstruir la vida de sus habitantes.

La Baslica romana no fue, en su origen un edificio con funcin religiosa, sino que tena una funcin mltiple: bolsa de comercio, sala de reuniones, de administracin y sala de tribunales. Constaban de una amplia sala rectangular dividida en 3 naves por filas de columnas, siendo la central ms alta que las laterales. Este esquema constructivo es el que aprovecharn las primeras construcciones cristianas cuando esta religin adquiera la legalizacin en Roma a partir del 313.
BASLICA DE MAJENCIO. En planta presenta 3 naves divididas en tres tramos; las naves laterales se cubren con bvedas de can transversales al eje axial del edificio, sirviendo de contrarresto al empuje de las bvedas centrales. Se apoyan sobre unos enormes contrafuertes; la nave central se cubre con bvedas de arista. Los contrafuertes estn horadados en su parte central, permitiendo as el trnsito de unos tramos a otros. En el interior destaca un gran saln central muy lujoso decorado a base de placas de mrmol y estuco, mientras que el exterior deja el ladrillo visto, moncromo y austero. La luz acenta todava ms la sensacin de amplitud. Se trata de la baslica que el emperador Majencio comenz a construir y que fue terminada en poca de Constantino tras derrotar a Majencio en Puente Milvio en 313. En ella se mantiene el criterio tradicional de las construcciones basilicales; en realidad toma como referencia el frigidarium de las termas de Diocleciano que se acaban de
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inaugurar. Posiblemente se trata del mismo arquitecto. De ella adopt su estructura los primeros templos cristianos.

Los baos pblicos o termas en Roma gozaron de una gran popularidad y fueron numerosos los construidos. Se origen se halla en la adaptacin de los gimnasios griegos a un nuevo sistema de calefaccin inventado, el Hypocaustum, consistente en un doble suelo por el que discurra aire caliente, procedente a su vez de una habitacin (praefurnium) en el que se localizaba un gran horno (furnus). Los baos clsicos constaban de 3 estancias caractersticas, caldarium, con piscinas de agua caliente, frigidarium, con piscinas de agua fra y tepidarium, estancia de relax, todas ellas acondicionadas por una red hidrulica de tuberas subterrneas que pasaban por hornos de lea. Se aade el apodyterium o vestuario. Las termas tenan adems una importante funcin social, ya que eran un habitual centro de reunin y tertulias. Depiladores, perfumistas y masajistas atendan a los clientes despus de tomar el bao. En Roma hubo termas aristocrticas como las de Trajano y de gentes de barrio aptas para el pueblo, como las de Caracalla. b) Edificios de espectculos: el circo, teatro y anfiteatro. Juvenal, poeta satrico comenta: Dos cosas solamente anhela el pueblo: pan y espectculo. No puede llamarse ciudad a un lugar que carece de edificios de ocio y no ofrece para cada espectculo un recinto adecuado. El circo se asemejaba por su planta a los estadios griegos y se destinaba a las carreras de cuadrigas y otros ejercicios atlticos.
CIRCO MXIMO DE ROMA. La planta es rectangular y los graderos se encuentran en los lados mayores; uno de los lados menores termina en semicrculo y en el otro se encuentran las crceres o cuadras, pequeos compartimentos para los carros, en diagonal. La pista o arena est dividida longitudinalmente por la spina, alto pedestal ornamentado con esculturas y trofeos. Se trata del Circo Mximo de Roma, con capacidad para 250000 espectadores que fue imitado en su estructura en todo el Imperio. Los extremos redondeados facilitan el giro de las cuadrigas, que deban dar en cada concurso siete vueltas alrededor de la mediana de separacin. Cuatro empresas se disputaban los premios en metlico: las facciones blanca, azul, verde y roja, que tenan invertidos grandes capitales en sueldos de aurigas, talleres de reparacin de carros, caballos, establos, mozos de cuadra, entrenamiento y traslados de hombres y bestias por todas las provincias. La fama que alcanzaron algunos corredores y el pedigr de los caballos campeones quedaron inmortalizados. El espaol Diocles, fue dolo de los aurigas de todos los tiempos y respecto a los caballos, un mosaico dice Que tu venzas o no, te amamos Polidoxus, muestra del cario incondicional a un pura sangre norteafricano.

El teatro en Roma, adopta la misma planta que el griego pero con una importante novedad: la orquesta disminuye de tamaa y se hace semicircular. La cavea o grada se divide en tercio inferior, medio y alto (prima, media y summa cavea), se construan sobre galeras abovedadas y generalmente no aprovechaban desniveles como en Grecia; las grandes fachadas al exterior presentaban una estructura de arqueras superpuestas y columnas con capiteles de rdenes diversos. Constaba, adems, de un prtico o escenario, ancho y profundo, dotado de un muro que cerraba el gradero en hemiciclo; entre la cavea y el prtico se instalaban los altos personajes, en el lugar que en Grecia
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ocupaba el coro, el cual se traslad a un lateral del prtico, denominado tribuna. En Espaa se conservan 21 teatros, destacando los de Itlica (Santiponce, Sevilla), Segbriga (Cuenca) y Emrita Augusta (Mrida).
TEATRO DE EMERITA AUGUSTA. Se observa la estructura de un teatro romano pues se percibe claramente un gradero semicircular distribuido en tres niveles a medida que se asciende y un gigantesco teln (frons scenae) articulado por columnas azules y capiteles, cornisas y estatuas de mrmol blanco, distribuidos en pisos. Est realizado en hormign y revestimiento de granito. La orquestra est pavimentada con losas de mrmol rojo y azul. Se trata del monumento ms interesante de la poca romana de cuantos se conservan en Mrida, situado al pie del cerro de san Albn junto al anfiteatro con el que, deba formar un conjunto de edificios al servicio de los espectculos. Su funcin era servir de marco para las representaciones teatrales que generalmente eran pagadas por los ediles para conseguir adeptos a su poltica, por lo que las representaciones eran gratuitas y el pueblo acuda en masa. En poca imperial, con Augusto, estas representaciones estaban muy en boga y, como Mrida era capital de la Lusitania, fue menester la construccin de este magnfico teatro, inaugurado, segn consta en una inscripcin, en el ao 16 a.C. Segn la tradicin griega el gradero del teatro se apoy sobre la falda del cerro de san Albn, pero en realidad se realiz sobre una estructura abovedada que a la vez era utilizada como va de comunicacin. El acceso al teatro se realiza a travs de numerosas puertas, abiertas a la fachada y al gradero por medio de corredores abovedados. Este gradero estaba dividido en tres partes: gradera baja, media y alta, segn estn las gradas ms o menos cerca de la escena, separados por anchos pasillos, llamados praecintores. La summa cavea o gradera alta era el lugar reservado para los esclavos y las clases menos favorecidas. En la actualidad es la ms deteriorada por el hundimiento de las bvedas. La media cavea, compuesta de 5 filas de gradas, acoga a la plebe libre. La ima cavea o gradas inferiores esta formada por 22 filas de asientos reservados a los caballeros. Las diferentes partes se comunicaban entre s mediante escaleras que servan, a su vez, para compartimentarla verticalmente en secciones o cunei que siguen la direccin semicircular. Estas escaleras comunicaban con las puertas de evacuacin o vomitoria, generalmente con arcos de medio punto o adinteladas. En los extremos del hemiciclo, se levantaban dos tribunas de honor (tribunalia). El lugar de mxima preferencia era la orchestra, espacio semicircular pavimentado de mrmoles blancos y azulados, reservado para el coro. Aqu, en tres gradas se colocaban las autoridades y espectadores ms importantes. Otra de las partes importantes en la estructura de un teatro romano era el proscenio o lugares semicncavos, a ambos lados del escenario, destinados para los msicos que acompaaban al coro. Sin duda es el frente de la escena lo ms sobresaliente del edificio, con 3 puertas por donde los actores irrumpan en la escena. Consta de una grandiosa estructura arquitectnica formada por un alto podio sobre el que se asientan columnas corintias en dos cuerpos que con sus entablamentos y cornisas alcanza los 13m. En los intercolumnios se albergaban estatuas de emperadores con vestimentas militares o
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divinizados y de algunos dioses del mundo romano: Ceres, Plutn, Proserpina. En los teatros de importancia, como ste de Mrida, no poda dejar de existir, en su parte posterior, un peristilo o prtico entorno a un jardn donde los espectadores paseaban entre los actos de la representacin. En la poca bajo imperial fue ocupado como vivienda y en la era moderna fue sepultado y sus terrenos dedicados al cultivo. Las excavaciones y restauraciones que nos permiten verlo ahora con un cierto parecido a lo que fue originariamente, son muy reciente. Desde su ltima reconstruccin, en los aos 60, se celebran representaciones de obras de los grandes dramaturgos clsicos.

La unin de dos teatros dio lugar a un espacio de ruedo elptico, que se convierte en el marco ideal de las distracciones violentas. Es el anfiteatro que recuerda por su forma a nuestras plazas de toros. Se dedicaba a espectculos cruentos: caza de fieras salvajes por la maana (venationes), luchas entre gladiadores, combates navales (naumaquias) y hasta martirio de cristianos.
ANFITEATRO FLAVIO (Coliseo) Al exterior se observan tres lneas de arcadas superpuestas que articulan el muro. Los arcos se encuentran flanqueados por semicolumnas y rematados por dinteles, que sirven de cornisa de separacin con el piso superior. Las semicolumnas presentan un orden diferente en cada planta; de abajo hacia arriba los rdenes arquitectnicos son: toscano (drico), jnico y corintio, en las tres primeras; en tanto que la ltima planta est rematada por un muro ciego, articulado con pilastras adosadas. El material es hormign, piedra, ladrillo y revestimiento de mrmol. La planta es elptica midiendo 187,75 x 155,60m. La arena 79,35 x 49 m. Al interior, la Cvea o gradero se dispone en 3 pisos comunicados entre s, cuyos corredores se cubran con bvedas de arista o de can. Se trata sin duda del mejor edificio para espectculos pblicos, conservado en la ciudad de Roma. Es uno de los monumentos ms conocidos de la Roma Clsica. Su verdadero nombre es Anfiteatro Flavio. La denominacin de Coliseo hace referencia a la colosal estatua de Nern de casi 20 m. de altura, que se encontraba en las proximidades de su palacio (Domus Aurea), en un estanque abandonado tras el suicidio del Emperador. Su construccin se inicia en el 70 d.C. bajo el reinado de Vespasiano (69-79 d.C.), inaugurndose en el ao 80 por su hijo Tito que autoriz cien das seguidos de regocijos; el arquitecto o arquitectos que lo disearon son desconocidos. Es una edificacin totalmente exenta, frente a la construccin de los primitivos teatros griegos que, levantados sobre una pendiente natural, apoyaban sus graderos sobre ella. El problema que presenta la enorme carga de la cvea o espacio de gradas destinado a los espectadores, con acogida para ms de 50.000, se resuelve mediante la inclusin de poderosos arcos de medio punto que sostienen las bvedas anulares, sobre las que se asientan los diferentes niveles de gradas. Bajo la arena se hunde un foso subterrneo con jaulas de fieras, enfermera y depsito de cadveres, que se techa con madera. A la derecha, se abra la puerta Triumphalis, sobre la cual se coloc una monumental cuadriga con la efigie del Emperador y a la izquierda, la puerta Libitinaria, que es por la que se evacua a las vctimas. Entre las arqueras de los pisos segundo y tercero se colocaron estatuas y sobre el arco de la entrada principal, una cuadriga. La historia de sus restauraciones y aadidos es continua; durante el reinado de Tito y
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Domiciano se le aadi la cuarta planta, sobre la que se colocaban mstiles para poder instalar toldos (velarium) y as dar sombra a los espectadores; para esta maniobra venan marinos de la base naval de Misenum. Para mayor realce, todo el exterior se cubra de mrmol.

c) Obras de ingeniera: acueducto, puente y calzada El acueducto tiene una finalidad prctica: la de abastecer de agua a las ciudades. Son importantes el de Segovia ejecutado a base de sillares sin argamasa; el de los Milagros de Mrida (s. III) con arcos rampantes para reducir el peso en la parte superior donde alterna la piedra y el ladrillo, y por lo tanto dos colores y el de Tarragona.
ACUEDUCTO DE SEGOVIA. Es una estructura longitudinal donde se distinguen cuatro tramos a partir del desarenador o decantador de las aguas: la primera alineacin est formada por 6 arcos de medio punto de tosca factura y una altura creciente de 2,40 m., en la parte superior, sobre una cornisa que se apoya en las claves de los arcos, aparece el tico de mampostera que contiene el canal conductor del agua, que se mantiene en toda la obra con una seccin en forma de U de 180 x 150 cm.; la segunda alineacin est formada por 25 arcadas; la tercera, tiene un total de 44 arcadas; y el ltimo tramo, corresponde a la zona principal del Acueducto y est formado, tambin, por 44 arcadas superpuestas en dos pisos, salvo las dos de los extremos. Las piedras estn colocadas perfectamente segn el opus quadratum. Esta obra arquitectnica levantada por los romanos en la segunda mitad del siglo I d.C. o principios del siglo II, en Secovia, hoy Segovia, para suministrar de agua potable a esta ciudad de los vacceos a partir del cauce del ro Fro, situado a unos 18 Km., sea el acueducto romano mejor conservado del Imperio. Supuso la creacin de una obra ciclpea urbana que se integra al marco natural adaptndose rtmicamente al terreno, y que confiere al paisaje urbano una grandiosidad y monumentalidad indescriptible. Algunos historiadores, entre ellos Menndez Pidal, creen que su ejecucin se efectu en tiempos de Augusto, otros lo asocian a la poca de Claudio, en la segunda mitad del siglo I, e incluso otros apuntan al emperador Trajano. Tiene una longitud de unos 728 m. y una altura mxima de 28,50 m., a los que hay que aadir cerca de 6 m. de cimientos en el tramo principal. Consta de una doble arquera, la inferior formada por 119 arcos de medio punto de diferente luz, dependiendo del tramo, y la superior de 44 arcos, que constituyen el ncleo central del Acueducto. En el piso superior los arcos tienen una luz de 5,10 m., algo mayor que en los arcos inferiores, y los pilares son de menor altura y grosor; se remata con el tico por donde discurre el canal o specus. En el piso inferior los arcos tienen una luz que oscila alrededor de los 4,50 m. y los pilares disminuyen su grosor de manera escalonada, de abajo a arriba: en la coronacin tiene una seccin de 1,80 x 2,50 m, mientras que en la base llegan a alcanzar 2,40 x 3 m. Para su construccin se utiliz piedra berroquea, granito de grano gordo y color crdeno, para los sillares, muchos de ellos tallados ex profeso para el lugar que ocupan. Los sillares estn labrados de forma tosca, unidos sin ningn tipo de argamasa y colocados a hueso. Desde el punto de vista esttico los
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romanos crearon una esttica particular a partir de la combinacin del muro con el hueco. Esta asociacin crea una imagen, fundamento de la esttica utilizada en puentes y otras construcciones del imperio, en la que se equilibran el arco y el dintel, lo dinmico con lo esttico, la idea de macizo y vano, de claro y oscuro que tan fructfera ser para el futuro. Nadie ha sabido sacar ms belleza de una simple repeticin de arcos. El magnfico monumento se ha mantenido en buen estado de conservacin, debido, en cierto modo, a la gran estructura que impone respeto y a que, contina ejerciendo su funcin original. La primera gran reconstruccin debi realizarse en tiempos de los Reyes Catlicos: el prior del monasterio de los Jernimos del Parral, don Pedro de Mesa, fue el encargado de las obras de reconstruccin entre 1484 y 1489, cuando se reedificaron 36 arcos respetando al mximo la obra original. En el siglo XVI se reponen en los nichos del pilar central las estatuas de la patrona de Segovia, la Virgen de la Fuencisla, y de San Sebastin. En la actualidad, el estado de deterioro de la piedra por la contaminacin atmosfrica ha sido tan alarmante que el Estado, con ayuda de organismos nacionales e internacionales, lo han protegido mediante un minucioso proceso de restauracin.

Toda la Pennsula estuvo surcada de calzadas con un firme slido, conseguido a base de capas de cemento y losas de piedra. Haba dos vas principales: la Va Herclea o Va Augusta iba por toda la costa levantina hasta Cdiz. La va de la Plata una esta ltima ciudad con Galicia. Otra gran va enlazaba Catalua con la regin gallega, siguiendo los valles del Ebro y del Duero. Debido a lo muy accidentado del suelo espaol, hubo necesidad de construir muchos puentes. El de Alcntara (ao 105) sobre el Tajo, fue mandado construir por Trajano; est dotado de un templete en la entrada y de un arco de triunfo en su parte central; el de Mrida, que alterna arcos de diferentes tamaos, alcanza casi un kilmetro de longitud. d) Monumentos funerarios. Segn se practicara la incineracin o la inhumacin, se utilizaban urnas o sarcfagos. A partir del s. II d.C. se generaliz la inhumacin. Las necrpolis se encontraban, segn dictaban las leyes, fuera del recinto de la ciudad; en casos excepcionales por la categora de algn personaje- se permita el enterramiento en las grandes vas a la entrada de las urbes. Los sepulcros presentaban formas muy variadas: criptas, nichos o columbarios con las urnas cinerarias y construcciones funerarias de diversas formas y tamaos destinadas a enterramientos de altos personajes, como la tumba de Cecilia Metela, junto a la Va Apia de Roma y el Mausoleo de Adriano, actual castillo de SantAngelo, ambos en forma de torre cilndrica.

Virginia Caestro Garca

Curso 2005/2006

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