Literatura Universal 1 Literatura renacentista y clasicista

RENACIMIENTO Y CLASICISMO
Siglos XIV-XVII El renacimiento comienza en Italia antes que en ningn otro sitio. Es un renacer de la literatura clsica antigua, los autores clsicos son sus referentes, compatibilizndolos con el ideario cristiano. Intentarn conocer el latn para traducir de forma ms verdica los textos clsicos. Es una cultura pagana, vitalista y de exaltacin del hombre. Cronologa del renacimiento: surge en primer lugar en ciudades del norte de Italia, aparece una burguesa ms floreciente y cierto desarrollo del comercio, sobre todo a partir del descubrimiento de Amrica. La expansin del renacimiento es desigual pero parte de Italia. En Espaa el siglo XV es prerrenacimiento y el siglo VXI es Renacimiento pleno. Se caracteriza por la expansin econmica, se impone una economa monetaria, impulso acelerado del comercio y las finanzas, slo a finales del siglo XVI se producir una etapa de crisis como consecuencia de la imposibilidad de mantener el crecimiento de forma continua. Centralizacin del poder polticamente se reforzar idea de Estado y centralizacin. Aunque la cristiandad sigue viva es importante la reforma protestante y contrarreforma catlica. Influencia cultural que esta va a tener. La literatura religiosa va a aflorar a todas las manifestaciones artsticas. Transformaciones sociales; desarrollo de la burguesa, mayor permisibilidad entre los grupos por las universidades (nobleza de toga) y la administracin. La burguesa va a adquirir mucho poder ya que es la que de verdad tiene poder econmico. El humanismo es un movimiento intelectual y cultural que se da en el siglo XV y que se inspira en un sistema de estudios, se difunde a travs de las universidades, se inspira en la cultura clsica, tiene todas las disciplinas, pretende llegar a la excelencia. Se difunde a travs de la imprenta cuando el humanismo se ha extendido por las capas ms elevadas de la sociedad que es cuando se reafirma es renacimiento. Los humanistas ms importantes son Bocaccio, Petrarca y Dante. ESTTICA RENACENTISTA: imitacin de la naturaleza, idealismo; no reflejan la realidad que ven, sino la realidad ideal. Aspiracin a la belleza como fin ltimo, una belleza que se consigue por la aplicacin de las normas, influencia de la cultura clsica griega. Arte desequilibrado, armonioso, aplicacin de las reglas. Imitan los modelos clsicos (imitatio).

CLASICISMO
Se da a finales de XVI, con la crisis econmica hay un cambio. La primera mitad del siglo XVII est marcada por la guerra de los treinta aos que sufre Europa y la sustitucin de la hegemona espaola por la francesa. Crisis econmica y social que remitirn en la segunda mitad del siglo. En el mundo del pensamiento se incrementa el empirismo y el racionalismo. Descartes Galileo, Pascal o Bacon. La crisis hace que se pierda el idealismo y surge el barroco, aparece el desengao. Es una poca en la que frente al equilibrio entre la forma y el fondo, hay un desequilibrio y el contraste predomina. Equilibrio sencillo y recargamiento. La naturaleza ya no se presenta equilibrada o armoniosa sino que es desequilibrada y refleja las tensiones sociales del momento. El amor se tie de impureza y sensualidad, se denuncia una realidad que no satisface al hombre. Los autores clsicos son puntos de partida, pero el resultado es poco equilibrado. Los temas son la asimetra o el artificio, la ornamentacin, el contraste de sentimientos, amor, naturaleza, mitologa, reflexin moral sobre el paso del tiempo y sus efectos, pesimismo, desengao, pero al mismo tiempo se cantan los goces de la vida. Francia tiene una situacin diferente ya que en ese momento es la gran hegemnica de Europa. Se reacciona contra el Barroco dndole una respuesta clasicista. Su punto de partida 1

Literatura Universal 2 Literatura renacentista y clasicista es el racionalismo. La literatura no queda la margen ni mucho menos. El paso del renacimiento al Barroco se llamara Manierismo

1. La lrica del amor: El petrarquismo. Orgenes: la poesa trovadoresca y el Dolce Stil Nouvo. La innovacin del cancionero de Petrarca.
Introduccin: el amor en Italia Dante: Dolce Stil Nouvo Petrarca: Cancionero Petrarquismo Garcilaso

Introduccin: el amor en Italia.

El petrarquismo es un modo de hacer poesa inspirado en Petrarca a partir de su obra, Cancionero. Petrarca se convirti en un nuevo modelo. Los poetas del siglo XVI y XVII le tiene como modelo (Garcilaso, Ronsart, Shakespeare). Se convirti en una especie de fenmeno social, inseparable de la vida cotidiana, es esto mismo lo que les proporciona conceptos para especular sobre el amor, tambin crea una especie de modelo de conducta. Su origen es la lrica provenzal que surge en Francia en el siglo XII; guarda un lenguaje muy conceptuoso y es cantada por los juglares. El tema ms importante es el amor, es un amor corts, un amor completamente platnico. La mujer es cruel y juega con los sentimientos del trovador. El gnero fundamental es la Can. Este tipo de poesa se desarrolla en Catalua en lenguaje provenzal, en Galicia en gallego y en Italia. En Italia durante la primera mitad del siglo XIII conviven dos tendencias con influencia trovadoresca inspiradas en el amor corts: Imita la poesa provenzal, con las mismas convenciones del amor corts. Se da en el norte de Italia. Escuela siciliana o Magna Curia, se desarrolla en el sur de Italia y mantiene la misma forma de la lrica provenzal, pero introduce variaciones formales como el endecaslabo combinado con el heptaslabo que produce el llamado soneto

De estas dos corrientes, surge en la segunda mitad del siglo XIII otra tendencia cuyo foco est en Bolonia y Florencia, el llamado Dolce Stil Nouvo. Autores importantes de esta tendencia: Guido Guinizzelli, Guido Cavalcanti y Dante.

Dante: Dolce Stil Nouvo

Sobre las bases de la lrica trovadoresca y de la escuela siciliana, va a surgir en Italia, ya avanzado el XIII, una nueva manera de hacer poesa. Sus autores no pertenecen al mbito de la aristocracia o la nobleza, sino que provienen de la nueva burguesa. Tienen una idea de nobleza que no vienen dada por el nacimiento, pero si por el corazn. Inspira un sentimiento amoroso (La nobleza de cor) Segn esta escuela, la dama (bella donna) es una especia de mediadora entre el hombre y Dios, pues le transmite al poeta las virtudes necesarias para su 2

Literatura Universal 3 Literatura renacentista y clasicista salvacin. Su funcin es parecida a la de los ngeles, por eso se la llamar la donna angelicata (seora angelical). El solo hecho de que la dama mire al poeta o lo salude basta para darle al enamorado una suprema facilidad que le facilita la inspiracin y la produccin potica. En esa escuela se da la mxima exaltacin de la mujer, superando la concepcin trovadoresca de la dama feudal. A esta caracterstica, Dante aade como nota ms destacada del nuevo estilo la manifestacin de un sentimiento sincero, como condicin indispensable para la poesa. En cuanto a la mtrica, utilizaron el soneto, la cancin y balada, con predominio de los versos endecaslabos y heptaslabos. Esto nos conecta con elementos divinos. Dan paso a la literatura de Dante.

DANTE: Dante Alighieri (1265-1321) nace en Florencia. Fue un hombre de

gran cultura. Ejerci labores polticas y de escritor. Obras escritas en latn. Hubo dos hechos en su vida que condicionaron su produccin potica: Por su actividad poltica, se exili y ya no puedo volver a su ciudad. A los nueve aos vio a Beatriz y qued prendido de ella, de tal manera que pas a ser inspiradora de sus pensamientos y sus versos. Le profes un amor ideal mientras vivi y, una vez muerta, ese amor se transform en veneracin

De su produccin escrita, destacamos dos obras: Divina comedia y Vita nouva Vita Nouva: se compone entre 1292 y 1294. Dos aos despus de la muerte de Beatriz. Se escribe en prosa y verso. Mantiene un orden cronolgico, desde que el amor nace y el sentimiento que provoca hasta la veneracin de la amada. El autor tiene una premonicin de la muerte de Beatriz; a partir de este momento escribir con una expresin triste y dolorosa. En la vida de Dante aparece una nueva mujer, pero l no deja de ser fiel al amor que tiene hacia Beatriz. El poema est compuesto en forma de soneto y se incluyen textos en prosa. Se inspira en la poesa provenzal. Se da un sentimiento espiritual que conecta con la mstica. Se produce un acercamiento a Dios a travs del amor. La divina comedia: Se considera la gran obra de Dante. Su argumento es el recorrido que el poeta hace por el Infierno y ka Purgacin, guiado por el poeta latino Virgilio; y por el Paraso, en compaa de su amada Beatriz. Adems de la lnea argumental, la Divina Comedia nos va ofreciendo a travs de sus versos una multitud de datos culturales que la convierten en una verdadera enciclopedia de todos los saberes del momento, de tal manera que la obra viene a ser un tratado o compendio de la teologa, filosofa, derecho, astronoma, mitologa, pero tambin de historia, historias de santos, poltica, moral y costumbres.

Literatura Universal 4 Literatura renacentista y clasicista

Petrarca, Cancionero
Despus del Dolce Stil Nouvo, el proceso de idealizacin de la mujer, se detiene, en este momento la mujer se va a humanizar. Pasa de ser un ser casi divino a un ser humano casi inalcanzable. Paralelamente a Petrarca est Franois Villon FRANCESO PETRARCA: 1304 1374. Naci en Arezzo, hijo de un notario florentino. Puede ser que hacia el 1327 viera por primera vez a su amada Laura y quedar enamorado de ella. Viaj por varios pases de Europa, tambin por toda Italia, donde desempe diversos cargos diplomticos. Conoci honores y triunfos y fue clamado como maestro por la sabidura. Petrarca es un autor fundamental en la evolucin de la lrica. Escribi en latn obras de inspiracin humanstica. Pero, sus mayores xitos los consigui con dos obras escritas en lengua vulgar (en toscano, lengua del Norte de Italia): el Cancionero y los Triunfi (Triunfos) Los Triunfos es el ttulo de un poema alegrico escrito en tercetos encadenados, la interpretacin tradicional seala un carcter simblico y moralizador mediante el que Petrarca describa los estados por los que pasa el hombre. Otros consideran que el poema alude a vicisitudes amorosas del poeta y de su amada Laura. El cancionero son 366 poemas que se distinguido en dos mitades Rime in vita: Vida de Laura Rime in morte: despus de la muerte de Laura: Se expresa el arrepentimiento y dolor por la prdida de su amada. Se arrepiente por haber abandonado el camino de la salvacin. Se produce una continua necesidad de acercamiento a Dios. En esta obra se pueden incluir las tres influencias: el Dolce Stil Nouvo, la poesa provenzal y la Escuela siciliana. La mayora de composiciones son sonetos que tiene como tema principal el amor. Es una idealizacin de la relacin amorosa y de la mujer, pero tambin se humaniza la figura femenina. No se expresa ningn tipo de deseo carnal, la obra ofrece una lectura moral a partir de la muerte de Laura. Introspeccin del sentimiento amoroso, la obra gira en torno a los sentimientos que le produce Laura, que es una mujer virtuosa pero tambin con defectos, ya que es real, es humana. El sentimiento que provoca es de jbilo pero no llega a ser considerada como un ngel, es una mujer. El autor y su obra se convertirn en clsicos.

Petrarquismo

Garcilaso

Se impone en el siglo XVI Su evolucin tiene tres momentos diferenciados Petrarquismo Superacin del petrarquismo Poesa del siglo XVII El petrarquismo se fija por el autor Pietro Bembo (1470-1547). Desde finales del siglo XV hasta mediados del siglo XVI. Est formado principalmente por el 4

Literatura Universal 5 Literatura renacentista y clasicista imitatio Rimas. Se inspira en Petrarca y lo convierte en un modelo o norma literaria. Impone este modelo siguiendo a Petrarca. Este autor escribe un cancionero, pero es slo una mera copia del cancionero de Petrarca. Se podra tildar a su poesa de un tanto fra. Las principales fuentes del petrarquismo son: Ovidio, Platn Petrarca y el amor corts Expresin potica - Mtrica: endecaslabos y heptaslabos: sonetos y estancias. - Poemas agrupados en cancioneros. Se proyecta una historia amorosa - Expresin moderada de sentimientos - Lenguaje sencillo Tema: amor y mitologa, sobre todo - Enfrentamientos entre amor espiritual y carnal - Enmarcamiento provocado por la belleza de la dama - El amor produce una herida agradable - La amada es bella, virtuosa y es la dulce enemiga del poeta - El poeta enamorado se caracteriza por el sufrimiento y por el sometimiento Expansin desde Italia - Espaa: Siglo XVI, Garcilaso de la Vega, Boscn, Acua - Portugal: Principios del Siglo XVI: S de Miranda, Ferreira - Francia: Mitad del siglo XVI, Scve - Inglaterra: Finales del siglo XVI, Spenser, Sidney

Superacin del petrarquismo:

Segunda mitad del siglo XVI. Surge en Francia Ampliacin de temas poticos: El amor y el paso de tiempo. Preocupacin religiosa (ya no es poesa petrarquista). Reflexin sobre cuestiones morales (sentido de la vida, efectos del tiempo, comportamiento del ser humano) Escuela: La plyade francesa Cdigo petrarquista Carcter elitista e intelectual Referencias autobiogrficas Mayor variedad temtica Autores: Ronsard, Dy Bellay

Lrica del siglo XVII

Temas: amor, moral, religin, stira y crtica social Tendencias Clasicismo francs: Es lo que en Espaa se conoce como Barroco. Franois Malherbe. Siglo XVII. Predominio del trabajo tcnico, contencin sentimental, claridad en la expresin poltica, uso de versos alejandrinos frente al endecaslabo Barroquismo ingls y espaol: Mayor libertad tcnica. Temas: amor, moral y religin. Sentimientos 5

Literatura Universal 6 Literatura renacentista y clasicista contradictorios: actitud moralizante frente al deseo de goce del presente. Autores: John Donne, Shakespeare. Shakespeare: Publica en 1609 un Libro de Sonetos (el soneto ingls se compone por tres serventesios de rima consonante y un pareado final de rima consonante). El primero grupo de sonetos los dirige a un hombre (WH) en el cual le anima a perpetuar su belleza casndose y teniendo hijos. Los siguientes los dirige a una mujer que ya no tiene nada que ver con el ideal de mujer renacentista, es una mujer meramente terrenal La poesa en Espaa: es un momento de decadencia de la hegemona espaola, por lo que los temas frecuentes de la poesa sern: el desengao, la decepcin, el paso del tiempo y la muerte. Es una poesa falta de armona y equilibrio, llena de contrastes. Destacan Gngora, Lope de Vega y Quevedo

2. La narracin en prosa: Boccaccio

Prosa de ideas o prosa doctrinal Prosa narrativa Cuentos: Boccaccio Narraciones largas: Libros de Caballeras

Orgenes:
pica Poemas caballerescos Narraciones cortesanas Novela de cab.

Lrica provenzal

Grandes narradores del siglo XIV

Geoffrey Chaucer: Cuentos de Canterbury (1340-1400) Se dedica a traducir obras del francs y del latn pero es famoso por los cuentos de Canterbury, escritos antes de 1380, en verso. La historia est basada en una estructura de un relato marco (un grupo de peregrinos que viajan a Canterbury para visitar la catedral de Santo Toms de Canterbury) que organiza las historias que contarn cada uno de esos peregrinos. El tono es variado. Tiene, a veces, carcter obsceno. El tono narrativo corresponde con la diversidad de personajes. Tuvo un gran xito

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Giovanni Boccaccio. El Decamern

(1313- 1375) Vivi en Florencia y en Npoles, donde conoci a la condesa de Aquino (Fiammeta), quien inspir algunos de sus escritos. Fue un gran amigo de Petrarca. Amante y conocedor de las lenguas antiguas. Poeta y humanista italiano. Fue criado por su padre en Florencia, estudia comercio en Npoles pero no siente ningn tipo de inclinacin por esta profesin y lo deja, se dedica por completo a la carrera humanista. A los 23 aos conoce a Fiammeta y es de la mujer de la que se enamora. Desempea cargos dipolmticos Ella inspira toda su literatura de juventud. El final de esta relacin le produjo un gran dolor. Compuso en latn obras eruditas, pero emplea la lengua vulgar para gran parte de su creacin literaria. En torno a 1340 vuelve a Florencia, en 1348 se produce la gran epidemia de Peste y en este acontecimiento basa la obra del Decamern. En 1351 conoce a Petrarca en Padua, en este momento de su vida se ve muy influido por un monje que le insta a quemar toda su literatura, pero Petrarca consigue disuadirle de esa idea. Muchas de sus obras hablan de este autor; su amistad dura hasta la muerte de Petrarca. El final de su vida se sita entre Npoles y Certaldo donde se dedica a la vida religiosa e intimista. Muere en 1375. Es autor de obras de carcter pastoril de carcter pastoril como el Ninfale Fiesolano. El Filocolo es de tema amoroso. El Corbaccio tiene una gran influencia en el tpico medieval del misojismo. Tiene su origen en una ancdota personal, l se enamora de una mujer y esta se burla de l, su forma de vengarse es crear una obra en la que expresa su desprecio por ella; no slo se dirige hacia esa mujer sino que se dirige a todo el sexo femenino. El Decamern Tiene sus precedentes en los flaubeux franceses, es una obra de carcter realista, con algunos toques cmico-satricos. La obra est formada por una coleccin de cien cuentos de tono realista dentro de un marco general: para huir de la peste de Florencia, siete damas y tres caballeros jvenes que tiene su primer encuentro en una iglesia donde deciden que se irn a una quinta alejada de la ciudad. All pasan un tiempo dedicado a la diversin y a la narracin de cuentos. Inventan un juego en el que cada uno va a presidir una jornada, impone un tema y los dems personajes tendrn que inventar una historia sobre ese tema (10 jornadas 10 cuentos). En la obra se aprecian dos temas fundamentales: las distintas facetas del amor y la astucia. La estructura es bastante clara: al principio hay un prlogo en el que se describe la peste y su efecto junto con el primer encuentro de los personajes, y su decisin de irse lejos, huyendo de la peste. El inters de la obra est en sus mltiples y variadas historias. Muchos de los cien relatos eran ya conocidos, pero Boccacio sabe dotarlos de un nuevo ritmo y de gran vitalidad. Es muy interesante el tema amoroso, desde el amor noble e idealizado a el cmico o desvergonzado. No pretende moralizar, sino divertir. No faltan historias tristes, pero son sobre todo la jovialidad y el desenfado los que animan la mayor parte de la obra Esta obra destaca porque desarrolla una literatura de invencin. Su estructura es novedosa, de una absoluta perfeccin tcnica. Se dividen en distintas jornadas:

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1) Pampineo. Es un tema libre 2) Filomeno. Plantea que busquen un cuento con un destino adverso pero con final feliz 3) Nefile. Se plantea que los cuents sean en torno a algo que se desea durante mucho tiempo y que finalmente se recupera 4) Filostrato. Sus temas tienen que ver con el amor con fin desdichado 5) Fiammeta. Amor feliz y trama complicada 6) Elisa. Amor no correspondo 7) Dianeo. Burlas de las mujeres a sus maridos 8) Lanreta. Burlas que las mujeres hacen a los hombres y viceversa 9) Emilia. Plantea tema libre. Relatos obscenos 10) Pnfilo. Relatos serios y graves, historias ejemplares Se distinguen 3 niveles narrativos (sistema mltiple de insercin): 1) Relato marco: El autor se dirige a unas mujeres a las que denomina sus lectoras. El autor aparece en tres ocasiones distintas, en el proemio, en la introduccin a la jornada IV y en la conclusin del autor (momento de reflexin histrica) En el proemio el autor empieza a estar presente a lo largo de toda la obra; es un dilogo con sus lectoras, se presenta como un hombre enamorado que no se arrepiente de estarlo. El amor ha dejado en su vida un recuerdo muy grato, tambin intenta ayudar en sus problemas de amor a sus lectoras, as como consuelo. Las receptoras son las mujeres enamoradas. Da una visin positiva del amor. Entiende que la mujer es la lectora ms idnea para su obra. Conecta positivamente con la psicologa femenina. Se incluyen una denuncia por la situacin en la que se encuentra la mujer en ese determinado momento. La mujer es una figura importante ya que, en su tiempo de ocio, lee, adems de ser una mujer burguesa, con un pensamiento ms laico. Esta lectura conecta con el pensamiento burgus, rechaza el modo de vida religioso. En la introduccin de la jornada IV aparece el autor inesperadamente ya que responde a las crticas de las primeras difusiones de su libro. l critica a todo aquel receptor que no sea una mujer, sus lectoras. En la conclusin escribe una potica que hace referencia al estilo, como deben escribir los escritores en ese momento. Cree que hay que utilizar el lenguaje con propiedad, retratar el habla cotidiana de la gente. Utiliza elementos cotidianos. Habla de la necesidad de situar sus cuentos en un lugar adecuado y de desdramatizar el tema del sexo, hace muchas metforas acerca del tema. Finalmente hay un ataque tambin al clero, a los predicadores, soluciones individuales que tienen que ver con el espritu asctico, lo que critica no son los deslices sexuales pero si la hipocresa de los religiosos.

2) Jvenes que cuentan su cuento a los otros nueve. El autor relata la peste de 1348. los diez jvenes se encuentran en Santa Mara Novella y se marchan alrededor de Florencia para alejarse as de la epidemia. Retrata la Peste de forma objetiva, casi como un cronista. Habla de las repercusiones morales, sociales y culturales de la Peste. Se infringen todo tipo de leyes, la ciudad se convierte en un caos. Se pone en crisis la humanidad de las personas, destruccin social y moral de una ciudad. 8

Literatura Universal 9 Literatura renacentista y clasicista En la quinta la que huyen, el jardn, es un espacio reamente relevante. Se describe al principio, simboliza la vida asctica y el hedonismo (disfrutar de los placeres que ofrece la vida, como la literatura) esto representa un nuevo modo de vida. Ellos buscan en este jardn una regeneracin frente al caos. Los jvenes que se renen son nobles, discretos y los buenos modales, con nombres ficticios. Aunque tiene individualidad la imagen general que transmiten es la de conjunto. Una de sus caractersticas son el culto a la alegra, al placer, tienen tendencia a compartir, representan una especie de sociedad de bienestar. Estos lazos sociales que la peste haba destruido se van ligando en estos jardines, se recupera gracias a la honestidad, hay relaciones estrechas y cada uno expresa sus propias quejas amorosas, guardan sus preceptos religiosos y, por otra parte, valoran sus cuentos con su propio criterio. Se mueven de forma muy equilibrada. Niveles narrativos Se encuentran varios puntos de vista, se sitan muchos de los cuentos en la Florencia coetnea del autor. S ele ha llamado la epopeya de los comerciantes ya que son los que la consumen. Ensalz la cultura de la burguesa. La tcnica consiste en partir de historias que ya existen, por ejemplo: Los Flaubeaux franceses, Exampla medievales o autores clsicos como Apuleya, Dante y la tradicin popular (cuentos o supersticiones). Todo tipo de personajes. Entre los temas, la mayora tienen que ver con las distintas facetas del amor. Desde el amor platnico hasta la exaltacin del sexo. Otro tema es el entendimiento ldico de la vida, lo que tiene que ver con el placer de la vida. Otro es la inteligencia humana y la astucia 3) Personajes de los cuentos que, a veces, se cuentan historias entre s. Hay que pararse a valorar los distintos puntos de vista y los distintos receptores. El autor usara estos distintos niveles para evitar una posible censura. Esto influye en el estilo de estas historias, ms frescas, ms dinmicas y vitales. Existen dos tipos de personajes: - Jvenes narradores - Personajes que protagonizan los cuentos La finalidad de la obra es meramente el entretenimiento, es una obra alagre, dinmica, desenfada que se presenta como apta para todo el mundo. Est pensada para suscitar la risa. Estas narraciones se vinculan con el nacimiento de la llamada Novella Romn Decamern El Quijote Novella Niveles narrativos en cuanto al punto de vista Aspectos formales: la estructura sintctica: Frase Boccacciona o perodo Boccaccesco. Frases muy largas de intencin latinizante (frases subordinadas que utilizan el hiprbaton) Utiliza este tipo de sintaxis para caracterizar a los personajes vulgares. En la traduccin se pierden detalles como la repeticin de sonidos y estructuras, segn la disposicin de elementos. Es una prosa muy rtmica.

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