Reflexiones en torno a nuevos repositorios de materiales musicales canon, y juicios de valor.

del Chile decimonnico:

Alumna: Fernanda Vera Malhue Monografa final para el curso de Esttica de la Msica. Magster en Artes con mencin en Musicologa Profesor: Cristin Guerra

Lo recordado, aquello que como evocado y hecho otra vez consciente est localizado en el presente, lleva a la vez la coloracin del pasado del que procede. Los tiempos estn entrelazados entre s1.

Introduccin: Este pequeo ensayo corresponde a un ejercicio en torno a temticas que me han interesado profundamente durante el desarrollo del presente curso de esttica, debido a que se relacionan de manera ntima con el trabajo que realizo en diversos repositorios de materiales musicales chilenos. El trabajo desarrollado es eminentemente prctico, y gracias a la consulta de las fuentes historiogrficas disponibles2, considero que es un mbito en el que queda an mucho trabajo por hacer. Debemos relevar, en nuestra realidad latinoamericana y chilena en particular, la realizacin de este tipo de trabajo. Haciendo eco de Omar Corrado3, considero que utilizar una musicologa positivista an puede realizar aportes al desarrollo de la musicologa chilena. Para conseguir dichos fines se hace indispensable contar con herramientas rigurosas y sistemticas, que permitan una base emprica segura y bien asentada sobre sus bases4. Actualmente en nuestro pas se estn realizando trabajos de inventario y catalogacin de fondos de partituras de los cuales existan escasas referencias historiogrficas5.

Dahlhaus, Carl (1996). Esttica de la msica. Berln: Reichenberger. p. 100 Existe bibliografa de historiadores acerca de temas relacionados, pero es muy difcil encontrar literatura crtica referente a la archivstica musical en general. La literatura existente, o es de historiadores que escriben acerca de msica, o es de bibliotecarios que realizan detalladas descripciones catalogrficas sin mayor conocimiento musical. 3 Corrado, Omar. 2005. Canon, hegemona y experiencia esttica. Algunas reflexiones. Revista Argentina de Musicologa 5-6, 17-44. 4 Ibid. 5 Como por ejemplo las propias referencias que hace Eugenio Pereira Salas en sus publicaciones a su archivo de partituras y la tesis de Valeska Cabrera que hace una referencia somera a las partituras del Seminario.
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En el presente trabajo har referencia a materiales de dos archivos en los que he centrado mayormente mi trabajo. Dichos repositorios son, el Seminario Pontificio Mayor de los Santo ngeles Custodios de Santiago de Chile, y la Coleccin de Partituras del Archivo Central Andrs Bello AB de la Universidad de Chile. Estos trabajos son resultado de distintos proyectos de investigacin, tanto del Fondo de la Msica, en el caso del AB; como de una Beca Rockefeller para Archivos de Latinoamrica, en el caso del archivo de msica del Seminario6. Considero relevante este tipo de investigaciones musicolgicas con la finalidad de defender y argumentar el rol de la msica en el desarrollo de la cultura, y la relevancia de mantener las relaciones con otras interdisciplinas del rea humanstica 7 , fundamentalmente la historia, la etnohistoria, la sociologa y la antropologa. Este tipo de investigaciones se realiza, o deben realizarse, fundamentalmente con herramientas histricas. Es gracias a la historia que se realiza una aproximacin a estas partituras, es as como cualquier aproximacin y juicios que se emitan sobre ellos, deben ser necesariamente vistos a la luz de la historia.

Este es el segundo proyecto de este Archivo Musical, ya que el ao 2010 se llev a cabo un primer proyecto de investigacin a travs del Fondo de la Msica Nacional, el cual contempl las etapas de conservacin primaria, catastro, inventario y catalogacin. 7 Mendivil, Julio. 2011. Juicios de valor y trabajo esttico en el estudio de las msicas populares urbanas de Latinoamrica. En Sans, Juan Francisco y Rubn Lpez Cano (eds.), Msica y juicios de valor: Una reflexin desde Amrica Latina. Disponible en www.lopezcano.net. p.266
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Primeras aproximaciones Al enfrentarnos a estos repositorios, nos8 asaltaron varias interrogantes de carcter histrico y posteriormente, estticas. El caso del Archivo del Seminario signific una gran sorpresa debido a que el volumen de las obras catastradas sobrepas cualquiera de nuestras expectativas superando con creces ms de 1500 obras. La coleccin fue dividida, en primera instancia entre obras sacras y profanas. Al realizar esta simple operacin de catastro nos percatamos de una cosa tan simple como inesperada, de la totalidad del fondo, ms del 60% del Archivo (ms de 800 obras) corresponda a obras de corte profano-popular, lo que significaba que los sacerdotes del Seminario se preocuparon por ms de 100 aos de conservar materiales de corte profano. El 40% restante de la coleccin corresponda a obras religiosas de tipo sacro-litrgicas. En el caso del presente estudio, nos preocuparemos de las obras profanas, que componen ms de la mitad del fondo. Ambas secciones, tanto sacra como profana, fueron divididas entre manuscritas e impresas y a su vez en completas e incompletas. La Coleccin Profana comprenda varios tipos de obras, entre las que mencionaremos, pera (primeras ediciones completas), zarzuela, msica de saln, tanto chilena (con algunos ejemplos de primeros impresos chilenos), como latinoamericana y europea, msica de cine, msica popular de principios del siglo XX y obras de corte pedaggico, destinadas a la enseanza y el esparcimiento de los seminaristas dentro de la institucin. Mencin aparte merecen varias obras dedicadas al Seminario (varias de ellas para orquesta) por parte de compositores chilenos y extranjeros residentes en Chile, que fueron profesores de ctedra de Canto Llano del Seminario y dedicadas a momentos importante de la vida cotidiana de esa casa de estudio y conmemorativas de sus fechas ms significativas9.

Estos trabajos han sido realizados en conjunto con Jos Manuel Izquierdo y Jos Contreras. 9 Parte de esa informacin se encuentra en el catlogo razonados de dichos materiales.
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Gran sorpresa signific el hallazgo de piezas mencionadas en la Biobibliografa de Pereira Salas10, que se crean perdidas11, entre otras cosas. La gran variedad en la formacin instrumental, el grado de completitud y buen estado de conservacin harn merecedor a este archivo de muchos estudios acabados al respecto. El caso de la Coleccin Partituras del Archivo Central Andrs Bello de la Universidad de Chile, en adelante AB, present criterios distintos para su clasificacin. Dicha Coleccin abarca tres secciones o subcolecciones, las cuales son, Domingo Edwards Matte, Jos Zamudio y Eugenio Pereira Salas. En total abarcan un volumen de ms de 750 piezas. La particularidad de este fondo musical radica en que dichas partituras fueron reunidas por biblifilos, que en trminos generales y segn lo que las piezas nos indican, fueron reunidas bajo estrictos criterios de valor histrico bibliogrfico. Corresponden en un 90% a obras de msica de saln , ya sea para piano solo o para canto y piano12, y existe un mnimo porcentaje, en el caso de la Coleccin Pereira Salas, de msica sacra de ppios. del XIX. En su mayora, dichas obras corresponden a primeros impresos musicales chilenos13, de ediciones nacionales, y cuya circulacin fue mayormente referida al saln aristocrtico chileno. Son, en su mayora, obras de compositores chilenos y de extranjeros residentes en Chile.

Pereira Salas, Eugenio. 1978. Biobibliografa Musical de Chile desde los orgenes a 1886. (Serie de Monografas anexas a los anales de la Universidad de Chile) Santiago, Edicin de la Universidad de Chile. 11 Como la Cantata: A Chile y sus Hroes, del presbtero Vicente Carrasco. Completar datos. 12 Tambin se encontraron algunas piezas de Antonio Alba para mandolina o guitarra y para do de guitarras. 13 En la Coleccin Pereira Salas se encuentra la nica copia de la que se tiene noticia de la primera edicin del Himno de Yungay edicin de la Imprenta del Estado y que corresponde al primer impreso musical chileno. Fue compuesto por Jos Zapiola en 1829 en conmemoracin al triunfo Chileno en la Batalla del Mismo nombre en ocasin de la guerra en contra de la confederacin Per- Boliviana, y que se estren en un fastuosos baile de saln el da de la entrada del ejrcito libertador a la capital.
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Al enfrentarnos a dichos repertorios pudimos resumir y concluir Algunas de las similitudes son las siguientes: -

que, ambos

repositorios presentaban muchas semejanzas y algunas diferencias sustanciales. En ambos casos se encontraron piezas correspondientes a msica de saln para piano solo y para canto y piano, y; en el caso del AB eran casi la totalidad del fondo. En ambos casos existe un vasto repertorio de obras de corte poltico patritico, referidas a la guerra contra la Confederacin Per Boliviana, a la Guerra del Pacfico, a la Revolucin de 1891, entre otras. De dichas obras se han registrado ms de cuarenta ttulos que corresponden a creaciones de mujeres compositoras. La mayora de estas obras contaba con dedicatorias que dejaban de manifiesto relaciones sociales, de grupos a los cuales se perteneca o se deseaba pertenecer. Tambin existan obras referidas a acontecimientos sociales y geogrficos de nuestro pas. La mayora de estas obras fueron editadas por casas y almacenes de msica chilenos y /o latinoamericanos, encontrndose en menor medida ediciones europeas. De dichas casa podemos mencionar, la Casa Litogrfica de Eustaquio Guzmn, Niemayer & Inghirami, Grimm &Kern, entre otras.14 Al realizar estas comparaciones y conocer estas semejanzas, nos asaltan varias inquietudes, primero que nada la intencin de dilucidar el porqu del olvido de estos compositores, y sus obras. Tambin sealamos la relevancia de la gran cantidad de creaciones de mujeres compositoras. Hubo un afn institucional en olvidar estos creadores y sus obras? lugares

Para mayor informacin consultar artculo de Don Luis Merino Montero. Los inicios de la circulacin de la creacin musical escrita por mujeres en Chile. En Revista Musical Chilena, 2010, Vol. 64 N 213. pp.53-76.
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Tambin nos gustara vislumbrar, con las herramientas disponibles y las que vayan apareciendo en el camino, repertorios. De estos procesos aparece la cuestin de si hubo incidencia de algn tipo de canonizacin, tambin si esta msica corresponde a arte o a no-arte, qu juicios artsticos debemos utilizar, de si corresponde o no, emplear juicios del gusto, y finalmente Merecen estas obras ser reivindicadas y posteriormente tocadas en conciertos de msica chilena? Con qu criterios? Si comenzamos a desglosar la problemtica anteriormente podemos sealar: Olvido de los compositores y sus obras la real circulacin y trascendencia de estos

Este asunto, a nuestro parecer, de debi a una suma de factores, tanto sociales, institucionales y, por ltimo, musicales. El proceso de negacin de este repertorio tiene una estrecha relacin con la aparicin de los primeros escritos histrico musicales, las primeras historias nacionales de la msica, y la institucionalizacin definitiva de la enseanza musical15. En nuestro caso particular, nuestro pas se encontraba cual tabula rasa, dispuesto a recibir las directrices de personalidades de carcter fuerte, con apoyo de los grupos dominantes en el poder, de modo que el barrido de lo antiguo y obsoleto que no cumpla con las ideas de pureza occidental fue progresiva y sostenidamente eliminado del imaginario musical chileno. En la sociedad chilena (as como en otras sociedades latinoamericanas) el valor de los compositores y sus obras musicales estuvo vinculado a la utilizacin

Spencer Espinosa, Christian. 2011. Ser o no ser he ah el dilema Reflexiones epistemolgicas en torno a la relacin entre ciencia y musicologa. En Sans, Juan Francisco y Rubn Lpez Cano (eds.), Msica y juicios de valor: Una reflexin desde Amrica Latina. Disponible en www.lopezcano.net , p.36
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estratgica de la msica por el poder16 as ciertas msicas valiosas son parte de apropiacin de los sectores dominantes de una sociedad17. Socialmente, el siglo XIX, marc un gran cambio en la sociedad chilena. La institucin social del saln decimonnico y de las tertulias en el hogar, llegan a su fin. Se producen cambios en la vida familiar, y la estructura del hogar, surge la clase media, y consiguientemente se acaba el reino de la oligarqua que reuna una pequea corte en sus hogares. Todo lo anterior coincidi con la masificacin de medios de reproduccin sonora, los que facilitaron la audicin musical sin la interpretacin de msicos en vivo, ya no es necesario tocar al piano y cantar para poder or y disfrutar de la msica de moda. De modo que la diversin de la clase alta chilena ya no requiri de un piano en el hogar, se difunde el fongrafo y la victrola. De modo que estas piezas editadas en nuestro pas dejan de producirse, disminuyen drsticamente las casa de pianos y paulatina, pero sostenidamente estos repertorios desaparecen de la escena musical chilena. Adems comienza a difundirse un repertorio proveniente de otras latitudes, de modo que la escena musical y la variedad en el repertorio, gracias a los medios de reproduccin masiva y la incipiente industria musical comienzan a cambiar los gustos de la audiencia. Adems de eso la diversin social y el esparcimiento se traslada a los grandes salones de los hoteles y cafs con msica en vivo, grandes orquestas que tocan los xitos de moda de la radio. El rol de las instituciones y su maquinaria de crtica tambin extendi su mano sobre estos materiales. Al revisar distintas bibliografa para los trabajos de catalogacin y puesta en valor, las principales fuentes historiogrficas demuestran la incidencia de juicios estticos y juicios de valor en la toma de decisiones con respecto a estos materiales. Si las instituciones adems detentan poderes fcticos o pertenecen a las clases dominantes estamos en ciernes del ejercicio de canonizacin y crtica.

Daz, Claudio F. 2011. Msica popular, Investigacin y valor. En Sans, Juan Francisco y Rubn Lpez Cano (eds.), Msica y juicios de valor: Una reflexin desde Amrica Latina. Disponible en www.lopezcano.net, p. 203. 17 Ibid.
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De modo que, el surgimiento e instauracin de una msica nacional institucional, a travs del Conservatorio Nacional de Msica impuso, en sucesivas administraciones, un canon occidental y europeizante, instaur sus propios juicios de valor y dej de lado estos repertorios principalmente nacionales, para dar paso a piezas de origen extranjero. Lo cual marca hasta hoy el repertorio musical chileno. Circulacin de las obras y su difusin en la poca en estudio.

Algunas de las obras catastradas se encuentran en ambos fondos, lo que nos permite sealar que el mbito de circulacin fue primordialmente en la clase alta chilena, y en la ascendente burguesa. Especficamente en crculos sociales que tenan acceso al piano, que realizaban tertulias y se reunan en torno al saln aristocrtico, donde se realizaba la difusin de estos repertorios, que exista un pblico que consuma estos materiales y permita su edicin y en algunos casos, varias reediciones, tanto posteriores en el tiempo, como de distintas casas comerciales. Al ponernos en dos contextos diferentes notamos que la msica de mediados del siglo XIX en Chile cont con caractersticas de difusin y una vasta circulacin de estos materiales, de los cuales tambin se conservan ejemplos en el Fondo Margot Loyola en Valparaso y en el Archivo de Msica Popular de la Universidad Catlica de Chile, en Santiago. Estas obras de saln, eran consumidas mayormente por un pblico femenino, como se demuestra en las dedicatorias de los autores, tanto impresas, como las dedicatorias manuscritas, las que nos hablan de las compradoras y de las destinatarias que no siempre eran las mismas. As sealamos que la mujer chilena de mediados del siglo XIX tuvo un rol innegable en la difusin de estas obras, fue su principal consumidora y tuvo un rol activo , en la difusin de estos repertorios, dentro de la conservadora sociedad chilena de la poca. La mujer de clase alta como anfitriona del hogar chileno, estaba encargada de presidir y animar el saln aristocrtico, todo esto como resultado de un rol activo dentro de su hogar, en el cual la msica tena un rol preponderante.

En vista a lo anterior podemos concluir que existi una circulacin de msica de saln en el Santiago del siglo XIX, la difusin de este repertorio permiti ediciones y reediciones impresas, de repertorio de este tipo de msica, para piano y para canto y piano, de gneros muy variados18. Dentro de este repertorio alcanzaron gran difusin compositores chilenos y algunos extranjeros residentes en el pas, entre los que se encontraban los profesores de moda, tanto de clases particulares como de enseanza en los colegios ms reputados de la alta sociedad de la poca19.

- Incidencia del cambio de paradigma del canon en la msica chilena y su incidencia en el repertorio en estudio (Relaciones entre msica y poder) El presente ensayo no tiene como objeto analizar el canon imperante en la msica chilena, sino que ms bien pretende reivindicar un repertorio excluido del canon, a partir de algunos compositores y compositoras, cuyas creaciones fueron relegadas y olvidadas, partiendo del supuesto de que esta msicas tiene mucho que aportar para entender la sociedad santiaguina de la poca, y tambin aportar algunas luces acerca del estado actual de la msica erudita de nuestro pas. A principios del siglo XX se afianza la institucionalidad musical chilena, la que surge con la figura de Domingo Santa Cruz al alero del Conservatorio Nacional de Msica. En este momento, los compositores que representaban el fin de la poca dorada del saln decimonnico comienzan a perder su sitial de predileccin en la msica chilena y en conjunto con ello, estas msicas pasan al olvido. Como ejemplo de ello podemos mencionar las figuras de Enrique Soro y Luigi Stefano Giarda (ejemplos de compositores cuyas obras se encuentran en el archivo AB), quienes

Gneros que en Europa ya estaban en franca decadencia. Pereira Salas, Eugenio. 1978. Biobibliografa Musical de Chile desde los orgenes a 1886. (Serie de Monografas anexas a los anales de la Universidad de Chile) Santiago, Edicin de la Universidad de Chile.
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dejan sus cargos en el Conservatorio Nacional, para dar paso a nuevos compositores, ms jvenes, que por supuesto traen nuevas ideas. Aqu reflexionamos en la incidencia del canon musical occidental en el proceso de cambio en los juicios de valor con respecto al repertorio musical chileno, especficamente de la clase alta santiaguina. Las relaciones de msica y poder quedan de manifiesto en los procesos vividos por la msica de saln en estudio. Las clases dominantes se imponen, y esa imposicin trae consigo el gusto musical. El canon comienza a manifestarse de muchas maneras en la vida musical del pas20, a travs de la programacin de conciertos (el nuevo espacio de ejecucin musical que desplaza al saln), audiciones radiales, los espacios institucionales (como el Conservatorio Nacional), etc. Tambin consideramos trascendental la influencia de Domingo Santa cruz a travs de su cargo en el Conservatorio, lugar institucional donde se afianz el canon, para irradiarse a toda la sociedad. Los procesos antes mencionados estuvieron estrechamente relacionados con las estructuras de poder y con las ideas de modernidad, progreso y universalidad, que coronaron dicha poca. Todas estas ideas sealan una cualidad muy apreciada por el chileno de lite de la poca, el concepto de ser culto21. No podemos dejar de mencionar que esta msica surgida en el siglo XIX, tiene estrecha relacin con la lectura y la literatura, incluso Dalhaus llega a decir la literatura sobre una cosa es de una importancia apenas menor que la cosa misma22 La experiencia musical se mezcla con las memorias literarias. En el caso de las composiciones de estos archivos, sus ttulos son enormemente descriptivos, muy relacionadas a la literatura y a la prensa de la poca, al concepto de nacin y a los ideales del amor romntico. Es una msica que no olvida sus motivos estticos, pero fundamentalmente basada en motivos sociales.

Corrado, Omar. 2005. Canon, hegemona y experiencia esttica. Algunas reflexiones. Revista Argentina de Musicologa 5-6, 17-44. 21 Corrado, Omar. 2005. Canon, hegemona y experiencia esttica. Algunas reflexiones. Revista Argentina de Musicologa 5-6, 17-44. 22 Dahlhaus, Carl (1996). Esttica de la msica. Berln: Reichenberger. p. 78.
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Esta suma de nuevos conceptos adoptados y asumidos por la clase dirigente desembocaron en el olvido de estos repertorios a favor de otros ms acordes a las caractersticas anteriormente sealadas. Estas obras (comprendidas como un corpus musical determinado msica de saln chilena decimonnica), correspondientes a una prctica cultural y musical, contenidas en los repositorios sealados, sufrieron el rechazo institucional, el cual se produjo cuando dej de representar a una clase determinada23. Al llegar ese momento, la clase acomodada y culta de Santiago dej de sostener a la msica de saln como la msica que los representaba, se produjo la sustitucin de un canon esttico por otro, y es as como est msica cede su sitial a la msica erudita de origen europeo. Y as nuevamente comenz el proceso de irradiacin de la clase dominante, que una vez ms comenz a imponer otro sonido a las clases populares. El canon occidental acta sobre la realidad musical chilena hegemnicamente y de modo opresor. Al instaurarse este nuevo modelo a imitar se dejan de lado antiguos repertorios, y es as como los gneros que haban reinado en el saln dejan de considerarse. Zamacuecas, polkas, valses, himnos, redowas y cuadrillas, que eran las msicas ms populares, dejan de ser interesantes, especialmente para el sector de la sociedad que tena poder adquisitivo y que generaba este mercado. De este modo la irradiacin hacia las clases ms populares, a travs de los sirvientes, parientes pobres y allegados, (figuras tpicas de la familia del XIX), tambin se corta. Estas melodas eran bastante simples, generalmente basadas en aires tradicionales, ya no cumplen con el nuevo canon, por lo tanto caen en el olvido.

Lpez Cano, Rubn. 2011. Juicios de valor y trabajo esttico en el estudio de las msicas populares urbanas de Latinoamrica. En Sans, Juan Francisco y Rubn Lpez Cano (eds.), Msica y juicios de valor: Una reflexin desde Amrica Latina. Disponible en www.lopezcano.net. p.236
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Este olvido deja de manifiesto la existencia del canon, y lo muestra claramente como el conjunto de prejuicios tradiciones en que se teje la trama de la cultura24.

- Arte o No-Arte? Incidencia de los juicios de valor y juicios del gusto en la sustitucin del canon musical chileno de principios del siglo XX. Para enfrentarnos a esta problemtica debemos definir de forma primaria a que tipo de obra pertenecen las creaciones en estudio. Los materiales referidos en el presente ensayo corresponden a partituras, y aqu se asoma la cuestin de la naturaleza de estos textos musicales. Las partituras son para nosotros obras en s, de este simple ejercicio se desglosan todas las dems conclusiones, de modo que haremos recaer el acento sobre el texto musical25. En el caso de estos repertorios, por pertenecer a una poca remota, cualquier interpretacin posterior no va a ser ms que una elucubracin de cmo pudo haberse considerado en su propio tiempo, nos basaremos en la historiografa existente, que siempre va a estar sesgada por la subjetividad de quien escribe. Las partituras (que para nosotros son msica) dejan de ser meras prescripciones, y pasan a ser, segn una idea de Listenius, un Opus Absolutum, una obra en s misma26. Las partituras contenidas en estos archivos y su posterior democratizacin, que busca facilitar el acceso, permitir que la msica pueda ser recreada una y otra vez, subsanando en parte el defecto del transcurrir temporal de la msica27. De modo trataremos de evitar en parte, que la msica se desvanezca en su propio

Corrado, Omar. 2005. Canon, hegemona y experiencia esttica. Algunas reflexiones. Revista Argentina de Musicologa 5-6, 17-44. 25 Dahlhaus, Carl (1996). Esttica de la msica. Berln: Reichenberger. p.13 26 Ibid. 27 Este es uno de los defectos ms sealados por los estetas de la msica.
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transcurrir temporal inmediato28. En este caso resulta valiosa la comparacin entre lenguaje escrito y una partitura musical29. En conclusin, las partituras y los textos musicales contenidos en ellas, sern equiparados a un texto literario, y consecuentemente, obras en s mismas, en este caso artsticas, ya que fueron concebidas con un fin artstico, aunque adems tuvieron una utilidad en la praxis musical de la poca en un contexto social determinado. Sin desmedro de lo anterior, cualquier divisin entre arte y no-arte requiere juicios estticos, y dichos juicios, especficamente sobre cosas pasadas, suelen y deben ser muy divergentes, segn la formacin de quines las emiten (a lo que se suma la parcialidad y estrechez del juicio30) pero puede significar la ventaja de mostrar la formacin del crtico y su habilidad para separar arte de no-arte31. Consideramos ciertamente, al igual que Dalhaus y en sus propias palabras, que los principios estticos de las obras del pasado estn proceden32. De modo que sealamos, que las obras en estudio son consideradas como obras de arte, pese a que, no cumplira la funcin de obra de arte individual que reposa en s misma33, sino que habra sido concebida con otros fines, tal como lo indican algunos de los ttulos, ya fuesen stos prcticos (de esparcimiento), morales (La abnegacin de una madre), nacionalistas ( A las armas), polticos ( Al mrtir de la Democracia), entre otros. Ese ser un punto clave para entender estos materiales, y el punto de partida para cualquier anlisis histrico musical y posterior puesta en valor. Obviamente no subordinamos estas composiciones a una idea superior de belleza, menos an al canon de belleza occidental, ya que coincidimos en que las ideas sellados por la poca que

Dahlhaus, Carl (1996). Esttica de la msica. Berln: Reichenberger. p.14. Ibid. p.16 30 Ibid. Carencia que impide el juicio detallado y justo de cosas pasadas. 31 Ibid. p. 114 32 Ibid.p. 116 33 Ibid. p. 17
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estticas no constituyen un sistema jerrquico, sino que coexisten de manera heterognea. Si queremos analizar estas obras estticamente, ser necesario distinguir entre el juicio artstico, sobre la perfeccin o imperfeccin formal y compositiva de una estructura, del juicio del gusto que califica un objeto de bello o feo34. Este juicio del gusto lo realizan todas las personas a menudo, y an varias veces al da. De modo que se hace necesario separar los juicios del gusto de los juicios del arte, como primera instancia, sin dejar de tener siempre en nuestro horizonte el contexto social en el que se interpretaban y utilizaban estas msicas. El anlisis de estos procesos sociales se hace fundamental, por no decir primario, de modo que no haremos, de modo primordial, juicios de relevancia esttica ni de calidad artstica, menos an su pertenencia al canon de belleza occidental, porque no tendra ningn sentido, sino que analizaremos el valor de estos repertorios como resultado de procesos sociales, histricos y polticos relevantes a muchas otras reas, tales como la etnomusicologa, la sociologa o la antropologa. En conclusin, esta msica y los fenmenos musicales relacionados con ellas, deben ser vista como una prctica social y como tal est socialmente condicionada35, y no pueden negar, en ninguna mediad, que son resultado de la interaccin social, fueron la sociedad y sus actores quienes se encargaron de relegar estas obras y a sus compositores, al olvido y al menosprecio esttico. La historia ser una herramienta clave para realizar juicios de valor de estos repertorios, para esto, debemos dejar en claro que la idea de una esttica intemporal a la que se abandon Hanslick determinar las condiciones historia37. Ibid. p.44 Daz, Claudio F. 2011. Msica popular, Investigacin y valor. En Sans, Juan Francisco y Rubn Lpez Cano (eds.), Msica y juicios de valor: Una reflexin desde Amrica Latina. Disponible en www.lopezcano.net., p. 197 36 Dahlhaus, Carl (1996). Esttica de la msica. Berln: Reichenberger. p. 70 37 Ibid.
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es un fantasma36. No se pueden

universales de lo bello musical al margen de la

Tampoco tenemos, de ningn modo, la intencin de anular las caractersticas artsticas de estas obras, sino simplemente traer a colacin la idea de que el arte y la historia se complementan38. Aunque la experiencia esttica pueda permanecer al margen del conocimiento histrico, ms bien es factible pensar que conocimiento se fundamenta en juicios estticos y viceversa39. Es importante realizar una revisin de la historia de la msica chilena, incorporar estos repertorios del siglo XIX, ya que al parecer fueron eliminados o borrados durante la implantacin de un determinado canon, y con el ejercicio o la actuacin de determinados juicios de valor. Muy frecuentemente al exponer los estudios realizados al respecto con otros investigadores, me enfrento al total desconocimiento de estos repertorios y posteriormente recibo el comentario de que corresponden a malas copias de Chopin, o que son msicas que por su simplicidad no merecen ser odas ni tocadas, y que a esto se debe su ausencia de los programas de estudio, y en consecuencia, de los programas de concierto. Para salvarnos de estos juicios estticos y juicios del gusto, slo basta recordar que La idea de que lo ms complicado es siempre lo ms elevado es demasiado burda para hacer justicia a la realidad musical40. En este caso es muy adecuada y nos permite abordar este repertorio desde la otredad, la de los excluidos. Consideramos que existi un cambio sustancial en el gusto musical de la sociedad musical chilena de fines del siglo XIX y principios del siglo XX. Este giro en los juicios estticos musicales tiene directa relacin, a nuestro parecer, con la sustitucin de un canon por otro, procesos en el cual tuvieron clara incidencia los juicios de valor y que podemos apreciar claramente en los procesos vividos por los materiales de estos repositorios. Por estas razones no sera relevante o se pertinente poner en discusin el valor esttico de los mismos, sino que sealar que los procesos de adjudicacin de valor o, en este caso, su prdida, dicho

Idea de Historia del arte sin el arte. Ibid. p. 90 Ibid. p. 91 40 Ibid. p. 118
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desarrollaron en el marco de criterios y procesos socialmente construidos 41, los cuales requieren un anlisis detallado. Al estudiar y poner en valor estos repertorios de ninguna forma olvidamos los juicios de valor que han jugado un rol en la instauracin del canon en la praxis musical chilena. En cualquier proceso de puesta en valor de materiales desconocidos, como este caso, se plantea la cuestin de la adjudicacin del mismo a dichas obras, y este caso no ser la excepcin. El juicio musical ha sido, es y ser siempre un proceso social, pero se realizar de acuerdo a criterios definidos por las instituciones y los discursos de poder especficos y dominantes42. En mi opinin, el valor de estas obras la identidad nacional de fines del XIX. es fundamentalmente cultural y patrimonial; e indudablemente formaron parte en la creacin del imaginario de

Comentarios Finales La reivindicacin de estas piezas en el panten de la msica chilena implica realizar una evaluacin esttica. Dicha evaluacin, en nuestra opinin, no tendr que ver con criterios de eficacia esttica, ni menos estarn ceidos al canon de belleza occidental. Sino que, en gran medida, este juicio esttico deber basarse necesariamente en antecedentes histricos y sociales de la sociedad santiaguina de mediados y fines del XIX. Con la principal finalidad de evitar la mala compresin de estos fenmenos artsticos del pasado.43 Si tenemos la apertura de pensar (y tambin la generosidad) de que determinada obra creada en su momento y tiempo histrico mereci la pena de ser editada, significa que en ese presente se crey en la pertinencia e infalibilidad del porvenir. Debemos, con herramientas histricas, analizar dichas formas de perduracin. Y p. 21 en Juicios de valor. P. 220 en Juicios de Valor. 43 Dahlhaus, Carl (1996). Esttica de la msica. Berln: Reichenberger. pp. 92 -94
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porque algunas obras perduran en la praxis, otras permanecen en el olvido de un archivo, y otras (nunca sabemos cuantas) se perdieron irremediablemente. Pero nos queda claro que dichas razones no siempre descansan en la cosa misma o en la naturaleza de la msica44, sino que en una suma de factores histricos y sociales que incidieron directa (la mayora de las veces) o indirectamente en dichos procesos. Que una obra deba nicamente a s misma, a su estructura y su contenido expresivo el hecho de sobrevivir dcadas o incluso siglos, es una supersticin moderna45. Debemos procurar a estas obras la facultad de admitir diversas interpretaciones con sentido, ya que este es uno de los criterios que deciden o incidirn irremediablemente sobre su rango. Formular y reformular, en una especie de continuo, el contexto de la historia en que se encuadraron estas obras musicales y su interpretacin, la memoria de la msica, tiene que ser siempre una memoria reflexionada46. Como finalidad postrera debemos tratar de descubrir en el pasado lo que podra ser til al presente, lo que constituye una de las motivaciones del historiador47. .

Ibid. p. 125 Ibid. 46 Ibid. p. 128 47 Ibid.

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Bibliografa Dahlhaus, Carl (1996). Esttica de la msica. Berln: Reichenberger. Daz, Claudio F. (2011). Msica popular, Investigacin y valor. En Sans, Juan Francisco y Rubn Lpez Cano (eds.), Msica y juicios de valor: Una reflexin desde Amrica Latina. Disponible en www.lopezcano.net, p.203. Lpez Cano, Rubn. (2011) Juicios de valor y trabajo esttico en el estudio de las msicas populares urbanas de Latinoamrica. En Sans, Juan Francisco y Rubn Lpez Cano (eds.), Msica y juicios de valor: Una reflexin desde Amrica Latina. Disponible en www.lopezcano.net.

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