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:\.fR{OS COMIENZOS
.,,' t I a ys fj
5 6

ri c o s 1, p rirn i tiu

os

; Atn ri c a

a n t igt.t

-... palabr-a cor-respondc:r una evoluci,jn mLr_r Lcciclrc y quc muchos cle los 1'()fds arcluitecrc'rs, pintores csculrores clel pasaclo jams'pensar.on e'ella. 1. iinros comprender mejor esta difb'encia ,i ,rn, fij"mu, .n t, orqui,..tr,r". rirdu, :.:ri'o.s clue existen hcrmosos ediflcios v qLre algunos de ellos son r,.erclacleras obr:rs --: 'rf'ci pro i-afa es, en odo el mLrndo. la constr-uccirin qlle no haya sido erigida - .. alq 'r fin dererminado.. Los q.e enrple.n est.,s e.1ificior.,,-u I.,f.* de curto, ::--rrcimienro o vi'ienda, los.juzgan 'rre toclo'principarmenr.

-.-

\o s1'emos crno smps' cr arte, cler misno modo c1'e ignoramos cu:il fle :' rlienzo del leng'aje. Si tomamos ra parabra ' p,,. rig'nifi.", o.dvidacies "r,. rrrr templ0s )' casas, r'ealizar pinturas y ar..,1t,-rro, o trazar cscruemas, 'onstrlli' - - i"re pueblo alg'no en cl grobo que carezcil cre arte. si, por ora pal-rer enren'i r:.j i)ol'arte Llna especie cle lujosa berleza, algo que p,re.l. gnr".r..r, ln, -.rr.o, - irs exposiciones' o cieteminacra .or,r .rp..r"r iu. r;.ur .Jnro prJ"aa decora- r in 1r sala de ma-r'or rearce, rencrrcmos q,,. entonces qr,. .r," empleo "dt.rti,

pr:oporcin de s,-r r:ir Llcrufa, v apreciar los esfuerzos del buen arcluitc.to prrJ Lonstf;ir1.rs, .o slo cle r'..rircril prctica, sino correct:r. En el pasado, la actitud r-especro
:::ruis fue'

--' Lrrilidad. Irero aparte de esto, puede gu.siarr., o no

r.gin un

c:iteio

er clise1c,, 1,r

''r'r,

sir.

pasaclos. Llrmamos primirivos e esos pr,Ltbrosl no porque sean ms simples cluc llosotros procesos de su pen-samier-ito ,or'' , -.nuo ms complejos-, sino -los pofque se hallan mucho ms prximos ar cst:rclo d-l cLrl cmcrgi ur-, di. 1" hur''o_ nidad' Ente esos prir.itir,-os ro crisre crrirenci enri:e constrccin htir 1, cre:rcin de imagen, en cuanto a la necesicla.r..ni.-:rr, sus chozas estin all p"."...g.,nrdar'les de la lluvra' el viento, el sor. r r::r3.::r .-,i,s

para compren,l., .1 ,,rt. de otro :iumpo si ignorarnos pol completo los fines a clue sil.i. Cuanto ms retroceclemos ;n la historia, ms definiclos, pero ra'rbin ms exrraos, son esos fi'es a los cua]es i supona clue el a'te tena q'e servir. y kr misr-lro sucede actualmente si dejarnos les y ciudacles y nos c{irieirnos ar camp., ., mejor an, si abandonafiros nues'illas rr-os pases cii'ilizados para por acluellos orr-os cuyos moclos de consean 'iajar 'icla todar'a semejanza con las condicior-res en las cuales vivieron nuesrros remoros ante_

'itrrrd. para juzga'la arq.irccrure q.ien ignor:rrJ los requerimier-rnr, q',o obedeca " c.nstruccin. A.nlogamente, no somos aptos ''-L

No cran concebido.s co'ro simples obras dc como objetos que posea' rura funcici' definida. Est:rr.a pobr.enrente
anloga.

co' frecuc.ci.,

a los cuadros y. a Ias

.frirus que ros prod'cen;

las

40

E\TR\OS COIIIENZO\

protegerles contra otras luezas imgenes estn hechas Para

qli-

sLrn'

in

sLL

concep-

to, tan

reales

como 1"' dt

l"

naturaleza' Pinturas v

esltlLas

palabras-

son emPleadas con fines mgicos' del arte a menos que esos. extraos comienzos No podemos esperar toilp"'ldt' r- descubrir qu espritu de los. pueblos primiti'os rraremos de introducirn., ""'a 'also agradable hio i-^gi'-'"' l"' pintt""' no como clase de experiencia tli tan diffcil

h;;l; q:tt'sea objetos de pot'o'o etnp/eo'lJo:tto cle contemplar, rino to*l es,la volul-rtad de s;1 tb"|::i Lo nico qttt asimiiar este modo de sentir' " "qt'i"t'e a1 propio tiempo sL no segulmiSmos y preguntarnos mente honraclos con nosotfos existencia' En lugar de de primitivos t" 'lt""'" mos conservando tambin algo
tomamos un retrato dt preferimos, publicado

que nosotros mismos' Supongamos empecemos comenzar por Ia poca glaciar' ^co.n ia estrella de cine que de futbol vorito o de

.,

rl

.i
-)

itt:

un agll;ero tan indifrentes como si hiciramos ojos con una aguja?, '-to' ""ti'"tos cle saber muy bien' con pleCreo que no' A pesar en otro lugar cualquiera del papel? a los repreen esos retratos no periudica T ""1u na conciencia' que Io que hagamos alguna manera t'ugo reParo en herir su imagen' De sentados, ."p.ri-."t"-o' t-t en Lln retrato se sentimiento de que lo que se hace ,igr.r. .*,rri.rrao en m el absurdo equivocado' si rePresenta' Ahora bien' si no estoy hace tambin sobre la ;;;;;;tt"

;;;;" t" ""

;ttg"tlo'

ptttico dei..da' Disfrutaram"t

O-tn"l::'::
r9
Bisonte,

h.15000-10000 r't

Pintrtr:

ruPestre:

Altamira, IisPaa

estaextraaeirrazorrableid.n,ol,,".,-,erealmenteinclusoel]trenosotfos,enlaera
atmica,esbastantemenossofPfender-rtequenocionessemejantesexistarlenlacasi En todas partes del mundl los mdi-

touliclad d. lo, p"tblo' Il"t"io' primitivos' cosohechiceroshantratadodeoperarmgicamenteenanlogosentido;hanrealizapobre mueodi"do y h"" pt"1'odo el corazcin del i-gt'1t' Jt
clo peclueas

20

Caballo,

"" "' hntt' i"dttt' co, o lo han quemado, t'pt'""a"

el da de Guy Fawkes

"' 'e'idltode 1o que es rerl y io que es Llna pintura' En una blos primitivos an duclan acerca
ocasin,aldibuiarsusanimalesunartistaeuropeo)losnativossealarmar-on:uSi
viviremos nosotros?" usted se los lleva consigo' cmo Todas estas

tt'-'

al enemigo' Incluso el gz7 cluemado los puede semejante supersticin' U":t1:t.-t-:"t'

h. 15000-10000.:
Pintura ruPestre:
Lascaux, Francia

prenderlasms",t,igt'"'pinturasq"t-h"tllegadohastanosotros'Esaspintu|asson al ser clescu-

"*rrr,

id.",

ayudarnos a com,or-, importantes porque pueden

dt ob"it't"na' Y sin embargo' tan viejas .on.,o tt'"lqt'*it':;;;; t;"it 19) al strr de Franrocas en Espaa (ilustracin '-v biertas en 1", p"'"dtt'lt t'-"u"', los arquelogos no podan creer en el siglo XIX' en un.principio cia (ilustracin 20) hubieran sido animales tan vr'idas tl '-t"tt"tlt' que aquelias ,tp""'t'utij'.,es de herramier-rtas de Glaciar' Poco a Poco' las rudas
hechas por

h"tb"'';ti
d.

;erodo

piedrayhuesoquesehallaronenestasregionesfuer,onciej.rlrdoenclaroqlleaque-que p-,or hombres

llas pinturas

:ido pinradrs 'rlr' E: experiencia "nl r- estrechos' ; O"t p' t'o los cot.rocian rl cazaban .r,o' iaios ""i*"lt; " pasando a \-ece\ poi :,--.---j:....s extraa descencler " .rr", ."i \er de pronto la c1e l'r il--!r'-':''-':-:-:-:-1

bir";.r, ;"murs
e'-'

renos"s l-rabn

siendo necesa'io

linternaelctricad.lg.'"iluminarlapinturacle.l:.-:.'..

"t'1*""

l" o"t"id"d

:---,.....tjclara,nadie

l'*t

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-.1 -':..1 i.',''
w.:;!).:
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1:

,l

rl

l,.

se arraslrara hastrr

lls p:ivorosas

profrunrliciacles de la nront:rhl solirmei-ire pra

cleco-

)"1

rar un luglr tan inaccesible . ,\'iis ailn, pocas de cstrs piniuras se ciisrribrivcn con claric{:id por los teclros o las rarecles dc la crLeva e,rccpto algrLnas pintur-s iic Ia cLre,
va dc I ascattx (ilustr:acitirl

(.1r.. cje l_scrr

Frncia, h. l5(.r(l 10()00 a (-

2l).

Por cl cor-lti'ario. est,in coioc:rci:,rs all

coniusamcnte,

Lllli encima dc la otla y sin ordcn o r-lesignio aparenre. -F-s i,erosmil clue sean yesri, gios de aquella crecncia unirersal en el podei cie la creacin cle imgcnes; c orr:ls

palabras, esc,s crzaclot'es plimitivos crean cre con slo pint:rr a slls prcsas -haciclolo tal \ez con sus luzas o sr-is hachas c1e piec1la- los animaics verclacle ros sucui-n-

biran tarbin a su pocler.

N.'lttt,tltlt.'llic. .,tO t: Un.t l)trr;l LOIliLili.i). rsir rr)tut.l)il..t .r nr(,iol.,lpO\O rn el ernpleo cicl arte cntre los p,,rcblos prirrritivos de nrLestlos clas que han cor-rscLr,rdo arn sus antigu]s costumbres. llicn es lcrdad qLle no ecoirrrnros ninguno rhora al menos en lo quc ir nr se is liu1- qllc rlat- cle opcral cxaaianrentL.
segn esta clasc de magiar rero la nral'ol parre r{e sri rrte s. hllla ntim,rnrente liqaria a icleas anlogas accrca del poder cle las im;igenes. Ar-in e:iisien pur:blo-r prirniri\u\ quc rro jli7" il\ (lur lrcrrnrielrr' J. j1,l,' \ ,lrrr r'. , i ..f r.t:r. io|1.,
f

de aninrales sobrc l:s rocAs con fines m:igicos. F,xis.'r ci.:s r.r'.ii-, rlrLa lilebfan regularmenre fistir.ales en 1os que slls conpone irre-s s cirsi..-..rr,.r ,r. .rnilt:ris c ini, tan ]os mor.imientos de elsros en danzas soicilncs. Fli,r, ,-.-..: - -..a: ' .l rL- esro ha de clar'les, cle algn r.nodo, poder solre sus pi-is:i!: .i .::, l .. . :-i- cirtos aninrrles se hallan emp:rrentaclos cor-r ellos.ic rir,rr.i-,:-. : .. - -:. , -ri-tllOS cle haclas, v qtre toda la tribLr cs una rriblr c1r l5,-, --. - . . : .,. - -i. i):ttiCc bastanteextrailo'Pct.ot]otenenosc1ueolr-rc.1.rr(-L.i. -,.:t lcsar , '.: ar) afit.ln pareciclo dc nrLestr pr:opi:r poca rilnto cor-no : ir:..
que RmrLlo )' Remo hal-ran sido alnamrnraclt,
.

-'

l)

..

.. rrr im'.1-

ril,

: i

.OS Y T'RIMITIVOS: AMER]CA ANT]GUA

gwmr .rE

representndola, en el Capitolio de Roma. Aun en nuestros das, j:ri. ruvieron siempre una loba viva dentro de una jaula cerca de las nsrirruuJim;ras i;l Capitolio. No se conservan leones vivos en Tiafalgar Square, pero el
hlq6u lr,l!L-s.*-,
,iroorq.m

:fr:.i

rnr;:-..

mrumre-

[uw$r]ti

m.t; n ; rolunda

odava se muestra lleno de vida en las pginas de Punch. Naturalu1a gran diferencia entre esta clase de smbolos herldicos y caricaseriedad con que los salvajes observan sus relaciones con el ellos denominan a sus animales

ffinilfln

-:--o iliN,rrr:ili:s. ri-;n ct'

familiares-,

pues parece que, en

en una especie de mundo imaginario en el cual pueden ser homfrmltrii ii r{:brr;s ;1 propio tiempo. Muchas tribus celebran ceremonias especiales en i11 :r.; r:: -aniJl mscaras con rasgos de esos animales, que, una vez que les sentir que se han transformado, que se han convertido en cuer ir :s:s. Ls algo semejante a cuando los nios juegan a ser piratas o detecti,ury;" J.,eg;,r,:: *: momento en que no saben cundo termina el juego y comienza i1 lsi1,ra:- l;:o junto a los nios siempre se halla el mundo de los adultos, el de
,rurtril!fla,
,qrll|]lll

J*',f,

r',flr*1r,!s ;-: dicen: uNo hay que hacer tanto ruidou, o uEs hora de acostarser. llfru,ul * *Ll'tr :11 existe ese otro mundo que le arrebate la ilusin, porque todos los
,iltrur

f1ltfltr'iu]rir:[

iribu toman Parte en los ritos y danzas ceremoniales con sus fan-

i ccin. Han aprendido su significado desde muy antiguas gene;' s ::il tan absorbidos por ellos que poseen muy pocas posibilidades ltr;ltilrxm{ai' iillr $ijfi[,ulr.*i : :: r- contemplar crticamente su conducta. Todos tenemos creencias
ruMffiuiffl r.t;r:,,,*
i{fltiilt ilLLtifi((rs.1:r..fin:!:[

n1H:1r1,.-:ios. ranlo como los primitivos las suyas, hasta tal punto que no i:.:r!r cu.ando nos encontramos con gentes que las cuestionan.
es
11,

10

-lim: :s: 3alece tener poco que ver con el arte, pero el hecho
uiiilu:u,,r'mu

que 1o con-

;:lir spectos. Muchas obras artsticas se han propuesto intervenir en umrur s;rr;s ;Lrstumbres; de 1o que se trata, entonces, no es de si la pintura o la Li*riliilri:r"lrn:r :* !e,-: para nuestro criterio, sino de si opera, es decir, si puede ejecutar rmug; r::,-.:-ia. Mems, el artista trabaja para gentes de su propia tribu, que
,rLul

Li(il116i:]u.rr1l
Lslttffilrxdriiii

rL:---:j:r-nte lo que cada forma y cada color se proponen significar. No se .ilr d,:s ;:-ie ir'enten o cambien elementos de su medio, sino tan slo que

iiilflfi.sin

]:i:; !tr destreza y su saber a la ejecucin de sus obras. in'"r,r :,r; r;::-. no tenemos que ir tan lejos para establecer paralelismos. El ,lltfc,r,rlrr:m rc ndera nacional no consiste en sef un trozo de tela bellamente ---: :-- --:ralquier fabricante pueda alterar segn su fantasa. Ei objeto de iunr uamLi+r :r r,.tj no reside en constituir un adorno que pueda emPlearse o brir1{,0r[lfiir1gl,!x.r"

lrlus.lxu

rreg,l;rl

:-;:--ro antojo.

Pero, aun dentro de lo que prescriben los ritos y cos-

ridaS, sigue existiendo un cierto elemento de eleccin y de ,:rftm:Jfr! jrr= r.: que se manifiesten el gusto y la habilidad Personales. Pensemos tn :s nrt:L :. :alidad. Sus accesorios principales han sido moldeados por la cos-

T!:rrrrtll

:: :*tras

:irnrrt. ,-; :.nilia, en efecto, posee sus propias tradiciones y sus predilecciones till{ff1fl[,ilr:" ,u: ,;. u-les el rbol carecera de objeto. Sin embargo, cuanilo llega el
1griil r,,'ilr

milrtrlrii-r cie adornarlo, queda mucho por decidir. Puede recibi esta rama i(sjr: "i'.'bastante oropel en io alto? No es demasiado pesada esta estrella,

1/

L\IRA\r)5.o\1rF\/{)\

o este lado se sobrecarga en exceso? A un foasteo, el conjunto del adorno quiz le resulre un ranro exrrao. Puede pensar que los rboles son mucho ms bonitos sir-r oropel. Pero para nosotros, que conocemos su significado, se convierte en asunto
de glan importancia decorar el rbo1 de acuerdo con nuestro plan. E1 arte primitivo se realiza precisamente de confomicl"d .on serejantes lneas preestablecidasr y, con todo, deja al artista campo de accin para qlre nuestre

22

Dinel cle la casa cjefc nraor, inicios dcl siglo I

Maclera tallacla,

su

32 x 82 cm; Muscum of Manl,

Londrcs.

ingenio' La maestra tcnica de algunos artesanos nativos es realmente sorpreclente. No debemos olvidar nunca que, al habla de arte primitivo, el trmino no implica que los arristas slo posean un conocimiento prin-ritivo de su ate. por el contrario, muchas tlibus han clesarollado una habilidad verdacleramente asombrosa en la ta-lla, los trabajos de cestera, Ia preparacir-r de cuero o, incluso, en la for-ja zadas esas obras, no podremos sino

de metales. Si comprobamos la simplicidad de ros utensilios con que han sido r:ealimara'illarnos de ra paciencia y la seguridad cle

toque adquiridos por esos arresanos primitivos a travs de siglos de espealizacin. Los maores de Nueva zelanda, por ejemplo, han aprendido a ealizr verdacleras maravillas e' sus tallas de madera (ilustracir-r 22). olaro es que el hecho cle que una cosa haya sido diftcil de rerlizar no nos prueba, necesaiamente, que sea una obra de arre. Si fuera as, a quienes consrruyer modeios cle bar-cos d. u.1" dentro de boteilas de cristal habr'a que situarlos entre l.s ms g'andes atistas. pero esta prueba de destreza nativa debiera prevenirnos contra la cr-een.ia de que sus obras parecen extraordinarias porque no han podido hacer nada mejor. No es su criterio
de

ejec'cin artstica el que se aparta de los nuestros, si'o ra suma de sus ideas. F,s importante advertir esto desde el principio, porque toda lr histor.ir del ame no es
una histolir del progreso d.- los perfeccionmientos tcnicos, sino una historia del cambio de ideas y exigencias. Existe una evidencir cacia r.ez m.or cle que, bajo ciertas condiciones, los artistas primitivos pueden producir obr,rs ran .orr..r", .r. su interpretacin de 1r naturaleza como las mejor ejec'r.,.d_i por u' maestro occidental' Hasta mediado este siglo no se haba descLrbieto n \-iei.ia .iero nimero
de cabezas de blonce que son las ms convincenres rpresl:.:.r:r-: qlli imaginarse pueda (ilustracin 23). Parecen datar de hace muchos .ig--,. .,.r.:rndo

ninguna razn para creer que los artisras nativos aprendieran _...: .- _, --: - .-- .,^ir.1o. Cul puede ser, pues, Ia razn de que ran Srr- : ----. .:rc primitivo

EXTRA.OS COMIENZOS

p^rezca totalmente extraa? Tal vez debamos volvernos ir".i" ,torotaos mismos e intentar experimentos que todos de podemos llevar a cabo. Tomemos un trozo de papel o ,.ona. y garabateemos sobre l una cara' Tan slo un crcu-

lo para la-cabeza, un palote para la natiz, otro para la boca' Ut" rr., hecho esto, miremos el monigote ciego' No pareno cer insoportablemente lastimoso? La pobre criatura

p.r.d.,r.i Sentimos que debemos darle ojos, y qu descan,o .,r".do Ponemos los dos puntos y, al fin, puede mirarnos! Para nosotros esto es un juego, Pero Para el

primiti-

vo no lo es. ljn trozo de madera, con esas cuantas formas esenciales, constituye aigo nuevo y distinto para l' Toma los signos que realiza como indicio de su mgico poder'

No .t...rit" hacer nada ms realista toda vez que la imagen tiene ojos para mirar. La ilustracin 24 muexra Ia ir.r"g..t de un dios de la guerra polinesio llamado Oro' Los-polinesios son tallistas excelentes, pero no consideran, evidentemente' que lo esencial sea darle a esa figura la imagen correcta d. r'r.t ho*Ste' Todo lo que podemos
ver en ella es un trozo de madera cubierta de fibras entretejidas. Tan slo los ojos y los brazos estn someramente

24 Oro, dios de la

Tahit, siglo XVItrMadera cubierta

ccm

una red o malla, 66 cm de altura;

indicados por un cordoncillo de fibra; pero, al fijarnos

nuevamente en ellos, nos damos cuenta de que basta con ello para conferirle un aspecto de misterioso poder' No

Museum of Mm
Londres.

nos hall"mos todava enteramente en el reino del arte' pero nlrestro experimento del monigote puede an ense"..ro, algo ms. Cambiemos la forma del rostro que hemos gai"bateado en todas sus posibilidades' Cambiemos la forma de los ojos de puntos a cruces' o a otro trazo cualquiera que no posea ni Ia ms remota semejanza con los ojos ,re.dad.ros"Hagamos dela nariz un crculo y de la boca una espiral. Difcilmente cambiar, en tanto

Ie ensear a

que su relativa posicin contine siendo aproximadamente la misma. Ahora bien, para el artista nativo este descubrimiento significar mucho probabiemente' pues y extraer sus figuras o rostros de aquellas formas que ms le gusten,

que no sea muy que mejor se adapten a su especial habilidad' EI resultado puede que es precisamente .."lirt", pero conservar cietta unidad y armona de diseo

loque,.o.ttod"probabilidad,lefaltabaanuestromonigote'Lailustracin25

Seguramente no es una cosa bella, pero -.r.rar" una mscara de Nueva Guinea. la que los no es eso lo que se propone ser; est destinada a una ceremonia en muieres v a los jvenes aa poUt"ao se disfrazan de espritus y asusran a ia-s

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27

altePfimitivo.Unamscaraconroladelailustracin28puedePaC.--eIl1oSgraclo- de mucho' gracioso' Representir a un clemonio pero su significado no es, ni con

sar

las montairas de'orador

c1c

Pcro aunque hombres con la cara ranch,rda de sang'c.

(labczir dei clio-' .l mucrrc. cie utr rllt

L)Lcdf.r

N.U.l

lr-11 :

gra.des '"."'',',"rn"setrtenclerlo,poderrrosapreciarlafidelicladConquelasfbrmasnatucomposicir-, coher-enre. Existen muchas ,ales han siclo traducic{n, ""rn" los extrai-ros comienz-os dcl arte' y cuya exacta clatan de

en (iopn, Honll h 500-600. 37

I0i

cu;

obras de esta clrse que siempre' pero que podemos rdmilar explicacin se h" perdido proboblt-t'lte Pala

Museun of \{,rr'
1-oncl rcs.

toclava.TodoIoqllel1osq,,.d"d.iasgr:rndescivilizacionesdelaAmr11antiqu.l cons-

.r

rr].

-ora.r'

H. p.r.,'o la palabra

entre comillas' no porqLle a esas nllsterlosas

trttccioneseimgenesl.,|oi..beileza-algurrasdeellasS()l.Isumamentefiscinantes-,sinoPolquenodebenros"..,..^,^o,-oellascorrlaideadecltlefueronrealiza- la La talla terrorf-ica c{e r'rna cabeza de d.rs con fines placer-rte,o, o d..o,".ivos. la actual Honduras a un altar de las ruinas ile Copn' en
giones

28 lr{scara cle ti"rr.: inuit cle ALas[

mlrertel perteneciente relisacrificios h.,,.'-,nnu, exigidos por las (ilustlacirr 27), rros,..r.,.,d" los horribles acercr del sentido clue puede saberse de esos pr.reblos' A pesar clc-lo poco

h.1880.
N'laclcra pinta.L. -J7 r 25,5 cnr:

t'L-""o' de los especialistas que l-ra. reclescubierex:rcto de esas tallas, lo' t'ti"-'.''t' brspenetrar tr"tt"tt"tt's' nos han enserdo to esas obras, v que han tratado de est que de las culturrs primitivas' Claro ,;;;"r".o*pu'"'i"o con otras 'i^iltre'
esospuebiosnoeranpr:imitir.osenelsentidor-rsurlcleltrritlo.Cuand,ollegaron v clel siglo X\'1' los rztecas en Mxico los concluistaao,., t'pnnoit' u po"u*t"ses que' en pu'dt'osos it.npcrios Slemo-t trrnlrin los incas en Per v Boliuio
re

NIuseo Lr-trlokr: M useo Nacio:r.:

llcrln.

mpranos siglos, los

-"yn,

"gi"n

.1'. Amrica

c.r]toi

corl\ifl1l -rori

gr ilnLles o'.1e

ciudades

,v

desar.rollrron ur-r

ri*.f.,]"i. l"

escritura y de clcLrio clel cl-r,.r,rLr.,

i\

rodo menos

plimitivo'AligLralquelos''tg'o"ltNigeria'lostrr:'r'':-':-'::'''lombinoseren los t -tt-t':t-t.'jt-'nrai' A LlIr rostro hunl:- perfectamet-rte capaces de representar - -'t :''''zas humanas
antiguos pertianos

gt"t"tt moclelar ciertaslasrj'r: t

(ilustracin 29)' Si ia

de r,rn realisn'ro,o'1""tit1t'lte

Ir-L'i

' : : :r -

'r: tle ess civi-

f\ ill

\Nos (lltrllENll)\

30
29

'l
Vasija con la fbrra tie rrn hotnbre ttLerto. hallada en el valle de Chicann. Pcrr, h
25 0-5
5

l1oc, dios ,r,r:. l:r lluvia, siglo.

XV.
Pieclra.1t0 cn: 1turr: \4usec Ernolgrco, \:

0.

Arcilla. 2'l cn clc alrurai Instituro de Arre cle Chiclgo.

Nacional. Br