INSTITUTO DE EDUCACION SUPERIOR TECNOLOGICO PBLICO MONS.

VICTOR ALVARES HUAPAYA

Separata Informativa Curso Docente Tema : Cultura Artstica : Manuel Armando Alccer Alccer : ARTE VISUAL DEL SIGLO XXI INFORMACION GENERAL Y DESARROLLO DEL TEMA ARTE VISUAL DEL SIGLO XXI El arte del siglo XXI se caracteriza por configurarse de mltiples corrientes que se denominan ismos. No todas las tendencias se suceden linealmente en el tiempo, sino que muchas son coetneas y tienen interrelaciones entre ellas. Las vanguardias no se pueden entender intentando establecer un orden cronolgico. Es un tpico el considerar el arte del siglo XXI como ruptura con respecto a lo anterior, pero esta ruptura no comienza a principios del siglo XXI, sino a fines del XIX. El ao 1863 se puede tomar como fecha de inicio de la pintura moderna. Es el ao en que Manet pinta Almuerzo sobre la hierba, que se expuso en el Saln de los Rechazados. La obra posea antecedentes del Renacimiento italiano en cuanto a temtica, pero el modo de plantearlo caus escndalos. El Impresionismo y luego el Postimpresionismo constituyen el punto de partida para las corrientes del siglo XXI. IMPRESIONISMO Se da a conocer mediante un rechazo del realismo academicista: la lnea, el volumen y el claroscuro no tienen ninguna importancia. Figuracin con eliminacin del detalle y de todo carcter descriptivo. Bsqueda de la claridad y la luminosidad. Indiferencia por el tema, la nica preocupacin es la luz y el color fugaces. Bsqueda de la belleza de la sensacin directa: las formas se plasman de modo no acabado, impreciso y vaporoso, llegando incluso a desmaterializarse. Preocupacin por fijar las impresiones momentneas de la naturaleza: el pintor sale al campo con su caballete en busca de la luz fugaz y el rpido cambio de los colores Representacin plstica de la vibracin ptica de la luz . Rechazo de los colores oscuros, el negro queda proscrito. Inters por plasmar los efectos cambiantes de la luz (Ejemplo: Monet: catedral de Run). PUNTILLISMO

Como su propio nombre indica, esta tcnica consiste en pintar a base de pequeos puntos de color puro. En la octava exposicin del impresionista de 1886, se dio la primera alternativa a la crisis de los lenguajes. El cambio de Impresionismo a Puntillismo se debi a las aportaciones cientficas y tericas. Flix Feneon ya habl de Impresionismo Cientfico; y Chevreul aport su obra escrita Libro sobre la complementariedad de los colores . Ahora la Naturaleza hay que verla con los ojos de la mente. Hay que superar la concepcin retiniana para incidir en una ms conceptual. Este es el punto de partida para el arte abstracto posterior. Diferencias con respecto al Impresionismo: La imagen adquiere una entidad desconocida La obra parte del plein air; pero a diferencia del Impresionismo se termina en el taller. Se recupera la divisin entre obra definitiva y boceto. Las figuras en el espacio adquieren monumentalidad y rigidez, lo que potencia la prdida de la espontaneidad. Hay una marcada tendencia a la esquematizacin de formas y a los volmenes simplificados. Da la sensacin de que la luz emana de los cuerpos. En el Impresionismo el procedimiento era a la inversa, ya que la luz era la que incida sobre los cuerpos. POST IMPRESIONISMO (NEOIMPRESIONISMO) Bajo el nombre de Neoimpresionismo o Postimpresionismo se engloban mltiples tendencias y estilos. Viene a ser un crisol de diferentes tcnicas y objetivos que responden a las inquietudes de los diferentes artistas. A stos no hay que entenderlos bajo un estilo unificado y definido, sino que la obra de cada uno de ellos responde a la individualidad de sus planteamientos. Hay una influencia del arte oriental. En 1868 Japn se abre a Occidente. L as muestras de los ukiyo-e-hanga ofrecen una alternativa en la que encuentran una nueva forma de realidad. Se apuesta por la recuperacin del dibujo y del trazo a diferencia de lo que ocurra en el Impresionismo. El color se aplica en grandes superficies planas sin matizacin y sin perder intensidad en la lejana. Por medio del dibujo se dan las calidades de materia, forma e incluso volumen. Se transmite una visin csmica a partir de lo mnimo. Se capta el gesto detenido y fijado, coincidiendo con la idea de instantnea. Cobra importancia el dejar sin cubrir. Hay una nueva organizacin de espacio: se usa la diagonal y la lnea de horizonte se coloca bastante alta, as, las figuras se van escalonando. Fueron los pintores de la dcada de 1880 los que vieron en estas obras grandes descubrimientos aptos para renovar el arte. FAUVISMO CARACTERSTICAS: Carcter lrico y expresivo potenciado mediante el color. Plasmacin de lo real de manera subjetiva: el artista trata de captar lo esencial interpretando la naturaleza y sometindola al espritu del cuadro. nfasis cromtico mediante colores puros, saturados, principalmente planos, realzados por la lnea de los contornos y sin referencia al tema o a

su figura. Eliminacin de la perspectiva espacial. Referencias formales de las culturas primitivas y exticas (rabe y africana). Relaciones de colores arbitrarias establecidas de manera instintiva e intuitiva, con predominio de colores complementarios. Creacin de espacios pictricos de carcter ornamental basados en motivos decorativos tomados de papeles de pared o piezas de artesana. EXPRESIONISMO El expresionismo surge en Alemania en la primera dcada del siglo XX, como oposicin al positivismo materialista imperante en la poca, en un intento de ofrecer una nueva visin de la sociedad basada en la filosofa nietzschena (llena de nihilismo) y la renovacin del arte basada en la bsqueda subjetiva de lo esencial, atendiendo exclusivamente al sentimiento vital y sin someterse a ninguna regla. El expresionismo es un movimiento que no slo atae a las artes plsticas sino tambin a la msica, el cine y las dems artes. CUBISMO Trmino creado por un crtico de arte (el crtico francs Louis Vauxcelles ) , que al ver las obras de este movimiento de principios del siglo XX, afirm que la forma y lo reducen todo, paisajes, figuras y casas, a esquemas geomtricos, el cubismo tiene sus bases en Czanne . La pintura cubista qued formalmente fundada en 1907 con la obra de Picasso Las Seoritas de Avin; Picasso y Braque, junto a Juan Gris, llevaron a cabo un anlisis objetivo de la realidad de la pintura, que para ellos, necesariamente deba fundarse en la realidad bidimensional del lienzo. Por eso, junto con eliminar la perspectiva y la ilusin de profundidad, limitaron los colores a los tonos grises, verdes y marrones, para que el anlisis temtico de la estructura corprea fijada en el espacio, se expresara con mayor nfasis. Con el collage, buscaron la liberacin formal del color de su tradicional carcter descriptivo. Independencia y autonoma de planos, estallido del volumen: Los planos son objeto de estudio en s mismos, y no en visin global del volumen, de ah que ste se disuelva. Los grandes volmenes se rompen en otros ms pequeos. As, queda rota tambin la lnea de contorno, se interrumpe el trazo lineal. Por eso se compara el resultado de este proceso con el reflejo en un espejo roto o con la visin a travs de un caleidoscopio. Perspectiva mltiple: Viene dada por el estudio de cada plano en su autonoma. Se rompe con la perspectiva mono focal. La pintura se ha liberado del yugo de la tradicional visin monocular. Se multiplican los ngulos de visin de un mismo objeto. As se ofrece una visin compleja del mismo ente, que se puede presentar al mismo tiempo de cara, de perfil o desde cualquier otro ngulo significativo. Las caractersticas de un nuevo lenguaje: En el Cubismo no hay nada de terico, sino que todo son descubrimientos. NEOPLASTICISMO

CARACTERSTICAS: Bsqueda de la renovacin esttica y de la configuracin de un nuevo orden armnico de valor universal. Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. Planteamiento totalmente racionalista. Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. Creacin de ritmos asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio. Colores planos, de carcter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro y grises). Empleo de fondos claros. DADAISMO Expresin irnico-satrica de los valores artsticos establecidos por la tradicin y tambin por la vanguardia fauve y expresionista (actitud antiarte). Integracin de tcnicas distintas con empleo de fragmentos de materiales (collage y dcollage) y objetos de desecho cotidiano. Niega el Arte, despreciando lo retrico y academicista y cualquier canon impuesto. Protesta contra todo convencionalismo volviendo a lo instintivo e irracional (lo absurdo, el sinsentido y el azar establecen la identidad entre el arte y la vida). Fesmo. Liberacin del subconsciente (se produce una transicin al surrealismo y al arte semi-abstracto). Motivaciones de disociacin. Auge del disparate. Expresin libre de la forma artstica: todas las cosas de la realidad pueden ser objeto artstico (Marcel Duchamp crea sus ready-mades : Trmino utilizado por Marcel Duchamp para designar los objetos del entorno (un botellero metlico, un urinario, una rueda de bicicleta sobre un taburete de cocina, etc.), carentes de valor artstico en si mismos, pero que al ser presentados fuera de su contexto habitual adquieren un sentido distinto. SURREALISMO CARACTERSTICAS: Figuracin con temtica subjetiva de carcter onrico basada en las tcnicas del inconsciente de Freud (el carcter figurativo desaparece en el llamado surrealismo interior) Interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsciente, la magia y la irracionalidad. Conjuncin de imgenes dispares (reales o irreales), tanto en el tiempo como en el espacio. Los objetos y formas son despejados de su significacin tradicional (principio de la desorientacin) el observador queda desorientado, sin saber a qu atenerse. Creacin de imgenes equvocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada de varias maneras (principio de la discordancia) por ejemplo, una nube puede parecer la cabeza de un animal o bien otra cosa. Da importancia a lo paradjico, lo absurdo, la caducidad, la destruccin y lo misterioso. Adems de lo onrico, representacin de toda clase de simbologas, especialmente erticas y sexuales. Toca todos los estilos: clsico, barroco, ingenuismo, futurismo, etc. Utilizacin espectacular de la perspectiva cnica, exagerando la sensacin de profundidad (creacin de grandes

espacios y lejanas). Creacin en el cuadro de juegos perceptivos e ilusionsticos. Ejecucin pictrica minuciosa, con gran cuidado del dibujo y la figura (Dal). Utilizacin del claroscuro y del color modelado. Invencin de nuevos mtodos y t c nicas: pintura automtica, frottage y grattage. POP ART CARACTERSTICAS: Rechazo del expresionismo abstracto e intento de volver a poner el arte en contacto con el mundo y la realidad objetual. Lenguaje figurativo y realista referido a las costumbres, ideas y apariencias del mundo contemporneo. Temtica extrada del medio ambiente urbano de las grandes ciudades, de sus aspectos sociales y culturales: comics, revistas, peridicos sensacionalistas, fotografas, anuncios publicitarios, cine, radio, televisin, msica, espectculos populares, elementos de la sociedad de consumo y del bienestar (alimentos enlatados, neveras, coches, autopistas, gasolineras, etc.). Ausencia de planteamiento crtico: los temas son concebidos como simples motivos que justifican el hecho de la pintura. Tratamiento pictrico de forma no tradicional: aunque el lenguaje es figurativo y representa objetos reales, no se concentra exclusivamente en sus cualidades formales, sino que combina stas con sus cualidades abstractas intrnsecas gracias al empleo de imgenes familiares y fcilmente reconocibles.

PINACOTECA DE ARTISTAS VISUALES PERUANOS DEL S XXI:

ARTE ABSTRACTO

SURREALISMO

NEOIMPRESIONISMO

PUNTILLISMO

DADAISMO