Festival deLima

11Encuentro Latinoamericano de Cine

PabloGuevara

Pablo guevara
[ por Edgar Saba* ]

ntre los escritores peruanos que mayor relacin han tenido con el cine se destaca Pablo Guevara (1930-2006), quien por espacio de cincuenta aos ejerci la crtica y la docencia cinematogrficas e incursion tambin en el terreno de la realizacin. En el cine, como en la literatura, Guevara dio fe de ese espritu infatigable que caracteriza la necesidad de expresin de todo genuino artista y, a la vez, como en su caso, promotor cultural, lo que ha permitido inscribir su nombre entre los ms entusiastas animadores de la actividad cinematogrfica en nuestro pas. Por esa abarcadora trayectoria que se inici entre los fundadores del movimiento cineclubstico peruano en los aos cincuenta, que continu luego con la direccin de documentales y programas educativos en los que supo trascender el propsito didctico con un singular acercamiento a temas, personajes y entornos, y que se ha visto coronada en las aulas universitarias, el Festival de Lima le dedica este merecido homenaje pstumo, que reconoce el ejemplo de quien dedic su vida a ennoblecer al arte con su pluma, la cmara y el magisterio. [*] Director del Festival de Lima. 3

[ por ISaac LEn FraS ]

Pablo Guevara: de la cinefilia a la realizacin

a aficin al cine de Pablo Guevara fue temprana y logr encontrar en sus aos universitarios en Lima un espacio para encauzarla: el cineclubismo, representado en ese entonces por el Cine Club de Lima, fundado en 1953, y pionero de estos grupos en la capital. All Pablo lleg a ejercer como secretario y se code con quienes representaban la cultura cinematogrfica del momento: el polaco Andr Ruszkowski, el italiano Claudio Capasso, los peruanos Emilio Herman y Rodolfo Ledgard, entre otros. Unos aos antes ese vnculo le hubiera sido negado, pues no hubo nada similar antes de los aos cincuenta. Pero fue en Europa donde su aficin se perfil de manera ms clara. Primero en Madrid y luego en Pars, la ciudad cinfila por excelencia, que viva en la segunda mitad de los aos cincuenta la efervescencia creada por la revista Cahiers du Cinema y la gestacin del movimiento de la nouvelle vague. En Pars Pablo vio mucho cine y la Cinemateque Francaise, suerte de baslica 5

central de la fe cinfila, casi una madraza laica de formacin audiovisual, constituy para l, como para tantos otros, el espacio de descubrimiento de ese cine que por tantos aos lo tuvo como un privilegiado exgeta aunque lstima no escribi todo lo que hubiera sido deseable sobre Murnau, Lang, Rossellini, Mizoguchi, Hitchcock, Preminger, Renoir, Minnelli, entre otros que lo motivaban a sostener largas y animadas conversaciones. De vuelta a Lima particip, junto con Lucho Garrido Lecca, que vena de estudiar cine en Berln, en la realizacin de cortos de encargo para Cooperacin Popular y otros organismos estatales durante los primeros aos del gobierno de Fernando Belaunde en la primera mitad de la dcada del sesenta. En esos aos, Pablo hizo presentaciones en el naciente Cine Club del Museo de Arte, con una erudicin inusual en nuestro medio. Su incorporacin a la revista Hablemos de Cine en 1966 supuso una etapa muy activa en la relacin de Pablo con la cultura cinematogrfica. Cierto, los jvenes crticos de esa revista no eran los dos experimentados Jean parisinos con los que

hizo amistad (Domarchi y Douchet, dos de las figuras histricas de Cahiers du Cinema), pero formaban un grupo entusiasta para quienes su voz, siempre ilustrada y llena de referencias que trascendan el campo estrictamente cinematogrfico, era altamente motivadora. Guevara, que tuvo siempre una clara vocacin docente, oper como maestro, aunque sin ortodoxia y con mucha amplitud. Del inters por la obra de esas figuras clsicas, que se concret especialmente en un ensayo sobre Joseph. L. Mankiewicz, que debe estar entre lo mejor que se ha escrito en lengua espaola sobre el autor de La malvada y La condesa descalza, fue evolucionando hacia los nuevos cines, especialmente el alemn, que Werner Herzog introdujo a fines de 1971 en una amplia muestra exhibida en el auditorio del Colegio Champagnat, en la que los comentarios siempre versados de Pablo se hicieron escuchar en diversas ocasiones. Asimismo, su preocupacin por el nuevo cine latinoamericano y su deseo de aportar a la expresin flmica en el pas lo acercaron cada vez ms a lo que estaba en el centro de sus motivaciones: la creacin.

Para los jvenes crticos de la revista Hablemos de cine, la voz de Pablo era altamente motivadora. Guevara, que tuvo siempre una clara vocacin docente, oper como maestro, aunque sin ortodoxia y con mucha amplitud. [Isaac Len Fras]

Pablo Guevara fue autntico y consecuente. Cuando se equivocaba, aprenda renegando y de pronto, sin aspavientos, rectificaba emprendiendo nuevamente el camino. [Mario Pozzi-Escot]

Durante la filmacin de Historias del Ichi Ocllo (1982).

Pablo sola decir que con la poesa expresaba su yo ntimo y con el cine su vinculacin con el mundo exterior y que, por lo tanto, estas no eran en absoluto prcticas incompatibles. Sin embargo, las condiciones del cine en el Per la falta de una industria, la dificultad del riesgo en una produccin que requera gastos unidas a una personalidad que, sin duda, tena muy poco o nada de hombre de empresa o relacionista pblico, inhibieron el desarrollo de una obra que, a fin de cuentas, se limit a unos pocos cortos. Ms bien, la docencia lo tuvo muy atareado en las ltimas dcadas, tanto en los cursos y talleres de realizacin flmica que tuvo a su cargo como en los cursos y seminarios de literatura. Es momento de revisar su pequeo pero significativo aporte a la realizacin cinematogrfica en el pas. Aqu estn sus dos cortos ms conocidos, incluidos en el homenaje que el Festival de Lima le ofrece: Semilla y Peridico de ayer, que suponen el paso de la sencillez a la complejidad, de un cine de referentes realistas a otro ms estructurado, a tono con las bsquedas que en los aos sesenta y setenta tienen lugar en diversos pases del mundo.

Pero tambin estn sus trabajos realizados para el Centro de Teleducacin de la Universidad Catlica (el CETUC), de los cuales slo el primero, Ichi Ocllo, tuvo difusin en su momento. Se desconocen los otros trabajos que la revista Tren de sombras est tratando de reunir, junto con Ichi Ocllo, en un video. En estos cortos, hechos en el umbral de los aos ochenta, se podr percibir el rumbo hacia el cual apuntaba el cine de Guevara: la indagacin antropolgica, pero no a la manera documental de Jean Rouch, sino por caminos distintos, ms consonantes con las bsquedas de Glauber Rocha o Pier Paolo Pasolini, aunadas a las de Jos Mara Arguedas, por ofrecer una pauta. Por cierto, esas menciones pueden resultar excesivas pero sirven como un punto de referencia o, si se quiere, de aclaracin para aproximarse a una exploracin que en definitiva era muy personal (como lo era todo en Pablo, desde su poesa y pensamiento) y que, lamentablemente, se interrumpi en poco tiempo, cuando el CETUC se apag y dej de ser ese activo centro de produccin audiovisual que fue por varios aos. El homenaje pstumo del Festival de Lima, en este caso, no es slo el reconoci7

miento a una actividad intelectual y creativa, que viniendo de uno de los poetas ms importantes de la Generacin del 50, a la que Pablo deca no pertenecer, adquiere una significacin especial. El homenaje es tambin un llamado a la revisin de su obra ensaystica escrita (sus textos publicados en Hablemos de Cine y tambin los que le sirvieron para la presentacin de pelculas) y, sobre todo, de esa obra flmica que no tuvo la continuidad ni la amplitud que Guevara hubiera deseado y que muchos esperbamos tuviera. La suya queda como una obra abierta, si se quiere fragmentaria, que postula posibilidades de lectura que seguramente depararn ms de una sorpresa.

Los proyectos cinematogrficos de Pablo Guevara han sido siempre audaces y con un grado de complejidad esttica y terica que ha rebasado los parmetros, la comprensin y la lgica de muchos de sus productores y crticos. [Giancarlo Carbone]

Poeta y hombre de cine

ablo Guevara fue un amigo y maestro entraable que dej muchas lecciones y frases para sus alumnos y quienes tuvieron la suerte de escucharlo. Aqu recojemos algunas de sus reflexiones, en las que habla sobre la relacin entre su trabajo en la poesa y su trabajo en el cine, su percepcin sobre el arte, y la forma en que concibi Semilla, cortometraje que se exhibe en la oncena edicin del Festival de Lima, que le rinde homenaje pstumo. -Yo mismo no tengo clara la relacin entre lo que hago en poesa y lo que hago en cine. En poesa he podido llegar a expresar una serie de contenidos muy involucrados con el tiempo en que vivimos. Pienso que si hubiera continuado haciendo cine desde que empec, en la dcada del sesenta, este hubiera ido paralelo a la poesa. Esas cosas que he logrado en los poemas probablemente las hubiera volcado en lenguaje cinematogrfico. Lo que no he podido hacer en cine siento que mi poesa s lo ha logrado y esto slo se en9

Quien conoce la trayectoria de Pablo Guevara alguna vez se habr preguntado qu cosa prefiere, la poesa o el cine. Difcil e intil pregunta, ya que su quehacer ha estado siempre ligado a ambas artes. [Giancarlo Carbone]

Escena de Semilla, cortometraje filmado en Puno (1969).

tender cuando se llegue a conocer lo que he escrito en los ltimos veinte aos. Creo que un autor como yo, que maneja dos lenguajes artsticos reconocidos en el siglo XX, como son el cine y la poesa, tiene que haber tenido una osmosis o una expresin en ambos paralela y original. -Para m, el arte es una de las actividades ms elevadas que tiene el hombre. Lo he visto como una especie de sentimiento sacro y no es que lo vincule con viejas teoras de que el arte es sagrado, ni que se contraponga con lo profano, sino que mi forma de acercarme ha sido la de quien va a recibir una revelacin, una enunciacin, un contenido distinto al establecido por otros lenguajes que no son artsticos. Por ejemplo, cuando vi retrospectivas de Van Gogh en Europa sent ese golpe de visin, que otros declaran haber sentido al leer a Csar Vallejo, a Carlos Germn Belli o a Emilio Adolfo Westphalen. Entonces para m el arte es siempre una de las ms elevadas formas de expresin y de comunicacin que tiene el ser humano, al mismo nivel que la ciencia o que el trabajo humano. Marx deca que las tres formas ms elevadas de la actividad humana podan circunscribirse al trabajo humano cualquier tipo de trabajo laboral, el arte 10

humano y la ciencia humana. Escog el arte, que tambin significa un trabajo, pero llevado a nivel de revelacin. El arte sirve para revelar cosas que de otra forma el ser humano no podra expresar. -Semilla fue una obra exclusivamente de autora que s termin. Trata sobre un festival folclrico en la regin altiplnica, particularmente en Puno, al cual asistieron como 150 grupos folclricos. Tomo a uno de los nios miembros de ese festival como personaje, desde que sale de su comunidad de origen, va al festival y luego retorna a la misma. Esta realidad es lo que llamaramos hoy un cine de itinerario; tomo el itinerario de este nio, pero al mismo tiempo me intereso por esta especie de deslumbramiento del nio ante una realidad moderna y distinta a la suya. La bsqueda a travs de los ojos de este nio es uno de los motivos de la pelcula, que intenta plasmar una nueva concepcin de la realidad, sin perder sus orgenes. Lo que Semilla plantea es una especie de transculturacin en este nio, que ve su propia realidad enfrentada con una realidad moderna, al ver una unidad escolar en Puno, el paso de los carros y una serie de novedades que no hay en su comunidad. Semilla sera un equivalente al Gregorio de los ochenta.

biofilmoGrafa

ablo Guevara Miraval naci en Lima en 1930. Estudi Letras en San Marcos y perteneci junto a los poetas Carlos Germn Belli, Alejandro Romualdo, Juan Gonzalo Rose y Washington Delgado a la llamada Generacin del 50. Todos ellos eran amigos de don Jorge Puccinelli, quien los reuni en la revista Letras Peruanas. Fue all donde Guevara public sus primeros textos. Llam la atencin por ser el ms joven de los colaboradores de la revista y por su vigor potico. Sin embargo, su paso por el cine peruano no fue menos interesante que el que recorri en la poesa, a pesar de su frustrada carrera cinematogrfica. Tuvo como profesores a Juan Antonio Bardem y a Luis Garca Berlanga y como compaeros de aula a los directores espaoles Miguel Picazo (La ta Tula) y Manolo Summers (Del rosa al amarillo) en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas de Madrid. Pablo Guevara estudi becado en el Centro Sperimentale di Cinematografia de Roma y despus en el Ecole Technique de Photographie et Cinematographie de Pars. Entre sus principales realizaciones tenemos Semilla (1969), Hermano Lobo (1969) filme inconcluso, Peridico de ayer (1979), Historias del Ichi Ocllo (1982), Wa 11

Qon: el seor de la noche (1981), Cuniraya (1984) y Unyana del norte (1984). En el libro 100 aos de cine en el Per: una historia crtica, Ricardo Bedoya dice de Pablo Guevara: () su vocacin cinematogrfica es la de los cineastas constructores en la lnea de Glauber Rocha, Dusan Makavejev o acaso Pasolini, dispuestos a confrontar un discurso alimentndose de los ms variados registros, dimensiones y niveles de la realidad. Lo cotidiano y lo mtico, lo puro y lo impuro, lo banal y lo imaginario, el humor y la cultura popular se concilian con la reflexin y la referencia culta. El cortometraje es, pues, una camisa de fuerza para la propuesta abarcadora de este cineasta que ha dejado, por aqu y por all, proyectos sin abordar y un largo inconcluso, Hermano Lobo, que se empez a rodar en 1969. Pablo Guevara falleci en Lima el 1 de noviembre del 2006.

La vocacin cinematogrfica de Pablo Guevara es la de los cineastas constructores en la lnea de Glauber Rocha, Dusan Makavejev o acaso Pasolini, dispuestos a confrontar un discurso alimentndose de los ms variados registros, dimensiones y niveles de la realidad. [Ricardo Bedoya]

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preSentacioneS en el festival de lima

SeMilla

PER, 1969 - DURACIn: 20 MIn. [ SInopSIS ] Semilla es una singular propuesta de Pablo Guevara en la que el realizador acompaa a un nio campesino desde que este sale de su comunidad hasta que vuelve, despus de haber asistido a un festival folclrico en la ciudad de Puno. El inters est puesto en el deslumbramiento del nio ante el descubrimiento de una realidad moderna y distinta a la que vive en su comunidad.
[ FIcHa TcnIca ] Direccin: Pablo Guevara * Segundo premio Qonopa de Plata en el Segundo Festival del Cine Peruano, Casa de la Cultura (1967).

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peridico de aYer
PER, 1979 - DuRACin: 10 Min. [ SInopSIS ] Uno de los cortometrajes ms personales e inovadores realizados en los aos setenta. Peridico de ayer evidencia un trabajo de construccin, de elaboracin de un discurso flmico, realmente indito en nuestro pas. Lo que se inicia como un documental algo melanclico (por la inclusin de Llanto de luna, a cargo de Leo Marini) sobre el recorrido de los micros que circulan desde el centro de Lima hasta los barrios marginales, pasa a convertirse, con la introduccin de un ladronzuelo que ingresa a una casa y observa fotografas de hace 20 aos, en una reflexin sobre el pasado contrapuesto al presente.

[ FIcHa TcnIca ] Direccin, guin y produccin: Pablo Guevara Fotografa: Orlando Machiavello Edicin: Alberto Durant Produccin: Inca Films * Primer Premio del IV Festival de Cine, TV y Radio del CETUC.

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Fuentes: -100 aos de cine en el Per: una historia crtica, de Ricardo Bedoya. Lima: Universidad de Lima, 1995. -El cine en el Per: 1950-1972, testimonios, de Giancarlo Carbone. Lima: Universidad de Lima, 1993. -Lectura de domingo, de Tulio Mora. Diario Cambio, 8 de agosto de 1999. -La poesa siempre gana, de Roger Santivez. En el suplemento Cultura del diario El Sol, 23 de marzo de 1998. -Botella al mar, de Federico de Crdenas. 13 de febrero de 1983.

Agradecimientos: Hanne Borup, esposa de Pablo Guevara Isaac Len Fras Federico de Crdenas Giancarlo Carbone Mario Pozzi-Escot Jos Carlos Cabrejos Fotos: -Archivo de Hablemos de Cine -Butaca, revista del Cine Arte de San Marcos -Tren de Sombras, revista de la Facultad de Ciencias y Artes de la Comunicacin de la Pontificia universidad Catlica del Per -Familia Guevara Borup

Supervisin del catlogo: norma Rivera Edicin y diseo: Direccin de Comunicacin Institucional PUCP

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Direccin De comunicacin inSTiTucionaL pucp