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Archeologia Medievale XXVII, 2000, pp. 131-144

Alberto Garca Porras LA CERMICA ESPAOLA IMPORTADA EN ITALIA DURANTE EL SIGLO XIV. EL EFECTO DE LA DEMANDA SOBRE UNA PRODUCCIN CERMICA EN LOS INICIOS DE SU DESPEGUE COMERCIAL

1. INTRODUCCIN A lo largo de las ltimas dcadas, diversos tipos de estudios han venido documentando la existencia durante la Baja Edad Media y a lo largo de la geografa italiana, de cermicas elaboradas en la Pennsula Ibrica. Un nmero cada vez ms importante de intervenciones arqueolgicas, los fondos de Museos Nacionales y colecciones privadas de arte existentes en Italia, as como las piezas cermicas utilizadas por los constructores de las iglesias romnicas y gticas para adornar las fachadas, campanarios, cruceros o bsides de las mismas, en especial a lo largo de la zona centro septentrional de la Pennsula, han proporcionado un amplio corpus documental de este fenmeno. El estudio de todos estos materiales ha aportado una secuencia cronolgica que parece tener como primeros estadios de su evolucin las dcadas finales del siglo X y las primeras del siguiente, avanzando ms all de los lmites de la Edad Media. La perspectiva que hasta el momento tenemos de este proceso de importacin de cermicas es bsicamente la que han procurado los investigadores, italianos o extranjeros, que, dedicados al estudio de los diferentes conjuntos cermicos medievales italianos, han venido dando a conocer estas cermicas. A finales del siglo pasado, el hallazgo casual en la localidad de Pula, Cerdea, de un conjunto cermico en un muy buen estado de conservacin (NISSARDI 1897), abri el debate sobre la importacin de cermica espaola en Italia como resultado de las estrechas relaciones comerciales que mantuvieron ambos territorios durante la Baja Edad Media. El caso de Cerdea es algo particular, ya que incluso antes de pasar a formar parte de la Corona de Aragn, las transacciones comerciales con el Levante peninsular y con Mallorca se encontraban muy desarrolladas. Algunos aos ms tarde, ya en este siglo, C. Ballardini apuntaba tambin la existencia de cermicas de origen espaol decorando algunas de las iglesias existentes en la zona noroccidental de la pennsula italiana (B ALLARDINI 1911). Sin duda, los investigadores que estudiaron
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tanto un conjunto como el otro debieron basarse para reconocer las piezas de Pula o las que forman parte de la decoracin de San Apolinar Nuevo, en Rvena, en los trabajos que algunos aos antes haban publicado Davillier (DAVILLIER 1861), Van de Put (VAN DE PUT 1904) o algunos de los realizados por G.J. Osma (OSMA Y SCULL 1906), aunque en este ltimo caso utilizando tambin las informaciones que aportaban sobre la produccin cermica levantina las fuentes documentales escritas. Estos primeros trabajos, absolutamente impregnados de la tradicin analtica del anticuariado, enfocaron su atencin sobre estas piezas por su exotismo decorativo respecto a la cermica contempornea italiana. En todo caso, aportaron un caudal importante de informacin indita, entre la que destacan los materiales procedentes del Museo de Arte de Arezzo, publicados por A. del Vita (DEL VITA 1916), y ofrecieron una primera clasificacin cronolgica basada en criterios decorativos y formales. La labor es retomada entonces por investigadores espaoles que, abordndolos desde una perspectiva similar, ofrecieron los primeros estudios de cermica bajomedieval espaola, esencialmente dentro de la zona catalano-aragonesa (GONZLEZ MART 1933, GONZLEZ MART 1944, FROTHINGHAM 1951, AINUD DE LASARTE 1952, OLIVAR DAYDI 1952 y LLUBI MUNN 1967) aunque no faltaron los trabajos dedicados a la cermica elaborada en los territorios islmicos peninsulares (GMEZ MORENO 1924, TORRES BALBS 1934, TORRES BALBS 1939, C A S A M A R 1959, C A M P S C A Z O R L A 1962, P AV N MALDONADO 1969, DUDA 1970). La evolucin de estos estudios corre paralela al desarrollo de la concepcin misma de la Arqueologa, de manera que, como el resto de los mbitos de estudio que competen a esta disciplina, la cermica en general, y la ispano-moresca en particular, comenzar a abordarse desde una perspectiva ms globalizada. La arqueologa italiana contar en estos momentos, finales de los aos 60 y principios de los 70, con nuevos conjuntos procedentes ya de excavaciones estratigrficas. En este sentido, podra considerarse pionero el trabajo de H. Blake (BLAKE 1972), donde imprime una carga de profundidad histrica a su estudio de la presencia de cermica espaola en Liguria, por lo dems, percibido en trabajos anteriores del mismo autor (BLAKE 1970). En esta ocasin, aborda el tema en profundidad, utilizando no slo los denominados bacini, sino tambin cermicas procedentes de excavaciones arqueolgicas, y desde sus primeras constataciones en la Liguria, cuando an no puede afirmarse con certeza la procedencia ibrica de cermicas como las vidriadas moncromas, cuerda seca, estampilladas, etc.., hasta las esmaltadas y decoradas en azul y/o lustre, distinguiendo de forma rigurosa las que procedan del mbito islmico peninsular de las que fueron elaboradas en los territorios cristianos. Haca, adems, constante referencia a las cermicas halladas en otros puntos de la geografa italiana, siendo un til imprescindible para obtener una primera imagen de conjunto de la importacin de cermicas espaolas en Italia durante la Baja Edad Media.

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A partir de este momento y, sobre todo, a lo largo de los 80 y 90 se han venido publicando trabajos parciales all donde se han ido encontrando las cermicas objeto de nuestro estudio. En este sentido la bibliogrfica generada ha resultado ser muy heterognea en cuanto a sus contenidos y objetivos, aunque algunas de estas aportaciones son, sin duda, esenciales para obtener una visin general de la importacin de cermicas de la Pennsula Ibrica en Italia. R. Francovich y S. Gelichi (FRANCOVICH-GELICHI 1985), se ocuparon de los hallazgos de la Toscana, realizando un importante estudio de conjunto y elaborando un cuidado mapa de dispersin de los hallazgos cermicos. Analizaron adems, por primera vez, las piezas que fueron utilizadas para el transporte de mercancas. Algo ms limitado desde una perspectiva territorial, aunque con una sistematizacin cronolgica muy cuidada, dado que los materiales pisanos son muy ricos, fue el trabajo realizado por Berti-Tongiorgi (BERTITONGIORGI 1985). En este trabajo se estudiaron los bacini que decoraron las iglesias pisanas y se presentaron ya algunos materiales encontrados en el curso de excavaciones y hallazgos fortuitos que tuvieron lugar en la ciudad. El corpus cermico estudiado es, por lo tanto, muy amplio. Basndose en el anlisis de los motivos decorativos, y en el periodo en que fueron insertados en las iglesias, consiguieron realizar una periodizacin muy precisa del material y confirmaron el uso domstico contemporneo de algunas de las cermicas utilizadas para la decoracin de las iglesias. El cuadro se completa con aportaciones que definen an ms el panorama de distribucin regional de esta cermica, incluyendo en el mismo, el rea noradritica, gracias tanto a evidencias arqueolgicas (NEPOTI 1988), como documentales (SPALLANZANI 1978), y amplindose definitivamente con los descubrimientos de Piemonte, Lombarda, Emilia-Romaa, Veneto o Friuli, etc1. De este modo, el fenmeno ha ido adquiriendo la suficiente profundidad como para ocupar un espacio, incluso desde una perspectiva altamente analtica, en los debates abiertos dentro de la historiografa que se ha ocupado de la historia del comercio bajomedieval. En este contexto se enmarca el trabajo que ahora presentamos. Como ya hemos sealado, el nmero de estudios relativos a este tipo de cermicas es tan amplio y diversificado, tanto geogrfica como cronolgicamente, que ya permiten un estudio parcial, una primera aproximacin, concentrando la atencin sobre determinados datos o aspectos a fin de intentar observar la dinmica interna de este proceso y las lneas tendenciales que parecen apreciarse en el mismo. Hemos decidido limitar el anlisis de las cermicas espaolas que llegaron a Italia tanto desde un punto de vista cronolgico como formal y decorativo. Nos ocuparemos en esencia de las cermicas espaolas que llegaron a Italia durante el siglo XIV pero , no intentaremos dar una visin de conjunto de los distintos tipos de cermica espaola documentos en Italia durante esta centuria, sino que analizaremos aquellos que nos parecen aportar pistas sobre la evolucin del comercio de estos productos durante la Baja
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Edad Media. En ocasiones, como se ver, se trata del tipo de piezas cuantitativamente menos documentadas. Esta cermica ha venido conocindose, de forma genrica, como cermica ispano-moresca. El trmino ha sido recogido por los estudiosos italianos heredndolo de los primeros trabajos realizados sobre esta cermica. Al parecer el trmino fue establecido en Francia por la escuela de Svres y en concreto por Davillier (mediados del siglo XIX) (DAVILLIER 1860). La mayor parte de los trabajos que a partir de entonces se dedicaron a estos materiales han seguido utilizndolo, en especial aquellos realizados por investigadores que han encontrado estas piezas lejos de su contexto originario: la Pennsula Ibrica, alentados quiz por el uso, incluso en Espaa, de trminos tales como cermica hispa-nomusulmana cuando en realidad queran referirse a productos cermicos andaluses (T ORRES BALBS 1939, PAVN MALDONADO 1969). Ya H. Blake en su conferencia en el V Congreso de Albisola se hacia cargo de esta confusin terminolgica, pero no se pronunciaba, en nuestra opinin, de manera contundente: Seguendo lesempio di LLUBIA (1967) e HURST (1973) la ceramica in discussione denominata spagnola medievale e non ispano-morisca, termine che dovrebbe esser impiegato soltanto per i prodotti della Spagna islamica (BLAKE 1972, nota 1). Ningn investigador posteriormente ha recogido las dudas expresadas por H. Blake, manteniendo generalmente el trmino de ispano-moresca. Tan slo en algunos casos este trmino ha sido sustituido por otros como los de cermica spagnola o ceramica dalla Spagna. En un reciente trabajo, F. Amigues reflexionaba de nuevo sobre esta indefinicin: con la denominacin de cermica hispano-morisca se designaban en la bibliografa usual las producciones de los talleres de la regin valenciana (AMIGUES 1995, p. 141 y AMIGUES 1995b, pp. 33-34). En su opinin el trmino hispano-morisco, se haba convertido en una especie de cajn de sastre, sirviendo para designar toda la cermica de procedencia espaola que tuviera cierta relacin con la poca islmica tanto producciones que van desde las cermicas andaluses de poca califal hasta las valencianas del siglo XVI. Propona en las lneas que seguan un trmino ms adecuado para definir estas cermicas: el de gtico-morisco por expresar las dos principales caractersticas de esta cermica: por un lado el perodo de apogeo (siglos XIII a XV) y por otro su fabricacin por alfareros mudjares. Aunque el trmino ha sido establecido recientemente, no parece, por el momento, consolidarse entre los investigadores, dado que tampoco parece definir con exactitud la globalidad de la produccin cermica a la que nos referimos. Si bien podra ser utilizada de forma satisfactoria para las cermicas bajomedievales cristianas, en especial las producidas en el mbito de la Corona de Aragn, quedaran excluidas dentro del campo semntico de este trmino las producciones bajomedievales procedentes de los territorios andaluses. Para resolver esta clara duplicidad de producciones, se han venido utilizando trmi-

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nos tales como malagueo o andaluz. Con estas denominaciones se quera hacer referencia al mbito geogrfico en que fueron elaboradas aunque, en ambos casos, los trminos no acababan de ajustarse a la produccin cermica referida: el primero porque durante la Baja Edad Media lo que hoy conocemos como Andaluca se hallaba dividida en dos conjuntos polticamente bien diferenciados, existiendo una produccin cermica claramente diversa en cada uno de ellos. En el segundo caso, porque aunque restringa an ms el mbito geogrfico de produccin, utilizar este trmino podra significar admitir que gran parte de la produccin cermica nazar, al menos aquella que iba a ser comercializada, fue producida en los alfares de Mlaga. La existencia de alfares de cermica en plena produccin a lo largo de los siglos XIV y XV, parece estar documentada en otras zonas del Reino nazar. En Granada, la capital del Reino, exista un barrio de una gran extensin, al S de la ciudad, denominado rabad. al-Fajjarn o arrabal de los alfareros, donde la produccin cermica ha quedado arqueolgicamente documentada ya con anterioridad (R ODRGUEZ AGUILERA 1997). En la propia Alhambra, centro del poder nazar, hay suficientes evidencias que apoyan la existencia de una produccin cermica propia de palacio. Los alfares debieron estar ms extendidos por el resto del reino, en otras ciudades incluso de menores dimensiones a las mencionadas hasta ahora (Mlaga y Granada). En consecuencia, consideramos que el trmino cermica de Mlaga o malaguea no nos parece el ms apropiado. Lo ms correcto, en nuestra opinin, sera mantener el trmino de andalus utilizado para el resto de la produccin islmica peninsular, o bien, si se quiere ser an ms preciso cronolgicamente, el de cermica nazar. La cuestin quedara planteada de modo siguiente. Una vez queda resuelta la denominacin de sendas producciones dado que en Italia, as como en otros puntos del Mediterrneo y del Mar del Norte, las cermicas nazares y las valencianas bajomedievales o gtico-moriscas aparecen en excavaciones y colecciones de modo paralelo, estrechamente vinculadas, qu trmino debe utilizarse para distinguir estas producciones de las italianas contemporneas, visto que la denominacin de ispano-moresche no resulta de momento satisfactoria. La cuestin encierra una gran dificultad. Nosotros nos inclinaramos en principio por utilizar el trmino un tanto genrico y por ello probablemente incorrecto, de cermica esmaltada espaola bajomedieval. Bsicamente por resultar altamente descriptivo y por ello cmodo para dar agilidad a nuestro discurso. La cermica esmaltada espaola adquiri durante la Baja Edad Media una gran trascendencia. De su cuidada elaboracin, que comportaba un alto nivel tecnolgico, resultaba una produccin cermica donde las tcnicas y motivos decorativos empleados eran llamativos por su carcter extico y delicado. Fueron precisamente estas caractersticas las que motivaron su demanda por parte de las clases privilegiadas de regiones como Italia, Francia, Inglaterra o los Paises Bajos. El objeto del presente estudio es discernir en
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qu medida esta demanda, vehiculada por comerciantes tambin italianos, pudo influir en la evolucin formal, decorativa y en el proceso productivo de sta cermica. Como hemos visto hasta el momento, dos producciones cermicas con una vertiente comercial desarrollada pueden distinguirse en la Pennsula Ibrica a lo largo de la Baja Edad Media: la producida en alAndalus y la elaborada en Aragn entre los siglos XIII y XV, es decir, la cermica nazar y la valenciana. Concentraremos nuestra atencin en la evolucin comercial de estas producciones, en especial en algunos conjuntos concretos de los que llegaban a Italia en un momento especialmente delicado y trascendente: el siglo XIV antesala del despegue comercial de esta pro, duccin cermica a lo largo de la centuria siguiente. 3. LA CERMICA ESPAOLA OBJETO DE COMERCIO DURANTE LA BAJA EDAD MEDIA 3.1. LA CERMICA NAZAR Se conoce muy poco hasta el momento sobre la cermica nazar. Los conjuntos cermicos mejor estudiados son aquellos procedentes de la Alhambra y de ciudades como Almera, Mlaga y Ceuta, sin que se haya sobrepasado hasta ahora el estadio esencialmente decorativo del anlisis, prestando mayor atencin a las producciones de lujo, decoradas, aunque stas no sean las que se encuentran en mayor nmero en las recientes excavaciones arqueolgicas. Los trabajos clsicos de D. Duda (DUDA 1970), de M. Casamar (CASAMAR 1959) o las escasas lneas que dedic al tema L. Torres Balbs (TORRES BALBS 1934, TORRES BALBS 1939), han sido ampliados en las ltimas dcadas por los realizados por I. Flores Escobosa junto a M. Mar Muoz o P Marinetto (FLORES ESCOBOSA 1988, FLORES . ESCOBOSA -M UOZ M ARTN 1995, FLORES ESCOBOSA 1998, FLORES ESCOBOSA-MUOZ MARTN-MARINETTO SNCHEZ 1997, MARINETTO SNCHEZ-FLORES ESCOBOSA 1995), o los anlisis realizados sobre las piezas aparecidas en las excavaciones de Ceuta, estudiadas por E. Fernndez Sotelo (FERNNDEZ SOTELO 1988), y algunas de las encontradas en Mlaga, analizadas por M. Acin (ACIN ALMANSA 1979, ACIN ALMANSA 1986-87, A CIN A LMANSA -C ASTILLO G ALDEANO -F ERNNDEZ GUIRADO et al. 1995), y Almera (FLORES ESCOBOSAMUOZ MARTN-DOMINGUEZ BEDMAR 1989). La produccin cermica nazar, tal y como muestran estos estudios, en especial los que analizan materiales procedentes de excavaciones arqueolgicas, puede considerarse continuadora, en lneas generales, de la anterior almohade. Tanto las formas que definen sus perfiles, como los motivos decorativos que presentan, sobre todo en yacimientos de cronologa que abarca un perodo entre los siglos XIII-XIV (inicios del reino nazar), no aportan modificaciones que no puedan entenderse como propias de una evolucin lineal de la produccin cermica. Solamente debe sealarse la asuncin de una tcnica decorativa que adopt los motivos desarrollados con anterioridad esencialmente en la cermica esgrafiada, y el desarrollo de tcnicas conocidas previamente como la loza dorada (NA-

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VARRO PALAZN 1986b), quedando ambas estrechamente relacionadas y conformando una tcnica decorativa propia: la loza azul y reflejo dorado. Ser este segmento de la produccin, entre las elaboradas en el reino de Granada, el destinado a superar las fronteras del reino por medio del comercio. La combinacin del azul y reflejo dorado parece ser desconocida en al-Andalus en una poca anterior a la nazar. Cabra, por tanto, preguntarse por los orgenes de esta produccin cermica, especialmente cuando ello comporta la adquisicin de un conjunto de conocimientos tecnolgicos. Los trazos azules en la decoracin cermica se realizaban sobre esmalte blanco utilizando el xido de cobalto. Ya se realizaron los primeros intentos, con un resultado no excesivamente satisfactorio, a principios del XIII, justo antes del gran desarrollo que experimentarn estas producciones en poca nazar. Parte del material recogido en las excavaciones de Murcia contiene los primeros ejemplares de cermica decorada en azul o en verde aturquesado (NAVARRO PALAZN 1991, p. 64, fig. 27a, n. 302). El cobalto, elemento con el que se consigue el tono azul del vidriado, es una materia escasa en la cuenca del Mediterrneo (DUFOURNIER-FLAMBARD-NOY 1986, pp. 277-278), aunque parece ser que estaba presente en algunas zonas del territorio nazar (PORTER 1997, pp. 508-509). En cualquier caso su uso no era ajeno a las cermicas islmicas de la zona occidental del Mediterrneo. En Ifriquiya a lo largo de la segunda mitad del siglo XII y la primera del XIII, en concreto, estaba altamente desarrollada la produccin esmaltada decorada con trazos de cobalto, la conocida como cobalto y manganeso, imitacin de las grandes producciones orientales precedentes de Raqqa y Kashan. Los bacini esencialmente pisanos, aunque tambin del territorio florentino y siens, documentan ampliamente esta produccin (BERTI-TONGIORGI 1972). La aparicin de productos alfareros esmaltados y decorados en azul acompaados o no con reflejos metlicos parece retrasarse en al-Andalus algunas dcadas ms tarde, aunque por lo poco que conocemos hasta el momento, suele aparecer en contextos ulicos y perfectamente configurada en sus rasgos formales y decorativos, de modo que nada impedira pensar que la introduccin de esta tcnica pudo estar relacionada con el traslado de artesanos desde otros centros islmicos hasta al-Andalus a lo largo del siglo XIII. A. Frothingham (FROTHINGHAM 1951, p. 23) ya seal la posibilidad de la llegada de poblacin iran a mediados del siglo XIII utilizando algunos datos textuales. En cualquier caso, tal y como hemos visto, da la impresin de que la tcnica decorativa en azul y dorado fue trasladndose paulatinamente desde Oriente hasta las zonas ms occidentales de los territorios islmicos. Por nuestra parte aadiramos en la explicacin de la asuncin de esta tcnica decorativa en el reino granadino una razn de raz esencialmente econmica: el desarrollo de tcnicas decorativas con cierto xito comercial reconocido con el fin de generar una produccin alfarera granadina con una salida comercial. Efectivamente, la cermica nazar lleg hasta las

ciudades ms importantes de la Pennsula Itlica. La mayor parte de las piezas nazares documentadas en Italia pertenecen a lo que conocemos como loza azul y dorada (en algunas ocasiones se han encontrado fragmentos decorados con estampillado que bien podran introducirse dentro del mbito cronolgico del reino granadino). A pesar de que este tipo de cermicas se produjeron hasta finales del siglo XV, en el territorio italiano la mayor parte de la cermica nazar hallada debe incluirse esencialmente dentro del siglo XIV an, tecediendo el momento de mayor apogeo de la importacin de cermica esmaltada espaola en Italia; el protagonizado por la cermica valenciana. En cualquier caso, no parece ser una presencia demasiado extendida. Si damos una ojeada a la bibliografa que ha tratado el tema, podemos sealar que adems de ser minoritaria, se introdujo tan slo en determinadas zonas de la Pennsula, bsicamente en Liguria y Toscana, y no sola sobrepasar los lmites de las grandes ciudades comerciales (Gnova, Savona, Pisa, Florencia, Prato). De la primera regin podemos destacar, entre otros, los hallazgos cermicos de la zona alta de la ciudad: Santa Mara in Castello (BLAKE 1972, pp. 67-93, fig. 3-13, MANNONI 1975, tipo 86, pp. 117-118, figs. 997, 8) y el convento de San Silvestro (BLAKE 1972, pp. 67-92, figs. 3,8, 3,9, 3,12, 3,14, WHITEHOUSE 1971), as como en otras zonas urbanas como la va Ginevra (MANNONI 1975, tipo 86a, p. 120, fig. 100-2) y el Palacio Ducal (CABONA-GARDINI-PIZZOLO 1986, pp. 478-479). En Savona, las excavaciones llevadas a cabo en el Priamr, donde estaba situada gran parte de la ciudad medieval, han sacado a la luz varias piezas que podran considerarse nazares sin grandes problemas (GOBBATO 1999, p. 286, GARCA PORRAS e.p). Entre los hallazgos de la Toscana desta can algunas piezas que bien podran incluirse dentro de este grupo, en concreto la localizada en el Palacio Pretorio de Prato (FRANCOVICH-GELICHI-MELLONI-VANNINI 1978, p. 36, n. 47, tav. II). Adems de estas zonas, alguna cermica lleg irradiada hacia reas interiores como el Piamonte, regin con una relacin muy estrecha con la Liguria y en especial con Savona (GOBBATO 1999, p. 279), aunque no parece que esto fuera lo ms habitual. Adems de ello debemos tener presentes las piezas cermicas que llegaron hasta Italia para ser utilizadas como bacini, es decir, como decoracin mural en las iglesias y edificios religiosos. Se trata de un tipo distinto de adquisicin y consumo que quiz debiera distinguirse del que ahora nos estamos ocupando. Estas piezas, apreciadas por su alto inters decorativo, llegaron a varios lugares de la Pennsula. En Pisa se han documentado varias piezas de procedencia ibrica utilizadas para decorar iglesias (BERTI-TONGIORGI 1985, pp. 11-13), siempre en loza dorada. En la provincia de Savona, H. Blake estudi diversos platos utilizados para fines decorativos en la iglesia de San Ambrosio Viejo, en Varazze (BLAKE 1970, BLAKE 1972, p. 66). Se trata, en todos los casos, de piezas elaboradas en los talleres nazares, siempre decoradas en azul y lustre metlico con motivos ornamentales de diverso
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tipo: epigrficos, geomtricos, etc Fue en esta vertiente decorativa donde resida la especificidad de este tipo de produccin, y la que indujo a su adquisicin por parte de las familias de un nivel social ms alto o para ser expuestas en los muros de los edificios religiosos italianos. En cualquier caso, no parece ser el grupo cermico ms extendido dentro de la cermica espaola esmaltada que llegaba a la Pennsula Itlica. Dentro de las cermicas halladas en el curso de excavaciones arqueolgicas, nos ha llamado la atencin un aspecto de este grupo: la existencia de unas caractersticas formales peculiares, curiosamente ms generalizadas dentro del grupo de cermicas nazares encontradas en Italia y que comparte, tan slo parcialmente, con la cermica hallada en los lugares donde fue producida. Entre las piezas encontradas en el curso de las excavaciones arqueolgicas realizadas en el Palacio de la Loggia del Priamr, Savona, (GOBBATO 1999, p. 286, tav. III,1), una escudilla prcticamente completa con repi y cuerpo cncavo, est coronada por un ala horizontal, algo realzada en su exterior (Fig. 1). La decoracin de su interior se reparte entre pequeas espirales en el centro del cuerpo y decoracin caligrfica sobre la zona superior. Entre las encontradas en el Convento de San Silvestro en Gnova, en su mayor parte cermicas de produccin valenciana, destaca una pieza que podra considerarse de origen nazar o, al menos, con motivos decorativos semejantes a los que se realizan en el reino granadino a lo largo del siglo XIV Presenta similares caractersticas . formales a las anteriormente descritas: un ala horizontal comienza a indicarse en la parte superior del cuerpo (ANDREWS-PRINGLE 1977, p. 148, n. 210, tav. XXV). Por las analogas formales y decorativas bien podra incluirse dentro de la produccin cermica nazar de mediados del siglo XIV un perodo algo , ms tardo de lo que en principio pudo pensarse. Este elemento morfolgico, el ala, aunque podra considerarse heredero de algunas piezas decoradas con lustre de poca almohade halladas tanto en al-Andalus (NAVARRO PALAZN 1986, p. 222, n. 476, siglo XII), como fuera de sus fronteras, en concreto, en una pieza con una ala apenas indicada hallada durante las excavaciones realizadas en Piazza Dante, Pisa (B ERTI 1993, pp. 551-552, fig. 42), no estuvo, sin embargo, muy representado entre las cermicas nazares que se han venido encontrando en las excavaciones realizadas en Mlaga, Granada o Almera (FLORES ESCOBOSA 1988, p. 23, fig. 3b, serie D). Slo en una etapa ms tarda se generalizar (FLORES ESCOBOSA-MUOZ MARTN-MARINETTO SNCHEZ 1997, pp. 18-19). Se trata, en cualquier caso, de una caracterstica formal poco conocida dentro de la variedad morfolgica que presenta la cermica granadina. Habra que alejarse de los territorios nazares para encontrar perfiles similares, siempre entre algunas piezas contemporneas cristianas. Podra pensarse, por tanto, que nos encontramos ante un prstamo de la cermica cristiana que primero tuvo cabida entre las piezas con una alta finalidad decorativa, para posteriormente ser recogido por producciones cermicas de uso ms comn y generalizado. Sorprende, por tanto, que sea en otros
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lugares lejanos a su origen, o bajo las aguas del Mediterrneo, en un lugar entre el punto de partida y el de destino, donde este tipo de piezas aparecen durante el siglo XIV (BLNQUEZ-ROLDN-MARTNEZ LILLO et al. 1998, pp. 319-320). 2.2 LA CERMICA BAJOMEDIEVAL VALENCIANA Los orgenes de la segunda produccin cermica de la que nos ocuparemos han sido estudiados con mayor profundidad. Los investigadores que han tratado el tema, lo han podido hacer desde diversas perspectivas, tanto la que aporta la documentacin escrita (LPEZ ELUM 1986), en este caso numerosa en contraposicin a los territorios islmicos, como a travs del anlisis de los materiales cermicos, esencialmente desde una perspectiva decorativa o estilstica (GONZLEZ MART 1944, AMIGUES 1995). Afortunadamente los conjuntos cermicos hallados en contextos estratigrficos estn aumentando considerablemente en los ltimos aos, lo cual est permitiendo matizar cuestiones tanto en lo que se refiere al repertorio formal como a la cronologa de la fabricacin e incluso a las infraestructuras y medios de manufactura alfarera (LERMA 1992, PASCUAL MART 1986). Pero el debate central an queda abierto: hubo continuidad o ruptura, con todo lo que ello significa (modificacin en el sistema productivo, en la organizacin del trabajo, etc), entre las producciones islmicas anteriores a la conquista y las posteriores cristianas? El anlisis de las formas y decoraciones de ambas confirma que, efectivamente, la influencia islmica jug un papel de primer orden sobre la produccin valenciana bajomedieval. Pero, evidentemente, esta relacin estilstica, si no viene acompaada de una seriacin estratigrfica clara, no parece aportar una explicacin definitiva al problema. S parece perfilar, en cualquier caso, la impresin de que la influencia que ejerce la cermica islmica proceda directamente de las producciones contemporneas peninsulares. Quedara por delimitar sobre qu tipo de cermicas qued impreso este influjo y desde qu momento, con el fin de aclarar si efectivamente existi una evolucin sin solucin de continuidad entre una produccin cermica o no. El tema lo ha tratado recientemente J. Mart. Segn este investigador, parece documentarse entre la ltima produccin islmica y la primera realizada por los conquistadores feudales una fase intermedia que parece distanciar la relacin productiva directa entre una y otra: Tras la conquista feudal, sin embargo, la produccin parece adentrarse en un brusco parntesis durante medio siglo, en el cual asistimos a un abandono de buena parte de los recursos tcnicos y del repertorio formal y decorativo que haba caracterizado la etapa anterior, en un contexto de aparente empobrecimiento de la industria y de penetracin de tradiciones alfareras forneas (MART 1999, p. 197). La produccin cermica a la que se refiere estara caracterizada por caractersticas hbridas, en el que, junto a elementos que perpetan la tradicin islmica, encontramos otros ajenos a ella y que necesariamente debemos considerar como de ascendencia cristiana,

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as como de varios tipos nuevos, sin precedentes anteriores. Asimismo destaca la total ausencia de producciones decoradas (MART 1999, p. 198). En esta produccin la tradicin cermica musulmana aporta la experiencia tcnica y gran parte del repertorio formal, mientras que la tradicin cristiana introduce determinadas formas (MART 1999, p. 199), y todo ello le permite concluir al respecto que en este perodo, debido a la forma arbitraria del reparto del territorio, con la consiguiente incomprensin de los conquistadores de la lgica inherente a los sistemas productivos autctonos produjo una liquidacin de la industria cermica almohade, de la que slo se salv el elemento humano y, con l, el patrimonio tcnico, la tradicin alfarera. Fueron aquellos centros en que los nuevos propietarios supieron comprender la potencialidad econmica de estos artesanos (o quisieron atraer otros forneos) los que consiguieron organizar de nuevo la industria y reconducirla para dar respuesta a la nueva demanda (MART 1999, p. 200). Estos resultados han sido puestos en relacin con los datos aportados por el estudio de las cermicas en otras zonas del Mediterrneo Occidental, como la Italia tirrnica y el S de Francia y Catalua, de modo que se ha podido plantear tambin una nueva teora sobre el origen y las vas de irradiacin de una produccin cermica como la verde y morado. El problema de la transmisin de los conocimientos tcnicos necesarios para realizar cermicas esmaltadas, como las decoradas en verde y negro, ha sido tratado ampliamente por investigadores de diversas zonas del Mediterrneo. El anlisis realizado sobre los bacini, es decir, las cermicas utilizadas como decoracin mural en edificios (BERTI-TONGIORGI 1981) generalmente de carcter religioso, en distintas reas del Mediterrneo, aunque esencialmente en la Italia centro-septentrional, ha sido uno de los objetos de anlisis cermico que ha permitido desarrollar en mayor grado el tema del comercio de cermica desde finales del siglo IX. Ha constituido, adems, uno de los puntos de observacin privilegiados para analiza la transmisin, no slo de las piezas cermicas, sino tambin, lo que es ms importante, del caudal tcnico y cultural que atesoran las cermicas objeto de estudio. Generalmente cuando se han estudiado los orgenes de la produccin esmaltada italiana, en concreto la maylica arcaica decorada en verde y marrn, las miradas se han dirigido a estas piezas incrustadas en campanarios, fachadas y bsides de las iglesias italianas, ya que las cermicas esmaltadas fueron introducidas cronolgicamente en un contexto, la Italia de los siglos X y XI, donde an eran desconocidas. En consecuencia, se ha considerado de habitualmente que la introduccin de estas piezas, en especial las originarias de las zonas islmicas del Mediterrneo occidental, pudieron influir de forma decisiva en el origen de la maylica arcaica (BERTI-GELICHI 1995 y BERTI-GELICHI 1995b). Tal y como seala J. Mart, las ltimas investigaciones que tratan este tipo de produccin, es decir la cermica esmaltada decorada en verde y marrn, parecen sealar una direccin distinta de transmisin dentro de la Europa cristiana. En lugar de ser Oeste6

Este, debe sealarse una ms que probable va de expansin Este-Oeste, desde los territorios italianos centro-septentrionales hacia los ibricos 2. Esto no significa, sin embargo, que se deba minusvalorar las trascendental importancia que debi ejercer la tradicin alfarera islmica anterior a la conquista en territorios como el valenciano. No obstante, s parece indicarnos que este conjunto formal e iconogrfico, procedente probablemente de otros territorios cristianos, pudo resultar imprescindible para hacer renacer un nuevo gusto decorativo, abandonado en al-Andalus haca ya algn tiempo: el de decorar con verde y marrn sobre fondo blanco. Como es bien conocido, a lo largo del siglo XIV en los territorios valencianos se realizaban de forma contempornea diversas producciones cermicas: la verde y morado, la loza azul y la azul y dorada denominada estilo Pula. En todas ellas el influjo islmico era patente. En el primer caso, como se ha analizado, sobre un tipo de cermica surgida probablemente gracias al influjo recibido desde territorios cristianos septentrionales. En los otros dos conjuntos, sin embargo, debemos dirigirnos sin lugar a dudas hacia el Sur para hallar una tradicin alfarera que utilizase con maestra la tcnica del azul y el lustre sobre la superficie cermica esmaltada. En cualquier caso s parece claro que despus de una existencia coetnea de estas tres producciones cermicas, sern las dos ltimas, la loza azul y la azul y dorada, prcticamente indisociables a partir de la centuria siguiente, las que consigan consolidarse como la produccin cermica tpicamente valenciana. En el exterior la demanda de este tipo de objetos desde diversos lugares, tanto del Mediterrneo como del Atlntico Norte, pudo jugar un papel esencial en el momento de desarrollar la cermica en azul y lustro en detrimento de la decorada con verde y marrn. En Italia la cermica esmaltada valenciana mantuvo un alto nivel de demanda. Entre los siglos XIII al XV alcanzaron las costas italianas una cantidad ciertamente importante de cermicas procedentes de la zona levantina, aunque, en efecto, ni los ritmos ni los volmenes de piezas llegadas fueron siempre los mismos. Puede considerarse el siglo XV como el momento de mayor auge comercial de esta produccin. De una revisin atenta de la bibliografa podemos sealar que durante el siglo XIV llegaron hasta Italia distintos tipos de producciones cermicas: la elaboradas en los talleres nazares decoradas en azul y dorado, de las que ya nos hemos ocupado, y las primeras producciones valencianas en verde y marrn, junto a las contemporneas en azul y dorado, conocidas como tipo Pula, y las primeras producciones de loza azul. Estos grupos cermicos se han documentado en un buen nmero de yacimientos italianos, especialmente de las regiones centro y septentrionales, traspasando en algunas ocasiones los estrechos lmites de las ciudades portuarias por donde entraban los artculos procedentes de la Pennsula Ibrica. Hemos focalizado nuestra atencin slo sobre una de las producciones esmaltadas valencianas, la decorada en verde y marrn que, a nuestro entender, muestra de manera muy evidente los imperativos de la demanda comercial.

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Es ste el conjunto cermico valenciano en menor medida documentado en Italia durante el siglo XIV De . la bibliografa a que hemos podido acceder slo recordamos la existencia de dos lugares concretos donde se han concentrado los hallazgos de cermica de este tipo: Cerdea y Gnova. En la isla tirrnica, las piezas proceden de diversos lugares. Un buen grupo se encuentra entre las cermicas descubiertas en la localidad de Pula (provincia de Cagliari). Descubrimiento que por sus caractersticas decorativas, esencialmente similares en lo que se refiere a la cermica decorada en azul y dorado, ha motivado la definicin de un conjunto cermico denominado tipo Pula. Entre este vasto grupo fue hallado un plato decorado con la citada tcnica en verde y marrn. Se trata de un plato de perfil quebrado decorado con un motivo central de cuatro ptalos dispuestos en cruz en verde y tringulos en marrn (PORCELLA-SERRELLI 1993, p. 73). En diversas intervenciones realizadas en la Isla se han descubierto piezas que comparten con sta similares caractersticas tcnicas y decorativas. Sealaremos, en primer lugar, las encontradas en contextos religiosos tambin del cagliaritano. En el claustro de la Iglesia de San Domingo, en Cagliari, existe un plato decorado con un motivo central pseudo-herldico (PORCELLA-SERRELLI 1993, p. 58, n. 62, DADEA-PORCELLA 1998, p. 318, fig. 2) y en la iglesia de la Pursima, en la misma ciudad sarda, el hallazgo de un plato con una decoracin ms compleja ha sido interpretado de diverso modo (Fig. 2), bien como un motivo vegetal estilizado asimtrico (PORCELLA-SERRELLI 1993, p. 58, n. 61), o bien como un motivo antropomorfo tambin estilizado (DADEAPORCELLA 1997, p. 219, ficha 5, tav. 2, fig. 5). Se trata en cualquier caso de un pieza de gran belleza. En el santuario rupestre de Santa Restituta, en la provincia de Cagliari, varias piezas decoradas en verde y marrn documentan esta produccin cermica valenciana (PORCELLA 1988, p. 148, ficha 3, fig. 98c, tav. XXIX; ficha 4, fig. 99a, tav. XXXI; ficha 5, fig. 99b, tav. XXXII; ficha 6, fig. 99c, tav. XXXIII; ficha 7, fig. 99d, Tav. XXXIV). En un contexto algo diferente fue hallada una escudilla igualmente decorada, en concreto en la citadella dei musei (DADEA-PORCELLA 1997, p. 218, ficha 1, tav. 2, fig. 3). Debemos sealar, en cualquier caso, que se trata de un conjunto limitado de piezas, si tenemos en cuenta que, por su situacin, Cerdea fue una de las islas mediterrneas ms transitadas comercialmente en la Baja Edad Media y, en consecuencia, ms permeable a la entrada de productos cermicos de ste y otro tipo. Cerdea era una escala de fundamental importancia en la denominada ruta de las islas, y por lo tanto en el trasiego martimo mediterrneo, lo que justificaba el inters que sobre ella tuvieron las ciudades comerciales tirrnicas italianas (Pisa y Gnova esencialmente), y posteriormente el Reino de Aragn. Por ello no resulta extrao que las aguas sardas alberguen una riqueza arqueolgica de primera ndole, especialmente al Sur, donde han sido documentadas varias naves hundidas con material cermico espaol. En las cercanas de la Isla de San Antioco, se hallaron los restos de un barco hundido donde quedaron se7

pultados un buen grupo de cermicas espaolas. Nos interesa en particular un plato, prcticamente completo, decorado en verde y marrn con un motivo de ascendencia claramente islmica, la mano de Ftima, pero alejado ya de los trazos que la cermica andalus utilizaba para su diseo. Acompaan a la mano los tpicos motivos diminutos, de carcter secundario, generalmente geomtricos, rellenando espacios vacos (DADEA-PORCELLA 1997, p. 219, ficha 4, tav. 2, fig. 4, PORCELLA-SERRELLI 1993, p. 58, ficha 63). En Gnova, sin embargo, han sido encontradas cermicas valencianas durante las intervenciones realizadas a lo largo de los aos 70 en la zona alta de la ciudad medieval. En el claustro de San Silvestro fueron encontradas dos escudillas que podran incluirse, sin grandes problemas, dentro de esta produccin esmaltada valenciana decorada en verde y marrn (ANDREWS-PRINGLE-CARTLEDGE 1978, p. 434, nn. 18 y 19). En otro puntos de la ciudad han vuelto a aparecer algunos fragmentos (BLAKE 1972, pp. 61-62; MANNONI 1975, pp. 104-105), cunque, en cualquier caso, debe considerarse parca la aportacin genovesa si se tiene en cuenta que en esta ciudad las cermicas esmaltadas espaolas comenzaron a circular ms tempranamente, ya desde el siglo XIII. Ms temprana an en lo que se refiere a la importacin de cermicas espaolas fue la ciudad de Pisa y es altamente indicativo, desde nuestro punto de vista, que en esta ciudad, autntico laboratorio donde analizar las importaciones hispanas, no est presente entre sus cermicas procedentes de la Pennsula Ibrica ninguna que pueda considerarse produccin valenciana decorada en verde y marrn (B ERTI 1999, p. 248). Sera necesario explicar por qu los hallazgos de estas cermicas se concentraron en Cerdea bsicamente, y despus en Gnova, mientras en el resto de la geografa italiana, en especial en Pisa, no se han encontrado. En el caso concreto de Cerdea, aparte de sealar su importancia comercial durante la Baja Edad Media, creemos que una de las razones fundamentales puede encontrarse en la inexistencia durante el siglo XIV de una industria alfarera consolidada, resultando sus mercados permeables, como se puede observar, a productos procedentes de otros lugares (FERRU-PORCELLA 1988, FERRU-PORCELLA 1992). Pisa es, sin embargo, el caso contrario. La produccin de cermica esmaltada con decoracin en verde y morado est ya documentada a finales del siglo XII, se mantiene y desarrolla durante el XIII y durante el XIV est lo suficientemente consolidada y diversificada formal y decorativamente como para no admitir piezas de caractersticas similares (BERTI 1997); el caso de la cermica decorada en verde y marrn valenciana. En Gnova, si bien la produccin alfarera comenzaba a abrirse paso, no eran los productos esmaltados objeto de elaboracin por parte de los alfareros ligures, sino ms bien otras producciones cermicas lo que permiti la importacin de productos esmaltados espaoles. En todo caso, estas evidencias vendran a reforzar, en nuestra opinin y siempre de un modo no concluyente, la hiptesis que hemos descrito con anteriori-

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dad: las vas de penetracin de la produccin cermica decorada en verde y marrn en los territorios cristianos peninsulares, as como la trascendental influencia que la demanda pudo ejercer sobre la produccin cermica de la Pennsula Ibrica. Efectivamente, el reducido numero de hallazgos de cermica verde y morada de Paterna, bien podra indicarnos que esta variedad, igualmente desarrollada en Valencia durante el siglo XIV, no lleg a la mayor parte de las tierras italianas porque su demanda no fue lo suficientemente slida. La razn debe buscarse, como ya ha sido indicado, en la presencia de cermicas italianas de caractersticas similares, en concreto la maylica arcaica decorada con ambos colores, verde y marrn. 3. CONCLUSIONES Resulta muy complejo observar la dinmica propia del proceso de importacin de cermicas espaolas en Italia durante la Baja Edad Media. Son muchos los factores que intervienen, y muchos de ellos incluso distantes de un estudio estrictamente ceramolgico. El presente trabajo tiene como objeto fundamental presentar, aunque sea tan slo de un modo parcial, los resultados que hemos obtenido del anlisis de las cermicas importadas espaolas en Italia. Intentamos, desde la perspectiva que nos otorgan estos materiales y recogiendo datos diversos y dispersos que nos han parecido interesantes, aportar nuestra visin, surgida del estudio de los conjuntos italianos, a los problemas suscitados en las producciones cermicas de sendas pennsulas durante la Baja Edad Media y las relaciones existentes entre ellas bsicamente por va del comercio. Por ltimo, teniendo siempre presente las limitaciones que un avance de este tipo nos impone, pretendemos poner de relieve las diversas cuestiones que an no han quedado resueltas y proponer con ello el planteamiento inicial de una futura linea de investigacin. Los estudios sobre la cermica nazar se encuentran hasta el momento deficientemente desarrollados (MALPICA CUELLO 2000, p. 33). Los trabajos publicados hasta el momento, no trascienden de la mera seriacin cronolgica surgida generalmente de un anlisis decorativo, a veces sin confrontarse estratigrficamente, privilegiando unas series cermicas concretas sobre otras. Afortunadamente en los ltimos tiempos comienzan a hacerse ms frecuentes los trabajos que se ocupan del anlisis morfolgico de piezas procedentes de excavaciones arqueolgicas. Con ello se ha podido delimitar con un mayor grado de exactitud la evolucin cronolgica de los diferentes tipos cermicos, as como confirmar que la produccin cermica nazar presentaba desde sus inicios una no desdeable diversificacin formal y decorativa. En definitiva, que los tipos cermicos producidos en poca nazar eran mucho ms de los hallados en contextos tales como la Alhambra. Diferentes tipos de producciones se realizaban contemporneamente en el reino granadino: cermica bizcochada sin decorar o decorada con incisiones, con mtodos ms complejos como el estampillado, o trazos pintados, en ocasiones esgrafiados. Cermica vidriada moncroma, b8

sicamente en verde para la mesa, o marrn para ser expuesta al fuego, o polcroma, ya fuera con trazos de manganeso bajo vedro verde aturquesado, como con cuerda seca, tcnica que parece retomar en esta poca un gran predicamento. A estos conjuntos se suma, en un determinado momento (en nuestra opinin a lo largo del siglo XIII, aunque deba aclararse an ms esta cuestin cronolgica), la cermica esmaltada, es decir, opacificada con estao y decorada generalmente con azul y dorado. Si se realiza un anlisis de los motivos decorativos de esta cermica, parece observarse que stos suelen continuar los ya desarrollados por la anterior produccin almohade, en especial en la cermica esgrafiada. La introduccin del color azul en esta produccin supuso, sin embargo, la utilizacin de un nuevo xido metlico, el de cobalto. Se trataba, por tanto, de una tcnica novedosa en al-Andalus, aunque era conocida en territorios islmicos relativamente cercanos como Ifriquiya, donde la cermica as decorada tena una salida comercial destacada, tal y como puede observarse en los denominados bacini italianos. Esta cermica esmaltada decorada en azul, se hizo acompaar con la tcnica del reflejo dorado o lustre, ya conocida y desarrollada en al-Andalus. Con la suma de estos dos elementos surgi la produccin de lujo nazar ms caracterstica, la que conoci un mayor xito fuera de sus fronteras. El hecho de que la decoracin en azul y loza dorada apareciera en el reino granadino perfectamente configurada en sus rasgos decorativos y formales nos permite pensar que se trat en realidad de la adquisicin, probablemente decidida, de una nueva tcnica para la creacin de una produccin alfarera lujosa en la que su contrastada orientacin comercial no debe ser desdeada. Sin embargo, si se comparan las piezas decoradas en azul con o sin lustre metlico que se quedaron en el reino granadino, esencialmente en mbitos urbanos y ulicos, y las que hemos encontrado en Italia, observamos ciertas diferencias. stas residen bsicamente en la aparicin mucho ms frecuente de los ataifores en ala entre los hallazgos italianos de los que tenemos conocimiento. La forma del ataifor en ala se acercaba ms a las funciones que cumplan los platos en los territorios cristianos, y en concreto entre las propias producciones cermicas italianas, donde incluso las fracciones cermicas de uso ms comn contienen este elemento morfolgico ampliamente representado (GOBBATO 1996). El hecho de que no apareciera mayoritariamente entre las cermicas nazares del siglo XIV no quiere decir que no fuera conocido. Efectivamente, este tipo de plato resultaba familiar en el reino nazar, existiendo antecedentes en cermicas de los siglos XII-XIII, curiosamente decoradas tambin con lustre metlico. No significa tampoco que esta forma no fuera desarrollada en los territorios nazares. De hecho se encuentra con mayor intensidad en el registro cermico del reino granadino en poca ms tarda, incluso traspasando la barrera de la conquista cristiana (FLORES ESCOBOSA-MUOZ MARTN-MARINETTO SNCHEZ 1997, p. 18, tipo 4), de manera que podra hipotizarse que, al igual que los comerciantes genoveses tuvieron una influencia tras-

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cendental en el mantenimiento de un bajo nivel de desarrollo en las producciones alfareras de ciudades como Gnova (MARZINOT 1979, p. 101), pudieron ejercer cierta presin en los lugares de origen de la produccin cermica importada para que se elaboraran determinadas formas cermicas altamente demandadas en Italia. Pero no debemos esperar que fuera en el reino granadino donde culminara esta tendencia con una perspectiva esencialmente comercial. El xito que en un primer momento parece obtener la cermica nazar decorada en azul parece convertirse rpidamente en fracaso a lo largo del siglo XIV Es decir, si como po. dra pensarse la introduccin de la decoracin en azul en el reino granadino se produjo, entre otros motivos, por la salida comercial que esta cermica haba demostrado en territorios como los tunecinos a los largo de los siglos XII-XIII, esta iniciativa va perdiendo fuerza en el reino granadino a partir de finales del siglo XIV. Mientras tanto, la produccin cermica valenciana, desestructurada tras la conquista aragonesa, como parece quedar demostrado, vuelve a reestructurarse a mediados del siglo XIV, recogiendo de un modo directo, atrayendo quiz artesanos granadinos en algunas de sus producciones, la tradicin cermica nazar, con la que competir y a la que finalmente y desde el punto de vista comercial terminar desbancando. Efectivamente, ya a finales del siglo XIV , prcticamente la nica cermica ibrica que llega a Italia es la elaborada en los territorios aragoneses, esencialmente valencianos. Ser dentro de esta produccin donde veamos desarrollarse sobremanera las formas cermicas que ya en el reino granadino apuntaban una mayor vertiente comercial: el plato en ala, entre otros. Todo parece indicar que la cermica decorada en azul fue introducida en Valencia por artesanos granadinos. Aparte de los datos aportados por la documentacin escrita, un anlisis de los motivos decorativos parece dejarlo claro. Un ejemplo evidente aparece representado curiosamente sobre la forma cermica a la que nos estamos dedicando. En los platos en ala valencianos suele ser frecuente la aparicin del tema de la cenefa compuesta de peces estilizados u olas sucedindose. Este tema decorativo, muy extendido en la cermica valenciana, fue recogido de la anterior produccin nazar. De hecho uno de los pocos platos en ala nazar del siglo XIV, presenta en la misma este motivo decorativo (FLORES ESCOBOSA-MUOZ MARTN, 1995, p. 258, ACIN ALMANSA 1986-1987). Fue este tipo de cermica, con unas caractersticas cromticas poco conocidas en la Pennsula italiana, la de mayor prodigamento en sus mercados. Como hemos podido observar a travs de los descubrimientos italianos, durante el siglo XIV tres tipos de productos salan de los talleres valencianos con direccin a Italia, compitiendo siempre con la cermica granadina: la produccin verde y marrn, la decorada en azul (loza azul) y la decorada en azul y lustre metlico. Sin embargo se observa una clara inclinacin de la demanda en favor de las cermicas decoradas en azul o azul y dorado en detrimento de la verde y marrn. sta ltima parece que slo fue
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adquirida en aquellos lugares de la Pennsula donde o bien la produccin local no estaba suficientemente desarrollada (Cerdea), o bien la cermica esmaltada decorada con los mismos xidos an no haba llegado a elaborarse (Gnova), introducindose paralelamente con otros productos italianos coetneos (maylica arcaica pisana). Este hecho podra aportar un dato ms en favor de la teora que expresa los caminos que recorri la cermica esmaltada en verde y marrn, hasta llegar a Valencia. Desde antiguo han existido dos teoras contrapuestas en relacin a los orgenes de la cermica esmaltada valenciana decorada en verde y marrn, la conocida como cermica de Paterna. Algunos investigadores consideraban que estas cermicas fueron introducidas desde la regiones aragonesas por los conquistadores a lo largo del siglo XIII. Otros estudios, sin embargo, sealan que, esencialmente por los motivos decorativos, estas cermicas deban proceder de los territorios islmicos peninsulares, a pesar de que en stos se hubiera dejado de producir cermica esmaltada decorada en verde y marrn algunos siglos antes. El trabajo de J. Mart (MART 1999), basndose en el registro arqueolgico valenciano, pone en relacin los diferentes descubrimientos realizados en los ltimos aos en distintas zonas del Mediterrneo, aportando datos de gran calado al discurso. La cermica esmaltada decorada en verde y marrn parece tener origen en territorios cristianos y es a travs de ellos por donde parece extenderse hasta llegar a Valencia. Todo ello no debe significar que la produccin cermica valenciana bajomedieval no se viera influenciada por motivos decorativos de origen islmico, mxime si tenemos en cuenta la existencia de una produccin paralela en azul introducida probablemente por alfareros granadinos. La cuestin de fondo se encuentra en admitir una ruptura en los sistemas productivos alfareros y su organizacin del trabajo tras la conquista, o mantener la existencia de una produccin alfarera que se desarrolla sin solucin de continuidad antes y despus de la conquista. En nuestra opinin, la primera hiptesis parece la ms acertada y los ltimos estudios parecen confirmarla. En cualquier caso, parece que la industria alfarera aparece reestructurada a mediados del siglo XIV, en grado incluso de exportar gran parte de su produccin cermica. Esta vertiente comercial, al igual que en ciertos sectores de la loza nazar, jugar un papel de primer orden en la evolucin posterior de la produccin cermica. Efectivamente, como hemos sealado en el momento de estudiar las cermicas valencianas llegadas a Italia a lo largo del siglo XIV, la decorada con verde y marrn ha sido la que con menos frecuencia ha sido documentada. Las razones debemos buscarlas en la existencia de una produccin cermica con iguales caractersticas cromticas y tcnicas en Italia, probablemente una de las ms importantes durante la Baja Edad Media. Este hecho motiv que solamente aquellas regiones italianas donde esa produccin no estaba suficientemente desarrollada, resultaran ms permeables a la introduccin de esta variedad valenciana. Fue, por tanto, entre las producciones esmaltadas valencianas del siglo XIV la menos demandada ,

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por los comerciantes italianos y, adems, en tendencia marcadamente descendente. Todo ello, como ocurri con el caso nazar, pudo jugar un papel de gran trascendencia en la evolucin posterior de esta produccin y especialmente en su marco distributivo. La cermica esmaltada en verde y marrn quedar, en un primer estadio, reducida al mercado territorialmente ms cercano, donde, por cierto, ya exista una cermica de caractersticas similares (Aragn y Catalua) para con el transcurso del tiempo, a lo largo del siglo XV, ser paulatinamente superada tcnica y formalmente por la produccin cermica decorada en azul, lustrada o no, precisamente durante la poca en que la cermica valenciana decorada en azul experimentaba su mayor apogeo en trminos comerciales. BIBLIOGRAFIA
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NOTE
1 Penisola Iberica e Italia: rapporti e influenze nella produzione ceramica dal Medioevo al XVII secolo, XXXI Convegno Internazionale della ceramica. (Albisola 1998), Firenze, 1999, pp. 150-374. 2 Parece configurarse as un movimiento de transmisin de este a oeste, en sentido antihorario, por lo cual primero Italia, luego Francia mediterrnea y Catalua y posteriormente Valencia (y Teruel con ella), comienzan a producir cermicas decoradas en verde y marrn sobre fondo de estao (MART 1999, p. 202).

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