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By Rosana N. Moreira
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NDICE
CAPITULO I HARMONIZAO CONCEITOS E DEFINIES CAPITULO II CAMPO HARMNICO CAPITULO III AGRUPAMENTOS HARMNICOS CAPITULO IV DICAS DE HARMONIZAO

CAPITULO I - HARMONIZAO MSICA Msica a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma por meio dos sons. A msica divide-se em 3 partes fundamentais, que so: Melodia: que a combinao dos sons quando so executados uns aps os outros formando um sentido inteligvel; Harmonia: a combinao dos sons quando so executados juntamente (dois ou mais sons), formando um conjunto que soam como se fossem um s. Ritmo: a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiza-los dentro de determinados espaos de tempo, criando uma variao de estilos e forma de executa-los. As propriedades da msica e suas diversas variaes foram criadas em funo de tempo e de combinaes. O princpio gerador das combinaes uma seqncia de sete notas (sons), que chamada Escala Base. D R MI F SOL L SI Que se repetem quase que infinitamente tanto no sentido positivo (ascendente ()) quanto no sentido negativo (descendente ()). Damos o RealCursos.Net

-3nome de Agudos aos sons Ascendentes e Graves aos sons descendentes. Criou-se, para efeito de organizao, uma definio que todo os sons so gerados partir do D chamado central no piano. Sendo sua freqncia varivel em 4,100 Hz. Da partimos em ambos os sentidos formando as escalas. Como estas sete notas tm um combinao perfeita, mas que partindo de outra nota que no seja o D central, d se a impresso de que no forma o mesmo sentido. Da criou-se os intervalos, que so notas que esto entre as sete notas convencionais. Para representa-los, das sete notas existentes, dividiram-se cinco, formando uma escala de doze notas. D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI SI SIb L Lb SOL SOLb F MI MIb R Rb - D. Sendo: # (sustenidos) em sentido ascendente e b (bemis) em sentido decrescente. essa Escala de doze notas, damos o nome de Escala Cromtica, Diatnica ou Semitnica. A menor distncia que existe entre uma nota (som) e outra(o) chamada de SEMITOM, e a distncia entre duas nota chamada de TOM. Observe: D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI D (Reincio) ST ST ST ST ETC... Observe que a distncia entre D e D# de meio tom ou um semitom, e a distncia entre D e R e de um tom. A distncia entre D e R# e de um tom e meio, a distncia entre R e F# de dois tons e assim por diante, soma-se de meio em meios-tons e descobre-se a distncia entre as notas da Escala.

Cada nota de uma Escala chamada de Grau dessa Escala. Dentro da Escala Natural de sete notas h sete Escalas. E na Escala Diatnica RealCursos.Net

-4existem doze Escalas naturais. Para descobrir cada Escala, basta iniciarmos de quaisquer das sete ou doze notas das Escalas e percorrermos o caminho, conforme escala padro natural. Observe abaixo: D R MI F SOL L SI D T T ST T T T ST ONDE: T (um tom) e ST (semitom) Se iniciarmos uma Escala em R, teremos: R MI F# SOL L SI D# - R T T ST T T T ST Esta escala ser chamada Escala Natural de R, porque comea com a nota R. E assim por diante... a escala que comea em D ser chamada de D, etc. Baseado na Escala Natural podemos criar variaes e assim atravs disto descobrir novas possibilidades de combinaes. Harmonizao a propriedade da msica que tem como objetivo combinar e organizar os sons de maneira que formem um conjunto em harmonia (que soa bem aos ouvidos). Para definirmos o sentido de harmonizao, tomaremos como exemplo o acorde de D MAIOR. O acorde de D MAIOR formado pela combinao de trs sons: D que chamado tnica, porque ele quem d nome ao acorde e porque o que soa mais destacado. Mi que chamado tera porque o terceiro grau, partindo da tnica; Sol chamado Quinta porque o quinto grau, partindo da tnica. Graus: Usamos a escala cromtica de D maior como exemplo. Escala cromtica de d maior: RealCursos.Net

-5Notas: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI ________1________2______3__4________5________6_______maj 7 Nomenclatura dos graus:___________________Smbolos: 1 Tnica__________________________________T 2-Segunda menor___________________________2m 2 segunda maior____________________________2M 3-tera menor______________________________3m 3 tera maior_______________________________3M 4 justa_____________________________________4J 5-diminuta__________________________________5 5 Justa_____________________________________5J 5# quinta aumentada__________________________5# 6 sexta maior________________________________6M 7-stima menor______________________________7m 7-stima maior_______________________________maj7

Os acordes (harmonias) so nada mais que pilhas de notas que pertencem a mesma escala. Para isso vamos dispor a escala de D maior assim: Partindo do primeiro grau: D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI Partindo do terceiro grau: MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R Partindo do quinto grau: SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F As notas empilhadas ficam assim: DO = MI = SOL: DO Maior RE = FA = LA: RE Menor MI = SOL = SI: MI Menor FA = LA = DO: FA Maior SOL = SI = RE: SOL Maior LA = DO = MI: LA Menor SI = RE = FA: SI Menor c/ quinta menor RealCursos.Net

-6Existem dois tipos de harmonias: Trades: que formada por trs graus da escala, no caso de D maior: D: Tnica do acorde MI: Tera do acorde SOL: Quinta do acorde A trade um tipo de harmonia consonante, porque seus graus combinamse perfeitamente, formando um som definido. Ttrades: que formada por quatro graus da escala, no caso de D maior: D: Tnica do acorde MI: Tera do acorde SOL: Quinta do acorde SI: Stima do acorde A trade um tipo de harmonia dissonante, porque seus graus quando soam juntos do um idia de desarmonia, mas pertencem mesma escala. Maior ou menor ? Um acorde maior quando sua Tera (terceiro grau) maior. Para que seja maior preciso observar a seguinte regra: D R MI F SOL L SI D 1t 1t t 1t 1t 1t t Observe o caminho que fez a escala de D maior, conforme explicado anteriormente. Um tom de D R, um tom de R Mi, meio tom (semitom) de Mi F, um tom de F Sol, um tom de Sol L, um tom de L Si e meio tom de Si 8 (D) Agora contado de D (1 grau) a Mi (3 grau) so exatamente dois tons.

Ento quando a distncia entre a Tnica e a Tera forem de dois tons, a Tera ser maior. Agora conte da Tnica at a 5 (Sol), sero trs tons e meio. Quando a RealCursos.Net

-7distncia entre a tnica e a 5 forem de trs tons e meio a 5 ser maior. Confira: Todo acorde, como j vimos anteriormente, formado por trs graus maiores, que so: 1 (tnica), 3 (Tera) e 5 (Quinta). Ento a trade de D maior ser: (D - R - Mi - F - Sol - L - Si - D) DO Mi Sol Quando a Tera de um acorde for menor (se a distncia entre a tnica e a Tera for de um tom e meio) o acorde tambm ser menor. Veja no exemplo: (D - R - Mib - F - Sol - Lb - Si - D) DO Mi bemol (ou R sustenido) Sol Sustenido e bemol so formas diferentes de representar os semitons. Enquanto sustenido (#) representa meio tom subindo na escala, bemol (b) significa meio tom descendo na escala. Existem uma vasta complexidade na harmonizao, isto d-se porque existem infinitas combinaes. Mas cada tipo de harmonia tm um escala como origem. Para defini-las foi preciso criar escalas, que so chamadas gregas, pois tm seu princpio baseado nos estudos da msica grega. So elas: Jnio D R MI F SOL L SI D Drico R MI F SOL L SI D R RealCursos.Net

-8Frgio MI F SOL L SI D R MI Ldio F SOL L SI D R MI F Mixoldio SOL L SI D R MI F SOL Aelio L SI D R MI F SOL L Lcrio SI D R MI F SOL L SI Toda escala, como j foi explicado, tm sua formao na escala Cromtica: D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI

TTRADES (DISSONANTES) Toda ttrade, como j vimos, tm como formao quatro graus. E esses graus seguem o mesmo padro da trade, ou seja, so notas empilhadas, que, de acordo com sua posio tero um nome especfico. Ex.: A ttrade de D maior Escala natural maior: D R MI F SOL L SI D Comeando da Tnica: MI F SOL L SI D R MI Comeando da Tera: SOL L SI D R MI F SOL Comeando da Quinta: SI D R MI F SOL L SI Ento vemos que a ttrade de D maior formada pelo empilhamento das notas, sequenciando de trs em trs graus, formamos um acorde maior RealCursos.Net

-9com uma stima maior. C7M Vamos analisar as trades Como j vimos, a trade formada por trs graus (1, 5 e 6 graus). A trade muda de nome de acordo com sua formao: Para mudarmos sua formao devemos analisar os intervalos que existem entre um grau e outro. Vejamos: D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI D Como j podemos observar, a escala acima uma escala cromtica. Que formada por semitons, e por ela ter comeado em D ser chamada de escala cromtica de D MAIOR. Como mostra a tabela acima os graus dependem do acidente (# ou b) para serem identificados. Se for # (sustenido) sero maiores ou aumentados Se for b (bemol) sero menores ou diminutos. Trabalhando com as trades veremos que existem quatro tipos delas: TRADE NATURAL 1) sendo: D: T (tnica) MI: 3 (Tera maior) SOL: 5 (Quinta maior) TRADE MENOR D: T (tnica) Mib: 3 (Tera menor) SOL: 5 (Quinta maior) TRADE AUMENTADA D: T (tnica) MI: 3 (Tera maior) SOL#: 5 (Quinta aumentada) RealCursos.Net

- 10 TRADE DIMINUTA D: T (tnica) Mib: 3 (Tera menor) SOLb: 5 (Quinta diminuta) Vamos analisar agora as ttrades A ttrade tm sua formao parecida e originria da trade, s que com um grau a mais. Esse grau justamente uma Tera maior (partindo da Quinta) exemplo: Partindo da Tnica: D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI 2 tons - ento uma Tera maior Partindo do terceiro grau: MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R 1 tom e - ento uma Tera menor Partindo do quinto grau: SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F 2 tons - ento esta uma Tera maior. Empilhando as notas DRMIFSoLLSIDRMIFSOL- LSI MIFSOLLSIDRMIFSOLLSI-D R SOLLSIDRMIFSOLLSID RMIF SIDRMIFSOLLSIDRMIFSOLL nova seqncia partindo do stimo grau. Dessa forma ns temos as ttrades de D maior. E seus nomes sero: As notas empilhadas ficam assim: DO = MI = SOL = SI: DO c/ stima Maior RealCursos.Net

- 11 RE = FA = LA = DO: RE Menor c/ stima menor MI = SOL = SI = RE: MI Menor c/ stima menor FA = LA = DO = MI: FA c/ stima Maior SOL = SI = RE = FA: SOL Maior c/ stima menor LA = DO = MI = SOL: LA Menor c/ stima menor SI = RE = FA = LA: SI Menor c/ quinta menor e stima menor

Outros tipos de escalas: CROMTICA A escala cromtica formada por e tons, isto chama-se simetria, porque so distncias iguais. HEXAFNICA Agora temos a escala hexafnica. A escala hexafnica formada de tom em tons: D R MI F# - SOL# - L# - D DIMINUTA Formada de um tom e meio consecutivos: D R MIb - MI- F SOLb Lb - SIbb D PENTATNICA A escala pentatnica origina-se da escala maior, na verdade uma escala maior sem os 4 e 7 graus: Exemplo: Escala maior (modo Jnio) D R MI F SOL L SI RealCursos.Net

- 12 Escala pentatnica maior D R MI SOL L Diz-se pentatnica porque formada de apenas 5 graus. Existem tambm as escalas harmnicas e meldicas Estas escalas so muito usadas porque geram uma srie importantes de novas combinaes harmnicas. Mas para que se possa entender, preste ateno na explicao abaixo. Toda escala maior tm uma outra escala dentro dela, que uma escala menor. E essa escala tm sua formao baseada da mesma forma que a trade. A essa escala damos o nome de escala relativa e que comea no sexto (6) grau da escala natural maior. Veja no exemplo abaixo: Escala natural maior de D maior D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D ( L )Aqui comea a escala relativa menor. Ento a escala relativa menor de D maior ser: L SI D R MI F SOL L 1tt1t1tt1t1t Como voc pode notar ela comea em L, portanto ser a escala de L menor. Mas voltando s escalas Harmnicas e Meldicas ... Harmnicas A escala harmnica a mesma relativa, s que com o stimo grau alterado. Ex.: _______L SI D R MI F SOL # Sendo__T___2 M_3m__4J__5J___6m___7M RealCursos.Net

- 13 Analisando a escala: L SI D R MI F SOL # L 1tt1t1tt1tt Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Tera forem menor que dois tons a Tera ser uma Tera menor, o caso desta escala. Ela uma escala menor por esta razo. Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Quinta forem de trs tons e meio a Quinta ser uma maior. Neste caso a Quinta desta escala ser uma Quinta maior. Agora vamos empilhar as notas: Partindo do primeiro grau: L SI D R MI F SOL# - L Partindo do terceiro grau: D R MI F SOL# L SI D Partindo do quinto grau: MI F SOL# L SI D R MI Dispondo-os em ordem, a trade de L menor ser: LA DO MI: l menor SI RE FA: si meio diminuto DO MI SOL: do Maior RE FA LA: re menor MI SOL SI: mi menor FA LA DO: f Maior SOL# - SI RE: sol# diminuta LA DO MI: l menor Agora o empilhamento para a descrio das ttrades: Partindo do primeiro grau: L SI D R MI F SOL# - L Partindo do terceiro grau: D R MI F SOL# L SI D Partindo do quinto grau: RealCursos.Net

- 14 MI F SOL# L SI D R MI Partindo do stimo grau: SOL# L SI D R MI F SOL# Dispondo-os em ordem, a ttrade de L menor ser: LA DO MI SOL#: l menor com stima Maior SI RE FA - LA: si meio diminuto DO MI SOL# - SI: do Maior com 5 aumentada e stima Maior RE FA LA - DO: re menor com stima e dcima primeira aumentada MI SOL# SI - RE: mi Maior com stima Maior FA LA DO - MI: f Maior com stima Maior SOL# - SI RE - FA: sol# diminuta LA DO MI SOL#: l menor com stima Maior Se voc observar nas escala gregas (Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Aelio e Lcrio), que esto na pgina 4, vai ver que a escala relativa menor chama-se Aelio na escala de D maior. Mas devido alterao que ela sofreu no stimo grau (sol#), na Ttrade ela se chamar: Aelio7+ (Aelio com stima maior) A stima ser chamada maior porque o sol sustenido. Veja no quadro de graus na pgina 05. A escala harmnica ento ter o nome de AELIO7+. Agora, se separarmos os modos, comeando da harmnica (AELIO7+), teremos os agrupamentos harmnicos da relativa menor de D, no nosso caso a L menor (6 grau da escala de D): L SI D R MI F SOL# - L: modo AELIO7+ SI D R MI F SOL# L SI: modo LCRIO6 D R MI F SOL# L SI D: modo JNIO5# R MI F SOL# L SI D R: modo DRICO4# MI F SOL# L SI D R MI: modo MIXOLDIO6b9b F SOL# L SI D R MI F: modo LDIO9 SOL# L SI D R MI F SOL# : ALT6/DIMINUTA Veja s uma nova escala (ALT6/diminuta). Explicando-a: Esta escala tm nome de escala diminuta (ALT significa alterado), ento ela uma escala diminuta alterada. Na verdade ela no bem uma diminuta, e sim um arpegio diminuto. E o nome de diminuta uma RealCursos.Net

- 15 referncia trade, o 7 grau dobrado bemol, conforme pgina 8 (DIMINUTAS). Primeiro vamos entender o termo ALT (ALTERADA). Diz-se trade alterada quando uma trade vem acompanhada de: 2b/9b que 2 menor/9 menor 2/9 que 2 aumentada/9 aumentada que tambm uma 3 menor 5b/11 que 5 diminuta ou 11 aumentada que tambm uma 5 diminuta 5/13b 6b ou 6m que Sexta menor Da conclui-se que ALT se refere : SOL# L SI D R MI F SOL# T__________3m______5dim____6m Ou seja, neste acorde: modo que o Stimo grau da escala relativa menor, no caso uma escala harmnica, encontramos as caractersticas de ALT. Mas, simplificando, o ALT uma escala que comea no 7 grau de uma escala relativa menor.

ESCALA MENOR MELDICA A escala menor meldica uma escala montada a partir da relativa menor, s que com os 6 e 7 graus aumentados. Veja no exemplo: L SI D R MI F# SOL# L 1t t 1t 1t 1t 1t t E seus intervalos so: T 2M 3m 4J 5J 6M 7M Se voc montar a escala natural de L maior ver que a nica diferena que h entre a maior e a menor meldica a Tera, que maior na maior, e menor na menor meldica. Concluso: para tornar um acorde maior em menor basta diminuir a sua Tera. Campo harmnico da menor meldica RealCursos.Net

- 16 Ttrades Graus: LA DO MI SOL#: drico 7 +_____Am7+ SI RE - FA# - LA: Frgio 6 _________Bm7 DO MI SOL# - SI: Ldio 7/5#______C7/5# RE FA# - LA DO: mixolidio 4#____D7 MI SOL# - SI RE: mixolidio 6b____E7 FA# - LA DO MI: Locrio 9_______F# SOL# - SI RE FA#: Superior IO ou ALT7____G# Vamos agora trabalhar com as escalas gregas. Combinando-as. Dispondo as escalas gregas, temos (as maiores): D R MI F SOL L SI D: modo Jnio R MI F SOL L SI D R: modo Drico MI F SOL L SI D R MI: modo Frgio F SOL L SI D R MI F: modo Ldio SOL L SI D R MI F SOL: modo Mixoldio L SI D R MI F SOL L: modo Aelio SI D R MI F SOL L SI: modo Lcrio

REPRESENTAES SINAIS GRFICOS Para representar os acordes foram criados sinais. As cifras (nome dos acordes) so identificadas por letras. ABCDEFG L Si D R Mi F Sol E sinais como: M - maior + - maior (quando estiver na frente dos 7 e 14 graus) e aumentada quando estiver na frente dos demais graus ou acordes (cifras). RealCursos.Net

- 17 - menor m - menor sus diminuto (quando estiver na frente de cifras) e grau (quando estiver na frente de nmeros que representam os graus da escala. # - sustenido b - bemol x - duplo sustenido (natural da escala) bb - duplo bemol (natural da escala) ( ) - ateno ! (add) - acorde que no contm um dos graus que compe a trade, suprimida temporariamente durante a execuo. Ex.: Dadd (F# - L) - meio diminuto. (trade diminuta que contm o stimo grau menor) / acorde com baixo ou estrutura alterada. Ex.: D (R F# - L) estrutura normal D/A (L R F#) estrutura alterada (graus invertidos). Transposio: Transposio quando queremos transportar uma msica, tocada em um acorde qualquer, para ser tocada em outro acorde. Exemplo: Temos uma msica tocada em C (d maior) e queremos toca-la em E (mi maior) Ento conte quantos tons tem de C a E Dois tons Escala do acorde da msica: D R MI F SOL L SI D Escala que queremos tocar: MI F# SOL# L SI D# R# MI Acordes comuns (exemplo) na msica tocada em D maior C7+ G/B C5+ Am Am/G F7+ G7 C7 F G E Dm7 G#7+ Gm7 Contando dois tons (isto vale para todos os acorde comuns). RealCursos.Net


- 18 C7+ = E7+ G/B = B7+ C5+ = E5+ Am = C#m Am/G = C#m/B F7+ = A7+ G7 = B7 C7 = E7 F=A B=B E = G# Dm7 = F#m7 G#7+ = C7+ Gm7 = Bm7 MODULAO: Modulao quando uma msica tocada usando os acordes que pertencem ao campo harmnico do acorde usado, e num determinado trecho a melodia da msica exige um outro acorde, que pertence ao campo harmnico de outro acorde. Exemplo:

CAPTULO II - CAMPO HARMNICO EXPLICAO

Sem dvida este um dos assuntos mais importantes para quem quer realmente se tornar msico, pois o campo harmnico nos d a completa viso das possibilidades harmnicas que temos assim como toda a visualizao de escalas, tornando assim o estudo puramente matemtico e claro. Primeiramente temos que entender para qu serve o campo harmnico, qual sua finalidade. O campo harmnico traduz na verdade algo que ns sabemos por instinto, por exemplo, quando voc esta compondo uma musica, instintivamente voc tenta achar uma seqncia meldica que te agrade, e nas tentativas, claro que as vezes tocamos seqncias de acordes que parecem no combinar entre si, isso se deve ao fato de que existe uma seqncia de RealCursos.Net

- 19 acordes que se combinam, existe portanto uma seqncia meldica, por exemplo, seria a diferena de tocar em seqncia um acorde maior/ menor/ menor/ menor/ menor/ maior temos uma progresso, que quando tocada soa estranho, isso porque existe uma regra para combinao de acordes, isso no pode ser feito aleatoriamente, voc ter um efeito horrvel se voc tocar uma seqncia : Cm Dm Em Fm Gm Am Bm Isso no pode ser feito, ento o campo harmnico serve para nos mostrar a sequncia de acordes que ir soar perfeitamente e aonde estariam as escalas para aplicao. Vendo o campo, perceba que ele composto por 7 graus, a escala musical composta por sete notas, portanto uma seqncia meldica de acordes est relacionado com a escala musical que a base de tudo. Na segunda aula analisaremos como o vnculo entre as escalas e os acordes. Veja no campo harmnico a seqncia de acordes com suas respectivas stimas: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) Pois bem aqui temos o campo harmnico natural, ele servir de base para criarmos os outros. Agora feito o primeiro campo temos uma definio sobre os graus. I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) Antes de seguir adiante vou explicar porque o stimo grau chamado de meio diminuto. A explicao bsica do campo harmnico natural que voc tem uma seqncia de acordes que casam com as escalas, e que nenhum dos acordes e escalas nesse posicionamento tem sustenidos ou bemis, pois bem faa um acorde de B, tanto faz ser maior ou menor, veja que notas fazem parte do acorde.... voc ir achar o F#! Ele a quinta justa de B! Quinta justa seria o seguinte, quando voc monta, por exemplo, o modelo maior ou menor da corda E ou A, existe um modelo para o acorde certo? Note que onde est o dedo 3 no acorde corresponde a quinta do acorde, a RealCursos.Net

- 20 quinta justa ento seria sempre onde est seu dedo 3, chamado quinta justa porque a quinta de B na verdade, vamos contar juntos B/C/D/E/F 1/2/3/4/5, a nota F, mas montando um acorde, a quinta F#, baseado que no campo harmnico natural no pode haver sustenidos, temos que tirar esse sustenido do acorde! Temos dois modelos para esse grau o meio diminuto e o quinta aumentada, ora a quinta justa de B F# ,a quinta aumentada G! Tiramos o sustenido que no pode ter! Agora como faremos para entender e criar os outros campos? Agora voc sabe quais acordes se casam, mas veja bem, existe sempre as excees, muitas musicas so criadas com 2 campos diferentes, ou at 3, mas agora tudo tm uma explicao lgica e matemtica, 2 casos comuns em uma determinada msica, ela se progredir para um outro campo harmnico. Ento o campo harmnico alm de facilitar o seu trabalho de composio, j te mostra onde esto as escalas para solar, j lhe d opes de acordes e facilita e muito para tirar msicas de ouvido, ache dois, trs acordes e tente identificar em que campo est, voc poder tirar o resto vendo quais os acordes que fazem parte do campo, e para solos ficar muito mais fcil tir-lo, sabendo onde esto as escalas.

CAPTULO III - AGRUPAMENTOS HARMNICOS

Quantas vezes voc j se deparou com o sinal de adio numa msica, como: D7+ , C9+, F5+... se voc j est no campo da msica h muito tempo j est careca de v-la. Mas o que significa? Eu, por ser autodidata, aprendi nos livros que significa aumentada, quando estiver na frente de nmeros, exceto os 7 e 14 graus, ento F5+ seria: F com Quinta aumentada, certo? Mas est errado... RealCursos.Net

- 21 Sempre, independente do que aparecer, SEMPRE, o sinal "+" significa aumentado. Veja um exemplo. Ento esse acorde seria assim. Tomando a escala de F maior como exemplo: F____Sol____L___L#____D___R____Mi____F 1 grau 2 grau 3 grau 4 grau 5 grau 6 grau 7 grau 8 grau Ento a trade de F, seria: 1 grau - F 3 grau - L 5 grau - D Sendo que, conforme a cifra F5+, o quinto grau no o natural, mas aumentado, o que daria: 1 grau - F 3 grau - L 5 grau aumentado - D# Agora o que me diz de D7+? Seguindo a escala de R, teremos: R - R# - Mi - F - F# - Sol - Sol# - L - L# - Si - D - D# - R Trade de R 1 grau - R 3 grau - F# 5 grau aumentado - L Ttrade de R 1 grau - R 3 grau - F# 5 grau - L RealCursos.Net

- 22 7 grau - Do# Ento a cifra: D7+, aplicando a regra correta, seria: 1 grau - R 3 grau - F# 5 grau aumentado - L# 7 grau - Do Mas para no criar confuso, adota-se a seguinte regra: No caso dos graus maiores (que pertencem escala do acorde), dever cifr-los com um M (eme maisculo) ou Maj (Major - em espanhol significa maior), ento ao invs de D7+ (que significa R aumentado (com quinta aumentada) e Stima), a cifra correta para R com Stima Maior seria: D7M ou Dmaj7. No caso dos menores, sero grafados sem sinal algum, portanto D7 um acorde dominante (R - F# - L - D) - note que a stima (D) o stimo grau menor - veja na escala de R). Acorde D7+ 1 grau - R 3 grau - F# 5 grau aumentado - L# 7 grau - Do Acorde DMaj7 - D7M 1 grau - R 3 grau - F# 5 grau - L 7 grau - Do# Ento no faa confuso: O sinal de "+" sempre, por default, significa Acorde com 5 aumentada, no importando onde estiver esse sinal.

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CAPITULO IV - DICAS DE HARMONIZAO

Para treinar os encadeamentos (seqncias de acordes), sugerimos a seguinte formao: C - C/G - Am - Am/G - F - C/E - Dm - Dm/C - C/G - E4 - E - E/G# Note que as notas vo decrescendo pelo baixo, ou seja, vo ficando mais graves. Veja o contrrio agora, em L menor (Am) Am7 - Am/C - Dm7 - D# - C/E - A75+ - D79 - G713 - C7M9 Outras sugestes de encadeamento. Em d menor Cm - Dm75m - G4 - G - Bbm6 - C74sus - C7 - Fm - Fm7M - Fm7 - Bb5+ Eb7M - Ab7M - Dm5-7 - G4 - G - Cm9 Usando pontes diminutas C - C# - Dm - G - G# - Am - F - F# - G - C - C Sem o uso de pontes diminutas C - Dm - G - Am - F - G - C Substituies: Sempre bom dar um toque clssico nos acordes quando estamos executando-os, mas sem exagero, claro. Sugerimos que, numa msica em D (R maior), por exemplo:

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- 24 Hino: H um lindo pas. D Em A No mundo a gente chora de tristeza DA No mundo a gente ri pr no chorar D Em A O mundo no conhece o que o amor DA O mundo no conhece o que paz. G A D Bm H um lindo pas, onde existe o amor Em A D D7 Onde no h guerras e nem dor G A D Bm H um lindo pas, onde existe o amor Em A D A Onde no h guerras e nem dor Sugerimos a troca por: D D# Em7 A/G No mundo a gente chora de tristeza Em/D Em/Db A D/E G/A No mundo a gente ri pr no chorar D D# Em7 A/G O mundo no conhece o que o amor RealCursos.Net

- 25 Em/D Em/Db A D D#7 D97M O mundo no conhece o que paz. G7M A/G F#m7 A7 H um lindo pas, onde existe o amor Em7 A7M Am7 D Onde no h guerras e nem dor G7M A/G F#m7 B7 H um lindo pas, onde existe o amor G/A D9 Final: G/A - F#m7 - Em7 - A - D7M Onde no h guerras e nem dor

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