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EXAMEN
PARCIAL
CICLO
2012-02
GRECIA
CLSICA
(500
360
a.C.):
En
esta
poca,
el
arte
griego
se
caracteriza
por
su
dominio
de
la
tcnica
perfecta
y
la
bsqueda
del
equilibrio.
Materiales:
mrmol
y
bronce.
Nobleza
y
Aret:
la
formacin
de
los
hombres
se
inicia
con
el
planteamiento
de
un
ideal
de
persona.
Bsqueda
de
la
excelencia
y
la
virtud,
vinculada
en
un
inicio
a
la
valenta
y
destreza
en
el
combate
y,
luego,
a
la
excelencia
humana
en
general.
El
hombre
ordinario
no
tiene
aret.
Ello
es
slo
propio
de
la
nobleza.
LA
AMAZONA
HERIDA
(450
a.C):
de
Policleto,
gan
la
competencia
contra
Phidias.
Original
de
bronce,
copia
romana
de
mrmol.
Canon
de
las
7
cabezas,
peso
sobre
una
pierna.
Rostro
inexpresivo
para
estar
representando
una
mujer
herida.
Hermes con el infante Dionisio (340 a.C): de Praxiteles. Copia de mrmol, original de bronce. Se encontr en el templo de Hera. Soporte sobre una de las piernas, lo que hace sobresalir la cadera hacia un lado, crea contorno de S o contrapposto. El Poseidn (460 a.C) Se encuentra en plena transicin entre el arte griego arcaico y clsico. La figura se sigue apoyando en ambos pies, aunque es ms dinmica. Poseidn lanzando su tridente. La altura es de 2.10, utilizada para representar a los dioses. El prtico de las Caritides (421 a.C). Parte del templo a Atenea y Poseidn. Las mujeres representan esclavas vendidas por los atenienses y fueron esculpidas como columnas para recordar la mala suerte de los que colaboraron con los persas. Los Guerreros de Riace (s.V a.C). Hechas con el mtodo llamado a la cera perdida. Notable elasticidad muscular.
GRECIA HELENISTICA (360 146 a.C) Gran vitalidad y expresin realista, aparece el desequilibrio. El Laocoonte y sus hijos: De Agesandro, Polidoro y Atenodoro. En mrmol blanco. Representa la muerte del sacerdote Laocoonte castigado por los dioses a morir estrangulado por serpientes marinas junto a sus dos hijos. Se cree que la escultura se basa en el relato de Virgilio en la Eneida. Victoria de Samotracia (190 a.C) Este tipo de figuras se posaban sobre la proa de un navo. Se cree que se labr para celebrar las victorias sobre Antoco III Megas. Finas telas pegadas por el viento al cuerpo. El Galo Herido (230-220 a.C): de Epgonas. Un celta moribundo con gran realismo, especialmente en la cara. Sirve como recordatorio de la derrota celta. Se dice que en aquella poca los galos iban desnudos al combate. Copia romana de mrmol, original de bronce. El Hrcules Farnese (IV a.C). De Glicn. Personificaba el triunfo del valor y el coraje del hombre. El hroe fatigado al trmino de sus trabajos,. La piel del len sobre el bastin. Con la mano derecha sostiene las manzanas de oro que le aseguran la vida eterna. Columnas: Drico, Jnico, Corintio.
ROMA:
Gran
influencia
griega
en
la
cultura
romana.
753
a.C
476
d.C
El
Panten
(27
a.C)
Diseado
por
Apolodoro
de
Damasco,
es
una
reconstruccin
encargada
por
Adriano.
Es
la
cpula
ms
grande
en
dimetro
del
mundo
romano.
Es
el
templo
de
todos
los
dioses.
La
cpula
est
formada
por
cinco
filas
de
casetones,
coronadas
por
un
culo
de
9m
de
dimetro.
La
tcnica
de
su
construccin
es
mediante
anillos
autoportantes.
El
Coliseo
Romano.
Anfiteatro
construido
en
el
siglo
I.
Uso
de
los
tres
tipos
de
columnas:
dricas,
jnicas
y
corintias.
Aqu
se
realizaban
luchas
de
gladiadores
y
espectculos
pblicos.
Puede
contener
45mil
a
50mil
espectadores
y
en
las
gradas
inferiores
se
situaban
las
personas
ms
importantes.
Debajo
del
terreno
de
juego
hay
un
laberinto
subterrneo,
donde
permanecan
los
gladiadores,
los
animales
y
los
condenados.
El
Arco
de
Tito:
(s.
I
d.C)
Fue
construido
poco
despus
de
la
muerte
del
emperador
Tito.
Rememora
las
victorias
de
Tito
contra
los
judos.
Las
figuras
que
adornan
se
mueven
entre
lo
real
y
lo
divino,
fundindose
en
una
misma
composicin.
El
Arco
de
Constantino:
s.IV
Arco del triunfo ubicado entre el Coliseo y la colina del Palatino, en Roma. Se honra la victoria de Constantino en la batalla del Puente Milvio. Construido con piezas de otros monumentos. EDAD MEDIA ROMANICO: Se desarrolla en Europa entre los s. X-XII y se difunde por las peregrinaciones. Arte monacal, rural y feudal. Presenta elementos derivados de Roma y el estilo es un resultado de la integracin de frmulas romanas, bizantinas, germnica y rabe. El hombre medieval transita guiado por un fervor religioso que busca el perdn de sus pecados y la salvacin del alma (peregrinaciones). Ascenso en el poder de los seores feudales, la Iglesia consolida una unidad de pensamiento y se convierte en el principal cliente del mbito artstico. Caractersticas: predominio de llenos sobre vacos. Arcos de medio punto, monacal y rural, bveda de can, de arista y cpulas. Masividad y horizontalidad: campanarios, contrafuertes. Interiores poco iluminados, invitan al recogimiento. Iglesia de Santa Magdalena de Vzelay (1120-1140) (romnico francs). Marca su arquitectura una poca entre la obra de Cluny y las primeras catedrales gticas. Se utilizaron bvedas de arista. Portada del diablo, Santa Mara de Vezelay. Representacin del juicio final. A la izquierda, condenados al infierno se dirigen hacia una criatura que se devora a los pecadores. El Pantcrator, ubicado en la Iglesia de San Clemente de Tahull. Data de 1123. Simboliza a Cristo como principio y fin de todas las cosas. Est en actitud de juzgar con su mano derecha mientras en la izquierda sostiene un libro abierto donde dice: Yo soy la luz del mundo. Ligera percepcin de perspectiva, pues la figura sale de la mandarla. El Prtico de Platera (Catedral Santiago de Compostela)(1103-1117) Dos puertas de entrada con arquivoltas y tmpanos historiados. Las arquivoltas estn sobre once columnas adosadas, tres son de mrmol blanco y el resto de granito. En las distintas
parte del prtico se encuentran imgenes bblicas (la creacin de Adan, Cristo tentado por demonios, Moiss, etc). Catedral de Santiago de Compostela, en Espaa. Uno de los principales destinos de peregrinacin durante la Edad Media a travs del llamado Camino de Santiago. En la ciudad de Santiago de Compostela se veneran las reliquias del apstol Santiago el Mayor y en los caminos de peregrinaje se construyeron una serie de iglesias para albergar a los peregrinos. El peregrinaje era un acto de fe El Prtico de la Gloria. Realizado por el Maestro Mateo (1168-1188) es una de las entradas a la Catedral de Santiago de Compostela. Representa la ciudad celeste. Est dividido por un tmpano con la figura de Santiago. Cristo sentado en su trono, da la bienvenida a los peregrinos. Profetas, santos, momentos de la vida del hombre y del espritu. GOTICO (XII-XV d.C) El arte que surge en Francia hacia 1140. Se extiende hacia el norte de Europa y es urbano y burgus. Aparecen las ciudades, la burguesa, las universidades, y rdenes mendicantes. En el s. XII surgen las ciudades que comienzan a crecer en los s. XIII y XIV y es as que tiene que ver con el nacimiento de stas. Las catedrales son su manifestacin ms importante y se construyen a costa de los gremios con la participacin de la burguesa, la iglesia y la nobleza. El pueblo entero participa en la construccin de una catedral y hay una rivalidad entre los pueblos por construir la ms alta. Tambin es visto como el arte de la luz o de la espiritualidad. Surge el fenmeno de ciudad catedralicia: el mundo que vive de la catedral y con ella. Todas las clases sociales. Caractersticas de la arquitectura: Arco ojival (inspirado en los rboles de la Floresta) y vidrieras verticales de colores. Se libera de los muros y se apoya en columnas. Bveda de Nervadura: construido sobre dos arcos ojivales que se cruzan. Fachada no refleja el interior, arbotantes, torres caladas agujas y capiteles, pinculos, contrafuertes. La fachada tpica tiene forma de H. Se le da prioridad a la arquitectura y no a la pintura o escultura. Catedral de Notre Dame, Pars. Dedicada a Mara, madre de Jess. Fue smbolo de prestigio y cont con la colaboracin econmica de todas las clases sociales, con inters en la creacin del smbolo de su nuevo poder.
Santa Capilla de Pars: Situado en el centro de la ciudad de Pars. Considerada una de las obras cumbre del periodo radiante de la arquitectura gtica. Su historia inicia con el traslado de las reliquias del martirio de Jesucristo a Pars. Su construccin fue para albergar estos tesoros. Las paredes de la capilla alta fueron prcticamente suprimidas y reemplazadas por altos ventanales de color azul, rojo y amarillo. La capilla inferior para la gente comn y la superior para la realiza. Gtico Italiano: - No es tan vertical - Reduccin de nmero de ventanas - Equilibrio entre arcos de medio punto y ojivales - Pintura Al fresco - Mucho ms realismo - Mucho mosaico RENACIMIENTO Arte se convierte en aristocrtico, individualista, pagano, realista, temas de razn profunda, amor carnal y espiritual. CIMABUE: El Crucifijo. Poca proporcionalidad en el cuerpo de Cristo. La jerarqua de los personajes determina su tamao. Cimabue es de origen noble. Consigue la fama en Florencia. Tiene an influencia bizantina aunque aade mayor expresividad y utiliza los colores armoniosamente. Resucita la pintura al fresco pero los temas an son religiosos. Prepara el camino hacia el Renacimiento. Madonna con el nio y los ngeles. Virgen con el Nio, rodeada ngeles. En la parte inferior, los profetas. Fondo dorado es influencia bizantina. Mayor expresividad en los rostros aunque an hay carencia de perspectiva, salvo por la forma en que est dibujado el silln. Los ngeles superpuestos.
GIOTTO: Discpulo de Cimabue. Es descubierto por ste cuando dibujaba una oveja sobre una roca. Se acerca ms a la naturaleza, introduce el paisaje y se libera de la rigidez medieval. Sus obras an siguen siendo religiosas porque el concepto del mundo sigue siendo teocntrico. Es el padre del arte moderno por el mayor realismo, da el salto al Renacimiento. Virgen de la Gloria: La Virgen y el Nio bajo un dosel de gusto gtico. Profetas y ngeles a los costados. Mayor perspectiva y realismo. Crucifijo de Giotto: (Santa Maria Novella) Mayor naturalidad incluso en la cada de los pliegues. Ms proporcin en el cuerpo, ms volumen. Trabaj en numerosos frescos en la Baslica superior de San Francisco de Ass. Como en La Muerte de San Francisco. Parte de la decoracin de la capilla Bardi. Mayor naturalidad, expresin en el rostro, personajes con distintas poses. Aparicin al Captulo de Arls. Perspectiva en la habitacin. Abre los muros. Es la aparicin de San Francisco. Los personajes levantan la mirada.
36 frescos. Pint los vicios y las virtudes, as como pasajes bblicos. Cada uno de los grupos al lado correspondiente del juicio final. Los vicios conducen al infierno y las virtudes a la salvacin. Scrovegni, al encargar construir la capilla, pretenda expiar los pecados de su padre, conocido usurero. DUCCIO (s.XIII XIV)
La Maest. Su obra ms importante, fue hecha para el altar de la Catedral de Siena. El cuadro se poda ver por las dos caras. En sta, la Virgen cargando al nio Jess, rodeada de ngeles, santos y otros personajes. Ambos personajes centrales tienen mirada conmovedora y los de atrs, una gracia particular. Utiliza una tcnica ya usada por los bizantinos: los personajes son colocados unos detrs de otros para dar sensacin de perspectiva.
Contexto: Siena. Las ciudades italianas competan entre s, sobre todo en las construcciones y obras artsticas. Lo que las nica era el Misterio y su relacin con el hombre. En Siena se forma una escuela propia, la escuela sienesa. Sigue las principales caractersticas bizantinas en cuanto a los modelos iconogrficos, el uso del dorado, y a la majestad de los personajes. Adems, incorpora mayor expresividad y realismo. Simone Martini: La Anunciacin. Artista de Siena. Gran pintor del Trecento en Italia. Pintura para la Catedral de Siena. Hay una mayor nocin de perspectiva, como en el libro o el piso. Naturalidad en los trajes. Se nota la expresin de sorpresa de la Virgen ante la llegada del ngel.
La Majestad, de Simone Martini. An hay rasgos bizantinos aunque hace uso del movimiento de los personajes, lo que evita la rigidez y otorga mayor naturalidad. Para el Ayuntamiento de Siena. Lorenzetti: La alegora del buen gobierno y del mal gobierno. Palacio Pblico de Siena, Italia. Representa temas profanos a pesar de formar parte del contexto gtico. Artista de Siena. Comienza a distanciarse de la influencia bizantina para ir poco a poco tomando un realismo ms representativo. Ambas son pinturas llenas de simbolismo y significado en las cuales se abandonan los fondos dorados y se utiliza una gama ms amplia de colores. Escenas mucho ms realistas en cuanto a la forma sin perder su sentido simblico. Alegora del buen gobierno, consecuencias del buen gobierno en la ciudad, consecuencias del buen gobierno en el campo. En un buen gobierno reina la paz, hay seguridad y abunda la prosperidad.
La Cpula de Brunelleschi. Catedral de Florencia. Es su obra ms famosa y controvertida. 100 metros de altura, 45,5 metros de dimetro. Para su construccin se realiz un concurso donde gan contra Ghiberti, quien tuvo que trabajar en conjunto. Se bas en la cpula romana de El Panten. Tuvo que inventar una serie de mquinas para poder subir las piedras utilizadas en la construccin. Su construccin tard 16 aos. En 1401 se anunci una competencia para disear las Puertas norte del baptisterio en la que gan Ghiberti, quedando Brunelleschi en segundo puesto. El concurso consisti en disear el Sacrificio de Isaac. En 1425 se le adjudican las puertas del lado este. Diez paneles que dejaron a un lado el rosetn gtico y cada panel representaba ms de un episodio (por ejemplo, la historia de Jos). Se narran pasajes del Nuevo Testamento. Es la primera vez que se sacrifica contenido por esttica. Miguel Angel se refiri a estas puertas como las puertas del Paraso. Esta puerta marca el inicio del Renacimiento. Fueron 34 los miembros del jurado, entre los cuales estuvo Giovanni Medici. Ghiberti no pareca estar preparado para llevar a cabo tremendo trabajo. A cada uno de los concursantes se les entreg 4 paneles de bronce y especificaciones concretas sobre lo que deban realizar. El tema era: El sacrificio de Isaac. Segn algunos, ambos recibieron la consignacin pero Brunelleschi no estaba dispuesto a compartirla por lo que se retir. Las planchas del concurso para la adjudicacin de las puertas del Baptisterio: Brunelleschi era ms realista, Ghiberti era ms espiritual.
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MASACCIO: La Trinidad: En Florencia. Es una de las obras ms celebradas de Masaccio. Propias del Cuattrocento. Se perciben ciertas caractersticas propias de la obra de Brunelleschi y uso de la perspectiva y del punto de fuga. Representa una capilla inspirada en los arcos del triunfo romanos. La figura de la calavera en la parte inferior puede representar el ascenso que deben hacer las personas para alcanzar la salvacin. El pago del tributo: Masaccio. El tema del conjunto de frescos es la salvacin de la Humanidad operada por Jesucristo a travs de Pedro. En este cuadro se narran tres escenas que forman parte de un mismo hecho: El recaudador de impuestos, Jess indicndole a Pedro que vaya aldonde obtendr la moneda de la boca de un pez, y el pago del tributo. BENOZZO GOZZOLI: La procesin de los reyes magos. Cuatrocento. Pintado el fresco para el palacio de los Medici. En l se pueden ver una serie de animales, rboles, personajes, que le dan un atractivo visual y luminoso a la dependencia del palacio.
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