Le Theatre Hispanique Contemporain Le Dynamisme de La Creation Iberique Et Latino Americaine

LE THEATRE HISPANIQUE CONTEMPORAIN: LE DYNAMISME DE LA CREATION IBERIQUE ET LATINO-A
Escrito por Agns Surbezy; Universit de Toulouse-le Mirail Sbado, 20 de Septiembre de 2008 15:17 - Actualizado Sbado, 20 de Septiembre de 2008 15:19
Prsenter un panorama du thtre contemporain espagnol et hispano-amricain est une tche aussi vaste qu'ardue, du fait notamment de l'extrme richesse et de la grande varit de ces thtres. Il est donc impossible de dresser un portrait exhaustif. D'autres se sont lancs dans un recensement des principaux dramaturges espagnols ou latino-amricains, de leurs principales uvres et de leurs mises en scne, comme Mara-Jos Ragu Arias ( El teatro de fin de milenio. De 1975 hasta hoy , Barcelona, Ariel, 1996) ou Beatriz Rizk ( Posmodernismo y teatro en Amrica Latina : teoras y prcticas en el umbral del siglo XX , Madrid, Iberoamericana, 2001). Je renvoie donc ceux qui souhaiteraient approfondir la question ces ouvrages.
Pour ma part, je vais essayer autant que possible de prsenter grands traits les critures dramatiques espagnoles et latino-amricaines contemporaines. A cette fin, je commencerai par voquer la situation du thtre espagnol depuis 1975 avant de m'intresser plus spcifiquement l'mergence depuis les annes 80-90 de dramaturgies jusque-l minoritaires en Espagne : les dramaturgies fminines et le thtre des autonomies. Enfin, j'voquerai succinctement le thtre latino-amricain, si difficile cerner en si peu de temps, du fait de sa grande richesse et de sa varit, aussi bien gographiques que cratives...
Le thtre espagnol depuis 1975
Si j'ai retenu la date de 1975 comme point de dpart ce survol du thtre contemporain espagnol, c'est bien sr cause de l'importance historique de cette date qui prive la dictature franquiste de son caudillo , mort le 20 novembre de cette mme anne. Elle marque aussi et surtout le dbut d'une transition progressive vers la dmocratie et d'une ouverture politique, culturelle, sociale de l'Espagne qui va aussi pouvoir multiplier ses contacts avec l'tranger. Tous ces lments font des annes 70-80 une tape significative pour le pays mais aussi pour le thtre espagnol.
De fait , le franquisme, avec son cortge d'exils, de censure..., avait mis le thtre sous l'teignoir. Le thtre pratiqu sous la dictature tait un thtre officiel, de propagande, allant d'un comique facile et superficiel au mlodrame moralisateur, malgr quelques exceptions comme Antonio Buero Vallejo, un des seuls rescaps de la gnration raliste ou malgr, dans les annes 70, l'mergence d'un jeune thtre qui, notamment pour chapper la censure, recourrait une criture symboliste, mtaphorique.
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LE THEATRE HISPANIQUE CONTEMPORAIN: LE DYNAMISME DE LA CREATION IBERIQUE ET LATINO-AM

Ce thtre va tre la premire victime du bouleversement entran par la mort de Franco et de la volont de tourner la page, d'oublier l'tape prcdente, qui va animer l'Espagne de la fin des annes 70 et des annes 80. L'immobilisme des annes franquistes, la culture de l'autocensure qui s'tait instaure, la rupture avec les traditions antrieures rcentes ou plus anciennes sont autant d'lments qui vont empcher l'immdiat aprs-franquisme d'tre aussi dynamique qu'on aurait pu l'imaginer. Nanmoins, l'ouverture des influences trangres, la volont politique des socialistes dans les annes quatre-vingt... vont permettre une rsurgence du thtre espagnol.
Le thtre indpendant des 70-80 : Jos Sanchis Sinisterra.
Une des grandes figures de ce thtre de l'aprs-franquisme est Jos Sanchis Sinisterra. On pourrait sans doute citer d'autres auteurs du thtre indpendant des annes 70-80 comme Fermn Cabal, Jos Luis Alonso de Santos ou Rodolf Sirera, mais Sinisterra semble tre le plus reprsentatif et surtout joue un tel rle dans le paysage thtral espagnol et hispanophone qu'on ne peut pas ne pas s'attarder plus prcisment sur son travail.
En effet, non content d'tre un grand dramaturge (on reviendra sur cet aspect), Sinisterra est un homme de thtre au sens large, qui explore toutes les facettes de cet art. Metteur en scne (il commence sa carrire en 1958 avec le TEU de Valence), il a galement jou, fond la Sala Beckett Barcelone, dirig sa propre compagnie, El Teatro Fronterizo ... Thoricien, il crit aussi des articles sur le thtre et l'criture dramatique et anime de nombreux ateliers tant en Espagne qu'en Amrique Latine. C'est cette cole que se sont forms nombre d'auteurs de premier plan tels que Sergi Belbel, Ernesto Caballero, Luisa Cunill, Itziar Pascual...
C'est dans cet esprit de rflexion constante sur le thtre que s'est forge l'criture de Jos Sanchis Sinisterra, une criture influence par Beckett ou Brecht, toujours exprimentale, jouant souvent sur la mtathtralit et explorant les limites du genre thtral et de la thtralit (d'o le nom de sa compagnie). Il dfend ainsi une culture des marges, de la priphrie, tant au niveau des valeurs que de la forme, comme en tmoignent ses dramaturgies d'uvres narratives ( Moby Dick , Bartleby el escribiente , o La leyenda de Gilgamesh , par exemple) ou encore sa pice de thtre-danse Bienvenidas .
On pourrait distinguer dans son uvre aussi varie que riche, trois grands courants qui se
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croisent et se recoupent :
la rflexion mtathtrale, omniprsente dans son criture. Elle est dans certains textes le noyau dur, le sujet mme de l'criture, comme dans Pervertimento (p.1-6) ou encore dans Los figurantes (p.140-141 : Recuerdo una obra... Qu les deca yo? ) ;
la rflexion sur l'histoire et l'Histoire ( La triloga americana , sur la conquista qui n'est pas exempte d'une dimension mtathtrale, en particulier Naufragios de lvar Nuez ; Ay Carmela! qui fait porte le sous-titre Elega de una guerra civil en dos actos y un eplogo ou encore El cerco de Leningrado );
une nouvelle veine semble se dessiner, caractrise notamment par une de ses toutes dernires pices, Sangre lunar , publie en 2003. Cette pice, qui part du mme fait divers que Hable con ella de Pedro Almodvar (une jeune fille qui, suite un viol alors qu'elle est dans un coma profond, tombe enceinte...), se centre sur la tension des motions humaines. Elle joue pour ce faire sur une temporalit et une spatialisation fragmentaires et surtout, sur les non-dits, les sous-entendus... C'est finalement, paradoxalement, une dramaturgie du silence o les points de suspension (extrmement nombreux) en disent plus long que les rpliques changes.
Par ces activits pdagogiques et sa passion pour l'enseignement mais aussi par la force de son criture exprimentale et toujours avide d'explorer les marges du thtre traditionnel , Jos Sanchis Sinisterra est de ces auteurs qui favorisent l'mergence de nouveaux dramaturges et nombreux sont les auteurs de la Gnration Bradomn qui se sont forms son contact.
La Gnration Bradomn .
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Parmi les diverses dnominations qui dsignent le thtre actuel, il en est une qui semble se dtacher du lot : celle de gnration Bradomn , du nom du prix convoqu annuellement par l'Instituto de la Juventud espagnol. Cr en 1985, ce prix s 'adresse des auteurs de moins de trente ans et a pour vise de promouvoir la jeune dramaturgie et de faciliter la publication et le montage des textes prims. Son objectif ultime est de diffuser et de faire connatre le thtre contemporain espagnol.
Et de fait, la plupart des grandes figures de la scne espagnole des annes quatre-vingt-dix semblent tre passes par ce prix, de Sergi Belbel Rodrigo Garca, en passant par Juan Antonio Mayorga, ou encore Borja Ortiz de Gondra. Si l'on s'intresse aux auteurs de cette gnration, force est de constater, une fois encore combien le panorama est diversifi. Il l'est d'autant plus que, selon Mara-Jos Ragu-Arias, sont inclure sous cette appellation des auteurs lgrement antrieurs la gnration Bradomn au sens strict :
Aunque se considera que la alternativa se produce en una generacin nacida entre 1957 y 1965, la opcin por unas determinadas tica y esttica incluye, sin duda, a autores nacidos con anterioridad, como Antonio Fernndez Lera []. Incluye a autores como Alfonso Zurro, Miguel Zurrillo, Luis Araujo.
Aux similitudes thiques et esthtiques voques ici, vient s'ajouter un autre facteur commun : la plupart de ces auteurs commencent publier dans les annes quatre-vingts et atteignent leur pleine maturit dans les annes quatre-vingt-dix, sont la fois dramaturges, metteurs en scne, enseignent ou animent des ateliers, parfois mme jouent... ce qui leur permet de connatre toutes les facettes du thtre.
En outre, malgr l'htrognit de leurs critures, il existe des traits rcurrents qui unissent les auteurs de la gnration du prix Marqus de Bradomn:
par-del l'extrme varit des sujets abords, on retrouve ainsi des thmes privilgis : la solitude et la difficult de la communication humaine, l'amour impossible et le sexe, la violence souvent rendue de manire trs crue (cf. le thtre de Borja Ortiz de Gondra ou de Rodrigo Garca) et la socit actuelle, la socit de consommation (cf. Auto d'Ernesto Caballero, p.108-111 : Marido- El conductor del camin Esposa- ...Ya no me importa nada! ).
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par-del la multiplicit des procds employs, on retrouve des figures rcurrentes : la fragmentation et l'clectisme, le monologue et la rupture des frontires intergnriques, l'ouverture et la recherche de la communication avec le rcepteur.
Une des rgles de conduite fondamentale de ce thtre est le jeu avec les conventions. Pour Csar Oliva, el teatro espaol finisecular rompe esquemas de convencin dramtica, a los que introduce nuevos cdigos de expresin . Le chercheur allemand Wilfried Floeck, lui, met l'accent sur le processus de rhabilitation du texte dramatique : nos parece decisiva la conciencia de los nuevos autores de formar parte de una generacin en la que el texto dramtico vuelve a ganar importancia . Il dgage galement toute une srie de traits communs ces dramaturges : ils ont fait l'exprience de la perte des utopies de gauche et ont renonc la motivation politique et sociale ; ils recherchent un contact direct avec le public et privilgient la reprsentation de problmes quotidiens et urbains ; ils usent de l'intertextualit (au sens large d'inclusion de matriaux textuels ou non) et recourent la mtathtralit et la parodie (cf. Bufoneras d'Alfonso Zurro, p.118-121 : Entra F. Pepino como las pasas ). Enfin, ils pratiquent un humour qui n'est pas exempt d'auto-ironie et cultivent ce que Wilfried Floeck qualifie de no-ralisme .
La concomitance de certaines thmatiques, la rcurrence de certains procds, l'vidence qu'on accepte ou non les diffrentes classifications d'affinits sont autant de facteurs qui donnent penser qu'il existe plus qu'un lien chronologique entre les auteurs rcents. Que la relation qui les unit soit plus souple que celle qui pouvait unir d'autres courants gnrationnels serait d'ailleurs tout fait en accord avec la flexibilit et l'anti-dogmatisme revendiqus par nos socits postmodernes.
Un dernier trait de ces critures gnralement trs rythmes est la place qu'elles concdent au monologue, forme dialogique de plus en plus rpandue, que ce soit en tant que forme part entire (cf. Borges ou Haberos quedado en casa, capullos! de Rodrigo Garca par exemple) ou au sein mme des pices. Enfin, force est de constater une tendance au monologue fminin crit avec souvent beaucoup de justesse par des hommes (cf. A solas con Marilyn d'Alfonso Zurro, Solo para Paquita d'Ernesto Caballero, Sola de Borja Ortiz de Gondra, ou encore Notas de cocina
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de Rodrigo Garc a p.80-81 : ...me hace los gestos falsos ). Cette place accorde la parole fminine correspondrait une volont de revalorisation de la fminit dans la littrature et le thtre, dcrite par divers critiques comme une des manifestations de la postmodernit et de la littrature actuelle . Adopter un point de vue fminin, y compris surtout ?! pour un auteur masculin, est une manire d'envisager le monde dpeint depuis une position qui a traditionnellement t en marge. Replacer la femme au cur de l'criture est en mme temps une manire d'introduire une sensibilit autre, marque par son instabilit et sa qute identitaire.
Le(s) thtre(s) actuel(s) espagnol(s) : la parole aux minorits ?
Les dramaturges-femmes.
De la mme manire que la voix fminine semble tre replace au centre de la cration dramatique actuelle, elle semble prendre de plus en plus d'importance dans l'acte mme de cration : les dramaturges-femmes sont en effet de plus en plus nombreuses et de plus en plus reconnues en Espagne. Un prix prestigieux a d'ailleurs t cr pour promouvoir ce thtre de femme : le prix Mara Teresa Len.
Jos Mara Ragu Arias signale une premire gnration de dramaturges-femmes, apparue dans les annes 80, dont les figures de proue seraient Paloma Pedrero, Lourdes Ortiz et Concha Romero :
le thtre de Paloma Pedrero est souvent mont (cf. La llamada de Lauren, El color de agosto, ou Noches de amor efmero ). Proche du ralisme, il met en scne les relations hommes-femmes, vues depuis un point de vue fminin, mais sans agressivit revendicatrice, ce qui en facilite l'acceptation par le public ;
Lourdes Ortiz, elle, est plus connue comme romancire, ce qui n'empche pas que cette lve de Sinisterra entretienne un lien trs fort avec le monde thtral. Elle a crit de nombreuses pices, le plus souvent base sur des mythes classiques : Fedra , Electra/Babel , Yudita ... L'atmosphre contemporaine, la langue potique, la structure mlant ralit et rve participe d'une criture qui met bas les tabous, dmythifie la sexualit et revendique une libert
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absolue ;
quant Concha Romero, elle s'est faite connatre grce Un olor a mbar , publie en 1983. Dans ce texte, on assiste la lutte entre les reprsentants de la province d'vila et les surs de Alba de Tormes pour le corps de Sainte-Thrse, lutte qui serait, selon Mar a Jos Ragu Arias, le symbole de la subversion fminine en qute de libert. Cette pice est reprsentative des deux grands courants de l'criture de Concha Romero : une veine historique et une criture qui parle de la femme dans la socit contemporaine. Mais, dans les deux cas, c'est le point de vue fminin qui est adopt, plac sous le signe de l'humour.
La gnration suivante, dans laquelle nous pouvons voquer les noms d'Itziar Pascual, Luisa Cunill, Merc Arias, Gracia Morales o Yolanda Palln ou encore Anglica Lidell (qui serait l'alter ego fminin, en terme d'criture, de Rodrigo Garca), vient confirmer cette mergence des femmes-dramaturges. Nombre d'entre elles ont t primes soit par le prix Mara Teresa Len soit par le Marqus de Bradomn et jouissent actuellement d'une reconnaissance peu prs quivalente celle de leurs homologues masculins. On retrouve dans leurs uvres une charge potique particulirement importante, couple la volont d'voquer la condition fminine de nos jours. C'est le cas notamment dans Como si fuera esta noche , de Gracia Morales ( qui on doit galement Quinze peldaos , qui a reu le Bradomn), qui, travers l'histoire d'une jeune femme et de sa mre, tue par son mari, voque notamment la maltraitance des femmes, mais travers le filtre d'une criture potique (cf. Como si fuera esta noche , de Gracia Morales, p.122-125 : Y me lo digo en voz alta... se dirige hacia la radio y la conecta ).
Cet ancrage dans la vie quotidienne contemporaine vue travers un regard fminin est tout aussi prsent dans des textes comme Pre Lachaise , Ciudad lineal ou Las voces de Penlope d'Itziar Pascual. Ancrage quotidien, posie, mais aussi humour, comme en tmoigne notamment cet change entre La mujer que espera et La amiga de Penlope o les considrations terre--terre de La amiga cre un contraste avec le ton lyrique de La mujer qui ne laisse pas de faire sourire (cf. Las voces de Penlope d'Itziar Pascual, p.44-45).
Ce qui se dgage de ce thtre, c'est moins un fminisme militant et agressif que la reconqute
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par les femmes d'un espace et d'une identit propre comme le dit La mujer la fin de la pice : Mi conquista fue mucho ms discreta [que las de Ulises] : la del diminuto espacio del ser y el estar . Ce dsir de se crer un espace propre est d'ailleurs l'un des points communs un certain nombre de dramaturges-femmes qui ont fond une association, Las Maras Guerreras, pour s'entraider et promouvoir le thtre de femmes moins reprsent, malgr tout, que le thtre crit par des hommes.
Le thtre des autonomies.
De mme que les femmes dramaturges se sont employes affirmer leur identit, une autre forme de culture minoritaire et musele du temps du franquisme a merg au cours des dernires dcennies : le thtre des autonomies (pour mmoire, l'Espagne est organise en Communauts Autonomes qui jouissent comme leur nom l'indique d'une large autonomie politique et conomique et de la reconnaissance des cultures rgionales, des langues vernaculaires...). Grce l'existence de ces cultures propres et grce aux aides apportes par les communauts, ont ainsi pu se dvelopper des thtres basque, galicien, catalan...
Jos Mara Ragu Arias a ainsi consacr un ouvrage aux dramaturgies catalane, valencienne et des les Balares : Nuevas dramaturgias? Los autores de fin de siglo en Catalua, Valencia y Baleares , Madrid, Centro de Documentacin Teatral, 2000. Elle y signale en particulier le dynamisme de ces thtres, caractriss notamment par leur extrme varit, le grand nombre de textes, ou encore l'existence de nombreuses uvres en langue vernaculaire..., qui bnficient largement de l'appui des institutions communautaires (cf. el Teatro Nacional de Catalunya o el Centro de Teatro Andaluz...) ; du dveloppement dans les autonomies d'ateliers, d'coles et d'universits s'intressant au thtre ; de l'ouverture dans les annes quatre-vingt et quatre-vingt-dix de salles dites alternatives favorisant le montage de jeunes auteurs, dans les communauts autonomes.
Le(s) thtre(s) actuel(s) en Amrique Latine, quelques remarques
Si le thtre espagnol se place sous le signe de la diversit, que dire alors du thtre latino-amricain, fruit de la production de diffrents pays et de pays diffrents, situs sur un continent aux dimensions dmesures et aux histoires riches et chaotiques ? Malgr cela, Beatriz Rizk dans son ouvrage Posmodernismo y teatro en Amrica Latina : teoras y prcticas en el umbral del siglo XX se risque une analyse d'ensemble de ce thtre (contrairement ce que nous faisons ici, il faut d'ailleurs noter qu'elle ne se limite
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pas la dramaturgie mais voque aussi les montages). Nous allons donc reprendre rapidement les principales caractristiques qu'elle relve avant d'voquer succinctement trois exemples d'uvres latino-amricaines, l'une pruvienne, l'autre chilienne et la dernire argentine.
Une esquisse grands traits.
Avant toute chose, Beatriz Rizk signale, en introduction, le caractre non-exhaustif de son ouvrage, soulignant la varit et la richesse du thtre latino-amricain. Une richesse et une varit auxquelles elle rend hommage en ces termes :
Este no es un trabajo sobre el posmodernismo propiamente dicho [] sino ms bien un homenaje a la riqueza y variedad del teatro latinoamericano y a la creatividad de sus forjadores en estos momentos de transicin, de tanteos, de logros, y (por qu no?) tambin de equivocaciones a veces sumamente enriquecedoras. Esperamos, en todo cas, que en ltima instancia, s sean todos los que estn aunque, por supuesto, no estn todos los que son ni los que, por obvias razones de limitacin de espacio, nos hubiera gustado incluir.
Elle voque ensuite diffrents aspects caractristiques du thtre latino-amricain contemporain :
la colonisation de la philosophie par la dramaturgie, avant de prciser les champs d'application de cette expression. Elle renvoie notamment des uvres rflchissant sur le processus de rification de l'humain par les socits contemporaines ( Pavlov, dos minutos antes del crimen de Gustavo Ott, Venezuela), sur le problme de l'altrit ; faisant de l'ironie plus qu'un trope littraire, une manire d'tre... ;
la problmatisation de l'histoire , d'autant plus sensible en Amrique Latine que l'histoire rcente est charge en vnements violents. Cette problmatisation peut prendre plusieurs visages : celui de l'histoire perue comme une base de donnes discontinue ( Las abarcas del tiempo , Csar Brie, Teatro de los Andes, Bolivia) ; celui d'une destabilisation des grands mythes historiques (modalit particulirement prsente dans le thtre mexicain) et/ou d'une dmythification du hros arqutypique ; celui d'un traitement cyclique ou l'histoire comme ternel
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recommencement soumis aux lois du chaos ( Timeball , Joel Cano, Cuba)... ;
le rejet des mtarcits (cf. Jean-Franois Lyotard) i.e. des grands mythes fondateurs (religions, grandes thories gnralisantes, grandes idologies...) ;
le lien entre thtre et anthropologie, entre thtre et socit avec la relation qui se tisse, par exemple, entre thtre social et danse rituelle dans Danza de la Conquista , Venezuela, Comp arsa del Inca/Conquistador , Prou..., ou encore avec le dveloppement d'un thtre rituel Cuba ou au Brsil ;
l'importance accorde la question du genre sexuel et de la sexualit en gnral. A ce propos, elle insiste tout particulirement sur le discours fminin/fministe qui traverse les critures des dramaturges-femmes et sur la monte d'une esthtique gay tournant autour des thmes du sida, du travestisme et du droit l'altrit ( Una visita inoportuna , Copi, Argentine/France) ;
l'absence de texte, la performance, le thtre de narration orale ou encore le thtre-danse i.e. le dveloppement de formes hybrides, alternatives un thtre plus traditionnel.
Beatriz Rizk voque galement diffrents procds rcurrents dans le thtre latino-amricain actuel : la fragmentation, l'utilisation d'un langage-posie (Cuba, Chili, Brsil), le collage et le pastiche, ainsi que la parodie.
On retrouvera certains de ces grands traits gnraux dans les trois uvres que j'voquerai pour finir, titre d'exemples, savoir, A ver, un aplauso! de Csar de Mara (Prou), Cine Utoppia e Ramn Griffero (Chili) et El saludador de Roberto (Argentine).
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Quelques exemples :
Dans A ver, un aplauso! , Csar de Mara met en scne deux clowns, deux artistes de rue pourchasss par la mort et qui, pour contrer celle-ci ( incarne par deux morts, Muerto 1 et Muerto 2), n'ont pas d'autre solution que de continuer parler et crer encore et toujours. A travers l'uvre vont ainsi se croiser des thmes aussi universels que la vie et la mort ou l'amiti, mais aussi des allusions l'histoire, une histoire reconstruite par les dlires de Tartaloro notamment qui fait de la Conquista la mtaphore de la tuberculose de Tripaloca ou inversement... Et une forte implication de la ralit sociale pruvienne, le tout travers une criture vive et humoristique qui permet de transcender cette dimension locale (renforce par l'utilisation trs importante de l'argot pruvien). En outre, la pice participe de l'hybridation voque par Beatriz Rizk en mlant notamment le monde du cirque, de la commedia dell'arte et le thtre ;
dans Cine Utoppia de Ramn Griffero, on retrouve galement la rfrence historique par le biais cette fois d'une allusion la dictature et aux disparitions de prisonniers politiques (cf. Cine Utoppia , p.90-93 : Sebastin, hay veces que los sueos se cumplen... ir a declarar. Para qu? ). On retrouve ici encore la volont de dpeindre la socit, chilienne, travers les spectateurs du cinma, et le jeu sur le mlange des genres (cinma/thtre) et la mtathtralit. Enfin, on peut mentionner la prsence de la thmatique sexuelle et plus particulirement homosexuelle prsente sous les traits du propritaire d'Estebn, le hros du film ;
enfin, dans El Saludador , Roberto Cossa, grand dramaturge argentin, nous offre un texte rythm, vif, plein d'humour. Tout en tant trs actuel, ce texte porte aussi les marques du thtre argentin traditionnel (localisation Buenos Aires, difformit des corps, thmes du grotesco criollo comme le manque d'argent, la recherche inutile d'un inutile travail, la famille, le souci de la nourriture) qui contraste avec le personnage du Salueur, ce personnage humaniste envers et contre tout et qui finit par tout perdre dans ses luttes utopiques qui renvoient aux grandes idologies humanistes, marxistes... des annes 60-70 (cf. El Saludador , p.78-80 ( Si tanto te importbamos... y con mucho limn ). Il entre en opposition avec Marucha, son pouse, au discours plus conforme la pense unique capitaliste, donnant la pice, outre sa dimension comique, une coloration sociale et historique.
Ainsi s'achve ce rapide panorama et ces quelques exemples voqus qui, dfaut d'tre exhaustifs, avaient pour ambition de donner une petite ide du dynamisme, de la richesse et de la varit des thtres espagnols et latino-amricains et, surtout, une grande envie de les
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dcouvrir...
Annexe 1 : publications toulousaines de thtre hispanique actuel.
Collection Hesprides Thtre/Nouvelles scnes (bilingue) :
[Contact : Presses Universitaires du Mirail, Universit de Toulouse-le Mirail, 5 alles Antonio Machado, 31058 Toulouse Cedex 1]
GARCA, Rodrigo. Notas de cocina/Notes de cuisine , Toulouse, PUM, 1998. (Hesprides Thtre, 1)
ZURRO, Alfonso. B ufoneras/Bouffonneries , Toulouse, PUM, 1999. (Hesprides Thtre, 2)
SINISTERRA, Jos Sanchis. Los Figurantes/Les Figurants , Toulouse, PUM, 1999. (Hesprides Thtre, 3)
PORTES, Francisco. La Trompeta de cristal veteado/ La Trompette de cristal vein , Toulouse, PUM, 2000. (Hesprides Thtre, 4)
COSSA, Roberto. El To loco-El Saludador/L'Oncle Foufou-Le Salueur , Toulouse, PUM, 2000. (Hesprides Thtre, 5)
CABALLERO, Ernesto. Auto-Rezagados/Automobile-Lanternes rouges d'Ernesto Caballero, Toulouse, PUM, 2001. (Hesprides Thtre, 6)
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ORTIZ DE GONDRA, Borja. Dedos/Avec doigt , Toulouse, PUM, 2002. (Hesprides Thtre, 7)
ZURRO, Alfonso. Por narices-A solas con Marilyn/Histoires de nez-Autour de Marilyn , Toulouse, PUM, 2002. (Hesprides Thtre, 8)
MARA, Csar (de)/GRIFFERO, Ramn. A ver un aplauso-Cine Utoppia , Toulouse, PUM, 2003. (Nouvelles Scnes ancienne col. Hesprides , 9)
SINISTERRA, Jos Sanchis. Sangre lunar-Conspiracin Carmn/Sang de lune-Conspiration vermeille , Toulouse, PUM, 2003. (Nouvelles Scnes, 10)
MORALES, Gracia/PASCUAL, Itziar. Como si fuera esta noche/Las voces de Penlope , Toulouse, PUM, 2004. (Nouvelles Scnes, 11)
MAYORGA, Juan/LOBERA, Marcelo. El gordo y el flaco/El grito de los espejos , Toulouse, PUM, paratre. (Nouvelles Scnes, 12)
Collection Anachronotes (traduction franaise) :
[Contacts : Surbezy Agns, Dpartement d'Espagnol, Universit de Toulouse-le Mirail, 5 alles Antonio Machado, 31058 Toulouse Cedex 1 ou Les Anachroniques, 8 place Arzac, 31300 Toulouse]
SINISTERRA, Jos Sanchis. Pervertimento , Toulouse, Anachroniques, 2003. (Anachronotes, 1)
Collection Hispania (articles sur le thtre contemporain hispanique) :
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ROSWITA/MARTINEZ THOMAS, Monique (ds). Corps en scnes , Morlanwelz, Lansman, 2001. (Hispania, 1)
ROSWITA/VASSEROT, Christilla (ds). Le corps grotesque , Morlanwelz, Lansman, 2002. (Hispania, 3)
ROSWITA/RECK, Isabelle (ds). Sexe en scnes , Morlanwelz, Lansman, 2003. (Hispania, 5)
ROSWITA/EGGER, Carole (ds). Les fins de texte , Morlanwelz, Lansman, paratre. (Hispania, 7)
Annexe 2 : ouvrages sur la technique thtrale.
BALAZARD, Sophie. Pratiquer le thtre au collge : de l'apprentissage la cration thtrale , Paris, A. Colin, 1996
CENTRE NATIONAL DE DOCUMENTATION PEDAGOGIQUE (d.) Pratiques du thtre , Paris, Hachette ducation , 1998
HERIL, Alain. 60 exercices d'entranement au thtre : partir de 8 ans , Retz, 2002
RYNGAERT, Jean-Pierre. Le jeu dramatique : en milieu scolaire , De Boeck universit, 1991
Oliva , Csar. La escena espaola en el umbral del siglo XXI , in El teatro y las artes escnicas al comienzo del siglo XX , Santa Cruz de Tenerife, Caja General de Ahorros, 1998, p.49.
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Floeck , Wilfried. El teatro espaol contemporneo (1939-1993). Una aproximacin panormica , in Toro , Alfonso de et Wilfried Floeck (ds) . Teatro espaol contemporneo. Autores y tendencias , Kassel, Reichenberger, 1995, p.32.
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Le Theatre Hispanique Contemporain Le Dynamisme de La Creation Iberique Et Latino Americaine

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LE THEATRE HISPANIQUE CONTEMPORAIN: LE DYNAMISME DE LA CREATION IBERIQUE ET LATINO-A

Le thtre espagnol depuis 1975

LE THEATRE HISPANIQUE CONTEMPORAIN: LE DYNAMISME DE LA CREATION IBERIQUE ET LATINO-AM

Le thtre indpendant des 70-80 : Jos Sanchis Sinisterra.

LE THEATRE HISPANIQUE CONTEMPORAIN: LE DYNAMISME DE LA CREATION IBERIQUE ET LATINO-AM

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Le(s) thtre(s) actuel(s) espagnol(s) : la parole aux minorits ?

LE THEATRE HISPANIQUE CONTEMPORAIN: LE DYNAMISME DE LA CREATION IBERIQUE ET LATINO-AM

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Le thtre des autonomies.

Le(s) thtre(s) actuel(s) en Amrique Latine, quelques remarques

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Une esquisse grands traits.

Elle voque ensuite diffrents aspects caractristiques du thtre latino-amricain contemporain :

LE THEATRE HISPANIQUE CONTEMPORAIN: LE DYNAMISME DE LA CREATION IBERIQUE ET LATINO-AM

recommencement soumis aux lois du chaos ( Timeball , Joel Cano, Cuba)... ;

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Annexe 1 : publications toulousaines de thtre hispanique actuel.

Collection Hesprides Thtre/Nouvelles scnes (bilingue) :

ZURRO, Alfonso. B ufoneras/Bouffonneries , Toulouse, PUM, 1999. (Hesprides Thtre, 2)

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Collection Anachronotes (traduction franaise) :

SINISTERRA, Jos Sanchis. Pervertimento , Toulouse, Anachroniques, 2003. (Anachronotes, 1)

Collection Hispania (articles sur le thtre contemporain hispanique) :

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ROSWITA/VASSEROT, Christilla (ds). Le corps grotesque , Morlanwelz, Lansman, 2002. (Hispania, 3)

ROSWITA/RECK, Isabelle (ds). Sexe en scnes , Morlanwelz, Lansman, 2003. (Hispania, 5)

Annexe 2 : ouvrages sur la technique thtrale.

HERIL, Alain. 60 exercices d'entranement au thtre : partir de 8 ans , Retz, 2002

RYNGAERT, Jean-Pierre. Le jeu dramatique : en milieu scolaire , De Boeck universit, 1991

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