1

LUMINA N FOTOGRAFIE EXPUNEREA LUMINA

LECIA 03

Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu poate exista fotografie fr lumin. Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute de alte imagini atta timp ct toate au la baza creaiei lumina? Aceast diferen este dat de modul n care folosim lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum combinm i armonizm culorile. Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat, lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii reuite. Tipuri de lumin Lumina tare Atunci cnd lumina vine preponderent de la o surs puternic (soare de amiaz, bec, bli frontal), aceasta va avea tendina de a fi tare i direcional. Lumina astfel obinut are contraste puternice, cu zone de umbre adnci i zone de luminozitate mare. Culorile sunt redate n general bine, dar se vor pierde detalii n zonele cu un contrast puternic. Lumina moale Provine n general de la o surs de lumin mare i difuz. Este cazul zilelor noroase, cnd lumina nu este direcional i nvluie subiectul din toate prile. Contrastul este redus, iar umbrele vor fi terse, cu detalii pe toat suprafaa. ntr-o astfel de lumin se pune n eviden o ntreag gam de tonuri de culoare.
f/7.1 - 1/200s

n prima fotografie lumina tare red bine culorile, ns se vede o pierdere a detaliilor n zonele umbrite. n fotografia a doua, lumina moale i difuz red o ntreag gam de tonuri i ofer detalii pe toat suprafaa cadrului. Mnstirea Peri, Maramure - foto 1; Casa Sfatului, Braov - foto 2. f/2.8 - 1/90s 2

SFAT PRACTIC Care este lumina potrivit? nc de la nceput putem spune c lumina tare este cea care poate da un plus de dramatism fotografiei, n timp ce lumina moale creeaz atmosfer. Nu exist ns o regul strict n acest sens, de aceea trebuie s v jucai cu lumina pn cnd obinei efectul dorit. n condiii de iluminare natural, soarele este cel care face regula. Dac fotografiem n lumina direct i puternic a acestuia, putem obine un plus de culoare n fotografie n zona luminat, dar pierdem aceast culoare n zona umbrit. Dac fotografia noastr acoper att o zon aflat n lumin ct i una aflat n umbr, imaginea final va avea de suferit n una dintre aceste zone, n funcie de alegerea noastr. Mai mult ns despre acest lucru la capitolul despre expunere. Un avantaj al luminii tari este apariia umbrelor ce pot da perspectiv cadrului prin suprapunerea lor cu zonele luminate. Un strat de nori poate crea lumina difuz de care uneori este nevoie pentru a avea detalii pe toat suprafaa imaginii. Deasemenea ceaa sau pcla ofer acelai tip de lumin ce creeaz atmosfer n fotografia final. n astfel de iluminare trebuie avut grij n special la perspectiva i adncimea cadrului, pentru a nu avea la final o imagine plat. Lumina difuz elimin problemele de expunere cauzate de lumina tare, aa cum vom vedea, dar estompeaz i o mare parte a culorilor, oferind uneori senzaia de pastel. n condiii de studio lumina poate fi controlat dup dorina celui ce fotografiaz i n funcie de subiectul ales. i aici ns caracteristicile luminii se pstreaz n funcie de tipul acesteia. STUDIU DE CAZ
Lumina poate face diferena ntr-o fotografie. n primul caz, contrastele mai puternice scot n eviden mult mai bine ravenele mcinate de ploi ale vulcanilor noroioi. n fotografia a doua lumina soarelui aduce un plus de culoare imaginii, dar n acelai timp distrage atenia prin pata luminoas format. Depinde numai de noi cum vrem s arate fotografia final, mai dramatic, cu texturi i culori puternice sau mai armonioas n tonuri i lumini. Pclele Mici, Berca, Buzu - foto 1; Vama Buzului, Braov - foto 2.

Lumin tare - f/16 - 1/30s

Lumin moale - f/16 - 1/30s

Lumin moale - f/13 - 1/90s

Lumin tare - f/13 - 1/40s 3

Direcia luminii Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, exist ns patru cazuri de iluminare uzual. Vom descrie aceste patru cazuri i vom ncerca s evideniem principalele avantaje i dezavantaje. Lumina frontal Este aa-zisa lumin a nceptorului, cnd soarele i arunc razele peste umrul fotografului, iar lumina cade frontal pe subiect. Umbrele obinute sunt minime, din cauza luminii plate, texturile aproape inexistente iar detaliile reduse. Este lumina n care se lucreaz cel mai uor, dar rezultatele nu vor fi foarte spectaculoase. In fotografia de peisaj, acest tip de lumin este de evitat, deoarece cadrul nu are dimensiune i dinamism, ceea ce reduce semnificativ dramatismul unei imagini. La portret aceast lumin va fi deranjant nu numai pentru subiect, dar i pentru cel ce privete imaginea. Faa personajului va aprea plat i fr perspectiva pe care o ofer uneori umbrele. Singurul avantaj al acestui tip de lumin, este atunci cnd dorim ca subiectul s fie luminat complet, se pierde astfel din impactul fotografiei, dar se obine o cantitate maxim de informaie.

f/8.2 - 1/200s

f/7.1 - 1/180s

Lumina frontal din prima fotografie, fr umbre, ne arat o imagine plat, parc fr nici un pic de profunzime, dei putem recunoate elementele care o compun. Cpiele par a fi lipite de dealurile din spate i de munii din fundal. n a doua fotografie putem evidenia acelai lucru. Aa cum spuneam mai devreme aceast lumin este de evitat mai ales n fotografia de peisaj. Satul Bran, Braov - foto 1; Wilder Kaiser, Austria - foto 2.

Lumina de sus Ca i n cazul luminii frontale i acest tip de iluminare este bine de evitat. ntr-o zi nsorit la amiaz, lumina va fi plat, far profunzime, umbrele vor fi scurte i ntunecate. Aceast lumin scoate n eviden unele detalii arhitecturale, sau modele grafice ale umbrelor pe sol.
Dup cum observm n prima fotografie umbrele sunt aproape inexistente, iar dac nu ar exista linia convergent a drumului fotografia ar fi aproape lipsit de profunzime. Satul Snpetru, Braov - foto 1; Cetate, Braov - foto 2.

f/13 - 1/90s

f/13 - 1/40s 4

Lumina lateral Umbrele i contrastele aprute n astfel de iluminare vor accentua contururile i texturile din cadru. Chiar dac se pot pierde detaliile din zonele cu un contrast ridicat, n fotografia de peisaj, efectul de dimensiune dat de umbrele lungi este foarte reuit. Lumina lateral, se gsete n natur la rsrit i la apus. Tot n aceste momente ale zilei, lumina este mai blnd i mai cald, iar culorile din jur mai pronunate, oferind cele mai bune momente de fotografiat n natur. Orice subiect ai alege, lumina lateral va fi cea care l va pune cel mai bine n eviden. Lucrul cu aceast lumin nu este ntotdeauna cel mai simplu, datorit unor probleme ce pot aprea la expunere, dar rezultatele sunt spectaculoase. Lumina lateral poate fi folosit ntr-un mod inedit atunci cnd vrem s separm subiectul fa de fundal. Astfel putem avea subiectul luminat iar fundalul ntunecat. Acest joc de lumin poate duce la obinerea unor fotografii cu un efect deosebit. Uneori n condiii de studio este bine s folosim mai multe surse de iluminare lateral, pentru a pune n eviden subiectul ales, mai ales n fotografia de produs, unde acesta trebuie s fie foarte bine redat. Dac umbrele formate de o surs de lumin lateral sunt foarte puternice, ele pot fi atenuate cu o alt surs de lumin de putere mai mic.
Lumina lateral reuete uneori foarte bine s separe subiectul de fundal sau s creeze planuri interesante cum este cazul primei fotografii. Uneori jocul de lumini i umbre al luminii laterale poate fi foarte spectaculos de fotografiat. n fotografia de arhitectur, lumina lateral poate separa anumite cldiri de fundal punndu-le frumos n eviden. Mont Blanc, Frana - foto 1; Satul Petera, Culoarul Rucr-Bran, Braov - foto 2; Donauworth, Germania - foto 3; Cortina dAmpezzo, Italia - foto 4.

f/4 - 1/1000s

f/5.6 - 1/2500s

f/4.8 - 1/3000s

f/5 - 1/500s 5

Lumina din spate Acest tip de lumin mai poart numele de contre-jour sau contralumin. n astfel de condiii subiectul apare ca o siluet. Sursa de iluminare poate fi soarele sau reflexia acestuia pe o suprafa (nisip, ap, zpad, nor), un cer luminos, etc. Uneori subiectul poate aprea nconjurat de un halou luminos. Fotografia va avea un contrast puternic, de cele mai multe ori lipsit de culoare i detalii; n schimb aceasta capt o atmosfer deosebit i devine mai dramatic. Dac lumina frontal este cel mai uor de stpnit, cea din spate este cel mai greu de utilizat. Datorit contrastului puternic, expunerea este mai greu de realizat, iar lentilele obiectivului pot crea un efect de flare. n funcie de ceea ce dorim s scoatem n eviden, msurm expunerea pe acea zon, restul fotografiei va suferi ns prin pierderea detaliilor. Fotografia n contralumin nu trebuie gndit doar ca o fotografie n care avem sursa de iluminare n spatele subiectului. Uneori o simpl suprafa luminat pe care se suprapune subiectul are acelai efect. Desemenea orice rsrit sau apus de soare n care apare i astrul n cadru se considera o fotografie n contralumin.

f/8.2 - 1/500s

f/4 - 1/250s

n prima fotografie am putut obine o imagine interesant att datorit umbrelor lungi aruncate de garduri, dar i datorit siluetelor animalelor ce mergeau la adpat. Un apus de soare capt un farmec aparate dac pe cerul colorat se pot proiecta unele siluate care s formeze o compoziie mai aparte. Satul Petera, Culoarul Rucr-Bran, Braov - foto 1; Satul Loman, Alba - foto 2.

STUDIU DE CAZ
Pentru a putea nelege diferena dintre lumin frontal i contralumin, haidei s facem o comparaie la cele dou fotografii. n prima avem lumin din spate, cu umbre puternice, cu un contrast ridicat i cu amplificare de culoare n suprafeele translucide ale petalelor i frunzelor. n a doua fotografie lumina cade frontal pe floare, avem culori bine redate, detalii mai multe n umbr, ns nu avem dramatismul din prima imagine. Parcul Naional Rodna - ambele fotografii.

f/6.3 - 1/160s

f/6.3 - 1/250s 6

SFAT PRACTIC Lumini sau umbre? n momentul n care fotografiem n contralumin suntem pui n faa unei decizii importante. Contrastul fotografiei este foarte mare aa c trebuie s salvam ori luminile, ori umbrele. Decizia noastr trebuie luat n funcie de ceea ce vrem s exprimm, dar este bine de tiu c ochiul uman este atras mai mult de zonele luminate, aa c acolo trebuie s avem cele mai multe detalii. Zonele umbrite fr detalii sunt mai puin deranjante pentru ochi. Cum putem ns s avem informaii pe toat suprafaa cadrului vom vorbi la capitolul despre expunere. Cutai ntotdeauna n imaginea voastr s surprindei elemente translucide, pentru a avea pete de culoare, sau siluete interesante pe care s le suprapunei peste zonele luminoase. Fotografia n contralumin este spectaculoas dar ridic multe probleme de nivel tehnic, aa c acordai o atenie deosebit aspectelor legate de expunere. n momentul n care gsii un subiect inedit, abordai-l n lumina existent, dar ncercai i lumina din spate. Uneori efectele pot fi foarte interesante. n cazul n care fotografiai soarele la rsrit sau apus, suprapunei siluete pentru a da un plus de valoare cadrului. Orice fotograf este atras de spectacolul oferit de aceste momente ale zilei, ns foarte muli, mai ales cei aflai la nceput, cad n capcana spectacolului de nori i de culori i uit un punct esenial: plasarea unui subiect bine determinat n cadru. Aa cum am mai spus i la compoziie, fotografia nu trebuie tratat cu precizie matematic. Fotografia nu trebuie s se ncadreze ntr-un anumit tip de lumin, ci mai degrab s surprind cea mai bun lumin, indiferent de care este aceasta. Astfel ar trebui s cutm lumina potrivit unui anumit tip de subiect i s alegem momentul optim pentru declanare. STUDIU DE CAZ
Atunci cnt fotografiai un apus i avei soarele n fa, putei obine un efect de lens flare cum se poate vedea n prima fotografie. Pentru a nu deranja ncercai s l compunei corect n cadru, formnd chiar o diagonal cum se poate vedea n exemplu. Aceeai lumin de apus poate colora foarte frumos arhitectura dintr-un ora. O statuie este mult mai bine evideniat de aceast lumin cnd este i suprapus pe un cer ntunecat. Atunci cnd fotografiai de sus, lumina lateral sau contralumina pot crea umbre lungi i interesante ca n cea de-a treia fotografie. Efectul interesant al imaginii este aplificat de umbrele laterale ce cadreaz zona luminat. Masivul Rodna - foto 1; Padova, Italia - foto 2; Ulm, Germania - foto 3.

f/6.3 - 1/250s

f/6.3 - 1/250s

f/6.3 - 1/250s 7

SFAT PRACTIC Modificarea luminii Dac fotografiem n condiii de studio, este foarte uor s modificm att direcia luminii ct i intensitatea acesteia cu ajutorul echipamentului specific. n natur nu o s putem s modificm direcia soarelui i nici s i diminum puterea, dar putem alege orele cele mai potrivite i eventual zile mai puin nsorite. De mare ajutor ne este n acest caz i un panou de reflectare a luminii sau o blend, mai ales dac fotografiem un portret, o floare, etc. Putem astfel s direcionm lumina ctre subiect i s scoatem n eviden anumite elemente interesante. Un alt accesoriu important, mai ales atunci cnd fotografiem n contralumin este bliul. Mai multe despre el ns o s vorbim n seciunea dedicat lui din aceast lecie. Culoarea luminii Un fascicul de lumin solar ce trece printr-o prism se descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo i violet. Albastru, galben i rou se numesc culori primare deoarece nu se pot obine prin amestec. Toate celelalte se numesc binare i se pot obine prin amestecarea celor trei. Culorile complementare sunt culori care combinate n proporii egale dau lumina alb (rou, albastru, verde de exemplu). Culoarea luminii se schimb pe parcursul unei zile, de la tonurile calde ale dimineii, la lumina rece de la mijlocul zilei, i revine iari la lumina cald spre sear. Lumina cald Dei nu exist reguli stricte, tonurile luminii calde se preteaz foarte bine la peisaj i la arhitectur. Deasemenea un portret va arta mult mai bine n lumina cald a unui apus i va avea o atmosfer aparte, mai ales dac este plasat ntr-un mediu interesant i are o poveste. Culorile calde sunt n special date de apusul i rsritul soarelui i reprezint tonuri de galben-portocaliu, portocaliu, rou-portocaliu, rou i rou-violet.

f/4.5 - 1/4000s

f/4 - 1/500s

Culorile calde sunt foarte spectaculoase n peisaj, dar i arhitectura prinde via ntr-o astfel de lumin. Lacul Bugeac, Dobrogea - foto 1; Catedrala San Anton, Padova, Italia - foto 2.

Lumina rece Este prezent n natur la orele amiezii i imediat nainte de rsritul i dup apusul soarelui, n aa zisa ora albastr. Lumina din aceste momente tinde s capete o nuan albstruie. Deasemenea la altitudini ridicate, predomin lumina rece, datorit aportului mare de radiaii ultraviolete. Culorile reci sunt reprezentate de galben-verzui, verde, albastru-verzui, albastru, albastru-violet i violet.
8

f/11 - 1/500s

f/5 - 1/30s

Culorile reci sunt specifice fotografiilor realizate n mijlocul zilei sau dimineaa devreme i seara trziu. Mont Blanc du Tacul, Mont Blanc, Frana - foto 1; Masivul Bucegi - foto 2.

STUDIU DE CAZ - Modificarea luminii pe parcursul unei zile

Aa cum spuneam, pe parcursul unei zile, culoarea trece de la rece la cald. Mai jos putei vedea dou fotografii cu acelai munte fotografiat att n lumina rece din mijlocul zilei, dar i ntr-o lumin cald de apus de soare. Unghiul de fotografiere difer un pic, dar cu siguran c a doua fotografie vi se va prea mai interesant i mai spectaculoas. Grande Jorasses, Mont Blanc, Frana.

f/9 - 320s

f/8 - 250s

SFAT PRACTIC Rece sau cald? Probabil la aceast ntrebare, privind fotografiile de mai sus, foarte muli vor fi tentai s aleag lumina cald. Rezultatele sunt mai spectaculoase, culorile mai saturate i mai vii, iar fotografiile par mai interesante. Inevitabil ns trebuie s fotografiem i n lumin rece, chiar dac rezultatele nu vor fi la fel de spectaculoase. n funcie de anotimp i de zona de pe glob unde fotografiem, lumina poate fi mai lateral i mai cald pe aproape toat perioada zilei. Dac ar fi s facem o regul, ncercai s fotografiai de la rsritul soarelui, din ora albastr, aproximativ o jumtate de ora nainte de rsritul soarelui, i pn aproape de ora 9, pe timp de var i 12 iarna. Dup o pauz de prnz, lumina devine din nou interesant pentru fotografie dup ora 18 vara i 15 iarna i se continu pn la apusul soarelui i ora albastr de sear, jumtate de or dup apusul soarelui. Dup cum observai obinem astfel mai mult timp de fotografiat iarna dect vara. Acest lucru se explic prin faptul c iarna soarele nu mai ajunge sus pe cer, urmnd un curs mai aproape de orizont i aruncnd aproape toat ziua o lumin lateral. Deasemenea lumina fiind mai lateral trece prin mai multe straturi atmosferice ca sa ajung pe subiectul nostru, filtrndu-se i devenind mai cald. Bineneles c aceast aa zis regul se aplic mai ales n fotografia de peisaj i pe teritoriul rii noastre. Este bine s studiai acest fenoment pentru zona n care mergei s fotografiai i s tii orele la care rsare i apune soarele.
9

Combinaii de culoare Dac vrem s obinem fotografii interesante din punct de vedere cromatic, trebuie s ncercm s combinm ct mai bine lumina i mai ales culoarea acesteia. Cele mai interesante contraste sunt date de culoarea n sine, galben rou albastru, fiind cel mai puternic contrast; de factorul nchis deschis, albul i negrul fiind combinaia cea mai puternic; sau contrastul cald rece, unde se pot combina culorile calde cu cele reci. Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a combina culorile, att contrastant, dar i armonios, atunci cnd combinm culori apropiate ca nuan. Combinaia de contraste creaz dramatism, cea armonioas creaz atmosfer. O alt combinaie poate fi interesant din punct de vedere al asocierii culorilor cu semnificaia fiecreia. Astfel negrul este funebru i apstor, albul este pur i optimist, tonurile de gri sunt reci, mohorte i melancolice, tonurile galbene sunt calde i luminoase, verdele este odihnitor dar rece, portocaliul este stimulant, plin de via, tonurile violet rocate sunt iritante, incitante, iar cele violet albstrui sunt calmante.
Pentru a obine imagini reuine trebuie s armonizm corect i frumos culorile. Dac privim prima fotografie de mai jos putem realiza armonia frumoas a tonurilor din pictur. n natur gsim deseori culori care se pot armoniza, cum este cazul fotografiei a doua. Aici am combinat albastru cu galben n proporie dou treimi albastru i o treime galben. Astfel compoziia se echilibreaz frumos att din punct de vedere al compoziiei fotografice dar i a compoziiei cromatice. Biserica Neagr (detaliu ceas), Braov - foto 1; Munii Vrancei - foto 2.

f/5.6 - 1/350s

f/5 - 1/350s

Combinaia de culori calde cu reci poate fi ntotdeauna interesant. n prima fotografie se combin culorile reci ale orei albastre cu cele calde ale primelor raze de soare. n fotografia a doua se combin culori reci ntr-o atmosfer deosebit. Mont Blanc, Italia - foto 1; Donautal, Germania - foto 2.

f/8 - 1/4s

f/4.5 - 1/350s 10

EXPUNEREA Cnd fotografiem, senzorul digital este expus la lumin. Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea sunt diafragma (ce poate modifica profunzimea de cmp) i obturatorul (ce modific timpul de expunere). Dac o fotografie se expune mai mult dect trebuie, aceasta va avea tonuri mai deschise i va avea zone de alb fr detaliu, fotografia devine supraexpus. Dac se expune mai puin, fotografia va avea tonuri mai ntunecate i uneori lipsite de detalii, putem spune c este subexpus. Automat aparatul foto poate msura expunerea corect, n foarte multe cazuri. Exist ns situaii n care acesta se poate nela, cele mai ntlnite fiind atunci cnd iluminarea este foarte slab, cnd fotografiem n contralumin, sau cnd contrastele sunt foarte puternice. STUDIU DE CAZ
Dou fotografii ale aceluiai subiect, prima supraexpus, cea de a doua subexpus. n prima a fost msurat expunerea pe figurin, unde s-au obinut detalii, dar acestea au fost pierdute n zona luminat a perdelei. n fotografia a doua a fost msurat expunerea pe zona luminat, n acel loc au fost obinute detalii maxime, ns acestea s-au pierdut n zona umbrelor. Problema a fost rezolvat n fotografia a treia folosind un bli, mai multe la capitolul dedicat acestuia.

Msurarea expunerii Majoritatea aparatelor compacte au numai o msurare automat, ce se realizeaz printr-un exponometru incorporat, care de multe ori poate fi pclit de condiiile n care fotografiem. Aceste aparate nu permit o reglare prea ampl a expunerii, aa c o s ne referim mai departe numai la SLR-uri i la compactele mai avansate care ofer mai multe reglaje pentru msurarea expunerii. Msurarea expunerii se mai poate face cu un aparat auxiliar, numit exponometru extern. Diferena dintre acesta i cel incorporat n aparat este c primul msoar lumina care cade pe subiect, iar cel de-al doilea, lumina ce este reflectat de subiect. Exponometrele externe sunt folosite mai ales de ctre fotografii profesioniti, atunci cnd fotografiaz n studio n condiii de lumin controlat. Cel mai uzual mijloc de msurare a expunerii este cel folosit de aparatele SLR, care msoar lumina prin obiectiv (TTL - through the lens), cu ajutorul unui exponometru incorporat. Acest tip de msurare a expunerii este cel mai uor de folosit.
11

Fiecare aparat SLR sau compact bridge ofer trei moduri de msurare a expunerii: Msurarea integral (matriceal) msoar cantitatea de lumin din ntreg cadrul i calculeaz o medie. Este bun n cazul n care n fotografie nu avem contraste puternice. Dac iluminarea este uniform i echilibrat, rezultatele sunt excelente. Msurarea preponderent - central are dou zone de msurare. Astfel aparatul msoar lumina din tot cadrul, acordnd ns o importan deosebit zonei centrale. Se folosete mai ales dac vrem s dm o importan deosebit subiectului. Msurarea spot se axeaz cu msurarea doar pe o mic poriune din tot cadrul. Se folosete mai ales la scenele cu un contrast ridicat, unde vrem s obinem rezultate bune. SFAT PRACTIC Cum msurm expunerea? Dup ce am evideniat metoda cea mai util pentru cadrul nostru trebuie s vedem cum se procedeaz pentru msurarea propriu-zis. Primul pas este s ne cunoatem aparatul i s tim cum funcioneaz, lucru pe care l putem face cu ajutorul manualului tehnic. Modul de alegere ntre cele trei tipuri de msurare difer de la un model de aparat la altul, aa c o s ma rezum n continuare numai la msurarea efectiv i nu la cum se aleg aceste moduri. n momentul n care se apas pe butonul de declanare pe jumtate, odat cu focalizarea se face i msurarea expunerii, iar n vizor sau pe ecranul LCD vor aprea parametrii setai pentru diafragm i obturator. Pentru msurarea matricial trebuie s cadrm fotografia aleas, aparatul msurnd lumina din ntreg cadrul care apare n vizor. Dac alegem preponderent central, aparatul va msura n tot cadrul, dar va da o importan mai mare zonei centrale a vizorului. De obicei multe aparate au un cerc mai mare n vizor care identific acest spaiu de msurare. Msurarea spot se face prin punctul central de focalizare aflat n vizor, i msoar doar aceast poriune mic din cadru. Pentru detalii mai exacte despre aceste tipuri de msurare consultai i manualul tehnic. Un lucru foarte important ce trebuie tiut este c putem msura expunerea, iar apoi folosind o metod de blocare a acesteia, putem recadra imaginea fr ca expunerea s aib de suferit. Acest lucru este foarte important atunci cnd msurm de exemplu spot, cu subiectul n centru iar apoi vrem s l punem ntr-un punct forte. Pentru a vedea cum se poate bloca expunerea consultai manualul aparatului (caracteristic ce se regsete mai ales la aparatele SLR). STUDIU DE CAZ
n prima fotografie msurarea expunerii a fost fcut matricial deoarece lumina era distribuit uniform i nu exista riscul s subexpun sau supraexpun. n fotografia a doua a fost msurat preponderent central pe zona luminat pentru a nu supraexpune i pentru a reda n acea zon maxim de detalii. ntotdeauna msurarea expunerii trebuie adaptat dup caz.

f/4 - 1/800s - Mnstirea Melk, Austria

f/4 - 1/500s - Passau, Germania 12

Modurile de expunere ale aparatului Orice aparat ofer mai multe moduri de expunere, astfel identificm programe automate (pentru diferite tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate de timp sau de diafragm) i un mod manual. tiind c expunerea este dat de valorile obturatorului i ale diafragmei, putem s alegem orice mod care s ne permit ajustarea acestor parametrii. Modurile automate vor alege ambii parametrii automat n funcie de programul ales, n modul semiautomat putem alege o valoare pentru obturator sau diafragm, cealalt fiind calculat automat de aparat, iar n modul manual putem alege ambele valori dup dorin. SFAT PRACTIC Automat, semiautomat sau manual? De multe ori aparatele de fotografiat, fie ele compacte sau SLR, vin n ntmpinarea noastr cu programe automate gen: peisaj, portret, macro sau scen de noapte. Aceste programe sunt bune n condiiile n care vrei s facei fotografii rapid i nu v cunoatei aparatul prea bine. Odat ns ce vrei s realizai fotografii mai creative trebuie s ne ndreptm atenia ctre modurile semiautomate. Modul prioritate de diafragm (notat A sau Av la majoritatea aparatelor foto) ne d posibilitatea s ne setm valoare diafragmei pe care o dorim, iar aparatul alege automat timpul de expunere pentru a realiza expunerea. Astfel avem control deplin asupra profunzimii de cmp a cadrului. Modul prioritate de timp (S sau Tv la majoritatea aparatelor foto) ne ofer posibilitatea de a alege un timp de expunere, iar aparatul coreleaz diafragma corect. Putem astfel controla micarea elementelor din cadru. Aa cum spuneam mai devreme cele dou elemente sunt corelate, dac alegem o diafragm deschis, mai mult lumin va trece prin obiectiv, i vom avea un timp mai scurt de expunere. Dac alegem o diafragm foarte nchis, timpul de expunere va fi mult mai lung. Modul manual (M) este util n momentul n care cunoatem exact valorile de care avem nevoie. La majoritatea aparatelor, i n modul manual aparatul ofer o asisten atunci cnd fotografia poate fi supraexpus sau subexpus. Acest mod de fotografiere este recomandat n momentul n care v cunoatei bine aparatul i avei nevoie de un control deplin. Ca i recomandare final, cele dou moduri semiautomate trebuie folosite cel mai mult pentru a ajunge cel mai uor la rezultate bune i la expuneri corecte. Lucrnd n aceste dou moduri vei reui s nelegei cel mai bine problemele legate de expunere i jocul creativ oferit de diafragm i obturator. Compensarea expunerii (Exposure Compensation) Aparatele SLR i unele compacte avansate vin cu o funcie foarte util, compensarea de expunere. Astfel putem compensa expunerea pe care o face aparatul cu + sau n funcie de necesitate. Dac fotografia noastr este subexpus putem s plusm cteva trepte pn ajungem la expunerea corect, asemenea i dac este supraexpus, numai c se scad cteva trepte. Expunerea multipl (Exposure Bracketing) O alt funcie util a aparatului foto ce se refer tot la expunere este expunerea multipl. Cu ajutorul acesteia putem face mai multe fotografii ale aceluiai subiect, subexpus, expus normal i supraexpus, cu valori coordonate de noi din compensarea de expunere, pentru ca apoi prin combinarea ulterioar a fotografiilor pe calculator s putem obine o expunere corect. Tot prin expunerea multipl se pot obine i imagini HDR, care ns dac nu sunt realizate corect capt un efect nenatural. Acest tip de imagini sunt mai degrab ncadrate n seciunea fotografiilor manipulate digital.

13

Valoarea ISO Aceast valoare reprezenta n trecut sensibilitatea filmului. Acum, dup apariia aparatelor digitale, senzorul poate emula aceast sensibilitate. Cu ct numrul ISO este mai mare cu att senzorul devine mai sensibil i are nevoie de o cantitate mai mic de lumin pentru a fi expus corect. Avantajul major este atunci cnd timpul de expunere prea lung nu ne permite s fotografiem fr un trepied. Ridicnd valoarea ISO scade timpul de expunere. Nu trebuie ns abuzat de acest avantaj, pentru c, la valori mari, apare un zgomot de imagine foarte puternic ce deranjeaz n fotografia final. STUDIU DE CAZ
Fotografia de mai jos a fost realizat cu ISO 1600. Dup cum putem vedea n seciunea mrit din dreapta, n imagine apar mici artefacte care formeaz zgomotul de imagine. Acesta este posibil s nu se vad la o fotografie de mici dimensiuni, dar s fie mult mai vizibil atunci cnd printm imaginea. Deoarece timpul de expunere nu mi permitea s realizez o fotografie nemicat din mn a trebuit s fac acest rabat de la calitate. Dac aparatul este unul mai performant, zgomotul aprut la valori ISO mari este aproape neglijabil.

ISO 1600 - f/4.8 - 1/200s

METODE DE MODIFICARE A LUMINII BLIUL Dintre toate funciile aparatului foto, bliul este cel mai puin neles i utilizat. Majoritatea fotografilor nceptori consider bliul o unealt ce trebuie folosit n special noaptea i n interior. n realitate bliul este un element important ce ne poate ajuta foarte mult n realizarea unei fotografii reuite. Bliul poate fi ncorporat n corpul aparatului sau poate fi unul extern. Fiecare bli, indiferent de natura lui are numeroase funcii i reglaje ce pot controla intensitatea sau direcia luminii. O s explicm n continuare numai cteva aspect generale ale bliului, urmnd s mai abordm acest subiect acolo unde este cazul la leciile dedicate anumitor genuri de fotografie. Cnd i cum s folosim bliul - n zilele nsorite, pentru a estompa umbrele i pentru a reduce contrastul dintre zonele umbrite i cele luminoase. Trebuie tiut n acest caz c bliul se numete de umplere i nu trebuie setat la putere maxim ci att ct vom avea nevoie pentru o lumin uniform. - Atunci cnd contrastul este foarte redus i cnd fotografiem n lumin difuz, pentru a crea umbre care s dea dimensiune imaginii.
14

- Cnd fotografiem n contralumin, pentru a echilibra i detalia zonele umbrite. n acest caz se expune pe zona mai luminoas pentru a avea detalii, urmnd ca bliul s lumineze partea de umbr oferind i acolo detalii. Puterea bliului trebuie i n acest caz controlat (acest exemplu a fost dat la supraexpunere i subexpunere). - n fotografia de interior, de arhitectur i pentru portret (mai multe informaii n leciile dedicate acestor genuri de fotografie). - Pentru a surprinde subiectul n micare atunci cnd timpul de expunere este prea lung (vezi studiul de caz de mai jos). STUDIU DE CAZ - folosirea bliului la expunere lung
n anumite circumstane putem folosi un bli n combinaie cu o expunere lung. n exemplul alturat obturatorul a stat dechis timp de 9s. n acest interval cei doi oameni s-au deplasat din punctul cel mai din dreapta de unde ncep luminile i pn n marginea din stnga. Lanternele de pe cap au lsat cele dou dre luminoase. Un bli declanat la finalul expunerii a fcut ca personajele s apar n imagine la final i nu la nceput. Se pot face n funcie de momentul declanrii bliului numeroase combinaii. Masivul Piatra Mare - f/4.5 - 9s

SFAT PRACTIC Opiunile oferite de bli Trebuie s tim c bliul nu nseamn numai lumin direct ctre subiect, oferit de obicei de bliul ncorporat n aparat. Dac dispunem de un bli extern, putem redireciona lumina s fie reflectat ctre subiect din tavan sau din perete, sau putem monta bliul n lateralul aparatului, pentru a obine o lumin lateral sau chiar din spate. Deasemenea putem controla puterea bliului, cu ajutorul treptelor de putere sau prin interpunerea unui difuzor de lumin (chiar i o simpl foaie alb de hrtie) ntre acesta i subiect, pentru a avea o lumin mai difuz i mai puin puternic. Filtrele colorate, speciale pentru unele bliuri externe, pot ajuta atunci cnd vrem s obinem o lumin cald, evitnd astfel discrepanele ce pot aprea ntre lumina cald din fundal i prim planul luminat de bliul ce are o lumin rece. Uneori dac folosim expuneri lungi putem opta pentru declanarea bliului la deschiderea obturatorului sau la nchiderea acestuia. Aceast opiune poate genera efecte creative n imagine. Lucrul cu bliurile externe sincronizate este n mare parte dedicat fotografiei de studio unde lumina este complet controlat de ctre fotograf. n lumin natural bliul are mai puine utilizri, cel mai important fiind bliul de umplere ce ne ajut s ajustm umbrele pentru a nu pierde din detalii n zonele ntunecate.
Atunci cnd fotografiem un portret este bine s evitm lumina direct i frontal ctre subiect. Aa cum se poate vedea i n imaginea alturat bliul distruge umbrele i uneori perspectiva oferit de acestea. Putei evita acest lucru folosind un bli extern care s poat redireciona lumina din lateral. Braov - f/4 - 1/250 15

STUDIU DE CAZ
Cele dou fotografii sunt realizate din acelai loc, cu diferena c, n cea de a doua a fost folosit bliul incorporat n aparat pentru a scoate n evidena picturile de pe zidurile portalului de intrare. O metod simpl de a combate problemele ce pot aprea atunci cnd n acelai cadru avem zone umbrite i zone luminoase, cu ajutorul unui bli de umplere. Mnstirea Brncoveanu, Smbta de Sus, Braov.

f/5 - 1/180s - fr bli

f/5 - 1/180s - cu bli

FILTRELE FOTOGRAFICE Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa obiectivului pentru a modifica lumina ce intr prin acesta, att pentru a regla unele nereguli ale luminii naturale, dar i pentru a obine imagini creative. Filtrele pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau ptrate (dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.

Filtru UV

Filtru UV este un filtru ce se folosete pentru a elimina radiaia ultraviolet, ce este frecvent mai ales la altitudini mari, iarna pe zpad sau vara pe plajele nsorite. Atta timp ct aceast radiaie nu exist filtrul nu are niciun efect, putnd fi folosit pentru protecia lentilei frontale a obiectivului. Filtrul de polarizare este un filtru foarte important pentru fotografiile de arhitectur i peisaj. Pot fi de dou feluri, circulare i liniare, primul fiind mai performant. Acest filtru elimin lumina polarizat, prezent oriunde n mediul nconjurtor, rednd culorile natural i eliminnd reflexiile nedorite. Filtrul de polarizare scade luminozitatea obiectivului cu pn la dou trepte de diafragm, astfel atunci cnd folosim filtrul obinem un timp mai lung de expunere. STUDIU DE CAZ
n fotografia de peisaj filtrul de polarizare este aproape indispensabil. Efectul acestui filtru se poate vedea n cele dou fotografii. Culorile cerului din a doua fotografie sunt mult mai saturate i mai frumoase dect n prima fotografie n care nu a fost folosit filtrul. Tre Cime, Dolomii, Italia.

Filtru de polarizare

f/4.5 -1/80s - Fr filtru

f/4 - 1/60s - Cu filtru de polarizare 16

STUDIU DE CAZ
Filtrul de polarizare are efect atunci cnd este utilizat la un unghi de 90 de grade fa de sursa de lumin. Dac ne uitm la cele dou fotografii alturate vom observa c filtrul a avut efect diferit datorit luminii ce cade din dou direcii. Astfel n prima imagine cerul este splcit, n timp ce n partea de jos dispar anumite reflexii de pe suprafaa apei. Rotind filtrul putem obine cerul frumos colorat de dispariia luminii polarizate, dar avem reflexii pe ap. Fotografia ideal combin apa i cascada din prima imagine i cerul din a doua. Cheile Tiiei, Munii Vrancei. f/22 - 1/2s f/22 -1/2s

Filtrul gradual neutru este un filtru ce pe suprafaa lui trece de la complet transparent, la gri neutru. Poate fi de intensiti diferite i este util mai ales n momentul cnd vrem s echilibrm contrastul unui cadru. Astfel se poziioneaz partea ntunecat a filtrului peste partea luminat din cadru, pentru a compensa diferenele de luminozitate. n fotografia de peisaj este foarte important cnd fotografiem zpada sau reflexiile din ap. STUDIU DE CAZ
Atunci cnd fotografiem reflexii trebuie s avem n vedere faptul c reflexia din ap este mai ntunecat dect obiectul reflectat. Pentru a echilibra fotografia trebuie folosit un filtru gradual neutru. n prima fotografie putem vedea aceast discrepan, n timp ce fotografia a doua este echilibrat folosind un filtru gradual neutru. Cetatea Fgraului, Fgra, Braov Filtru gradual neutru n suport Cokin

f/8 - 360s - Fr filtru

f/8 - 1/250s - Cu filtru gradual neutru

Filtrul neutru este un filtru gri de diferite densiti ce ajut atunci cnd avem nevoie de un timp mai lung de expunere. Este util de exemplu la fotografierea cascadelor pentru a imprima un efect de curgere.
17

Filtrele colorate pot fi graduale, ce trec de la transparent la o anumit culoare, sau complet colorate. Se folosesc pentru a retua culorile naturale (pentru a le rci sau nclzi), sau pentru a da o not creativ unei imagini. STUDIU DE CAZ
Pentru a accentua culorile unui apus de soare am folosit un filtru gradual tabaco, care s dea n acelai timp o tent creativ i dramatic acestui cadru. Mnstirea Brsana, Maramure. f/10 - 1/350s - Fr filtru f/7.1 - 1/160s - Cu filtru gradual tabacco

Sisteme de filtre Filtrele UV sunt rotunde i se folosesc nfiletate pe obiectiv, oferind i protecie. Pentru celelalte filtre exist sisteme speciale de prindere care v ajut s folosii acelai filtru, indiferent de diametrul obiectivului. Un astfel de sistem este cel oferit de Cokin (dreapta) care este foarte versatil i uor de folosit. Sistemul poate cuprinde inele adaptoare pentru fiecare obiectiv, suport de prindere a filtrelor, capac i parasolar. TEMA 03 Lucrul cu lumina i bliul Pentru aceast tem v propun dou experimente simple i interesante n acelai timp, pentru a testa direcia luminii. EXPERIMENT 01 Folosind perioadele zilei i o poziionare adecvat, ncercai s fotografiai o cldire important din oraul n care locuii n cteva tipuri i direcii de lumin diferite. EXPERIMENT 02 ncercai s gsii un cadru, indiferent de subiect, n care s fie nevoie de un bli de umplere pentru a acoperi o zon umbrit. Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
PONT Este recomandat s folosii pentru primul experiment o lumin tare dintr-o zi nsorit i o lumin moale dintr-o zi nnorat. n privina direciei luminii putei ncerca toate cele patru cazuri. Pentru experimentul al doilea cutai un cadru n care s avei o poriune luminat pe care s focalizai i msurai expunerea i una ntunecat care s fie umplut cu bliul. Dac avei posibilitate i aparatul v permite ncercai diferite puteri ale bliului. n imaginea din exemplu am folosit un bli slab de umplere pentru a putea lumina arcada i pentru a scoate n eviden picturile acesteia. Mnstirea Petera, Parcul Natural Bucegi - f/9 - 20s. 18 Sistemul de filtre Cokin

GALERIE FOTO
Lumina lateral ofer n natur umbre lungi accentuate n special iarna pe zpad. Aa cum spuneam i n lecie, pentru peisaj, este cea mai spectaculoas lumin n care putem fotografia. Poiana Znoaga, Parcul Naional Piatra Craiului - f/8 - 1/1000s.

19

Ceaa este foarte spectaculoas fotografiat n contralumin, aceasta punnd-o frumos n eviden. Siluetele brazilor i ale muntelui din fundal completeaz armonios cadrul i ofer atmosfera necesar. Sorapiss, Dolomii, Italia - f/5.6 - 1/500s.

20

Lumina lateral scoate n eviden planurile munilor din prima imagine, formnd o frumoas siluet a grupului de stnci din primplan. Contralumina oferit de un apus de soare i filtrat de paiele din a doua imagine capt o culoare aurie i cald care formeaz o atmosfer deosebit.

Cinque Torri, Dolomii, Italia - f/10 - 1/400s

Reci, Covasna - f/6.3 - 1/125s

21

Aceeai lumin lateral despre care am vorbit poate fi interesant i la arhitectur datorit umbrelor lungi formate. n a doua fotografie bobocul de gsc se bucur de o lumin frumoas, iar umbra de pe perete completeaz imaginea n prelungirea acestuia. Umbra este a unei gte adulte din spate.

Casa Sfatului, Braov - f/8 - 1/320s

Satul Viscri, Braov - f/5.3 - 1/2000s

22

Un rsrit de soare, combinat cu lumina rece din ora albastr i cu ceaa unui lac poate crea ntotdeauna fotografii cu o atmosfer deosebit aa cum se vede n prima imagine. Expunerea n acest caz trebuie s fie perfect iar timpul de expunere suficient de scurt pentru a surprinde clar lebda. Aceeai atmosfer interesant i n imaginea a doua cu detalii n zona luminat i cu pierderea acestora n umbre, pentru un efect mai dramatic.

Riedsee, Germania - f/4 - 1/20s

Kopacti Rit, Croaia - f/8 - 1/640s

23

Un filtru neutru n combinaie cu o diafragm nchis ma ajutat s prelungesc timpul de expunere din prima fotografie i s obin acest efect frumos de curgere al apei. n fotografia a doua am echilibrat cele dou zone ale reflexiei cu ajutorul unui filtru gradual neutru, iar cu un filtru de polarizare am intensificat culorile cerului.

Cheile Znoagei, Bucegi - f/22 - 2s Riedsee, Germania - f/4 - 1/40s

24

 PHOTOLIFE SRL Toate fotografiile, imaginile, grafica, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare. www.dandinu.net - www.photolife.ro

PARTENERI

www.nikonisti.ro

www.f64.ro

www.amedesign.ro

www.arta-inramarii.ro

www.photosetup.ro PARTENERI MEDIA

www.gitzo.com

www.manfrotto.com

www.kata-bags.com

www.foto-magazin.ro

www.ghidromania.ro

www.phototravel.ro

25