La metamorfosis. Una metfora de Kafka - Monografias.

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La metamorfosis. Una metfora de Kafka

Una metfora de la vida: La metamorfosis, una obra escrita, en 1915, del puo de Franz Kafka, un escritor checo, hijo de padres judos, que vivi los estragos de los inicios, as como el apogeo, de la primera guerra mundial. Su vida no estuvo dotada de grandes hazaas, pues era tmido y antisocial; su padre ejerca un control absoluto sobre l, alejndolo as de su placer por la literatura, que sin embargo, ms tarde logr recobrar. Kafka nos ha dejado grandes obras entre ellas: EL proceso, La condena y Amrica, de las cuales La metamorfosis es una de las ms reconocidas, ya que refleja indudablemente su vida bajo la fuerte influencia de su padre, y la crtica del rgimen de aqullos aos en la Europa del Este. La obra se ubica dentro del gnero narrativo, constituyendo un relato del realismo fantstico, con rasgos expresionistas y surrealistas. Durante toda la historia, el autor plasma situaciones no fuera de lo normal; sin embargo, un aspecto que lo hace formar parte de esta corriente es el elemento de la transformacin que sufre el personaje principal. El anlisis del comportamiento y su contexto, as como la aparente decada de Gregor y la frecuente presencia de un entorno templado, oscuro, privado de claridad, convierten al relato en un hbrido digno de la literatura. En La metamorfosis, Franz Kafka aborda el tema del autoritarismo, mediante la historia de un viajante de comercio, llamado Gregor Samsa, el cual despierta una maana transformado en un insecto, convirtiendo ste en un pecado que lo lleva a sufrir los ms grandes sinsabores por parte de su familia, el trabajo y la sociedad. Despus de diversos acontecimientos, el personaje principal termina de una manera trgica, mientras que su familia, lo ms cercanos a l, toman este suceso como una liberacin para seguir adelante con su vida. El autor plantea, de una manera extraordinaria, su biografa, su sometimiento hacia su padre, dndonos a conocer las consecuencias y sentimientos experimentados bajo tal rgimen autoritario, en donde el nico error a cometer es haber nacido dentro de ese sistema. Asimismo, la obra en cuestin es una clase de crtica al gobierno de aquella poca, plena de subordinacin y autoritarismo, donde las cosas estn ya predeterminadas sin explicacin ni razn alguna como se observa en el relato, as como la
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inferioridad suscitada por el hecho de ser judo. Refirindonos ahora a la estructura externa, podemos observar que el texto se encuentra dividido en cuatro partes carentes de nombre. Esto debido tal vez, a la negativa del autor de dar una jerarqua a los captulos, pues su vida est basada en un sistema de este tipo; de esta manera, la ausencia de nombres crea una igualdad entre las partes de la obra, sin que una parezca ms importante que la otra no obstante, para dirigirnos ms fcilmente a los captulos, les otorgaremos un nombre descriptivo. En la primera parte,"Autoridad laboral", el personaje principal se ve enfrentado a su jefe, quien despus de un rato de espera, habla con Gregorio a travs de la puerta. Al ver la reaccin del principal, sale ya convertido en un insecto, provocando la exaltacin de los personajes en la escena. En "Autoridad fraternal", Grete la hermana de Gregorio, parece ser quien ahora posee el mando, pues ella es la encargada de la supervivencia de Gregorio al encomendarse a darle de comer, y a limpiar un poco; sin embargo, el poder no es ejercido de una manera total y autoritaria, como se presenta en los dems captulos. "Autoridad paternal" es la parte centrada en el arrebato del padre, el cual es originado por la supuesta agresin de Gregorio hacia su madre, comenzando as las actitudes hostiles que llevan al paulatino desdn por Gregorio. La ltima parte, "Autoridad Social", es llamada as porque es en esta parte donde la autoridad es ejercida por tres huspedes representantes de la sociedad, si bien no hacia Gregorio, hacia la familia entera. Los captulos de esta obra estn fuertemente relacionados con su autor y poca, como ya hemos mencionado antes, ya que el mismo Franz Kafka sufri la obligada subordinacin de su padre y la sociedad en que viva, as como el cuidado por parte de su hermana cuando enferm de tuberculosis. Pasando a la estructura interna, el planteamiento se ve iniciado por un suceso tan alarmante como el clmax: la metamorfosis de Gregorio en un insecto. Al desarrollarse la historia, se observan los distintos aspectos en los que la vida de Gregorio se ve afectada, y los sucesos ocurridos durante su estado (ubicado esto en "Autoridad Laboral", "Autoridad Fraternal" y una parte de "Autoridad Paternal"). Sin embargo, estos sucesos que se vuelven cotidianos, son interrumpidos por el desmayo de la madre en "Autoridad Paternal" (clmax), atribuyendo al personaje principal una culpa que se ve castigada con la actitud del seor Samsa al arrojarle manzahttp://www.monografias.com/trabajos28/metamorfosis/metamorfosis.shtml Pgina 2 de 10

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nas, hecho que al final hiere Gregorio, llevndolo a su trgico desenlace. La historia es planteada por un narrador extradiegtico, con espordicas intervenciones del estilo directo; en pocas ocasiones, el narrador extradiegtico se inmiscuye en el estilo directo, dando una idea de superioridad ante tal caso. El narrador omnisciente podra resultar en la representacin de la autoridad que somete al estilo directo, ocupando as en su mayora las intervenciones en la obra, proporcionndole el poder de la narracin. Por otra parte, el tiempo en el que se desarrolla el relato, es un tiempo lineal, sin digresiones, que proporciona un fcil entendimiento en el transcurso de los acontecimientos, para as mostrarnos la progresiva autoridad ejercida por los diversos tipos de relacin ah presentados. Sin duda, toda la obra apunta a lo que fue la vida de Kafka, plasmando a ste como un insecto, anlogo al hecho de ser judo, que adems de vivir bajo el mando de su padre, sufra desprecios que, en ocasiones, provocaba un sentimiento de inferioridad y de culpa en l. Frases como: "Por eso haba l comenzado a trabajar con tal ahnco, convirtindose [] de dependiente sin importancia, en todo un viajante de comercio.", "Innumerables patas, lamentablemente esculidas []", "[] qu pasara si yo siguiese durmiendo [] y me olvidase de todas las fantasas?", "Gregorio encontrbase [] separado de la madre, la cual, por culpa suya, hallbase [] en trance de muerte", junto con otras citas ms, lo evidencian, pues efectivamente, Kafka era dependiente de su padre, mas tiempo despus obtuvo un trabajo similar al de Gregorio. Asimismo, "esculidas" nos dan idea de cun dbil y enfermizo era Kafka, e igualmente la pregunta antes citada, refleja su deseo de salir de la realidad. El hecho de sentirnos un bicho bajo tales circunstancias, puede provocar en nosotros ciertas alteraciones que nos lleven a pensar cosas ilgicas, o creer en sucesos inexplicables o inexistentes, como es reflejado en los dolores de Gregorio previos a la metamorfosis. En cuanto a la simbologa, existen ciertos elementos que apuntan directamente a lo que es el tema. Se presenta en repetidas ocasiones la palabra "cabeza", como la cabeza de Gregorio y la cabecera de la cama. Esta palabra est relacionada con la autoridad, que es representada como la cabeza, lo ms alto de las cosas en la jerarqua, lo cual tambin nos lleva al hecho de que Gregorio una vez pens en la accin del principal
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al sentarse sobre el pupitre, denotando su superioridad. La intervencin de la madre al afirmar que Gregorio no tena otra cosa en la cabeza ms que el almacn, sugiere la gran importancia que el personaje principal le da al trabajo pues ste tambin ha mencionado que su prioridad es mantener a su familia y no dejarla sola hasta liquidar su deuda. La presencia de los muebles otorga un sentido humano todava vivo en Gregorio, que la autoridad en este caso su hermana, trata de arrebatarle al creer que es mejor para l dejar la habitacin sin obstculos para su libre trnsito. La mesa frente a su cama, es un elemento muy importante y descriptivo en la analoga hecha de Gregorio-Kafka, pues su localizacin sugiere un lugar importante (superior) en sus vidas, y su utilizacin: la escritura, es un aspecto que ambos comparten. El uniforme que porta el seor Samsa al entrar a trabajar, proporciona aun ms a su presencia el aspecto de autoridad, el cual l mismo cree y adopta actitudes caractersticas de un dirigente autoritario, principalmente hacia su esposa y su hija. Sin embargo, con el tiempo va perdiendo su pulcritud, anuncindonos que est por finalizar su mandato, tomado entonces por los tres huspedes. El elemento de la manzana, representa el pecado original, una culpa con la que todos nacemos, y que Gregorio sufre de ms. La incrustacin de sta en su cuerpo, es smbolo del castigo, que lo lleva a su muerte, no slo por la herida, sino por la indiferencia de su familia, que lo deja solo, y se olvida de l. Esta agresin hacia Gregorio se da poco despus de que ste se encontraba aferrado al cristal con el retrato de la mujer en pieles, el cual me sugiere el arquetipo de Eva posterior a su pecado, es por eso viste en pieles, y la serpiente est a su alrededor. Gregorio, pues, se aferra a la madre, a la vida, que vendr a abandonarlo, acarrendole a su fin, castigo por el que Eva es representada de esa manera. Le atribuyo a los desechos de los que Gregorio se alimenta, la degradacin final de su persona, la cual l acepta, y es aceptada tambin por Grete y sus padres. La creencia de su inferioridad es, en parte, producto de su impotencia al no poder ayudar a sus padres: esa es su frustracin. Esto lo lleva al punto de agradarle los desperdicios como comida, y rechazar lo digno de un humano corriente, como los dems a sus alrededor.

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En las puertas con llave, se advierte una vez ms la autoridad que se ejerce en la historia, al no poseer Gregorio la habilidad de abrirlas o cerrarlas debido a su estado. Esto se contrapone a la facultad que, en cambio, poseen todos los miembros de la familia y dems personajes para disponer de las puertas, as como del mando sobre la situacin, que todos alguna vez presentan. El tiempo es un factor importante en el relato, pues marca la diferencia entre la supuesta desgracia de la familia Samsa, y la superacin de sta, posterior a la muerte de Gregorio. El clima nublado, templado, lluvioso es imperativo a lo largo de la historia, al tiempo que Gregorio sufre las consecuencias de su metamorfosis, y la familia atraviesa por ciertos acontecimientos. Al morir Gregorio, se observa que el tiempo ha mejorado, y si bien al principio la familia Samsa llora su fallecimiento, despus recobra su alegra, olvidndose de todo, y mirando entonces hacia nuevos proyectos. La presencia y continua referencia del reloj, denota una cierta importancia al tiempo, algo a lo que est sujeto nuestro personaje principal, pues su trabajo depende de horarios que deben de cumplirse. De esta manera, podemos ubicar el tiempo como algo vital y superior, a lo que Gregorio est sometido, llevndonos de nuevo a nuestro tema: la autoridad. En cuanto a la forma del relato en general, observamos que en el texto predomina el estilo verbal sobre el nominal, debido al dinamismo con el que transcurre la obra, y la exigua descripcin que se le otorga al entorno, limitndose a los detalles ms fundamentales; y es que la atencin se dirige de una manera exclusiva e imperante hacia la accin, dejndonos con la poca admiracin del pobre entorno que se describe. En su mayora, los verbos estn conjugados al imperfecto, lo cual contrasta con lo antes mencionado, sin embargo, la descripcin es propia de los eventos que se suscitan, proporcionndonos una mejor percepcin de la accin. Es preciso sealar que la conjugacin de estos verbos no nos ubica en un tiempo determinado, haciendo impredecible la poca en la que sucede la historia, a pesar de las frecuentes intervenciones del perfecto que s nos ubican dentro del relato, mas nunca en la poca. La presencia de oraciones compuestas y complejas, indican la manera en la que el autor pensaba, y en este caso, la complicada existencia que Gregorio presenta. Cierto es que Kafka viva una vida simple, sin embargo, su psicologa, as como la de nuestro
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personaje principal, se torn complicada. As pues, lo que se piensa que es una vida sin accin, montona, y bajo la decisin de los dems, puede resultar en una alteracin de nuestro pensamiento. Por otra parte, en la bsqueda de un fragmento a analizar (que ms adelante se discutir), he encontrado dos figuras retricas que llamaron especialmente mi atencin. En la pgina 12, encontramos una singular hiprbole: "Mil veces intent en vano esta operacin"; tal exageracin es anloga al nmero patas que Gregorio posee en su nuevo estado, y que no puede controlar, as como su deseo de cambiar de posicin. De esta manera, Gregorio est imposibilitado en su cuerpo, no posee poder ni regulacin sobre l, como tampoco lo tiene con su vida. Del mismo modo, en pginas como la 13, la 18 y la 50, advertimos el tropo de la interrogacin retrica, del cual est pleno el relato. En ocasiones, esta figura se encuentra de forma repetitiva, es decir, cuando una pregunta termina, se formula otra a continuacin. Debido a esto, inferimos que el autor, as como Gregorio, tienen una fuerte lluvia de interrogantes, que no requieren de respuesta, sino que lo hacen para dar a conocer su confusin e incertidumbre ante las cosas, as como la complejidad de la que sus mentes son presa. Asimismo, observamos que cada pregunta formulada se refiere a nuestro tema de la autoridad, algunas veces no en concreto, pero s en sus diferentes aspectos manteniendo su esencia. Ahora nos dirigiremos al anlisis de la forma del fragmento anexo. En cuanto al plano lxico-semntico, encontramos en la lnea 2 la aparicin de una anttesis, formada por los adjetivos "plano" y "seco", que se contraponen a la previa constitucin de Gregorio, la cual era descrita como redonda y algo babosa, al dejar ste una sustancia de esta textura. Los primeros adjetivos marcan de una manera rgida el cambio se ha suscita en el cuerpo de Gregorio; al morir ste, pierde lo ms parecido que tena al hombre: humedad y algo de forma en su cuerpo. Con esto toda su inferioridad se reduce a nada, sucumbiendo ante la fuerte autoridad de la que era vctima. Identificamos ahora una hiprbole en las lneas19-20: "inundado de claridad". Tras un perodo de nebulosidad, la luz al fin aparece, y aparece justamente a la muerte de Gregorio. La vasta claridad a la que se hace referencia, corresponde a la autoridad en su mxima expresin; el seor Samsa y su esposa, su hija, la asistenta y los tres huspedes se hallaban dentro de la habitacin a un determinado tiempo (aunque distinto),
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"inundndola" as de sus actitudes autoritarias. Como ya hemos mencionado, las oraciones complejas y compuestas estn por todos lados en el texto, incluso en este fragmento de cuarenta lneas, salvo en algunas intervenciones del estilo directo, y en su defecto, en las oraciones simples. Las oraciones simples en las lneas 11 y 14, sugieren un hecho que provee informacin importante: cmo es importante el factor del tiempo en la historia ("Se estaba justo a fines de marzo") como ya hemos mencionado, y la evidente desaparicin de la autoridad de los tres huspedes al leer la cita: "Los haban olvidado". Como podemos observar en el anexo, existen grandes marcas relacionadas a nuestro tema. En la lnea 3, el hecho de que sus "patitas" (en diminutivo) ya no lo sostengan, denota cun dbil era ya de por s, sin siquiera un control sobre l mismo. El uso de la palabra "ratito" (en diminutivo) en la lnea 5, es evocada por la madre, quien es la nica persona que nunca trat de mala manera a su hijo; y an en este punto de la historia, sigue representando esa ternura que inspira una madre, y la fragilidad de sus sentimientos hacia sus hijos, demostrando as que de verdad quera a Gregorio. En las lneas 10-11, el tiempo sigue apuntando al lmite de las dos pocas claramente distinguidas en la historia, tomando como punto de referencia la muerte de Gregorio. En las lneas 12-13, la accin de los tres huspedes de buscar su desayuno con la vista, alude, una vez ms, a la autoridad que hasta ese entonces poseen, y no obstante pierden, desconcertando al que de los tres se atribuye mayor importancia (lneas 15, 31), como observamos por su nueva actitud en las lneas 31, 32, 39 y 40. La asistenta, al poner su dedo ndice en la boca (lnea 16) para silenciar a los huspedes, y su accin de llamarlos con "seales enrgicas" (lnea 17), revelan una de las pocas veces en las que la autoridad pasa a ella, pues en ese momento est a cargo de lo que suceda, a pesar de que los tres hombres tengan una supuesta superioridad ante la situacin y lo pongan de manifiesto (lneas 20-22). Sin embargo, esto se ve opacado al aparecer el seor Samsa con su esposa e hija a los lados, sugiriendo una nueva fuerza ms grande, que se ve reflejada en las lneas 28 y 36, por el tono en el que se dirige a sus inquilinos, recobrando as la autoridad que haba posedo desde siempre.
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Finalmente, La metamorfosis, pertenece, sin duda, a las grandes obras del siglo XX, pues no slo goza del entretenimiento para el lector, y su anlisis, sino que representa lo que un hombre puede vivir, cun solo puede llegar a sentirse hasta el punto ms trgico. Este relato lo le cuando era pequea, sin embargo, no haba entendido lo que esta obra significaba realmente, hasta que tuve la oportunidad de observarlo y analizarlo, y al final comprender lo que es. Todo esto condujo a mi cambio de percepcin, que no se limita slo a la apreciacin, sino a un gusto por la lectura de La metamorfosis, que incluso encierra aqul que tanto me apasiona, y que es por la crtica de la poltica de los sistemas de gobierno. El cuerpo de Gregorio apareca efectivamente completamente plano y seco. De esto, slo se enteraban ahora, porque ya no lo sostenan sus patitas, y nada apartaba de l la mirada. Grete, vente un ratito con nosotros dijo la seora Samsa sonriendo melanclicamente. Y Grete, sin dejar de mirar hacia el cadver, sigui a sus padres a la alcoba. La asistenta cerr la puerta, y abri la ventana de par en par. Era todava muy temprano, pero el aire tena ya, en su frescor, cierta tibieza. Se estaba justo a fines de marzo. Los tres huspedes salieron de su habitacin y buscaron con la vista su desayuno. Los haban olvidado. Y el desayuno? preguntle a la asistenta con mal humor el seor, que pareca ser el ms autorizado de los tres.
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Pero la asistenta, ponindose el ndice ante la boca, invit silenciosamente a los seores, con seas enrgicas, a entrar en la habitacin de Gregorio. Entraron, pues, y all estuvieron en el cuarto inundado de claridad, en torno al cadver de Gregorio, con expresin desdeosa y las manos hundidas en los bolsillos de sus algo rados chaqus. Entonces, se abri la puerta de la alcoba, y apareci el seor Samsa, enfundado en su librea, llevando de un brazo a su mujer y del otro a su hija. Todos tenan trazas de haber llorado algo, y Grete ocultaba de vez en cuando el rostro contra el brazo de su padre. Abandonen ustedes inmediatamente mi casa dijo el seor Samsa, sealando la puerta, pero sin soltar a las mujeres. Qu pretende usted dar a entender con esto? preguntle el ms autorizado de los seores, algo desconcertado, y sonriendo con timidez. Los otros dos tenan las manos cruzadas a la espalda, y se las frotaban sin cesar una con otra, cual si esperasen gozosos una pelea, cuyo resultado haba de serles favorables. Pretendo dar a entender exactamente lo que digo

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contest el seor Samsa, avanzando con sus dos acompaantes en una sola lnea hacia el husped. ste permaneci un punto callado y tranquilo, con la mirada fija en el suelo, cual si sus pensamientos se fuesen organizando en una nueva disposicin dentro de su magn. Diana Figueroa Prado Universidad Autnoma de Nuevo Len Centro de Investigacin y Desarrollo de Educacin Bilinge Bachillerato Internacional Comentario de Texto "Una metfora de Kafka" A 7 de octubre de 2005, Monterrey, N.L.

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