1 Color negative layers before development 2 The emulsion layers after development 3 Silver halide before development 4 Silver

halide after development

Nestor Rodriguez explica

Esta todo en el cuadro

Cunta informacin puede ser capturada en un cuadro de pelcula negativa de color de 35mm? Cmo se compara con los mejores sistemas de captura de imagen digital? Le planteamos stas y otras preguntas relacionadas a Nstor Rodrguez, principal cientfico senior de la divisin de Kodak Entertainment Imaging.
Cunta informacin puede ser capturada y almacenada en un cuadro de pelcula negativa de color de 35mm y cmo se compara con las mejores cmaras digitales de hoy en da?

Cules son las diferencias principales en relacin a como las imgenes son grabadas en pelcula y digital, aparte de la resolucin?

son amplificadas billones de veces cuando el negativo es procesado. El sensor CCD de las cmaras electrnicas consiste en un patrn de pxeles rgido. Un pxel de sensor requiere un nivel mnimo (exposicin) de fotones antes de poder generar una carga anloga que es traducida a voltaje anlogo. El voltaje es amplificado y repartido a uno o ms convertidores A/D (anlogo a digital) que lo convierten en valores numricos. En vez de imgenes latentes, hay una representacin numrica de los datos de la imagen capturado por una matriz rgida de pxeles.

"Un solo cuadro de R pelcula de color escaneado a una resolucin de 4K por 3K con una profundidad de 10-bit contiene alrededor de 50 megabytes de informacin. Sin embargo, existe actualmente mucho ms informacin que eso en cada cuadro de pelcula de 35mm. Hemos efectuado pruebas en donde hemos escaneado pelcula a una resolucin de 6K por 4K con una profundidad de 10-bit dando como resultado alrededor de 100 megabytes de informacin o el doble de la informacin de imagen. En comparacin, un CCD tpico o una cmara electrnica de 1920 por 1080 con un sensor de CMOS RGB 3 con una profundidad de 10bit graba 8 megabytes por cuadro, asumiendo que no hay sub sampleo o compresin de datos. Una cmara de 4096 por 2048 con un solo sensor CFA registra alrededor de 10 megabytes de informacin. Por tanto la respuesta simple es que la mejor tecnologa de pelcula actual le permite grabar 5 a 10 veces ms informacin de la imagen en un solo cuadro que la mejor de las cmaras digitales de hoy."

"La pelcula es anloga, al igual que el ojo humano. Ve y registra gradaciones tonales continuas entre el blanco y negro. Existen muchas complejidades y matices de la manera que la pelcula captura las imgenes. Por ejemplo, la pelcula requiere un cierto umbral de exposicin de luz antes de comenzar a formar una imagen latente. Esto les da a los directores de fotografa una flexibilidad extraordinaria para manipular la luz de manera de crear sutilezas en las texturas, contraste y colores que son parte de su vocabulario visual. Cada cuadro de pelcula est constituido por capas de emulsiones que responden a diferentes reas del espectro de color para producir un resultado que representa la luz roja, verde y azul para un punto nico capturado en la escena original. Cada capa en cada cuadro contiene un patrn al azar de billones de cristales de haluro de plata T-Grain, conectores de color y otros qumicos integrados en una emulsin de gelatina. La luz produce una reaccin qumica en los cristales para crear imgenes latentes consistentes de pequeos grupos de puntos de plata. Las imgenes latentes

P R

Existen otras diferencias significativas?

"Existen diferencias significativas en el rango dinmico. Las cmaras electrnicas ms costosas pueden registrar detalles en las sombras, sin embargo en las altas luces pierden su textura y color reventndose. Una cmara electrnica diseada para un tamao de formato en particular (Ej. 35mm) tiene que escoger entre la resolucin y el rango dinmico (incluyendo la sensibilidad). Al compactar mayor cantidad de pxeles en el sensor CCD para obtener una resolucin de imagen mayor, hace que se creen pxeles ms pequeos los cuales capturan menos fotones que

30

a su vez almacenan menos carga dando como resultado una sensibilidad ISO y un rango de exposicin menor Cmo estas P diferencias se traducen en ventajas o desventajas de carcter prctico para los directores de fotografa y sus colaboradores en los proyectos actuales? "Un ejemplo es en los R ambientes complicados, en donde los cineastas poseen menos control, la pelcula puede manejar la sobre exposicin de una manera natural debido a su baja respuesta no lineal a niveles de alta exposicin. Las cmaras digitales no manejan la sobre exposicin muy bien debido a que recortan informacin en situaciones de brillo extremo. Adicionalmente, los pxeles pequeos requeridos para obtener imgenes en alta resolucin se saturan con luz mucho ms rpido que los pxeles grandes. Esto causa que la imagen se reviente. Una vez que las altas luces de una imagen se han reventado, por mucho trabajo de post produccin o dinero que se invierta ser, prcticamente imposible traer de vuelta esos detalles.

A medida que lo escneres y las tecnologas de procesamiento de imgenes continan mejorando, la misma pelcula puede ser re escaneada para tomar ventaja de los avances en post produccin y de las tecnologas de visualizacin. En otras palabras, las mejores pelculas de hoy en da se vern aun mejor en el futuro. Y siempre y cuando la tecnologa de monitores mejore, las producciones electrnicas actuales probablemente estarn obsoletas. Qu piensa con respecto al formato de pelcula Super 16? Cmo reproduce en HDTV (Televisin de Alta Definicin)?

P R

Y qu me dice de la capacidad de almacenamiento?

P R

Existen otras diferencias en trminos de flexibilidad de formato?

"La pelcula puede ser escaneada y procesada para cumplir con cualquier requerimiento de formato. Ya sea necesario una definicin estndar, alta u otra en el futuro, la misma pelcula puede ser usada para ajustarse a diferentes formatos.

"Con la continua convergencia de avances en pelcula y tecnologas de intermedio digital, una mayor cantidad de pelculas de bajo presupuesto y televisin estn siendo producidas en formato Super 16. Algunas cadenas de televisin tienen ciertas aprensiones debido a que los archivos de datos usados para difusin en HD son comprimidos y perciben alguna evidencia de grano con programas originados en formato Super 16. Eso no debera ser un problema con las emulsiones actuales Kodak VISION2. Innumerables pelculas, series de TV, documentales e incluso comerciales que fueron producidos en formato Super 16 han salido al aire en formato HD alrededor del mundo.

"Prenda su televisor y busque a travs de los canales disponibles. Las posibilidades son que podr ver pelculas y programas de televisin memorables que fueron producidos 40 aos atrs y ms. Una grabacin en pelcula es una reproduccin de una imagen ptica leble naturalmente por humanos, y como tal, no depende de un algoritmo codificado de grabacin y de un hardware para leer de vuelta esas imgenes. Si est incursionando en un proyecto que usted cree que merece ser visto por futuras generaciones, recomendamos que lo grabe en pelcula y luego guarde el negativo de forma adecuada." Cal es la situacin de los formatos de almacenamiento digital? La pelcula aun ofrece la mejor alternativa de almacenamiento?

La pelcula es actualmente el nico medio verdadero de almacenamiento que asegurar futuros dividendos a medida que la poblacin de HD crezca y evolucione. Por el contrario, el mejor medio de almacenamiento posee una vida til corta incluso bajo ptimas condiciones y los formatos digitales estn constantemente cambiando. La pelcula es por lejos la forma ms confiable de almacenar imgenes. Las separaciones en blanco y negro durarn hasta 500 aos. Y los materiales de intermedio y negativo de color durarn por cientos de aos. El video digital es una mejora sobre las seales de video anlogas, pero el medio de almacenamiento es aun una cinta magntica o un disco, que es voltil comparativamente. Segn la Biblioteca del Congreso, el mejor medio de almacenamiento magntico el medio usualmente empleado para video digital e imgenes HD puede durar una dcada. Una vez que una seal digital muere, muere para siempre. Ms de 75 formatos de video han sido introducidos desde 1956, e incluso si el medio sobrevive, en muchos o la mayora de los casos no hay equipo para reproducirlo.

"La pelcula es el principal medio de almacenamiento para mover imgenes. Las pelculas adecuadamente almacenadas durarn cientos de aos. Los archivos digitales son mucho ms voltiles. Creo que los principales estudios de Hollywood estn haciendo actualmente masters de proteccin en blanco y negro para la posteridad y me imagino que finalmente decidirn convertir ttulos creados en formato digital a pelcula para ser almacenados. Un problema es, qu hacer con las tomas adicionales (outtakes) que requiera en el futuro?

31