Professional Documents
Culture Documents
(y no frustrarse si no lo seleccionan)
Gua para participar en la Convocatoria del Programa de Estmulo a la Creacin y Desarrollo Artstico
Agosto 2005
NDICE
1.- Glosario de Trminos 4 1.- Introduccin 8
Captulo 1
1.- El Programa y sus alcances. 10 1.1. Objetivo General 11 1.2. Objetivos especficos 11 1.3. Lneas de trabajo 11 1.4 Beneficiarios 11 1.5 Descripcin de las categoras bsicas 12 1.6. Las disciplinas artsticas 13 1.7. La estructura operativa del Programa 14 1.7.1. La Comisin de Planeacin (funcin operativa). 14
Captulo 3
1.- Anexos 29 1.1.- Curriculum Vitae 29
Bibliografa
Trmino
Significado
Arte:
Acto mediante el cual el hombre imita o expresa lo material o lo invisible, valindose de la materia, de la imagen o del sonido / ejercicio de la inteligencia. Alusivo a las artes, especialmente de las bellas artes, o relativo a ellas. Creadores artsticos, intrpretes y promotores culturales que reciben estmulos del PECDA. Persona que participa en la Convocatoria con aspiraciones de ser seleccionado. Convenio que firma el beneficiario con el ICE donde se compromete a cumplir con los tiempos y las metas sealadas en el proyecto. Cada uno de los grupos bsicos en los que puede incluirse o clasificarse todo conocimiento / Atributo / Clase de objetos semejantes / Cualidad que clasifica a un objeto. Principal rgano de administracin para el desarrollo de los objetivos del PECDA. rgano de decisin para la seleccin de los proyectos susceptibles de ser beneficiarios del PECDA. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. Documento con el que se invita a participar a la comunidad artstica en el PECDA.
Artstico: Beneficiario:
Candidato:
Carta compromiso:
Categora:
Comisin de Planeacin:
Comisin Tcnica:
CONACULTA Convocatoria:
Cultura:
Conjunto de rasgos distintivos espirituales, materiales, intelectuales y afectivos de una sociedad o grupo social, que comprende, adems de las artes y las letras, los estilos de vida, las formas de convivencia, los sistemas de valores, las tradiciones y las creencias.
Significado Conjunto de datos biogrficos, acadmicos y laborales de una persona que califican su aptitud profesional. Persona involucrada directamente en la creacin de productos artsticos originales. Grfica cuyo eje de abscisas est dividido en fracciones cronolgicas (das, semanas, etc.), de modo que registre las variaciones en el curso del tiempo de una serie de actividades, que se representa en el eje de ordenadas. Conjunto de derechos, prerrogativas y privilegios de carcter personal y patrimonial que la ley reconoce a favor de los autores de una obra, por el hecho de su creacin, y desde el momento en que la obra ha sido fijada o plasmada en un soporte material. Crecimiento, mejora o evolucin de un aspecto artstico o intelectual. Juicio que emite un especialista sobre algn proyecto.
Creador:
Cronograma:
Derecho de autor:
Desarrollo: Dictamen:
Difundir: Disciplina:
Dar a conocer informacin diversa a travs de medios de comunicacin. Cada una de las asignaturas artsticas de participacin en la Convocatoria. Persona que ejecuta o interpreta una obra de arte. Fondo Estatal para la Cultura y las Artes/ Fondo financiero formado con aportaciones bipartitas del CONACULTA y el Gobierno del estado. Sentencia o resultado que no se puede apelar. Institucin de Cultura del Estado (puede ser un Consejo, Instituto o Secretara). Incorporacin de cualquier medio para crear una experiencia visceral o conceptual en un ambiente determinado utilizando para ello cualquier material.
Ejecutante: FOESCA
Inapelable:
ICE
Instalacin :
Trmino Intrprete:
Significado Persona que interpreta alguna creacin artstica producida por otra persona. Cayo Clinio Mecenas (69 a.C. al 8 d.C.) consejero del emperador romano Augusto famoso benefactor de artistas / Persona o institucin que patrocina a los artistas.
Mecenas:
Mecenazgo y Filantropa
Se refiere al apoyo desinteresado a proyectos no lucrativos financiados por individuos, organizaciones o el estado. Poltica de apoyo a creadores que por la naturaleza de su obra no encuentran lugar en el mercado. Incluye todas aquellas manifestaciones artsticas que, dentro de las artes visuales, concluyen en arte conceptual, tales como performances e instalaciones. Se refiere a la presentacin artstica por medio de un video. Expresin cuantitativa de un objetivo. Modo estructurado y ordenado de obtener un resultado, descubrir la verdad y sistematizar los conocimientos. Cantidad de dinero establecida para algn fin, que ser entregada durante algn perodo de tiempo. Se refiere a la presentacin artstica y de preservacin cultural de imgenes, textos y sonidos coordinados a travs de una computadora o incorporados a un Programa de computacin. Finalidad de una accin. Programa de Estmulo a la Creacin y Desarrollo Artstico.
Medios alternativos:
Ministracin:
Multimedia:
Objetivo: PECDA
Performance
Expresin artstica efmera, en el que el trabajo lo constituyen las acciones de un individuo o un grupo, en un lugar determinado y un tiempo concreto. Puede ocurrir en cualquier lugar, iniciarse en cualquier momento y tener cualquier duracin. Asimismo lo pueden constituir situaciones d i ve rsa s q u e i n vo l u cre cu a tro elementos bsicos: tiempo, espacio, el cuerpo del performer y una relacin entre el performer y la a u d i e n ci a . En e ste se n ti d o e s opuesto a la pintura o escultura, por ejemplo en las que el trabajo lo constituye un objeto Aspirante a formar parte del grupo de beneficiarios del PECDA. Forma especificada de llevar a cabo una actividad o un proceso.
Postulante: Procedimiento:
Proceso:
Conjunto de actividades mutuamente relacionas o que interactan, las cuales transforman elementos de entrada en resultados. Persona dedicada al diseo y/o instrumentacin de proyectos culturales desde instituciones afines, pblicas, privadas, organismos civiles y comunitarios.
Promotor cultural:
Proyecto:
Conjunto de actividades concretas, interrelacionadas y coordinadas entre s, que se realizan con el fin de producir determinados bienes y servicios capaces de satisfacer necesidades o resolver problemas. Necesidad o expectativa establecida, generalmente implcita u obligatoria. Que reside o vive en un lugar determinado. Evolucin y desarrollo de un creador o grupo artstico. Asesor que orienta y aconseja en una asignatura.
1.- Introduccin. Desde el inicio de los tiempos los creadores de arte han sido omnipresentes, nos deslumbran, regocijan, confrontan o seducen, sus pensamientos y sus obras se convierten en puntos de inflexin de nuestras vidas, al grado que no es posible entender ese modo de vivir sin la asociacin con nuestra cultura y obras de arte, ellas alimentan la esfera de sueos comunes y forman parte de la zona sagrada de nuestro mundo interior. Durante muchsimos aos los artistas y sus aprendices, dependan de la buena voluntad de filntropos y mecenas que por medio de encargos y contratos
personales garantizaban la supervivencia de los talleres. Hasta hace poco tiempo, era verdaderamente impensable dedicarse al estudio de la cultura de manera independiente y los pocos que lo intentaban saban las graves penurias que su decisin implicaba. En cambio actualmente muchos jvenes orientan su vocacin a los mbitos sublimes del arte y la cultura, se preparan para ello y desean fervientemente convertirse en artistas profesionales o en promotores culturales de tiempo completo. Para atender estas inquietudes, hace ms de una dcada las instituciones de cultura de todo el pas, incluyeron en sus polticas culturales, algunos programas que tienen como objetivo mejorar las condiciones de los creadores artsticos o culturales y otorgan estmulos econmicos a travs de Convocatorias pblicas. Estos apoyos consisten en asignaciones mensuales, cuyas cantidades varan por categoras y disciplinas, e inclusive cambian de un estado a otro, aunque todos coinciden en los procedimientos de participacin y seleccin. Invariablemente el documento fundamental para participar y proseguir todo el proceso es un proyecto que permita conocer al comit tcnico el perfil del autor, su nivel de creatividad, tipo de obra que realizar, resultados que pretende obtener, etc. Para los principiantes, este requisito puede parecer algo complicado, pero no lo es, sin darnos cuenta, todos elaboramos proyectos a lo largo de nuestras vidas, en el mbito familiar, en la escuela, etc. al grado que la vida misma es un proyecto, algunos ms importantes que otros, pero siempre existirn circunstancias que deben resolverse de manera ordenada y a plazos determinados. Su realizacin permite el crecimiento humano a travs de objetivos, metas y acciones para conseguirlas. Por su parte, las instituciones federales y estatales que emiten la Convocatoria se encuentran ante la obligacin de entregar estos apoyos de manera justa, equitativa y transparente, por ello someten a concurso sus estmulos buscando que prevalezcan condiciones similares para la seleccin de los proyectos y que las Convocatorias expresen con toda claridad los procedimientos para tener accesos a estos beneficios. Sin embargo, esta intencin de "igualdad de circunstancias" no siempre se cumple entre los participantes, ya que mientras existen creadores, intrpretes o promotores culturales muy organizados y formales que toman en serio su quehacer, otros participantes a pesar de poseer grandes dotes artsticas, son incapaces de redactar una idea de manera correcta, carecen de orden y de estrategias para obtener beneficios institucionales. Este problema haba sido atendido a travs de talleres de elaboracin de proyectos que se ofrecan las instituciones a los interesados, pocos das antes del cierre de la Convocatoria, aunque por diversas circunstancias no siempre podan participar todos los postulantes. Los no seleccionados en estos concursos, suelen convertirse en los
principales detractores del Programa, afirmando que los estmulos estn comprometidos de antemano, que siempre ganan los mismos, que hay corrupcin, etc., sin admitir la posibilidad de que sus proyectos no fueron seleccionados porque estuvieron mal planteados, carecan de algn requisito o simplemente que sus propuestas eran de calidad inferior a los seleccionados. Argumentan a su favor que lo importante son los contenidos, las propuestas o las ideas verdaderamente originales y tienen razn, pero tambin es cierto que existe una asimetra entre la oferta y la demanda de apoyos y que la manera ms inteligente de participar en estos concursos, es hacer todo lo posible por reducir al mnimo las posibilidades de ser rechazado, presentando proyectos creativos e interesantes, que contengan objetivos precisos y metas bien definidas. Diversas encuestas y entrevistas revelan que las motivaciones de los postulantes son diversas y el atractivo econmico no es la nica, ni la principal razn de su participacin, ya que la satisfaccin de resultar seleccionado por un grupo de expertos o el reconocimiento que otorgan las instituciones a su obra, motivan a muchos creadores y promotores a concursar. A otros atrae la asesora personal de un tutor experto durante un ao que tambin ofrece el Programa, o incluir esta distincin en sus currculas artsticas. La intencin del presente trabajo es proporcionar una serie de pautas bsicas para disear proyectos artsticos y culturales que cumplan con los requisitos de las Convocatorias del PECDA, de modo que resulten atractivos al jurado dictaminador. Se ha puesto especial cuidado en el diseo de ejercicios y se ha elegido el formato de cuaderno de trabajo para invitar a los participantes a poner en prctica su creatividad desde el primer momento. Es importante sealar que este documento es una gua general, pero que cada estado tiene sus particularidades, por eso es muy importante revisar los contenidos cada convocatoria y tomar en cuenta la flexibilidad que caracteriza a este programa. Tambin debe aceptarse que no existe a seguridad de que el proyecto resulte seleccionado aunque se sigan puntualmente todos los pasos y que la nica certeza admisible es que si el jurado lo elige, es porque verdaderamente lo mereca.
CAPTULO 1
cristalizar sus sueos, confrontarse con el difcil mundo del arte o consolidar su vocacin al grado que muchos de los creadores de prestigio nacional, en algn momento recibieron apoyos de este Programa.
Lneas de trabajo
Estmulos a la creacin y al desarrollo artstico, en diversas categoras y modalidades acordes a las necesidades de cada entidad federativa. Capacitacin y formacin artstica tendiente a la profesionalizacin. Apoyo a producciones escnicas. Apoyo a proyectos editoriales. Difusin de los creadores y sus obras. Difusin del patrimonio cultural. La distribucin de los recursos por lnea de trabajo deber hacerse atendiendo a las necesidades de desarrollo cultural de la entidad particular y con base en
la poltica estatal de cultura. Los estmulos y apoyos debern asignarse bajo criterios y principios de legalidad, democracia y transparencia.
1.4 Beneficiarios
Creadores artsticos ejecutantes, intrpretes, promotores, investigadores y grupos artsticos que resulten seleccionados por una Comisin Tcnica y debidamente avalados por la Comisin de Planeacin.
la poblacin las ms diversas manifestaciones del patrimonio artstico y cultural, histrico, arquitectnico, arqueolgico y otras expresiones culturales de cada una de las entidades federativas. Se promover la vinculacin de esta categora con aquellos temas o aspectos del patrimonio cultural que sean prioritarios en las polticas culturales del estado, as como que los productos finales tengan caractersticas necesarias para una real incidencia ante pblicos extensos. e.- Grupos artsticos. Apoyo a la difusin del trabajo de grupos y compaas consolidadas e independientes, para la presentacin de una de sus obras ya puestas o Programa artstico montado en las disciplinas de teatro, danza y msica. Los lugares y fechas de presentacin sern incluidos en el proyecto previo acuerdo con las instituciones involucradas. Las propuestas que concursen debern ser relevantes y viables considerando que sern presentadas en plazas o espacios no convencionales y que se pretende beneficiar a pblicos amplios. f.- Apoyo a producciones escnicas (msica, danza y teatro). Tiene por objeto el apoyo a la produccin de obras teatrales, coreogrficas y escnico-musicales que resulten viables y de inters para el desarrollo cultural de la entidad. Como parte del estmulo, los grupos, compaas, solistas (acompaados de un ensamble) de la entidad, podrn participar con un solo proyecto de produccin escnica o repertorio, que contemple su presentacin pblica en un plazo mximo de seis meses a partir de la primera ministracin. g.- Formacin artstica profesional (no formal). Se propone estimular la formacin y la capacitacin de los artistas de la entidad y elevar su calidad y nivel profesional a travs de distintas opciones de formacin no formal (talleres, diplomados, cursos, seminarios, etc.) Algunas entidades dan prioridad a la profesionalizacin vinculada a instituciones educativas de prestigio y otras favorecen el apoyo a estudios en el extranjero. Asimismo existen matices y variantes relacionadas con otros proyectos y Programas institucionales estatales. h.- Programa de publicaciones. Tiene como objetivo apoyar la produccin de obra terminada indita o agotada de artistas, intelectuales e investigadores cuya edicin resulte relevante para el acervo cultural local y nacional, sin duplicar los esfuerzos del trabajo editorial de otras instituciones i.- Difusin de los creadores y sus obras.
Tiene por objeto promover de manera amplia y regular la creacin artstica de la entidad, no solo los creadores y proyectos apoyados de manera directa por el PECDA, sino aquellas que se consideren de inters pblico, por ejemplo exposiciones individuales o colectivas, ciclos, muestras, presentaciones, etc. Se buscar la vinculacin estrecha con los Programas institucionales como festivales artsticos, estatales o regionales .
Gnero Dibujo, pintura, tapiz, escultura, grfica, performance, instalacin Cine, fotografa, video, multimedia Coreografa, diseo escnico, puesta e n e sce n a , ve stu a ri o , u ti l e ra , accesorios, iluminacin, sonido Poesa, cuento, novela, ensayo, c r ti c a , e n tr e v i s ta , p e r i o d i s m o cu l tu ra l , d ra ma tu rg i a , cr n i ca , narracin oral. Composicin, laudera, direccin (coro u orquesta), intrpretes, grupos instrumentales, coros. Puesta en escena, diseo escnico, tte re s, i l u mi n a ci n , ve stu a ri o , sonorizacin, actuacin, direccin, realizacin: escenografa, utilera y accesorios Patrimonio edificado/ Patrimonio intangible.
Letras
Msica
Teatro
Patrimonio Cultural
Otras
Para alcanzar sus objetivos, este Programa tambin ofrece tutoras a los beneficiarios que permiten el seguimiento a los proyectos y la atencin personalizada que cada artista requiere, principalmente estos tutores contribuyen a la formacin y consolidacin de los artistas jvenes.
La comisin de planeacin est integrada por un grupo de siete a nueve personas: Un coordinador: El titular de cultura de la entidad. Un secretario tcnico: generalmente personal de la misma institucin Tres a cinco destacados intelectuales o artistas originarios o resientes del estado. Un representante de la iniciativa privada Un representante del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
principal de los mecanismos propiciados por este Programa es la transformacin sustancial de la relacin tradicional entre las instituciones de gobierno y los creadores culturales en lo referente a la toma de decisiones para la asignacin de recursos a la creacin, fincada en el principio de respeto a la libertad de expresin y creacin, eliminando cualquier forma de condicionamiento limitacin o censura y guindose por los criterios bsicos de calidad, equidad y pertinencia. El nmero de integrantes de la Comisin Tcnica podr variar dependiendo de las categoras convocadas y del nmero de proyectos recibidos en cada disciplina, no obstante la experiencia del Programa recomienda una composicin mixta que guarde el equilibrio entre creadores de prestigio local y expertos conocedores de contexto nacional. Para un mejor desempeo de su labor, se proporciona a los jurados con suficiente anticipacin, las bases de participacin, las Convocatorias y los trabajos postulantes relacionados, clasificados y acompaados de los materiales que les permitan evaluar los trabajos. Posteriormente sern convocados todos jurados a una Sesin Plenaria de Deliberacin, donde, conjuntamente con representantes de la Comisin de Planeacin, se realizar la dictaminacin final y sus resultados quedarn asentados en el acta correspondiente, que firmarn de conformidad todos los presentes.
patrocinios. Debido a que cada estado puede ajustar la Convocatoria a sus propias necesidades y polticas culturales locales, es posible que algn estado incluya categoras particulares como de "Crtica de arte" o "Apoyo para estudios en el extranjero", mientras que otros no lo consideren necesario. Todos los aos las Convocatorias aparecen alrededor del mes de septiembre con una vigencia de alrededor de 60 das para participar y la difusin de las mismas es responsabilidad de las instituciones culturales de cada estado. Los resultados se difunden en los diarios de circulacin estatal en el mes de noviembre y los estmulos se entregan generalmente de manera mensual (algunos estados lo hacen bimestralmente) en el perodo de enero a diciembre del ao siguiente. Esto permite planear y Programar la participacin de los creadores con tiempo suficiente para evitar las aglomeraciones del ltimo da (al menos en teora).
Con la finalidad de desalentar la formacin de una "clientela" que monopolice los estmulos, en la Convocatoria se especifica que no pueden participar las personas que recibieron estmulos en el ao inmediato anterior, aunque se trate de proyectos diferentes. Por eso, toda intencin de participar debe iniciar por una lectura cuidadosa de la Convocatoria (que no ocupar ms de 10 minutos) y permitir conocer los requisitos de participacin, los perfiles de los candidatos, las categoras y disciplinas artsticas y la fecha de cierre de la Convocatoria, etc. Sugerimos una segunda lectura, (o las veces que sean necesarias) con mayor cuidado, punto por punto, hasta tener la certeza de contestar correctamente las siguientes preguntas: 1.- Sabe cules instituciones emiten la Convocatoria? _____________________________________________________________ _____ 2.- Mencione dos motivos de exclusin de la Convocatoria: _____________________________________________________________ _____ 3.- Dnde debern entregarse las solicitudes de participacin? _____________________________________________________________ _____ 4.- Cul es la fecha lmite para recepcin de los proyectos? _____________________________________________________________ _____ 5.- Cundo sern publicados los resultados? _____________________________________________________________ _____
Nota: Un error en alguna de las respuestas justificara una nueva lectura.
persona solamente puede recibir estmulos econmicos en 3 (tres) ocasiones como mximo, aunque se trate de categoras o disciplinas distintas, tampoco podr participar como integrante de grupos artsticos en proyectos colectivos, ni podrs presentar proyectos a ms de una categora y/o disciplina. Asimismo no podrn participar los beneficiarios del ao inmediato anterior, aunque se trate de proyectos diferentes. Pregunta 2: Puedo conocer los motivos por los cuales mi proyecto no fue seleccionado? Respuesta: De acuerdo a las reglas de operacin, tanto las actas de dictaminacin, como los comentarios vertidos en las sesiones resolutivas, tienen carcter confidencial. Las actas quedan bajo el resguardo de las instituciones convocantes para cualquier aclaracin ulterior. Las decisiones de la Comisin de Planeacin en la resolucin de los proyectos beneficiados son inapelables. Pregunta 3: Qu sucede si al finalizar el ao, no he concluido mi proyecto? Respuesta: Se sugiere hacer todo lo posible por concluir los compromisos en los tiempos establecidos, ya que la interrupcin de entrega de los informes mensuales obliga a detener el flujo mensual de recursos de manera inmediata hasta que se regularice la situacin y el beneficio podra ser cancelado, adems bajo ninguna circunstancia se extender el financiamiento ms all de doce meses. Pregunta 4 : Puedo presentar al mismo tiempo, una solicitud al Programa de Apoyo a las Culturas Municipales y Comunitarias (PACMYC), o participar en las Convocatorias emitidas por el FONCA? Respuesta: Si puedes participar, pero si resultas seleccionado en ambas (o en los tres) debers elegir la que mas te convenga, ya que la ley prohbe recibir financiamientos de programas federales, durante el mismo lapso de tiempo, aunque se trate de proyectos diferentes. Tambin est restringida la participacin, si al momento de presentar la solicitud se est recibiendo beneficios de otro apoyo del FONCA. Pregunta 5: Si mi proyecto resulta seleccionado Puedo elegir al tutor de mi proyecto? Respuesta: En trminos generales no, ya que la institucin es responsable de proporcionarlos, pero si tu propuesta es tcnica y administrativamente razonable, con toda seguridad podr ser considerada. En todos los casos las solicitudes debern ser dirigidas a la Comisin de Planeacin quien tomar la decisin al respecto
Pregunta 6: Que sucede en el caso de que, por diversas razones, pueda concluir con mi proyecto?
no
Respuesta: Por principio no recibiras tu carta de conclusin del proyecto que resulta fundamental para participaciones subsecuentes en el Programa, pero adems la institucin de cultura del estado, con quien firmas una carta compromiso, podra iniciar un juicio para obligarte a devolver la totalidad del dinero recibido. No olvides que el prestigio es fundamental para cualquier artista. Pregunta 7: Hasta que punto estn obligadas las instituciones convocantes, a atender las necesidades de difusin de los proyectos beneficiados? Respuesta: Debido a que cada creador tiene necesidades y expectativas diferentes, resulta muy difcil atender todas las solicitudes, por ello no existe un compromiso formal de difusin, sin embargo cada institucin tiene sus propias estrategias (de acuerdo a sus posibilidades), para atender estas demandas, tales como Encuentros de Beneficiarios, Exposiciones Colectivas, Muestras finales de resultados, etc. Pregunta 8: A quien pertenecen los productos finales, resultantes del proyecto? Respuesta: Invariablemente pertenecen al autor, aunque en algunas ocasiones se puede acordar, (nunca condicionar) la donacin de algn porcentaje de los productos finales, a las instituciones patrocinadoras, exclusivamente con fines de difusin. Pregunta 9: Se pueden hacer excepciones a los requisitos de la convocatoria? Respuesta: No, las bases de participacin, debern respetarse sin excepcin alguna, a menos que se exprese esta posibilidad en la convocatoria. Pregunta 10: Pueden depositar el estmulo econmico directamente a mi cuenta bancaria, o necesariamente debo acudir personalmente a cobrar mi mensualidad? Respuesta: El procedimiento para la entrega de los recursos y los mecanismos de comprobacin son responsabilidad de las reas administrativas de las instituciones culturales de cada estado, por ello aplican normatividades diferentes. En trminos generales es necesario que se acuda personalmente para firmar el recibo correspondiente, pero en todos los casos se pueden plantear situaciones especiales y cada administracin se encargar de resolver.
CAPTULO 2
El punto de partida de cualquier proyecto artstico es una idea original, surgida de una mente creativa que durante su desarrollo involucra recursos humanos, tcnicos y financieros. Sus resultados suelen variar respecto a la idea original y para llevarse a cabo se requiere de grandes dosis de tenacidad y conviccin Es un sueo que puede hacerse realidad, si se cuenta con el talento y motivaciones suficientes. Un proyecto artstico debe entenderse como un ejercicio de la inteligencia y la sensibilidad, mediante el cual, el hombre imita o expresa lo material o lo invisible, valindose de la materia, de la imagen o del sonido. Es obvio que debe contener un valor artsticocon elementos originales y contenidos estticos especficos en sus productos finales.
siguientes caractersticas comunes: Ambos requieren de un proceso continuo para cumplir sus objetivos. Establecen la combinacin de recursos humanos, materiales y financieros. Obedecen a un orden y articulacin predeterminada. Se realizan en un tiempo y espacio preestablecidos. Se justifican por la necesidad de una situacin o problema que se requiere atender. Sus productos finales sacudirn nuestros sentidos y emociones. Por la naturaleza de sus contenidos, los proyectos culturales o artsticos suelen ser muy diferentes entre s y pueden variar por muchas razones, por eso no existe una "receta" o pauta universal para todos, ya que cada creador establece su mtodo de trabajo a partir de su formacin profesional, habilidades, destrezas, lgica e intuicin, tambin son determinantes el entorno y las herramientas e instrumentos a su disposicin. An as la manera de aterrizar las ideas es contestar a las interrogantes clave de todo proyecto: Por qu?, Qu?, Quin?, Dnde?, Cundo?, Cmo?, Con que? y Cunto?. La contestacin no solo ayuda a clarificar el proyecto, sino permite una adecuada planeacin de todo el proceso, como se aprecia en el siguiente cuadro. Interrogantes clave Por qu? Qu? Quin? Dnde? Cundo? Cmo? Con que? Fase del proceso Antecedentes y justificacin Ob j e ti vo s g e n e ra l e s, o b j e ti vo s especficos y metas Participantes y beneficiarios Ubicacin y contexto Actividades y cronograma Estrategias y procedimientos Recursos humanos, financieros, tcnicos
La sugerencia es que las respuestas se busquen con apego a las ideas centrales del proyecto en mente, sin olvidar el contexto social, cultural, artstico, poltico y econmico que pudiera facilitar o dificultar su desarrollo. A pesar de que existen infinidad de formas de presentar un proyecto, el siguiente orden y contenidos podran ser tiles para participar en la convocatoria del PECDA, aclarando en todo momento, que solo se trata de una sugerencia y que cada autor puede seguir la metodologa que considere
conveniente.
Pre ci si n d e l a s d i fe re n te s 5.- Objetivos Especficos (3 como a cti vi d a d e s q u e se p re te n d e n mximo, si se requieren) realizar, 6.- Metas (enunciado) P r e c i s i n c u a n ti ta ti v a d e l a s actividades, acciones o productos resultantes del proyecto.
Grfica de tiempo (fraccionado en 7.- Cronograma de actividades (de semanas o meses) que contiene las media a una cuartilla) principales actividades a realizar durante un ao.
Optativo Publicaciones de referencia a los 8 .- B ibliogr a fa B s ic a (si se diversos planteamientos del tema requiere) central del proyecto. Como es notorio, esta propuesta de orden y contenidos, no menciona Criterios de Evaluacin del Proyecto, y aunque este es un aspecto muy
importante y complejo, en este programa el seguimiento y la evaluacin quedan a cargo de los tutores, y se complementa con los informes mensuales que entregan los beneficiarios, por eso es que no aparece enunciado.
ortografa. 2.- Utilizar frases coherentes, legibles, construidas con pocos de adjetivos. 3.- Corregir constantemente lo escrito, las veces que sea necesario, (es ms fcil corregir en una computadora). 4.- Utilizar un lenguaje sencillo y de fcil comprensin para todos. 5.- Si no se encuentra la frase correcta, poner en prctica el mtodo de "hablar sobre papel" (como platicarle a un amigo lo que piensa realizar). 6.- No intentar impresionar al jurado utilizando palabras rebuscadas o trminos altamente especializados. 7.- No es recomendable utilizar expresiones en otro idioma a menos que resulten imprescindibles (si se utilizan, conviene incluir su traduccin en un glosario de trminos). Finalmente destacamos la importancia de buscar la comprensin inmediata de las ideas bsicas, ya que el proyecto no solo ser revisado por el Comit Tcnico, sino por otras personas no especializadas, como las secretarias, a quienes en ocasiones encargan hacer resmenes o sntesis de los proyectos y pueden deformar los conceptos, si no comprenden sus contenidos. Las siguientes frases fueron tomadas de un ensayo cultural (ya podrn imaginar las dificultades para intentar comprenderlo!), con evidente abuso de terminologa de rebuscada y altamente especializada por lo que resulta un buen ejemplo del uso incorrecto de la palabra escrita, que preferentemente no se deben incluir en un proyecto cultural, porque muy pocas personas seran capaces de comprender a cabalidad.
1.- Unicidad idiosincrsica. 2.- Tematicidad cultural. 3.- Relacin dialctica. 4.- Rediagramacin genealgica. 5.- Disonancias cognitivas. 6.- Cultura subjetivada. 7.- Atributo relacional. 8.- Dimensin pertinente. 9.- Especulacin psicosfica. 10.- Autoidentidad del sujeto del modo susodicho. 11.- Atributos diacrticos. 12.- Identidad componencial. 13.- Colectividades territorializadas. 14.- Asignacin identitaria. 15.- Carencia de autoconciencia. 16.- Fundamentalismo emprico. 17.- Imprevisibilidad preconizada.
Como se puede constatar, los autores reflejan muchos elementos de su personalidad en el tipo de palabras que utilizan, por eso el mejor proyecto es aquel contiene propuestas originales, expresadas con inteligencia, precisin y sensibilidad.
muy congruente con la costumbre de esa poca. En el siglo XXI resultara incorrecto un ttulo as y ahora se prefieren nombres mucho ms cortos y precisos. Ejercicio nm. 1.- Replantear el ttulo del libro anterior, en un mximo de 5 palabras: "_____________________________________________________________ ___" Ejercicio nm. 2.- Aparte de ser excelentes pelculas, que tienen en comn las siguientes cintas cinematogrficas? "La guerra de las Galaxias" "Pdele al tiempo que vuelva" "El seor de los anillos" "2001 Odisea en el Espacio" "El caballero y el dragn". Si la respuesta fue que todas son de ciencia ficcin es correcta, pero si adems se dieron cuenta que todos los ttulos tienen 5 palabras, es motivo de felicitacin. Sugerencia: A menos de que se tengan razones de peso para no hacerlo, se debe procurar que el ttulo del proyecto no rebase cinco palabras, (Seis sera una excepcin). Otros ejemplos de proyectos artsticos muy famosos: Ttulo del proyecto "El olor de la guayaba" / novela. "El lago de los cisnes" / coreografa. "El arte de vivir del arte" / manual. "Ya plvora trae mi sangre" / corrido. "E l S a n to c o n tr a l a s m u j e r e s vampiro" / cinta cinematogrfica. "El viejo y el mar" / novela. Nmero de palabras 5 5 6 5 6 5
Por supuesto que se pueden elegir ttulos de una sola palabra, siete o diez o ms, despus de todo, esto no es ms que una atenta sugerencia. Tambin se puede agregar un subttulo que permita ampliar y precisar la informacin de los contenidos, as se amplan los mrgenes de libertad para utilizar un ttulo completamente abstracto, que por s mismo no dice nada, pero el subttulo se encarga de ubicar sus contenidos, veamos algunos ejemplos:
Ttulo: "Cpsulas de la muerte arrepentida". Subttulo: Antologa de poemas fnebres. Ttulo: "Pesadillas recnditas". Subttulo: grafica popular de pintores alcohlicos. Ttulo: "Para que quiero brazos si me sobran alas". Subttulo: Memorias de un hombre manco. Ttulo: "Gritos y susurros". Subttulo: Lectura para misginos Ejercicio nm. 3.- Si usted fuera el responsable de seleccionar los mejores proyectos cules ttulos captaran mas su atencin? elija 3. Disciplina Artstica Artes Visuales Artes Visuales Artes Visuales Artes Visuales Artes Visuales Artes Visuales Marque con X su seleccin
Ttulo 1. "Ecologa y arte del Nevado de Toluca" 2. "Carne plstica" 3. "Del blanco al negro" 4 . "In vo l u ci n d e historias y deshistorias" 5 . "L a vo z d e l o s cuerpos cermicos" 6 . "El a b o ra ci n d e te xti l e s e n te l a r d e cintura"
Obviamente que ningn jurado fundamenta sus decisiones nicamente en el ttulo del proyecto, lo que se intenta con los ejercicios es destacar que deben aprovecharse todas las oportunidades de "vender" el proyecto, inclusive desde el primer rengln. Ejercicio nm. 4 Escriba el posible ttulo de su proyecto artstico en 5 o 6 palabras como mximo: _____________________________________________________________ __________
Ejercicio nm. 5 Escriba el posible ttulo y subttulo palabras. de su proyecto, en nmero ilimitado de
_____________________________________________________________ __________
2.6. La Justificacin.
Cada proyecto tiene razones propias que motivan, explican o justifican las causas por las que debe realizarse, aqu se trata de exponer los principales argumentos para que el proyecto cumpla con las metas que plantea, de manera impecable. La justificacin puede sustentarse en el impacto social que produzca, cuando implique beneficios colectivos, como una fiesta patronal, o la publicacin de un libro, o bien pueden invocarse razones estrictamente culturales, como en una investigacin sobre el patrimonio, o en un proyecto de gastronoma regional, por citar solo dos ejemplos; son igualmente vlidas las razones personales para realizar el proyecto, como un ciclo de presentaciones artsticas, una exposicin individual, etc. pero en todos los casos conviene exponer las razones particulares que justifiquen, de manera convincente, porqu el proyecto debe realizarse, tal y como est planteado. Ejercicio nm. 1 Encuentre una justificacin personal convincente para realizar su proyecto: _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ ___________________________________________________________
artstica que se trate. Tambin debe tenerse en cuenta que un objetivo debe cumplir con las condiciones de ser factible, medible y congruente. Una pauta que ayuda a definir el objetivo, es plantear y contestar las siguientes preguntas elementales y fundamentales. Qu pretendo realizar? (una antologa de poetas contemporneos?, escribir una novela?, producir una obra de teatro? montar un performance?, etc.) Para qu hago todo esto? (para favorecer mi desarrollo artstico profesional?, para propiciar la participacin de la comunidad?, para contribuir al hbito de la lectura de los jvenes?, etc.) Si ya se tienen las respuestas, es necesario saber que existen algunas reglas para escribir correctamente un objetivo: 1.- La redaccin debe iniciar con un verbo de accin, (en infinitivo), es decir, debe terminar en ar, er ir: Ejemplos: A).- "Difundir por medio de carteles, una serie de mensajes orientados a cuidar el medio ambiente". B).- "Escribir las historias de vida, de todas las personas mayores de 90 aos, que viven en el municipio de Apizaco, Tlax. " Ejemplos de verbos de accin de uso frecuente en proyectos culturales y artsticos
Apoyar Capacitar Compilar Conservar Construir Contribuir Danzar Desarrollar Dibujar Difundir Disear Ejecutar Equipar Escribir Exhibir Fomentar Gestionar Impulsar Integrar Interpretar Investigar Organizar Pintar Promover Propiciar Producir Publicar Registrar Restaurar Etc.
2.- Debe enunciar de manera concisa y ordenada, el fin que persigue el proyecto, es decir que en un verdadero ejercicio de sntesis, armona y disposicin metdica de las ideas, se exprese lo que se piensa realizar con el mnimo de palabras. Estas cualidades en la escritura requieren de prctica y redaccin cuidadosa. Ejemplo de objetivos planteados correctamente: A).- "Capacitar al 60 por ciento de los creadores artsticos y promotores culturales del municipio de Tultepec, edo. Mex., en el tema de "Elaboracin de Proyectos" a travs de un taller de 40 horas de duracin, en las instalaciones de la Casa de la Cultura de ese municipio" B).- "Organizar un ciclo de 5 (cinco) conferencias sobre el Cine Mexicano de los Aos Treinta, con presentaciones de las pelculas representativas de esa dcada, en coordinacin con la Cineteca Nacional, durante el ltimo trimestre del 2005". Ejemplo de objetivos mal planteados: A).-"Traer al teatro del pueblo a diversos artistas y cantantes famosos a nivel nacional y al mismo tiempo hacer una exposicin de pinturas de los pintores de la localidad, para celebrar el aniversario 480 de la fundacin de la ciudad, durante el mes de julio". Como se puede observar, traer no es el verbo de accin ms indicado, las actividades se encuentran desordenadas y no se plantea en forma general, quedara mejor as: A).- "Realizar diversas actividades artsticas de alta calidad, en el teatro del pueblo, para conmemorar el 480 aniversario de la fundacin de la ciudad". B).-"Dar oportunidad a los artistas populares jvenes de todo el barrio, de expresar sus sentimientos por medio del graffitti en las bardas, previo permiso de las autoridades, por escrito."
3.- No utilizar trminos subjetivos (y absurdos) como "Llevar la cultura al pueblo", "Crear conciencia entre la poblacin", "Rescatar la cultura popular", "Dignificar a los artesanos" etc., debido a lo infortunado de los planteamientos y la falta de precisin que esos verbos denotan. 4.- No transformar sustantivos en "verbos de accin", como "concientizar", "incentivar", "audicionar", etc. Este vicio del lenguaje es muy frecuente y se refiere a la conjugacin de cualquier palabra o sustantivo, como si fuera un verbo. Aunque nos resulte familiar escuchar: telefonear, musicalizar o faxear!!, es un error que debe evitarse, especialmente en la redaccin de un proyecto cultural. Ejercicio nm 2 : Subraye los sustantivos transformados en verbos, de la siguiente lista: Televisar enmarcar fabricar modificar argumentar chatear modelar componer engargolar
Archivar contemplar
barnizar verificar
Aunque no existe un lmite para ellos, tampoco es conveniente exagerar en la precisin de las acciones, cada autor deber decidir el nmero de objetivos especficos que requiere para una correcta construccin de su proyecto.
Ejemplo: Objetivo general: 1.- Impulsar las artesanas de palma tejida producidas por mujeres indgenas pames de Santa Mara Acapulco, SLP., para contribuir al desarrollo econmico del grupo familiar en esa localidad. Objetivos especficos: 1.1. Capacitar a las mujeres tejedoras de palma en Santa Mara Acapulco, SLP, en diversas tcnicas de diseo artesanal, que incluyen tejido, teido y embalaje de fibras naturales, por medio de un taller de 80 horas de duracin, impartido por maestros de la Escuela de Diseo Artesanal (EDA), durante el mes de septiembre de 2005. 1.2. Elaborar un catlogo de las artesanas de palma tejida que producen las mujeres indgenas pames de Santa Mara Acapulco, SLP, que ser remitido a diversas empresas comercializadoras de artesanas, en Mxico y los Estados Unidos de Norteamrica. Como puede observarse, mientras que el objetivo general plantea que se pretenden Impulsar las artesanas de palma tejida, los objetivos especficos precisan que a travs de la capacitacin y la elaboracin de catlogos como estrategia de venta, se pretende lograr ese impulso. Ejercicio nm. 1: escribe un tercer objetivo especfico que pudiera contribuir a impulsar las artesanas de palma tejida, de esa comunidad indgena. 1.3.__________________________________________________________ _____ _____________________________________________________________ _____ _____________________________________________________________ _____
2.9. La meta
Meta es la precisin cuantitativa de las actividades, acciones o productos resultantes del proyecto, por tanto se refiere a cantidades o a los fines ltimos que persiguen los objetivos y deben expresarse en nmeros, es el resultado que se espera al final de todas las actividades marcadas en el proyecto, es decir se trata de productos concretos. Puede haber una o ms metas que describen los resultados que se esperan alcanzar en determinados periodos. Algunos proyectos plantean sus metas en inmediatas, mediatas y a largo plazo y as permiten planear las directrices de proyecto y los compromisos ms all del ao de duracin de los estmulos. A pesar de que el objetivo y la meta estn ntimamente ligados, se trata de cuestiones bien diferenciadas, ya que mientras el primero seala las acciones que se van a realizar, la meta precisa los resultados. Ejemplos: Objetivo: Realizar una serie de grfica con tcnica de litografa, con el tema de "El cuerpo humano enfermo", entre los meses de septiembre a diciembre de 2005. Meta: imprimir 20 litografas durante el ltimo cuatrimestre del 2005. Ejercicio: Proponer metas imaginarias a los siguientes objetivos: 1.- Objetivo: "Organizar un ciclo de conferencias magistrales, sobre el tema "La literatura mexicana en el primer quinquenio del siglo XXI", con la participacin de escritores del Sistema Nacional del Creadores del FONCA, en el auditorio "Melchor Ocampo". 1 . Meta:_________________________________________________________ _________ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ ________________________ 2.- Objetivo: "Exhibir una muestra de las mejores piezas de cermica, realizadas por los alumnos del Curso de Diseo Artesanal de la Casa de la Cultura "Ramn Lpez Velarde", con motivo del dcimo aniversario de su fundacin". 2.Meta: _____________________________________________________________ ____ _____________________________________________________________ _____________________________________________________________ ________________________
Consejos:
1.- Proyecte su meta y tome decisiones pensando el ella. No deje que la inmediatez le impida ver el objetivo final. 2.- Incorpore la congruencia y el compromiso a las metas proyectadas. 3.- Considere que pueden existir muchas circunstancias que pueden afectar el cumplimiento de las metas y tome previsiones.
Cronograma de Actividades 1. Informe mensual x x x x x x x x x x x x2. Preparar lienzos, y barnicetas x 3. Sesiones de dibujo (3 horas diarias) x x x x x x x x x 4. Sesiones de pintura (variable) x x x x x x x x x x x x5. 4 obras terminadas (total 16 anual) x x x x6. Registro fotogrfico de obra x7. Barnizar 16 obras x8. Informe final x9. revisin conjunta con el tutor x x x x x x x x x x x x
ActividadesEneFebMarAbrMayJunJulAgoSepOctNovDic
Ejercicio: Llenar el siguiente cronograma con las 10 principales actividades que se realizarn durante un ao, en el proyecto que tienes en mente.
ActividadesEneFebMarAbrMayJunJulAgoSepOctNovDic
6.
7.
3.
4.
5.
2.11. Bibliografa.
La bibliografa es fundamental en proyectos cientficos y de investigacin, pero en los artsticos pasa a segundo trmino o incluso se puede prescindir de estas referencias escritas, a menos de que sea necesario conocer contextos previos, propuestas de otros autores, sucesos trascendentes o alusiones a documentos importantes que hayan sido publicados y que a juicio del autor, se requieran para fundamentar los antecedentes o justificar el proyecto. Incluir alguna bibliografa puede imprimir una dosis de seriedad al proyecto (aunque no necesariamente), por eso la decisin de incluirla o no as como la extensin de la misma debe decidirlo el propio autor. Existen muchas formas para organizar bibliografas, para fines prcticos se sugiere la siguiente: Enumerar las citas. Presentarlas en orden alfabtico Iniciar por el primer apellido del autor, con maysculas y negritas. Escribir el primer nombre del autor. Citar el ttulo (debidamente entrecomillado). Nmero de la edicin. Ao de publicacin. Editorial. Pas de origen. Ejemplo:
1.- ANDER-EGG, Ezequiel, "Como elaborar un proyecto", 15 edicin. Ao 2000, edit. Lumen/HV MANITAS, Repblica Argentina.
CAPTULO 3
1.- Anexos
1.1. Sugerencias de los operativos del Programa: El primer contacto de tu proyecto con las instituciones, es a travs de un operativo cuyo trabajo es muy importante para los postulantes, ya que es la persona encargada de recibir todas las propuestas, organizarlas, determinar si cumplen con las bases generales y remitirlas a la Comisin Tcnica. Por ello, las sugerencias que hacen deben considerarse en primer trmino. Aunque la Convocatoria no lo precise, es muy conveniente que el proyecto se presenten una carpeta (debidamente engargolada) y en otra carpeta la documentacin como acta de nacimiento, identificaciones, comprobantes etc., ya que ambos tienen destinos diferentes. El proyecto se remite a la Comisin Tcnica para su dictamen, y la documentacin debe permanecer en el expediente. Es necesario que se esmeren en la presentacin del proyecto, ya que es tan importante el contenido como el continente, es decir que un proyecto que se presenta con una buena portada, ndice, hojas numeradas, y contenidos bien organizados, puede tener "mejor suerte" que otros, sujetos con una grapa o un clip, con enmendaduras, desorganizados, etc. A todos ayuda que se incluya una etiqueta en la portada que identifique fcilmente la categora y la disciplina donde concursa el proyecto, esta simpleza puede evitar errores humanos que traducen prdida de tiempo (y de oportunidades).Tambin debe especificar a que Convocatoria concursa, ya que se operan diferentes Programas al mismo tiempo. No esperar al ltimo da para presentar su proyecto. Se evitaran muchos contratiempos si los concursantes no acudieran a registrar su participacin el da de cierre de Convocatoria, ya que con tiempo disponible se pueden identificar (y corregir) la falta de algn requisito o documento. Algunos proyectos por su naturaleza, resultan difciles de clasificar y podran enviarse a una Comisin dictaminadora equivocada, con los riesgos e inconvenientes que ello implica. Por ejemplo, un proyecto inscrito en la disciplina de Patrimonio Cultural, que pretende el registro fonogrfico de cnticos antiguos en lengua indgena, a quin debe remitirse? al jurado de msica? al de lenguas indgenas? o al de Patrimonio Cultural? Para evitar ese tipo de confusiones, es necesario dejar muy claro cual sera el producto final del trabajo, para remitirse desde el primer momento, al jurado que corresponde.
1.2 Formatos
SOLICITUD DE REGISTRO PARA OPTAR POR ALGN ESTMULO A LA CREACIN Y DESARROLLO ARTSTICO No. de registro: Emisin:
1. Cdula de identificacin
(s)
Apellido Paterno
Apellido Materno
Nombre
R.F.C. Aos de
Nacionalidad
Aos
C u m p l i d o s residencia
Num. Int.
Calle
Num. Ext.
Estado Lada
Colonia
C.P.
Municipio
Telfono
Fax
Correo electrnico
b) Desarrollo artstico de ejecutantes Des arrollo Individual Des arrollo grupal c) Investigacin del patrimonio cultural: Investigac in Difusin d) Pr oyectos cul tur al es de coinversin: e) Otra: 3. Disciplinas a ) Ar qui tectur a: D i s e o Arquitectnic o Otra: (especifique): (especifique): Otro:
Encabezado. De preferencia en maysculas, con un tamao de la fuente mayor que el resto del texto mencionando la disciplina artstica de su especialidad (14 o 16 puntos). CINEASTA, PINTOR, ESCRITOR, COREGRAFO, MSICO, COMPOSITOR, ETC. Datos Generales. Escriba nombre, direccin completa, (Colonia, Municipio, Cdigo Postal y estado) telfono, y correo electrnico. No se incluye aqu el nmero de cartilla, el RFC, el CURP, o el nmero de cedula profesional. Tampoco ponga la palabra NOMBRE, o DATOS GENERALES antes de cada dato.
Educacin Acadmica. Separe esta seccin por una lnea o un doble espacio, no incluya la primaria, ni la secundaria, sino de la preparatoria en delante. Se pone el ltimo grado de estudios nicamente. Si tiene licenciatura o maestra, antelo Desarrollo Artstico. Tambin esta seccin debe de estar indicada por un subtitulo, y de preferencia en 3 columnas: las fechas en una, el rea o disciplina artstica y el tipo de experiencia Montaje de la e x p o s i c i n "Mexiquenses en la ruta del arte"
1996
Museografa
Informacin Adicional. Incluya aqu RFC, Nmero de Pasaporte, de licencia, CURP, etc. Sugerencias para presentar un buen currculo.
1.- Evite las palabras innecesarias, sintetice su historial al mnimo de pginas. 2.- Refleja en el curriculum que renes las exigencias para realizar tu proyecto. 3.- El curriculum se debe enviar siempre en original. Olvdese de las fotocopias. Deber imprimir un original para cada solicitud. Recuerde que el Curriculum es, por el momento, el nico espejo que el seleccionador tiene de usted; por esto, cuide mucho la imagen y presentacin. Enve siempre una fotografa original. Las fotocopias en color hoy en da estn muy logradas, pero no son recomendables. Es preferible no incluirla a menos que expresamente la soliciten.
El tipo de papel elegido puede ser opcional, pero eso si, elija un papel consistente. (Normalmente tamao carta). El color no tiene por qu ser blanco. Puede optar por amarillos, azules; siempre tonos muy discretos. Evite las estridencias.
Bibliografa ANDER-EGG, Ezequiel, "Como elaborar un proyecto", 15 edicin. Ao 2000, edit. Lumen/HV MANITAS, Repblica Argentina. ANDER-EGG, Ezequiel, "Como saber comunicarse y hablar en pblico" 1 edicin, Ao 2005, Coleccin Intersecciones, CONACULTA/DGVC, Mxico VILA, Ral "Lengua y Cultura",1. Edicin, Ao 1993, edit. Trillas, Mxico. CONACULTA, "Lineamientos Generales del Programa de Estmulo a la Creacin y Desarrollo Artstico 2001-2006", 2 edicin, Ao 2004, DGVC/ DVEM, Mxico. CONACULTA, "Programa Nacional de Cultura 2001-2006", 1 edicin, Ao 2001, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico.
COORDINACIN CENTRO/DVEM/DGVC, "Encuesta de motivaciones y expectativas de los postulantes al PECDA", Ao 2004, Mxico. DE LA TORRE, Francisco, "Taller de Lectura y Redaccin" Ao 2002, edit Mc Graw Hill Interamericana editores, Mxico. DAZ VILA, Adolfo "Catlogo de Filosofa del Perodo Novohispano", 1 edicin, Ao 1995, Instituto Mexiquense de Cultura, Mxico. EHRENBERG, Felipe, "El arte de vivir del arte", Ao 2000, Biombo Negro edit. GALINDO, Jess, "Tcnicas de Investigacin en sociedad, cultura y comunicacin", 1 edicin, Ao 1998, coedicin CONACULTA/ADDISON WESLEY LONGMAN de Mxico. GARCA-PELAYO, Ramn, "Pequeo Larousse en color" Ao 1972, edit. Larousse/Noguer, Mxico. OLMOS, Hctor, "Cultura, el sentido del desarrollo", 1 edicin, Ao 2004, Coleccin Intersecciones, CONACULTA/INSTITUTO MEXIQUENSE DE CULTURA, Mxico.
PAGE PAGE 1
2. Domicilio