FORMA ESPONTNEA

Mtodos experimentales de bsqueda formal

D.I. Ever Patio Mazo Lnea de Investigacin en Morfologa Experimental Grupo de Estudios en Diseo Universidad Pontificia Bolivariana Medelln, Colombia everpm@upb.edu.co 2005

Palabras Clave: Morfologa / Geometra / Estructura / Construccin Natural / Origen de la Forma / Fuerzas / Binica / Experimentacin / Optimizacin / Mtodos de formalizacin Experiencia 06 - Espacio acadmico

INTRODUCCIN

Para bien o para mal, las ciencias tcnicas han moldeado muchas condiciones de la sociedad humana. En este momento los resultados que han arrojado estudios sobre fsica moderna y atmica son utilizados, se podra decir, a todo nivel en la industria. Pero los grandes cambios no han sido solo evidentes a nivel tecnolgico; el modo como comprendemos el mundo, el universo, el espacio, y el tiempo han cambiado a razn de los avances tcnicos y tericos en torno a la fsica. Por otro lado, la qumica fundamenta lo que podra ser la solucin a la hambruna mundial, pero es tambin considerada como la peor de las armas, para muchos es una amenaza, es una

herramienta de destruccin masiva que podra acabar con la humanidad.

La ciencia condiciona nuestro existir; Leonardo deca: la naturaleza no es til, se vuelve til en la medida que la conocemos.Y la ciencia nos permite esto, conocer, comprender la naturaleza. La cual conoce ms de fsica y de qumica que nosotros, porque dichos fenmenos hacen parte de ella, la han ayudado a construir y cimentar el mundo, el universo y todo los que nos rodea.

Para los griegos de la escuela de Mileto, la fsica ayudaba a conocer la naturaleza esencial de todas las cosas. Para el diseador comprender la fuerzas que actan en el espacio, y afectan la materia, es comprender la esencia de la construccin, es entender la existencia de los cuerpos en el espacio. Las formas que tiene la naturaleza y los principios con los que ella construye, hacen parte en realidad de la naturaleza de la forma, es decir, el modo como la naturaleza utiliza las fuerzas para construir, es el modo como la materia funciona, es la esencia de la materia.

Para el diseador conocer entonces dicha naturaleza significa poseer una herramienta construida desde el inicio de los tiempos, algo as como el quinto elemento - haciendo referencia a la pelcula de Luc Besson que fue dejado en la tierra hace muchsimo tiempo, y que ahora podemos utilizar para construir, para disear, para proyectar utilizando principios naturales; y ese naturales hace alusin tanto a principios de la madre naturaleza, como a principios esenciales.

Por ejemplo, entender que el objeto que diseamos no esta en el vaco, si no que esta un espacio que es afectado por las fuerzas fundamentales, los potenciales fsicos, que se encuentra en un espacio de cuatro dimensiones (anchura, profundidad, altura, y tiempo); es comprender que si la fuerza de gravedad aumentara, y as mismo la presin atmosfrica fuera mucho mayor, nosotros no tendramos la apariencia que tenemos, sino que seramos mas como una especie de pigmeos, y si aumentara mucho mas, tomaramos la apariencia de unas lagartijas humanoides, caminando arrastradamente por la tierra.

As mismo, si miramos las formas que genera la naturaleza, stas aunque han sido moldeadas en gran parte por la seleccin natural y por la soberana del ms apto, pueden ser explicadas al mismo tiempo por fenmenos fsicos que ocurren dentro de la misma naturaleza o por fenmenos que ocurren en el entorno y la influencian. Tomemos el caso de una planta cualquiera, ella necesita de la luz para poder realizar la fotosntesis, y la fotosntesis, como sabemos, es el proceso por el cual las plantas utilizan la energa de la luz para transformar la materia inorgnica en materia orgnica. En definitiva la fotosntesis posibilita el crecimiento y el desarrollo de la planta.

Desde ese particular problema, si la planta no recibe la suficiente energa lumnica no podra producir energa qumica para su crecimiento. La parte de la planta en donde se desarrolla la fotosntesis es en la hoja. Si observamos la mayora de las hojas de las plantas, estas tienen que conformarse con doble curvatura para poder estructurarse, situarse en un eje horizontal, y no dejarse vencer por la gravedad. Es muy probable que en la bsqueda de la supervivencia las hojas se hayan ido modificando hasta encontrar esta forma estructural, que no es ms que una configuracin que resiste a la gravedad.

Comenzaremos esta disertacin mostrando como las maravillas morfolgicas que tiene la naturaleza, y los fundamentos constructivos que existen detrs de esa trama fsica hermosamente dispuesta, estn condicionados a fenmenos fsicos bsicos. Para luego intentar responder a la pregunta: cmo utilizar los principios que utiliza la naturaleza para formalizar en el proyecto de diseo? Esto lo haremos enseando el mtodo experimental de bsqueda formal, desarrollado por la Lnea de investigacin en Morfologa Experimental de la Universidad Pontificia Bolivariana, enunciando ejemplos, y explicando tcnicas que se han ido utilizando y desarrollando a lo largo de esta bsqueda de la naturaleza de la forma.

FORMAS Y PRINCIPIOS EN LA NATURALEZA

Las formas en la naturaleza pertenecen al vasto universo de lo influenciable por el entorno, las fuerzas fundamentales y los potenciales fsicos. Los tomos tienen unas caractersticas, que influencian las estructuras moleculares, y por tal motivo la materia, estas caractersticas son constantes en todo lo existente, y estn determinadas por fenmenos qumicos y fsicos. Tomemos un ejemplo de la materia viva, la forma de un rbol en primera instancia no est determinada por la informacin morfolgica inscrita en el ADN, o sea en el ADN no est la forma que debe tener el roble, lo que est en el ADN es una informacin de fenmenos qumicos que reaccionarn y generarn las ramificaciones, el tallo cilndrico, las hojas ovaladas, y todo lo dems.

Resulta de especial relevancia hacer nfasis particularmente en las formas vivas, tanto animales, como vegetales, ya que stas han evolucionado en busca de la supervivencia, no slo individual, sino de su especie. Y esta es una caracterstica fundamental de todos los seres vivos, por eso el ser humano es un ser sexuado, cuya funcin primaria consiste en procrear, y evitar que la especie colapse. A medida que pasan las generaciones, esta materia viva tiene que seleccionar, adaptar y evolucionar, en trminos del diseo: redisear, y mejorar. Esto hace que la naturaleza nos lleve muchsimos aos de ventaja en lo referente a la construccin de las formas, a la optimizacin; su proceso de aprendizaje, ha sido llevado a cabo en busca de la seleccin de lo mas apto, y en ese proceso cambiante de mejora lleva muchsimos aos.

Ahora bien, hay formas que predominan ms que otras, superficies que resultan ser las ms utilizadas, y en general diferentes caractersticas morfolgicas que nos hace pensar que la naturaleza las elige por alguna razn.

La lnea de investigacin en Morfologa Experimental, ha realizado una clasificacin de dichas formas a partir de configuraciones geomtricas, no se han tomado en cuenta otro tipo de figuras y cuerpo irregulares complejos, porque de algn modo la geometra es la herramienta ms cercana que tiene el diseador que le permite analizar, describir, descifrar y proponer formas. Como se observa en la figura 1, la clasificacin parte de dos conceptos fundamentales: la lnea recta y la lnea curva. Aunque la predominancia de la curva en la naturaleza es mucho mayor, la recta nos sirve para ubicar formas geomtricas que utilizan la recta para su generacin, y las cuales de algn modo se encuentran configurando morfolgicamente formas vivas.

Fig. 1. Clasificacin formas en la naturaleza a partir de la geometra.

En cada una de las formas encontradas y estudiadas en las subdivisiones de la clasificacin, y en las simetras que modifican dichas morfologas, es evidente la preponderancia de ciertas caractersticas que parecen ser los principios de diseo que utiliza la naturaleza en su construccin. Hay que aclarar que las formas estudiadas, haciendo uso de la clasificacin aristotlica de los reinos de la naturaleza, pertenecen en su mayora al reino vegetal, ya que el reino animal esta ocupado por sistemas vivos complejos y esto de igual manera vuelve complejo su anlisis. Por otro lado el mineral no utiliza el proceso evolutivo para mejorar, y aunque tambin basa sus formas en principios fsicos y qumicos, no tiene implcito la bsqueda de la optimizacin, el es ptimo por existir en un espacio donde dominan ciertas leyes. Pero el reino vegetal, adems de estar cimentado en dicho reino, tiene que buscar la supervivencia utilizando de mejor manera sus recursos, por eso estudiando a este ltimo tendremos de alguna manera abarcada la globalidad del problema.

Los principios se subdividieron en tres grupos, al primero es el caos, el cual tiene poco de irracional y catico, el segundo la ley de mnima accin y el tercero la curvatura. Dentro del Caos, estn los fractales y el efecto ecofenotpico, dentro de la ley de mnima accin estn el mnimo material, sinergtica, y simetras, y dentro de la curva est el crecimiento vivo, de cada uno de ellos se hablar a continuacin.

Caos y Azar

Si el aleteo de una mariposa en Tokio puede causar un tornado en New York (Teora del caos y Poincar) como no pensar que una forma cualquiera, digamos una hoja de un rbol, puede ser afectada por el caminar de gusano de seda. En general la teora del caos estudia la variabilidad de cualquier objeto inmerso en un sistema, es decir, todo lo existente es afectado por tantas variables que es imposible predecir su funcionamiento. Eso que normalmente nombramos como azar,

tambin esta condicionado a un conjunto de leyes rgidas e inmutables que determinan en la naturaleza la direccin general de la forma. Dos de esas leyes son la fractalidad y el efecto ecofenotpico.

- Fractales

En el siglo XIX un grupo de matemticos se empez a dar cuenta que en la naturaleza se presentaban comnmente irregularidades, y que esas irregularidades no eran excepciones sino que posean patrones ordenados. Pero fue slo hasta el siglo XX que Benoit Mandelbrot descifra estas irregularidades y las llama fractales. Los fractales poseen diferentes caractersticas que no podan ser descritas o analizadas con las matemticas de ese entonces: son patrones auto semejantes, una pequea seccin puede ser vista como una rplica a menor escala de todo el fractal, lo que significa que en el sistema hay una dilatacin. Son figuras que pueden crecer infinitamente; y poseen dimensin fraccionaria, lo que significa que est ubicada simultneamente en diferentes dimensiones, lo que complejiza su anlisis.

En la figura 2 vemos diferentes ejemplos de fractales, una de tipo dilatada en crecimiento, una ramificada, y una con ramificacin y dilatacin en la que se aprecia mejor el concepto de caos. En los tres ejemplos se ve claramente la funcin para la que fue creada esta morfologa: para colonizar, para abarcar la mayor cantidad de espacio; es as como las plantas optimizan sus recursos, para poder alimentarse, respirar y realizar la fotosntesis. En el reino animal se ve un proceso contrario, los fractales no estn externos sino internos, como las neuronas, las arterias, y las venas pulmonares, su funcin es bsicamente la misma, abarcar la mayor cantidad de espacio para entre otras cosas transportar la sangre.

Fig. 2. Fractales: Dilatado, ramificado y catico.

- Efecto Ecofenotpico

Supongamos que dos plantas de la misma especie crezcan en el mismo terreno, hayan sido germinadas exactamente en el mismo momento, y puedan ubicarse en un lugar con condiciones idnticas y controladas. Se podra llegar a pensar que ese par de plantas creci como gemelas, mostrando rasgos exactamente iguales, pero la realidad es otra. Estas dos plantas aunque pueden mostrar una morfologa caracterstica de su especie, crecen completamente diferentes, y esto se debe al efecto ecofenotpico (eco de ecolgico y fenotipo de fenmeno): el resultado de la morfologa esta condicionado por los efectos que el medio ambiente ejerce sobre el individuo. (Williams, 1984:109)

Esta variabilidad e irregularidad, es lo que defiende el caos como la ausencia de un mecanismo adecuado que pueda predecir en su totalidad el posible efecto que pueda tener una causa, ya que son tantas las causas o variables que es imposible determinarlas. En la figura 3 se observan dos hojas de una misma planta que presentan condiciones formales diferenciadoras, las razones pueden ser muchas: el viento, la exposicin al sol, los animales que hayan albergado, en fin, el efecto ecofenotpico influencia las formas ya sean vivas o inertes, dndole variedad al mundo.

Fig. 3. Efecto ecofenotpico

Fig. 4. Ruptura de la simetra

Estos fenmenos del ambiente, muchas veces cambian la simetra que poseen los individuos, generando una nueva pauta o patrn. En la figura 4 vemos un tronco de una palma que ha sido modificado grficamente dndole una simetra de traslacin, es muy posible que genticamente la palma tenga la informacin para generar dicha simetra, pero por diferentes razones, como vemos en la foto real, se ha presentado una ruptura de la simetra, exhibiendo ligeros cambios de franja a franja.

Ley de Mnima accin

En 1746 el matemtico y astrnomo francs Pierre-Louis Moreau de Maupertuis propuso un gran esquema del mundo que denomin la ley de la mnima accin. Esta ley dice que la naturaleza siempre opera con la mxima economa posible, por tal motivo en todo cambio que se produzca en la naturaleza, la cantidad de accin necesaria debe ser la mnima posible. Por ejemplo, la sinuosidad de un ro ocurre por evitar la friccin ocasionada por las orillas, el resultado es una forma curva de cambios suaves de direccin. Este principio cobija a otros tres que se rigen por esta cualidad, las superficies mnimas, la sinergtica, y las simetras.

- Superficies mnimas

Muchas de las formas recurrentes en la naturaleza tienen gran semejanza a las superficies peridicas de mnima superficie que los matemticos denominan superficies minimales. La esfera es una de ellas, Jorge Wagensberg, director del Museo de la Ciencia de Barcelona, la enuncia como la forma que predomina mas en la naturaleza, por entre otras cosas tener la propiedad de encerrar el mayor volumen con la mnima superficie. En el espacio bidimensional su anlogo tendra bsicamente la misma propiedad, el crculo encierra la mayor rea con el mnimo permetro. En la figura 5 se observa una raz con topologa esfrica, la cual, al igual que la esfera regular, tiene la cualidad de contener; y una hoja de loto, que necesita suspenderse, y recibir el mximo de luz solar, buscando para ello la mayor rea. Hay formas circulares y esferoides por doquier, los planetas, las estrellas, el globo ocular, y las piedras que han sido labradas por

diferentes factores, pero adems de encontrar slo esferas, en la naturaleza se presentan otro tipo de superficies mnimas como el helicoide, el hiperboloide y el paraboloide hiperblico. Cuya funcin es bsicamente la misma.

Fig. 5. Topologa esfrica y circunferencia.

Para la naturaleza el material es mas costoso que la forma, la forma es el resultado de la accin de las leyes fsicas, el caos (como vimos anteriormente), y la informacin gentica, pero el material necesita mayores recursos energticos para su consecucin, y significa en algunos casos la nutricin misma, su alimento. Por eso otra forma de minimizar recursos es dotar a esa forma, o esa superficie, de estructura. En el reino vegetal se ve claramente que la estructura es la forma, la forma no es un disfraz de la estructura, ambas cosas son una, utilizando los recursos de dos necesidades en una slo frente. La mayora de las superficies minimales tambin tienen esa caracterstica, son morfologas resistentes por la forma; en diseo estructural, se llaman estructuras tipo cscara, en las cuales la curvatura continua de una superficie distribuye los esfuerzos eficientemente. Otra forma de estructurar minimizando recursos, como menciona Ezio Manzini en su libro La Materia de la Invencin, es plegar. Como la cscara de la figura 6, la cual esta plegada en su totalidad, esto es estructuralmente como s se aumentara el grosor sin necesidad de agregar ms material.

Fig. 6. Plegar para minimizar.

- Sinergtica Segn el diccionario de la Real Academia Espaola la sinergia es la

DFFLQGH GRVRPVFDXVDV

FX\R HIHFWR HV VXSHULRU D OD VXPD GH ORV HIHFWRV LQGLYLGXDOHV 'HVSXV GH HVWXGLDU D IRQGR OD VLQHUJLD +HUPDQQ +DNHQ IXQGD XQD GLVFLSOLQD OODPDGD OD VLQHUJWLFD OD FXDO WLHQH OD ODERU GH H[SOLFDU HO FRPSRUWDPLHQWR GH DTXHOORV VLVWHPDV FRPSXHVWRV SRU YDULRV VXEVLVWHPDV TXH VOR SXHGHQVHUFRPSUHQGLGRVFRPRXQWRGRTXHHVPDVTXHODVXPDGHVXVSDUWHV

Esto significa que el comportamiento de la totalidad de un sistema no puede predecirse por el comportamiento de sus partes tomadas separadamente, la suma de las partes no es igual que el todo, sino mas. En el momento en el cual la naturaleza construye un individuo como un sistema, que a su vez hace parte de un sistema mayor, y no como una suma de elementos separados,

como hojas, tallo y flores, esta buscando la optimizacin de los recursos disponibles por la totalidad del sistema.

Tomemos como ejemplo la flor de la figura 7, todos los ptalos se abren simultneamente, por el crecimiento o por la influjo de la luz solar, pero nunca se ve, que un solo ptalo decidi desplegarse, es todo el sistema el que, accionado por una especie de bomba hidrulica se abre. El movimiento del conjunto se presenta por la accin de un solo elemento, si fuera un mecanismo creado por el hombre, hablaramos que slo tiene una entrada de movimiento, lo que representa varias ventajas, entre ellas, y quiz la mas importante, ahorrar energa y minimizar la accin.

Fig. 7. Flor en proceso de apertura y flor abierta. El proceso de despliegue se hace por subsistemas o anillos concntricos que hacen parte sistema.

- Simetras

Bsicamente la funcin principal de las simetras en la naturaleza es disminuir la informacin que necesita para construir. Digamos que para construir al ser humano slo necesita la mitad de la informacin gentica, eso representa un ahorro grandsimo en capacidad de almacenar informacin. La mayora de los seres vivos complejos, es decir, los animales, presentan esta simetra especular, llamada bilateral o simetra de espejo. En el reino vegetal hay un predominio, en cambio, de la simetra radial y la de traslacin. En la simetra radial hay un eje que se desplaza alrededor de un centro, y en la de traslacin los objetos se mueven longitudinalmente a travs de un eje recto.

Estas simetras tambin tienen implcito cierto equilibrio, pero no solamente un orden visual, sino una morfologa ocasionada por una consistencia y una estabilidad de las fuerzas que ocasionan el individuo. La simetra radial nos est hablando de una sola fuerza radial que nace del centro, y la especular de dos fuerzas equilibradas.

Fig. 8. Simetra radial en las plantas. Cactus y flor.

Curvatura

La curva es el otro patrn y principio que caracteriza la naturaleza, y es resultado de muchos de los principios naturales. Wagensberg menciona en su investigacin sobre las formas emergentes en la naturaleza, nueve formas que tienen ms probabilidad de existir en la materia viva: la esfera, el hexgono, la espiral, la hlice, la punta, el cono, la onda, la catenaria, y el fractal. Y seala que las ocho primeras deben su morfologa a un parentesco, ms o menos lejano, con la simetra circular.

Si observamos bien, la clula, de la cual estn hechos los tejidos, y estos a su vez hacen organismos, es una forma hinchada. Las estructuras hinchadas, ya sean por un gas o por un lquido, tienen una singularidad, y es la continuidad de tensin en la membrana ocasionada por la presin constante, esta continuidad provoca casi siempre formas esferoides o redondeadas. Y como lo microscpico refuerza lo macroscpico no es de extraar que normalmente la gente asocie las formas orgnicas con la naturaleza, ya que esta las prefiere frente a otras.

En la materia inerte, la cual tiene un crecimiento aditivo desde el exterior, se ve un decrecimiento que tiende a limar aristas agudas, el efecto ecofenotpico, va transformando las formas lentamente, redondendolas hasta llegar a un cuerpo, sin caras, monodrico (de una sola cara), esferoide.

Fig. 9. Crecimiento materia viva y decrecimiento materia inerte.

Por otro lado, dentro de los polgonos que se presentan mas a menudo en la materia viva encontramos al pentgono, ste fue considerado por los griegos como la quintaesencia de la vida, entre otras cosas porque tena inscrita la proporcin urea (fi=1,618). Si observamos el pentgono de la figura 13 el segmento AB esta en proporcin urea con el segmento BC, esto significa que si dividimos la longitud del segmento AB por 1,618 el resultado es BC. Dicha proporcin es constante en muchas formas vivas, como las ramas de los rboles y las extremidades del cuerpo humano.

Fig. 10. Pentgono y proporcin urea

Los poliedros platnicos que se acercan mas a la esfera, son el icosaedro y el dodecaedro, aunque el primero esta elaborado a partir de tringulos, ambos deben su forma al pentgono. Este es un debate que se puede ampliar mucho ms. Pero el pentgono es un polgono que se acerca mucho ms al espacio tridimensional que otros polgonos, espacio que entre otras cosas fue definido por Einstein como un espacio curvo en forma de esfera.

Si cogemos un pedazo de barro plano y lo presionamos solamente en el centro, sin tocar la periferia, el barro adquiere una forma de cuenco. Si cogemos seis tringulos equilteros y formamos un hexgono, queda una figura plana, pero si le quitamos uno de los tringulos, inmediatamente toma configuracin cncava. El hexgono tena un centro que era un punto, y tena seis lados, al quitarle un tringulo qued una pirmide pentagonal, cuyo centro es el mismo punto, pero cuya periferia disminuy. Se podra decir que tanto en el barro como en la figura formada por tringulos el centro creci ms rpido que la periferia.

Fig. 11. Cuenco de barro y configuracin pentagonal con la misma propiedad de curvatura.

Ahora dos ejemplos que ilustran este concepto. En ambas plantas de la figura 12 se presenta el pentgono, una de forma plana y la otra en forma de dodecaedro estelado (cuerpo de 12 pentgonos, cuyas caras estn proyectadas en pirmides), tanto la flor como la penca poseen su aparato reproductor femenino en el centro, y es desde all donde se replica su forma. El centro crece mas rpido porque es desde all donde nace la materia, proporcionando formas pentmeras y adems curvas.

Fig. 12. Flor y penca con configuraciones pentagonales

La espiral logartmica, como dice Wagensberg, se presenta tambin con alta regularidad en la naturaleza, morfolgicamente esta representada por una progresin geomtrica de patrones semejantes que crecen exponencialmente. Dicho crecimiento est condicionado tambin a la proporcin urea, al nmero divino. De igual manera como el pentgono, si dividimos el segmento AB de la figura 13 por 1.618, el resultado es la longitud del segmento BC, esta relacin sigue presentndose en todas las longitudes posteriores.

Fig. 13. Espiral logartmica y su presentacin en la ordenacin de las hojas de una planta.

La curva, como en el caso de las cscaras, estructura. En las espirales denota crecimiento, en las ondas ayuda a transportar, en las esferas contiene, esta presente en las superficies minimales. Es una forma que comunica cambio y evolucin, a diferencia de la creacin humana ortogonal y cerrada. El crculo es smbolo de perfeccin y divinidad. Por todas estas cualidades y muchas ms es el principal principio de creacin, es el patrn primigenio y generador de todo lo que habita y habitar en la naturaleza.

MTODO EXPERIMENTAL DE BSQUEDA FORMAL

El mtodo que vamos a enunciar a continuacin se puede aplicar en cualquier metodologa convencional de diseo. No representa por s solo, una metodologa de proyectacin, slo es aplicable en lo relativo a la formalizacin del problema de diseo. Se basa en estudios morfolgicos y estructurales del arquitecto Frei Otto, el cual dejaba que la forma fluyera hasta encontrar los caminos de menor resistencia, que casi siempre terminaban siendo formas y estructuras ptimas estructuralmente, y equilibradas estticamente.

Su fundamento es la utilizacin de principios y fuerzas de la naturaleza de manera intencionada para buscar formas que respondan a la optimizacin desde dos pticas: desde un punto de vista de eficiencia estructural, es decir configuraciones que resistan bien a las cargas externas, y formas que estticamente adquieren gran armona y equilibrio visual. Lo interesante de toda esa disertacin anterior, es que este mtodo, toma en primera instancia las propiedades que tiene el espacio y las restricciones que le pone a la forma, y en segundo lugar utiliza fenmenos fsicos y qumicos como objeto de estudio, que como ya hemos demostrado influyen de manera certera en los procesos de generacin de la forma en la naturaleza. Por todo esto el mtodo permite encontrar formas en donde se ven los principios que se mencionaron anteriormente de caos, mnima accin, y curvatura. Es de alguna manera estudiar las formas de la naturaleza para llegar a la naturaleza de la forma, extraer sus principios, y utilizarlos para optimizar productos.

Fig. 14. Experimento de Frei Otto

En el experimento de la figura 14 el arquitecto Frei Otto, mientras trabajaba en el Institute for Lightweight Structures (IL) de la Universidad de Stuttgart, desarroll en un proyecto conceptual, una cubierta neumtica para cubrir un ciudad canadiense. Busc su forma troquelando en una superficie de madera una forma determinada, luego por debajo de la perforacin situ una lmina plstica, la calent y la hincho con un compresor. El modelo encontr su forma por una presin interna, de igual manera como la cubierta a escala real iba a estar soportada por gas en presin; la diferencia es que la membrana de la cubierta, aunque se proyectaba para ser flexible, no iba ser elstica. La configuracin que adquiri la pelcula plstica, por haber sido formada por una presin constante, permiti proyectar la forma ms ptima posible, que siguiera la trayectoria de las cargas y que fuera resistente a las deformaciones, para ser inflada en ese contorno preestablecido.

Descripcin del mtodo

La utilizacin del mtodo experimental de bsqueda formal, requiere primero que todo la identificacin del objeto de estudio, esto ayuda a especificar y concretar. Dentro de una investigacin o un proyecto de diseo se deben haber respondido las preguntas el por qu? y el para qu? del estudio, para poder tener claro el objetivo del experimento. La mayora de las veces el objeto de estudio coincide con algn fenmeno fsico o qumico general, el cual debe ser elegido teniendo en cuenta cual es la intencin de la bsqueda, /o cual va a ser la funcin de la forma proyectada. En el ejemplo de Otto el objeto de estudio es la influencia de la presin positiva para generar cubiertas.

En segundo lugar se debe seleccionar o disear una tcnica que permita buscar formas a partir del objeto de estudio. En muchos casos un objeto de estudio puede tener varias tcnicas diferentes igual de pertinentes. Queda a libre eleccin del proyectista seleccionar la ms idnea, segn los recursos disponibles. En la figura 15 se mencionan algunas tcnicas que ya han sido utilizadas, pero el investigador, segn el problema de investigacin o el enunciado de diseo, puede encontrar nuevas maneras de variar e influenciar la forma. Estas tcnicas deben tener en cuenta estmulos que puedan alterar los soportes fsicos de la forma como: tensin superficial, la temperatura, la vibracin, influencia de sustancias, perturbacin sonora, el viento, la luz, descargas elctricas, la gravedad, el magnetismo, cargas mecnicas como traccin, compresin o torsin, y en general reacciones qumicas y fsicas.

Otto eligi como tcnica para proyectar la cubierta, utilizar una pelcula plstica que iba a ser hinchada desde el interior. Si se interpreta un poco todo lo que hemos hablado hasta el momento,

se verificar que esta tcnica, es una analoga directa con el crecimiento de la forma de la materia viva; slo que la clula esta hinchada por un lquido que es el citoplasma, y la membrana plstica esta hinchada con aire, pero el comportamiento y las caractersticas morfolgicas son bsicamente las mismas.

Luego se deben definir las variables particulares o puntuales a las que va a estar sometido el objeto, las cuales deben estar dominadas por el investigador. Las influencias cambian en relacin con el objeto de estudio y la tcnica elegida. Son bsicamente las posibilidades de influir que tiene el proyectista para variar la forma utilizando la tcnica especfica, lo que genera de igual manera diferentes posibilidades formales. El contorno que se cal en la madera, es la variable utilizada por Otto en el diseo de la cubierta; pero puede haber infinidad de contornos, y as mismo infinidad de formas, la nica restriccin son los requerimientos que tiene el proyecto.

Fig. 15. Mtodo Experimental

La accin de experimentar, es el cuarto paso. Esta transformacin que se va recreando posibilita que la materia encuentre su forma, el investigador no domina completamente el proceso, el resultado depende de las variables y de la tcnica que se seleccion, y de los conocimientos y la intuicin del que experimenta. Pero el investigador no puede por ningn motivo restringir la fluidez de la forma, porque de ese modo estar frenando a las fuerzas de que tanto hemos hablado, imposibilitando que la forma sea un reflejo de ellas. Tanto el instinto, como la capacidad analtica

del que experimenta estn constantemente en juego durante el experimento, permitiendo encontrar nuevas manera de hacer las cosas, y vislumbrar el hallazgo de un resultado exitoso.

El investigador debe relacionarse con el material y la tcnica directamente, no puede ser slo un pensador, sino un constructor, que en el proceso genera un aprendizaje producto de la

experiencia. En la medida que aumenta la cantidad de los experimentos, aumenta la calidad de los mismos debido al vivo aprendizaje, y por tal motivo la posibilidad del xito del proceso.

Por ltimo se realiza el anlisis de los resultados, los cuales probablemente no se pudieron predecir. Pueden ser o no resultados que respondan al objetivo de la investigacin, pero en cualquiera de los dos casos se generar conocimiento y aprendizaje. Si el resultado es fallido se debe hacer una retroalimentacin, y volver, si es necesario a replantear el objeto de estudio, o cualquiera de los pasos subsiguientes.

Los resultados obtenidos por esta tcnica, son formas que poseen gran similitud con las formas que construye la naturaleza, y esto se debe a que todas las formas existentes se rigen por las mimas leyes fsicas del espacio tridimensional; lo que se hace con este mtodo es utilizar concientemente es mar de fuerzas que tambin utiliza la naturaleza, para buscar formas espontneas durante el proceso de experimentacin, que se basen en los mismos principios, pautas y patrones, y que puedan servir para optimizar el proceso de diseo, ya sea bien con cualidades estructurales, como con propiedades morfolgicas de alta riqueza esttica.

Aplicacin del mtodo

La lnea de investigacin en morfologa experimental ha utilizado este mtodo en el desarrollo de piezas de mobiliario, teniendo como objeto de estudio las membranas elsticas tensadas. El tipo de morfologas que adquieren esta clase de estructuras tnsiles, son estructuras resistentes por la forma. Son resistentes debido a que el patrn base del alfabeto formal, como menciona Horst Berger, el ingeniero que ha diseado la estructura tnsil ms grande hasta ahora (el aeropuerto de Arabia Saudita), es un paraboloide hiperblico (ver figura 16). El paraboloide hiperblico tiene una caracterstica especial, y es que esta formado por dos curvas funiculares opuestas en direccin una de la otra. Si cogemos una membrana y la estiramos desde sus cuatro extremos, dos puntos mas alto que los otros dos, se forma un paraboloide hiperblico, una superficie minimal, como vimos en los principios de la naturaleza. Si posteriormente se rigidiza esta forma, el resultado es una cscara que va a soportar muy bien las cargas externas, llegando nuevamente a otro principio: la forma es estructura.

Fig. 16. Paraboloide hiperblico.

Por estas propiedades estructurales y formales, la tcnica que se seleccion fue la rigidizacin de membranas elsticas tensadas. Despus de hacer pruebas de laboratorio, y resistencia mecnica de varios materiales. Se decidi utilizar la resina de polister para rigidizar, y la fibra de vidrio para reforzar, objetos de mobiliario construidos en varilla de acero y tela Lycra polister. Las variables son las que aparecen en la figura 17, las cuales estn basadas en clasificaciones de estructuras tnsiles y neumticas de arquitectura, pero adaptndolas mobiliario. a formas aplicables a objetos de

Fig. 17. Clasificacin bsica.

Se hicieron varios modelos a diferentes escalas de objetos de mobiliario. De los cuales se escogi el que utilizara una mayor economa constructiva, y formalmente empleara todos los soportes fsicos en busca de la armona esttica.

Fig. 18. Propuestas de las sillas.

Fig. 19. Proceso de fabricacin: Ubicacin de la tela en dos perfiles de acero, tensin de la tela desde ayudas laterales, y ubicacin de puntos de presin negativa para generar el asiento.

Fig. 20. Proceso de fabricacin: Rigidizacin con resina, aplicacin de la fibra de vidrio (MAT) y aplicacin del gel coat para dar el acabado final.

Fig. 21. Silla terminada y diagrama de curvas.

La forma final del objeto se presenta como un diagrama de curvas funiculares a tensin y a compresin, en donde la funcin estructural es el resultado de la forma, gracias a la continuidad de la cscara de doble curvatura que le permite distribuir los esfuerzos para resistir a la deformacin.

Diferentes tcnicas

Dentro de los cursos que la lnea de investigacin dicta en el programa de diseo industrial, de la Universidad Pontificia Bolivariana, se han realizado ejercicios de bsqueda de la forma utilizando el mtodo experimental, los resultados, aunque no han sido aplicados a objetos, muestran una formas muy semejantes a las proyectadas por la naturaleza, que utilizan diferentes principios constructivos.

Membranas elsticas impermeables y yeso.

En esta tcnica utiliz las propiedades de las bombas de ltex para ser hinchadas internamente por yeso lquido, y alterarlas luego con hilos para modificar la forma final del yeso en estado slido. Investigadores: Pablo Arcila, Carolina Domnguez, Alexandra Acosta, Natalia Mrquez, Juan Sebastin Gngora.

Fig. 22. Membranas elsticas y yeso

Sustancias Viscosas.

Los investigadores, a partir de la experimentacin con sustancias viscosas, en este caso pega amarilla lograron formas que seguan la trayectoria de los esfuerzos .Se utilizaron mallas y soportes rgidos, los cuales fueron sometidos a diferentes variables, como cargas a traccin y la fuerza de la gravedad. Investigadores: Diana Suescun, Diana Franco, Carolina Giraldo.

Fig. 23. Sustancias viscosas

Crecimiento de espumas.

A partir de la utilizacin de espuma de poliuretano se dejo fluir el crecimiento mientras era intervenido por diferentes variables. Los resultados imitan bastante el crecimiento natural. Por ejemplo la red hexagonal que se puede ver en la figura 24 se logra al dejar expandir el poliuretano por orificios ubicados a distancias iguales. Cuando la sustancia se empieza a chocar, es evidente la propiedad isoperimtrica de las sustancias lquidas, que consiste en ocupar el menor permetro, con la mayor superficie. Como la espuma no tiene para donde mas crecer se empieza a unir en ngulos de 120XQDXQLyQGHQRPLQDGDPtQLPDUHVXOWDQGRHQOD construccin de hexgonos. Investigadores: Diana Cristina Henao, Ana Luca Mesa, Ana Maria Valencia, Sandra Carolina Vargas.

Fig. 24. Crecimiento de espuma.

Solidificacin de sustancias por cambio de temperatura.

En el experimento se utiliz parafina lquida, a una temperatura moderada, para hacerla solidificar por la accin del agua fra. Se manipul la parafina con diferentes variables, dejndola caer simplemente al agua en grandes cantidades, o sumergindola completamente contenida en un recipiente. Los resultados muestran configuraciones fractales, debido a la turbulencia que ocasiona la cera al entrar en contacto con el agua, turbulencia que no es ms que espirales y vrtices en diferentes direcciones. Es evidente el parecido que tienen las conformaciones con los corales que crecen en el ocano. Investigadores: Marco De Rossi, Melina Rojas, Natalia Jaramillo, Manuela Barrera, Catalina Prez.

Fig. 25. Solidificacin de parafina.

CONCLUSIONES

El mtodo experimental de bsqueda formal puede ser una valiosa herramienta de diseo para encontrar formas aplicables al objeto industrial, ya que son configuraciones que al utilizar principios de la naturaleza, son eficientes estructuralmente y ptimos estticamente.

La relacin que tiene el investigador en el proceso experimental con el material y la construccin, le permiten aprender en el hacer, acercndose de una manera directa con el conocimiento.

Conocer las propiedades del espacio, y los requerimientos que le impone ste a la materia, significa anticiparse de algn modo a la forma que va a tener el objeto final, y como va a responder a las fuerzas naturales, a las cargas externas y a los potenciales fsicos.

Los principios que utiliza la naturaleza para proyectar, permite en el proyecto de diseo, ya sea utilizando o no los mtodos experimentales, optimizar el resultado final y el proceso de diseo.

La disminucin de material, la utilizacin de superficies y conexiones mnimas, las simetras, el aligeramiento, y la forma que es estructura, permiten disear objetos que entre otras cosas, sean sostenibles y sustentables con el entorno, ya que se disminuye en gran porcentaje la energa necesaria para fabricarlos.

Por ltimo, el mtodo experimental permite la visualizacin de infinidad de posibilidades formales con alta innovacin morfolgica, el nico limitante, es en primera instancia, el conocimiento de las variables fsicas y qumicas con las que se puede modificar la materia, en segundo lugar la capacidad de indagacin, y en tercer lugar la facultad de asumir riesgos y franquear dificultades que tenga el experimentador.

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EVER PATIO MAZO.

Diseador Industrial de la Universidad Pontificia Bolivariana (2003).

Docente investigador de la Facultad de Diseo desde el 2004. Proyectos de investigacin en los que ha participado: Manual de Binica de estrategia natural a innovacin, como miembro del semillero de investigacin en Binica; Estructuras desplegables para Mobiliario Itinerante, Geometra dinmica en el objeto Ldico, Generacin y transformacin de la forma y Objetos a partir de la rigidizacin de estructuras de membrana, este ltimo presentado como ponencia en el II Simposio Latinoamericano de Tenso-Estructuras, Caracas, 2004. Ha publicado artculos y dictado conferencias a nivel nacional, con temas como Binica y Mobiliario, Sistemas dinmicos, Bsqueda geomtrica, Construccin natural. Actualmente, Jefe de la Lnea de Investigacin en Morfologa Experimental, de la Facultad de Diseo Industrial.