Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas

Facultad de Ciencias y Educacin LA IMAGEN EN LA PRODUCCION ARTISITICA Licenciatura en Educacin Bsica con nfasis en Educacin Artstica

PERRO LLAMADO DOLOR _Donde pude explotar otra de mis grandes pasiones que es el dibujo._

1 http://www.reinoslibres.com/las-brujas-no-existen-pero-que-las-haylas-hay.html_: http://www.imageone.com/goya/index1.html

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FICHA TECNICO-ARTISTICA: Un perro llamado dolor. Ao: 2001 Duracin: 90min. Pas: Espaa Gnero: Animacin, Ciencia-ficcin. Director: Luis Eduardo Aute Productor: Jorge m. Reverte_ Miguel Gomez Montaje: Javier Nez Guion: Luis Eduardo Aute Msica: Silvio Rodriguez, Suso Saiz, Moraito Chico y Luis E. Aute. Fotografa: Luis E. Aute_ Ignacio D`lhberriague_ Sara Martin. Compaas Productoras: Story Board S.L Canal+, Espaa- Vailima Iberautor promociones culturales S:R_L Comunidad de Madrid Television espaola (TVE) Historia: La pelcula est escrita de una forma lineal argumental, que se compone de siete retratos, en donde el artista tiene una relacin con su modelo.

http://www.clubcultura.com/clubmusica/clubmusicos/aute/pantalla_pe rro.htm: http://www.cancioneros.com/cc/16/0/discografia-de-luiseduardo-aute:

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Facultad de Ciencias y Educacin LA IMAGEN EN LA PRODUCCION ARTISITICA Licenciatura en Educacin Bsica con nfasis en Educacin Artstica Aute hace una interpretacin de artistas como son los pintores Goya, entre otros, y establece una relacin. Y en la cual, casi todos los episodios el perro es el hilo conductor como coprotagonista.

ANALISIS DEL FILM:

La lnea argumental de la pelcula, compuesta por siete historias o retratos, es la de la relacin entre el artista y su modelo, con un hilo conductor, el perro de casi todos los episodios. Luis Eduardo Aute reinterpreta las relaciones de pintores como Goya, Duchamp, Picasso, Sorolla, Romero de Torres, Frida Kahlo, Rivera, Dal y Velzquez, con sus modelos, con su entorno, con su historia. Esta reinterpretacin es, sobre todo, una pelcula, que utiliza a fondo erl lenguaje cinematogrfico ms clsico, pero al propio tiempo una reflexin sobre el arte y el artista, metindose en la piel de sus retratados y su mundo. Aute nos sugiere una muestra de largometraje, donde el trabajo cinfilo es evidente, (aluden similitudes o influencias a los fotogramas). El trabajo de fotografa, la composicin musical, el trabajo de diseo, da una armonizacin en cada escena, introduciendo al pblico en recuerdos del histricos de las vidas de pintores reconocidos, como la remembranza del blanco y negro, dibujos de sol y sombra, carboncillos que sustituyen unos a otros que en ocasiones dan una apariencia de baile entre un ir y venir en ocasiones incluso pareciera que realizar un retrato no solo m de los artistas sino tambin de ciertas obras e las cuales hacen alusin a su vida. El trabajo musical se mantiene recreando canciones conocidas quizs no por todos los receptores, pero si por una mayora, es un trabajo donde se mantiene fiel a su propia alegora. Su particular manera de expresar sus pensamientos e ideas frente a este nuevo mundo ya Aute inmerso en el, da su punto de vista, su crtica utilizando a los artistas y su relacin con sus obras y la influencia de las pocas de cada personaje retratado, la curiosidad artstica entre paseos por salas de museos y los pies de pgina ms libertinos de la historia del arte, buscando traspasar esa distancia entre pintor y representado, entre verdades y espejismos de la mirada, Aute sobrepone su amor hacia el dibujo. el arte una expresin para mostrar mundos, realidades, idealizaciones pero sobre todo de hacer un verdadero cambio. Nos sugiere en muchos de los textos ms bien llamados poemas y las narraciones visuales de los siete retratos que contiene la pelcula, en los que se aaden algunos textos que explican circunstancias de los pintores para que puedan ser comprendidos con mayor profusin por los lectores, canciones que son poemas musicales o esculturas que se crean y recrean en espejos o pinturas dibujadas, un poema expresamente editado para este libro de John Berger, la introduccin de Terry Berne, aparecida en la revista norteamericana Art in Amrica y una entrevista de Lily Faust aparecida en Art Police de New York. de los personajes una nueva mirada hacia la realidad, para muchos viendo una verdadera Anarqua. 3 http://www.reinoslibres.com/las-brujas-no-existen-pero-que-las-haylas-hay.html_: http://www.imageone.com/goya/index1.html

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Facultad de Ciencias y Educacin LA IMAGEN EN LA PRODUCCION ARTISITICA Licenciatura en Educacin Bsica con nfasis en Educacin Artstica En una ciudad sin voz....hablar puede ser muy peligroso Es a partir del primer momento en donde nos invita a ser parte de la narracin de un cuento maravillo. Primer retrato: Tiempo de duracin del retrato de Goya: 22:27 Haber las Haylas: All el autor nos podra remontar metafricamente en donde se consideraba el refrn de que las hay las hay segn la sabidura popular esta definicin est teida por una concepcin propia de la Europa medieval, en relacin con la vida de Goya podramos establecer una creencia fomentada para marcar el rol peligroso u muerte de la mujer y condenar su sexualidad en relacin con la bruja.

poca napolenica: Se refleja en el sonido un aire de guerra.

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Lidia Contreras Arvalo 20091188033 III Andrs Romero

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