INCERTIDUMBRES (4) A m me parece que a los arquitectos no nos debiera preocupar el futuro de la arquitectura en abstracto.

Me parece ms importante, al da de hoy, que nos preocupemos por tratar de formar parte de una profesin razonable (se llame como se llame) relacionada con la construccin tanto de edificios, como de ciudades y hasta de paisajes. Una profesin cuya preocupacin fuera, en ltima instancia, el campo de las formas de la construccin. La preocupacin por los problemas de las formas ha sido siempre la cuestin fundamental de la arquitectura entendida desde un punto de vista cultural que incluye, tambin, el de la arquitectura popular. La preocupacin por la forma es propia de los buenos constructores ms all de todas las otras cuestiones que le deben preocupar: las condiciones tcnicas, los usos, las posibilidades econmicas, etc. Sin embargo, los arquitectos (sobre todo a partir de la aparicin del estilo moderno) tienen una relacin de odio/amor con la forma. As se va desde el rechazo o la aceptacin vergonzosa de los temas formales (justificndolos objetivamente a travs de la construccin, de la funcin, o de atributos conceptuales que slo los arquitectos conocen) al desarrollo de un lenguaje donde las formas pueden ser el resultado de los gustos y caprichos ms irresponsables. La forma de los edificios, de los lugares, de las ciudades, del paisaje, etc., son un problema cultural y, en consecuencia, deben tener un significado. Los arquitectos se ocupan del significado de las formas y por eso su problema no es desarrollar cualquier forma sino indagar acerca de esos significados. Aunque debamos tratar de que esta significacin sea lo ms amplia posible, los arquitectos no podemos dejar de optar por ciertas alternativas culturales a pesar de que, muchas veces, estas opciones tengan que ser hechas en el campo de las interpretaciones individuales. La supuesta objetividad que para las discusiones sobre las formas brindan la tcnica y/o la construccin, no es ms que una manera de disimular la carencia de una posicin respecto al problema de las formas desde el punto de vista cultural. Es obvio que el significado de las formas no slo depende de las pocas y de los lugares, sino tambin de los grupos o clases sociales. Por eso, a m me parece que lo que hay que tener en cuenta es que lo que normalmente llamamos el buen gusto no es uno y general y ni siquiera se corresponde con el que los arquitectos creen ms actual (ms moderno) y ponen de moda. Una obra es contempornea no segn cuando fue hecha o con la tecnologa con que fue hecha, sino segn la vigencia cultural de los significados de sus formas. TONY DIAZ FEBRERO / 2001