Texto dramtico

1 INTRODUCCIN Texto dramtico, escrito cuya finalidad es convertirse en espectculo y ser representado ante un pblico. En l se recogen los dilogos que deben ejecutar los actores y las didascalias o acotaciones que sirven para organizar la puesta en escena. Por lo comn, en las acotaciones aparecen detallados el tono y ritmo de los parlamentos, los gestos y movimientos de quienes componen el reparto, la estructura espacio-temporal de la pieza, las cualidades y modificaciones del decorado, el vestuario, el maquillaje, los efectos sonoros y la iluminacin. Esa divisin convencional entre dilogos y didascalias no es una regla fija. Hay piezas protagonizadas por un solo personaje donde no hay dilogo, sino monlogo. Asimismo hay textos que carecen de acotaciones, si bien tal apreciacin suele olvidar que los nombres de los personajes tambin corresponden a la parte didasclica del texto. 2 ESTRUCTURA DEL TEXTO DRAMTICO La construccin del texto dramtico se plantea mediante una secuencia de unidades, delimitadas generalmente por un intervalo en la representacin, especificado en el escrito. Siguiendo un esquema general, las unidades textuales bsicas en el teatro occidental son los actos, las escenas y los cuadros. Su nmero y disposicin han ido variando a lo largo de la historia. La escena es un fragmento de la pieza teatral determinado por la salida o entrada de los personajes en el espacio escnico. De este modo, el momento que delimita una escena puede ser aquel en que alguno de los actores hace mutis o se incorpora a la accin. No obstante, esa divisin es rechazada por algunos autores que fijan el cambio de escena de acuerdo con el desarrollo de la accin dramtica, sin tener en cuenta los movimientos del grupo de intrpretes. En cualquier caso, a la hora de definir esta unidad en el teatro clsico, se suele aludir a una configuracin determinada de personajes. Compuestos en general por una sucesin de escenas, los actos quedan separados por un descanso (entreacto), indicado habitualmente con un oscuro, una bajada de teln o un signo similar. Este fraccionamiento interno del texto dramtico puede atender a un clmax en el desarrollo de la accin o a un cambio de escenario. Un cuadro, compuesto para reflejar cierta actitud temtica o esttica, se diferencia del cuadro precedente por un cambio escnico, realizado ocasionalmente a la vista de los espectadores. Autores como Bertolt Brecht privilegiaron la idea de un cuadro entendido como sistema autnomo cuya peculiaridad ha de ponerse de manifiesto cuando el texto es representado. 3 TEXTO Y REPRESENTACIN En lneas generales, un texto teatral se caracteriza por el uso del dilogo, escrito en prosa o verso para producir el efecto de una conversacin real. Su naturaleza es literaria y perdurable frente a la teatralidad propia de la representacin, siempre pasajera. A diferencia de la obra textual, plenamente lingstica, la representacin ofrece un juego de signos verbales y no verbales (visuales, proxmicos, acsticos, musicales) que por escrito se reducen a didascalias. En esta lnea semiolgica, Anne Ubersfeld considera que un texto de teatro 'se dice diacrnicamente y su lectura es lineal, en contraste con el carcter materialmente polismico de los signos de la representacin'. De ah que, a su juicio, la percepcin de lo representado suponga en el espectador 'la organizacin espacio-temporal de signos mltiples y simultneos'. Tal estructura de signos plantea una diferencia entre el texto del autor y el texto del director, puesto que el responsable de la escenificacin debe traducir las didascalias, formulando cuanto stas no aclaran. Su cualidad mediadora entre la obra y los receptores (reparto y pblico) subraya la potencia de sentido del texto, escrito en funcin de su puesta en escena. Cuando en 1969 Tadeus Kowzan detall los trece sistemas de signos que operan en la representacin, qued de manifiesto que el primero de ellos, la palabra, corresponda al texto dramtico. Su descodificacin se concreta en el ejercicio interpretativo de los actores, protagonistas de un conjunto tambin caracterizado por la visualidad, la plstica y el dinamismo. 4 EVOLUCIN DEL TEXTO DRAMTICO A la hora de proponer una trayectoria del texto teatral, los historiadores hallan los documentos ms antiguos en la cultura helnica. En sntesis, las manifestaciones teatrales griegas tuvieron su raz en un tipo de ceremonias que reactualizaban la esencia del mito. El cambio en el lenguaje y la progresiva articulacin de las secuencias aparecen unificados en una lnea comn que arranca en el ditirambo y acaba en el primer desdoblamiento

entre las voces del coro y su corifeo. La Potica (330 a.C.), de Aristteles, propuso un primer anlisis de la tragedia, gnero que experiment una serie de cambios en su estructura y reparto cuando Esquilo introdujo el segundo actor y Sfocles aument el nmero a tres. Otro cambio decisivo en el texto se dio en Roma, donde Livio Andrnico suprimi el coro. Lejos de aquella experiencia, la liturgia eucarstica altomedieval deriv hacia formas teatrales articuladas. Tiempo despus, la preceptiva dramtica del Renacimiento elabor y enriqueci la teora aristotlica de las tres unidades (accin, tiempo y lugar, de las que Aristteles slo abord la primera). En todo aquel ejercicio tentativo sobre el texto, el canon popular acab siendo utilizado como medio para remodelar el gnero clsico. No obstante, la presencia textual fue menor en prcticas como la Commedia dell'arte, en las cuales la improvisacin del actor modificaba de forma substancial las sinopsis argumentales. Los autores del Siglo de Oro espaol propugnaron una construccin del texto en tres jornadas o actos. Caracterstico del barroco, un progresivo desequilibrio entre texto y representacin es la nota comn en este tipo de planteamientos escnicos. Escritas en verso, muchas veces por razones mnemotcnicas, aquellas obras mostraban una claridad en el lenguaje a veces oscurecida por efectos de intertextualidad, pues el autor daba por supuesta la comprensin de alusiones bblicas o mitolgicas. Frente a la propuesta hispnica, los autores del teatro isabelino se inclinaron por una divisin del texto en cinco actos. Con esta premisa, los dramaturgos ingleses recurren a cinco vas para estructurarlo: 1) concentran en un personaje el inters del drama; 2) adoptan un enredo menor; 3) juegan con tramas compuestas; 4) proponen un drama dentro del drama; y 5) consiguen crear un clima de suspense, mediante escenas estticas que anticipan una rpida resolucin. Esa estructura, resumida por Marcello Pagnini, permite adivinar un talante normativo que no ser exclusivo de los textos britnicos. El siglo XVII fue el primer periodo de apogeo del teatro kabuki en Japn. Al tener que ocupar programas de hasta quince horas, los autores optaron por una divisin del texto principal que permitiese la inclusin de piezas complementarias. Al igual que en el teatro isabelino, la estructuracin textual delataba una serie de momentos bien consolidados, acordes con el gnero de la pieza. Destacaban entre ellos la escena en el palacio imperial (goten), el suicidio (seppuku), el sacrificio infantil (migawari) la escena de lamento (kudoki), la escena de amor (nureba), la muerte de los amantes (shij) y la escena de asesinato (koroshiba). El teatro neoclsico francs del siglo XVII sigui la regla de tres unidades. Las cualidades de este modelo fueron defendidas en 1666 por el ingls John Dryden, al establecer sus teoras sobre el verso en el drama. Posteriormente, las discusiones alrededor del modelo textual se enriquecieron con nuevos esfuerzos. Ya en el siglo XVIII, Denis Diderot defendi la naturalidad en los textos: 'La bufonada, como lo misterioso en grado sumo, est fuera de la naturaleza. Tanto una como otra forma teatral desfiguran la realidad mientras que el drama burgus, de modo veraz y fiel, refleja la vida diaria, real'. Esta formulacin serva de precedente a un debate, el del teatro realista y naturalista, que tom consistencia a mediados del XIX. Coincida adems con el debilitamiento progresivo de la estructura del texto en actos. Tpica de la poca, la pieza bien construida (pice bien faite) era un tipo de texto complaciente con el gusto popular. Entre quienes desdearon ese tipo de escritura teatral, destaca el noruego Henrik Ibsen, cuyos efectos dramticos ahondaron en una lnea objetiva que tambin exploraron Strindberg y Chjov. La primaca del texto fue controvertida por una larga sucesin de planteamientos tericos, establecidos por autores como Stanislavski, V. C. Meyerhold y Brecht. Corrientes novedosas, como el teatro del absurdo, propiciaron un profundo cambio lingstico en el teatro del siglo XX. El texto libre, e incluso inexistente, expres la estrategia dramtica de los grupos de vanguardia, y los debates acerca de la naturaleza del hecho teatral, cultivados por autores como Grotowski, alentaron esa distincin tentativa entre texto y representacin que caracteriz la segunda mitad del siglo. Con la polmica en curso, Peter Handke y otros dramaturgos experimentaron el desafo mediante creaciones que revisaban la matriz enunciativa del texto, jugando con propuestas que liberaban a ste de sus limitaciones acadmicas. Microsoft Encarta 2009. 1993--2008 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.