IKEBANA ESTILOS cursos de moribana, nageire y ahora shin-so-ka El Ikebana es el arte floral japons.

Proviene de una antigua tradicin que tenan los budistas chinos de hacer ofrendas florales a Buda. Fue durante el s. VI en el que los misioneros chinos que se fueron a Japn dieron a conocer este arte. A partir de entonces y hasta el s. XV el Ikebana mantuvo su condicin de ofrenda divina, lleg un momento en el que perdi sus connotaciones religiosas. En un principio dicha acto consista en una sencilla ofrenda floral (incluso a veces slo se ofrendaban slo los ptalos, como por ejemplo en la India). No fue hasta el s.X, durante el cual en Japn se empez a embellecer un poco dicha ofrenda, y se incluyeron elementos como recipientes y dems. El Ikebana se basa en la armona de una simple construccin lineal y la inclusin de flores o elementos que nos puede ofrecer la propia naturaleza y ahora lo presentamos como una herramienta fundamental de la decoracin y esttica. Ikebana, palabra japonesa que significa arreglo floral, es posiblemente una de las artes tradicionales japonesas que ms se practica hoy. Existen numerosas escuelas de Ikebana en todo el mundo. Su origen se remonta al siglo VI y se ha desarrollado a travs de la historia hasta nuestros das, favorecida por la sensibilidad y el amor a la naturaleza que sienten los japoneses. El arte del arreglo floral, que en su comienzo se reservaba exclusivamente para los altares budistas, ha logrado actualmente una popularidad que alcanza a miles de diseadores profesionales y simples aficionados. El Ikebana se encuentra en todos los aspectos de la vida moderna: la ventana de la oficina, la sala de conferencias, el escaparate de las tiendas y la plaza pblica. Bsicamente, el arreglo floral de Ikebana y sigue con rigurosidad unas normas fijas: el tringulo como forma fundamental plstica la representa el Cielo, la Tierra y el Hombre. El nfasis se pone en la perfeccin de la lnea, en la armona de colores, en el espacio y en la forma. Una simple ramita colocada en una lnea bellamente ondulante, puede ser ms importante que un gran ramo de flores. Los arreglos contemporneos, sin embargo, buscan los nuevos valores artsticos por encima de los estilos tradicionales. El Ikebana, hoy da, se convierte en una exposicin artstica que busca su inspiracin en la naturaleza. Para referirse a este arte se utilizan dos palabras: ikebana, que quiere decir flor viva colocada" que proviene de () colocar y ( ) flor y se refiere al arreglo floral; o kad ( o ) que significa camino de las flores

LA ACTITUD DEL IKEBANISTA Meditacin en movimiento Los antiguos ikebanistas tenan en cuenta el llamado cdigo de la flor, es decir la actitud a tomar antes de empezar a realizar un arreglo Ikebana, ya que se trabaja la creatividad y expresin de los sentimientos desde dentro con las flores. Se tienen en cuenta: Revisar el estado mental e intentar tenerlo en calma. Concentrado y centrado, en el aqu y ahora. Armona entre el cuerpo y el alma. Desarrollar la sutileza del espritu, trabajar de corazn a corazn con las flores, una verdadera comunicacin entre la flor, el artista y con el corazn universal. Conexin entre el hombre y la naturaleza, desarrollando el amor a las flores. Trabajar con el hana-no-kakaro es decir con el corazn de las flores. Estar relajado y despreocupado como una flor de campo. Trabajar desinteresadamente y con humildad. Ser agradecidos de poder trabajar con las flores, que son estrellas en la tierra. Con la prctica de este arte se combate el estrs e incrementa la capacidad para manejar los acontecimientos de la vida con ms recursos. Sus efectos son que dan calma al practicarlo, ayuda a vivir el momento presente y a apreciar la naturaleza, como ya hemos ido diciendo en otros apartados. Se desarrolla paciencia, tolerancia hacia uno mismo, con los dems y con la naturaleza. Nos inspira y nos incita a esperar lo mejor de uno mismo. El arreglo ayuda a armonizar y a equilibrar, entre la mente, la emocin y el cuerpo. Esa belleza se refleja a las dems personas y de ah a la sociedad entera. Los efectos positivos del arreglo a todos los que entran en contacto con l. Con esa actitud meditativa, nos ayuda a ver los problemas nuevamente de una forma ms relajada y serena. Contagiando a los dems la paz y

armona cuando estn en contacto personal o simplemente vindolo. Al ir practicando una nueva percepcin aparece en nosotros de las cosas, una mayor conciencia, disfrute y estar en el presente. Aprendiendo de los espacios vacos y valorarlos, respetarlos como una parte importantsima. Cada arreglo Ikebana ser irrepetible porque las circunstancias del momento, nuestro estado anmico, material, todo es nico, nunca volver a ser igual. Intervendr tambin nuestra evolucin personal e integracin con la naturaleza El artista, aparte de comunicarse a travs del Ikebana, tambin se cultiva a s mismo al trabajar constantemente con las flores. Se puede manejar tambin como una terapia. En muchas escuelas y sobre todo en clnicas, la tcnica Ikebana puede ser usada como terapia de trabajo, ya que muchas personas no tienen la habilidad o paciencia de trabajar con sus manos y mucho menos en un ambiente de paz y tranquilidad.

Historia

HISTORIA Y EVOLUCION DEL ARTE FLORAL IKEBANA

El Ikebana, una de las artes ms tradicionales del Japn ha sido practicada desde hace ms de 600 aos. El sintosmo, la religin original de Japn, surgi como una expresin de la admiracin ante los fenmenos de la naturaleza como el sol, el agua, las rocas, los rboles e incluso los sonidos. A todos estos fenmenos naturales se les atribua un dios particular, venerado en templos erigidos en lugares especialmente sagrados. Muchas creencias sintostas fueron incorporadas a la prctica del budismo japons, tras su introduccin en el pas en el siglo VI. A mediados del siglo VI (574 - 662), el budismo fue introducido en el Japn por los Chinos. Los budistas chinos ofrecan flores a sus muertos y a

la imagen del Buda (Auge) en los templos, esto fue fcilmente aceptado por los japoneses ya que de por s la tradicin japonesa era la de ofrecer flores en sus actos religiosos. En cambio, en la India la cuna del budismo, el arreglo floral era ofrecido a la imagen del Buda pero de forma informal y en la mayora de los casos, slo eran usados los ptalos de las flores, los cuales eran arrojados a su alrededor.

Se dice que el prncipe Shotoku (574 - 662) fue un promotor del budismo en el Japn y fund el templo Rokkakudo donde se inici la escuela Ikenobo, donde se colocaba el arreglo floral en los altares. Anteriormente, los monjes usaban flores en las ceremonias religiosas. En los funerales el arreglo floral era ofrecido para que el alma del difunto fuese consolada. Siempre eran colocadas flores frescas. En aquella poca, ya se tena la costumbre de cultivar flores, especialmente para usarlas en las ceremonias religiosas. As que cuando el budismo fue integrado al Japn, no les fue difcil aceptar el arreglo floral como ofrenda a la imagen del Buda. El budismo comenz a prosperar a finales del siglo VII, la costumbre Kuge, el arreglo floral del altar, era ya un hecho en los templos del Japn. Los devotos sentan el gran poder del Buda en las mismas flores ofrecidas ante l (Shogon). En muchas ofrendas florales se usaba el arreglo floral con la flor de loto (Itabi) que es ahora el smbolo del budismo. Ya en el siglo X, el Kuge o arreglo floral del altar, comenz a ser usado como adorno decorativo. Se pensaba que el paraso estaba lleno de bellas flores, donde prevaleca la flor de loto. Por los aos 1192 - 1333 el arreglo floral ya era muy apreciado por los aristcratas japoneses, donde empleaban unos floreros muy largos y bellos, con ramas de cerezo. Esta moda continu hasta el siguiente periodo Muromachi. A mediados del siglo XV durante el periodo Muromchi (1338 - 1573), con la aparicin de los primeros estilos clsicos, el Ikebana ya era considerado como un arte independiente de su origen religioso, aunque aun implicaba la simbologa y filosofa originales. Los primeros maestros y estudiantes fueron monjes y miembros de la nobleza. El arte en general ya comenzaba a practicarse por

la gente comn y se estaba desarrollando rpidamente y esto inclua tambin al Ikebana. Tatebana ("forma floral vertical original") fue el estilo -mejor conocido como Rikka- que comenz a estar de moda y que competa con el arte de la propia Corte Imperial. La gente comn en ese momento, comenz a prosperar econmicamente debido a la estabilidad social, as que comenzaron a rivalizar con la nobleza poniendo exhibiciones de arreglos florales Ikebana. De esas exhibiciones surgieron las asociaciones que son los antepasados de las escuelas tradicionales de Ikebana. Cuando el estilo Rikka comenz a tener reglamentos, en estos momentos la ceremonia del t se puso de moda.
Para hacerlo ms claro y menos pesado lo he dividido en tres etapas:

Su origen lo encontramos en la introduccin del budismo en Japn, durante el siglo VI. Por aquel entonces se tom el costumbre del kuge de ofrecer flores en los altares. Su carcter era puramente religioso. Y partiendo de la religin, un sacerdote de nombre Ono no Imoko fue el precursor del primer ikebana. Segn su estilo, siempre colocaba las flores mirando hacia arriba y en grupos de tres que simbolizaban: cuerpo, hombre y tierra. El punto de inflexin llega a finales del siglo XV. En paralelo al Renacimiento italiano surge un renacimiento de las artes en Japn tambin. En esa poca se desarrolla la arquitectura japonesa tradicional, el teatro, el haiku o la jardinera. Es entonces cuando empiezan a aparecer las primeras escuelas de Ikebana y sus estilos. Hoy en da el Ikebana va por modas, sin llegar a la profundidad que los japoneses le dan. Destaca la Ikebana International, ya mencionada, con sede Tokyo y presencia en 60 pases con cerca de 8500 personas en ella.

CRONOLOGA a. de Jomon. Perodo Neoltico C. 800 200 Yayoi. Perodo final del Una creencia religiosa en el

Neoltico

descenso de la divinidad a la tierra a travs de rboles, rocas, cascadas

d. de Unificacin del Estado Imperial de Yamato C. 350 552 712 Llegada del Budismo Publicacin de Kojiki. Registro de Cosas Antiguas Publicacin de Nihon Shoki. Crnicas del Japn Publicacin de Manyosuhu, la antologa ms antigua de poesas japonesas Kyoto, capital del Japn. Perodo Heian Estilo grandioso de arreglos florales para templos y palacios nobles El Shogun celebra un concurso de arreglos florales en el Pabelln de Oro Arquitectura estilo palacio Aparece en la literatura un gran aprecio y amor por la naturaleza, plantas y flores

720

794 864

1399 Perodo Muromachi Tatebana: Flores en jarrones con principios rgidos de un estilo formal 1453 Nageire: Arreglo con principios ms libres para usos cotidianos 1499 Se establecen las reglas de Tatebana 1549 Llegada de San Francisco Javier 1574 Se populariza la ceremonia de t Chabana: Flores para la ceremonia de t 1599 Consolidacin de Rikka Un pequeo jardn del interior de una casa 1639 Poltica de aislamiento nacional 1684 Publicacin del libro sobre Nageire

Publicacin de libros sobre Ikebana

Desarrollo del estilo Nageire

1770 Seika (Shoka): adaptacin de Nageire a un mayor formalismo 1800 Literari (Bunjinbana): arreglo Se populariza el estilo de los de flores y ceremonia de t literari practicados por los intelectuales 1868 Restauracin de Meiji: modernizacin del pas Nageire. Heika. Moribana: estilo de arreglo bajos en recipientes planos 1899 Josiah Condor escribe el primer libro de Ikebana en ingls "Floral Art of Japan" 1927 Movimiento de estilo libre, "Jiyubana" 1956 Constitucin de Ikebana International en Tokyo 1991 Constitucin de la Asociacin de Ikebana de Espaa 1992 Nace "Ikebana International Castellana Prospective Chapter"

Se abre Ikebana a la participacin de mujeres

A lo largo de los siglos, han habido multitud de escuelas de Ikebana, todas ellas con sus caractersticas y sus manas. La primera escuela fue la de Ono no Imoko, conocida como Ikebono, creada a principios del s. VII. Su creador fue un japons que tuvo la oportunidad de ir tres veces a la corte de la China Imperial. Cuando se retir, se convirti en el guardin del monasterio budista Rokkaku-do, situado a las afueras de Kyoto y all se convirti en abad. Pas a llamarse Semmu y se hosped en una pequea casa llamada ike-bo-no (casa del lago). De ah vino el nombre de la escuela. De sus viajes a China aprendi el arte de las ofrendas florales, cosa que aprovech para perfeccionar en su retiro y establecer unas primeras normas. Durante el perodo Meiji (1868-1912), los estilos de la escuela Ikenobo se consideraron muy estticos y conservadores. Muchos maestros de Ikebana, influenciados por la cultura occidental, trataron de modernizar el arte del arreglo floral. Surgieron estilos modernos de arreglos florales como el Moribana, principalmente durante el perodo Taisho (1912-1926). Despus de la segunda guerra mundial apareci el estilo libre de Ikebana. La academia "Sanguetsu" fue creada en junio 1972 de Mokichi Okada, como otra escuela de Ikebana. Se caracteriza por un estilo sencillo y estricto.

En 1977, el director de la escuela Ikenobo dividi el estilo Shoka en dos: el Shofutai que es tradicional y el Shimputai que es ms libre y expresivo. Igualmente, el estilo de Ikebana ms formal y tradicional, el Rikka, fue dividido en dos estilos en 1999. En el libro ms antiguo de Ikebana "Kaoirai no Kadensho" (1499) podemos encontrar ilustraciones sobre estos arreglos florales realizados en vasijas, con fondo de arena.

En esa poca, el principal maestro de arreglos florales se llam Ikenobo Sengyo. Luego, en el siglo XVI, se crearon reglas precisas y complicadas para los arreglos florales. Este dara paso al estilo Rikka establecido por la escuela de Ikenobo. El estilo Rikka era usado para ocasiones ceremoniales. Surgi un estilo menos formal y complicado llamado Nageire, preferido por la gente comn. Muchas escuelas de Ikebana aparecieron durante el perodo Edo (1603-1868). En 1820, la escuela de Ikenobo, a partir del estilo Nagerie estableci el estilo Shoka que era de nuevo un estilo ortodoxo. El concurso de flores Hana-Awase llego a formar parte del concurso de poesa ya existente muchos aos atrs: Uta-Awase. Con motivo de estos concursos no solamente se combinaban las dos artes, sino que se exhiban vasijas, contenedores y floreros. Los cortesanos, samuris y monjes competan por el mejor premio, concursando con flores exticas o vasijas de delicada belleza tradas de China. Los primeros arreglos florales en Japn fueron realizados por monjes budistas (siglo VI D.C.) para adornar los templos. La primera mencin sobre arreglo floral se remonta al siglo X en el Kokin Waka Shu, libro de poesa:..." en un recipiente coloca una rama de ciruelo en flor..." En el perodo Heian (794-1192) se hicieron populares los arreglos florales por motivos no religiosos. En el siglo XI, muchos eventos tomaban parte en la Corte; se sola traer especialmente crisantemos, y tambin otras variedades de flores con el fin de concursar.

Curiosidades Para practicar el Ikebana es imprescindible el silencio. Solo en silencio uno es capaz de ver la naturaleza cmo es, entrar en cierta sintonia y ver cosas que en el da a da pasan por alto. Adems, su prctica ayuda a la paciencia, ya que no es algo que se haga en un momento, y a la relajacin. Se considera el primer arreglo floral al tatehana (flor de pie o vertical) y al primer maestro a Ikenobo Sengyo. El primer libro que trata del Ikebana es el Kaoirai no kadensho (1499).

Estilos Mientras recavaba informacin me he encontrado con El Hogar Natural. Es una pgina que os recomiendo si de verdad estis interesados en el tema. Le dedican un reportaje y explican de manera muy clara los estilos y prcticos consejos para hacer arreglos florales en casa. Echadle una ojeada tambin a Imperio Anime, aprenderis mucho. ESTILOS - Moribana: usa flores que eran importadas y la estructura triangular clsica, pero dndole un plano tridimensional. Se hace una divisin en cuatro cuartos, cada uno de ellos representa una estacin del ao y decorado con las flores de cada estacin. Proviene de las palabras moru=acumular, juntar y hana=flor, y se practica en recipientes planos. Es el que ms se ajusta al temperamento europeo. - Nageire: estructura triangular y una armona cromtica. Proviene de las palabras nageru=arrojar e ireru=introducir. Este estilo se realiza en recipientes altos de boca estrecha. - Rikka: en un principio era una creacin de siete ramas, que con el tiempo han pasando a ser de nueve o incluso once ramas. - Shoka: es el perfeccionamiento del estilo Rikka. Son construcciones con tres ramas y mayoritariamente con forma triangular. Es un estilo muy sencillo. - Zenei Ikebana: es un estilo que se caracteriza por la libertad al crear las composiciones, dejando de lado las normas impuestas por las escuelas antiguas. Se usan elementos como el plstico o el cristal.

Rikka: se usa para ocasiones ceremoniales y la creacin cuenta con hasta once ramas. Nagerie: es ms flexible en cuanto a normas de elaboracin y por ello popular entre el gran pblico. Shoka: surge del Nagerie y vuelve a unas normas ortodoxas, es un estilo sencillo y de tres ramas.

Moribana: es un intento de modernizacin de los estilos aplicados al ikebana. Zenei ikebana: destaca por la libertad de creacin sin tener en cuenta los estilos clsicos.

Escuela Shoka. Se trata de un perfeccionamiento del estilo Rikka llevado a cabo por el maestro Senjo Ikenobo. Sus construcciones son de tres ramas y mayoritariamente con forma triangular. Representan el cielo, el hombre y la tierra, que son las tres partes en las que dividen el universo. Dicho estilo se caracteriza por el orden, presentando los elementos de sus composiciones de una manera natural, tal y como se manifiestan cuando estn en libertad. La composiciones eran mucho ms sencillas que las del estilo Rikka. Escuela Rikka - En un principio era una creacin de siete ramas, cada una de las cuales representan una parte del Monte Meru (perteneciente a la cosmologa budista). Tambin se poda dividir entre una parte de luz y otra de sombra (algo que en China se conoca como Ying y Yang). Con el tiempo las estructuras se modificaron, pasando a ser de nueve o incluso once ramas. El estilo Rikka, era la forma bsica del Ikebana y fue desarrollado por Ikenobo Senkei durante el siglo XV. Se dice que es el estilo ms formal del Ikebana y a partir del cual surgieron todos los dems estilos. La palabra Rikka significa "flores verticales", lo cual nos da una idea de la caracterstica principal de este estilo: los elementos principales deben estar erectos, apuntando hacia el cielo. Para lograr este objetivo se pueden emplear diversos materiales de soporte. Los arreglos Rikka suelen utilizar contenedores con una abertura estrecha o bien recipientes altos con forma de jarra. Este estilo inicialmente representaba la montaa sagrada de los budistas, por lo cual su diseo asemeja un pequeo paisaje. En un arreglo estilo Rikka frecuentemente se usan pinos y otros elementos que representan objetos naturales. Todo el conjunto tiene una profunda carga simblica de unin con lo celestial y en general con todo el universo. Un arreglo Rikka tradicional est conformado por siete partes bsicas organizadas de manera que expresen la belleza de un paisaje natural. Aunque actualmente tambin se pueden encontrar arreglos en este estilo que utilizan nueve y hasta once partes. Escuela Sogetsu. Otra escuela creado en este siglo. Dicho estilo fue creado en la dcada de los 30 por un grupo de crticos que no estaban de acuerdo con los estilos clsicos y que crearon la escuela Sogetsu (1927), liderada por Sofu Teshigahara. Un soplo de aire fresco para un arte que posiblemente haba quedado muy estancado en formas demasiado rgidas y arcaicas. En esta escuela y con la introduccin de su estilo, el Zenei ikebana, se da una total libertad al artista. Por llamarlo de alguna manera, el Ikebana vanguardista. A principios del s. XX, Ohara Unshin fund una escuela propia , llamada Escuela OHARA e introdujo un estilo, el estilo Moribana. En un principio las aspiraciones de su creador eran las de ser escultor, pero como no pudo, se dedic al Ikebana. Empez aprendiendo en la escuela Ikebono, pero le pareci un estilo

demasiado rgido. Ohara decide sumarle al estilo materiales extranjeros, lo que le permita mayor libertad a la hora de expresar su arte. Por esa razn crey oportuno crear una escuela y un estilo propio, el Moribana, en el que se daba ms libertad al artista. Usaban largos jarrones de cuello estrecho. A lo largo del s. XX, esta escuela ha cosechado ms xito que las antiguas escuelas.

Escuela Koryu - Tambin conocida por Ko. Fue creada durante el periodo Tokugawa (1603-1868). Reciban clara influencia del estilo Ikebono. Sus composiciones eran conocidas como Nageire, caracterizadas por la espontaneidad estilstica. La Escuela de Koryu est particularmente preocupada por las reglas y formas geomtricas de los diferentes arreglos. Fundada en 1900, su lema es: La ikebana es el reflejo espiritual de uno mismo

LAS LINEAS PRINCIPALES, CREANDO UN MICROCOSMOS

La lnea representa la esttica, elegancia, fuerza, dignidad, gracia, dulzura, alegra, quietud, etc. Marca los espacios vacos dentro de la composicin hacindolos resaltar. Segn el material y como se use se destacan los espacios. Hemos de entrar en unos conceptos bsicos como la lnea, masa y color. La masa (llmase as al conjunto de hojas, flores y semillas) da la sensacin de peso y volumen, al juntar las flores damos sensacin de masa, para ser la nota predominante. A travs de la combinacin de la lnea y el peso de la masa, entrelazando distintos materiales, hallando el equilibrio, destacando una flor o una rama, expresamos, creamos y transmitimos un mensaje. Los arreglos con calas o ramas secas para principiantes en este arte son ideales para aprender a definir las lneas. La lnea persigue la esttica en su contemplacin, el poeta busca en ellas su inspiracin, tambin nosotros, empleamos lneas, para crear Ikebana. Lneas rectas, curvas, ondulantes, circulares, finas, gruesas, interrumpidas, infinitas, simples, compuestas, en paralelismo, interseccin o antagonismo en el movimiento, estimulan nuestros sentidos al infinito. El Ikebana toma prestadas esas lneas para expresar nuestros sentimientos poticos.

Las plantas crecen en alto por la gracia del sol, se desarrollan principalmente siguiendo la vertical; algunas pocas crecen ms a lo ancho, aumentando la superficie a fin de absorber mayor cantidad de luz solar. El material floral que obtenemos, es la resultante de esa condicin de la existencia, que se manifiesta en lneas de movimiento vertical, horizontal, espiral u oblicuo, en constante avance. Debemos estudiarlas y aprender a utilizarlas. Una lnea recta es masculina y expresa fuerza, en cambio una curva es bella y femenina. Si deseamos expresar suavidad y gentileza usaremos lneas curvas y si por el contrario nuestro objeto es producir un trabajo de vigor y fuerza, sern lneas rectas. Las plantas anuales dan una impresin de movimiento y frescura, las plantas de crecimiento lento producen una sensacin de lentitud y peso. Las lneas livianas o pesadas, pueden servir para producir esas diferentes sensaciones. Las lneas horizontales y verticales dan una sensacin de estabilidad, pero estn carentes de movimiento: la oblicua es inestable, pero expresa movimiento. El empleo de muchas lneas es til para la expresin de alegra, complejidad y belleza en cambiantes formas. Si se usan pocas lneas el resultado es expresivo, pleno de fuerza y simple en su belleza. La curva repetida es clsica. Podemos agregar que el pino tiene su lnea propia especial, como tambin la tiene el sauce, avellano, romero, etc. rboles y hierbas tienen lneas speras o suaves, de innumerables variedades, que corresponden a infinitas expresiones y sentidos. La flora natural es un verdadero tesoro de hermosas lneas. El Ikebana nos capacita para expresar nuestro conocimiento de la belleza mediante el empleo de esas lneas. El mundo de colores, en hojas y flores, nos ayudar.

HERRAMIENTAS PARA IKEBANA

El kenzan es una plataforma de plomo con multitud de clavos afilados en su superficie que facilita la sujecin del conjunto floral y a la vez acta de contrapeso. Pueden ser cuadrados, redondos o en forma de abanico. Para insertar la rama o tallo recto, hacer un corte en forma de cruz en su base para poder insertarlo mejor en el kenzan.

Las herramientas para realizar los arreglos florales tienen la misma importancia que el material vegetal y el recipiente. Las herramientas se han de limpiar y secar una vez usadas, como las tijeras. En el caso del kenzan si el agua es caliza se tendr que limpiar con antical de vez en cuando. Para realizar el arte floral Ikebana, bsicamente necesitamos de tres materiales que se fabrican artesanalmente en el Japn. El nombre de estos cambia segn la escuela: 1)Tijeras para corte de flor Ikenobo o hasami. 2) el sujetador con pas o kenzan. 3) el recipiente donde se har el arreglo floral, que depender del estilo elegido. Hay diversos inventos (ishiana) para sujetar desde tiempos antiguos los tallos (hana-kubari) o komi. Tambin se incluyen piedras pesadas con agujeros, divisiones metlicas ovoides o shippo, cilindros metlicos, palos ahorquillados y otras piezas cruzadas. El ms utilizado es el kenzan. RECIPIENTES El recipiente es una parte muy importante en Ikebana tanto como las flores en s, el tamao, forma, color y textura debern seleccionarse segn el tipo de arreglo elegido. Se efectuar despus de que el artista examine el material floral que est disponible en ese momento. El recipiente es tomado en cuenta como un conjunto y deber combinar con las flores y otros materiales naturales. El tamao del recipiente tambin deber estar de acuerdo al espacio donde ser colocado y as los materiales sern cortados en proporcin al tamao del recipiente. Podemos dividir los recipientes en dos categoras, los que fueron hechos especialmente para Ikebana y los que se pueden usar para Ikebana tales como las canastas, recipientes artesanales locales, etc. Es importante tener una gran variedad de recipientes para no limitar la creatividad. Hay que recordar siempre la simplicidad en Ikebana. Puede usarse cualquier recipiente, la forma ms sencilla podr armonizar

con cualquier material floral. Es muy recomendable el evitar recipientes con diseos muy elaborados ya que stos distraeran la intencin del arreglo en s. Mientras que los recipientes de cermica absorben la luz, los recipientes de vidrio la reflejan o refractan. Su colorido y brillantez no pueden ser duplicados por la cermica. Si es transparente el agua ha de estar limpia, el reflejo de luz o su transparencia se pueden aprovechar para enfatizar la belleza. No debe de usarse el sujetador o kenzan en recipientes altos pero si en los bajos y de boca ancha, pero si es necesario usarlo, se deber ocultar con canicas o piedrecitas. La cantidad de agua a usar es muy importante cuando el recipiente es transparente. El arreglo en su totalidad debe de dividirse en tres partes: el material que est fuera del recipiente, el rea cubierta por el agua, y el espacio entre el borde del agua y la boca del recipiente. Lugar de la Ikebana Antes de realizar el arreglo conviene saber donde va a situarse, una vez escogido el lugar debera realizarse en l. Teniendo en cuenta el color de la pared, luz y ventanas, sitio de paso o no, profundidad y espacio, muebles, etc. Los espacios vacos son los que constituyen el fondo esencial del universo. Cuando haga fro el kenzan se coloca en la parte delantera del recipiente para tapar la mayor parte del espejo de agua. En cambio en verano se intenta ensear la mayor cantidad de agua posible.

PRINCIPIOS TERICOS
La base de Ikebana. 1. Empezando de Kakeiho. En Sogetsu, los fundamentos de Ikebana se aprenden a travs de un mtodo llamado Kakeiho, que est diseado para que la persona se familiarice con diferentes tipos de plantas para comprender sus caractersticas, y para aprender las reglas bsicas y tcnicas para la composicin de las formas, que permite que incluso los principiantes puedan crear un hermoso arreglo con facilidad. Kakeiho ofrece varios estilos de la combinacin de tres tallos principales (llamados Shushi) en diferentes longitudes y ngulos para crear una variedad de composiciones. Dos estilos, en posicin vertical y oblicua son la base y el fundamento de todas las variaciones. Tanto en la posicin vertical

como los estilos de inclinacin puede ser arreglos en Moribana y Nageire, a travs de que hay unas pocas excepciones. 2. Tallos principales y subordinados. Ikebana es una composicin de tres dimensiones, por lo tanto los tres elementos de altura, anchura y profundidad son importantes. La expresin tridimensional a ser posible debe realizarse mediante el uso de los tres tallos llamado Shushi. Hay una regla general en cuanto a la longitud de los tallos principales. El tallo principal es ms largo y juega un papel decisivo en la forma completa, se llaman Shin. El segundo ms largo se deriva y complementa al Shin, se llama Soe. El ms corto de los tallos principales, pero indispensable para la estructura general se llama Hikae. Tambin hay tallos subordinados llamados Jushi que refuerzan a los tres tallos principales para dar plenitud a la disposicin. Los tallos subordinados se organizan alrededor de cada tallo principal, y deben ser ms cortos que los tallos principales, no hay ninguna regla fija en cuanto al nmero de tallos subordinados.

3. Diagrama de estilos (Kakei-zu). Los diagramas que muestran la marca especfica de tallos principales y subordinadas se utilizan para ilustrar Kakei en forma simplificada, se llaman Kakei-zu. Se utilizan Dos diagramas, uno de una vista frontal y otro de una vista superior para describir cada Kakei. Los diagramas son principalmente para ilustrar los tres tallos principales, pero tambin los subordinados se indican, mientras que el resto de los detalles puede ser omitidos. Los diagramas ilustran tambin la posicin de la Kenzan en Moribana. Se muestra cmo interpretar el diagrama y cmo dibujar el diagrama al mismo tiempo. 4. Grados de los ngulos. En el Ikebana, los ngulos de los tallos se miden en una manera nica o peculiar. Cuando un tallo se deriva se toma como referencia un eje central perpendicular, a partir de ese eje central se mide el ngulo de 0 grados a un mximo de 90 grados que sera la inclinacin mxima. Este modo de medida se aplica porque, en la modalidad Moribana, el arreglador normalmente coloca cada tallo perpendicularmente primero y se va inclinando al ngulo especificado, e incluso en Nageire, la medicin ms precisa de los ngulos se puede hacer mediante la colocacin de un tronco en posicin

vertical en primer lugar. En la modalidad de ikebana, Shin la inclinada 10 a 15 grados, la deriva que se inclina mucho de la posicin vertical

5. Moribana y Nageire. Moribana es un estilo de arreglo en el que los materiales (principalmente plantas frescas) se fijan mediante la Kenzan, el soporte para las flores con las puntas de las agujas, y as sucesivamente en un recipiente poco profundo, como Suiban. En el estilo de Nagaire, los materiales estn ordenados en un cilindro o una urna de diferentes alturas y no se usan utensilios del estilo Kenzans. En este curriculm, tanto Moribana y Nageire tienen el mismo peso de manera que incluso los principiantes pueden conocer una variedad de formas de Ikebana usando varios tipos de contenedores. 6. Longitud de los tallos. Ikebana crea un espacio bien equilibrado, basado en la relacin entre los materiales y contenedores, por lo tanto la longitud de los tallos son determinados por el tamao del contenedor. Especficamente, el dimetro ms la altura del contenedor se llama el tamao del contenedor, y esto sirve como base para determinar la longitud de los tallos principales. Hay tres conjuntos de normas en la longitud de los tallos principales. El ms utilizado es el tamao normal, y el pequeo tamao. El tamao ms adecuado se puede utilizar dependiendo de la forma del arreglo, la condicin de los materiales, y de la disposicin en que se van a colocar...

Tamao regular Shin = el tamao del recipiente (el dimetro ms la altura del recipiente) x 1,5 Soe = 3 / 4 de Shin Hikae = 3/4 o 1/2 de Soe Tamao grande Shin = 'el tamao del recipiente' (el dimetro ms la altura del recipiente) Soe = 3 / 4 de Shin Hikae = 1/2 de Soe Tamao pequeo Shin = 'el tamao del recipiente' (el dimetro ms la altura del recipiente) x 1,5 Soe = 3/4 de Shin Hikae = 3/4 de Soe

1-[1] Forma vertical de base de Moribana. Estilo vertical bsico es la base misma de Sogetsu Ikebana. En primer lugar, al referirse a la vista frontal y la vista superior en Kakei-zu, hay que imaginarse el tamao de los tallos principales y hacia qu direcciones deben ser colocados. Es aconsejable usar para los principiantes, ramas para Shin y Soe, y una flor para Hikae. Despus de eliminar el exceso de ramas y hojas, medir la longitud de los tallos principales. Al cortar estos, hay que asegurarse de ponerlos en el agua para prolongar sus vidas. Siguiente, refirindose a la Kakei-zu de nuevo, hay que colocar el Kenzan en la posicin adecuada en el recipiente y viertir el agua en l hasta que el agua llegue a las puntas de las agujas de las kenzan. La Kakei-zu tambin muestra las posiciones adecuadas en la Kenzan para la fijacin de los tallos principales. En primer lugar, insertar Shin vertical y la inclinacin hacia la parte delantera izquierda y fijarlo en el ngulo especificado. A continuacin, insertar en posicin vertical Soe, tambin inclinada hacia la parte delantera izquierda correctamente. En cuanto a Hikae, hay que tener cuidado de no remover el fondo mucho, y la inclinacin hacia la parte delantera derecha. Recordar que Soe y Hikae deben estar correctamente separados. El arreglo puede perder la tensin artstica si estos dos tallos estn muy separados, pero le falta la plenitud si estn demasiado cerca los tres principales tallos. Por lo tanto los tallos deben fijarse teniendo en cuenta todo esto. El siguiente paso es cmo agregar o colocar Jushi. Los tallos subordinados se agregan para crear efectivamente el fondo del arreglo. Observar el balance total en este proceso de acabado.

1-[2] Bsicos de estilo oblicuo Moribana El estilo oblicuo bsico Moribana, se componen de base vertical y bsicos de estilo oblicuo. El Shin est de pie en forma vertical, que se inclina en estilo oblicuo. Los Bsicos de estilo oblicuo se derivan de los bsicos de estilo vertical. La posicin de Shin y Soe bsica, de forma vertical se invierten en el estilo oblicuo de base. La posicin del Kenzan tambin cambi a la posicin que es la seccin de la derecha en el suiban.

Comparar los esquemas de estos dos estilos para saber como son diferentes en trminos de la composicin general y el espacio creado. Varias de esas nuevas pautas sern introducidas en la parte de las variaciones ms adelante en este plan de estudios. En este estilo, tambin, Shin es el tallo importante, elige una rama que se vea hermosa pero inclinndola a 45 grados; colquense los tallos principales, prestando especial atencin a sus instrucciones y el espacio creado para que el acuerdo puede dar una impresin suave, que es diferente de la forma vertical. Aadiendo los tallos subordinados a continuacin en el proceso obtenemos el acabado final.

El atractivo del ikebana consiste en el contraste que se produce con nuestra propia tradicin de arreglos florales. En occidente el principio de simetra lo rige todo, en cambio la tradicin japonesa predica la bsqueda de la armona y del equilibrio a travs de la asimetra. Y contra nuestra concepcin de vitalidad y riqueza por acumulacin de elementos (en la cultura occidental), el ikebana prefiere la simplicidad en la composicin, que se organiza de modo que produzca una sensacin de volumen y relieve para obtener un conjunto

armonioso con esa simpleza, traducindose en una esttica depurada y refinada. El ikebana est regido por una norma: el principio del tres. EL PRINCIPIO DEL TRES El principio del tres se basa en la filosofa budista que considera: Zen: el cielo Jin: el hombre Tchi: la tierra En el ikebana se proyectan estos tres elementos. En la parte ms alta se encuentra el cielo; en la parte inferior, la ms baja, estara la tierra; el hombre estara situado entre el cielo y la tierra, en la parte intermedia, alimentndose de ambos elementos: del cielo, de todo lo espiritual y de la tierra, de todo lo material. Del equilibrio de todas las partes consistir la armona en la composicin. ESQUEMA DEL PRINCIPIO DEL 3

Existen diferentes estilos de composiciones florales dentro del mundo del ikebana: - el estilo moribana, que se realiza en recipientes bajos, de escasos centmetros de altura, mximo 10 cm, de forma cuadrada, redonda, ovalada, etc... en los cuales las flores se sujetas mediante el kenzan (pieza metlico con pinchos que facilita el anclaje de ramas y flores). - el estilo nageire, que se practica con jarrones estrechos y altos en los que no se usa el kenzan; adems de los estilos soka, shinso-ka, etc.

Moribana significa, por sus componentes, -mori- agrupar, i -bana- flor, flores agrupadas. El estilo moribana es el estilo ms moderno de los existentes actualmente (slo tiene unos cien aos), y tiene como caracterstica fundamental el hecho de no necesitar la presencia del tokonoma (tarima donde se sita el ikebana y que antiguamente era obligatorio) adems de permitir como novedad el uso de flores occidentales, rompiendo con la rigidez de los ikebanas clsicos. Otra caracterstica importante es el recipiente con el que se trabaja: debe ser bajo, de poca altura, y ancho de boca.

DEFINICION DE IKEBANA
La palabra Ikebana (proviene del japons o que significa flor viva colocada), proviene de las palabras: - ikeru ( significa colocar), y - bana (sonoracin de hana que significa flor) . Tambin se conoce como kad ( o , el camino de las flores). En sntesis, con la palabra ikebana se denomina el arte japons de arreglo floral. Se trata de una composicin decorativa mediante flores, aunque tambin se usan ramas, hojas, frutos y semillas. Adems de su propsito esttico, tambin se utiliza como mtodo de meditacin, ya que su expresin conecta con el flujo de las estaciones y los ciclos de la vida. El hecho de que las obras sean efmeras, debido al material de que estn hechas, lo convierte en un acto de reflexin sobre el paso del tiempo. El origen de este arte, de ms de 500 aos de historia, fue en un principio ofrendas religiosas en el budismo, pero actualmente se ha exportado a todo el mundo como un arte en el conocimiento de las flores y la naturaleza en general. En resumen: ikeru bana = flor viva cortada IkEBANA kado = el camino de las flores

TCNICAS DE PODA
APROXIMACIN AL CORTE DE RAMAS Presentamos un ejercicio fcil y sencillo, a modo orientativo, de cmo realizar una poda de ramas por primera vez. No tiene grandes pretensiones, sino simplemente dar soluciones prcticas a los que se inician en esta tcnica. No existe un nico mtodo de corte y poda en el arte del ikebana puesto que depende de varios factores, como el tipo de material empleado, la propia eleccin, la sensibilidad de cada persona, etc. As que las posibilidades de afrontar una poda son mltiples, slo con la prctica y el perfeccionamiento de las tcnicas se obtiene la destreza suficiente para llegar a soluciones mucho ms atrevidas y armoniosas. En primer lugar, cuando se trabaja con materiales muy ramificados, lo primero que debemos contemplar es la posibilidad de obtener los tres elementos principales -SHIN (cielo), HIKAE (pequeo cielo) y GYO (la humanidad)- de la misma rama. No siempre ser posible, pero al menos SHIN y HIKAE puede ser fcil de conseguir. Empezamos con un examen del material. Podra ser, por ejemplo, un eucaliptus:

Eleccin de lneas principales. Toda la rama se caracteriza por estar muy ramificada, con ramas simtricas en forma de cruz. De ella obtendremos el SHIN y el

HIKAE. El SHIN siempre ser el punto ms elevado, que identificaremos con el punto ms alto de la rama, mientras que el HIKAE debe ser un punto inferior y hacia atrs (vendolo frontalmente) para que d profundidad al conjunto. En este caso, escogeremos la rama inferior derecha para el HIKAE por tener toda la rama inclinacin natural hacia la derecha. Para el GYO aadiremos una rama posteriormente:

Un trabajo de mano izquierda. Cuando vemos que la rama tienen una inclinacin natural hacia la derecha, y escogemos tambin el HIKAE a la derecha del SHIN, significa que vamos a realizar un ikebana de mano izquierda, es decir, va a ser un trabajo que se proyecta de izquierda hacia la derecha (dicho de otra manera: parte de la izquiera y se desarrolla hacia la derecha, por lo tanto un trabajo de izquierda, que es de donde parte).

Eleccin de elementos a cortar. Una vez elegidos los dos puntos (SHIN y HIKAE) hay que podar la rama para dejarla limpia. Si la rama ya tiene el alto que necesitamos, todo lo que se encuentra desde la base hacia arriba debe quedar limpio de ramas y hojas e iremos subiendo con el corte hacia las ramas superiores, hasta dejarla despejada. Se puede dejar alguna rama a lo largo del tallo para equilibrar el conjunto, pero depender del resto de elementos que se incorporen. S que hay que tener presente que las ramas simtricas o en cruz no son demasiado estticas en ikebana (un principio bsico de ikebana es la asimetra).

De todos los elementos cortados se ha obtenido una rama limpia:

Si hubiramos dejado algunas ramas simtricas, ste hubiera sido el efecto:

A partir de aqu, ya podemos situar la rama principal en un recipiente adecuado de moribana. Puede ser redondo, cuadrado, ovalado, etc. pero siempre de una altura que no supere los 10 cm.

Eleccin del GYO (la humanidad). Para el GYO escogeremos una rama ms pequea que la principal y siempre del mismo material que las ramas anteriores. Se situar justo enfrente del SHIN y del HIKAE, formando una estructura triangular.

Es importante destacar que estos elementos (SHIN, HIKAE y GYO) son puntos en el espacio y las ramas que vamos incorporando pueden marcar estos puntos de cualquier forma, segn las caractersticas de las ramas o la propia eleccin de cada uno, pero siempre buscando la mejor esttica posible:

Estructura triangular. A partir de esta estructura triangular formada por SHIN, HIKAE y GYO, en su base se va a situar el ncleo o corazn del ikebana con la incorporacin del resto de elementos:

Incorporar el TOME (la tierra). Est formado por un material distinto del anterior y se sita en la base del SHIN con direccin hacia delante de la composicin (vindola frontalmente). El DO (la persona que realiza ikebana). Est compuesto, generalmente, por la flor (1, 2 o 3) y se sita aproximadamente en el centro de la composicin.

Presencia del KU (el vaco). El KU es un elemento importantsimo que se debe respetar en todo trabajo de ikebana porque tiene como caracterstica el hecho de dar transparencia y ligereza al conjunto. Es un componente que, an siendo un vaco, conforma un espacio muy necesario para el equilibrio y armona de la composicin.

El resultado final:

Partes del ikebana. Si observamos detalladamente el esquema, el ikebana est compuesto por: - dos elementos en la zona del cielo: SHIN y HIKAE - dos elementos en la zona de los sentidos: GYO y DO - un elemento en la zona de la tierra: TOME Todo ello sin contar con los complementos (SOE) que se pueden incorporar i que dependern del material que se emplee.

Publicat per Sam(urai) a 5:47 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 07.0 Tcniques de poda

divendres 9 de desembre de 2011

UN MORIBANA LIMPIO, LIMPIO

Dependiendo del tipo de ramas que utilicemos para confeccionar el ikebana, siempre actuaremos de manera diferente para obtener las lneas principales (SHIN, HIKAE y GYO), es decir, que el hecho de podar ramas, depurar follaje, limpiar y eliminar frutos, etc., depender de las caractersticas propias del material con el que vamos a trabajar. Nos emplearemos ms afondo con la poda en ramas ms densas, como el prunus o el almez -por decir materiales ya conocidos-, y no realizaremos apenas poda con materiales como el slix o el sauce. Siempre es as. Y empezamos con un estudio de los materiales elegidos por la profe Julia para esta jornada: la canna indica. De ella hay que obtener las las tres lnea principales. El trabajo de hoy ha consistido, ms que en podar como ya estamos acostumbrados, en realizar una buena limpieza de todo el tallo, como por ejemplo: elegir las hojas que nos interesa conservar, eliminar las hojas que no nos sirven, suprimir las hojas marchitas, limpieza de semillas, etc.

Las ramas de la canna se presentan bastante rectas, firmes. Los brotes surgen de la tierra directamente del rizoma, formando grandes matas:

Canna indica

MATERIALES EMPLEADOS:

Canna indica: para SHIN, HIKAE y GYO

Amaranthus: TOME

Gerbera: DO

Racimo de dtiles (palmera datilera): para el SOE (complemento) TRABAJOS REALIZADOS EN CLASE:

Amparo Monlen

Ana

Antonia

Isabel

Marta

Sebastin

Samurai

Sebastin, el ms aplicado del grupo, se ha ejercitado con otro ikebana para el depacho del jefe. Tiene como protagonista una orqudea phalaenopsis:

Sebastin Publicat per Sam(urai) a 2:00 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 08.1. Estil Moribana

dissabte 26 de novembre de 2011

UNA PODA COMO DIOS MANDA

Esta semana hemos practicado la tcnica de la poda con un material muy ramificado y poblado, concretamente con el almez (val. lled), un material que nos es familiar porque anteriormente trabajamos con l en la Escuela Municipal de Jardinera de Valencia. Es muy grato trabajar con el almez por la flexibilidad que presentan sus ramas, cualidad que no es fcil de encontrar con todas las plantas que tenemos a nuestro alcance.

El ejercicio de hoy ha consistido en obtener de cada una de las ramas las tres lneas principales (SHIN, HIKAE y GYO), aadiendo ms ramas en caso de ser necesario. En estas fechas, el almez an se encuentra bastante completo de follaje aunque ya empiezan a virar las hojas hacia los amarillos ocres, casi a punto de caer. Tambin estn repletas de frutos ya maduros, tpico de las bayas otoales:

Almez, lidn (val. lled) En primer lugar nos hemos centrado en el estudio de cada rama para obtener las tres lneas principales, y a continuacin realizar una poda importante, o ms bien severa, para limpiar las ramas y dejar solo las necesarias, as como tambin dejar los frutos ms interesantes que puedan completar nuestro trabajo. MATERIALES EMPLEADOS:

Almez: para SHIN, HIKAE y GYO

Ciprs: TOME

Lisantus: DO

Crisantemo: SOE (complemento) TODOS LOS TRABAJOS REALIZADOS EN CLASE:

Sebastin

Rosala

Ana

Julia R.

Amparo Monlen

Isabel

Rosa

Amparo

M Loli

Carmen

Luisa

Samurai

LOS COMPLEMENTOS: SOE

Continuamos con la prctica del moribana, y esta semana hemos abordado el estudio de los complementos del ikebana, denominados SOE. Los complementos pueden acompaar a cualquier elemento (al SHIN, al HIKAE, al GYO, etc.) y segn a quin acompae se denominar SOE de TOME (complemento de TOME); SOE de DO (complemento de DO); SOE de SHIN (complemento de SHIN), etc. Cuando seleccionamos unas ramas para realizar un trabajo, stas pueden presentarse de muchas formas: escasas de hojas o flores, demasiado finas, excesivamente esbeltas, etc., y en muchas ocasiones tendremos que aadir otros elementos que le complementen, siempre con la finalidad de equilibrar la composicin. Por lo tanto, todos los elementos integrantes del ikebana (SHIN, HIKAE, GYO, TOMO y DO) pueden llevar complementos, pero no todos a la vez en un mismo trabajo, sino solo aqullos que lo necesiten. Y como ya se ha comentado en el apartado 6.0.ELEMENTOS AUXILIARES, los complementos debern ser puntos muy sutiles (su presencia es solo un toque en el espacio para llenar un vaco que necesitamos equilibrar); adems debern tener cierta gracia o elegancia, y sobre todo complementar al elemento que acompaan (es decir, debern tener una relacin con l de proximidad, o de color, o de forma, etc.).

IKEBANA COMPLEMENTADO:

IDENTIFICACIN DE LOS COMPLEMENTOS:

MATERIALES EMPLEADOS: Equisetum: para el SHIN, HIKAE y GYO

Equisetum hyemale

Tambin llamada snake grass o cola de caballo, la equisetum es una planta muy extendida por el mediterrneo, aunque la variedad ms frecuente del mediterrneo meridional, ms concretamente en la zona de Valencia es la equisetum arvense, con hojas alargadas como pelos que nacen en la unin de los segmentos, y de ah su nombre popular "cola de caballo".

Equisetum arvense (cola de caballo) La variedad que hemos empleado en el trabajo de hoy es la equisetum hyemale, ms propia de las zonas hmedas del norte de Catalua y de las Baleares. Por ser esta planta de un ecosistema hmedo, dotar a nuestra composicn de esta caracterstica: un ikebana acutico. Pelargonium crispum: TOME

Pelargonium crispum

El pelargonium crispum es conocida comunmente en Valencia como malvarrosa. Es de la familia de los geranios, y la variedad crispum se caracteriza por el fuerte olor a limn que desprende sus hojas cuando se frotan. Mientras que la malvarrosa propiamente dicha pertenece a la familia de las malvaceae, de tallos erectos y largos, y se encuentra ms cerca de los hibyscus. Por lo que el nico parecido entre las pelargonium crispum i las malvarrosas estriba en el color de sus flores: rosa malva.

Malvarrosa, malva real, altea Anthurium: DO

Anthurium, anturio o cala Conocida como anturio o cala, el anthurium procede de las zonas hmedas tropicales y subtropicales de Amrica del Sur. Se caracteriza fundamentamente por su vistosa hoja modificada, de llamativos colores rojos, amarillos, verdes, blancos, y que se confunde muchas veces con la flor.

Statice: SOE

Statice o limonium Tambin llamada limonium, es una planta tpica del mediterrneo que en su estado silvestre es fcil encontrar entre las otras plantas autctonas. En jardinera se cultiva por la belleza de sus flores, pero especialmente porque permite secarlas con facilidad y no sufrir el paso del tiempo. Hierba de oso: SOE

Hierba de oso o bearn grass La hierba de oso, tambin llamada bearn grass, es una planta originaria de Norteamrica. Tiene las hojas muy estrechas y largas, que van desde 15 cm a ms de un metro. Tiene mucho valor en

floristera utilizndose como verde ornamental o de acompaamiento. Igualmente en ikebana vamos a utilizarla como acompaamiento, para dar un toque en aquellos elementos que lo necesiten. LOS TRABAJOS DEL GRUPO:

Publicat per Sam(urai) a 10:45 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.7. Elements auxiliars: complements, 08.1. Estil Moribana

dimarts 15 de novembre de 2011

MORIBANA MOLDEADO
Esta semana hemos practicado en clase la tcnica del moldeado de ramas mediante el alambrado. Con esta tcnica se trabaja, bsicamente, el plano espacial de la composicin, ya que previamente se deber determinar cmo ser el ikebana y hacia dnde se orientarn las ramas. Para conseguirlo, se deber estudiar con detenimiento el material que tenemos, decidir hacia dnde ir cada rama, y mentalmente moldear el trabajo en el espacio. No siempre las ramas estarn orientadas a nuestro gusto. Algunas se podarn, y otras las moldearemos segn la direccin o el sentido que queramos para que se ajusten a nuestra composicin. Pero adems, no todas las plantas son maleables, y en estos casos nos

ayudaremos del alambrado de las ramas, que tiene la finalidad de mantener la posicin y orientacin de las lneas principales que hemos proyectado. Es conveniente mencionar que no se debe alambrar todo el ikebana -porque dara el efecto de un trabajo demasiado forzado- sino solo aquellas ramas elegidas de cuyo alambrado se obtenga el efecto deseado. En el ikebana de hoy se ha empleado para las ramas principales (SHIN, HIKAE y GYO) una variedad del eucalipto, el Eucaliptus Gunni, ms atractiva y decorativa que el eucalipto comn. Esta variedad de eucalipto est muy ramificada, y en la mayora de casos ser preciso realizar una buena poda para aligerar las ramas.

Eucaliptus comn

Eucaliptus Gunni

EL ALAMBRADO:

Diferentes tipos y grosores de alambre Se ha empleado el alambre verde que se usa en floristera. Los hay de diferentes grosores, pero siempre elegiremos el alambre ms fino para que pase desapercibido en el conjunto:

MORIBANA MOLDEADO:

MATERIALES EMPLEADOS: Eucalipto: SHIN, HIKAE y GYO Brassica: TOME

Gerbera: DO

IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS:

OTROS TRABAJOS DE COLEGAS:

Charo

Sebastin

Isabel

Victoria

Publicat per Sam(urai) a 0:43 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 08.1. Estil Moribana

dimecres 9 de novembre de 2011

INICIO DE CURSO 2011-2012: IKEBANA ESTILO MORIBANA

Hola a todos/todas, Empezamos de nuevo, en este mes de noviembre, el curso de ikebana en la Escuela Municipal de Jardinera en Valencia 2011-2012, y lo afrontamos con el espritu renovado de ilusiones por todo lo que nos queda por delante, por tantos trabajos como haremos, por lo mucho que aprenderemos, por tantas y tantas cosas que ya os iremos comentado lo ms interesante de todo lo que vayamos abordando. Como todos los aos, el curso empieza con ikebana estilo MORIBANA, para pasar al siguiente curso en el estilo NAGEIRE, y por ltimo el tercer curso que ser con el estilo SHIN-SO-KA. Son tres estilos diferentes con reglas igualmente diferentes, que se caracterizan tanto por los elementos como por el tipo de recipiente en el que se realiza la composicin: Estilo moribana. Se realiza en recipientes bajos, 7-10 cm de alto, y bastante anchos, y pueden ser redondos, cuadrados, ovalados, etc.

Estilo nageire. Se usan recipientes tipo bcaros, jarrones, botellas de cuello ancho, etc. de cualquier tamao.

Shin-so-ka. Se realiza en recipientes parecidos a los del moribana, aunque si empleamos los tpicos del shin-so-ka, que son ms elevados, realzan mejor los trabajos.

Hemos empezado con un moribana sencillo de ejecutar. Hemos empleado como lneas maestras o lneas principales ramas de mirto (tambin llamada murta, igual que en valenciano, o arrayn). Esta planta se caracteriza fundamentalmente por el aroma que desprende cuando se frota. Son arbustos muy tpicos de nuestras tierras y que estn presentes en muchas fiestas cvico-religiosas. An hay pueblos, incluso en Valencia ciudad, que mantienen la tradicin, en algunos festejos, lo que se denomina lentrada de la murta, que consiste en un grupo de carros adornados con flores y guirnaldas desde los cuales esparcen ramas de murta por la calle, delante de una comitiva civil o pagana, o como pasa en la mayora de veces, religiosa. La finalidad es provocar una atmsfera especial con el aroma penetrante que desprende la planta y que se extiende segn se va pisando. Es un elemento que se usa en muchos ritos, al igual que el incienso, para purificar el ambiente y dar ms solemnidad a los actos.

Murta, mirto, arrayn (Myrtus communis)

Entrada de la murta (C/ Cavallers, Valncia)

MORIBANA INCLINADO Otra caracterstica importante de la murta, a parte del aroma, es su maleabilidad. Las ramas jvenes son muy flexibles lo que permite trabajarlas para darle la forma deseada y as obtener trabajos realmente interesantes. Nuestras ramas nos sugeran cierto movimiento y el resultado ha sido un moribana inclinado:

MATERIAL EMPLEADO: Mirto: SHIN, HIKAE y GYO Crisantemo: DO Aralia: TOME

IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS

Publicat per Sam(urai) a 11:19 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 08. Introducci estil Moribana, 08.1. Estil Moribana

dilluns 30 de maig de 2011

SHIN-SO-KA DEPURADO
Ya hemos llegado a fin del curso. Con mucho pesar nos despedimos de la Escuela Municipal de Jardinera de Valencia hasta la prxima cita, a principios del prximo invierno. Tenemos por delante todo el verano para poner en prctica las enseanzas aprendidas en este curso que ahora terminamos, y que han sido muy intensas, con un nivel de conocimientos bastante elevados y, en general, ha sido muy, muy satisfactorio para las alumnas/los alumnos de este curso. Echaremos de menos esa cita semanal con la Escuela. Este ltimo trabajo lo hemos denominado "shin-so-ka depurado" porque ha sido todo un ejercicio de limpieza y de depuracin de los

elementos. Hemos trabajado con ramas de almez, muy ramificadas y pobladas que, tras el estudio de cada rama, hemos cortado y eleminado todo lo que no nos interesaba para dejarlas lo ms despejadas y limpias posible. Se ha contado con una caracterstica importante del almez: es muy flexible y permite moldear sus ramas con facilidad lo que nos ha posibilitado realizar trabajos maleables con mucho movimiento. Los resultados han sido muy estticos y elegantes (a las pruebas me remito, ver fotos de colegas). El almez (en valenciano lledoner) es un rbol propio de nuestras tierras que antiguamente se plantaba para dar sombra junto a las casas de labranza. Se aprovechaba casi todo: las hojas y los frutos como remedio astringente; el fruto comestible, con sabor a miel y dtil, se fabricaba vino dulce y mermeladas; la madera, elstica y muy apreciada en carpintera, se empleaba para mangos de herramientas y sobre todo para hacer las horcas que servan para orear en las eras. En definitiva, un rbol muy apreciado que an sigue plantndose en parques y jardines para potenciar la avifauna, siendo los mirlos quienes ms comen sus frutos.

Almez (val. lledoner) muy poblado y ramificado

Almeza, almecina (val. lled) SHIN-SO-KA DEPURADO

Shin-so-ka depurado MATERIALES: Almez: SHIN, HIKAE, GYO y UCHI-DO-NAGASI Gerbera: DO Myrto: TOME

IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS

LOS TRABAJOS DEL GRUPO

Publicat per Sam(urai) a 10:29 Cap comentari:

Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 10.1. Estil Shin-so-ka

diumenge 22 de maig de 2011

SHIN-SO-KA INCLINADO
El shin-so-ka inclinado o mecido por el viento representa muchas veces los caprichos de la naturaleza o, ms bien, la hostilidad del medio en algunas zonas en las que no permite que los rboles crezcan en condiciones normales, es decir, con el tronco vertical, con las races y ramas horizontales y equilibradas, etc... sino todo lo contrario, crecen en un terreno poco idneo y con unas condiciones nada favorables, principalmente por encontrarse en parajes donde el viento azota con violencia. La contemplacin de este fenmeno produce una sensacin fascinante, pero a la vez inquietante, porque se presiente que algo no est en su sitio, que el equilibrio natural se ha roto:

Esta semana hemos trabajado con el espino negro para las lneas principales (SHIN, HIKAE y GYO). Es una planta mediterrnea que crece en los sotobosques de encinares y pinares. Se caracteriza por ser un arbusto leono y muy, muy espinoso. Actualmente se utiliza con mucha frecuencia en la repoblacin ecolgica para recuperar el tapiz vegetal de los montes.

Espino negro Las ramas que nos han correspondido en este trabajo estaban muy pobladas y ramificadas, aunque ya presentaban cierta inclinacin, y con una buena poda y limpieza de espinas hemos acentuado ese carcter que buscbamos:

Shin-so-ka inclinado MATERIALES: Espino negro: SHIN, HIKAE, GYO y UCHI-DO-NEGASI Ruscus: TOME Rosas: DO

Crisantemo: SOE (complemento de DO) IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS:

OTROS TRABAJOS DE COLEGAS:

Esperanza

Rosala

Marie UN SHIN-SO-KA UN POCO MS ORIENTAL MATERIALES: Prunus: para SHIN, HIKAE y GYO Calas o lirios de agua: DO Senecio: TOME Bougardia: SOE

IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS

LOS TRABAJOS DEL GRUPO

Rosala

Julia O.

Julia profe

Julia R.

UN SHIN-SO-KA IMPROVISADO MATERIAL EMPLEADO: Gladiolos: SHIN y HIKAE Aspidistra: GYO Tulipanes: DO Hinojo: TOME

Rosala

Samurai

Publicat per Sam(urai) a 13:25 3 comentaris: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 10.1. Estil Shin-so-ka

dimecres 27 dabril de 2011

UNA EXCURSIN AL PASADO

Como todos los aos, la Pascua es propicia para las excursiones campestres y este ao he programado una visita al acueducto romano de Pea Cortada en Calles. Es una excursin de muy fcil acceso, puesto que la ruta por Chelva, en coche, te lleva muy cerca del acueducto. As que hacia all nos dirigimos toda la family. El acueducto data de finales del siglo I principio del II. Es una obra de ingeniera civil impresionante, catalogado como el cuarto ms importante de la pennsula, por detrs de Segovia, Mrida y Tarraco. Quedan muy pocos restos del monumento pero la seccin que permanece an en pie en Calles se encuentra en un estado perfecto.

El da sali medio nublado. Algunas nubes pasaban, otras se

quedaban, otras descargaban. Y as transcurri el da. Pasamos por Sot de Chera justo en el momento en que nos daba un poco de tregua la lluvia.

Campos de alfalfa en Sot de Chera En el monte nos encontramos un pltano de sombra (rbol ornamental) con ramas cadas por las ltimas lluvias, y como siempre, no pude evitar cargar con alguna que otra rama para darle alguna utilidad. Y aqu est el resultado:

MATERIALES EMPLEADOS Pltano de sombra (SHIN, HIKAE, GYO y UCHI-DO-NAGASI) Ruscus (TOME) Crisantemo (DO) Paniculata (SOE de DO, un complemento) Publicat per Sam(urai) a 2:32 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 10.1. Estil Shin-so-ka, 15. Eixides

dilluns 25 dabril de 2011

SHIN-SO-KA ACUTICO
Estamos en primavera, a finales de abril, y las lluvias no nos abandonan. Las Fallas han sido llovidas, Semana Santa llovida, y hoy, segundo da de Pascua, continan las lluvias. El ambiente est muy, muy hmedo, tanto que el aroma de la primavera no se deja sentir en la misma intensidad que cuando el ambiente est algo ms seco. En los das de sol se nota por toda la ciudad un aroma a azahar tan intenso que llega incluso a ser violento, como una sacudida a los sentidos. Estamos en la poca de mximo esplendor

de la floracin del naranjo, y esperemos que dure algo ms que otros aos por las lluvias, ya que stas ralentiza la floracin. En homenaje a esta poca hemos realizado un shin-so-ka acutico, con elementos propios de los humedales. Nos viene a evocar la imagen de una ribera de cualquier lago, ro o incluso de nuestra Albufera, con algunos elementos que la caracterizan: los juncos erguidos, algunos pronunciados, otros partidos; la yerba justo en el borde del agua, con las gramneas dorndose al sol junto con los lirios de agua... UN SHIN-SO-KA ACUTICO

MATERIALES EMPLEADOS Cola de caballo (para SHIN, HIKAE y UCHI-DO-NAGASI) Junco (SOE de SHIN, un complemento) Avena silvestre (GYO) Mirto (TOME) Cala o lirio de agua (DO) Crisantemo (SOE de DO, un complemento)

IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS

Publicat per Sam(urai) a 5:14 2 comentaris: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 10.1. Estil Shin-so-ka

SHIN-SO-KA POBLADO
Esta semana hemos realizado en la escuela un shin-so-ka poblado, llamado as por las formas propias de las ramas principales (SHIN, HIKAE y GYO). Hemos utilizado para estas tres lneas el viburnum, planta cuya inflorencencia, agrupada en racimos, va a configurarar un aspecto poblado a nuestro ikebana. En este trabajo no hemos tenido necesidad de situar el uchi-do-nagasi, en cambio s que se ha dispuesto el kosmi porque haba un espacio abierto que lo reclamaba.

MATERIALES EMPLEADOS: Viburnum (para SHIN, HIKAE, GYO y KOSMI) Ruscus (para TOME) Iris (DO) IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS

Publicat per Sam(urai) a 4:12 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 10.1. Estil Shin-so-ka

divendres 22 dabril de 2011

INTRODUCCIN AL ESTILO SHIN-SO-KA

Esta semana hemos iniciado, en el Escuela Municipal de Jardinera de Valencia, el ltimo curso de ikebana con el estilo shin-so-ka. Es el estilo clsico por antonomasia y es comn a todas las escuelas que practican ikebana. Hay que recordar que en la Escuela de Jardinera seguimos las enseanzas de ikebana de la escuela Enshu, pero adems existen otras escuelas como la Sogetsu, Ohara, Ikenobo, etc. Generalmente la diferencia entre todas ellas radica en los elementos de la composicin, fundamentalmente en su denominacin. En lugar de llamar a las lneas SHIN, HIKAE, GYO las denominan linea principal, lnea secundaria, lineas auxiliares, etc. En otras escuelas las llaman linea objeto y linea sujeto, etc. SHIN-SO-KA significa: Shin: cielo

so: camino ka: flores. Es el camino hacia lo espiritual a travs de las flores. Es el estilo, por tanto, ms relacionado con el espritu, con el kado, el camino interior, y que se inicia muchas veces con el simple amor a la naturaleza. EJEMPLO DE UN SHIN-SO-KA

ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL SHIN-SO-KA : Adems de los elementos ya conocidos y utilizados en los estilos moribana y nageire: SHIN (el cielo) HIKAE (el pequeo cielo) GYO (la humanidad) DO (el yo, la flor, la persona que realiza el ikebana) TOME (la tierra) estarn presentes dos elementos ms, aunque depender de la composicin si lo requiere o no, y son: UCHI-DO-NAGASI que significa "la rama que corre", y que se sita detrs del SHIN en sentido opuesto al GYO, equilibrndolo.

KOSMI: que se traduce como "el rinconcito" y se encuentra justo en el hueco que hay detrs del DO. IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS:

RECIPIENTE Los recipientes ms apropiados para el shin-so-ka son los mismos que el moribana, bajos o altos pero anchos para trabajar con kenzan. Se puede obtener con los recipientes bajos estupendos trabajos acuticos, de paisaje, montaosos, etc. CARACTERSTICAS DEL SHIN-SO-KA La caracterstica fundamental del shin-so-ka, y que lo diferencia del moribana, es la disposicin de los elementos en el kenzan. Tiene como norma fundamental la colocacin de las ramas en hilera, una detrs de otra y sin salirse de ella, para obtener un trabajo esbelto y elegante.

Vista frontal

Vista lateral

Publicat per Sam(urai) a 13:28 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 10. Introducci estil Shin-so-ka

diumenge 3 dabril de 2011

NAGEIRE CASCADA

NAGEIRE CASCADA En este estilo hay un cambio importante de ubicacin de los elementos. Acostumbrados a situarlos en la parte superior del jarrn, que es su situacin habitual, los trasladamos justamente a la parte inferior del mismo. Visto de otra forma, es como una proyeccin inversa de la imagen, igual como si sta se proyectara en un espejo. El SHIN, HIKAE y GYO que siempre se sitan arriba, ahora estn debajo y en la parte superior se encuentra ahora el

TOME. Es todo un ejercicio de cambio espacial. En este estilo se trabaja muy bien los elementos flexibles o maleables, como el sauce, el enebro, etc. MATERIALES: Enebro (SHIN, HIKAE y GYO) Arbustro silvestre (TOME) Flores silvestres: margaritas (DO) Anmonas (SOE)

OTROS TRABAJOS DE COLEGAS: Hay que destacar el trabajo realizado por otros compaeros/as en este curso de Nageire, por sus composiciones tan armoniosas, incluido el de la profesora Julia.

Publicat per Sam(urai) a 12:47 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 09.1. Estil Nageire

NAGEIRE INCLINADO

El SHIN y el HIKAE estn situados a la derecha levemente inclinados del plano, esto configura el trabajo haciendo modificar el GYO hacia arriba. MATERIALES: Avellano tortuoso (para SHIN, HIKAE y GYO) Crisantemos (DO) Arbusto silvestre (TOME) Publicat per Sam(urai) a 12:25 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 09.1. Estil Nageire

NAGEIRE VERTICAL ACENTUADO

MATERIALES: - Estrelitzia (para SHIN, GYO) - Hojas de estrelitzia (HIKAE y TOME) - Solidago (DO) Publicat per Sam(urai) a 11:51 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 09.1. Estil Nageire

NAGEIRE VERTICAL

MATERIALES: - Slix ( para SHIN, HIKAE y GYO) - Quercus, encina (TOME) - Girasoles (DO) - Anmonas (SOE como complemento de TOME) Publicat per Sam(urai) a 11:40 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 09.1. Estil Nageire

INTRODUCCIN AL ESTILO NAGEIRE

Dentro del ikebana existen diferentes estilos o modalidades: moribana, nageire, shin-soka, y ms modernamente el feeling & poetic, estilo libre, etc. El estilo moribana es el que hemos tratado hasta ahora, el que se realiza en un recipiente bajo, bastante ancho y con kenzan (pieza plmbea con pinchos que sirve para sujetar en l las flores). En la prctica del ikebana, el nageire supone un paso ms en el aprendizaje del camino de las flores. La palabra negeire significa literalmente, en japons, flores echadas, flores dejadas, y a diferencia del moribana, se realiza en jarrones bastante altos. Y a pesar de la simplicidad de su nombre, flores dejadas, la composicin de nageire es bastante compleja por la dificultad en

disponer los elementos en el lugar que se quiere, lo que comportar el uso de recursos y tcnicas diferentes de las empleadas hasta ahora con el moribana. La composicin del nageire va a ser la misma que en el moribana, el principio del 3: cielo-hombre-tierra. As tendremos: Zona del cielo: habr 2 elementos: SHIN (cielo) y el HIKAE (pequeo cielo) Zona de la humanidad: 2 elementos: GYO (la humanidad) y el DO (el yo) Zona de la tierra: 1 elemento: TOME (tierra) Adems del elemento SOE (complemento) que es un accesorio para cuaquier otro elemento que lo requiera por presentarse dbil o escaso. En el nageire se distingues tres clases o estilos, dependiendo de la forma de los elementos elegidos para el trabajo (si las ramas son verticales, cadas, oblicuas, etc): - Estilo vertical - Estilo inclinado - Estilo cascada. Publicat per Sam(urai) a 10:47 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 09. Introducci estil Nageire

dimarts 8 de febrer de 2011

EL ESTILO MORIBANA

Es un trabajo propio de finales del invierno cuando aparecen los primeros brotes del sauce. Por las caractersticas propias de las ramas hemos realizado un trabajo vertical, elevado, aunque las ramas permiten de manera muy maleable su moldeado, y as podramos obtener trabajos ondulados, abatidos, inclinados, etc. Por regla general todas las variedades de sauce son fciles de trabajar. MATERIALES EMPLEADOS: Sauce: para el SHIN, HIKAE y GYO Aralia: para el TOME Gerbera: para elDO Cornus: para complemento de DO (que se llamar SOE) Nota: hemos usado un complemento sutil, ligero, para llenar el espacio del DO que por su amplitud es bastante escaso. IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS:

Publicat per Sam(urai) a 2:40 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 08.1. Estil Moribana

dimarts 1 de febrer de 2011

ELEMENTOS AUXILIARES: Los complementos

LOS COMPLEMENTOS Cada elemento (shin, hikae, tome...) puede tener complementos que le acompaen y le armonicen. Algunas veces los elementos quedan escasos o pobres y por consiguiente requieren de algunos complementos para equilibrar la composicin. stos debern ser unos toques sutiles de otro material que debern estar cerca de ellos. As podemos disponer complemento de do, complemento de tome, etc. ESQUEMA DE LOS COMPLEMENTOS

EJEMPLO DE COMPLEMENTOS

MATERIALES: Lentisco (para SHIN, HIKAE y GYO) Ruscus (para el TOME) Rosas (DO) Paniculata (para complementos: SOE)

Comentario: Es un ikebana de mano derecha, ya que el primer elemento que se coloca es el shin, y segn la orientacin de ste configurar el trabajo de mano derecha o de izquierda. En este caso est situado el shin a la derecha y va a determinar todo el trabajo proyectndose desde la derecha hacia la izquierda. El hikae es una rama inferior del shin que junto con el gyo forma la estructura base triangular. El tome est formado por el ruscus, situado en la parte inferior del shin, planta muy fcil de moldear dndole una orientacin hacia la parte frontal de la composicin para obtener ms volumen. Y finalmente el do, que est representado por las rosas, que por su tamao es suficiente con dos. No obstante, se ha complementado tanto el do como el tome con la paniculata (las florecillas blancas al lado de las rosas y en la parte inferior cerca del agua) que le da al trabajo sensaciones de niebla en la parte inferior o de nubes en la superior. Los complementos deben ser toques sutiles, como en este caso transparentes.

Publicat per Sam(urai) a 5:55 Cap comentari:

Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.7. Elements auxiliars: complements

KU (el vaco)

EL VACO El ku. La creacin de vacos en el ikebana es muy importante en la composicin de los arreglos. Al igual que la msica dispone de notas y silencios en las composiciones, la creacin de vacos en el ikebana son fundamentales porque de ellos depende la aparicin del espacio. Es un elemento nuevo que no se tiene en cuenta en las composiciones occidentales. Los vacos van a provocar transparencia y sensaciones ligeras en la composicin. El vaci ms importante que tenemos que respetar es el ku situado entre hikae y gyo. Situacin del KU:

Publicat per Sam(urai) a 5:52 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.6. Element: KU

DO (yo, la persona)

- DO (representa al ikebanaka -la persona que realiza el ikebana-) Elementos: son las flores, y su eleccin y disposicin representa la persona que realiza la composicin. Es en cierta medida una proyeccin de quien realiza la composici (unas flores ms altas de lo normal representar un estado de nimo elevado, en cambio unas flores pequeas y escondidas puede significar un estado de nimo ms recogido).

Generalmente van en nmero impar, el nico nmero par permitido es el 2 que representa el yin y el yan (est prohibido el nmero 4, es un nmero tab en Japn asociado a la muerte). La colocacin de las flores no es dificultosa y depende siempre del tipo de flor. Con el tiempo se aprende a colocarlas segn su tipo, forma, color, etc. Hay que evitar colocarlas a la forma occidental como si las dispusiramos en un bcaro, todas apretadas y mezcladas con verde. Generalmente hay que disponer las flores a diferentes alturas, aprovechando la forma y movimiento de cada flor, y sacarlas del centro de la composicin, como si recibieran o miraran a la persona que las contempla, etc. Publicat per Sam(urai) a 5:46 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.5. Element: DO

TOME (la tierra)

- TOME (la tierra) Elementos: es de un material distinto a los elementos anteriores y siempre al lado contrario del gyo, justo debajo del shin. En la foto inicial que ilustra el curso, es la hoja grande de estrelitzia en la parte inferior izquierda. Su posicin es siempre ms baja que el gyo, como si se pretendiera tocar el suelo pero sin que caiga hacia abajo ya que le quitara energa. Incluso cuando se usan tomes que cuelgan del jarrn (en el nageire por ejemplo) la punta siempre tiene que levantarse un poco hacia arriba. Significado: es el elemento tierra, el ms bajo, en la zona hmeda. Representa las cosas a las que tenemos apego, las cosas materiales. Tiene que tener volumen en la zona frontal del shin. Publicat per Sam(urai) a 5:37 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.4. Element: TOME

GYO (la humanidad)

- GYO (la humanidad) Elementos: generalmente se sita en diagonal al shin y hikae (en sentido opuesto a ellos) y bastante ms inclinado. Forman una primera estructura bsica triangular: shin, rama alta y vertical, detrs hikae y en sentido opuesto a ambas el gyo. Significado: tiene por funcin equilibrar el centro, al ir al lado contrario del shin, y crear el universo o espacio entre las ramas, que es la verdadera finalidad de este estilo. Shin, hikae y gyo son siempre del mismo material.

Publicat per Sam(urai) a 5:34 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.3. Element: GYO

HIKAE (el pequeo cielo)

- HIKAE (pequeo cielo) Elementos: es la rama que queda tras el shin y tiene una altura aproximadamente de dos terceras partes de ste. Si el shin est muy ramificado, una de estas ramas hace las funciones de hikae, ya que todos los elementos son puntos en el espacio y se puede llegar a ellos de cualquier forma, siempre manteniendo una armona y equilibrio en las ramas. Significado: esta rama tiene la funcin de otorgar profundidad al centro. Publicat per Sam(urai) a 5:30 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.2. Element: HIKAE

SHIN (el cielo)

SHIN

(el

cielo)

Es el primer componente que se sita en la composicin y va a determinar, segn las caractersticas propias de las ramas o de los tallos, que se ubique orientado hacia la izquierda o hacia la derecha. Hay que tener en cuenta que cualquier rama tiene un anverso y un reverso. Anverso, la cara donde la hoja recibe la luz, y por lo tanto

sern ms claras. Reverso, la cara de la hoja que mira hacia la umbra y no les da la luz directa, y en consecuencia ser ms oscura. Nunca situaremos el reverso de las plantas al frente del trabajo, que es la cara que se visualizar el ikebana, porque dar la sensacin de estar viendo la composicin por detrs. Elementos: pueden ser ramas, tallos, hojas, etc.. Es el punto ms alto, por lo que habr que contar con esa caracterstica a la hora de escoger el material parq este elemento. Respecto a la forma, puede ir vertical, como en esta foto, inclinado hacia fuera, oblicuo, etc. Todo depende del tipo de plantas. Significado: el shin significa la parte ms elevada y espiritual de las cosas. Funciona como una especie de pararrayos que transmite la energa del cielo y de la tierra al hombre.

Publicat per Sam(urai) a 5:28 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06.1. Element: SHIN

ELEMENTOS DEL IKEBANA

ELEMENTOS QUE SIEMPRE ESTARN PRESENTES EN UNA COMPOSICIN DE IKEBANA

Se establece como primera norma que todos los elementos que aparecen en el ikebana (shin, hikae, tome, do y gyo) son puntos en el espacio, a los cuales se puede llegar no solamente en lnea recta, sino de cualquier forma: inclinada, oblicua, invertida (como en cascada), etc. La cuestin es llegar a travs de las ramas o de las flores hasta ese punto en el espacio. Igualmente se especifica que no son puntos rgidos, inamovibles, puesto que, muchas veces, habr que adaptarse a las ramas y flores que disponemos en ese momento. ESQUEMA:

Publicat per Sam(urai) a 5:25 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 06. Elements

MATERIALES
El equipo bsico para elaborar un Ikebana es muy sencillo, se podra resumir en unas tijeras para podar (las ideales son las hasami, importadas de Japn), un kenzan (base metlica con pas que sirve como soporte para los arreglos) y un recipiente bajo y ancho (tipo ensaladera, o una cazuela ancha y baja). Algunas de estas herramientas son importadas de Japn, pero son fciles de sustituir por unas tijeras de podar normal y corriente, y en lugar de kenzan, por mossy (esponja porosa verde muy absorbente que se usa como soporte en los arreglos florales).

El kenzan es probablemente el utensilio ms importante y caracterstico del Ikebana. Es una plataforma de plomo con multitud de clavos afilados en su superficie para facilitar la sujecin del conjunto floral y a la vez actuar de contrapeso. Deben de pesar mucho para balancear el peso de los diferentes materiales (flores, ramas), las pas afiladas y juntas mantienen los tallos bien asegurados en su sitio. Pueden tener diferentes tamaos y formas: rectangulares, angulares, redondos, en forma de abanico; depender del recipiente que usemos para la composicin. Otro tipo de sujecin es el shippo, un hierro circular con huecos donde colocamos las ramas, aunque este tipo se utiliza en jarrones para el estilo nageire de ikebana.

Las hasami o tijeras japonesas han sido especialmente diseadas para cortar a travs del tallo en una escala de grosor, pero no hay razn por la que no se pueda usar unas tijeras normales de podar ramas.

El recipiente. Es de gran importancia elegir adecuadamente el recipiente, dependiendo del estilo que vayamos a elaborar; para diseos del estilo moribana podremos usar por ejemplo macetas muy poco profundas, bandejas de forma oval o circulares, platos anchos y

poco profundos, ensaladeras, etc, para el estilo nageire usaremos jarrones altos, botellas, floreros estrechos, etc.... Publicat per Sam(urai) a 5:13 Cap comentari: Envia per correu electrnicBlogThis!Comparteix a TwitterComparteix a Facebook Etiquetes de comentaris: 05. Materials

INTRODUCCIN AL IKEBANA
EL ESTILO MORIBANA (Flores agrupadas)

Existen diferentes estilos de composiciones florales dentro del mundo del ikebana: - el estilo moribana, que se realiza en recipientes bajos, de escasos centmetros de altura, mximo 10 cm, de forma cuadrada, redonda, ovalada, etc... en los cuales las flores se sujetas mediante el kenzan (pieza metlico con pinchos que facilita el anclaje de ramas y flores). - el estilo nageire, que se practica con jarrones estrechos y altos en los que no se usa el kenzan; adems de los estilos soka, shinso-ka, etc. Moribana significa, por sus componentes, -mori- agrupar, i -banaflor, flores agrupadas. El estilo moribana es el estilo ms moderno de los existentes actualmente (slo tiene unos cien aos), y tiene como caracterstica fundamental el hecho de no necesitar la presencia del tokonoma (tarima donde se sita el ikebana y que

antiguamente era obligatorio) adems de permitir como novedad el uso de flores occidentales, rompiendo con la rigidez de los ikebanas clsicos. Otra caracterstica importante es el recipiente con el que se trabaja: debe ser bajo, de poca altura, y ancho de boca. IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS:

Los elementos del ikebana son puntos en el espacio, y se representan a travs de las ramas, hojas y flores. ESQUEMA: