Miguel Espinosa

Investigaciones sobre el sentir esttico

1. NOCIN DE ESPRITU Sabemos muy poco del grillo, la chicharra, el esfego y otros insectos, y quiz nunca lleguemos a conocer ms de cuanto ensea la Entomologa, que, como ciencia natural, se limita a describir el hecho del insecto. Las ciencias del espritu, por as expresarlo, no han podido penetrar el suceso entomolgico, comenzando all donde concluye la ciencia natural. Alguien podr argir que en el mismo punto donde acaba el saber natural, acaba precisamente el insecto, y que, por tanto, no hay razones para lamentar la ausencia de investigacin espiritual sobre ningn acaecimiento llamado insecto. Empero, yo quisiera demostrar que si el insecto, y el animal en general, no pueden concebirse como seres espirituales, s deben entenderse, al menos, como momentos del proceso encaminado hacia la configuracin de cuanto denominamos espritu. Para ello habr de empezar por definir ste como resultado de la conjuncin de ciertas comparecencias que daremos en apelar sentires. Al decir comparecencia, pretendo decir actividad originaria, o tambin, contenido indeterminado y discontinuo de un fenmeno.

2. LOS SENTIRES Cuatro son los sentires que, a mi juicio, configuran el espritu, a saber: sentir esttico, o intuicin emocional; sentir del tiempo, o intuicin del suceder; sentir eidtico, o intuicin reflexiva que considera lo real como un todo metdico y adecuado a la razn, y sentir tico, o intuicin del deber ser . Llamaremos animal espiritual a la organizacin de la materia que alberga estos cuatro sentires. Por consiguiente, el hombre puede ser enunciado como animal tpicamente espiritual y no simplemente racional, formulacin que, a mi entender, implica cierta limitacin. El hombre, en efecto, encarna la comparecencia del sentir esttico, el sentir del tiempo, el sentir eidtico y el sentir tico. Tales sentires no se dan en el animal espiritual a la manera de una yuxtaposicin, ni tampoco a la manera de presencias aisladas e independientes, sino formando parte de un todo donde cada elemento hace posibles los otros. Ningn sentir, por tanto, puede actuar de modo que contrare los dems, y si lo hace, obra contra la unidad esencial del espritu, y, en consecuencia, contra el espritu mismo. De ah que lo bello (objeto

del sentir esttico) haya de ser forzosamente verdadero (objeto del sentir eidtico), bueno (objeto del sentir tico) y dado en el suceder (objeto del sentir del tiempo). Cuando Platn pretenda hacer depender la virtud de la sabidura, entendida como conocimiento cierto, reduca el espritu a la simple comparecencia del sentir eidtico, de cuyo ejercicio adecuado quera, asimismo, derivar toda mstica. No obstante Platn, parece claro que un animal simplemente inteligente resulta el ms elemental, aburrido y soso de los monstruos. Muy a menudo denominamos inteligencia al espritu mismo, y, en consecuencia, a la comparecencia de un alto sentir esttico, memorial, eidtico y tico. La sabidura, concebida a la manera humanista, es producto del espritu, y no del mero intelecto o capacidad de componer y descomponer objetos dentro de un todo material o ideal.

3. PRIMERA NOCIN DE VIDA En principio podemos definir la vida como organizacin de la materia encaminada al movimiento con el fin de perdurar y subsistir como tal organizacin. Es evidente que esta formulacin resulta propia de una reflexin filosfica, y no cientfico-natural. En buena lgica, ninguna ciencia de la naturaleza se atrevera a definir la vida, y si lo hiciera, abandonara su propio objeto, consistente precisamente en describir, y nunca en configurar definiciones. El bello mtodo de la ciencia natural se fundamenta eficazmente en un principio de modestia que estriba en admitir lo real como algo previamente dado que est ah. Para el bilogo estricto la vida resulta un hecho ya dado, como para el buen socilogo, la comunidad humana. Solamente el filosofa enjuicia la vida y la sociedad a la manera de manifestaciones que deben ser explicadas segn un mtodo. Observando, pues, con mirada de filsofo la revelacin de la vida y admitida la definicin arriba expuesta, podemos considerar a todos y cada uno de los animales como momentos de aquel proceso encarnado en la organizacin de la materia. Tal quiere decir que los animales no son entes individuales, que, agrupados, formen especies, sino instantes de un fluir, como las notas son instantes de una sinfona. El animal-individuo es una simple abstraccin de la inteligencia. La idea pretendida se aclara cuando contemplamos el mundo vegetal o sencillamente material. Con evidente dificultad podemos considerar la manzana como individuo, y mucho menos, la piedra. Aunque desde otro punto de vista, Platn afirmaba la existencia de un solo Gato, del cual participaban todas las apariencias-gatos. Aquella tendencia de la gramtica alemana a escribir los nombres comunes con letra mayscula entraa la intuicin de que existe una sola cosa de cada especie nominada. Yo entiendo que en la expresin cinco jilgueros, el adjetivo numeral indica que el fenmeno llamado jilguero se ofrece en ciertas condiciones. Admitiendo la imposibilidad de hablar del animal como de un individuo, concluiremos que todo animal, en cuanto momento de un proceso, hllase implcito en otro, como el instante en el instante, si el tiempo es una continuidad. No es cientfico aseverar que el grillo ha sido construido para alimento del esfego; pero resulta injusto

afirmar que en el diseo del ltimo no se tuvo en cuenta la existencia del primero. Investigando el hacer de la vida, podemos observar que, en cierto modo, y siempre dentro de los naturales lmites de cuanto es capaz de expresar nuestro lenguaje, el grillo es un animal repudiado y ya no querido por la vida en la ocasin de pergear el esfego. Estas rpidas reflexiones nos conducen a sostener definitivamente que los animales, como vida que se manifiesta, encuntranse estructurados de forma que nada resta a la casualidad ni a la indeterminacin. En otras palabras, tal pretende significar que el animal es un suceso determinado y continuo. Lo que llamamos instinto, y que Bergson defini como simpata dirigida hacia la vida, no parece otra cosa que la constante comparecencia del orden previsto por aquella organizacin de la materia encaminada al movimiento y la propia perduracin, es decir, el mtodo implcito en la vida. En el instinto nunca se revela sabidura alguna, sino fatalidad. El animal no tiene posibilidad de eleccin. Por lo dems, carece de sentido que nos maraville ms la observacin del instinto que la desvelacin de las otras leyes que rigen el Universo. La tradicional nocin de animal-individuo favoreci, sin duda, la tendencia a pergear particular asombro ante la presencia del instinto, cosa que no hubiera ocurrido de valorar otra nocin: animal-vida.

4. COMPARECENCIA DE LA EMOCIN Y RECTIFICACIN DE LA PRIMERA NOCIN DE VIDA De cuanto hemos expuesto podemos deducir que la naturaleza biolgica es manifestacin mecnica. Desde la amiba al hombre, el animal va cumplimentado inexorablemente cuanto es preciso a la perduracin de la vida. La empresa de todo animal es hacer que siga existiendo el tal animal. Hay un insecto, llamado Sitaris Humeralis, que transcurre dos aos bajo tierra, en estado de continua metamorfosis, y, como si dijramos, in ovo matris, para gozar solamente cinco minutos de la emocin del sol y la reproduccin. Se trata, sin duda, de una clase de existencia que no gustara a ningn hombre, pero que muestra hasta qu punto pudo ser primordial, en algn momento, lograr siquiera un organismo capaz de repetirse y proseguir por su cuenta el proceso de perdurar. Empero lo dicho, nuestra observacin resultara tpicamente superficial y complaciente con prejuicios de sistema si no advirtiramos tambin en los vivientes, sobre todo a partir del insecto, ya penetrando en el reino de los mamferos, la extravagante comparecencia de una serie de sucesos no fatalmente necesarios al objeto de la vida, y que surgen ante nuestra reflexin como graves objeciones al intento de valorar el animal a la manera de manifestacin mecnica. Si alguien definiera el edificio como construccin erigida con el solo fin de cobijar, quedara verdaderamente admirado ante los adornos de las columnas dricas en una casa pompeyana. En principio afirmara que se trataba de una extravagancia; mas si luego descubriera que tambin existen otras especies de adornos en casas romanas, medievales y modernas, habra de reconocer forzosamente que el fin de algunos edificios no estriba solamente en cobijar, sino tambin en producir cierta clase de complacencia.

Jean Henri Fabre, uno de los ms grandes y bellos espritus de Francia, ha narrado algunas manifestaciones emocionales de los insectos, sucesos que una concepcin mecanicista de la vida ha de valorar como bien extravagantes. Mas aunque no concibamos las emociones de los insectos, si hemos de concebir las de los mamferos, pues todos conocemos las alegras, las sensualidades, los terrores, las complacencias y las tristezas de los animales superiores. El padre T. de Chardin, de la Compaa de Jess, considera el paso que va del insecto al mamfero como un definitivo salto hacia la flexibilidad, entendida esta palabra, a mi juicio, como sinnimo de expresividad. Es indudable que en el mamfero hay algo que no parece existir en el insecto, y es la comparecencia del amor , definido tambin por el padre T. de Chardin como afinidad del ser por el ser. Por lo dems, quin no ha visto la tristeza reflejada en los ojos de un mamfero moribundo? La enervacin del grillo mediante pinchazos producidos en sus ganglios por el estilete del esfego, su tpico enemigo, posee significacin dentro de aquella concepcin que explica la vida como organizacin de la materia encaminada a manifestarse y perdurar . Mas qu significacin tienen el dolor del grillo y la frentica alegra del esfego victorioso? La carrera de la gacela, perseguida por la jaura, alberga igualmente significacin dentro de la explicacin mecanicista. Mas qu significacin tiene el terror experimentado por el mismo animal? Resumiendo, pues, nos preguntamos por el sentido que pueda poseer, dentro de la vida, la aparicin de sucesos tales como la alegra y la tristeza, el miedo y el amor, el dolor y el placer; en suma, la emocin. Se trata de una extravagancia? Se trata, acaso, de una necesidad inherente a la organizacin de la vida? Veamos de responder. Es obvio que no se trata de una extravagancia, pues a quien configura de la nada, por as expresarlo, no se puede imputar extravagancia, concepto que supone la preexistencia de un modelo considerado como arquetipo normal. En pura lgica, tan peregrino y raro resulta el advenimiento de la emocin a la vida como la vida misma, valorada a la manera de algo que antes no exista y una vez comenz a existir. Tambin parece claro que no se trata de un lujo, o presencia de lo innecesario, pues lo innecesario nada significa, y la emocin es una comparecencia concreta y completamente determinada y originaria. Es igualmente cierto que tampoco se trata de ninguna concesin otorgada de paso, pues al hacer que hace la vida resulta ms difcil lograr el advenimiento de la emocin sobre el organismo que configurar ste. Habra de esperar la vida a pergear el mamfero, para crear la emocin, si sta fuera un don otorgado de paso? Por ltimo, bien evidente est que no se trata de necesidad inherente a la organizacin de la vida, y sine qua non para ella, pues ya sabemos que, en principio, todo bios se revela como manifestacin mecnica. Ni la amiba ni el infusorio muestran pruebas de experimentar emocin alguna. Por lo dems, si la emocin fuera anterior a la vida, cabra imaginar que sta pudo necesitar o aprovechar aqulla; mas deviniendo posterior, es absurdo pensar que la vida, en cuanto fenmeno que tiende a producir y hacer perdurar el movimiento, haya precisado jams de la emocin. El

placer sexual, o el amor, dos ejemplos bien determinados de emocin, son resultados mismos de la vida, y no medios requeridos por sta. De lo dicho se concluye que la emocin no puede ser valorada como extravagancia, lujo, concesin gratuita o necesidad inherente a la vida. De qu se trata, pues? Sencillamente, de un fin querido por el hacer que hace la vida. A mi juicio, la prodigiosa empresa implicada en la organizacin de la materia no tiene objeto diferente que lograr la comparecencia del espritu sobre la Tierra, y ya sabemos que la emocin o sentir esttico es uno de los elementos configuradores del espritu. Por as decirlo, al construir la amiba, el hacer vital no pudo ambicionar de momento ms que la creacin de un organismo perdurante, ya confeccionado de una vez para siempre, como los astros en movimiento; luego, un suceso ms perfecto, con mayor capacidad de movimiento; despus, penetrando decididamente en el reino del gran milagro, un fenmeno capacitado para albergar dolor y placer, alegra y tristeza, afn realizado mediante la invencin del sistema nervioso de los insectos, primeros entes dotados de sentir esttico; y, por ltimo, ciertas formas ms complicadas, destinadas a traer un da sobre la tierra, ya escenario de la emocin, el sentir del tiempo, el sentir eidtico y el sentir tico, lo cual pudo verificarse cuando se descubri el camino que conduca hacia los mamferos y el hombre. As, pues, el espritu no ha comparecido en la Tierra de una vez, ni tampoco como cierta sustancia o unidad ya dada, sino gradualmente ya la manera de quien va configurndose aqu abajo, partiendo de sus propios elementos. Tal quiere decir, por otra parte, que el espritu es algo eminentemente histrico y del mundo presente, mientras se halle en la Tierra, aunque pueda tener su ms alta y ltima referencia en otro mundo. Si llamamos Expresin a la revelacin del espritu, en cuanto a comparecencia que implica indeterminacin y discontinuidad, habremos de conceder que todo el complicado proceso que va de la amiba al hombre no es ms que una gigantesca puesta en marcha de la materia para traer la Expresin al mundo, y no ya el hecho de que la materia se ponga en movimiento, ni tampoco la necesidad de un motor anterior, sino precisamente el objeto del propio proceso, la Expresin, demuestra, a mi entender , la existencia de un Ser Ms Alto que la materia y el mundo. Por lo dicho habremos de rectificar aquella primera nocin de vida, formulada cuando todava no conocamos la comparecencia de la emocin. enunciando ahora: Vida, o Manifestacin del Mundo, es la revelacin de un hacer que tiende a traer el espritu, o Expresin del Mundo, a la Tierra.

5. DEFINICIN DE EMOCIN Habiendo probado que la emocin, o sentir esttico, es un fin de la vida, un elemento configurador del espritu y una comparecencia que se da ya en las denominadas formas biolgicas inferiores, por lo menos a partir de los insectos, habremos de sostener que los animales, en cuanto partcipes del sentir esttico, son partcipes del

espritu. A mi juicio, los escolsticos pensaban algo parecido cuando hablaban de alma sensitiva. Es imposible imaginar una emocin material sin incurrir en contradiccin. Desde la experiencia de la cigarra que estridula en la tarde soleada, hasta el xtasis mstico, pasando por el sentir sexual, no hay otra clase de emocin que la espiritual, y esto por definicin misma de la emocin. En efecto: si consideramos el fenmeno biolgico, en cuanto simple organizacin de la materia, como una manifestacin determinada y continua, segn dijimos, y recordamos al mismo tiempo la nocin de comparecencia, entendida como el contenido indeterminado y discontinuo del fenmeno, o sea, la aparicin de algo no implcito necesariamente en la organizacin de la materia, concluiremos por definir la emocin como una comparecencia esttica que se revela a la manera de suceso completamente distinto de la mecnica biolgica y la relacin estmulo y respuesta. Por consiguiente, la emocin es diferente de la sensacin; tal vez su contenido, pero jams la sensacin misma, como predican ciertos materialistas y mecanicistas. El sentir esttico no puede confundirse con ningn hecho mecnico, aunque deba su advenimiento a la existencia de tal hecho. Tampoco puede ser referido a la conexin estmulo-respuesta, si bien haya sinnmero de emociones que slo advienen como respuesta a un cierto estmulo. El mecanismo precisado para configurar y albergar la emocin es una cosa, y la emocin, otra. El proceso generador de la emocin no tie sta del color de aqul. 6. GRADOS DE EMOCIN. CARCTER IMPENETRABLE E INEXPRESABLE DEL SENTIR ESTTICO. EL CONTAGIO El sentir esttico no se revela como una comparecencia idntica en todos y cada uno de los momentos del proceso que pone en marcha la materia, sino segn cierta ley de participacin, como ya dejamos entrever. Desde el infusorio al mamfero, las formas biolgicas van aumentando su capacidad de albergar emocin. Dentro del fenmeno humano, el sentir esttico se muestra igualmente diverso, de acuerdo con razas e individuos. Empero esta norma general de participacin en grados, en cada instante procesal biolgico, en lo que solemos denominar cada ser, el sentir esttico resulta realizacin de lo indeterminado, y, por consiguiente, configuracin de lo particular e intransferible. En hondo sentido cabe decir que la emocin es impenetrable e inexpresable en formas propias de otros sentires (memorial, eidtico y tico), y, sobre todo, en palabras que formulan juicios. Ello es debido a que la emocin misma es expresin independiente, que tiene su fin en s propia. El suceso emocional resulta, pues, cerrado. Ningn ser comunica su emocin, como se comunica una frmula; la expresa sencillamente, bien advirtiendo que expresar la emocin es lo mismo que configurarla o sentirla. As hace el grillo cuando estridula; el nio, cuando llora; y toda la manifestacin de los seres, en cuanto se revelan como algo ms que una mecnica.

Ahora bien; aunque ningn ser pueda comunicar su emocin, s puede provocar la emocin de otro ser mediante la expresin de la propia. El cuclillo provoca al cuclillo, y la mnade a la mnade. A esto se llama contagio de la emocin, uno de los sucesos ms tpicos del sentir esttico. A travs del contagio, los seres que participan de la misma emocin (por ejemplo, una loca alegra o cierta inequvoca paz), se sienten unidos en lo particular, todos inmersos en la misma comparecencia, formando un solo suceso concreto y como devueltos al origen. Ello ocurre porque estn posedos por un solo sentir de igual grado, y, en ltimo extremo, son ese sentir.

7. EL LOCO Y EL CUERDO. DIVERSIDAD CUALITATIVA DEL SENTIR ESTTICO Puesto que la vida, en cuanto organizacin de la materia, ha sido pergeada para traer el espritu a la Tierra, conforme dijimos, y cada organismo como un acumulador de sentires, por as enunciarlo, hemos de convenir que la cantidad y la calidad de los sentires dependen de la estructura y capacidad de los organismos. Por transmutacin de su esquema receptor, sea o no sea denominado sistema nervioso, un loco posee un sentir eidtico bien diferente del resto de los hombres; mas tambin, y segn imaginamos, un sentir esttico, memorial y tico distintos. A mi juicio, el loco no tiene trastocada solamente la razn, sino igualmente la conciencia emocional, la del tiempo y la tica. Su anormalidad biolgica impide la comparecencia normal de espritu, tal y como se ofrece generalmente en el hombre. Por lo dems, es obvio que esto se predica lo mismo del loco que del tonto, sirviendo para toda clase de humanidad alienada. De ah que el loco y el tonto resulten, en resumidas cuentas, espritus realmente extravagantes e inslitos, sucesos tpicamente singulares, cuya comparecencia causa extraeza, por novedosa y original. Un agudo novelista podr imaginar el pensamiento del ms hondo de los filsofos posibles, mas nunca las ideas de un verdadero tonto, acontecimiento que deber copiar forzosamente del natural. Por ello mismo, las ancdotas referentes a dichos y acciones de tontos y locos colorean de originalidad cualquier relato. La diferencia de sentir esttico entre la liblula y el hombre es de grado. Mas la que hay entre el loco y el cuerdo, por as expresarlo, es de calidad. Esto pretende decir que dentro de un mismo grado natural de sentir biolgico puede surgir diversidad cualitativa. Para aclarar tal afirmacin conviene advertir que el sentir esttico es un todo, por lo cual no existe un sentir esttico superior a otro, sino, sencillamente, mayor o menor capacidad de albergar emocin (diferencia natural de grado), y luego, aquella o esta emocin (diferencia de calidad). El ejemplo del loco nos sirve para aventurar la enunciacin de esta posible ley: si un estmulo, o suceso exterior o interior, transmuta el esquema de sensibilidad de un organismo, la emocin albergada por ste cambia de calidad. Desde muy antiguo el hombre conoce una serie de prcticas encaminadas a someter su esquema sensible a deformaciones adecuadas para hacer surgir una emocin novedosa por la cantidad y la calidad. Sin exageracin ninguna puede afirmarse que la historia

de toda cultura es la historia misma del proceso que busca la configuracin de tales emociones, y, por consiguiente, una pesquisa del espritu. Un organismo desquiciado por la continua danza, o por la misma debilidad que produce el hambre, se encuentra generalmente en situacin de albergar ciertas emociones que no podra acumular en estado de normalidad. La Orga y el Ascetismo se revelan, pues, como formas naturales de transmutar el esquema de sensibilidad humana, a fin de producir el advenimiento de la emocin ms originaria.

8. LA ORGA Llamaremos Orga a la situacin emocional lograda por el ejercicio de prcticas que tienden a transmutar el esquema de sensibilidad mediante la disipacin continua e in crescendo. De ah que la Orga se inicie siempre a travs de un rito, y que, en principio, no sea otra cosa que rito o culto, como demuestran las fiestas dionisiacas griegas y cuantas celebran otros diversos pueblos apegados al espritu de la Tierra. Resultando el sentir esttico la comparecencia espiritual ms antigua, como sabemos, y siendo la Orga una situacin sustancialmente emocional, se explica que haya aparecido en todos los lugares donde surgi el hombre. El carcter colectivo del rito orgistico hace posible el contagio de la emocin, que pasa de uno a otro circunstante. Por lo dems, el fin propuesto por el rito se alcanza a travs de actos muy variados, casi siempre en proceso creciente, como la danza continua, el disfraz de los oficiantes, el tam-tam, la sangre de los animales, la fealdad de los dolos, los bramidos, ciertas drogas y humos, etc. La crueldad, como modo de deformar el sistema sensible del hombre y hacer comparecer la emocin novedosa, es un elemento sine qua non de toda orga, y en ella tuvo su origen el sacrificio de las religiones primitivas. Sea porque el ejercicio de tales prcticas afinen el esquema receptor, sea porque se produzcan ciertas desconexiones nerviosas, sea porque surja un contagio sensitivo de clulas menos receptoras, parece cierto que el hombre se siente inundado de nuevas emociones, alcanzando a poseer otra representacin del mundo y cuanto se denomina real. As goza inmensa alegra, ve sonrer las cosas, advierte desaparecer la gravedad, halla comunicacin con todo lo presente, cree desprenderse del cuerpo, se experimenta unido a cierta identidad, penetra el Cosmos, etctera. A esto se llama advenimiento del xtasis o entusiasmo, que, en lo ms hondo, supone una captacin o intuicin sensible de la calidad esttica del espritu, all compareciente en el ms alto grado que puede lograr el hombre. Eurpides expuso en sus Bacantes un bello momento de esta acumulacin de sentires, diciendo as: Mana leche la Tierra, mana vino y nctar de abejas, mientras el aire parece perfumado con incienso sirio. El propio Dionisio, con el rostro alumbrado por la negra antorcha de la frula, crece en su carrera, alienta los coros errantes, y, excitndolos con clamores, esparce al viento sus bellsimos cabellos. Al mismo tiempo, y con grandes alaridos, exclama: Andad, bacantes; andad, bacantes, delicias de Tmolo, cantad a Dioniso, celebrad al dios con sonoros tambores, gritando evoe con clamores frigios, mientras las dulces flautas tocan las rpidas danzas que se celebran en el monte. Gozosa la bacante, que, como potrillo que pace la hierba, mueve en las danzas su pie ligero.

Y en otro pasaje: Feliz el bienaventurado que, conociendo los divinos misterios, les consagra su alma y purifica su vida, bacando en los montes y celebrando los ritos de la gran Madre Cibeles, mientras agita el tirso y adora a Dioniso coronado de hiedra. Andad, bacantes; andad, bacantes, que al dios Bromio, hijo de un dios, a Dioniso mismo, acompais desde los montes frigios.