A Histria do cinema (parte 2)

No inicio do sculo XX, os estdios comeam a aparecer (principalmente nos E.U.A), e vrias produes, agora mais diversificadas, ocupavam as salas que tambm cresciam. Os americanos foram os primeiros a perceberem o lado comercial do cinema cobrando entradas para os filmes, at ento reservado aos chamados filmes de autor, onde no se tinha a preocupao de rentabilidade e o filme era uma produo voltada para o autor e suas idias.

Obs.: As entradas eram baratas e as salas ficavam lotadas. Em 1909, em Chicago, MAIS DE CEM MIL ESPECTADORES assistiam aos filmes em 118 SALAS (que cobravam entrada), e em Nova YorK, numa freqncia diria, DUZENTOS E CINQUENTA MIL ESPECTADORES iam ao cinema. Os grandes produtores transformaram o cinema a quarta indstria americana. A prosperidade e a internacionalizao do cinema no foi to pacfica assim, o que garantiu o monoplio americano. O americano Thomas Alva Edison, considerado por muitos como o inventor do cinema, j tinha uma viso do que seria a "sua" inveno quando disse que "quem vier a controlar a indstria cinematogrfica controlar o meio de comunicao de maior influncia sobre o pblico". E assim, decidiu patentear o "seu" invento de fotografia animada, e comeou uma intensa campanha judicial contra as pequenas companhias e os comerciantes isolados que o exploravam publicamente. Salas e estdios de cinema eram fechados e os seus materiais tcnicos, pelculas eram confiscados. Desse modo, eliminando a concorrncia, Edson conseguiu assegurar o poderio econmico do cinema e garantiu na Amrica o primeiro monoplio da indstria cinematogrfica.

Obs.: At hoje os E.U.A ainda detm o domnio do mercado mundial, mas claro que outros fatores, que analisaremos mais a frente, tambm determinaram esse fato. nesse contexto de domnio e uma ampla viso econmica do cinema que, por volta de 1910/13, surge Hollywood, um distrito dentro de Los Angeles, e que considerada, por muitos, at hoje a capital do cinema. Subitamente muitos produtores e realizadores de nome comearam a se dirigir para Los Angeles para fugir do pagamento de patentes a Edson. Abre-se ento as portas para uma produo ilimitada de filmes, principalmente no distrito. Para Hollywood, os filmes so, fundamentalmente, uma unidade de produo de lucro econmico instalada em um sistema social capitalista. Depois de 1918, Hollywood comea a se firmar como a capital do cinema e o cinema americano a dominar o mundo. O principal fator foi o aparecimento do cinema falado, uma inovao que requer capitais considerveis, e por isso ficou sob o domnio americano, pois a Europa estava arrasada pela I Grande Guerra. Assim o cinema falado veio favorecer a indstria cinematogrfica americana em 1920, eram produzidos cerca de oitocentos filmes por ano.

The Jazz Singer (O cantor de Jazz) de 1927, produzido pela Wanner foi o primeiro filme falado

Em 6 de outubro de 1927, o primeiro filme falado do mundo estria nos EUA. "The Jazz Singer" (O Cantor de Jazz), estrelado por Al Jolson, contava a histria de Jakie Rabinowitz, um jovem judeu que desejava ser cantor, mas enfrentava a oposio de sua famlia.

Obs.: Muitos cineastas importantes de vrios lugares do mundo so atrados por Hollywood. Devido ao grande sucesso dos filmes e o enriquecimento de grandes produtores, Hollywood tornou-se o paraso dos sonhos.

Nessa poca os filmes de Hollywood j dominavam as salas na Inglaterra com 95% das projees, 70% na Frana e 68% na Itlia. Veio a II Grande Guerra, e como, nos dois primeiros anos, os E.U.A manteve uma posio neutra na guerra e sem participao efetiva, a produo cinematogrfica no parou. Depois da Segunda Guerra Mundial, havia milhares de filmes em Hollywood que, devido guerra, no haviam sido exibidos na Europa. No incio de 1946, esses filmes foram enviados em grandes quantidades. Mais de 2600 filmes americanos foram levados para a Itlia entre 1946 e 1949. Mesmo um mercado restrito como o dos Pases Baixos recebeu, no mesmo perodo, mais de 1300.

A Inglaterra recebeu, em 1949 e 1950, mais de 800 filmes americanos. Com o fim da guerra o mundo se dividiu em duas potncias econmicas e ideolgicas, o E.U.A capitalista e a URSS socialista. Houve uma preocupao americana de que a Europa Ocidental se inclinasse para o comunismo. Portanto essa inundao de filmes no estrangeiro, tratava de ser uma espcie de Plano Marshall do cinema, onde era importante ressaltar o Americam way of life, o modo de vida americano capitalista. Os pases europeus estavam arrasados pela guerra e como no podiam pagar a importao e a exibio dos filmes o prprio governo americano cuidava de financi-los para garantir a distribuies dos filmes americanos por todo o territrio. Assim os europeus aceitavam os filmes assim como o auxlio financeiro americano. Foi criado, em 1946, uma associao das companhias de produes americanas a Motion Picture Export Association of America (MPEAA), que tinha relao 3

direta com o governo americano e cuidava das negociaes e distribuies dos filmes americanos diretamente com o exterior. A MPEAA tinha uma poltica forte como se pode perceber pelas palavras do seu primeiro presidente, Eric Johnston, citado por Guy Hunnebelle em Os cinemas nacionais contra Hollywood, (1975): Os nossos filmes ocupam cerca de 60% do tempo de projeo dos pases estrangeiros. Se qualquer destes pases nos quer impor restries, vou ver o respectivo Ministro das Finanas e fao-lhe notar, sem ameaas, muito simplesmente, que os nossos filmes mantm abertas mais de metade das salas. Isto significa postos de trabalho e, por conseqncia, um apoio aprecivel para a economia do pas em questo, seja ele qual for. Lembro ainda ao Ministro das Finanas, o peso das taxas sobre as receitas das salas. A MPEAA cuidava tambm de no deixar os filmes nacionais superarem os norte americanos em nmero ou em sucesso, e muitas vezes boicotavam filmes que no fossem os seus. A partir de 1946, ento, o cinema Hollywoodiano toma definitivamente o mercado mundial sendo a MPEAA sua arma principal nesse avano. Outro fator que determina esse domnio Hollywoodiano que perdura absoluto at 1960, a formao de conglomerados, onde vrias grandes produtoras como a Paramount, a Universal, a Warner Bros entre outros eram associados ou at seus donos eram de grandes empresas econmicas, automobilsticas, setores de servios, a indstria do cigarro, bancos e outros. Obs.:O resultado da integrao do cinema com um sistema ultra capitalista, no podia resultar em nada alm da utilizao desse meio de comunicao de massa na divulgao e doutrinao do pblico/consumidor. Apesar da queda em 1960, o cinema norte americano domina at hoje o mercado. Basta olharmos em qualquer jornal do mundo e ver o nmero de filmes dos E.U.A em cartaz. No Brasil, por exemplo, os filmes americanos ocupam 75% das salas nas trs principais capitais (So Paulo, Rio de Janeiro e Belo Horizonte) e apesar do visvel crescimento do cinema brasileiro esse ocupa apenas 15% das salas. 4

Mas j percebemos que esse domnio norte americano no se deve apenas a indiscutvel qualidade tcnica da produo americana, e sim a todo um processo histrico e estratgico, que criou uma verdadeira Indstria Cultural. Com o recesso do cinema europeu durante a 1a Guerra Mundial, a produo de filmes concentra-se em Hollywood, na Califrnia, onde surgem os primeiros grandes estdios.

Em 1912, Mack Sennett, o maior produtor de comdias do cinema mudo, que descobriu Charles Chaplin e Buster Keaton, instala a sua Keystone Company. No mesmo ano, surge a Famous Players (futura Paramount) e, em 1915, a Fox Films Corporation. Para enfrentar os altos salrios e custos de produo, exibidores e distribuidores renem-se em conglomerados autnomos, como a United Artists, fundada em 1919. A dcada de 20 consolida e policial, a os indstria grandes e,

cinematogrfica gneros

americana

western,

musical

principalmente, a comdia -, todos ligados diretamente ao estrelismo.

Star system
O desenvolvimento dos grandes estdios proporciona o surgimento do star system, o sistema de "fabricao" de estrelas que encantam as platias. Mary Pickford, a "noivinha da Amrica", Theda Bara, Tom Mix, Douglas Fairbanks e Rodolfo Valentino so alguns dos nomes mais expressivos. Com o xito alcanado, os filmes passam dos 20 minutos iniciais a, pelo menos, 90 minutos de projeo. O dolo chamado a encarnar papis fixos e repetir atuaes que o tenham consagrado, como Rosita, de 1923, com Mary Pickford.

COMDIA

Baseada na stira de pequenas cenas do cotidiano, a comdia americana dos anos 20 privilegia lugares, situaes e objetos que retratam a vida urbana e a "civilizao das mquinas". Recorre com freqncia ao "pastelo" e ganha impulso com o produtor e diretor americano Mack Sennett. Destacam-se os tipos desenvolvidos por Ben Turpin, Buster Keaton, Harold Lloyd e Charles Chaplin. Charles Chaplin (1889-1977), diretor, produtor e ator, passa uma infncia miservel em orfanatos, na Inglaterra. Emprega-se nos music halls em 1908 e adquire algum sucesso como mmico. Contratado por um empresrio norte-americano, vai para os Estados Unidos em 1913 e, um ano depois, realiza seu primeiro filme - Carlitos reprter. Seu personagem, Carlitos, o vagabundo com bengala, chapu-coco e calas largas, torna-se o tipo mais famoso do cinema. Entre seus principais filmes esto O garoto (1921), Em busca do ouro (1925), Luzes da cidade (1931), Tempos modernos (1936) e O grande ditador (1940).

O garoto( 1921)

O grande ditador (1940)

Tempos Modernos (1936)

Buster Keaton (1895-1966), Joseph Francis Keaton nasce nos Estados Unidos e estria no palco aos 3 anos, acompanhado de seus pais, num nmero de acrobacia. Recebe o apelido de Buster (demolidor) por sua resistncia aos tombos. Em 1917 comea no cinema, fazendo pontas. Trs anos depois, passa direo. Torna-se famoso com a criao de um tipo inesquecvel - o cmico que nunca ri consagrado em A general (1927) e Marinheiro de encomenda (1928), entre outros. considerado um dos maiores nomes do cinema humorstico, comparvel a Chaplin.