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A rea romntica da fotografia social

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Tema Prtico - Fotografando

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Casamentos
Camila Butcher e Guilherme Riguetti declaram como atuar na rea mais romntica da fotografia social.

Galeria - Imagens que inspiram

Mostre suas fotografias nas pginas da Fotgraphos.

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~Equipamentos ,,.,,
Canon

Entrevista

- Ricardo Corra

Um bate-bola rpido com o fotgrafo que est na Alemanha cobrindo a Copa do Mundo para a revista Placar .

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pG.62

Crnica - Deboches histricos

A importncia de uma foto no instante certo do beijo .

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Expedio - Ounia
Prepare o passaporte para viajar por imagens que fazem um saf ri cultural e fotogrfico pelas terras de um tribal pas africano.

Artigo - Indenizao
Dicas importantes de como, onde e quanto pedir em aes processuais por uso indevido de imagens.

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Ensaio - Fotografia

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Portflio - Luiz Braga
Veja a fuso de cores e luzes que deram, ao fotgrafo, uma marca prpria para fotografar Belm (PA).

o que

Notcias

- Mundo fotogrfico
livros, exposies e servios.

acontece nas empresas,

Cartas - A opinio dos leitores

Mensagens recebidas pela redao da Fotgraphos.

Artigo - Ouanto custa?

Dicas preciosas para quem ainda no decidiu sobre quanto cobrar por seu trabalho.

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Um futuro melhor

Fotographos
Sempre acredirei que palavras que broram e inspirados coraes so como semenres.
enconrram rerreno frril, ineviravelmenre com esse modo de pensar e, muito imporranre, que fazemos a Fotgraphos. de bons Quando
Dir. Editorial: Rodrigo Torres Costa rodrigo@fotographos.com.br

Expediente

frutificam.

de agir,

o mesmo
FOTO DA CAPA Avani Stein

Dir. Administrativo: Eduardo Aniceto Portella

princpio pode ser aplicado prtica fotogrfica.

eduardo@fotographos.com.br

Uma imagem pode, sim, mudar o rumo de uma vida, ou at de milhares delas. Refletir sobre esse "poder" de construir
Jornalista REDAO Resp.: Heitor Augusto

(ou de destruir, em alguns casos) que podemos ter ao utilizar imagens e palavras , a meu ver, o primeiro passo para que tenhamos um mundo melhor. Com essa filosofia, procuramos dar espao para que fotgrafos de todo o Pas - inicianres e iniciados,

Colaboraram

nesta edio:

desconhecidos

e renomados - divulguem seus trabalhos e mostre a voc o jeito deles

Armando Vernaglia Jr.,

Eduardo Oliveira, Jos Argemiro,

de enxergar e, mais ainda, de retratar o mundo.

Silvana

Jos Roberto Como do, Nelson Ricciardi,

Pensando nessa capacidade que a fotografia tem de manifestar e de provocar os mais diversos tipos de senrimentos nas pessoas, apresenramos nesta edio um ensaio que de paixo, elemento sem o

de Carvalho

e Sandra

Mastrogiacomo

fala de criao, de idias, de mercado e, principalmenre,

PRODUO Direo de Arte: Rodrigo Torres Costa Projeto Grfico: Art&Cia Propaganda e Mkt Redao: Eduardo Oliveira

qual a arte no existiria. Nem o mundo, talvez. com muito orgulho que mostramos e falamos de belas imagens que, com cerreza, merecem espao no apenas na nossa revista ou em galerias, mas tambm nas paredes dos lares e dos escritrios de pessoas verdadeiramenre apaixonadas pela matria-prima da nossa revista.

Reviso: Renata Consoli

Na seo Tema Prtico, voc poder ver os encanradores registros dos fotgrafos Camila Butcher e Guilherme Riguetti sobre um dos mais apaixonanres temas da fotografia:

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Daniel Santos

dsantos@fotographos.com.br

casamenros. Em Entrevista,

poder, ainda, "ler de camarote" um bate-bola com o craque

Ricardo Corra, escalado para cobrir a Copa do Mundo pela revista Placar.
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Falando em craque e seguindo o princpio

de que belas fotos so feitas para serem

mostradas (em pgina dupla, se possvel), Luiz Braga d um show com seu talenro que, h 30 anos, d cor e encanta o mundo. rico Hiller prova, em um safri cultural pelo Qunia, que garra e boas fotos fazem o gosto de qualquer tribo.

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FOTGRAPHOS

04

As centenas de imagens do Buda foram enquadradas

(RebeIXT) com a objetiva

na mm.

parede do templo Zu Lai, no municpio senso r de uma cmera Canon 350D

de Cotia (5P). Registro gravado no

18-55

~ A enterrada do atleta ocorreu numa quadra de basquete na

Cidade Ocidental (GO) e rendeu ao fotgrafo a segunda colocao no Concurso Ibero-Amrica. (Rebel) e objetiva Momento fotografado com uma Canon 300D

18-55

mm, exposio marcada em f/8 e 11125s.

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Num fim de tarde, a formiga caminhava sobre o caule de uma palmeira,

no quintal da casa do fotgrafo. Cmera Fuji Finepix 55100, com diafragma aberto em f/3.1 e obturador marcado em 1/2.000s. Exposio feita em ISO 100.

FOTGRAPHOS

IMAGENS

QUE

INSPIRAM

. ndios

da tribo dos Kuikoros, registro feito emJuquitiba

(SP). O panningfti

capturado com uma exposio de l/1Os, mm. Cmera Canon EOS 20D.

sem o apoio de um trip, e diafragma regulado em fl5.

6 na

objetiva Sigma 15-30

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RICAROO

CORR~A

Ricardo Corra
por Silvana de Carvalho

Fotgraphos - Quantas Copas do Mundo e Olimpadas voc j cobriu? Ricardo Corra - Quatro Olimpadas: Barcelona, em 1992; Aclanta, em 1996; Sydney, em 2000, e Atenas, em 2004. Copas foram as de 1998, na Frana, e 2002, no Japo e na Coria. Vou para minha rerceiracobertura, na Alemanha, fotografando para a revista Placar. Fotgraphos - Como um fotgrafo preparado para cobrir esses eventos?

Corra - Voc comea fazendo coisas pequenas e vai ganhando mais responsabilidades. Antes, um novato conseguia ir a uma copa acompanhando os veteranos. Hoje, com a reduo das equipes, jornais e revistas deveriam mandar os melhores. Mas como no futebol: cada um tem seu time titular na cabea, diferente da escalao do tcnico. Como fui editor em boa parte da minha trajetria profissional, sei bem a dificuldade de escalar um nome para cobrir uma copa. O fotgrafo tem de ser seguro, editar bem e ter o veculo para quem trabalha muito bem definido na cabea. Antes, bastava ser muito bom; hoje, alm disso, precisa ter conhecimento de informtica, Photoshop, administrao de finanas, entre outras atribuies. Uma equipe de um homem s. Fotgraphos - Como realizar a cobertura de um evento desse porte? Corra - A responsabilidade grande, mas suportvel. O importante saber bem para onde se vai, prever as dificuldades para estar preparado para resolvertudo, casoo impondervel acontea. Para mim, algum que vai para uma cobertura e a cada deciso a ser tomada liga para o editor no devia estar l. Uma copa separa os homens das crianas.Acho que sepode dar saltos qualiravos. No meu trabalho, foi assim. Fotgraphos - Como o dia-a-dia de trabalho durante a copa? Corra - So dias mais longos, noites maldormidas. Mas no h privilgio maior. Quando vem o cansao, lembro-me de quantos gostariam de estar no meu lugar. Entretanto, necessrio maior resistncia fsica, capacidade de comunicao. Tirando isso, o resto uma delcia.

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Fotgraphos - Como os fotgrafos so pautados para esses eventos? Corra - Posso falar pela revista Placar, em que desenvolvemos e herdamos uma escolade grande fotografia, com imagens diferenciadas, que aliam a esttica ao fato de forma contundente. As fotos da Placar vo ser publicadas em tamanho grande, em bom papel, vo receber ttulo, textos e legendas numa diagramao que saido esquema
FOTGRAPHOS

10

RICAROO

CORRA

formulrio dos jornais. Quem forografa para a Placar tem outra respirao, mais profunda, raciocinada, pensada para a edio final. Vamos para o risco, podemos ir alm do faro, levar o leiror para onde ele no poderia ir nem vendo televiso nem no estdio ou na concorrncia. Fotgraphos - Qual o momento de maior tenso na cobertura de um jogo? Corra - H certos momentos que voc, com o olho no visor da crnera, percebe que muita coisa est acont=ndo alm daquele seu ponto de vista. Concentrar-se, decidir um recorte numa situao ampla e tensa, como uma briga, por exemplo, que define a grande imagem. Perder o foco (no o aurofoco), nesse momento, uma tragdia. Fotgraphos - Qual a sua avaliao sobre a cobertura dos fotojornalistas nesses eventos? Corra - A qualidade dos profissionais que vo para uma cobertura de copa est muiro mais relacionada aos veculos que mandam do que s ao profissional. Grandes jornais tendem a enviar fotgrafos qualificados. Mas, numa copa ,a concorrncia, por vezes, leva alguns f~tgrafos a cometer erros de comportamento. Fotgraphos - Temos sionais nessa rea? bons profis-

mundo na Olimpada, nossas credenciais, em geral, reservam os piores lugares e posies para forografar. J numa copa, somos os grandes campees e ganhamos o direiro de nos acorovelar com os europeus. Ganhamos boas posies e, especialmente para revistasespecializadascomo a Placar, boa prioridade na entrada em campo para marcar a posio de foro. A Olimpada dura 15 dias; a Copa do Mundo, um ms. A torcida na Olimpada f; na copa, fantica, o que tambm faz grande diferena. Fotgraphos - Qual o limite mximo que um fotgrafo pode chegar para realizar uma boa foto esportiva? Corra - Acho que, na fotografia em geral, os limites so os jornalsticos.Tudo que ultrapassa a prtica do jornalismo tico, verdadeiro, errado. Fotgraphos - Fotgrafo vira torcedor em campo? Corra - Toro para o Brasil ganhar, claro, porm no ajo como torcedor. Nessa hora, sou como um cirurgio, pronto para uma emergncia, com o mximo de controle, sangue frio e razo. No estamos imunes s emoes do jogo que, quanto mais nervoso, faz aumentar meu rendimento. importante sentirmos a temperatura do jogo, mas no somos jogadores, temos de mostrar a glria e a derrota com a mesma qualidade. Uma hora depois que o Brasil foi pentacampeo, bateu uma emoo grande. A Placar passava por um momento difcil e muita coisa dependia daquele ttulo. Aquela conquista mudava um pouco a trajetria da revista com a qual tenho uma relao familiar. Caiu urna lgrima, uma felicidade diferente, no pela conquista em si, mas pelo o que ela cartegava. Fotgraphos - H algum momento marcante em suas coberturas? Corra - Claro! Sou um apaixonado pelo futebol. Grandes jogos me emocionam. Estive muito perto dos grandes momentos do esporte mundial nos ltimos 20 anos, como a final da Copa do Mundo de 98, Brasil e Frana. Fotografamos um jogo estranho, o Brasil aptico. Havia um grande bastidor daquele dia, que s se revelou horas depois da partida e algumas cenas fotografadas passaram a fazer sentido. Fotgraphos - Como voc encarou a mudana do analgico para o digital na cobertura esportiva? Corra - Para mim, os melhores fotgrafos continuam fazendo as melhores foros. O digital diminuiu a ansiedade, serve para ver se voc bom ou ruim mais rpido, mas, na essncia, a
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tecnologia no mudou a nossa misso como forojornalistas. Para as revisras,trouxe a possibilidade industrial mais rpida. Podemos fazeruma revista,com o padro forogrfico da Placar, e sair no dia seguinte junto com os jornais. Fotgraphos - Sua carreira toda centrada n fotojornalismo esportivo? Corra - Fotografei mais de 20 anos para as revistas da Editora Abril. E, em revistas, voc nunca fica limitado a um tema ou a um tipo de forografia. O retraro, a foro produzida e o estdio foram aprendizados naturais na minha trajetria, especialmente aps minha passagem pela Vlja So Paulo. No ano passado, deixei a editora para uma vida profissional independente. Minha carreira edirorial estava construda e sentia a necessidade e a demanda por trabalhos instirucionais e comerciais. Foi uma excelente opo: investi na montagem de um estdio, no bairro da Lapa, onde realizo boa parte de meus trabalhos. A Abril , hoje, um grande cliente, uma parceira, e no podia ser diferente, pois l vivi minha histria profissional e mais da metade dos meus 39 anos de idade. Hoje, vivo um momento de novos horizontes. Fotgraphos - Como a fotografia e o esporte entraram em sua vida? Corra - Comecei minha carreiranuma redao. Minha primeira funo foi a de office-boy na Placar, portanro, o esporte j entrou direro na minha vida. Tinha 14 anos, mas a comunicao j era meu objetivo. Estudava comunicao visual e artes grficas. Por sorte, a necessidadede trabalhar para ajudar no sustento aliou-se minha vocao. Para a fotografia, foi um pulo. Tinha 16 anos quando passeia ajudar no arquivo da revista e os fotgrafos da Placar. Aos 17, tirava minhas primeiras fotos; aos 18, forografavamuiro, j era um profissional. O esporte foi minha escola, o forojornalismo aplicado a ele. Fotgraphos - Como foi seu aprendizado? Corra - Na redao da Placar, com professores como J.B. Scalco, Lemyr Martins, Srgio Sade, Srgio Berezovsky,Nelson Coelho, s para citar os maiores incentivadores e mestres. Carreguei muita bolsa, fiquei muito do lado de bons fotgrafos, at que chegou a minha hora. Fotgraphos - Que uma foto de esporte perfeita? Corra - A prxima, que deve ser melhor que a sua melhor foto. Acesse: www.ricardocorrea.com.br. Ricardo Corra autor do livro O Penta Tambm Seu, da Edirora Abril.

Corra - Sim, o Brasil tem e teve grandes nomes na forografia esportiva. Para mim, o melhor de todos foi o gacho ].B. Scalco, j falecido. Mas no acrediro que um fotgrafo seja bom s no esporte. Acho que alguns sedestacam especialmente pelo esporte, em que so craques, porm quem faz bem esporte encara qualquer tema. Fotgraphos - Os fotojornalistas boram uns com os outros? cola-

Corra - No tenho do que reclamar.Na Coria, em 2002, foi um amigo fotgrafo italiano e o Paulo Pinto, do jornal O Estado de S. Paulo, que recuperaram meu computador horas antes da estriado Brasil.Mas h brigase intrigas de alguns profissionais. Penso que, acima das instituies que defendemos, esto os profissionaisque devem se respeitar. Fotgraphos - So realidades distintas cobrir a Copa do Mundo ou a Olimpada? Corra - Bem distintas. Os eventos tm ritmos diferentes. Na Olimpada, dorme-se menos e preciso monirorar os resulrados o tempo rodo. A cada dia, acontecem dezenas de partidas, no se consegue cobrir tudo; mas uma cobertura bem focada pode trazer um diferencial importante. Quem busca uma viso prpria e original tende a emplacar mais foros. Como somos terceiro

FOTGRAPHOS

Tema Prtico

CASAMENTOS

estudo dos modelos, noivos no caso, comea na pnmelra conversa com o casal. A entrevista no se resume apenas a tratar de negcios. Mais importante do que o modo como o trabalho ser impresso, o profissional deve descobrir com que olhar as fotografias devero contar aquela histria. ali que o profissional olha para a noiva pela primeira vez. Vai buscar vestgios de traos da personalidade para descobrir se ela tmida ou no, se gosta de fotografias. Com modelos acanhadas, o importante manter-se longe, fotografar

tudo com uma teleobjetiva para no estragar a festa. Assim, o fotgrafo no incomoda e consegue fazer as suas imagens. Alm de espantar aquelas clssicas "caras de foto", tpicas das tomadas posadas na fotografia de casamento. Ainda na entrevista, o fotgrafo tem uma idia do que o casal espera do trabalho. Alguns optam por fotos com uma linguagem simples e tradicional. Outros, por fotos espontneas, com uma luz diferente e efeitos por todos os cantos. Depende muito do perfil dos nubenteso E, mesmo sendo feitos um para o outro, surgem divergncias. Quando, na prpria entrevista, cada um deseja um trabalho diferente, o segredo no interferir. Afinal, em briga de futuros marido e mulher, fotgrafo nenhum pode colocar a cmera no meio. s vezes, demora um pouco; no entanto, as mulheres sempre mostram quem tem voz ativa quando a discusso se trata de um lbum de casamento. Elas j fazem idia do que desejam semanas antes."Em muitos casos, no adianta fazer imagens tecnicamente perfeitas. As fotografias tm de ser do gosto do cliente", declara Riguetti.

.. Os sapatos foram fotografados no quarto de hotel onde a noiva sepreparava e ilustraram o lbum da noiva na seo de making o[ Foto gravada com uma cmera Nikon D70 e objetiva 50 mm (jl1.8) na sua abertura mxima, para contar com uma pequena proftndidade de campo.

FOTGRAPHOS

14

CASAMENTOS

Tema Prtico

Y60ntanco ~ia a
Imagens que tm emoo, que passam o semimemo do dia, vendem mais. Do mesmo modo que os retratos espontneos

de familiares e amigos mais prXlmos. Mas o trabalho que ajuda a convencer os j emo recm-casados fica para a edio. Esse o instante de inspirar-se, comar a histria daquela data sem economizar

romantismo

ou deixar de lado momemos

marcantes por um ou outro pormenor. Caretas so imeressames s vezes. Poses de costas, rostos escondidos. A nica regra que existe na seleo aliar a informao que cada imagem guarda com a qualidade tcnica que retrata uma boa fotografia. ''As melhores imagens no tm apenas momemos fortes, como a noiva abraando a me, por exemplo. Para essa foto passar pela triagem, ela deve ser bem enquadrada, mostrar uma luz imeressame. Alm do fato' em si, a plstica faz parte", define Camila Butcher. Para a fotgrafa, que tem formao em Artes Plsticas pela Faap, no s o momento que importa. A alegria dos noivos coma bem a histria e comagia o ensaio de pomo a pomo. Mas no apenas isso. A edio deve misturar planos gerais com detalhes. "Emrar com os pais, seguir para os amigos, colocar os avs. Um bom trabalho isso. Uma boa histria sob uma boa luz", seria a regra.

FOTGRAPHOS

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Tema Prtico

CASAMENTOS

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De casamento em casamento, fcil encontrar um fotgrafo torcendo o nariz para clichs. Mas so os ossos do ofcio, no d para fugir. At porque h cenas que no podem faltar no lbum. Dentre elas: a formao dos padrinhos no altar, as entradas dos nubentes, a troca de olhares entre o noivo e o pai da futura esposa. Os ritos seguem para os juramentos, o caminhar trmulo das damas de honra, a troca de alianas, a bno e o beijo que, praticamente, convida os presentes para a festa que vai comear.

No fim da cerimoma, o fotgrafo deve acompanhar a sada dos clientes. "A chegada do carro da noiva festa no to obrigatria como era antes. As tendncias mudam. Antigamente, fotografavam-se todos os cumprimentos. Agora, s os mais importantes." Camila acredita que ficar perto dos noivos na hora da festa ajuda. Observando bem, possvel identificar os grandes amigos e registrar momentos descontrados de quem mais importa para o casal. O percurso que os noivos fazem para se deslocar do local da cerimnia para onde ser realizada a comemorao um pouco mais longo e congestionado. Os dois passam por diversos convidados, so abordados por todos e terminam por chegar com atraso ao evento. Com isso, o fotgrafo sempre chega antes. O cenrio habitado apenas por alguns garons e organizadores de evento pode render timas imagens. Esse o momento de partir para cima do bolo, buscar ngulos novos e aguardar a chegada dos convidados. No caso de o fotgrafo ser fascinado por fotografia digital, ocorre uma brecha para descarregar os cartes de memria no computador porttil e prepatar-se para fotos em um ambiente com outro tipo de iluminao. No desenlace da noite, o tradicional arremesso do buqu - momento mais esperado pelas solteiras e que alimenta o segmento mundial das videocassetadas dominicais - traduz outra cena que no pode deixar de ser registrada. Ali, a excitao das fotgrafas com o lanamento precisa ser contida. Nada de largar a mquina e pular contra o ramalhete. Afinal, pegar o buqu no garantia de casamento e a vitria pode causar descontentamento entre as convidadas solteiras. Sob o ponto de vista masculino, o melhor a fazer sair de baixo. Principalmente se o ornato tomar o rumo da cabea do profissional.

FOTGRAPHOS

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CASAMENTOS

Tema Prtico

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.. O tradicional corte no bolo

emociona at as mes dos recm-casados,

os4~~ta dokIo
Cobrir os momentos mais apaixonados da fotografia social no significa, necessariamenre, voltar para casa cheio de belas imagens. Cerimnias noturnas so sempre um desafio. O flash d certa comodidade ao fotgrafo, mas pode ser uma faca Eledois gumes para os mais exigentes. Ele traz rostos, mos e alianas das sombras. Entretanto, ao mesmo tempo, cria-se uma luz padro para retratos que vo sair sempre com a mesma cara. E a linguagem que marca o nome de um fotgrafo de casamento. A forma como trabalha com a luz, olha para os noivos e perambula pelos convidados. Isso independe da histria que est sendo contada. Por mais indito que seja o evento, as fotografias devem traduzir o momento de uma forma plstica. A emoo no fica apenas onde est o foco. O pano de fundo tambm relembra sensaes, principalmente se recair sobre um cenrio extico, como um altar improvisado na fazenda, no saguo de um hotel, ou at mesmo na areia de uma praia particular. Independentemente do lugar, CamiIa diz que " preciso enxergar a luz natural. Chamar a noiva para uma janela e fazer a foto. E no apenas esse tipo de iluminao. Quando a festa dentro de uma casa, aproveitar a luz de um abajur ou lustre d efeitos interessantes." Ela prefere no colocar filtros entre os noivos e a lente, no d tempo de troc-Ios. Tudo acontece muito rpido. "O fotgrafo deve estar atento, observar a luz. E, na hora, voc fala: 'Chegue um pouco mais para a direita.' E traz as pessoas para perto da luz quente da luminria."
FOTGRAPHOS 19

juntas na extremidade

direita da foto. O

casamento de Luiz Srgio e Catherine foi registrado, em 1994, com uma mquina Canon T90 totalmente manual e objetiva grande-angularfixa) de

28 mm.

Tema Prtico

CASAMENTOS

Se os conselhos do fotgrafo tivessem o mesmo peso da opinio da me da noiva, certamente o padre teria que acordar mais cedo para realizar a cerimnia. Ou mesmo proferir os ritos do vnculo conjugal no fim de tarde e, de preferncia, em um ambiente externo. Mas, como nem todos os dias perfeitos tm luzes claras, a mgica exatamente tirar o talento do escuro e dar a sua opinio sobre o momento nos pequenos ajustes. Uma sada para deixar a luz contagiar a unio dos nubentes sempre servir-se

de objetivas com boa qualidade ptica. Em crticas condies de iluminao, elas fazem a diferena para o fotgrafo. Camila Butcher casa com suas duas Canon T90 apenas objetivas sem zoom. Dentre elas, as clssicas 28 e 50 mm, que ficam encaixadas para um acesso rpido e fcil. Todas as lentes da fotgrafa so de foco manual e contam com aberturas mximas de diafragma entre f/1.2 e f/2. Mas no s isso. Quando ainda no conhece a igreja, Camila visita o local, faz as suas preces e analisa a iluminao. Se precisar, ela coloca um hazy de luz contnua em um cantinho para evidenciar o rosto dos noivos. "O fotgrafo no pode

chegar e mudar toda a iluminao local. No mximo, colocar um hazy aqui, outro ali. Tem de saber trabalhar em cada condio. Se uma igreja tem luz verde (lmpadas fluorescentes), preciso usar uma luz quente, fotografar com uma velocidade mais rpida. O fotgrafo de casamento deve estar pronto para enfrentar o que aparecer no visor." A sesso de fotos com CamiJa Butcher continua: "Tem que aproveitar a luz natural de uma forma bonita. No adianta s clicar com luz natural, preciso girar em torno do assunto para ver qual o ngulo mais bonito. Usar a intuio e se concentrar na luz." s vezes, acontece do hazy dar problemas com padres, decoradores e organizadores de evento. Camila confessa que j passou por isso algumas vezes, mas s apagar o aparato e alertar: "Vai ficar mais feio." Contudo, quando o fotgrafo aparenta mais idade, o respeito maior. "Com o tempo, o nome fica mais evidente na fotografia social e o meio passa a acreditar mais no seu trabalho", diz. H pases em que a fotografia de casamentos marcada por ensaios com os noivos antes do dia da cerimnia. Em muitos casos, o profissional j conta com as imagens de estdio no dia da cerimnia. Ele tem a chance de mostrar o seu trabalho no momento em que rodos os amigos, familiares e at alguns penetras estaro reunidos na festa. Entretanto, so culturas exticas, com outras tradies. Para Camila, a graa aqui fotografar no dia. Mesmo sob o ritmo frentico de uma cobertura de casamento, a fotgrafa arranja tempo e vias para caprichos que deixam o seu trabalho mais sofisticado. Em um deles, ela monta um miniestdio para fazer os retratos na solenidade que ocorre depois da cerimnia. "Eu escolho um fundo bonito e coloco um ou dois hazys. Isso faz com que as fotos de famlia se destaquem do restante da fest', revela. Em sua opinio, o nervosismo e a felicidade so abalos afetivos que surgem apenas no dia certo e na hora marcada.
~ Mariana posa para retrato sob uma
drvore, numa jzenda em Mogi-Mirim (SP). Local onde foi realizada a cerimnia. Registro feito com uma cmera Canon T90 e objetiva fixa com distncia focal de 50 mm.

FOTGRAPHOS

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Aps o casamento, a lua-de-mel do fotgrafo no l to romntica assim. So dezenas, centenas de imagens esperando para ser reveladas ou tratadas. O drama de Guilherme Riguetti ainda maior por capturar seu trabalho todo em RAW Alm de converter as fotos, ele dedica horas do seu dia ao retoque das imagens. Acentua desfoques, aplica nitidez seletiva, controla a saturao das cores, converte para P&B e spia. Cada culto de vnculo conjugal exige uma correo diferente e cada imagem, um efeito. Os melhores tratamentos acabam caindo sobre os mais simples. Exageros desvirtuam a realidade e do uma feio de farsa. Diferentemente da atividade fotojornalstica de jornais e revistas, a fotografia de casamento aceita algumas mscaras e maquiagens, mas no combina com exageros ou excentricidades de artes grficas. Quando as fotografias se destinam s mos de clientes mais modernos, que exigem um composite, por exemplo, a chave pode ser construir um layout no molde de algumas revistas de moda ou designo A idia no diagramar uma pgina com as imagens, mas se inspirar nas tendncias e dar um toque editorial ao trabalho. Isso produz um diferencial de peso para o profissional, porm exige familiaridade com programas de editorao, como InDesign e QuarkXpress. ~ A pressa da noiva, descendo a
escado do salo de beleza, foi registrado com velocidode baixa (J/15s) e depois, no Photoshop, ofotgrafo acentuou o efeito. Fez a seleo circular, inverteu a rea selecionado, aplicou um pouco mais de desfoque (blur) e deu um movimento maior com ofiltro "motion blur': Registro ftito com uma objetiva 18-50 mm e abertura f/2.8.

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Tema Prtico

CASAMENTOS

No h um equipamento padro para documentar casamentos. Inmeros profissionais, como a experiente Camila Butcher, no encontram coragem para largar o bom e velho negativo e se aventurar no meio digital. A exigncia por um trabalho de qualidade ainda fala mais alto em alguns casos. Mas a maioria arranjou um jeitinho de trabalhar suas fotos e se entregou de corpo e alma praticidade das SLRs digitais de alta resoluo. Guilherme Riguetti um deles. O fotgrafo de Campinas utiliza duas mquinas da Nikon, uma D70 e outra D200. A objetiva preferida uma 70-200 mm, porm a fileira segue: 20, 28, 50 e 17-55 mm, com exceo da "cinqentinha", que tem diafragma de fi 1.8, todas as outras possuem abertura de f/2.8. Riguetti clica tudo na maior resoluo possvel, sem poupar espao nos seus cartes de memria. Ao todo, carrega, para cada trabalho, 4,5 GB em armazenamento de dados. E, se precisar, ainda tem um laprop fcil para descarregar as fotografias e limpar os cartes rumo a novas imagens. O conjunto de lentes do fotgrafo de casamentos passa por todas as distncias

focais. A:favorita a "cinqentinha", a clssica 50 mm de abertura f/1.8 ou f/l.4. Na linha das grande-angulares, a 24 e a 28 mm so objetivas cobiadas. Contudo, uma 15 mm mostra a total dimenso da festa e ainda abre o campo de viso do fotgrafo para diversos tipos de imagem. Essa objetiva ainda mais til para quem utiliza equipamento digital.

Com exceo de algumas cmeras full frame da Canon, as SLRS digitais tm um fator de corte que fica entre 1.5x e 1.6x. H um crop e perdem-se informao de todos os lados. Nesses corpos de mquina, uma objetiva 15 mm torna-se 22,5 ou 24 mm, com a profundidade de campo original. Quando o retrato tende a fugir um pouco da 50 mm e no quer correr o risco de distorcer o cliente com uma olhode-peixe, o profissional pode utilizar uma meia-tele de 90 mm. As teleobjetivas superiores a 200 ou 300 mm tambm so uma boa pedida para captar instantneos com gestos naturais. A precauo com esses acessrios no corpo deve cair sobre o obturador. Grandes zooms exigem velocidades um pouco mais altas e, sob luzes fracas e inexpressivas, clamam por um pulso firme no instante do disparo.
~ A

troca

de carinhos

entre os dois irmos foi registrada com uma cmera Canon T90, equipada com teleobjetiva de 100 mm. O instante do retrato P&B foi capturado a meia distncia, durante a festa da nubente Adriana.

FOTGRAPHOS

22

. Juliana

espera a chuva cessar para a numa jzenda, em (SP). A imagem marcante

realizao da cerimnia

gJ(e~/~N~ o wnho
Com as imagens tratadas ou reveladas em negativos, entra em cena o processo de criao. aqui que o fotgrafo seleciona as imagens, monta a narrativa da histria e confecciona o seu produto. A preocupao com a qualidade deve ditar cada ato. Por isso, nada de apresentar "copies" ou cpias malfeitas na expectativa de vender o material. Quanto mais personalizado for o trabalho, melhor ser a aceitao. O lbum de casamento resiste a modismos e ainda se mostra como o mais pedido com sua nostlgica capa de couro e nervuras na lombada. Mas a moda em papel, agora, o livro de casamento. A principal diferena est na linguagem moderna de suas pginas diagramadas. tima soluo para casais jovens e dinmicos. Na onda da temologia digital, alguns profissionais incrementaram sua gama de opes. Alm dos apetrechos fotogrficos de papel, muitos fotgrafos presenteiam os noivos com um CD carregado de provas digitais em baixa resoluo. O disco contm fotos extras. Os noivos enviam as fotografias por e-mail e, ao surgir interesse em imprimir alguma imagm, o fotgrafo procurado e termina por vender mais algumas fotos avulsas. Outro modo de tornar disponvel esse servio, a postagem de fotografias do casamento na internet. Esse mtodo exige uma concesso prvia dos donos da festa. Criando um lbum virtual, 23

Cordeirpolis

para o fotgrafo, pois estava fora do mercado e, por livre e espontnea com fotografia "presso" da noiva dela era - que aparece na foto -, voltou a trabalhar social. O argumento simples: "Cobriu o casamento das minhas

duas irms, tem que cobrir o meu. "

tambm

possvel vender fotos avulsas.

As imagens mais aceitas so de pais, avs, parentes. As daminhas de honra tambm fazem muito sucesso. Finais felizes denrro do mercado da fotografia de casamentos s aparecem depois de muito suor. A experincia conta muito e ajuda a vender o seu trabalho. Mas, para se dar bem nessa rea especfica da fotografia social, o fundamenral ter talenro e deixar a emoo operar a cmera. Seja ela digital, seja analgica. Afinal, tanto em um como no outro, as provas de carinho e os registros espontneos so gravados da mesma forma.

FOTGRAPHOS

lUIZ

BRAGA

"E

cheiro, das cores, a minha alma est u me a esse lugar", diz Belm, do ligada alimento da luz deLuiz Braga,

Muitos personagens fotografados por ele h 20 anos se reencontraram com seus prprios retratos. "No porque os convidei, mas porque passaram e se interessaram. Foi muito emocionante", relembra. Luiz Braga vem, ao longo dos anos, atraindo olhares para as imagens das coisas aparentemente simples, impregnadas pelas cores, pela paisagem e pela gente da Amaznia e de sua Belm, que viu nascer o propenso fotgrafo quando, aos 11 anos de idade, ele ganhou a primeira crnera de um amigo de seu pai. O estmulo inicial tambm teve raiz na cultura de imagem encontrada dentro de casa. Sua me gostava de ser fotografada e de ter o registro dos filhos. Aguado pelas primeiras dicas fotogrficas recebidas pelo fotgrafo que fazia os retratos da famlia, ele ainda contou com o apoio do pai que, apesar de mdico, no sucumbiu ao preconceito daqueles que taxavam a fotografia de seu filho como hobby. "Meu pai sempre foi uma pessoa muito liberal nesse aspecto. Minha me se preocupava com a histria do canudo, at que um dia resolvi ter o tal do canudo que eu nem sei onde est", diz, referindo-se ao diploma de arquiteto, que no foi de todo renegado. "Tirei proveito da arquitetura em prol da fotografia tanto na composio como na esttica e na histria da arte a que tive acesso." A universidade tambm colaborou com o seu principal encontro com a fotografia. A realidade ribeirinha de Belm e a cor, que foi responsvel por criar uma verdadeira identidade para o seu trabalho iniciado em P&B, foram tomando conta ~ de seu olhar no caminho que ele fazia quando ia e voltava para a faculdade. "Comecei a perceber que aquela rea da cidade, muito prxima do interior, das cidades ribeirinhas, tinha uma esttica completamente diferente. Quando percebi, estava naquele universo e comecei a sentir um prazer intransfervel e me descobri desvendando uma grande teia, uma teia doce, colorida, encantadora, sedutora,

fotgrafo paraense, que comemorou 30 anos de carreira em 2005, no cenrio que seu bero de nascena e das inmeras inspiraes que o escolheram autor de imagens que o consagraram como um dos principais nomes da fotografia brasileira. Ao reunir, em junho passado, mais de 20 mil visitantes na mostra Arraial da Luz, no Centro de Belm, ele sedimentou algumas vertentes que traz em sua trajetria, intuitivas ou planejadas, mas que cruzam apenas o caminho dos verdadeiros artistas. Como fez desde a primeira exposio, em 1979, ele aproximou o pblico da fotografia. Pblico este que sabe admirar a fotografia, fruto da tradio do estado de apresentar talentos ao Brasil. " um povo que privilegia a imagem e aceita a fotografia como um recorre valorizado r", testemunha. As escolhas do autor para apresentar a compilao de mais de 200 imagens representativas de trs dcadas de trabalho tambm facilitaram esse encontro. Em parceria com a curadora Rosely Nakagawa, que acompanha o seu trabalho desde a dcada de 80, ele concebeu uma mostra que permitia o fcil acesso do pblico. No tinha porta, no precisava pagar ingresso e contava com uma arquItetura que aguava a curiosidade das pessoas. "No havia uma proposta extica ou ostensiva que poderia afastar o pblico. Fizemos nos mesmos moldes que uma festa no arraial, e isso aproximou as pessoas", explica.

Luiz Braga
Nas cores e nas luzes, o imaginrio do fotgrafo.
por Silvana de Carvalho

"Em geral, as minhas fotos em cor s sobrevivem em cor. Acho isso um dos grandes mritos delas, pois no so ambguas. Rarssimas permitem uma leitura em P&B."

espontneo.

. "Dancando" foi um registro O fotgrafo clicou a moa

no instante de interseo em que as luzes do anoitecer e do pr-do-sol se encontravam no arraial. O instante foi capturado s

18 horas,

com filme F2.

positivo da Kodak e uma Nikon

FOTGRAPHOS

24

!iZ SOHd\tl:l8910~

LUIZ

BRAGA

.. Dezenas de bolas de pldstico,

que enfeitavam a decorao de uma lojinha no interior do Pard, fizeram esta composio. Imagem descrita com uma Hasselblad de 6 x 6 em.

que quanto mais eu desfiava, mais ela me chamava. Passeimais de dois anos fazendo isso. Foi um momento felicssimo da minha vida, que coincidiu com o nascimento do meu primeiro filho." A descoberta da cor tambm permitiu ao ento reconhecido fotgrafo de publicidade de Belm a perceber as possibilidades da fotografia como expresso artstica. "Foi naquela poca que descobri que a grande fotografia no era a publicitria, o fotojornalismo, mas sim a de galeria. A partir da, comecei a investir nisso. Alis, meu investimento na fotografia de arte comeou em 1981. Tive o privilgio de receber essa iluminao muito cedo, apesar de ainda ter ficado dividido."

Luiz Braga era bastante influenciado por Helmut Newton; Luiz Trpoli; os grandes da moda, como Avedon, Irving Penn; mas tambm admirava as cores e a geometria do trabalho de Maureen Bisilliat. ''A fotografia de moda, o nu, tudo me seduzia. Minhas primeiras mostras tinham de tudo, arquitetura, palco, dana, porm percebi rapidamente que meu foco no era esse.Aquele caminho de tentar ser Helmut Newton no me levaria a nada." Apesar da concluso, ele avalia que os trabalhos comerciais que realizava, incluindo fotos de poltica e at de festas de debutantes, davam-lhe instrumentos para lidar com a fotografia de retratos feita em seu trabalho autoral. Na verdade,

foi o curador Tadeu Chiarelli, do Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM), que lhe mostrou essa relao. "Havia mesmo uma conexo entre os trabalhos na abordagem, na aproximao com o ser humano, no romper da timidez e na tcnica do estdio que acabava se incorporando. Rompi com a idia de que o trabalho comercial e o autoral eram dois compartimentos estanques da minha fotografia. O trabalho comercial no abastece o autoral s de dinheiro, mas tambm de tcnica, de conhecimento e de linguagem", ensina. Prova disso um trabalho exposto na dcada de 90, no Museu de Arte de So Paulo (Masp), e que nasceu quando ele

T O homem
participava

com as flores
na

de uma procisso fluvial

Praia de Itapud, em Vigia (PA). Foto tirada s 18 horas com uma Nikon F5.

FOTGRAPHOS

26

LUIZ

BRAGA

fotografava um tema encomendado por uma empresa. O resultado o encantou a tal ponto que ele entregou as imagens, mas continuou fazendo o ensaio. Com esse trabalho, cuja essncia era a luz no dia-adia das pessoas, ganhou o Prmio Leopold Godowsky Color Photography Award, pela Boston University, em 1991. TERRITRIO PARTICULAR Antes do encontro que daria luz essncia de sua trajetria profissional, Braga viveu perodos de angstia na busca pela originalidade, no incio dos anos 80. "Cheguei a pensar em desistir, ficava me cobrando um estilo, apesar de ter realizado imagens naquela poca que me acompanham at hoje, ou seja, eu j estava comeando a ser eu, mas no me dava conta disso." Luiz Braga relembra que, em um determinado momento de sua carreira e de certa forma pressionado pela mdia, ele se apresentava como fotgrafo da Amaznia, uma referncia diferente da proposta de seu trabalho. Seu interesse no passa, necessariamente, pelo registro da Amaznia geogrfica, de conflitos de

terra, espcies em extino, mas sim pela sua Amaznia intetior, suas referncias locais e que do luz e cor sua obra. "Eu me deixo impregnar pela Amaznia. por isso que o meu trabalho sempre retoma a essa geografia que demorei para perceber que interior, em busca de um territrio afetivo, que chamo de territrio do olhar, formado por inmeras camadas

de vivncia, de frustraes e de afeto que vo se acumulando ao longo da vida. Onde voc me jogar, vou procurar um fio de ligao com a minha terra. Demorou para eu descobrir isso, foi um processo de amadurecimento." Nessa trajetria, ele tambm sucumbiu ao desejo de se aproximar cada vez mais de seus fotografados, alimentando-se

FOTGRAPHOS

27

LUIZ

BRAGA

. O vendedor
foi fotografado

de bales

no meio de um

parque em Mosqueiro, distrito da cidade de Belm (PA), com uma cltmera Nikon F2 e objetiva

35 mm.

minha vontade, meu arbtrio. Aquela coisa do instante decisivo muito maior do que aquela frao que o obturador bate. uma condio de que alguma coisa vai acontecer e voc tem que estar l. Hoje percebo que isso um dom." por isso, que ele vem se afastando cada vez mais da fotografia publicitria e se aproximando dos temas que mais lhe atraem, tendo o privilgio de ser, 24 horas por dia, um fotgrafo autoral, que se vem firmando no circuito de venda de fotos em das histrias de cada um. "De 1999 para c, eu parei de s 'passar' pelas imagens. Eu me deixo impregnar pelas pessoas. Posso at no fazer a foto, porm ouo a histria delas", explica sobre o aprendizado conquistado com a colaborao da jornalista Dorrit Harazin, quando fizeram um trabalho sobre a Amaznia para a revista Veja, h 10 anos. Hoje, ele tambm promove o encontro entre as suas fotos e os retratados. Ao perceber que muitos gostariam de ser fotografados de modo diferente, teve a idia de sustentao de um de seus prximos trabalhos, quando atuar como um fotgrafo "por encomend', registrando os personagens da forma como eles querem se ver. Antes desse trabalho, porm, ele realizar outros projetos, a maioria em andamento, como o Arraial da Luz 2006,
Crio da

galerias. " o incio de uma nova fase de minha carreir', diz, apesar da prtica no ser novidade em sua vida. Ele comeou a vender as obras em 1984. "Tenho muito orgulho de ter contribudo com essa cultura de valorizao da fotografia numa poca em que as pessoas se perguntavam se fotografia era arte, pediam o negativo quando voc vendia uma obra porque queriam exclusividade." O MAM tambm acaba de adquirir 50 imagens de Luiz Braga, que integraro o acervo do museu. "Tudo isso veio naturalmente, mas fruto de um trabalho que venho plantando h 30 anos, com muito respeito quilo que me sinto escolhido para fazer. De qualquer forma, precisa haver um desprendimento em saber que aquilo pode no acontecer." Nos poucos trabalhos comerciais que ainda realiza, ele imprime cada vez mais a sua maneira de ver o mundo. "Fico muito feliz quando a publicidade comea a dar ninho para esse olhar. Se eu investisse em fazer foto para catlogo, por exemplo, estaria na contramo daquilo que queria para mim. Isso foi uma constatao muito simples e racional. A minha retina tem uma vida til e tenho que escolher com o que vou queim-Ia. Quero forar a minha viso com coisas que tenha supremo prazer de fazer. Por isso, comecei a viajar pelo interior, a me aproximar das pessoas.

'Y

A imagem, entitulada

que culminar

com uma exposio foto-

Vigia, retrata me e filha em um antigo culto Virgem de Nazar. Elas estavam se protegendo do sol sob uma temperatura aproximadamente, objetiva 80-200 de,

grfica em junho, nos mesmos moldes de sua mostra comemorativa. Desta vez, entretanto, o arraial no ter fotografias de sua autoria, e sim de crianas que sero instrumentalizadas para mostrar a forma como vem o mundo, suas casas. O projeto est em plena ao, desde maio, quando fotgrafos convidados por Braga orientam jovens fotgrafos na produo fotogrfica. Junho tambm o ms em que uma de suas imagens ser exposta em Berlim, na Alemanha, em plena Copa do Mundo de Futebol. O clique nasceu em uma noite quando decidiu sair para fotografar "como se alguma coisa fosse me encaminhando", completa. Na companhia de uma amiga, ele foi at uma rua conhecida, quando viu um claro de luz se abrindo em um campo de futebol. "No pensei duas vezes, peguei a cmera, fiz uma seqncia de fotos e, quando vi o resultado, tive a certeza de que sa de casa para fazer essa foto", diz, s'!tisfeito. "s vezes, sinto que existe uma, coisa muito
FOTGRAPHOS

29 graus. Cltmera F5,

mm efilme Fuji Provia.

um processo de descoberta que est no comeo. muito bom estar com 30 anos
de carreira, apaixonado na mesma medida que estava quando comecei."

maior do que a
28

lUIZ

BRAGA

"Sempre que eu quiser lembrar de alguma coisa que fiz quando criana, sempre vai ter um contato com o que fiz, onde brinquei. As minhas lembranas que eu possa vir a no ter mais posso ter atravs da fotografia do meu pai."
DESAFIOS DIGITAIS
A imagem que ser vista em Berlim foi feita com a tcnica night vision, da viso noturna. "No sou um fotgrafo de variar muito os meu temas. Vario a maneira como trato deles", diz. Nesse trabalho todo digital, as cores so reproduzidas de forma completamente diferente das que se v. "Este trabalho uma descoberta para mim. Assim como aprendi a fotometrar a cor, comeo a perceber o que vai acontecer antes mesmo de fotografar. Voc comea a apurar tanto a perfeio que j sabe de que maneira aquilo vai se colocar. Assim, voc passa a criar parmetros para cores, luzes, no existe manual", explica. O digital j fazia parte de seus trabalhos desde quando ele passou a dominar os conhecimentos para trabalhar com o Photoshop nos tratamentos necessrios para manter o controle criativo de seu trabalho. "Se voc um fotgrafo que no domina isso, est desprezando uma importante ferramenta, principalmente, quando se trabalha com cor", ensina. O processo de edio digital tambm encarado como um desafio. Segundo ele, o fotgrafo passa a ter um comprometimento maior com o que est fazendo, pois "a tentao de deletar" uma imagem acaba fazendo o autor raciocinar praticamente em tempo
FOTGRAPHOS 30

real. "Eu podia me acomodar

no processo

que me permitia guardar a foto porque, hoje, quando deleto, posso estar matando um filho que poderia ser o trompetista da orquestra de Berlim. Minha maior questo em relao ao digital esta: o desafio de mudar a forma de fazer a fotografia, porque tenho que ter um tempo de maturao mais imediato na hora de editar. Tenho que me deixar impregnar muito mais da intuio." O que fica ele guarda em CD dupla cpia.

" meio apavorante", assegura.

Esse um dos motivos que o leva a dar vazo s imagens. "Cada vez mais, quero dar sada ao meu material para que ele cumpra o seu ciclo, aquela encarnao da imagem, quando ela uma idia, no escolhe para vir ao mundo, vira uma foto, volta para o mundo e volta a ser uma idia. por isso que tenho que me determinar a coloc-Ia para o mundo, que a minha maneira de chegar s pessoas."

INDENIZAD

Indenizao
Onde, como e quanto pedir.
porJas RabertoComadoFilho

Nas

apresentar as principais questes referentes aos direitos autorais. Por edies passadas, comecei a

conta do grande nmero de e-mails que recebi, com indagaes tcnicas relacionadas a questes judiciais, decidi modificar o tema do meu artigo este ms e explicar, numa linguagem compreensvel, algumas questes tcnicas do universo jurdico. A primeira dvida recorrente onde iniciar um processo para reclamar a reparao dos danos decorrentes do uso indevido de fotografias. Basicamente h duas possibilidades: Justia Comum e Juizado Especial Cvel. Escolher a primeira ou o segundo de forma consciente o primeiro passo para no enfrentar ainda mais dissabores.

mum, devemos recolher ao Estado 1% do valor da causa quando o processo distribudo e devemos pagar as custas para a citao. Resumo da pera: a menos que a infrao dos seus direitos morais e patrimoniais seja muito grave e reclame uma indenizao superior a 40 salrios mnimos, recomendo a utilizao do Juizado Especial Cvel. A segunda dvida diz respeito a como pedir. Vale lembrar que h dois danos a serem reparados: o moral e o material. Assim, tecnicamente, possvel a apresentao de duas aes distintas, uma para reclamar os danos morais e outra para os danos patrimoniais. Se a opo foi pela Justia Comum, no h motivos para separar os pedidos em duas aes,

Na prtica isso quer dizer o seguinte: se um veculo da mdia utiliza indevidamente - para um mesmo fim - uma fotografia produzida por um cone do mercado fotogrfico e outra fotografia produzida por um ilustre desconhecido, ter de pagar indenizao a ambos, pois sob essa tica ambos os fotgrafos so iguais perante a lei. Mas o valor que o jornal pagar como indenizao para o cone ser, salvo alguma surpresa, bem maior que a indenizao paga ao fotgrafo desconhecido. E nesse momento que deixa de existir a tal igualdade. Isso acontece porque os tribunais entendem que a indenizao no deve inviabilizar a atividade econmica da parte que causou o dano nem permitir um enrique-

A mais complexa questo diz respeito a quanto pedir ...

Escolha aJustia Comum casopretenda uma indenizao superior a 40 salrios mnimos. Do contrrio, a opo mais barata e rpida utilizar o Juizado Especial Cvel. Se escolher a Justia Comum, a ao dever ser proposta, necessariamente, no foro do domiclio do ru. Imagine o problema e as despesas que isso acarreta quando o fotgrafo mora, por exemplo, em So Paulo e um jornal de Manaus uriliza indevidamente uma fotografia. Se escolher o Juizado Especial, a ao pode ser proposta no foro do domiclio do fotgrafo - s esse fator j representa uma enorme vantagem em termos de economia para o fotgrafo. Outra grande vantagem do Juizado Especial o fato de no ser necessrio o pagamento de custas para iniciar o processo (apenas no caso de apelao, as custas de 2% sobre o valor da causa devem ser pagas) nem h despesas para a citao. Na Justia Copois no h limite para o valor do pedido. Mas, se a opo foi pelo Juizado Especial - o limite do pedido 40 salrios mnimos, a separao dos pedidos em dois processos independentes uma hiptese a ser cogitada para tentar uma indenizao de at 40 salrios mnimos para cada tipo de dano. Um advogado hbil e especializado saber orient-Io sobre essa possibilidade. A terceira e mais complexa questo diz respeito a quanto pedir como indenizao. E essa a questo mais difcil de resolver. Vou tentar abord-Ia de forma objetiva e sem hipocrisia. H um ditado jurdico que aprendemos logo nos primeiros dias de aula na faculdade de Direito: "Justia tratar igualmente os iguais e desigualmente os desiguais." Ou seja, esse papo de que todos so iguais perante a lei , no fundo, uma meia verdade. cimento sem causa da parte que sofreu o dano. Se esse entendimento certo ou errado, no este o espao para debater. O fato que o sistema legal brasileiro deixa totalmente na esfera da arbitrariedade do magistrado a fixao dos valores das indenizaes. H alguns parmetros, verdade - e isso ser matria da nossa prxima coluna. Mas tenha em mente que no h mais hipteses de indenizaes milionrias, e os pedidos desproporcionais so vistos pelos magistrados de forma bastante negativa.
Jos Roberto Camada Camada Filho advogado forscio do escritrio Associados e

mado pela USP h

15 anos,

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especialista em questes relacionadas a Direito do Autor e Contratos. Tambm fotgrafo amador h 10 anos e scio da Riguardare - Scuola di Fotografia. Pode ser encontrado atravs do e-mail: comodo@uol.com.br.

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texto de Eduardo Oliveira fotos de tico Hiller

DEBOCHES

HISTRICOS

Deboches histricos

Modos de beijar o cho.

por Jos Argemiro

foto do instante histrinico matcorre-me hoje a falta que faz uma cado pela presena de esprito do

poltico Ademar de Barros (falecido em 1969) quando, em campanha eleitoral para governador, chegou cidade de Osvaldo Cruz. Embora desprezado pela histria oficial, o fato ocorreu mesmo. Infelizmente, por ser obra do inesperado, acabou sem registro fotogrfico. Para quem no se lembra ou nunca ouviu falar, Ademar uma figura folclrica da poltica paulista. A ele se atribui a criao do estilo de governar sob o lema

latvel, Ademar de Barros preparava-se para encarar a maratona da subida ao palanque. quela altura, j mais para l do que para c, o labirinto j no respondia bem. Era flagrante sua indeciso mental e visvel a relutncia fsica de um corpanzil em luta contra a estafante programao, alm do sono de fuso horrio, um torpor generalizado, aquela movedia lei da gravidade e uma bela protuberncia localizada ao redor do umbigo, responsvel pela instabilidade da suspenso. Eis que, de repente, ao ser ajudado a galgar o primeiro degrau da bendita

- Antes de mais nada, comeo beijando o cho desta cidade amiga! Aplaudido de p ( claro!) enquanto o alavam, Ademar foi entronizado frente de uma pequena multido de queixo cado. J com a boca naquele tpico microfone de poca, derramou seu verbo a quem interessar pudesse, impvido e garboso como se jamais tivesse tropeado na vida. E dizer que o tambm falecido Joo Paulo II fez o mais amplo e irrestrito uso do direito de oscular o cho a cada novo pas que visitasse. Esse gesto simptico foi

Antes de mais nada, comeo beijando o cho desta cidade amiga!"

11

"rouba, mas faz", que fez mesmo foi um estrondoso sucesso de mdia, at desandar para o descaradamente "rouba sem fazer nada". Por sua prodigalidade em prometer alm da conta, ganhou o apelido de "Promesso", que lhe caiu como uma luva no dia em que inseriu, entre as obras do seu programa de governo, a construo de uma grande ponte onde ainda nem sequer havia um rio. Alertado sobre a gafe, no se deu por vencido. Assegurou ao eleitorado que ainda colocaria um rio naquela progressista cidade, e o povo ria. Tinha notria adorao por sua esposa, uma santa, mas gostava de provocar gargalhadas na platia ao dizer que, enquanto ele estava ali, por exemplo, em Bauru, dona Leonor visitava a zona de Ja. Em Osvaldo Cruz, depois de marcar o pomo nos principais botecos de uma longa jornada, em ritual de aproximao com as massas que unia o etlico ao pa-

escadinha do palanque, Ademar trocou um p pelo outro e escapuliu das mos dos assessores como um quiabo gordo sugado por um ralo invisvel (ou seriam dois?). Desamparado da vida, estatelouse de boca no cho. Instantes inteiros de consternao. Silncio reverencial dos circunstantes. Ento o velho e experiente poltico, tido como relativamente inerte por alguns dcimos de segundo, deu o ar de sua graa. Mais do que isso, mostrou que sua presena de esprito havia pegado naquele tranco. Ainda enquanto tentava levantar-se, naquele momento amparado com sucesso, correu os olhos pelas autoridades presentes (prefeito, vigrio, juiz de paz, parteira, vereadores e patrcios), promoveu uma antolgica volta por cima do ridculo e ali mesmo, no curso improvisado de alongamento, iniciou o esperado discurso:
FOTGRAPHOS

adotado como regra at a aterrissagem no Timor Leste, onde sofreu uma exceo pr-Indonsia. Ali, o Papa se limitou a beijar um crucifixo interposto entre aquela terra timorense e uma Cria Romana sempre indiferente ao fato de que Sua Santidade, ao se curvar em posio muulmana, pudesse eventualmente ter por alvo a direo Meca. Os sculos intencionais do pontfice mereceram fotos exausto, inclusive e principalmente as do "personal paparazzo" do Papa. J o beijo involuntrio de Ademar de Barros em Osvaldo Cruz, esse ficou s na boca do povo.

Jos Argemiro fotgrafo amador, licenciado em filosofia pela PUC Curitiba e bacharel em direito. No inicio da carrreira, escreveu peas de teatro infantil e trabalhou como reprter no jornal paranaense Gazeta

do Povo.

40

FOTOGRAFIA

COMO

ARTE

e a vida imita a arte, ou a arte imita a vida, como fica a fotografia no meio de tudo isso? A partir de que momento uma imagem pode ser considerada uma obra de arte? Alis, que arte? Quanto vale uma obra-prima fotogrfica? Qualquer um pode vender suas fotos como arte? Como faz-lo? Em busca dessas e de outras respostas, a Fotgraphos apresenta um ensaio que, se no chega a uma concluso definitiva, pelo menos lana alguma luz sobre o assunto. Como o objeto de anlise j , por si s, polmico, convidamos dois especialistas para embasar nossos argumentos ao longo do texto. Esperamos que voc goste e, ao menos, lembre-se de que arte arte e isso ningum discute! Ser?

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FOTOGRAFIA

COMO

ARTE

Em primeiro lugar, antes de tratarmos o tema em questo com o foco direcionado fotografia, importante que faamos uma reflexo, lato sensu, sobre o significado do termo arte. Embora possamos considerar no havet uma concluso especfica e objetiva, o Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa define arte (do latim "ars") - segundo tradio que remonta ao platonismo - como "habilidade ou disposio dirigida para a execuo de uma finalidade prtica ou terica, realizada de forma consciente, controlada e racional". Fazendo uma considerao luz de uma tica mais subjetiva, podemos observar que arte um fenmeno cultural e que, assim, cabe a cada indivduo ou grupo escolher como compreend-lo. Da, fica fcil entender a origem de tanta polmica, recorrente em conversas e debates sobre o

assunto, haja vista que cada um pode rer a sua definio particular do que pode ser ou no considerado uma obra de arte. Para muitas pessoas, o conceito de arte serve principalmente para designar algo que possui uma beleza maior, transcendente, o que refora ainda mais o carter subjetivo da avaliao. Assumindo nuances mais pragmticas, existem trs componentes fundamentais na criao do objeto em questo: o artista, a mdia e, como no poderia deixar de ser, o trabalho final, a obra artstica. A partir dos fWldamentos supra cirados, podemos, sim, incluir a fotografia no universo das artes. E, assim como nas artes visuais de um modo geral, ela realiza o antigo sonho do homem de reter, fixar e conservar as imagens capturadas pela sua percepo visual.

Quando surgiu, no incio do sculo XIX, a fotografia surpreendeu a todos, graas sua capacidade de reproduzir, fielmente, cenas e objetos reais. Talvez por essa propriedade, em um primeiro momento, essa tecnologia de fixao de imagens atravs do registro da luz no tenha sido reconhecida como uma nova forma de expresso artstica. Entreranto, a capacidade que a fotografia oferece a cada um de ns, de repre-

sentar o mundo de acordo com uma viso e interpretao particulares, fez com que aos poucos fosse aceita por todos como um novo modo de produo artstica. Para Silvio Zamboni, doutor em artes pela ECA/USP e professor do Instituto de Artes da Universidade de Braslia, "fotografia tem que ter alguma coisa a mais do que a simples realidade" para que seja considerada arte. Na prtica, isso acontece "a partir do momento em que o fotgrafo escolhe o enquadramento que mais lhe interessa. E isso s o comeo", opina Silvio. Os ajustes dos controles de exposio (velocidade do obturador e abertura do diafragma), as opes disponveis de disrncias focais das objetivas, a grande variedade de filmes, sensores, papis, qumicos so algumas das variveis que podem ser manipuladas pelos fotgrafos com o objetivo de criar

uma nova realidade a partir de fatos ou de quaisquer objetos. Embora toda foto possa ser considerada subjetivamente uma obra de arte, nem toda obra de arte pode ser reconhecida como uma verdadeira obra-prima. Do mesmo modo que notas musicais agrupadas no representam, necessariamente, uma agradvel melodia, a forma como o fotgrafo utiliza a tcnica e combina os elementos visuais em cada imagem o que vai determinar o sucesso ou o fracasso da composio fotogrfica. Independentemente do reconhecimento que possamos, ou no, rer com o nosso trabalho, fundamental representa, atualmente, um de sensibilizar as pessoas conquistando um espao em todo o mundo. que a fotografia importante meio e, por isso, vem cada vez maior

FOTOGRAFIA

COMO

ARTE

No que diz respeito quantidade de galerias, ao volume de transaes e aos valores ptaticados, o mercado de fotografia, ptincipalmente se comparado com o de pinmras, pode ser considerado ainda jovem, mas os nmeros so cada vez mais positivos. Em fevereiro deste ano, a casa de leilo nova-iorquina Sotheby's negociou uma foto de Edward Steichen, tirada em 1904, pelo incrvel valor de US$ 2,9 milhes. A ttulo de curiosidade (e de comparao), o artista colombiano Femando Botero vendeu, recentemente, uma de suas pinturas por USS 2 milhes. Embora no Brasil os valotes sejam mais modestos, imagens de fotgrafos reconhecidos chegam a ser negociadas por mais de R$ 10 mil. O fotgrafo Mrio Cravo Neto, por exemplo, j vendeu uma de suas fotos por cetca de US$ 30 mil. De acordo com Egberto Nogueira, proprietrio da Galeria m, localizada

no bairro Vila Madalena, em So Paulo, os valores das fotos variam dependendo do artista, da imagem em si, do tamanho da ampliao, entre outros fatores. Como praxe de mercado, o valor da venda dividido meio a meio entre a galeria e o fotgrafo, mas, em alguns casos, o artista pode ficar com at 70%. A crescente valorizao da fotografia como arte uma realidade que, felizmente, promete ser ainda melhor daqui para frente.

A caracterstica de unicidade , sem dvida, um dos fatores que mais influenciam os valores cobrados pelas obras de arte. Isso explica por que as pinturas de artistas famosos chegam a ser vendidas por cifras milionrias. Afinal, cada quadro nico. ''A gravura no tem ranto valor quanto a pintura', avalia Egberto Nogueira. No caso da fotografia, por conta da sua natureza, as coisas funcionam de um modo peculiar. Parte da polmica shakespereana sobre fotografia ser ou no ser arte advm do fato de essa ser uma tcnica que permite uma relativa facilidade para reproduo. Nesse contexto, o sistema digital, que inegavelmente gerou mais possibilidades de criao, trouxe a reboque um maior questionamento sobre autenticidade e unicidade na fotografia. Para Silvio Zamboni: "Grande parte desse preconceito acontece por puro desconhecimento das pessoas, que tendem a ser avessas a novidades." Com o intuito de valorizar suas obras, alguns fotgrafos numeram as ampliaes que produzem e entregam um pedao do negativo (como fazer no caso das imagens produzidas com cmeras digitais?), a fim de garantir exclusividade para o comprador. Mas essa prtica condenada por muitos pelo seu carter destrutivo. " perverso, voc est destruindo a obra de arte", critica Egberto, que diz no conhecer algum no Brasil que tenha esse costume. De acordo com Zamboni: "Fazer uma

obra nica uma coisa, tzer arte outra, bem mais ampla. Pode-se fazer uma obra nica sem valor artstico ou ento uma poesia reprodutvel, mas que seja arte pura." Contudo, em se tratando de fotos reconhecidas como arte, a exclusividade pode, inegavelmente, render alguns dividendos a mais para o seu dono.

FOTOGRAFIA

COMO

ARTE

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Diferentemente de um pintor, que est em contato direto com o seu modelo (pessoa, cena, objeto) e com a sua rea de trabalho (tela ou canvas ), o fotgrafo est separado do fotografado pela cmera e da sua tela pelo laboratrio, seja este analgico seja digital. Com isso, passa a ter uma etapa a mais no processo artstico, o que aumenta as possibilidades de criao. Para Silvio Zamboni: "Digitalizao da imagem, mesmo que ela tenha sido produzida em filme, d ao artista uma gama muito maior de ferramentas para trabalhar." E o artista vai alm: ''Afotografia ressurgiu no meio digital. uma coisa fantstica no contexto da arte comemporne', define. Nesse caso, no importa se a captao da imagem foi feita em filme P&B, cromo, negativo ou em um sensor.

Zamboni ainda lembra que, a partir do momento em que a imagem entra no computador, ela j passa a ser digital. O novo sistema passou a exigir do fotgrafo-artista novas habilidades. "O artista de agora deve dominar perfeitamente os softwares. Tem de dominar o computador e saber manejar com destreza, pois esse o laboratrio de agor', analisa Zamboni. Mas engana-se quem acredita que o sistema digital veio para substituir completamente o processoanalgico. Novas tecnologiasvm para enriquecer e aumentar cada vez mais a sorte de possibilidades e relaes dos sistemas. E, no campo das artes, no poderia ser diferente. Inevitavelmente, o imediatismo da tecnologia est mudando a forma de contar a histria e de produzir trabalhos artsticos.A

internet permite uma melhor exposio e, conseqentemente, uma maior disseminao das imagens, que pode comprometer o aspecto de exclusividade das obras de arte. Direitos autorais e polmicas parte, o importante que o digital trouxe, para os fotgrafos, novos horizontes e uma maior liberdade no processo artstico.

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FOTOGRAFIA

COMO

ARTE

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[;]"Ir!'!mi!1j[i'mLlIj~' ;]" Com um portflio bem preparado, hora de buscar, ento, um lugar para expor suas fotos, a fim de que possveis compradores possam conhecer e se interessar por suas obras. Galerias so timos lugares, pois possuem ambientes preparados para expor adequadamente as obras e normalmente contam com uma clientela fixa. Entretanto, a concorrncia pode dificultar a entrada de novatos, o que significa que persistncia e um bom portflio (no custa lembrar) so muito importantes para ter seu trabalho exposto em alguma importante galeria. Com o crescente interesse geral por fotografia, muitos estabelecimentos (bancos, bares e restaurantes, livrarias, lojas de decorao e grandes prdios comerciais) abrem espao para exposies, oferecendo uma tima alternativa para quem est entrando no mundo das artes. Museus tambm so indicados, mas as chances de expor suas fotos num local desses muito pequena, pois a preferncia sempre recai sobre artistas j consagrados. O importante ser persistente e no desanimar nas primeiras dificuldades. Egberto Nogueira lembra quando comeou: "S tinha fotos minhas. A Cada, minha

esposa, fez um curso e aprendeu a cortar paspatur. Os amigos chegavam e comentavam que tambm queriam expor." Atualmente, a Galeria m conta com mais de 200 fotgrafos em sua lista.

Fotografias podem ser facilmente danificadas, ento adotar algumas precaues a melhor forma de proteger as suas obras. Preste muita ateno no local e no modo como voc transporta e armazena seu trabalho. Antes de manusear qualquer ampliao, certifique-se de que as suas mos esto limpas e, mesmo que estejam, nunca toque a superfcie frontal com os dedos. No exponha suas fotos em locais com incidncia direta do sol e evite lugares com excessivo calor e umidade, grandes inimigos das fotografias. Outros viles que devem ser evitados para preservar suas criaes so a poluio e os inseros. Para evit-Ios, emoldurar apropriadamente suas obras pode ser uma boa soluo. Muitas outras situaes do dia-a-dia podem causar danos s fotografias, portanto, no vale a pena economizar esforos para proteger seu patrimnio.

Para quem pretende, se no sobreviver, ao menos ter algum rendimento vendendo fotos como arte, as dicas a seguir podem ajudar a alcanar o objetivo com segurana. Produzir um portflio consistente e com qualidade o primeiro passo para conseguir expor seu trabalho, onde quer que seja. Suas fotos devem ser mostradas de modo profissional (se at este momento a fotografia foi apenas um hobby para voc, hora de encarar as coisas de um modo diferente). Impreterivelmente, suas ampliaes tem de estar muito bem-feitas. Um bom portflio deve apresentar continuidade e dar aos expectadores uma idia clara do seu jeito de ver e de retratar o mundo. As imagens devem estar agrupadas conforme o assunto, tamanho, formato, cor e por a vai. Muitos fotgrafos so timos para produzir obras de arte, mas no tm a habilidade necessria para editar seu trabalho. Nesse caso, o melhor a fazer procurar algum curador ou galerista que possa fazer uma edio apropriada.

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FOTOGRAFIA

COMO

ARTE

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Por ser ainda jovem, a fotografia como arte ainda tem muito para evoluir e, mesmo que existam obstculos, um campo fascinante para aqueles que estiverem aptos e decididos a desbrav-Ia. O sistema digital veio trazer mais

O digital tende a massificar e a banalizar a arte ou, ao conrrrio, ele possibilita uma aproximao ainda maior da fotografia com outras artes, como a pintura? Essas so questes para as quais certamente devemos procurar respostas, sempre lembrando que um dos principais motivos do sucesso das artes a paixo que o artista transmite sua criao, seja no ato de olhar e c1icar, seja no ato de editar suas imagens. Viva a fotografia!
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possibilidades (e polmicas) fotografia e devemos estar atentos ao rumo que ela vai seguir daqui para frente. As fotos produzidas com sensores valero tanto ou mais do que aquelas feitas com pelcula?

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FOTGRAPHOS

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Por Dentro da Luz

MUNDO

FOTOGRFICO

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DO MUNDO FOTOGRFICO
por Sandra Mastrogiacomo

Livros

Pentax apresenta novos modelos

LCD de 2,4 polegadas.Alm disso,a cmera funciona como webcam. J disponvel no mercado brasileiro, a ElO tem um preo mdio de 999 reais. J as DSLRs, ainda no esto disponveis no Brasil. A K100D e a K110D tm 6.1 megapixels, sensibilidade entre ISO 200 e 3.200, LCD de 2,5 polegadas e zoom ptico de 12x. A nica diferena entre as reBex que a K100D possui o sistema Shake Reduction, estabilizador de A Pentax oferece ao pblico trs novos modelos de digitais para o mercado: a compacta Optio ElO e as DSLRs KIOOD e KIlOD. A Optio ElO, substituta da Optio 60, r ---J ~ possui resoluo de _ ptico de 3x, zoom 6 megapixels, zoom digital dede 10MB e interna 4x, memria imagem, que permite reduzir as famosas fotos tremidas. Preos mdios: K100D, 699 dlares; K110D, 599 dlares.

Senac com dois novos volumes A Editora Senac acaba de lanar os volumes 9 e 10 da Coleo Senac de Fotografia. Os fotgrafos que assinam as edies so Klaus Mitteldorf e Thomaz Farkas. Mirteldorf exibe, no volume 9, fotos

vibrantes que brincam com texturas, formas e cores intensas. No volume 10, Farkas traz imagens inditas das cidades de So Paulo, do Rio de Janeiro e de Braslia, nas dcadas de 40, 60 e 90. A capa do livro uma foto de seu cachorro Fil, imagem nunca antes divulgada . O livro rem 72 pginas e custa 37 reais.

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Mundo digital

Mundo digital

Casio EX-Z5
Novo livro de Ed Viggiani

Digital slim da HP

o fotojornalisra
Tempo d'Imagem. Com apresentao

Ed Viggiani

apresenta

o livro Brasileiros Futebol Clube, pela Editora de Luis Fernando Ve-

rssimo e projeto grlico de Ademar Assaoka, o livro mostra 75 imagens em P&B. Todas as fotografias foram captadas em meio s diversas torcidas brasileiras. Alm dos grandes clssicos paulistas, cariocas e baianos, o fotgrafo Informaes: tambm (lI) freqentou 3814-5811. jogos de vrzea para realizar o seu trabalho.

A Casio lanou a Exilim Zoom EXZ5, de 5 megapixels. A cmera tem zoom ptico de 3x, zoom digital de 4x e LCD de 2,5 polegadas. De dimenses 95,2 x 60,6 x 19,8 mm, 118 gramas e corpo preto. A EX-Z5 est disponvel no mercado desde o fim de maio somente nos Estados Unidos e na Europa. O preo no foi divulgado. A Photosmart R727 o primeiro modelo slim da HP. Com resoluo de 6.2 megapixels,zoam ptico de 3x, zoom digital de 8x e LCD de 2,5 polegadas, a cmera tem apenas 23 mm de espessurae 130 gramas. Preo mdio: 1.599 reais.

FOTGRAPHOS

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MUNDO

FOTOGRFICO

Exposio

Exposies
Brasileiros Futebol Clube

Crnicas de Lothar Fidelis

Em ano de Copa do Mundo, a mostta de Ed Viggiani acontece at o dia 16 de junho, no Sesc Vila Mariana. As fotos podem ser encontradas no livro homnimo, lanado em maio. De tera a sexta, das 9 s 21h30; sbados, domingos e feriados, das 10 s 18h30. Informaes: (11) 5080-3000.

World Press Photo 2006 no Sesc Pompia

A exposio Crnicas, do fotgrafo catarinense Lothar Fidelis, estar disponvel para contemplao a partir de 31 de maio, no Espao Cultural da Consigo. A mostra, que conta com curadoria de Geores Racz, exibe fotografias com os traos mais simples da natur= humana sob o olhar sensvele bem-humorado do fotgrafo. Ao todo, so 20 fotografias em P&B de
Expedio

30 x 40 cm, expostas nas paredes do Espao Cultural Consigo at 24 de junho. A entrada franca e estaberra ao pblico de segunda a sexta-feira,das 8 s 19h, e aos sbados, das 8 s 13h. O Espao Cultural da Consigo fica na Rua Conselheiro Crispiniano, 105 - 10 andar - Centro, So Paulo (SP). Informaes: atendimento@consigo.com.br ou (l1) 3214-2660.

As fotos vencedoras do World Press Photo 2006 podem ser vistas at o dia 11 de junho, no Sesc Pompia, em So Paulo. Entrada gratuita. De tera a sbado, das 9 s 22h; domingos e feriados, das 9 s 20h. Informaes: (l1) 3871-7700.

Exposio fotogrfica

em Braslia

O Espao UPIS de Arte e Cultura apresenta, at o dia 5 de junho, a exposio Reino Unido e Braslia: Vises Pessoais, do fotgrafo Pedro Luz Cunha. A mostra rene 26 imagens da capital brasileira. O horrio para visitao das 8 s 23h. Informaes: (61) 3445-6778, entrada franca.

Sada fotogrfica

ao Centro de SP
orientaro os partlClpantes no dia do evento. O interessado deve possuir cmera e pagar uma taxa de inscrio de 250 reais, que inclui a impresso do material produzido. Estudantes e grupos com cinco pessoas tm desconto. Informaes: www.vivaocentro.org.br.

O prximo dia 24 de junho vai ser agitado por uma expedio fotogrfica ao bairro do Centro, na cidade de So Paulo. A atividade organizada pela Associao Viva o Centro e conta com o apoio dos fotgrafos Andr Douek e Vivian Lembo. Os dois daro dicas e
Impresso

Fotgrafo francs na Caixa Cultural

O fotgrafo Antoine D'Agata realiwu diversas oficinas pelas ruas da cidade, com jovens da Fundao Gol de Letra. A exposioA Cidade e sua Anatomia resultado desse trabalho. A mostra pode ser visra,gratuitamente, at o dia 2 de julho, na Galeria Nobre, no trreo do Edifcio S. De tera a domingo, das 9 s 21h. Informaes: (11) 3107-0498.

Impressoras

ultracompactas

da Sony
Off Broadway no MIS

A Sony anunciou, no mercado externo, duas novas impressoras fotogrficas ultracompactas: a DPPFP55 e a DPP-FP-35. Ambas so portteis, tm suporte para visualizaoe impresso sem a necessidade de um computador.

Alm disso, possuem visor, ajuste de cores e redutor de olhos vermelhos. A DPP-FP55 ser comercializada partir de julho, pelo preo mdio de 150 dlares. J a DPPFP-35 chega ao mercado somente em setembro por, em mdia, 100 dlares.
FOTGRAPHOS 59

O Museu da Imagem e do Som, em So Paulo, apresenta a exposio fotogrfica Off Broadway, que traz os trabalhos de renomados fotojornalistas da Agncia Magnum. A mostra revela peculiaridades de lugares como Afeganisto, Israel, Palestina, Iraque, ndia, Rssia, Itlia e Estados Unidos. Informaes: (11) 3061-9197.

MUNOO

FOTOGRFICO

Curtas
Photoshop TV
A Associao Nacional de Profissionais Photoshop est produzindo um programa inrerner, o Photoshop TV: A cada semana, o programa rraz dicas e informaes sobre o uso do Photoshop.
o

Nova Sony Cyber-shot

do na

Acesse e confira: www.photoshoptv.com.

Fotgrafo brasileiro na revista Photo

A Cyber-shot DSC-S600, substituta da S40, tem 6 megapixels de resoluo, zoom ptico de 3x, zoom digital de 6x e monitor de 2 polegadas. O equipamento possui lentes Carl Zeiss e sua sensibilidade chega ao ISO I.OOO. O modelo ainda vem equipado com foco e controles de auto-exposio. o Preo mdio: 999 reais.

o forgrafo

Joseph Maia Arena, de Angra pela quinra vez con-

dos Reis, foi premiado

securiva no concurso ptomovido pela revista francesa Photo. A foto Olhares ficou enrre as 500 fotos escolhidas e 50 mil enviadas por fotgrafos do mundo inreiro.

Acampamento farroupilha em Porto Alegre

Pi, Prenda e Pelo

O livro Pi,
Prenda e Peo

Todas as fotos foram captadas com cmera digital e aproveitando apenas a luz ambiente, sem o uso de flash. No formato 27 x 27 em, o livro tem 112 pginas e texto do jornalista Luiz Americano.
o

Programao da Riguardare
A escola de fotografia Riguasdase est com uma ptogramao de frias para o ms de julho, que inclui cursos e palestras. Denrre os temas esto Direito Auroral, Fotometria, Photoshop, Iluminao em Estdio, Macro, br ou Fotografia de Evenros, entre outros.
o

Informaes: www.riguardare.com. (I I) 3105-7792.

Novo colaborador no MetArt.com

fotgrafo brasileiro Clovis Nascimenro o mais novo colaborador do site Met-Art.com.

O site especializado

em fotografia ertica, e

Clovis estar ao lado de outros fotgrafos, como Jacques Bourboulon, Voronin, Goncharov e Richasd Murrian.
o

-dade rio-grandense.

traz um regIstro fotogrfico do acampamento farroupilha em Porto Alegre. As imagens feitas pelo fotgrafo Eurico Salis retratam os personagens que freqentam um dos considerados maiores eventos da ci-

Informaes: www.euricosalis-photo.com.br.

Cmera prova de choque e de gua

te, com tecnologia de vedao que absorve impactos em seu interior. Alm disso, a 720 SW a prova d'gua e vem com tecnologia Bright Capture, que permite fotografar em ambientes com pouca luz. o Preo mdio 2.300 reais.

Se tiverl8 anos, ou mais, acesse o site www. met-art.com.

Brasil na 13th Nature Biennial FIAP

A Confederao Brasileira de Fotografia foi convidada a participas da 13th Narure Biennial FIAP (Fdration Inrernatiole de ['Art Photographique).

evenro aconrecer

de 18 de o ser

agOSto a 20 de setembro, As fotos escolhidas Brasil na Biena[ conferidas

na Crocia. para representar podem

da Natureza htm.

em www.conjoto.art.brlconcursol

fiaplse'-13nature.

A Olympus amplia a sua srie Stylus com a cmera digital 720 SW O equipamento tem 7.1 megapixels, zoom ptico de 3x e visor de 2,5 polegadas. A cmera possui corpo leve e resisten-

www.conslgo.com.br
Mais de 2.000 itens em at 6x. Dicas. Exposies. Compras.
FOTGRAPHOS 60

MUNDO

FOTOGRFICO

Mundo digital

Cursos e workshops
Workshop com Araqum Alcntara A prxima parada de Araqum ser no Pantanal mato-grossense. O workshop acontece entre 24 e 29 de junho. Informaes: inj@terrabrasilimagens.com.br ou (lI) 3044-1013. Foto Oficina Brasil Imagem curso procura mostrar aos participantes como funciona o fotojornalismo dirio: da pauta edio. Os interessados devem possuir equipamento 35 mm, analgico ou digital, e noes bsicas de fotografia. O curso acontece de 4 de julho a 3 de agosto. Informaes: ojicina@brasilimagem.com.br ou (51) 3022-8150. Expedio Chapa da Diamantina

Olympus SP-320 com 7 megapixels

gadas e lentes de 38 a 114 mm. O mento equipatambm

A crnera digital Olympus SP-320 tem resoluo de 7.1 megapixels, room ptico de 3x, room digital 5x, LCD de 2,5 pole-

pOSSUI sistema de edio, imprime direto da impressora e traz 31 modos fotogrficos, como "cenas noturnas" e "interiores". A SP-320 pesa 180 gramas. Preo mdio: 1.899 reais.

Workshop

Livro

Fotografia de festas
A fotgrafa paulista Camila Butcher abre inscries para o seu prximo workshop de fotografia de Festas e Eventos que ocorre nos dias 20 e 21 de junho, e prope um laboratrio voltado exclusivamente para o olhar. Dentro da parte tcnica, Camila ensinar como trabalhar sem flash, explorar as luzes do ambiente e encontrar o seu prprio estilo dentro da fotografia. Informaes: contato@camilabutcher.com ou (11) 3685-5401.

Rio-Ertico traz . . ensaios sensuais

O Rio livro Ertico, do fotgrafo Otto Stupakoff, traz mais de 300 imagens entre a sexualidade e a diverso. As situaes retratadas so atuais e cada foto vem com uma legenda de autores como Millr Fernandes, John Updike, Walt Whittman, Joyce Cavalcante, Hilda Hilst e Jorge Amado. A edio da HaperCollins e ReganBooks. O livro tem capa dura e 192 pginas. Preo: 115 reais.

A Imagens e Aventuras realizar, entre os dias 27 de maio e 4 de jurtho, um workshop fotogrfico na Chapada Diamantina (BA). Informaes: www.imagenseaventuras.com.br ou (21) 2521-2974. Foto Clube Bandeirantes workshop de laboratrio P&B ensinar todo o processo de revdao do filme, a manipulao da imagem, a viragem, o contato e a ampliao.O aluno devertrazerum filmeP&B j batido. O curso acontece nos dias 14 e 21 de julho, das 18 s 22h. Informaes: atendimento@jtoclub.art.br. Fotografia e Sociedade A Oficina Cultural Oswald de Andrade est com inscriesabertasat o dia30 de junho para a oficina Fotografia e Sociedade. So 25 vagas, o curso gratuito e ocorre de 3 de julho a 23 de agosto, s segundas e quartas, das 19 s 22h. Informaes: oswald@ojicinasculturais.sp.gov.br ou (11) 221-5558 / 222-2662.
Cursos de fotografia no Ateli da Imagem

Livro

Silvio Zamboni em P&B

O artista plstico e fotgrafo Silvio Zamboni apresenta, neste livro, imagens em P&B feitas com recursos digitais, como rebatirnentos, espelhamentos, distores e reenquadramentos. Com linguagem muito particular, as fotografias apresentam enquadramenCom patrocnio do Fundo de Arte e Cultura do Governo do Distrito Federal e apoio da Universidade de Braslia, a obra tem edio do prprio artista. O livro possui capa P&B com ore-

O Atdi da Imagem, no Rio de Janeiro, oferece diversos cursos na rea de fotografia. Informaes: inj@atelieriLlimagem.com.brou (21) 2541-3314/2244-5660. Em busca de sua linguagem A Fotograma Imagens realiza,entre os dias 21 e 23 de julho, o workshop O fotgrafo em busca de sua linguagem. O programa do curso aborda temas como criatividade, linguagem fotogrfica, edio e montagem de porrrlio, mercado de trabalho, entre outrOSassuntos. As vagasso limitadas. Informaes: jtograma@terra.com. br ou (11) 3812-1349.

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.....:'~: P&B

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tos enviesados, ambguos e formam desenhos de cortes e formas inusitados. uma nova proposta dentro do olhar fotogrfico.

lha larga e papel couch fosco de alta gramatura, 60 pginas de couch fosco de mdia gramatura e 69 fotos. Pode ser adquirido no site www.silviozamboni.com. Preo: 50 reais.
FOTGRAPHOS 61

CANON

EOS

300

PARA FOTOGRAFAR
EQUIPAMENTOS FOTOGRFICOS.

Canon EOS

300
Saiba o que a nova sensao da Canon tem por dentro.

tensa faixa de ISO que vai de 100 at 3.200 (aprimorado), variando 113 de ponto. A funo automtica transita entre as sensibilidades 100 e 400 de ISO. Entretanto, para tirar proveito desse novo recurso, essencial ajust-Io manualmente, de acordo com a iluminao de cada ambiente. So 14 opes, conforme pode ser consultado na ficha tcnica da pgina ao lado. A EOS 30D ganhou, tambm, a opo de medio pontual de luz e o auto foco ficou mais gil. Algumas novas funes facilitam a vida dos que esto dando os primeiros diques no meio da fotografia. A mais interessante inovao nos comandos automticos o ajuste "cena noturna", em que a velocidade lenta do obturador combinada com o flash para iluminar tanto o primeiro plano quanto trazer algumas luzes do fundo. As modalidades criativas so as mesmas de outros modelos da Canon. Os parmetros podem ser configurados para definir nitidez, contraste, saturao, como nos outros modelos de SLR da Canon. O destaque fica para a possibilidade de controlar tambm as caractersticas do filtro P&B.

est causando frenesi em forgrafos Canon EOS 30D mal chegou e j profissionais e amadotes dos quatro cantos do mundo. A cmera de 8.2 megapixels, que foi aptesentada ao mercado no fim de fevereiro, no estande da Canon, na Photo Market Association (PMA), j est adiantando a aposentadoria da sua irm mais velha, a EOS 20D. Veja por que:

RECURSOS
De frente, a 30D no exibe grandes surpresas. Alguns cantos foram arredondados, a superfcie sob o disparador aumentou, mas ainda tem cara de ser um simples done de sua antecessora. No entanto, so s prvias impresses. Um ourro tipo de borracha reveste o corpo no local onde a mo direita agarra e, ao virar o equipamento, o visor de 2,5 polegadas mostra que a evoluo no foi to sutil e imperceptvel assim. A tendncia atual desse nicho construir equipamentos com monitores cada vez maiores. O LCD da nova SLR digital da Canon abrange 230 mil pixels em uma tela dara e ntida. Um dos problemas, no s desse modelo, mas de toda a linha Canon, cai sobre a visualizao de imagens no visor, em ambiente externo. O material do visor emite reflexo e, sob certas luzes, necessrio aumentar o brilho do display para analisar suas imagens com mais cuidado. O senso r CMOS de 22,5 x 15 mm captura imagens daras e com tima reproduo de cores. O fator de corte de 1.6x deixa o equipamento um pouco longe da EOS 5D, cmera que possui sensor full frame, porm a Canon compensou
ISSO

com uma ex-

Obturador eletromagntico mais resistente, com vida til de, aproximadamente, 100 mil disparos.
FOTGRAPHOS

62

Ficha Tcnica

- Canon EOS 30D

Sensor: CMOS, tamanho de 22,5 x 15 mm com 8.5 megapixels totais. Filtro low-pass e de controle a cores RGB primrias. Resoluo efetiva: 8.2 megapixels.

Tamanho das imagens: large, 3.504 x 2.33618.2 MP); medium, 2.544 x 1.696 (4.3 MP); small, 1.728x 1152 (2 MP). Armazenamento: RAW (CR21. JPEG (fine, normal) e gravao simultnea de RAW eJPEG.

VIDA PROLONGADA Na hora de escolher e comprar um

equipamento, quase ningum se v chegando at o fim da vida til do obturador, nos 15 ou 20 mil diques. Alguns que fotografam com pouca freqncia no alcanam esse nmero nunca, mas, para profissionais que trabalham diariamente com a cmera, a troca de obturador uma questo de poucos anos ou mesmo meses. De olho nesses profissionais, a Canon desenvolveu na 30D um obturador eletromagntico mais resistente. O novo mecanismo suporta algo em torno de 100 mil disparos, de acordo com a empresa. O obturador segue o intervalo de outras cmeras profissionais, regulvel entre 30 e 1/8.000s, com possibilidade de fazer at cinco fotos por segundo. Um pequeno detalhe, que ainda no foi corrigido, a carncia de uma programao em portugus para acessar e configurar a cmera. Na 30D, outros idiomas foram adicionados, porm a empresa novamente do mundo se esqueceu de alguns pedaos que falam portugus.

White balance: auto, luz do dia, sombra, dia nublado, flash, luz da lmpada de tungstnio e fluorescente. Bracketing de WB (3 mudanas), balano de brancos manual e correo de WB. Sensibilidade: ISO automtico (100-400) e manual (100, 125, 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1.000, 1.250, 1.600 e H, equivalente a um 3.200 aprimorado). Monitor LCD: 2,5 polegadas, 230 mil pixels com ajuste de brilho. Obturador: velocidades de disparo de 30 a 1/8.000s. Sincronismo de flash: 1/250s.

Foco: AF de 9 pontos de focagem (selecionvel ou automtico) e foco manual. Flash incorporado: sim (nmero-guia 13).

Objetivas: Canon EF (trabalha com lentes feitas para a linha EOS EF e EFs). Modos de exposio: totalmente manual, semi-automtico com prioridades de velocidade, abertura e profundidade de campo. Automtico com funes para retrato, paisagem, close-up, esportes, retratos noturnos com flash. Profundidade de cor: RGB de 36 bits

(RAW) e 24 bits (JPEG). Memria: Memria Compact Flash (I e 11). interna: no possui.

CONCLUSO
No por meros detalhes que a Canon EOS 30D se mostra como o sonho de consumo de fotgrafos por todo o mundo. Alm do visor de 2,5 polegadas, caracterstica que impressiona tanto amadores quanto profissionais, a mquina escreve suas imagens com uma definio que no deixa nada a dever at mesmo para os equipamentos top de linha. O AF ficou mais gil, estabiliza a imagem em uma frao de segundos, e as evolues tecnolgicas no sensor do mais confiana para trabalhar com baixas luzes e ISO elevado. Trata-se de uma opo de peso para quem procura qualidade em uma cmera mais acessvel do que as cobiadas 5D e Mark II 1Ds. EOS

Bateria: recarregvel (BP 511A, BP 511, BP 512 e BP 514). Material: Medidas: liga de magnsio. 144 (C) x 74 (A) x 106 (U mm.

Peso: 785 g (com a bateria). Preo mdio: R$ 6.100 (s o corpo).

FOTGRAPHOS

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FOTGRAPHOS 64

DOS

LEITORES

CARTAS
DOS LEITORES
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Agradecemos a cada um de vocs pelo carinho e ateno que temos recebido. Continuem participando. enviando suas mensagens por carta ou e-mail.
Faria Lima, 1.768. cj. 7B, Jardim Paulista no. CEP 01452-001, So Paulo ISP).

para o e-mail: cartas@fotographos.com.broupelocorreio:Av.Brigadeiro

LI PRAZEROSAMENTE,

na 7' edio da Fotgraphos, a excelenre enrrevista do professor Thales Trigo e gostaria de comenrar uma citao do professor: "( ...) os laboratrios esto acabando e a forografia vai ficar digital." Acrediro que a forografia digital uma realidade inconrestvel, mas da a decretar o fim da analgica, principalmenre em se ([atando de arte e cultura, um erro. Enrendo que as duas tecnologias (analgica e digital) podem e devem caminhar junras. No meu ponto de vista, "aprender" forografia sem conhecimenro da analgica, com rodas as suas caractersticas, fica muiro a desejar.

Por fim: quem tem pressa no resultado da sua imagem (e o mercado em vrios segmenros exige pressa) faa digital. Seno, por que no conrinuar na analgica, com rodas suas sensacionais e delicadas nuances? Referenre ao curso, muiro boa a idia de inrroduzir disciplinas como Merodologia Cienrfica, Sociologia e Filosofia no currculo. Parabns, mais uma vez, a essa grande revista. Luiz Geraldo Sampaio (por e-mail) Editor: Luiz, tambm acredito que os dois sistemas possam conviver harmoniosamente, inegavelmente des jbricantes o sistema digital de equipamento embora nem todos pensem da mesma forma. Entretanto, est tomando no produzem cada vez mais espao no mercado, e alguns granmais cmeras "analgicas". O mais importante que, independentemente da tecnologia, a fotografia nunca morrer. Obrigado e abraos.

PARABNS pela excelenre revista.Tenho comprado rodas as edies. Sou fotgrafo do Ibama e estou em vias de processar uma revista que utilizou fotos minhas que estavam na inrernet, sem crdito e, l6gico, sem me consultar. Para dar andamenro ao processo, estou precisando da matria via e-mail "A Gente Pegamos na Inrernet", muiro bem escrita pelo advogado Jos Roberto Como do Filho, que explicou claramenre um dos maiores desrespeiros Lei dos Direiros Autorais, que a utilizao de foros da internet sem autorizao do fot6grafo. J movi ao conrra uma empresa de turismo que utilizou fotos minhas na internet, sem me consultar. Demorou cinco anos, mas ganhei a causa. Infelizmente, comum ouvir de pessoas: "A foro est na inrernet, ento pblico." Miguel von Behr (por e-mail) Editor: Realmente exagerado o abuso que ocorre hoje em dia com as obras (textos tambm, no s imagens) que circulam na internet.Acreditamos tanto na importncia do Direito Autoral que, em todas as edies, temos publicado sobre o assunto. Mas fimdamental artigos que, assim

PARABNS pela excelenre revista Fotgraphos, com padro cada dia melhor. A sele-

curso. Aproveitamos reafirmar de divulgar

para,

mais uma

vez,

o compromisso e incentivar

da Fotgraphos o talento nacional traga, cada

o de fotgrafos e de forografias publicadas supera, inclusive, a de muitas revistas inrernacionais. Parabns tambm pela criteriosa seleo de profissionais, fotografias e matrias, sempte de grande inreresse, publicadas de forma habitual na revista. Nela, constaro a "fora" que vocs do a fotgrafos menos divulgados, o que me motivou a escrever-lhes. Face a minha grande alegria, soliciro o apoio na publicao desta minha real satisfao ao saber que os edirores da revista Popular

e esperamos que nosso empenho vez mais, melhores resultados.

Parabenizo-o pelas suas imagens (mostradas abaixo) e agradeo suas palavras de apoio. Desejo boa sorte e timas fotos. Abraos.

como voc, cada um lute pelos seus direitos e assim consigamos, juntos, coibir essaprtica.

& lmaging (www.popphoto. Photography com) selecionaram meu nome para concorrer, dentre dez fotgrafos semifinalistas, ao concurso Photographer o/ the Year 2006, entre centenas de participantes, de vrios pases. Roberto Gomes - Rio de Janeiro (RJ) Editor: um grande motivo de orgulho
para dentre ns, brasileiros, os finalistas termos um fotgrafo desse prestigiado con-

de elogi-i os pelo excelente ([abalho que tm realizado. Sou leiror fiel da Fotgraphos, e esta tem ajudado a tornar muiro mais interessante e prazeroso um dos meus hobbies preferidos: a forografia. Infelizmente, na pequena cidade onde moro, no tem bancas de revista e, nas cidades vizinhas, ainda sinro dificuldades de encontrar a FotGOSTARIA graphos.

Sempre peo os nmeros anteriores pelo site www.fotographos.com.br. Se vocs tiverem um sistema de assinaturas, gostaria de obter informaes a respeito. Obrigado. Marconi Luiz Barbosa - Orob (PE) Editor: Nossa distribuio nacional, mas inflno atinge todos os municpios. Assim

lizmente

que for possvel assinar a Fot6graphos, avisaremos no nosso site e na prpria revista. Agradeo seu interesse e sua participao. Abraos.

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FOTGRAPHOS

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QUANTO

CUSTA?

Quanto custa?
por Armando Vernaglia Jr., texto e foto

Na

"fotografia como profisso". Recebi edio anterior, alguns o tema bons co:nentrios eexplorei pedidos

para cominuar o assumo. Sendo assim, achei que seria uma boa oportunidade para falar de um tpico que gera, e sempre gerou, polmica no mundo da fotografia: quanto cobrar por uma foto. Tudo acontece muito rpido, uma pessoa se envolve com a fotografia, uma paixo que a toma de assalto. Antes mesmo de perceber, o novo fotgrafo gasta uma boa soma em dinheiro comprando equipamentos modernos, livros e fazendo cursos. Comea a freqentar exposies e, num dado momento, ele percebe como se uma luz, ou melhor um flash, acendesse sobre sua cabea. No momento dessa iluminao, surge a idia, afinal: "Por que no transformar minha paixo em meu ganhapo?" Faz sentido. A, o fotgrafo sai empolgado oferecendo seus servios e sua arte para quem queua e possa comprar. O mercado duro, a concorrncia pesada e esse recm-chegado, quase um estrangeiro no mercado, no faz a mnima idia de quanto cobrar pelo seu trabalho. Ele imagina que deve cobrar bem baratinho para conseguir clientes, mas, mesmo cobrando uma ninharia, ele consegue poucos trabalhos. No passa muito tempo e a desiluso toma coma da situao, e nosso novo fotgrafo acaba desistindo do seu sonho, sentese trado pela amada que o abandonara e a fotografia, quem diria, leva um belo chute do nosso amigo desiludido. Mas, pobre coitada, qual a culpa da fotografia nisso tudo? O lamentvel fracasso aconteceu no por culpa dela, e sim por um conjunto de erros do nosso amigo: um deles, no saber quanto cobrar por seu trabalho; o outro, no saber como divulgar suas habilidades.

Afinal, a impresso que o cliente ter de voc no ser boa se souber que voc poderia ter cobrado bem menos e no o fez logo no incio. A terceira e ltima tarefa importante fazer uma pequena conta. Imagine o quanto voc julga ser um salrio ideal para ganhar por ms. De preferncia, deve ser igualou maior que o seu salrio na empresa onde voc trabalha e que pretende trocar lanando-se na fotografia. Tendo esse salrio em mente, imagine quantos trabalhos voc conseguir realizar em um ms. Uma mdia boa so quatro trabalhos, um por semana. Agora divida o salrio imaginado por quatro e ter um valor mnimo por trabalho. Com certeza, ao fazer essa conta, Vou temar explicar o que um fotgrafo deve fazer na hora de estipular seu preo e, assim, saber cobrar para no se dar mal. apenas um primeiro passo na vida profissional, mas sempre comeamos a caminhada pelo primeiro passo. A primeira coisa que voc deve ter em mente que conseguir todos os clientes do mundo, ento no adianta baixar, indefinidamente, o preo, pois sempre haver algum sem dinheiro ou sem inteno de pagar seu valor. Se voc tem esse valor definido, no adianta reduzi-Io toda vez que um oramento for rejeitado. comum, no mercado, voc enviar dez ou mais oramentos e s realizar de fato um trabalho. Os outros nove ou no faro as fotos ou tentaro uma fonte mais barata ou, por fim, vo pegar fotos na internet sem autorizao e sero processados no devido tempo. A segunda coisa que voc deve saber , do momento em que definiu um preo, nunca aplicar um desconto maior do que 10% sobre seu oramento inicial. voc percebeu que um servio fotogrfico no deve custar muito pouco. Lembre-se, ainda, de que voc deve considerar todos os seus custos. Afinal, voc come, paga contas, faz compras, e tudo isso deve ser diludo em seus clculos. Uma observao final: no tenha a pretenso de imaginar que voc far mais de quatro trabalhos por ms e que, assim, poder cobrar menos em cada um. Se voc novo na profisso, ter de gastar tempo buscando clientes. Se conseguir um por semana, est muito, mas muito bom mesmo para um iniciante. Alm disso, tempo adequado permite fazer trabalhos bem-feitos. Tendo tempo para fazer suas fotos com calma, voc poder investir em qualidade, os clientes ficaro satisfeitos e, a sim, voc comear a andar.

Armando Vernaglia Ir. fotgrafo publicitrio e professor de fotografia na escola Riguardare, em So Paulo. Seu trabalho pode ser visto em seu site: www.spimagens.com.br.

FOTGRAPHOS

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