JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750)

Pesquisa I: Johann Sebastian Bach nasceu no dia 21 de maro de 1685, em Eisenach, uma pequena cidade da Turngia, no centro da Alemanha. Era descendente de uma famlia de msicos profissionais, que desde os tempos de Martinho Lutero (incio do sculo XVI) vivia de seu trabalho e transmitia de gerao em gerao os segredos da arte musical. Seu pai, Joo Ambrosio, era o msico da cidade. Com ele, aprendeu a tocar violino e viola, alm de escrever as primeiras notas musicais. De acordo com a tradio familiar, J.S.Bach adquiriu uma profunda f protestante. Sentado no banco do rgo da igreja de So Jorge, da qual seu tio era organista, aprendeu as primeiras noes desse instrumento. Antes de fazer 10 anos, seus pais morreram. Seu irmo, Johann Cristoph, organista de Ohrdruf, o levou para sua casa e se ocupou de sua formao musical. Aos 15 anos, J.S.Bach ingressou no coral da igreja de So Miguel de Lneburg. Recebia pela tarefa um salrio e podia ir escola de So Miguel para jovens nobres, onde estudou literatura, teologia, lnguas antigas e filosofia. J.S.Bach aproveitava as frias para viajar para os centros culturais mais prximos. Foi assim que, em Celle, recebeu a revelao da msica

francesa. Familiarizou-se principalmente com a obra de Lully e Couperin. Em Hamburgo, entrou em contato com a arte organstica da grande tradio alem, representada por Reinken e Lbeck. Obteve em 1703, o psto de violinista na corte ducal de Weimar. O jovem msico conseguiu seu primeiro trabalho, como organista, na igreja de Neukirche, de Arnstadt. Mas, durante esse perodo, passou quatro meses em Lbeck, onde recebeu lies de Buxtehude que modificaram totalmente sua maneira de interpretar o rgo. Ao regressar a Arnstadt, essas mudanas foram rejeitadas: sua maneira pessoal de tocar o rgo provocou conflitos com as autoridades eclesisticas que sentiam suas artes de organista e suas intenes de reformar a msica litrgica como excrescncias inconvenientes do servio da igreja luterana. A pacincia dos fiis chegou ao limite quando do coro surgiu a voz de uma mulher, contrariando o costume de no permitir intrpretes femininos no templo. O ambiente tornou-se hostil para J.S.Bach e, em julho de 1707, ele aceitou o cargo de organista na igreja de So Blsio, em Mhlhausen. Foi em Arnstadt e Mhlhausen que J.S.Bach comps suas primeiras obras religiosas. Em formidveis cantatas, combinou o barroco nrdico de Buxtehude com o colorido da msica francesa, que conhecera em Celle. Em outubro do mesmo ano, J.S.Bach casou-se com sua prima Maria Brbara, cuja voz no coro havia deixado indignados os moradores de Arnstadt. Em meados de 1708, contratado pelo duque Wilhelm Ernest, foi organista da corte em Weimar, onde iniciou a srie de suas obras de msica sacra. Apesar de receber uma boa remunerao por seu trabalho, J.S.Bach considerava que no era apreciado em sua justa medida, e por essa razo aceitou uma oferta do prncipe Leopold von Anhalt, de Cthen. Em fins de 1717 instalou-se em Cthen, mas antes passou um ms em um calabouo de Weimar. Foi diretor da orquestra do prncipe, Leopold von Anhalt. Nesse ducado, como a religio calvinista no admitia msica de arte na igreja, J.S.Bach dedicou-se principalmente composio de msica instrumental. Deixou-se levar por sua natureza profunda, a do msico puro, e, sem se esquecer de Deus e da funo religiosa de sua arte, cultivou com prazer as formas musicais profanas. Os Concertos de Brandenburgo (6) e as Sutes orquestrais (5) pertencem a essa poca de grande produo.

Em 1718, foi nomeado compositor da crte do rei da Polnia. No ano seguinte morre sua mulher, com quem J.S.Bach teve sete filhos. Mas em 1721, casou-se pela segunda vez: sua esposa, Ana Madalena Wlken, era uma destacada cantora da corte de Cthen. J.S.Bach teve com ela mais treze filhos, acarretando-lhe uma situao financeira bem precria. Depois da morte do prncipe, ganhou em 1723 o posto de Kantor (isto , diretor de msica da universidade) da igreja de So Toms, em Leipzig, onde levou vida de alto prestgio social, embora amargurada por preocupaes financeiras e freqentes conflitos com o conselho da cidade, por causa de verbas insuficientes. Alm de ganhar menos do que em Cthen, foi obrigado a realizar tarefas na escola da igreja que no eram de seu agrado. S seu desejo de cumprir o objetivo de criar msicas s para servir a Deus explicava a to desvantajosa mudana. Em recompensa, o eleitor da Saxnia e a Universidade de Leipzig ofereciam-lhe ttulos honorficos e outras honrarias. J.S.Bach alcanou grande fama de virtuose no rgo. Nessa etapa comps brilhantes oratrios, missas, cantatas, e as duas paixes mais conhecidas - So Joo e So Mateus. Enquanto as autoridades de Leipzig desprezavam J.S.Bach, a fama do compositor se estendia fora das fronteiras da cidade. O conde Hermano de Keyserling, da Prssia, pediu ao maestro que compusesse msica para preencher de melhor maneira suas habituais noites de insnia. Assim nasceram as clebres Variaes de Goldberg(1742). J.S.Bach foi se retirando da vida ativa e se refugiou em seu mundo interior, em contato com a msica e com Deus. Viajou para Dresden e em 1747 para Potsdam, onde o rei Frederico II, o Grande, lhe admirou as artes no rgo e no cravo. Escreveu, em recordao desta visita, a Oferenda musical. Perdeu a viso em 1749, o que no o impediu de trabalhar na Arte da fuga, que ficou inacabada com a sua morte, em 28 de julho de 1750. Quatro de seus filhos tiveram xito na msica: Wilhelm Friedemann Bach, Johann Christopher Bach, Carl Philipp Emmanuel Bach e Johann Christian Bach. A viva morreu de penria num asilo de pobres. Conforme o consenso geral, J.S.Bach o maior compositor de todos os tempos, sendo considerado o precursor da msica moderna. Sua msica se caracteriza pelo arrojo da harmonia, rica em expresso, e pelo desenvolvimento lgico da melodia, contudo, sua imaginao musical bastante complexa.

Sua vida passou-se em ambientes modestos, e sem maiores contatos com o mundo exterior. Quase nada se sabe de sua personalidade: devoo luterana que combina com apreo aos prazeres deste mundo; bom pai de famlia (20 filhos, de dois casamentos); funcionrio pontual, mas homem irascvel, sempre brigando com seus superiores; homem culto, mas inteiramente dedicado sua enorme produo de obras, que s foram escritas para uso funcional ou para exerccios de msica em casa. A psicologia desse grande artista fica-nos fechada e no possvel verificar a evoluo de sua arte, que comea e termina com obras-primas em vrios estilos, escolhidos pelo mestre conforme necessidades exteriores. Em todo caso, J.S.Bach no um devoto permanentemente ajoelhado nem um artifcio de fugas, mas cultivou todos os gneros (com exceo da pera) com mesma mestria. J.S.Bach o maior mestre da fuga e do contraponto, e no rgo superou a arte de Buxtehude. J.S.Bach resumiu toda a arte musical polifnica dos sculos XVI e XVII e do incio do sculo XVIII. Mas tambm sofreu, na melodia, a influncia dos seus contemporneos Couperin e, sobretudo, Vivaldi. Ficou alheio da nova arte homfona que comeou e venceu em seu tempo. Em vida, foi J.S.Bach s apreciado como virtuose no rgo. Sua arte era cronologicamente confusa, numa poca de predomnio da pera italiana. A mudana do gosto musical, por volta de 1750, com a nova msica instrumental como a de seu filho Carl Philipp Emmanuel Bach e de Haydn, assim como a decadncia do esprito religioso de sua poca (J.S.Bach contemporneo de Voltaire) explicam a pouca irradiao de suas obras durante a sua vida e o esquecimento total depois de sua morte. S O cravo bem temperado continuou sendo usado como obra didtica. Deve-se Mendelssohn a redescoberta de J.S.Bach, que em 1829 regeu em Berlim a primeira execuo pblica da Paixo segundo So Mateus. Desde ento, a glria de J.S.Bach no deixou de crescer. Seguiu-se a descoberta das obras instrumentais: Forkel a reeditou algumas obras, Spitta e o regente Mottl prestaram o mesmo servio para a publicao das cantatas. Schumann e Brahms exaltaram a glria do velho Bach. Na segunda metade do sculo XIX J.S.Bach venerado, um pouco romanticamente, como grande antepassado. Mas s no sculo XX sua influncia se torna viva e quase avassaladora, ao passo que muitas obras suas alcanam surpreendente popularidade. Enfim, fez-se justia a um dos maiores artistas da humanidade. Sua arte hoje considerada como o fundamento de toda a msica.

Motetos - A primeira faceta de sua arte arcaica, de um misticismo gtico, que se manifesta em motetos capela, sem acompanhamento orquestral. J.S.Bach cultivou pouco esse gnero, j inteiramente obsoleto em seu tempo. Mas so obras-primas os motetos Jesus, minha alegria (1723) e Cantai um novo cntico ao Senhor (1730). rgo - Em primeira linha, J.S.Bach um compositor barroco, isto , sua arte musical enche espao imaginrios. O instrumento ideal para tanto o rgo, e realmente J.S.Bach o maior organista de todos os tempos. Suas obras para esse instrumento bastam para formar o repertrio inteiro hoje em uso. As Sonatas para rgo (6) so as melhores obras didticas em existncia, mas cada uma delas artisticamente perfeita. muito popular a Tocata e fuga em r menor (1708-1717) e especialmente famosa a Passacaglia em d menor (1708-1717) depois, a Tocata e fuga em f maior (1708-1717), a Fantasia e fuga em sol menor (1708-1717) e a gigantesca Tocata e fuga em tono drico (1708-1717). So as obras-primas do gnio contrapontstico de J.S.Bach. Enfim, o mestre resumiu sua arte organstica num volume chamado Exerccio para as teclas (1726-1731), de peas baseadas em corais luteranos, espcie de grandioso catecismo sem palavras. A fuga introdutria dessa obra conhecida como Fuga de Ana. Cantatas - Os motetos, assim como as obras organsticas, parecem especificamente nrdicos, em comparao com as cantatas, destinadas a servios de tarde dos domingos. Pois nas rias, abundantemente melodiosas, dessas cantatas evidente a influncia da pera italiana. Das centenas de cantatas que J.S.Bach escreveu, muitas se perderam. Subsistem 198, que so hoje as obras mais executadas da msica barroca. Para citar s as mais importantes: Tive muita preocupao BWV 21 (1714), Corao e boca e ao e vida BWV 147 (1716), com o famoso coro Jesus, alegria dos homens, a cantata para a festa da Reforma BWV 80 (17161730), O Cristo esteve morte BWV 4 (1724), Quero sustentar a cruz BWV 56 (1731), Jesus quer minha alma BWV 78 (1740), Acordai BWV 140 (1731), etc. A numerao nada tem a ver com a cronologia e refere-se ordem da publicao moderna das cantatas, nas quais tampouco possvel verificar evoluo ou amadurecimento. Uma das maiores, Actus tragicus BWV 106, destinada a um enterro, da mocidade do compositor, de 1707 a 1711.

J.S.Bach reuniu seis cantatas sobre textos natalinos para o delicioso Oratrio de Natal (1734). Cantata tambm uma das raras composies do mestre com letra em latim, o Magnificat (1723), que realmente magnfico. Enfim, J.S.Bach escreveu vrias cantatas com textos profanos e at humorsticos, como a Cantata do caf (1732) e a Cantata dos camponeses (1742). Grandes obras corais - As maiores obras corais do mestre so Paixo segundo So Joo (1723), a grandiosa Paixo segundo So Mateus (1729) e - caso estranho, tratando-se do maior compositor do protestantismo - a gigantesca Missa em si menor (1733-1738), obra sui generis, de esprito ecumnico. Obras de msica instrumental - Na msica instrumental de J.S.Bach evidente a influncia de Vivaldi e tambm, nas obras piansticas, a de Couperin. O nmero de obras-primas to grande que s algumas podem ser mencionadas: o Concerto para cravo em r menor (1729-1736), os Concertos para violino em mi maior (1717-1723) e em l menor (17171723), o Concerto para 2 violinos em r menor (1717-1723), as Sutes orquestrais n. 2 em si bemol menor e n. 3 em r maior, ambas de 1722, as deliciosas sonatas para cravo e violino e para cravo e flauta (1717-1723). Para cravo solo, as Sutes Inglesas (1725), as Sutes Francesas (1722), as partitas e o impressionante Concerto Italiano (1735). Obras experimentais - Obras parte so as experimentais, em que J.S.Bach consegue escrever polifonicamente para um instrumento de cordas: as Sutes para violoncelo solo (6) (1720), hoje famosas na interpretao de Casals, as sonatas para violino solo (1720) e a Sute para violino solo n. 2 em si bemol menor (1720), cujo ltimo movimento a famosa Ciaccona. Obras didtico-monumentais - J.S.Bach reuniu em sua personalidade artstica dois elementos contraditrios: o didtico-sistemtico e o monumental. Suas obras talvez mais perfeitas so aquelas em que pretende esgotar sistematicamente todas as possibilidades de um determinado gnero, construindo ao mesmo tempo estruturas monumentais. Os Concertos de Brandenburgo (6) (1721) so os exemplos mais perfeitos do gnero concerto grosso, e o monumento desse gnero, ento j um tanto obsoleto. As Variaes de Goldberg, para cravo, dedicadas ao cravista desse nome (1742), so a primeira grande obra de variaes da literatura musical. O cravo bem temperado (1722-1744), duas sries de 24 preldios e fugas

cada uma, a "bblia do pianista", um curso prtico da arte de escrever e tocar contrapontisticamente e, ao mesmo tempo, um manual completo do sistema tonal moderno. Enfim, so monumentos da arte de escrever fugas a Oferenda musical (1747) e a Arte da fuga (1748-1750), que ficou incompleta. Essa ltima obra no est destinada a determinados instrumentos. msica altamente abstrata, que j foi diversamente instrumentada. Projeo - J.S.Bach resume toda a arte polifnica dos sculos XVI e XVII e do incio do sculo XVIII. Mas ficou alheio nova arte homfona que comeou e venceu em seu tempo. Assim como a decadncia do esprito religioso em sua poca (J.S.Bach contemporneo de Voltaire), explicam a pouca irradiao das suas obras durante sua vida e o esquecimento total depois de sua morte. S O cravo bem temperado continuou sendo usado como obra didtica. Em 1829, Mendelssohn desenterrou e regeu em Berlim a Paixo segundo So Mateus, ressuscitando o velho mestre. Segui-se a descoberta das obras instrumentais e, enfim, a publicao das cantatas. Schumann e Brahms exaltaram a glria do "velho Bach". Na segunda metade do sculo XIX J.S.Bach venerado, um pouco romanticamente, como grande antepassado. Mas s no sculo XX sua influncia se torna viva e quase avassaladora, ao passo que muitas obras suas alcanaram surpreendente popularidade. Quase todas as obras de J.S.Bach so hoje executadas com freqncia, de tal modo que algumas conquistaram divulgao internacional. Concertos de Brandenburgo (6) - Seis concertos grossos, em f maior, em f maior, sol maior, sol maior, r menor e si bemol menor. Escritos em 1721, sob a influncia evidente de Vivaldi, destiguem-se da arte do mestre italiano pela maior densidade polifnica e pela temtica, que em parte aristocrtica e, em parte, folclrica alem. Nesses concertos grossos, dos ltimos que foram escritos no sculo XVIII, J.S.Bach eregiu um monumento ao gnero. Experimenta todas as combinaes possveis de orquestrao e de polifonia instrumental. Embora sendo msica absoluta, sem qualquer apelo a sentimentos extramusicais, os temas e aproveitamento dos temas sugerem extensa gama de emoes, de alegria, melancolia, meditao, ternura, brilho virtuosstico e de intensa energia mental. Esses concertos so a mais perfeita obra instrumental do mestre. Arte da fuga - 19 fugas sobre um tema, cujo contra-sujeito a seqncia meldica si bemol-l-d-si, isto , em notao alem, B-A-C-H. No fim da obra, que ficou em 1750 incompleta, encontra-se um coral. uma obra-

prima da arte contrapontstica de J.S.Bach. notada sem a indicao dos instrumentos que a deveriam executar. Das verses modernas, as mais conhecidas so para orquestra de cmara, de Wolfgang Graeser, e para dois pianos, de Bruno Seidlhofer. Paixo segundo So Mateus - Escrita em 1729, obra colossal, de dramaticidade barroca e, no entanto, de devoo ntima. Alm da parte do evangelista, recitativos maravilhosamente adaptados ao texto bblico, e alm das grandes rias e coros, so sobretudo notveis os breves e incisivos coros do povo. hoje, uma das obras mais populares do compositor. Missa em si bemol menor - Escrita entre 1733 e 1738, dedicada ao eleitor (convertido ao catolicismo) da Saxnia. No se trata, porm, de uma concesso feita pelo compositor luterano. O texto litrgico dividido em trechos curtos, de modo que se trata de uma coleo de cantatas. E as palavras "unam sanctam et apostolicam Ecclesiam" so compostas sobre as respectivas notas do cantocho gregoriano, indicando que se trata de uma obra espiritualmente anterior separao das confisses pela Reforma. a maior composio de texto que existe. O cravo bem-temperado - 48 preldios e fugas para cravo, escritos em 1722 e em 1744. As dificuldades tcnicas da execuo e a riqueza inesgotvel da polifonia inspiram, para essa obra, o apelido de "bblia do pianista". Ao mesmo tempo, a obra esgota todas as possibilidades do sistema tonal moderno (da o ttulo "bem temperado"). notvel o fato de que a primeira parte foi escrita em 1722, no mesmo tempo em que Rameau publicou, para os mesmos fins, seu Tratado de harmonia (1722). Pesquisa realizada no site: www.classicos.ig.com.br Visita dia 20 de janeiro de 2011, por Rodrigo Campos. Pesquisa II: Johann Sebastian Bach, (21 de Maro, 1685 - 28 de Julho, 1750) foi um msico e compositor do perodo barroco da msica erudita. Foi tambm um organista notvel. Nasceu em Eisenach (Alemanha), no seio de uma famlia de msicos. considerado um dos maiores e mais influentes compositores da histria da msica, ainda que pouco reconhecido na altura em que viveu. Muitas das suas obras reflectem uma grande profundidade intelectual, uma expresso emocional impressionante e, sobretudo, um grande domnio tcnico em grande parte responsvel pelo fascnio que diversas geraes de msicos demonstraram pelo Pai Bach, especialmente depois de Felix

Mendelssohn que foi um dos responsveis pela reabilitao da obra de Bach, at ento bastante esquecida. Sua Vida Johann Sebastian Bach nasceu em Eisenach, na Turngia, no seio de uma famlia de msicos. Sua me morreu quando ele tinha 9 anos de idade. Um ano depois morreu seu pai Johann Ambrosius Bach, que era msico da cidade e o havia ensinado os rudimentos da msica. Foi viver e estudar com seu irmo maior, Johann Christoph Bach, 16 anos mais velho que ele, ento organista de Ohrdruff. Atravs de seu irmo Bach aprendeu a tocar rgo e a compor. Christoph, no entanto, no era um grande entusiasta do talento do jovem Sebastian. O irmo mais novo certa vez pediu a Christoph que lhe deixasse estudar algumas partituras de Pachelbel, que fora padrinho e professor de Christoph, mas este recusou. Sebastian ento passou a copiar, todas as noites, as partituras de seu irmo, enquanto este estava dormindo, para que pudesse estud-las mais tarde. De nada lhe valeu esse esforo, j que Christoph, ao descobrir as cpias, destruiu-as. Especula-se tambm que o esforo realizado por Sebastian para copiar as partituras na escurido tenha sido responsvel pela cegueira que o atormentou no final da vida. Em 1703, aos 18 anos, Bach ascendeu ao posto de organista em Arnstadt, graas a seu precoce domnio do instrumento. Nessa poca estudou com o famoso organista Dietrich Buxtehude, alm de assistir a concertos de outro organista, Jan Adam Reinken.Quatro anos mais tarde se transladou a Mhlhausen, onde casou-se com sua prima Maria Brbara Bach, que assim como ele era rf. Ali escreveu tambm suas primeiras cantatas. S um ano depois, em 1708, foi nomeado organista da Corte, e em 1714 diretor de orquestra na corte do duque Wilhelm Ernst, em Weimar. De 1717 a 1723 Bach foi mestre de capela (Kapellmeister) na corte de prncipe Leopold de Anhalt-Kthen. Em 1720 morreu a sua primeira esposa, e um ano mais tarde ele voltou a casar, desta vez com a cantora Anna Magdalena Wlcken. A partir de 1723 e at a sua morte Bach foi Diretor de Msica (Kantor) na igreja de So Toms em Leipzig. Chegou a ser convidado a corte de Frederico II o Grande em Sans Souci. Morreu em 1750, depois de uma interveno cirrgica fracassada nos olhos. Bach foi ficando cego at perder totalmente a vista. Atualmente se cr que a sua cegueira foi originada por um diabetes no tratado.

Bach encabeou uma famlia numerosa. Teve sete filhos em seu primeiro matrimnio e 13 no segundo. Quatro de seus filhos do seu segundo casamento se transformaram em compositores respeitados. Entre eles se destacaram Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784), que segundo o patriarca era o mais talentoso de seus filhos, Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788), de quem Mozart tinha uma opinio excelente, e que viria ser o Bach mais famoso de sua poca, e Johann Christian Bach (1735-1782) que ficou famoso na inglaterra. Entretanto, a confiana que Bach ps em um Wilhelm Friedemann teve tristes conseqncias depois de seu falecimento. Friedemann possua uma personalidade evasiva, nunca se fixando nos empregos, e muitas vezes em dificuldades financeiras. Essas dificuldades levaram-no, muitas vezes, a vender vrias partituras de seu pai. Nesse processo perderam-se para sempre vrias paixes compostas por Johann Sebastian (quem sabe agora fossem elas to apreciadas como a Paixo segundo So Mateus e a Paixo segundo So Joo). Se no tivesse sido o cuidado que teve Carl Philipp Emanuel Bach em conservar os manuscritos de seu pai, o mundo poderia ter sido privado de uma boa parte das obras primas de Bach. Um aspecto impressionante da vida de Bach que o compositor teve pouco reconhecimento em vida. Era tido por todos como um virtuoso do rgo, talvez o melhor de que se tinha notcia. Como compositor, porm, era considerado como antiquado e sem criatividade. Outros compositores, como Haendel e Tellemann, tiveram suas obras muito mais apreciadas. Na poca que se seguiu a sua morte, Bach caiu no esquecimento. Seu filho Carl Phillip Emanuel teve ento grande destaque como um dos fundadores do classicismo. Alguns compositores e msicos conheciam e apreciavam a obra de Johann Sebastian Bach. Haydn, Mozart e Beethoven tiveram um grande apreo pelas obras de Bach. Sua Obra Entre as caractersticas sobressalentes de J. S. Bach encontra-se o domnio de complexos e engenhosos contrapontos. Teve seu pice no gnero da fuga com a obra O Cravo Bem Temperado, que consiste em 48 preldios e fugas, sendo um preldio e uma fuga para cada tonalidade maior e menor. Outro trabalho importante A Arte da Fuga, que ficou incompleto com a sua morte. Composto com a inteno de que fosse um conjunto de

exemplos das tcnicas de contraponto, A Arte da Fuga consta de 14 fugas com diferentes formas, pois todas com o mesmo tema bsico. Tambm despertam bastante interesse seus concertos, que Bach comps baseando-se na forma dos concertos de Antonio Vivaldi, compositor e violinista italiano contemporneo de Bach (sete anos mais velho que ele). Assim por exemplo os concertos de Brandenburgo caracterizam-se por estarem dedicados cada um a um grupo diferente de instrumentos solistas. Bach escreveu muitas de suas msicas para a igreja luterana: em particular suas cantatas foram compostas para as missas dominicais, e suas paixes para as cerimnias de Sexta-feira Santa. Variaes Goldberg (var. 7) Alm das citadas, outras obras clebres de Bach so as Variaes Goldberg, as suites para orquestra, as suites para violoncelo, os concertos para violino e a Missa em Si menor. A re-estria da Paixo Segundo So Mateus, por iniciativa de Meldelssohn em 11 de Maro de 1829, deu um grande impulso na divulgao da msica de Bach. Bach teve numerosos alunos e estudantes ao longo de sua vida. Entre eles se conta Johann Friedrich Agricola. Obras para rgo Durante a sua vida Bach tornou-se mais conhecido como organista, consultor e construtor de rgos e Compositor de trabalhos para rgo todos em gneros livres (tais como: Preldios, Fantasias e Tocatas) e formas proscritas como preldios corais. Apesar de sua falta de treinamento formal como organista, Bach logo cedo estabeleceu sua reputao por sua criatividade e habilidade em integrar aspectos de muitos estilos nacionais diferentes dentro de seu trabalho organstico. Uma influncia decididamente norte-alem foi exercida por Georg Bhm, com quem Bach manteve contato em Lneburg, e Buxtehude em Lbeck, quando o jovem organista o visitou em 1704 em uma licena estendida de seu trabalho em Arnstadt. Neste perodo Bach copiou os trabalhos de numerosos compositores franceses e italianos de forma a ampliar sua capacidade dentro dessas linguagens composicionais, e mesmo depois arranjou muitos concertos para violino de Vivaldi e outros para rgo. Seu perodo mais produtivo (1708-1714) viu no somente composies de muitos pares de preldios e fugas e toccatas e fugas, mas tambm a composio do Orgelbchlein ("pequeno livro para rgo"), uma coleo incompleta de 49 preldios corais curtos feitos para demonstrar varias

tcnicas composicionais que poderiam ser usadas em arranjos de melodias corais. Aps deixar Weimar, a produo organistica de Bach caiu, embora seus trabalhos mais conhecidos (as seis trio-sonatas, o livro III da pratica para instrumento de teclado de 1739, e os Corais "Grande Dezoito" revisados muito tarde na vida dele.) foram todos compostos aps esse perodo. Bach esteve tambm muito empenhado depois em sua vida como consultor em vrios projetos de construo de rgos, testando rgos recentemente construdos, e tocando rgo em recitais vespertinos. A Chaconne da Partita n2 em R menor - para violino solo (BWV 1004) Esta monumental Chaconne (Ciacona) o 5 movimento da partita n 2 para violino solo (e o seu movimento final) e considerado um monumento da msica europeia, tendo-se tornado num dos pilares da literatura para violino. A Chaconne um dos poucos trabalhos de variaes de Bach e possivelmente o maior conjunto de variaes alguma vez escrito para um s instrumento. As nicas outras variaes que se aproximam da sua perfeio so as Variaes Goldberg. E muitos msicos so de opinio que, mesmo que Bach s tivesse composto estas duas peas, j mereceria ser considerado um dos maiores compositores de todos os tempos. De acordo com a musicologista alem Helga Thoene, cada um dos movimentos da Partita n2 inspirado num coral religioso associado meditao sobre a morte. Dentro da harmonia da Chaconne esto as notas do coral "Christ lag in Todesbanden" (Cristo jaz sujeito morte) que representa a intensa tristeza da morte e a esperana de uma vida eterna. Segundo ela, Bach ter provavelmente composto a Partita n2 como um memorial fnebre sua primeira mulher. O Sistema de numerao BWV O registro das obras de Bach foi elaborado por Wolfgang Schmieder e conhecido pelas siglas "BWV", que significam Bach Werke Verzeichnis ('Catlogo de Obras de Bach'). O catlogo foi publicado em 1950 e os nmeros BWV algumas vezes so chamados como nmeros de Schmieder. Uma variante desse sistema usa S no lugar de BWV, significando Schmieder. O catlogo organizado mais tematicamente do que cronologicamente; BWV 1-222 so as cantatas, BWV 225-248 as obras corais feitas em largaescala. BWV 250-524 corais e canes sacras, BWV 525-748 obras para orgo, BWV 772-994 outras obras para instrumentos de teclado, BWV

995-1000 musica para alade, BWV 1001-1040 msica de cmara, BWV 1041-1071 msica orquestral e BWV 1072-1126 cnones e fugas. Para a compilao do catlogo, apesar de quase metade da obra de bach ter sido perdida ao longo do tempo, Schmieder seguiu grande parte da "Bach Gesellschaft Ausgabe" (edio da sociedade Bach), uma ampla edio dos trabalhos do compositor produzida entre 1850 e 1905. O contedo deste material fora obtido do DVD/ROW: Enciclopdia da Msica Clssica Editora Europa. Crditos do DVD/ROW Enciclopdia da Msica: Editor: Roberto Arajo Programao: Diogo Cavaletti Ilustrao: Makotron Converso e formatao dos dados: Rodrigo Mouro Seleo e organizao de contedo: Christiane Feny e Andressa Cintia da Cruz Trivella Contedo: Software desenvolvido com base no contedo da Wikipdia. Esse contedo se encontra totalmente disponvel para ser copiado, modificado e redistribudo na pasta de instalao do programa, desde que a nova verso garanta as mesmas liberdades a terceiros e atribua crdito aos autores do artigo da Wikipdia. ESSNCIAS MUSICAIS DE BACH FLORAIS DE MINAS Essncias que compe o catlogo contendo o sistema bsico, importante lembrar que o livro sobre as essncias musicais contm vrias outras peas, do compositor aqui proposto! Para obter estas essncias, basta entrar em contato com o Florais de Minas. Essncias obtidas do repertrio de Johann Sebastian Bach, que compe o catlogo contendo o sistema bsico: ABENOADO O HOMEM QUE RESISTE TENTAO J. S. Bach ref: 67.38: Abenoado o homem que resiste tentao com pacincia, porque, uma vez superada a prova, receber a coroa da vida.

AH! DEUS, QUANTA DOR EM MEU CORAO J. S. Bach ref: 67.39: Ah! Deus, quanta dor em meu corao encontro neste momento... Pacincia apenas, pacincia, meu corao. CANTAI AO SENHOR UM CNTICO NOVO J. S. Bach ref: 67.1: Uma promessa de vida nova; uma deciso em direo ao amor; coragem moral e fora espiritual para renascer, renovar e restaurar. CONCERTO DE BRANDENBURGO No 3 EM SOL MAIOR J. S. Bach ref: 67.28: Buscando o cerne da razo de viver; fogo flamejante que consome as impurezas da alma; vontade pessoal como a geratriz das atitudes e realizaes. CONCERTO PARA 2 VIOLINOS E ORQUESTRA EM R MENOR J. S. Bach ref: 67.24: Restaurao de uma amizade com base em premissas espirituais; exaltando a afinidade emocional para aplacar a competio ou a desavena; dilogo harmonizador. EM TODAS AS MINHAS AES J. S. Bach ref: 67.42: Em todas as minhas aes me deixo guiar pelo Ser Supremo que conhece tudo e que tudo lhe pertence... Ele governa meus problemas segundo sua vontade... Ele cuidar de mim. EU CLAMO POR TI, SENHOR JESUS CRISTO J. S. Bach ref: 67.72: Eu clamo por Ti, Senhor Jesus Cristo, Te suplico, escuta meu lamento, d-me tua graa neste momento, no deixes que eu me desespere. JESUS ALEGRIA DOS HOMENS J. S. Bach ref: 67.8: Cantarei os milagres de Jesus e meus lbios O louvar, por seu pacto de amor dar a carne fraca, a boca terrena, atravs da chama sagrada, a sua fora... no quero Jesus fora do meu corao e da minha vista. MAGNIFICAT EM R MAIOR J. S. Bach ref: 67.9: Aceitao espiritual do princpio feminino; glorificao da gestao; receptividade, alegria e regozijo ao saber que vai ser me; amor maternal. OFERENDA MUSICAL J. S. Bach ref: 67.32: Afinao de almas enlaadas pelo destino; convivncia fraternal e harmoniosa; aplacando os instintos inferiores e potencializando as virtudes cooperativas.

PAIXO SEGUNDO SO MATEUS J. S. Bach ref: 67.14: Converso e espiritualizao da vida; anseio interno genuno pela salvao da prpria alma; despertando em si mesmo o amor, a caridade e a compaixo. PARTITAS J. S. Bach ref: 67.17: Dificuldades na assimilao de temas abstratos, como a matemtica, a msica, a filosofia e a fsica; ao sobre o ncleo profundo da vitalidade e da espiritualidade; modulao da vontade pessoal como geratriz das aes e prticas. SUTE PARA VIOLONCELO No 6 EM R MAIOR J. S. Bach ref: 67.59: Apreenso interna abstrata de outros mundos ou outras dimenses de existncia; ampliao da conscincia para regies inexploradas da realidade. TOCATA E FUGA EM R MENOR J. S. Bach ref: 67.3: Cooptao das energias guerreiras, de coragem e de poder para enfrentar uma situao de luta ou confrontao; energia para ultrapassar uma experincia difcil. CONCERTO TRIPLO PARA FLAUTA, VIOLINO, CLAVICRDIO (PIANO) E ORQUESTRA EM L MENOR BWV 1044 J. S. Bach ref: 67.25 - aspectos abstratos, matemticos e sonoros da Santssima Trindade; equilbrio, estabilidade e harmonia em uma famlia de trs componentes ou em uma associao, residncia ou local de trabalho onde coexistem trs pessoas de ndoles bem diferentes e conflitantes; alvio da tenso inerente ao relacionamento a trs; resoluo de um tringulo amoroso; preparao psquica e espiritual do casal para receber o primeiro filho; ardncia, intensidade, vigor, sinceridade e calor em um tringulo humano; formas criativas e amorosas de relacionamento envolvendo trs pessoas; atenuao de conflitos envolvendo o pai, a me e um filho; elevao do nvel do dilogo entre trs indivduos; amizade e envolvimento fraternal entre trs pessoas; atenuao das tenses nos vrtices de um tringulo relacional mediante a introduo de uma outra dimenso extra. SUTE PARA VIOLONCELO No 4 EM MI BEMOL BWV 1010 - J. S. Bach ref: 67.44: capacidade de reiniciar a qualquer momento a partir da estaca zero; autntico banho de luz da alma na matriz primitiva; buscando e revolvendo os primrdios, de modo a redefinir o futuro, atravs do renascimento; mito de Fnix; perda ou esquecimento dos objetivos originais que justificavam a jornada; desvio grave na trajetria da alma; lealdade e fidelidade para com os propsitos mais sublimes traados por Deus para cada pessoa; meta e vocao espiritual.

PASSACAGLIA E FUGA EM D MENOR BWV 582 - J. S. Bach ref: 67.47: mergulho no mundo interior despertando lembranas dolorosas associadas com perdas ou de traumas; explorao criativa da sombra psicolgica; fuga inconsciente de uma situao traumtica; dificuldades de assumir responsabilidades espirituais; autocondenao por atitudes reprovveis no passado; convivendo com algo que prefere esconder; ferida psicolgica mal cicatrizada; cura atravs de uma imaginao transbordante; capacidade de encantar-se com as pessoas e com a natureza; nvel sadio de fantasias criativas; frescor mental e emocional; humor resplandecente de alegria; desabrochar da espirituosidade; desabrochar de potencialidades criativas e expressivas latentes na alma; contemplao a partir de perspectivas distintas; concepo matemtica abstrata do mundo; dinamismo psicolgico intenso; mudana de perspectivas; imprevisibilidade; desdobramento; desenvolvimento; reencontro; vastido de emoes sublimes; fora moral e espiritual; sublimao de sentimentos para nveis elevados; centramento da alma em um propsito espiritual; intensificao e aprofundamento da afetividade; atitude queixosa e intransigente; mau humor; isolamento; solido; fracasso; desgosto; amargura; mgoa; excluso social; derrotismo; obstinao; dificuldades de fazer amigos e de estabelecer novos contatos; intercmbio familiar e social; desejo de compartilhamento; necessidade de ambientes abertos e da presena de muita gente. CONCERTO PARA OBO EM SOL MENOR A PRIMAVERA ARIOSO DE BACH BWV 1056 J. S. Bach ref: 67.50: Olho para o cu / Tantas estrelas dizendo da imensido / Do universo em ns / A fora desse amor / Nos invadiu... / Com ela veio a paz, toda beleza de sentir / Que para sempre uma estrela vai dizer / Simplesmente amo voc... / Meu amor... / Vou lhe dizer / Quero voc / Com a alegria de um pssaro / Em busca de outro vero / Na noite do serto / Meu corao s quer bater por ti / Eu me coloco em tuas mos / Pra sentir todo o carinho que sonhei / Ns somos rainha e rei / Na noite do serto / Meu corao s quer bater por ti / Eu me coloco em tuas mos / Para sentir todo o carinho que sonhei / Ns somos rainha e rei / Olho para o cu / Tantas estrelas dizendo da imensido / Do universo em ns / A fora desse amor nos invadiu... / Ento... / Veio a certeza de amar voc... SUTE PARA VIOLONCELO No 1 EM SOL MAIOR BWV 1007 - J. S. Bach ref: 67.69: A principal riqueza e inovao destas obras consiste na iluso harmnica criada pelas linhas meldicas de Bach. Embora Bach no tenha sido o primeiro compositor a escrever para violoncelo solo, o compositor germnico conseguiu, como mais ningum at ento, criar no violoncelo a iluso do contraponto, da polifonia

e da progresso harmnica (ao estilo do baixo cifrado do barroco) atravs de uma escrita idiomtica para violoncelo em uma nica linha meldica. (Paulo Esteireiro) ... Era ele que tocava as Sutes de Bach que... meu pai... mais costumava ouvir na sua sala do casaro... Por princpio, uma tristeza muito profunda devia espalhar-se pelos Johann Sebastian Bach (gravura) corredores do casaro com a Sute para Violoncelo n 1, a BWV 1007. Recordo-a como um passeio pela eternidade... Mas, pelo contrrio, muito pelo contrrio, no era de tristeza que se tratava. Peo... que entenda: s um som como aquele, o Bach mais profundo e mais destitudo de alegria, poderia ser escutado com o sorriso tranqilo do velho... meu pai... Hoje, quando me aproximo da derradeira idade do meu pai, reconheo que essa msica vinda dos sculos me tranqiliza como quase nada mais... (Antonio Sousa Homem). SUTE PARA VIOLONCELO No 5 EM D MENOR BWV 1011 - J. S. Bach ref: 67.80: solido; desamparo; angstia; lamento; choro; tristeza; melancolia; depresso; decepo; ansiedade; tormento; aflio; aperto; agonia; suplcio; misria; desgraa; infortnio; sofrimento; dor; desalento; desolao; mgoa; remorso; resignao; aceitao; esperana; f; conciliao; mudana; pacto; promessa; transformao interior; pacincia; tolerncia; compreenso; conscincia. O CRAVO BEM TEMPERADO LIVRO I: FUGAS E PRELDIOS BWV 846-869 - J. S. Bach ref: 67.15: a fuga como o ensinamento para o homem desejoso de aprender a voar rumo a Deus; o contraponto como a perseguio dos desejos pecaminosos e a fuga como ao humana vigilante de moderao e temperana; a fuga como smbolo da queda humana e da atrao negativa dos pecados e o contraponto como a presena obstinada de nosso anjo da guarda que insiste em nos acompanhar; a fuga como desejo sincero da alma em banhar-se na luz divina, o contraponto celeste, e curar-se de toda malignidade; a fuga como a expulso do Paraso e o contraponto como a necessidade premente e vital de retornar aos cus; a fuga como um despertar do faro da alma na busca, na forma de contraponto, do Porto da Cidade Celestial; a fuga como temperana e moderao para a alma no se afastar do alcance de Deus, o Contraponto de todos os contrapontos, a soluo final e definitiva para a salvao humana; a fuga como sendo a alma do homem e o contraponto como a Alma de Deus, enlaados pelo Amor Eterno Universal, porm temporariamente distantes entre si, mas que obstinadamente procuram um ao outro; lgica e imaginao de tais ordens de grandeza que os problemas so to bem considerados que suas descries j incluem suas prprias solues; aprendizado levado aos mais altos nveis de abstrao e possibilidades conceituais; idias de renovao e

de auto-evoluo; sade mental; clareza e concentrao dos pensamentos; abertura, fluidez e flexibilidade da mente; aumento do limiar dos nveis de ateno mental; capacidade de focalizar uma idia central e explorar seus meandros lgicos e intuitivos; elaborao e execuo de idias e pensamentos; desenvolvimento e organizao intelectual; despertar de raciocnio lgico; pensamentos cristalinos; desabrochar de potencialidades criativas e expressivas latentes na alma; contemplao a partir de perspectivas distintas; concepo matemtica abstrata do mundo; dinamismo intenso; mudanas de perspectivas; previsibilidade; desdobramento; desenvolvimento; reencontro; vastido de emoes sublimes; fora moral e espiritual transbordante de alegria; sublimao de sentimentos para nveis elevados; centramento da alma em um propsito espiritual; intensificao e aprofundamento do carter afetivo; esperana de paz e tranqilidade; sensao de que no estamos ss, e que existe algo alm da energia e da matria; conexo da mente com os aspectos fractais da realidade; sofrimento existencial e lamentao, suplantados pela conscincia da resoluo definitiva na salvao; aceitao em carregar resignado e esperanosamente a Cruz de Cristo; fluidez, leveza e vo da alma para as regies de paz, serenidade e quietude; requisitos espirituais abstratos para o florescimento da alma humana; um tomo temporal fulgurante de energia pronto para expandir-se; exploso de possibilidades mentais e criativas; restaurao dos padres genticos para a nova humanidade; galgando uma dimenso extra na conscincia; compreenso de que a linguagem no cu puramente musical e de que a queda a supresso temporria desta dimenso sonora; o cravo bem temperado como a alma perfeitamente lapidada nas mos de Deus; esperana e f na vida eterna. Material organizado por: Rodrigo Campos Psiclogo, Msico, Terapeuta e Professor do Florais de Minas. Atendimento, superviso, cursos e palestras On Line!!! Telefones: (037) 3242-1147 (horrio comercial) ou (037) 9904-8792. E-mail: rodrigoflorais@hotmail.com Skype: rodrigoflorais Objetivos gerais deste projeto: divulgar as Essncias Musicais de Bach Florais de Minas e tambm de ampliar o acesso msicas e compositores que fazem a diferena na qualidade de nossas singelas vidas.