You are on page 1of 15

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio

uio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

As letras no pequeno ecr: adaptao literria para televiso1 Filomena Antunes Sobral2 Escola Superior de Educao de Viseu ESEV Resumo A histria tem testemunhado ao longo dos tempos inmeras adaptaes literrias para veculos distintos. A televiso, como proeminente meio de comunicao de massas com evidentes capacidades para veicular mensagens escala global, tambm se apropriou dos contedos da literatura como forma de diversificar as suas grelhas de programao. Consequentemente estabeleceu-se indubitavelmente uma ponte entre a cultura dita erudita e um pblico de massas. Procuramos neste texto apresentar uma reflexo sobre a adaptao literria para televiso, com especial incidncia no contexto da fico nacional portuguesa uma coexistncia bem sucedida entre a cultura escrita e a tecnologia da imagem. Palavras-chave: Adaptao; Televiso; Literatura; Cultura; Fico. Introduo Num contexto de tradio histrica em que os domnios das vrias artes tendem a relacionar-se, seja para a demarcao das suas fronteiras e melhor conhecimento da essncia dos objectos em relao, seja para a explorao de novas problemticas, um termo que emerge de forma recorrente, aquele comummente conhecido por adaptao literria. De facto, ao longo da histria tm sido constantes as adaptaes para teatro, cinema e televiso, entre outros meios. Assim, e restringindo-nos aqui, por uma questo de delimitao temtica, transmutao de obras escritas apenas para o ecr, podemos constatar, de acordo com o ponto de vista de vrios autores (MCFARLANE, 1996; ANDREW, 2000; CAROU, 2002) que, desde o seu incio, o cinema tende a apropriar-se de contedos diegticos, sejam eles recitais, romances, peas de teatro ou mme de simples schmas narratifs (CAROU, 2002, p.9), da que podemos afirmar que a transcodificao intersemitica de

1 Trabalho apresentado no I Colquio Bi-nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal, evento paralelo ao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. 2 Doutoranda em Artes/Tecnologias e Cincias das Artes Universidade Catlica Portuguesa Porto. Bolseira de Doutoramento da Fundao para a Cincia e a Tecnologia (FCT) e pesquisadora do Centro de Investigao em Cincias e Tecnologias das Artes (CITAR) da Universidade Catlica Portuguesa, onde desenvolve um estudo especializado das relaes estabelecidas entre a literatura e a televiso, mais concretamente sobre a adaptao televisiva de romances clssicos de Ea de Queirs. Mestre em Som e Imagem pela Escola das Artes da Universidade Catlica Portuguesa. Docente na Escola Superior de Educao de Viseu. filomena@esev.ipv.pt

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

obras literrias para veculos audiovisuais to antiga como o prprio cinema 3 . Da mesma maneira, tambm em Portugal a adaptao de textos escritos para cinema possui uma longa tradio4, que se iniciou com o cinema mudo e se prolongou at ao sonoro. Existem, de facto, vrias adaptaes de autores de renome no cinema mudo5, tambm escritos de autores como Jlio Dantas, Camilo Castelo Branco, Jlio Dinis ou Ea de Queirs foram posteriormente adaptados na poca do sonoro6. Ora, se sempre foi prtica comum a relao entre a literatura e as outras artes, nomeadamente o cinema, onde existe, de facto, inmeras adaptaes de textos escritos, no de admirar que quando a televiso iniciou as suas emisses regulares, perante a necessidade de criar uma grelha de contedos, seguisse este exemplo. Deste modo, podemos dizer que a associao entre televiso e escrita como fonte de inspirao para determinados programas, remonta h bastante tempo atrs7, sendo uma prtica que se manteve at actualidade. Por conseguinte, em termos gerais, podemos dizer que algumas narrativas foram adaptadas vrias vezes, em veculos distintos, em pocas diferentes e at transculturalmente. A ttulo de exemplo podemos referir a adaptao para cinema da obra O Primo Baslio, de Ea de Queirs, realizada em Portugal, no Brasil ou no Mxico, em pocas to dspares como os anos 20, os anos 30 ou 20078. O Primo Baslio foi tambm adaptado para televiso em 1988 no Brasil9.

Fugindo um pouco ao territrio do ecr, lembramos que tambm no teatro j se praticava constantemente a adaptao de textos escritos, dos quais podemos referir, a ttulo de exemplo, a adaptao teatral do romance O Primo Baslio de Ea de Queirs, realizada no Brasil em 1878, ou um manuscrito do prprio Ea, conservado na diviso de reservados da Biblioteca Nacional de Portugal, que uma tentativa de adaptao para o palco do livro Os Maias. 4 Escreve Alves Costa (1978), ao abordar a Breve Histria do Cinema Portugus (1896-1962), que por volta de 1919 considerava-se que: a produo deve apoiar-se na literatura nacional para garantir o xito comercial dos seus filmes com a popularidade de que gozavam certas obras literrias. [] Ea, Camilo, Jlio Dinis, Abel Botelho so autores que podem assegurar o interesse do pblico (COSTA, 1978, p.27). 5 Como por exemplo: Frei Bonifcio, realizado por Georges Pallu (1918), baseado num conto de Jlio Dantas, Os Fidalgos da Casa Mourisca, de Georges Pallu (1920), baseado no romance de Jlio Dinis, Amor de Perdio, realizado por Georges Pallu (1921), baseado na obra de Camilo Castelo Branco, O Primo Baslio, de Georges Pallu (1922), baseado na obra de Ea de Queirs ou As Pupilas do Senhor Reitor, realizado por Maurice Mariaud (1922), baseado na obra de Jlio Dinis. 6 De que so exemplo: A Severa, de Leito de Barros (1931), com origem num texto de Jlio Dantas, Amor de Perdio, de Antnio Lopes Ribeiro (1943), baseado no romance de Camilo Castelo Branco ou As Pupilas do Senhor Reitor, de Leito de Barros (1935), a partir dos escritos de Jlio Dinis, entre muitos outros. 7 A este propsito escreve Kathryn DAlessandro: Adaptations have become a mainstay of commercial television, and have been since programming began in the 1940s. All manner of pre-existing, written properties have been turned into adapted teleplays - short stories, novels, plays, poems, even comic books have been altered for presentation on television, in http://www.museum.tv/archives/etv/A/htmlA/adaptations/adaptations.htm. 8 O Primo Baslio foi adaptado para verso cinematogrfica portuguesa no cinema mudo (em 1922, sob direco de Georges Pallu); no Mxico a verso de O Primo Baslio para cinema data de 1935 (com realizao de Carlos Njera) e novamente em 2007 no Brasil, foi apresentada uma verso cinematogrfica (de Daniel Filho). 9 TV Globo, 16 episdios sob direco de Daniel Filho.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

Um dos primeiros motivos para a prtica de transposio de textos escritos para meios audiovisuais, talvez o mais bvio, no entender de Srgio Sousa (2000, p.25), a procura de contedos diegticos. Na verdade, tanto o cinema como a televiso, nos seus primeiros tempos, face necessidade de encontrar histrias para narrar no ecr, recorrem literatura como fonte de ideias. Esta uma realidade que remonta aos primeiros tempos destes meios audiovisuais e que tem continuado ao longo dos anos. De facto, podemos notar que ainda hoje textos de vrios gneros, como por exemplo romances modernos ou banda desenhada, so adaptados frequentes vezes para o ecr, quer do cinema, quer da televiso, ou para outras formas de expresso artstica. Continuando na mesma linha de raciocnio, evidenciamos outro aspecto que levou apropriao dos contedos literrios por parte dos veculos audiovisuais e que tem a ver com a ideia de respeitabilidade ou com a obteno de prestgio esttico cultural (SOUSA, 2000, p.25). O mesmo ser dizer, nos termos de Teresa Gonalves (s.d.), que: A qualidade do texto literrio parece, assim, inspirar e condicionar a qualidade esttica do filme10. Efectivamente, o respeito e a popularidade alcanados num meio, poderiam garantir o sucesso no outro, ou pelo menos, influenciar. Da que outra razo que motivou a adaptao de textos escritos para o ecr tem a ver com a garantia de sucesso comercial e lucro financeiro (MCFARLANE, 1996, p.7; HAYWARD, 2000, p.5). Com efeito, em Portugal, por volta de 1919, numa linha de pensamento contgua com a realidade internacional, defendia-se a ideia de que adaptar os autores clssicos era garantia de xito comercial (COSTA, 1978, p.27). Outro aspecto que consideramos importante prende-se com as razes culturais, ou seja, muitas adaptaes so levadas a efeito por se tratarem de autores consagrados que colocaro, obrigatoriamente, a sociedade em contacto com os seus clssicos. aquilo que Susan Hayward (2000, p.4) designa por valor pedaggico, ou seja, as adaptaes literrias podem instruir uma nao acerca da sua herana literria (Idem, Ibidem). Por fim, no podemos deixar de referir aquilo que podemos designar por curiosidade ou desejo de ver tomar forma os conceitos imaginados a partir da leitura de um romance, ou para usarmos a terminologia de Brian McFarlane (1996, p.8): to see what the books look like.

10

In http://www.fcsh.unl.pt/edtl/verbetes/E/estudos_cinema.htm.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

Sendo assim, tratando-se de uma prtica que atravessa os tempos e se mantm constante, no , pois, de admirar que a adaptao literria tenha despertado interesse na rea televiso e que, ainda hoje, motive diversas produes neste domnio. Adaptao Seguindo linhas de investigao diversas, significativo notar que existem vrias abordagens tericas relativamente adaptao literria, fenmeno to vasto e com implicaes de natureza to diversa (MCFARLANE, 1996, p.194) que tem merecido o interesse de diversas reas do conhecimento. Da que Laura Bulger (2004), referindo-se transtextualidade literria ou adaptao, enuncie um territrio de diversidade analtica onde difcil chegar a consensos, seja em relao a normas, metodologias ou classificaes tipolgicas (BULGER, 2004, p.24). Por esta razo, Maria do Rosrio Bello (2005, p.152) considera ser mais prudente falar de tipos de adaptao ou adaptaes, em vez de usar o termo geral adaptao, uma vez que, para a autora, a palavra adaptao pode reportar-se a processos de transposio intersemitica substancialmente diferentes. Tendo noo de que a adaptao um processo complexo de dialogismo intertextual em que o texto reconstrudo num outro universo expressivo, tambm Doc Comparato (1993, p.235) considera que mais prudente falar de graus de adaptao do que apenas em adaptao num sentido geral. Porm, consideramos que o fundamental a reter da catalogao da adaptao em diversas tipologias que o acto interpretativo de concretizao de uma obra num novo meio pode assumir diversas formas, dependendo apenas do esprito inventivo de quem redimensiona o texto original num novo produto. Sendo assim, podemos entender a transmutao do texto escrito para o produto audiovisual como uma interaco dinmica, ou nos termos de Sousa (2000), como um fenmeno: multidimensional, capaz de gerar novas funes sgnicas e de conferir, por transfigurao/ reconfigurao, mobilidade semitica nas marcas pragmo-semnticas do texto literrio (SOUSA, 2000, p.67). Num sentido idntico, Ismail Xavier (2002) destaca que se passou a dar primazia ao dilogo inter-artes e interpretao livre dos romances. Constatamos, por conseguinte, que mais produtivo pensar na adaptao como processo dinmico ou dialogismo intertextual, posio defendida por Robert Stam (2000), Xavier (2002), Bello (2005), do que continuar a seguir as abordagens que

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

associam a adaptao a termos como fidelidade ou traduo11. A verdade que lidamos com um territrio inter-artes que, todavia, no destri nem transforma a integridade de cada uma das linguagens envolvidas, pois situamo-nos no mbito de domnios distintos. Justamente por esta razo, a transposio de um meio textual para um meio audiovisual implica transformaes inevitveis e da tambm a posio defendida por diversos autores (ANDREW, 2000; SOUSA, 2000; XAVIER, 2002; BELLO, 2005), que no domnio da adaptao literria, concebem o texto fonte apenas como o ponto de partida de um processo criativo. Essencialmente, temos que aceitar que a partir de cada narrativa se possam gerar uma multiplicidade de interpretaes e leituras crticas, pois como refere Xavier (2002, p.65): uma nica histria pode ser contada de vrios modos. Defendemos ento, na esteira de Bello (2005), que a adaptao literria um processo de regenerao ou um encontro renovado (BELLO, 2005, p.160) entre formas de expresso diferentes, porm, julgamos significativo observar que todas as transformaes geradas no seio da adaptao literria se processam tendo em conta alguns aspectos fundamentais, como as caractersticas especficas de cada mdium e uma srie de outros filtros, como sejam os constrangimentos polticos e ideolgicos, as imposies de produo, as polticas de auteur, as consideraes econmicas ou os motivos tecnolgicos, todos eles envolvidos na gramtica transformacional da adaptao. Assim, tendo a adaptao lugar num determinado contexto scio-cultural que a determina e, envolvendo uma diversidade de interesses, um processo esttico que mediatiza motivaes ideolgicas, crenas, valores, sistemas de ideias, atitudes e padres comportamentais (SOUSA, 2000, p.73). , portanto, um fenmeno cultural importante e abrangente, pois neste processo de criao resultante da transmutao textual haver sempre espao para uma referncia inevitvel ao texto original, e mesmo aqueles que nunca leram a obra escrita, so, necessariamente, remetidos para ela atravs do produto adaptado, um importante contacto da sociedade com os seus clssicos: a cultura erudita veiculada por outras formas de comunicao. Adaptao televisiva

11

Aqui entendida como a simples passagem de elementos de um mdium para outro.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

Partindo do estabelecido por Sousa (2000, p.15) de que: A era sciocivilizacional em que vivemos marcada pela emergncia e pela proliferao de uma srie de novas prticas esttico-semiticas de configurao tecnolgica (itlico do autor) e, num contexto civilizacional em que a televiso a principal via de transmisso destas novas prticas com fortes influncias scio-culturais, destacamos neste ponto a relao dinmica (RENTSCHLER, 1986, p.3; BELLO, 2005, p.154) que se estabelece entre o texto escrito e audiovisual no mbito de um processo de adaptao para televiso. Assim, se a televiso um importante veculo transmissor de contedos, no podemos deixar de admitir que grande parte desses contedos tem origem em outras formas culturais, nomeadamente na literatura (NAREMORE, 2000; BELLO, 2005). Sandra Reimo (2004) confirma esta tendncia, salientando que: O livro [] objecto de existncia multissecular, passa a conviver, especialmente a partir do sculo XX, com outros meios de comunicao de massa e, entre eles, com a televiso (REIMO, 2004, p.14). Assim, se por um lado, na procura de uma progressiva autonomia gramatical, a linguagem televisiva foi herdando elementos de outras formas de expresso (CAMPOS, 1994, p.124), por outro lado, com vista a completar o seu repertrio, a televiso foi fazendo referncias constantes a outros veculos (BULGER, 2004; REIMO, 2004; JOHNSON, 2006). No ento de estranhar que, em termos de estudos tericos, alguma ateno tenha sido dada temtica, em particular no panorama internacional (GORDILLO, 1999; GIDDINGS, 2000) e, especialmente, em contexto brasileiro (FERRARA, 1981; GUIMARES, 1995; FIGUEIREDO, 1995; BALOGH, 1996; PELLEGRINI, 2002; REIMO, 2004) 12 . No que diz respeito ao contexto portugus, em termos de produo terica relativamente adaptao televisiva, apenas temos conhecimento do trabalho de Bulger (2004): A imagem da escrita no pequeno ecr. De observar, no entanto, segundo Hlio Guimares (2002), que a relao entre literatura e televiso pode ser conflituosa e complexa (GUIMARES, 2002, p.92) e os mesmos argumentos que foram usados para condenar ou defender a transposio de
Referimo-nos com especial enfoque ao Brasil porque tem sido um pas relativamente produtivo em termos de estudos sobre adaptao televisiva, bem como de prticas de adaptao de obras de autores cannicos portugueses para televiso, como o caso da adaptao de Os Maias de Ea de Queirs, uma mini-srie produzida pela Globo em 2001, no mbito das comemoraes do centenrio da morte do escritor, entre uma panplia de muitas outras produes.
12

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

textos para cinema e teatro, tambm foram aplicados s adaptaes televisivas. Portanto, a investigao sobre a adaptao de textos literrios para televiso est longe de gerar consensos. Se para alguns esta aproximao possvel, para outros h que desqualificar de imediato qualquer contacto entre o universo literrio e o televisivo (GUIMARES, 1995, p.7). De salientar que esta segunda posio nos remete, inevitavelmente, para a especificidade do mdium televiso: um meio electrnico de massas sem qualquer conotao esttica, cultural ou artstica. Alis, a este propsito Rui Cdima (1999) chama a ateno para a falta de especificidade da esttica televisiva, mais concretamente da fico televisiva, dizendo que: na fico televisiva no h uma esttica especfica, nunca se veio a definir enquanto tal, como arte autnoma (CDIMA, 1999, p.69). E esta , segundo o autor, a principal dificuldade da lgica tecnodiscursiva (Idem, Ibidem) da televiso. Da tambm Slvia Borelli (2001) referir que as narrativas ficcionais televisivas costumam ser entendidas, dentro do campo cultural e do debate acadmico, como: produtos industriais, simples entretenimento, exteriores produo artstica e s tradies e distantes da esfera dos bens culturais (BORELLI, 2001, p.30). Fazendo-se valer de uma srie de artifcios tcnicos que lhe permitem contar uma histria atravs de imagens e sons, como sejam uma variedade de planos, ngulos de cmara, luz, msica, a televiso torna possvel, deste modo, a transposio de um texto escrito para um formato audiovisual, interessando-se especialmente pela narrativa e pelas personagens principais, e prevendo de antemo a fragmentao da obra escrita em vrios episdios, geralmente interrompidos para compromissos comerciais. Embora a adaptao literria para televiso tenha em comum com a generalidade da adaptao para outros meios audiovisuais o facto de recriar num universo de significao diferente uma obra anterior, dando origem, por interpretao ou leitura crtica, a um produto novo, no territrio da televiso, o facto de se ter de criar um formato mais longo para uma fico televisiva faz com que o produto se afaste de forma mais radical das letras que lhe deram origem e que seja sujeito a tcnicas de construo especficas para motivar o espectador a ver o prximo episdio. Assim, no devemos ignorar que um dos traos diferenciadores da adaptao televisiva, em contraste com o cinema, justamente ter de se criar num formato que tenha em conta a continuidade em episdios e a prpria fragmentao de cada um dos episdios.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

Parece-nos, por conseguinte, que tambm mais difcil trazer para o territrio da televiso a discusso em torno da fidelidade textual, uma vez que o prprio dispositivo tecnolgico do mdium, bem como a sua forma de funcionamento, implica uma clara improbabilidade de reproduo fiel de um texto. Por outro lado, tambm de salientar que, sendo o mdium televiso fortemente determinado por elevados nveis de audincias, mais do que em qualquer outro meio, um dos aspectos diferenciadores da adaptao televisiva o imperativo de garantir um pblico substancial para o visionamento sequencial da fico adaptada. Neste sentido e, com vista a recriar no pequeno ecr uma obra escrita, usam-se estratgias narrativas que visam captar e prender a ateno. Por isso, a recriao da personagem pode-se revestir de extrema importncia, uma vez que, de acordo com Reis: a re-construo da personagem no relato televisivo um momento decisivo para a fortuna, boa ou m, da adaptao [] (apud BULGER, 2004, p.7). Por sua vez, Stam (2000) chama a ateno para o facto de ser fulcral para a gramtica transformacional da adaptao: permutations of local, time, and language (STAM, 2000, p.69)13. So, portanto, imperativos inerentes a um processo de recriao televisiva de um texto anterior que, tal como em qualquer outro processo de adaptao, possibilita a transferncia de determinados elementos e outros no. Essencialmente, o que em nossa opinio importante fazer notar que, embora inserida no horizonte da adaptao entendida, num sentido geral, como interaco semitica entre textos, a transposio televisual pauta-se por diferenas e especificidades significativas. Em televiso sobressai, inevitavelmente, a vertente tecnodiscursiva do mdium, o que leva a contar uma histria de forma segmentada, tendo em conta a prpria grelha de programao, os horrios de emisso e o pblico-alvo potencial para o programa. Assim, quando se empreende a tarefa de adaptar ela , muitas vezes, condicionada, partida, por pesquisas de mercado e gostos do pblico espectador. Por outro lado, numa perspectiva de comparao, ao contrrio do cinema em que quem adapta sabe que est, grosso modo, a criar uma narrativa ininterrupta para cento e vinte minutos, em televiso este tempo reorganizado em funo dos intervalos comerciais e da quantidade de captulos que estruturam o produto. Est portanto aqui implicada, claramente, uma metodologia diferente de reconfigurao esttica.
13

o que se verifica, por exemplo, na adaptao televisiva da obra de Ea de Queirs O Crime do Padre Amaro, realizada para o canal de televiso privado portugus SIC em 2006, onde passamos de Leiria para Lisboa, do sculo XIX para o sculo XXI e de uma linguagem de poca oitocentista para o calo da actualidade.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

Para alm disso, evidencia-se, tambm, que a vertente financeira condiciona mais directamente a adaptao televisiva, pois transpor um texto clssico para televiso implica custos avultados, logo espera-se que essa adaptao seja sinnimo de massificao, que por sua vez dever impulsionar os investidores publicitrios. Por esta razo, em televiso sobressai a figura do patrocnio. Entendemos, em ltima instncia, que texto escrito e meio electrnico beneficiam desta relao de proximidade, pois, citando Reimo (2004, p.113): as especificidades dos meios impressos em relao aos electrnicos no conduzem afirmao de uma intransmissibilidade entre eles, mas, sim, apontam para os cuidados necessrios nas travessias. No entanto, na relao com a literatura, a televiso est em desvantagem j que continua a ser conotada, por alguns, segundo convico de Bulger (2004, p.17) como: o vilo das artes populares ou um simples produto da alta tecnologia e da economia capitalista. Todavia, a autora ope-se a este ponto de vista ressaltando que a literatura no perde o sua valor artstico ao colaborar com um mdium como a televiso, muito pelo contrrio, salienta Bulger (Idem: 21) que: ningum poder negar que muitos autores, cannicos e menos cannicos, nunca teriam chegado a um pblico to vasto como heterogneo se no fosse pela mediao electrnica do pequeno ecr. na linha decorrente desta perspectiva que Guimares (2002) refora o carcter mobilizador do mdium, que agrega em torno da fico televisual grupos de indivduos que apenas tm em comum a partilha do repertrio ficcional (GUIMARES, 2002, p.104) oferecido pela televiso. Adoptando uma posio semelhante, tambm Dennis Enright (1990) destaca que um dos mritos da adaptao televisiva poder remeter o grande pblico para os textos escritos que foram adaptados, seja para os relembrar ou para tomar contacto com eles pela primeira vez. Filipe Muanis (s.d.), por sua vez, fala de um outro aspecto fundamental que a actualizao, ou seja, defende este autor que: os programas que tm uma ligao inequvoca com a literatura [] revitalizam e actualizam os textos para as novas geraes e para os novos meios14. Um outro aspecto que importa referir que, actualmente, num contexto de consumo ps-moderno, muitas vezes o pblico receptor s procura a matriz escrita, aps contacto com a adaptao (MUANIS, 2005, p.19). Por esta razo, Reimo (2004) considera que na sociedade meditica em que vivemos as representaes dos livros nos
14

In http://www.letras.ufmg.br/atelaeotexto/revistatxt/felipe2.html.

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

vrios mdia so espaos privilegiados de uma espcie de pr-codificao implcita (REIMO, 2004, p.105) do acto de leitura. Quanto a ns, o que nos parece importante destacar que, efectivamente, o ecr televisivo se viu impregnado, ao longo dos anos, de inmeras adaptaes de obras de autores de renome, deixando, assim, patente a convivncia feliz da literatura com o meio electrnico (BULGER, 2004, p.45). Esta convivncia feliz justifica-se, segundo Bulger (2004), porque existem efectivamente: sries, minissries e telefilmes produzidos directamente para o pequeno ecr com dimenso esttica semelhante que reconhecemos em grandes obras literrias (Idem, p.17) e, que do testemunho das boas qualidades dramatrgicas em televiso 15 . Ainda de salientar, de acordo com Steven Johnson (2006), que aliada qualidade esttica e artstica, h que destacar o acrscimo de complexidade narrativa que se tem verificado nas tramas televisivas desde o comeo dos anos oitenta (JOHNSON, 2006, p.70). No que concerne paisagem televisiva portuguesa, segundo testemunho de Isabel Cunha e Catarina Burnay (2006), o que se verificou, principalmente depois da entrada em funcionamento dos canais privados16, foi uma maior aposta na produo nacional, sobretudo a partir do ano 2000. Nelson Traquina (1997, p.18) considera que foi dada primazia funo do entretenimento, com um acrscimo substancial do nmero de horas de fico, e ns acrescentaramos: mais fico adaptada da literatura. Assim, para alm de diversos gneros de produo nacional, a televiso portuguesa passou a apostar em sries e telenovelas, destacando-se, em especial, a RTP por uma apresentao mais substancial de mini-sries, sobretudo de poca. Podemos referir a ttulo de exemplo: O Processo dos Tvoras (RTP1/ 2001/ treze episdios), uma viagem a um escndalo poltico portugus do sculo XVIII no rescaldo do terramoto de Lisboa em 1755, A Ferreirinha (RTP1/ 2004/ treze episdios), o retrato de uma mulher destemida que travou a batalha de uma vida pelas vinhas do Douro ou O Dia do Regicdio (RTP1/ 2008/ seis episdios), baseada em factos histricos verdicos. Deste modo, nos anos mais recentes, no alinhamento das grelhas generalistas de oferta de programas, comea a verificar-se a incluso de produtos de qualidade
15

o caso do sucesso televisivo Vanity Fair, da televiso inglesa BBC, um produto que permitiu que os telespectadores assistissem quilo que Dennis Enright (1990, p.8) caracteriza como: good, intelligent entertainment. Outros exemplos se podem acrescentar, como o caso de Hill Street Blues e Twin Peaks referenciados por Bulger (2004) como duas sries de elevado nvel artstico e Mary Tyler Moore, Murphy Brown ou Frasier, os clssicos de televiso que Johnson (2006) associa a entretenimento de qualidade. 16 A SIC (Sociedade Independente de Televiso), comeou a operar em 6 de Outubro de 1992 e a TVI (Televiso Independente) realizou a sua primeira emisso em 20 de Fevereiro de 1993.

10

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

nacionais, baseadas em diversos autores, nomeadamente nos autores clssicos. Disto so exemplo as Telenovelas Lusitana Paixo (2003), adaptao de Francisco Moita Flores de quatro obras de Ea de Queirs para a RTP1 e Paixes Proibidas (2007), coproduo RTP1/ Rede Bandeirantes a partir da obra Amor de Perdio de Camilo Castelo Branco ou as mini-sries Joo Semana (2005/ RTP1/ 13 episdios), com base em As Pupilas do Senhor Reitor de Jlio Dinis, Quando os Lobos Uivam (2006/ RTP1/ 12 episdios), a partir da obra de Aquilino Ribeiro e Nome de Cdigo: Sintra (2007/ RTP1/ 13 episdios), inspirada nos escritos de Ea de Queirs. Tambm de Ea passou no canal privado portugus SIC (Sociedade Independente de Comunicao) O Crime do Padre Amaro (2006/SIC/ 4 episdios) e ainda neste mesmo canal merece destaque A Viva do Enforcado (1993/ SIC/ 10 episdios), com base nas Novelas do Minho de Camilo Castelo Branco. A lista imensa e poderia continuar, um exemplo de que a televiso tambm pode ser usada para veicular propostas culturais um retomar da cultura dita erudita mas num meio de massas. Traquina (1997), citando Emdio Rangel, ex-director de programas da estao de televiso privada SIC, destaca que tambm essencial a: afirmao de uma identidade portuguesa no meio audiovisual (TRAQUINA, 1997, p.56), uma clara preocupao com a preservao dos valores culturais portugueses. Concluso Prefigura-se, por conseguinte, que, no territrio da televiso, enquanto a transposio intersemitica for sinnimo de audincias, lucro e diversificao de contedos, continua a ser uma prtica constante neste meio de comunicao. E a realidade que existem cada vez mais sinergias entre a literatura e o universo televisivo com vista a reforarem os seus interesses nesta colaborao estreita que d pelo nome de adaptao literria. Certamente que, se um livro que teve sucesso pode significar um investimento garantido em termos de bons nveis de audincia, tambm verdade que um produto televisivo bem conseguido pode condicionar de forma favorvel as vendas de um determinado ttulo ou at relanar a leitura de um clssico17. aquilo que Bulger

17 Sobre esta temtica, Brasil Jnior et al. (2004, p.5) so categricos: Reconhecemos que a dramaturgia inspirada na literatura tem o mrito de movimentar as livrarias. O autores apresentam vrios exemplos, um deles o caso da mini-srie Os Maias (Globo, 2001), que apesar de ter sido um fracasso em termos de audincias (16,3% em So Paulo e 17,7% no Rio de Janeiro), chegou a ser um best-seller nas livrarias e, concluem, salientando que: Se por um lado o livro de Ea serviu como base para uma atraco televisiva, por outro, a adaptao e exibio da minisrie aumentaram o interesse e incentivou a leitura de sua obra (BRASIL JNIOR et al., 2004, p.13).

11

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

(2004, p.45) considera ser a sobrevivncia do cnone fora da instituio literria, sendo a televiso uma sua poderosa aliada, a nvel global. Todavia, ultrapassada uma vertente mais economicista, julgamos que o ponto mais fecundo da relao entre obra escrita e caixa televisiva est na socializao e democratizao cultural pois, numa perspectiva de Dominique Wolton (1994, p. 209), a televiso generalista tambm pode promover a cultura18. Numa linha decorrente desta perspectiva, Alain Carou (2002) considera que as adaptaes elevam no s o nvel das produes audiovisuais, mas tambm o nvel do pblico receptor, levando-o a construir uma memria literria mediatizada, isto : Dans linteraction de limage et du texte se joue souvent une relecture des oeuvres adaptes, et par l la constitution dune mmoire littraire mdiatise (CAROU, 2002, p.189). Percebemos, por conseguinte, que o pequeno ecr ao promover o contacto do grande pblico com as letras est a assumir um importante papel de veculo socializante e democrtico (Figueiredo, 1995, p.12). Sendo assim, podemos dizer que emerge uma cultura televisiva que, como fez notar Chris Barker (1999, p.33): is giving way to metaphors of fragmentation and plural e que se caracteriza fundamentalmente pelo esbater da oposio entre high culture e mass culture (MACCABE, 1986, p.20). Para alm disso, esta cultura televisiva promove uma sociedade participante e, ao mesmo tempo, fomenta a disseminao de um contedo cultural especfico. O que equivale a dizer, citando Joo Cruz (2002, p.485), que: A revoluo electrnica suscitada pela televiso transformou a cultura comum.

18 Alis Wolton (1994, p.209) fala mesmo em efeito paradoxal para se referir ao facto da televiso aproximar diversas formas de cultura por as fazer coabitar e Johnson (2006), por seu lado, associa arte e audincias, dizendo que: [] Dickens conseguia conjugar Grande Arte e Audincias [] (JOHNSON, 2006, p.126).

12

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

Referncias Bibliogrficas ANDREW, D. Adaptation. In NAREMORE, J. Film Adaptation. New Jersey: Rutgers University Press, 2000, pp. 28-37. BALOGH, A. M. Conjunes-disjunes-transmutaes da literatura ao cinema e TV. So Paulo: Annablume, 1996. BARKER, C. Television, Globalization and Cultural identities. Buckingham: Open University Press, 1999. BELLO, M. R. L. Narrativa Literria e Narrativa Flmica. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2005. BORELLI, S. Telenovelas Brasileiras: balanos e perspectivas. In Revista So Paulo em Perspectiva. So Paulo: Fundao SEADE. ISSN 1806-9452. Trimestral, vol. 15, n 3, JulhoSetembro 2001, pp. 29-36. Disponvel em: http://www.scielo.br/pdf/spp/v15n3/a05v15n3.pdf. Acesso em: 2007/11/20; 19h. BRASIL JUNIOR, A.; GOMES, E.; OLIVEIRA, M. Os Maias, a literatura na televiso. In Revista Habitus. Rio de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro/ IFCS. ISSN 18097065. Anual, VOL.2, n 1, Maro de 2004, p. 5-20. Disponvel em: http://www.habitus.ifcs.ufrj.br. Acesso em: 2007/10/16; 9h. BULGER, L. A imagem da escrita no pequeno ecr. Coimbra: Minerva, 2004. CDIMA, F. R. Desafios dos Novos Media. Lisboa: Editorial Notcias, 1999. CAMPOS, J. A Caixa Negra. Porto: Edies da Universidade Fernando Pessoa, 1994. CAROU, A. Le Cinma Franais et les crivains. Paris: cole National des Chartes, 2002. COMPARATO, D. Da Criao ao Guio. Lisboa: Pergaminho, 1993. COSTA, A. Breve Histria do Cinema Portugus (1896-1962). Amadora: Instituto de Cultura Portuguesa, Vol.11, 1978. CRUZ, J. Introduo ao Estudo da Comunicao. Lisboa: Universidade Tcnica de Lisboa, 2002.

13

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

CUNHA, I. F.; BURNAY, C. Fico Televisiva em Portugal. In Biblioteca on-line de Cincias da Comunicao. Covilh: Universidade da Beira Interior. ISSN 1646-3137. 2006. Disponvel em: http://www.bocc.ubi.pt/pag/ferin-isabel-burnay-catarina-ficcao-televisiva-portugal.pdf. Acesso em: 2008/02/20; 14h. DALESSANDRO, K. Adaptations. Disponvel em: http://www.museum.tv/archives/etv/A/htmlA/adaptations/adaptations.htm. Acesso em: 2007/10/04; 11h. ENRIGHT, D. Fields of Vision: essays on literature, language and television. Oxford: Oxford University Press, 1990. FERRARA, L. (org.) Da literatura a teve. So Paulo: Editora IDART, 1981. FIGUEIREDO, A. Agosto: o trgico e o pattico. A socializao da obra "AGOSTO", de Rubem Fonseca, na adaptao pela TV Globo histria e Fico. So Bernardo do Campo: Editora UMESP/POSCOM. 1995. GIDDINGS, R.; SHEEN, E. (eds.) The Classic Novel: from page to screen. Manchester: Manchester University Press, 2000. GONALVES, T. Estudos de Literatura e Cinema. In E-Dicionrio de Termos Literrios. Coord. de Carlos Ceia. ISBN: 989-20-0088-9. Disponvel em: http://www.fcsh.unl.pt/edtl. Acesso em: 2008/01/28; 17h. GORDILLO, I. Narrativa Y Televisin. Alcala de Guadaira: Editorial Mad, 1999. GUIMARES, H. Literatura em Televiso: uma histria das adaptaes de textos literrios para programas de TV. Campinas: Tese de Mestrado, Instituto de Estudos da Linguagem da Unicamp, 1995. ____________. O romance do sculo XIX na televiso: observaes sobre a adaptao de Os Maias. In PELLEGRINI, Tnia et al., Literatura, Cinema e Televiso. So Paulo: Editora Senac, 2002, pp. 91-114. HAYWARD, S. Cinema Studies: the key concepts. Londres: Routledge, 2000. JOHNSON, S. Tudo o que mau faz bem. Lisboa: ASA Editores, 2006. MACCABE, C. (ed.) High Theory/ Low Culture. Manchester: Manchester University Press, 1986.

14

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de Setembro de 2008 I Colquio Bi-Nacional de Cincias da Comunicao Brasil-Portugal

MCFARLANE, B. Novel to Film, An introduction to the theory of Adaptation. Oxford: Clarendon Press, 1996. MUANIS, F. Texto e Imagem, Poesia e Prosa, Literatura e Cinema. In Revista Frum Mdia. Viseu: Instituto Superior Politcnico de Viseu. ISSN 0874-4343. Semestral, n 1, Novembro de 2005, p. 17-23. ________. Aprendendo a ler televiso: uma confluncia possvel. Disponvel em: http://www.letras.ufmg.br/atelaeotexto/revistatxt/felipe2.html. Acesso em: 2007/10/11; 10h. NAREMORE, J. Film Adaptation. New Jersey: Rutgers University Press, 2000. PELLEGRINI, T. et al. Literatura, Cinema e Televiso. So Paulo: Editora Senac, 2002. REIMO, S. Livros e Televiso: correlaes. So Paulo: Ateli Editorial, 2004. RENTSCHLER, E. German Film & Literature: adaptations and transformations. Nova Iorque: Methuen, 1986. SOUSA, S. Relaes intersemiticas entre o cinema e a literatura: a adaptao cinematogrfica e a recepo literria do cinema. Braga: Tese de Mestrado, Universidade do Minho, 2000. STAM, R. Beyond Fidelity: The Dialogics of Adaptation. In NAREMORE, J. Film Adaptation. New Jersey: Rutgers University Press, 2000, pp. 54-76. TRAQUINA, N. Big Show Media. Viagem Pelo Mundo do audiovisual Portugus. Lisboa: Editorial Notcias, 1997. WOLTON, D. Elogio do Grande Pblico. Uma Teoria Crtica da Televiso. Porto: Edies Asa, 1994. XAVIER, I. Do texto ao filme: a trama, a cena e a construo do olhar no cinema. In PELLEGRINI, Tnia et al. Literatura, Cinema e Televiso. So Paulo: Editora Senac, 2002, pp. 61-90.

15