LA PERCEPCION DE LA FORMA LA IMAGEN, JACQUES AUMONT. Edit. Paids Comunicacin. Barcelona, 1992. Cap III, Pag. 72/74.

La nocin de forma es antigua y se ha hecho compleja por su utilizacin en un gran nmero de contextos diferentes. Nosotros la utilizaremos aqu en el sentido de forma global, forma de conjunto caracterstica de un objeto representado en una imagen, o de un smbolo sin existencia fenomnica en el mundo real. Se trata, pues, aqu, de la percepcin de la forma en cuanto unidad, en cuanto configuracin que implica la existencia de un todo que estructura sus partes de manera racional. Por ejemplo, se reconocer en una imagen la forma de un ser humano, no slo si puede identificarse un rostro, un cuello, un torso, unos brazos, etc, (al tener cada una de estas mismas unidades, por otra parte, una forma caracterstica), sino si se respetan ciertas relaciones espaciales entre los elementos.

As concebida, la nocin de forma es relativamente abstracta, y en particular relativamente independiente de las caractersticas fsicas en las cuales se encuentra materializada. Una forma puede por ejemplo, cambiar de tamao, de situacin, cambiar algunos elementos que la componen (puntos en lugar de una lnea continua) sin verse realmente alterada como forma. Es lo que ha formulado ms claramente que cualquier otro enfoque, la Gestalttheorie, al definir la forma como esquema de relaciones invariantes entre ciertos elementos. a) Forma, bordes visuales, objetos: todas las experiencias confirman esta idea (sensata) de que son los bordes visuales presentes en el estmulo los que proporcionan la informacin necesaria para la percepcin de la forma. Numerosos dispositivos destinados, en particular, a producir luces homogneas, sin bordes, demuestran bien que se es entonces incapaz, no slo de percibir formas, sino incluso de percibir sin ms. Segunda idea sensata confirmada por la experiencia: la percepcin de la forma requiere tiempo. Incluso al presentar una figura muy sencilla (crculo, tringulo, cuadrado) a un sujeto, si la presentacin tiene lugar con luz dbil y es muy breve, el sujeto slo tendr conciencia, muy vagamente, de haber visto algo, sin saber bien qu. En este tipo de experiencia de laboratorio, todo sucede como si hubiese construccin de la formal por el sistema visual: as, la prolongacin de la presentacin hace identificable la forma. En una imagen figurativa, la percepcin de la forma es inseparable, no slo de la percepcin de los bordes, sino de la de los objetos figurados: en estas imgenes en particular en la inmensa mayora de las imgenes fotogrficas y videogrficas- el problema de la percepcin de la forma es el de la percepcin de los objetos visuales. La percepcin de la forma slo se hace ms difcil, o menos habitual, cuando la imagen se vuelve ms abstracta, ms simblica (o cuando la profundidad se representa de manera incorrecta). En todos los casos, en los que est ausente o es pobre la informacin sobre la profundidad, pueden entrar en juego otros principios de organizacin formal. b) La separacin figura/fondo: esta doble nocin, que ha pasado hoy al lenguaje corriente, fue propuesta por psiclogos de la percepcin para designar una divisin del campo visual en dos zonas, separadas por un contorno. En el interior del contorno (borde visual cerrado) se encuentra la figura; sta tiene una forma, un carcter ms o menos objetual, aunque no sea un objeto reconocible; se percibe como situada ms cerca, como de un color ms visible; en las experiencias es ms fcilmente localizada, identificada y nombrada, ms fcilmente asociada a valores semnticos, estticos, emocionales. El fondo, por el contrario, es ms o menos informe, ms o menos homogneo, y se percibe como extendido tras la figura. Notemos que esta distincin se origina en la percepcin diaria tal como la describe la concepcin ecolgica: percibimos muchas figuras (conjunto de superficies texturadas que constituyen objetos) sobre unos fondos (superficies texturadas o no, pertenecientes o no a objetos). Es, incluso una de las constantes de toda escena perceptiva real. La importancia prctica de la distincin figura/fondo se pone bien en evidencia mediante las tcnicas que intentan destruirla, en especial el camuflaje: ste pretende incorporar la figura al fondo, jugando con uno , o preferiblemente varios, de los caracteres distintivos de la figura enumerados ms arriba. La Gestalttheorie ha adelantado la idea de que la separacin figura/fondo es una propiedad organizadora (espontnea) del sistema visual: toda forma sera percibida en su entorno, en su contexto, y la relacin figura/ fondo sera la estructura abstracta de esa relacin de contextualizacin FIGURA 13. He aqu un ejemplo que demuestra la fuerza del contexto sobre la percepcin de la forma: una forma

muy sencilla (un cuadrado), presentada con una inclinacin de 45, se ver como un rombo. En cambio, si este cuadrado se inserta en un marco rectangular, aparecer como una figura unida a un fondo, delimitado, enmarcado, y la orientacin de ese fondo desempear un papel.