UNIVERSIDAD AUTNOMA DE GUERRERO

UNIDAD ACADEMICA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO GRUPO: 702 MATERIA ARQUITECTURA Y URBANISMO SIGLOS XIX Y XX ASESOR LUIS LOPEZ VEGA ALUMNO ALARCON RAMIREZ ANDRES

Academicismo en Mexico
La arquitectura del academicismo 1. La fundacin de la academia El ltimo cuarlo del siglo XVIII represent para la Nueva Espaa el trnsito radical (le la cultura del periodo barroco hacia un mbito ideolgico caracterizado por una nueva concepcin de la existencia. Se crea una atmsfera dentro de la que, el enfebrecido misticismo que anim la cotidianeidad de los siglos precedentes, cede su espacio vital a la presencia del pensamiento racionalista que, ayudado del empirismo cientfico retoma a la realidad aparente como tema fundamental de anlisis. La existencia trastoca las estrechas fronteras del milagro divino, para incursionar en la revaloracin de la historia que a partir de entonces ser vista como argumento que sustenta la solidez del presente desde la epopeya del pasado, un pasado conformado ms por la fuerza de la razn que por la inspiracin mstica. El arte, hasta entonces animado por los vuelos fulgurantes del barroco, tiene que detener el mpetu de las fantasas que exponan una visin inmaterial de la existencia, para labrar a partir de este momento un devenir que afirma al hombre como centro y razn de la creacin, lo aleja de los arrobos del barroco y le propone el redescubrimiento del inundo clsico como alternativa para convertir el caos alucinante, en sustancia tangible y mesurable. La casa reinante de los Borbones haba impuesto desde principios del siglo XVIII, toda una serie de nuevas disposiciones sociopolticas que trascendieron la geografa de la pennsula ibrica para incidir directamente en la administracin de las colonias ultramarinas. La aceptacin de la economa liberal, el predominio cada vez mayor del pensamiento racionalista y el inters creciente por ejercer un control absoluto sobre la vida polca de las posesiones, fueron apenas algunas de las caractersticas de este rgimen monrquico que, justamente durante el reinado de Carlos III (de 1759 a 1798), dej sentir sus efectos en la vida interna de la Nueva Espaa. La iglesia catlica que durante un margen muy dilatado de tiempo vivi una suerte de idilio con la Corona, se vio severamente atacada y perdi paulatinamente control y preeminencia no slo sobre la conciencia de la feligresa sino an sobre sus mismas posesiones materiales; la expulsin de los Jesutas de todos los territorios hispanos hacia 1762 represent un golpe funMxico, D.F., fachada del palacio de Minera,

1813. Manuel Tolsa. Foto: Enrique X. de Anda A. damental para la clereca, toda vez que esta orden, la de los Soldados de Cristo era hacia mediados del siglo XVIII, la garanta vaticana para el sostenimiento de las almas y la buena administracin de sus fortunas. Las modalidades impuestas por el liberalismo econmico centro-europeo, exigieron al soberano espaol un mayor control sobre los sistemas de produccin, comercializacin y administracin de la riqueza generada en las diversas colonias; paralelamente se model el perfil que debi revestir a la enseanza profesional, dedicada a partir de esta poca a la formacin de artfices capacitados para asumir las responsabilidades de la novedad econmica impuesta por la burguesa ilustrada. El viejo esquema gremial se vio rebasado por la nueva demanda y el sistema de aprendizaje particular y selectivo del maestro-aprendiz dej su lugar a las escuelas y academias, instituciones oficiales que capacitaron a un mayor nmero de alumnos en el ejercicio tanto de disciplinas tcnicas como artsticas. La Academia de Bellas Arles de San Carlos, fundada en la Nueva Espaa en 1783, fue la primera institucin de su gnero que en tierras americanas se dedic a la enseanza metdica de las nobles artes: la pintura, la escultura, el grabado y la arquitectura. La necesidad de dolar a la Nueva Espaa de una academia de artes obedeci fundamentalmente a dos propsitos: la acuacin de monedas que agilizaran al intercambio comercial, y el prurito de la alta sociedad colonial por poseer culturalmente elementos de prestigio, que le permitieran igualarse a la vanguardia europea que haba adoptado un nuevo arte en consonancia ron los formatos de la antigedad greco-romana: el neoclsico. Jernimo Antonio Gil, inspirador y fundador de la Academia de , san Carlos, lleg a la Nueva Espaa en 1778 con la encomienda real de acuar en la Casa de Moneda local las nuevas piezas que Habran de hacer ms Huido el comercio. Formado en la Academia de Bellas Arles de San Fernando en Madrid, pronto se percat le la necesidad de establecer en el Nuevo Mundo una academia que formara no slo a los grabadores requeridos para el trabajo le acuacin, sino a las primeras generaciones de artistas libres que de manera subyacente difundieran en el mbito local los paradigmas estticos del panorama cultural europeo. Aceptada la propuesta tanto por el rey como por las autoridades locales, la Academia pronto empez a funcionar dispuesta no slo a fomentar la nueva plstica neoclsica,

sino a preparar a los arquitectos que habran de afrontar la construccin de los nuevos gneros que exiga la modificacin de la vida econmica novohispana. La edificacin de centros para la produccin: fbricas, estancos y almacenes, tanto como los recintos de educacin superior y los dedicados a la vivienda de la nobleza criolla, fueron a partir de entonces, los temas que paulatinamente ganaron sitio a la tradicional construccin eclesistica, que de manera tan clara caracteriz los siglos anteriores del Virreinato. 2. Primer periodo: el neoclsico en el Virreinato (1783-1810) El establecimiento de la academia de Bellas Artes dentro del territorio de la Nueva Espaa, supuso la ingerencia real dentro de dos mbitos fundamentales para el desarrollo del discurso artstico: primero, la organizacin de un programa de enseanza nico y sancionado por la monarqua, mediante el cual se reglament desde los talleres de la Academia, la formacin profesional de los artistas plsticos, y segundo, la atribucin que se confiri a los acadmicos para que en nombre de las autoridades reales enjuiciaran los proyectos de arquitectura que pretendan ser construidos, de tal suerte que solamente fueran autorizados aquellos que obedecieran cabalmente a la morfologa del neoclsico. La instruccin, pedaggica se apoya a su vez en dos principios que sistematizarn a partir de este momento el carcter de la instruccin artstica: la utilizacin del dibujo de imitacin como disciplina conducente a la educacin visual en favor del dominio de la repeticin (relegando a trminos secundarios la capacidad creativa del autor), y la presencia del repertorio artstico de las culturas griega y romana (incluido el periodo renacentista) como el nuevo vocabulario formal, dispuesto no slo para la unificacin estilstica de la arquitectura aceptada por la monarqua, sino tambin como la expresin material de la ideologa que pretenda anteponer el naturalismo a la libre invocacin de la fantasa. El dibujo permiti la elaboracin del proyecto preliminar ala edificacin, con lo cual amn de hacer posible el estudio previo de escalas y proporciones siempre de acuerdo a los cnones de la arquitectura clsica, se posibilit a las comisiones de censun acadmica la seleccin de aquellos diseos que cumpliendo cor las reglamentaciones oficiales fueron autorizados para su cons truccin. Las clases en los talleres de la Academia se desarrollaror a partir de entonces, enfrentando a los estudiantes ante copias 1( mismo de esculturas y pinturas que de rdenes y

elementos arquitectnicos clsicos, estableciendo como objetivos del aprendi zaje el refinamiento en la capacidad imitativa, y el dominio en 1; Guanajuato (estado de Guanajuato), acceso lateral de la Albndiga de Granaditas, 1809. Foto: Enrique X. de Anda A. combinacin de estos mismos elementos, siempre conforme a los paradigmas compositivos qne desde mediados del siglo haban empezado a influir decisivamente en la produccin artstica de algunos pases europeos. El nuevo proceso (le formacin d<; pintores, escultores y arquitectos, provoc el abandono de la vieja practica colonial mediante la que los propios maestros en sus talleres transmitan a los aprendices los secretos del oficio; a su vez el mercado de trabajo experiment dos variaciones respecto de las condiciones habituales de operacin, por un lado se elimina el tradicional proteccionismo exigido por los gremios y por otro el Estado incrementa sus demandas de productos artsticos. Los aprendices de arquitectura, en la Academia, no slo recibieron instruccin para el perfeccionamiento del dibujo y la correcta imitacin de los grandes rdenes clsicos, sino tambin, y de una manera importante, son preparados a travs de materias como mecnica y geometra, para afrontar la demanda que ese mismo sistema econmico plante para la construccin de los nuevos edificios. La prdida de poder de la Iglesia dentro de la esfera social novohispana, trajo consigo la desaparicin de las magnas obras piadosas que caracterizaron al siglo XVIII, apareciendo en su lugar una serie de construcciones que dedicadas en su gran mayora a las tareas productivas monopolizadas por la Corona, absorbieron notablemente la actividad de los nuevos arquitectos egresados de la Academia; sin detenerse por completo la edificacin religiosa, cuantitativamente ser ms importante en el ltimo tercio del siglo XVIII, la construccin de estancos, fbricas, almacenes y fortificaciones militares financiados por el gobierno mismo, bien fuera como requisito para la ampliacin del control administrativo de la economa local, o como recurso formal para expresar materialmente su preeminencia fsica dentro del contexto de las ciudades. Ambas circunstancias no slo se manifiestan a travs de un estilo nutrido en el paganismo del Mediterrneo, sino mediante la paulatina incorporacin al mbito del gobierno civil de funciones que como la educacin, el registro civil, y los sepelios, tradicionalmente haban sido controlados por la Iglesia.

La arquitectura de este momento cultural de la Nueva Espaa presenta diferencias notables respecto a la producida en el periodo anterior. Siendo de carcter civil la que cuantitativamente sobresale, la sustancia espacial adquiri nuevos matices respecto de la costumbre de apreciacin ambiental que se haba mantenido en los siglos del coloniaje. El estilo neoclsico caracterstico de esta etapa, plantea una reconsideracin analtica tanto del simbolismo como de la composicin arquitectnica, en ese- sentido no se distingue por la introduccin de' una nueva plstica sino por la revaloracin del vocabulario que desde el siglo XVII se haba presentado en las portadas de los edificios y que, al momento de ser elaborado por la Academia, asume distintas condiciones de significado plsticoespacial. En este sentido es oportuno enftizar que si bien el empleo de rdenes y elementos arquitectnicos provenientes de la tradicin greco-latina se mantuvo vigente en la Nueva Espaa desde la introduccin del manierismo, nunca antes se haba tratado al volumen con tal independencia esttica, considerada esta como el correcto despliegue de las parles sustanciales que constituyen cada uno de los sistemas decorativos, ni el espacio haba alcanzado una distancia tal del concepto ornamental de la masa que en este caso conlleva a una articulacin que, sin desdn del contexto fsico, logra imponer con autonoma un simbolismo cuyo tema fundamental vuelve a ser el hombre en su relacin con lo terreno y no como en el barroco, el hombre y su dependencia de lo divino. La presencia del neoclsico motiv que la arquitectura adquiriera sustancia tangible, que al penetrar por los sentidos no se extraviara en el campo de la fantasa y que, tras un proceso de valoracin intelectual, reafirmara la condicin humana no como la penuria en trnsito a la salvacin, sino como la sublimacin de la razn, que tras ordenar el caos del presente afirmara su gobierno sobre las leyes de la historia. La arquitectura urbana que aparece en la Nueva Espaa como consecuencia de esta novedad artstica, no abandona los esquemas compositivos tradicionales del periodo anterior. La edificacin civil mantuvo la presencia del patio central como adjetivo de la distribucin perifrica de locales, mientras que las iglesias sostienen su trazado en base al eje direccional acceso-presbiterio, con la modalidad de reducir cada vez, ms la importancia de la nave secundaria hasta hacer casi desaparecer el crucero, aunque sin restar por ello jerarqua espacial ya que contina recibiendo la concentracin de luz perimetral proveniente de la cpula. Si bien el.partido general del conjunto sigui siendo el tradicional, el espacio interno adquiri un sentido apreciativo distinto, en donde el confinamiento de ambientes abiertos y cerrados no slo considera la mayor amplitud de los

recintos, sino que tiene el propsito de enmarcar siempre al espacio con elementos matemticamente relacionados entre s, involucrados dentro de un discurso de afinidades que tienden a vincularse con la sensibilidad humana no a travs del despliegue de la fantasa formal propia del barroco, sino mediante las condiciones de la memoria, que motivan al espectador a enfrentarse al presente partiendo de la representacin lineal precisa y geometrizada de la arquitectura clsica. La ornamentacin del neoclsico se resuelve externamente mediante la presencia clara y definida de elementos del repertorio greco-latino: columnas de limpia proporcin de acuerdo a los rdenes clsicos, frisos con seriacin de triglifos y pteras, frontones triangulares, curvos y abiertos (al modo renacentista), balaustradas, floreros escultricos, nfasis en la presencia de los accesos por medio de prticos generalmente desprendidos del pao de la fachada, todo ello armnicamente involucrado dentro de ritmos que persisten hasta la obstinacin en todas las dimensiones de la arquitectura.' San Luis Potos, vista general de la hacienda de Peotillos, siglo XIX. Foto: Enrique X. de Anda A. Resulta importante considerar que a pesar del corto lapso que abarc esteperiodo estilstico, la cantidad y calidad de los edificios construidos dentro de sus mrgenes resulta notable. Personalidades muy definidas, tanto criollos como peninsulares, tiene a su cargo la ereccin de los monumentos que llevan como propsito la utilidad pblica y la transformacin del panorama u bao. Figuras indiscutibles de esta primera etapa del neoclsicismo son el arquitecto y escultor valenciano Manuel Tols (1757-1816 y el arquitecto, pintor y poeta criollo, Francisco Eduardo Triguerras (1759-1833). Tols aparece en la Nueva Espaa hacia 17' cuando se hace cargo de la direccin de escultura en la Academia formado por la ilustracin peninsular, Tols asume la paternidad; de obras distintivas del periodo neoclsico americano: el Hospicio Cabanas de Guadalajara, el Palacio del Marqus del Apartado,* Palacio de Minera (concluido en 1813) y la casa de Prez Glvez o de los Condes de Buenavista (actual Museo de San Carlos). N se destaca por ser una de las obras que con mayor claridad; exponen los nuevos caracteres plsticos del estilo: definicin ( los accesos mediante prticos de monumental estructura clsica seriacin rtmica de ventanas coronadas con frontones y deslindadas formal de cada uno de los niveles del edificio. Interiormente, tanto Minera con su gran patio rodeado de columnas y arcos , como el Palacio de Buenavisla, presentan cada uno espacios peculiares

que sintetizan ms que la mtrica del estilo, la voluntad; racional del periodo; en el primero, la esplndida escalera de trampas despliega su amplitud a manera de senderos que con toda claridad configuran la trayectoria dentro del edificio. En el palaci de Buenavista, el patio elptico rodeado de columnas de pureza clsica sobrecogedora, utiliza la lnea curva a modo concesin dentro del marco cartesiano de la arquitectura, provocando un ritmo que se encierra y sustenta a s mismo. En ambos casos, est tambin presente el propsito de que sea la lgica y la fantasa, el vehculo de aprehensin de la factura artstica. Tresguerras (oriundo de Celaya, Gto.) es el artfice de presencia helnica en el Bajo, con obras tan importantes como el prtico del convento de las Teresas en Quertaro (atribuido con robusto frontn triangular soportado en seis columnas estriadas de orden jnico. La iglesia del Carmen en Celaya (1802-1827), cuya nica torre campanario sobre el prtico de acceso enfatiza el avance frontal del edificio, restando importancia al crucero que casi ha desaparecido, para volcar todo el mpetu espacial interno dentro de un mbito que en el exterior se presenta con una gran robustez y en el interior como una leccin de la ms pura abstraccin geomtrica. El ejrcito estuvo representado en la moderna edilicia del Virreinato por el ingeniero militar Miguel Constanz, quien efectu las ampliaciones de la Casa de Moneda y lleg a ocupar la direccin de arquitectura de la Academia; otras obras encargadas a constructores militares fueron amn de las relativas a la infraestructura (puentes y caminos), las requeridas para la modernizacin portuaria y defensiva: los baluartes de San Juan de Ula, Veracruz; Ciudad del Carmen, Campeche; Laguna de Bacalar, Quintana Roo y San Diego, Acapulco. Dentro del gnero de las albndigas (depsitos de grano) y las fabricas, destacan la de Granaditas en Guanajuato (1796-1809), la fbrica de Plvora de Santa Fe, y la muy importante Real Fbrica de Tabacos (edificio de la Ciudadela) cuya autora se debe al arquitecto Gonzlez Vzquez y al ingeniero Manuel Agustn Mascar, notable ejemplo de un tipo de edificacin que sin abandonar los conceptos artsticos que vitalizaron al estilo neoclsico, procura una distribucin interna en donde la funcionalidad y la lgica en la articulacin de los locales, coadyuv al mejor desempeo de la tarea productiva. Finalmente denirq de esta sucinta relacin de obras del periodo, no pueden dejar de mencionarse la terminacin en 1791 de la Catedral de Mxico en base a proyectos del arquitecto criollo Damin Ortiz de Castro, autor de las torres, y al propio Tols, quien a su vez colabor con el arquitecto Ignacio Castera para la configuracin del dilatado espacio cupular de la iglesia de Loreto.

3. Segundo periodo: el academicismo republicano (1811-1876) Iniciada en 1810 la guerra de Independencia en Nueva Espaa, los programas de construccin establecidos por la administracin virreinal fueron paulatinamente suspendidos; salvo casos excepcionales como el del palacio de Minera y algunas obras de provincia financiadas con recursos particulares, el resto de los proyectos no vieron llegar nunca el tiempo de su construccin. La Academia misma entr en una fase de agona tras la muerte de Manuel Tols, y la extincin de los recursos econmicos de su patronato apoyado fundamentalmente por las rentas reales. Durante el periodo presidencial del general Antonio Lpez de Santa Anna, se revitaliz el proyecto de la Academia de Bellas Artes, toda vez que el conservadurismo que caracteriz a este gobierno encontr en la consolidacin del programa artstico ceido por la ortodoxia neoclsica europea, una va idnea de afirmacin cultural. La, Aca demia fue reorganizada por decreto del 2 de octubre de 1843, e iniciadas las clases bajo nuevos lincamientos el 6 de enero de 1847;se le dot de importantes rentas que garantizaron su permanencia en la sociedad, dando lugar a partir de entonces a un rgimen de formacin artstica comprometido con sus mecenas y dedicado sobre lodo a travs de la pintura y la escultura, a contemporizar con los oropeles del conservadurismo. Como director de arquitectura de la Academia, el patronato de la misma decidi contratar al arquitecto y arquelogo italiano Francisco Javier Cavallari quien asumi el cargo en 1857, inicindose formalmente un periodo de actividades que se extendera hasta la primera decada del presente siglo, definido por peculiares caractersticas en torno a la comprensin y ejercicio de la arquitectura. Dentro de la teora, la presencia del nuevo director supuso la introduccin del historicismo, modalidad estilstica desarrollada principalmente por la cultura germano-sajona en contraposicin al estilo neoclsico propio de los pases del Mediterrneo; con ello, el apogeo cualitativo del neoclsico en Mxico sufre los ltimos embates que lo conducen a su casi total apartamiento de los repertorios utilizados por los arquitectos en ejercicio, circunstancia que por otra parte corri paralela a la casi total inactividad constructiva que priv en el pas durante la primera mitad de la centuria. El neoclsico se mantuvo latente y reapareci cvcntualmenle en la edilicia de las postrimeras del siglo XIX, sin embargo ya no como estilo distintivo del Estado sino como una alternativa para adecuar smbolos de determinados gneros de la actividad comercial y cultural, con el significado histrico-culterano de las formas greco-romanas.

La formacin de arquelogo que distingua a Caval J^jzo proclive al anlisis riguroso de las ruinas del pasado, la revaloracin plstica dentro de los trminos artsticos de la imitativa de la poca, y al gusto por representarlas mediante dibujos y acuarelas de inmejorable factura y notable presentacin. El dibujo, como disciplina rigurosa y vehculo ensayado ya en la primera etapa de la Academia, adquiere vez mayor importancia dentro de los programas didcticos, todo a medida que se acogen con creciente apertura los c( arquitectnicos de los diferentes periodos culturales del Lejano Oriente; esta inclinacin por sobrevalorar al d hasta trascender su calidad de herramienta de representarlo y convertirlo en razn de ser del trabajo del arquitecto en el siglo XX una de las causas que impulsaron la renovacin la teora arquitectnica en Mxico. Respecto de historia ntima vinculacin con el romanticismo manifestado en el de las artes, habr que apuntar que emerge a mediados de como una actitud de rescate de la presencia formal de las lecturas que integran la herencia cultural de occidente. Guadalajara (estado de Jalisco), conjunto del teatro Degollado. Arq. Jacobo Calvez, 1888. Foto: Enrique X. de Anda A. todava, cuando la vocacin romntica tanto alemana como inglesa, descubri en las colonias orientales un exotismo en la cotidianeidad de su existencia milenaria, que los motiv a inventar fantasas e ilusiones en torno a la imagen que de ellas tuvo la Europa del siglo XIX; a partir de este momento las arquitecturas del Cercano y Lejano Oriente pasan a ser sujetos del presente esttico, fundamentalmente por su relacin con las imgenes literarias creadas en torno a estas culturas. El ejercicio de la arquitectura como profesin liberal se revisti a mediados del siglo XIX de un nuevo carcter condicionado por las demandas de trabajo que presentan tanto el Estado como la iniciativa privada. Ante la necesidad de que el pas cuente con una infraestructura suficiente para apoyar la consolidacin econmica que demanda la nacin, don Jos Bernardo Couto, patrono de la Academia, propone a Cavallari la integracin de un plan de estudios que. combine materias tcnicas afines al campo de las ingenieras, ^yrL.el cultivo del arte, dando lugar con ello a la formacin de 1: cajcrera de ingeniero-arquitecto, dedicada fundamentalmente a dotar de los cuadros tcnicos que demanda la Direccin de Obras "-blicas del Gobierno Federal fundada en 1862; la mayora de los egresados de la carrera con duracin de siete aos, se incorporaron a las obras financiadas por el Gobierno Federal,

otros a la atencin de las, en un principio, escasas demandas del sector parcular, mientras un pequeo sector busc el perfeccionamiento profesional en las academias de Europa, tales fueron los casos de los hermanos Ramn y Juan Agea (quienes permanecieron fuera del pas entre 1846 y 1852) y de Ramn Rodrguez Arangoity. Poca obra se ejecut en la ciudad de Mxico durante la primera mitad del siglo, la mayor parle de los trabajos trascendentes fueron ejecutados por el arquitecto espaol Lorenzo de la Hidalga (1810-1872), quien arrib a Mxico hacia 1838. Proyectos suyos fueron el Teatro Nacional (1842-1844), la construccin de la cpula de la iglesia de Santa Teresa, el Mercado del Volador, el desaparecido Ciprs de la catedral de Mxico y el pedestal de la estatua de Carlos IV, mejor conocido como El Caballito cuyo autor fue Manuel Tols. El Teatro Iturbide fue edificado entre 1851 y 1856 por el arquitecto Santiago Mndez por encargo del empresario Francisco Arbeu; la plaza de toros del Paseo Nuevo, por Vicente Pozo en 1851, y el acondicionamiento del antiguo templo de San Agustn en Biblioteca Nacional, fue encomendado en 1867 al arquitecto Vicente Heredia. La expedicin de las leyes de desamortizacin de los bienes eclesisticos (1856) y la nacionalizacin de los mismos (1861) repercuti favorablemente en el mercado de trabajo del arquitecto; por lo que se relele al campo de los particulares, se puso en circulacin comercial cerca del 48% de la tierra urbana de la ciudad de Mxico, porcin que hasta antes del pronunciamiento de las leyes estaba en poder del clero. Esta decisin poltica motiv el inicio del fraccionamiento de extensas reas citadinas con objeto de dar lugar a la construccin de. nuevas colonias que, destinadas a las diferenles clases sociales, die-. ron cabida a la construccin de una cantidad importante de viviendas. Entre 1840 y 1910 aparecen entre otras, la colonia francesa que junto con la Jurez, la Roma y la Condesa, se distinguieron como el asiento de las clases acomodadas, mientras que la Santa Mara y la San Rafael, alojaron a la clase inedia. El proletariado formado por los trabajadores y los emigrantes de provincia, se concentr finalmente en las .etiopias Morolos, la Bolsa, j^Santa Julia. El Gobierno de la ciudad de Mxico en acatamiento a las El Oro (estado de Mxico), edificio de Administracin Pblica, C. 3900. Foto: Enrique X. de Anda A.

leyes de desamortizacin, incaut y fraccion las grandes propie-.dades eclesisticas para abrir calles y vender loles; tales (nern a guisa de ejemplo los casos de los conventos de la Concepcin, para abrir las calles de Progreso y la del Cincuenta y Siete, el de Santo Domingo para dar paso a Leandro Valle; para abi 'ir Ocam-po (hoy 20 de Noviembre) se tir parte del convento de San Bernardo y para dar paso a la calle de I.ordo (hoy Palma) se destruy el convento de Capuchinas. Por disposicin legal, los edificios religiosos que se mantuvieron en pie cambiaron su uso eclesistico por el de tareas civiles, tan importantes para el programa de modernizacin del liberalismo; de este modo se convirtieron en escuelas los conventos de San Lorenzo y la Encarnacin, en cuarteles o prisiones militares, el de Santiago Tlatclolco y la Merced, en hospital el de Regina y en vivienda colectiva y popular el de Santa Ins y la Enseanza Nueva. Para todas_eta&J;areas fueron convocados los arquitectos que por la razn acadmica ya expuesta, colaboraron la mayora de las veces como ingenieros, dando origen a una tortsima tradicin de desempeo profesional del gremio ingenieril en las tareas de edificacin urbana que se mantendr vigente hasta las primeras dcadas del siglo XX. 4. Tercer periodo: la arquitectura del porfiriato (1877-1910) Los ltimos veinticinco aos del siglo XIX contemplan un proceso de afirmacin de los estilos artsticos ensayados desde la reapertura de la Academia. La cultura oficial promovida verticalmente por el gobierno del general Porfirio Daz, cumple socialmente con el propsito de halagar estticamente a la nueva aristocracia mexicana, al mismo tiempo que difunde mediante la arquitectura y la pintura la ideologa del estado porfirista. El programa de ad; ministracin poltica del porfiriato sostiene la bandera del progreso como la mxima positivista que debe animar la marcha de la repblica; para ello resulta fundamental la modernizacin de la infraestructura productiva (caminos, ferrocarril, puertos), y el estmulo al ingreso de capitales y tecnologa extranjeros, quienes encontraban las mejores condiciones de enriquecimiento al quedar bajo la tutela de un estado slido que procuraba la ampliacin de la pirmide social, y el cada vez mayor control fsico sobre el destino de los grupos de trabajadores. Todo este panorama socioeconmico quedaba circunscrito al carcter del eclecticismo arquitectnico que, a partir del historicismo de mediados del siglo, procur cada vez con mayor libertad la libre combinatoria de los lenguajes que caracterizaron a los diversos estilos artsticos, confiando de una manera creciente en la capacidad

profesional de los arquitectos extranjeros, e identificando de una manera clara y i' absoluta el objetivo de la modernidad plstica, con la reproduc-1 cin de los modelos acadmicos europeos, sobre todo aquellos i provenientes de las instituciones de Bellas Artes de Pars, Londres y Roma. La llamada paz social a que dio lugar el periodo porfi-riano, permiti a los inversionistas la formulacin de proyectos de construccin, de enorme amplitud y considerable costo econmico, siendo el sector privado el primero que inici la etapa constructiva del periodo, seguido poco tiempo despus por el estado mismo quien, tras un proceso de robustecimiento poltico, obtiene los recursos necesarios para emprender la construccin de los nuevos recintos de uso pblico. La magnitud de las fortunas que se consolidaron en este momento fue de tal suerte importante que permiti, dentro del campo de la arquitectura, la importacin no slo de las tcnicas constructivas de la moderna Europa sino los materiales mismos, e inclusive a los arquitectos proyectistas quienes en no pocos casos tras la terminacin de las obras, decidieron pasar largas temporadas en el pas; tales son los casos del italiano Adamo Boari, contratado para la construccin del Teatro Nacional, o de los franceses Pal Dubois y Mxime Roisin, quienes se afincaron en el pas desde principios de siglo. El fierro laminado en columnas y viguetas form la mayora de los esqueletos internos de los edificios de la poca; tcnica distintiva de la revolucin industrial del siglo XIX y con la cual en otros pases se realizaron notables avances tanto en lo referente a la construccin vertical, como los rascacielos de la Escuela de Chicago, o la expansin de claros, como se puso de manifiesto en las grandes estructuras de la exposicin de Pars en 1889. A Mxico se transportaron por barco toneladas de fierro para dar lugar al tejido de las estructuras de la nueva construccin, la cual si bien aceptaba la tcnica del esqueleto de hierro, exiga por otra parte que los aspectos externos citaran al mundo de imgenes fantsticas del eclecticismo. No slo el fierro aparece como novedad constructiva, tambin lo son los materiales de recubrimiento y acabado, los mrmoles italianos, granitos nrdicos, bronces y vidrios; de la produccin local se siguen utilizando el tabique de barro horneado a alta temperatura (lo que haca posible su empleo en forma de acabado aparente), las canteras suaves que lo mismo responden a los corles precisos de la rigurosa estereotoma neoclsica, que a la profusin orgnica de relieves altos y bajos, como se da en los frisos labrados con motivos paleontolgicos del Instituto de Geologa (arquitecto Carlos Herrera, 1901). Los entrepisos s,e resuelven mediante

el uso de bvedas catalanas, terrados y enta-. rimados de madera sobre marcos metlicos. La construccin de tipo econmico sigui mili/ando los clsicos envigados de madera; cielos rasos, plafones de yeso y estucos cubrieron los entramados internos de los techos y los muros, al verse liberados de su tradicional propsito de ser soportes estructurales, flexibilizaron Mxico, D.F., edificio de departamentos para personal de embajadas, Cerca 1908. Folo: Enrique X. de Anda u conformacin dando lugar a los ms diversos panoramas es-sticos, desde los manieristas clsicos como en el edificio de Ferocarriles, construido entre 1905 y 1907 por el ingeniero Isidro Daz Lombardo, hasta los gticos venecianos como el Banco Agrala e Hipotecario de los arquitectos Federico y Nicols Mariscal, le 1904-1905. A partir de 1867, la Academia de San Carlos cambi su lombre por el de Escuela Nacional de Bellas Artes, excluy de su )rograma la enseanza de la ingeniera y se dedic nicamente a a formacin de artistas (pintores, grabadores, escultores y arqui-ectos), orientados a servir a la gran burguesa metropolitana. Sin mbargo, la participacin de la ingeniera dentro de la edilicia irban a se haba establecido como condicin de permanencia ab-oluta, compitiendo con los arquitectos en el control del mercado le trabajo. Por otra parte, la penetracin de los ingenieros en las lecisiones polticas nacionales los convirti en breve lapso en un '''emio poderoso que casi permanentemente mantuvo instalados . uno o varios de sus miembros en los ministerios del porfiriato; lio aunado al parentesco de algunos de ellos (como el ingeniero 'orfirio Daz hijo) con el presidente de la Repblica, les icpre-ent la asignacin de importantes contratos de obras pblicas en lemrito de los arquitectos, quienes de esta manera se ven casi otalmente desplazados de la edificacin urbana, gnero que tra-licionalmente haban ejercido. La situacin se torna crtica cuan-lo en el ao de 1903 se posibilita a los ingenieros, cualquiera que ea su especialidad (militares, industriales de minas y civiles), a )btener licencias de construccin para la ereccin de obras civiles. )e poco sirven las protestas de los arquitectos, quienes creen en-:ontrar finalmente en el ejercicio de un refinamiento esttico fun-lado en el dominio de la historia del arle, la nica alternativa para ifrontar la tremenda competencia desatada por el gremio inge-lieril, quien en breve tiempo no slo controla las grandes obras le infraestructura, como el tendido de vas de ferrocarril

o la cons-ruccin del desage de la ciudad de Mxico, sino tambin aque-las que tienen que ver con los espacios como morada de la iociedad, y an ms, las que fueron smbolo de la cultura mexi-:ana en el extranjero; tal es el caso del Pabelln (hoy en da co-locido como Morisco, y conservado en la alameda de Santa alara la Ribera) que el gobierno del general Daz envi a la feria de Nueva Orleans (1884-1885), y que fue diseado y construido por el ingeniero Ramn Ibarrola. Como parte de la adecuacin que se hace en Mxico de los modelos constructivos europeos y norteamericanos, se presentaron por primera vez en el pas esquemas diferentes a los empleados tradicionalmente para los edificios de servicio pblico. Los partidos de escuelas, hospitales y penitenciaras, resueltos tradi- ),\0 ]"" cionalmente en torno al patio enclaustrado, son sustituidos por \ / ,6f las modernas soluciones occidentales que adoptan el modelo de (^^ ! pabellones aislados dentro de grandes extensiones jardinadas y relacionados entre s mediante un sistema vertebral de pasajes cubiertos. Aparecen por primera vez edificios departamentales de, varios niveles destinados al alojamiento de actividades financieras y comerciales, que en este momento y dada la importante penetracin extranjera, demandaban locales con un carcter funcional mucho ms definido; el comercio en las grandes ciudades construy las primeras tiendas departamentales cuyo propsito fue proveer a las clases medias y acomodadas de artculos domsticos de importacin; los templos se revisten de estilos preferentemente relacionados a los grandes periodos arquitectnicos del mrdioe- . vo, como el gtico y el romnico; y las viviendas encuentran la definicin de sus aspectos externos, en funcin de la diferencia de clase social de sus moradores. En relacin a las instituciones involucradas con la salubri- ; dad pblica, los cambios se iniciaron operativamente desde el momento en que el estado liberal asume la responsabilidad sobre este servicio social alejndolo de la frula de la Iglesia, quien durante todo el coloniaje se encarg de la asistencia mdica, ms como tarea piadosa encaminada a la redencin de las almas que como disciplina de higiene colectiva. El progreso cientfico del siglo XIX, conllev necesariamente una nueva filosofa de la medicina, con una visin ms objetiva del fenmeno de la salud y la im-plementacin de nuevos recursos de higiene y prevencin nunca antes planteados en el mundo occidental. El esquema arquitectnico de pabellones inventado por el francs Jean B. Leroy, se presenta como el modelo idneo para resolver la arquitectura hospitalaria bajo tres

condiciones fundamentales: la operacin higinica (aislamiento, ventilacin, asoleamiento, etc.), el aspecto palaciego (simetra, remates plsticos y elementos extrados del historicismo) y la concepcin de la vuelta a la naturaleza como apoyo teraputico. Destacan como ejemplos de este giro constructivo, el Hospital General de Mxico, con sus sesenta y cuatro pabellones construidos entre 1896 y 1905 bajo la direccin de los ingenieros Roberto Gayol y Robleda, con la asesora del doctor Eduardo Liccaga; el Manicomio General de la Castaeda, de los ingenieros Porfirio Daz hijo, Ignacio de la Barra y Salvador Eche-garay, inaugurado en 1910 como parte de los festejos del Centenario; el Hospital D'Horan en Mrida, Yucatn, de los ingenieros Echegaray y Laltine, de 1902-1906; la Maternidad Tamariz de la ciudad de Puebla, Puebla, a cargo del arquitecto Eduardo Tamariz, entre 1879 y 1885; el Hospicio Para Nios de Mxico de los ingenieros Roberto y Mateo Plowes de 1905. Lis_cementerios. des-pus de la prohibicin para continuar la prctica de enterramientos en los atrios de las iglesias, aparecen como necrpolis historicistas en donde el recuerdo deloshombrcs permeajeXiLire una coleccin selecta y disminuida en escala, de elementos provenientes de una gran variedad de programas estilsticos; en lo general predomina la sobriedad de los rdenes greco-romanos, aunque llegan tambin a aparecer modelos egipcios y otras variantes eclticas. Ejemplo del gnero son los panteones de San Fernando y Santa Paula y el de Beln en Guadalajara, [alisco. La educacin es objeto de un gran apoyo en materia de queyas instalaciones. Al igual que los hospitales, las escuelas abandonan los viejos claustros coloniales para instalarse en flamantes pabellones terminados con bien acabadas mansardas francesas, como es el caso de la Normal de Toluca construida entre 1907 y 1910 por el ingeniero Vicente Surc/.. Se construyeron locales para lodos los niveles escolares, como la Escuela Horacio Mann, del ingeniero Salvador Echegaray en 1910; s|r|,embargo el modelo educativo propuesto por el positivismo poiTiriano puso ms nfasis en la preparacin de maestros que en la de otros profesionales, a juzgar por la cantidad y calidad de edificios construidos para este propsito. Buena prueba de ello sera adems del ya citado edificio de Toluca, el que se construy para la ciudad de Mxico (sede despus del H. Colegio Militar), por el ingeniero Porfirio Daz hijo, entre 1908 y 1910. Dentro del gnero de instalaciones que mucho tuvieron que ver con la actividad acadmica cabe tambin citar el conjunto del Instituto Mdico Nacional (ac-

Mxico, D.F., escalera del palacio de Comunicaciones. Arq. Silvio Contri, 1908. Fot.o: Enrique X. de Anda A. tualmente Comisin Nacional de Irrigacin), diseado en 1901 por el arquitecto Carlos Herrera; conjunto de perfil eminentemente eclctico, en el cual destaca el extraordinario refinamiento decorativo del proyectista quien, ante un aparente impulso de horror vacui, no dej superficie libre de relieves de acuerdo a una seriacin iconogrfica absolutamente original, en la cual incluye lo mismo grecas prehispnicas, osamentas antediluvianas y perfiles corintios. Tanto las autoridades municipales como las federales mismas buscaron envolverse fsicamente con una plstica arquitectnica de gran aliento formal. En provincia se construy el Palacio Legislativo de Guanajuato por el ingeniero Luis Long en 1903, el de Toluca en 1900, y en la ciudad de Mxico, la Cmara de Diputados, entre 1909 y 1911, a cargo del arquitecto Mauricio M. Campos; el ayuntamiento de Puebla encarga al arquitecto ingls Carlos S. Hall la edificacin, entre 1897 y 1908, del Palacio Municipal, cuya fachada ondulante remite necesariamente al prototipo del barroco italiano. No slo los grandes poderes republicanos encuentran acogida dentro de las corrientes eclcticas, la, prevencin de la delincuencia construye enormes recintos penitenciarios de acuerdo a los modernos esquemas norteamericanos, tal es el caso de la penitenciara de la ciudad de Mxico, construida en Lecumberri sobre un proyecto del arquitecto Antonio Torres Torija e inaugurada en septiembre de 1900; el propsito de regenerar al delincuente mediante la rutina del trabajo y la necesidad de centralizar la vigilancia del recinto motivan al arquitecto a emplear el esquema radial a partir de un polgono central del que emergen las diferentes crujas y talleres. Otros importantes reclusorios de la poca fueron la penitenciara de Guadalajara, terminada en 1890 por David Bravo, reformando un proyecto original de Jos Ramn Cuevas, y la de Puebla que, adaptndose dentro del antiguo edificio del colegio de San Javier, fue terminada en 1891 por el arquitecto Tamariz siguiendo el esquema radial irlands conocido como Auburn. El arquitecto Federico Mariscal construy en 1908 el conjunto de la Sexta Demarcacin de Polica, caracterizado por un estilo gtico-ingls de magnfica factura ltica. El intercambio comercial desbord los lmites de los locales que tradicionalmente haba ocupado; amn de jorcados se

construyen edificios que sirven a propsitos financieros, burstiles, bancarios y a las compaas aseguradoras. Mercados con modelos historicistas son entre otros, el Victoria de la ciudad de Puebla, construido por el arquitecto Julio Saracbar entre 1910 y 1914, y el de la ciudad de Guanajualo, a cargo del arquitecto Ernesto Brunel inaugurado en 1910, con su impresionante estructura metlica y portada labrada en mrmol. El puerto de Liverpool del Arquitecto Rafael Goyeneche, fue una de las pri-meras jindas departamentales construida en Mxico; J^i,niayqra de las subsecuentes seguir el modelo parisino de la estructura de hierro, gran vestbulo central abierto en lela la altura con la natural convergencia de todos los espacios, cubierta de vidrio y elevador enjaula de hierro; un caso tpico de este diseo conservado a la fecha es el del edificio que oper como el Centro Mercantil (hoy Gran Hotel de la Ciudad de Mxico), decorado por el arquitecto francs Pal Dubois en 1898. Los-arquitectos norteamericanos De Lemos y Cordes construyeron en 1900 el edificio de la Casa Boker y en 1905, el edificio conocido como La Mutua (hoy, Banco de Mxico), arquetipo del podero formal rec[uerido por las empresas aseguradoras; los bancos buscaron generalmente al modo norteamericano, la respetabilidad plstica que conferan a juicio de la poca, los frontones triangulares y los rdenes grecoromanos; buen ejemplo de ello es el Banco de Hidalgo construido en Pachuca en 1906. Los locales destinados a ,salas teatrales tuvieron un particular significado dentro del contexto social de la poca; edificados generalmente en las ciudades ms prsperas tuvieron el cometido de conciliar el progreso econmico con la incorporacin de expresiones culturales de gran presencia europea. De esta manera surgieron los teatros: Iturbide (hoy de la Repblica) en la ciudad de Quertaro, construido entre 1845 y 1854 por el arquitecto Camilo San Germn, el Degollado de Guadalajara, Jal., obra construida entre 1856 y 1888 por el arquitecto y pintor Jacobo Glvez, el de 1.a Paz, en la ciudad de San Luis Potos, 1889 y 1894, y el Jurez de la ciudad de Guanajuato, de 1873 y 1903, ambos del arquitecto Jos Noriega aunque el segundo fue terminado por el arquitecto Antonio Rivas Mercado. Aun ciudades pequeas pero de gran auge econmico como el mineral de El Oro, Estado de Mxico, contaron con sala de espectculos, el de esta poblacin construyen edificios que sirven a propsitos financieros, burstiles, bancarios y a las compaas aseguradoras. Mercados con modelos historicistas son entre otros, el Victoria de la ciudad de Puebla, construido por el arquitecto Julio

Saracbar entre 1910 y 1914, y el de la ciudad de Guanajualo, a cargo del arquitecto Ernesto Brunel inaugurado en 1910, con su impresionante estructura metlica y portada labrada en mrmol. El puerto de Liverpool del Arquitecto Rafael Goyeneche, fue una de las pri-meras jindas departamentales construida en Mxico; J^i,niayqra de las subsecuentes seguir el modelo parisino de la estructura de hierro, gran vestbulo central abierto en lela la altura con la natural convergencia de todos los espacios, cubierta de vidrio y elevador enjaula de hierro; un caso tpico de este diseo conservado a la fecha es el del edificio que oper como el Centro Mercantil (hoy Gran Hotel de la Ciudad de Mxico), decorado por el arquitecto francs Pal Dubois en 1898. Los-arquitectos norteamericanos De Lemos y Cordes construyeron en 1900 el edificio de la Casa Boker y en 1905, el edificio conocido como La Mutua (hoy, Banco de Mxico), arquetipo del podero formal rec[uerido por las empresas aseguradoras; los bancos buscaron generalmente al modo norteamericano, la respetabilidad plstica que conferan a juicio de la poca, los frontones triangulares y los rdenes grecoromanos; buen ejemplo de ello es el Banco de Hidalgo construido en Pachuca en 1906. Los locales destinados a ,salas teatrales tuvieron un particular significado dentro del contexto social de la poca; edificados generalmente en las ciudades ms prsperas tuvieron el cometido de conciliar el progreso econmico con la incorporacin de expresiones culturales de gran presencia europea. De esta manera surgieron los teatros: Iturbide (hoy de la Repblica) en la ciudad de Quertaro, construido entre 1845 y 1854 por el arquitecto Camilo San Germn, el Degollado de Guadalajara, Jal., obra construida entre 1856 y 1888 por el arquitecto y pintor Jacobo Glvez, el de 1.a Paz, en la ciudad de San Luis Potos, 1889 y 1894, y el Jurez de la ciudad de Guanajuato, de 1873 y 1903, ambos del arquitecto Jos Noriega aunque el segundo fue terminado por el arquitecto Antonio Rivas Mercado. Aun ciudades pequeas pero de gran auge econmico como el mineral de El Oro, Estado de Mxico, contaron con sala de espectculos, el de esta poblacin fue encargada a los arquitectos Goldstein, Kadsh y Legsnar, q nes la concluyeron hacia 1908. A pesar de haber perdido e goroso auge que la caracteriz en los tres siglos precedente arquitectura para las funciones religiosas, encontr en el ecl cismo historicista una magnfica oportunidad para incorpor; envolvente (orinal que identific a los grandes periodos me vales de la cristiandad europea: el gtico, el romnico y las vai tes regionales que de ellos se derivaron

fueron temas a los constantemente recurrieron los arquitectos de finales del sigl< como tambin se prueba en los testimonios de los proyecte colares ejecutados por alumnos de arquitectura de la academ Bellas Artes, quienes en general orientaban la reali/acin de gnero de temas por la va estilstica sealada por los profes De la obra construida podemos citar los siguientes templos: i San Felipe de Jess del arquitecto Emilio Donde entre 1 1897; la parroquia de la Sagrada Familia de la Colonia Santa 1S en estilo neobizantino, ejecutada entre 1901 y 1906 por el a tecto Carlos Herrera; el templo Expiatorio del Sagrado Cor de formas neorromnicas, concluido hacia 1910 en la ciude Durango, y el templo de la Sagrada Familia, edificado con Mxico, D.F., fachada del] de Cornos. Arq. Adamo Boari, 1902. Foto: Enrique X. de Anda tiva qued a cargo de Adamo Boari, tambin autor del Teatro Nacional (hoy Palacio de Bellas Artes). Edificio inconcluso a la cada del porfiriato y terminado en 1934, el Palacio de Bellas Artes con su recargado exotismo historicista ha resultado al paso del tiempo el edificio simblico de la dictadura, dentro de una serie de paradojas que incluyen el haber recibido el ttulo de Palacio, por parte del rgimen de la Revolucin que no slo lo rescat como edificio, sino tambin en lo referente a su significado de gran modelo cultural dispuesto a la vitalizacin de la tradicin artstica nacional.

ACADEMICISMO
En este periodo de 1910 a 1930, Europa avanza hacia una nueva arquitectura: el Movimiento Moderno. En Espaa la situacin es distinta y se favorece la presencia de un academicismo clasicista renovado. Al final de este periodo la arquitectura academicista convivir con las primeras incursiones racionalistas. Tras la desaparicin de Jenaro de la Fuente Domnguez y Michel Pacewicz, los autores de este periodo sern: Manuel Gmez Romn, Antonio Palacios, Jos Franco Montes, Jenaro de la Fuente lvarez, Jacobo Estns Romero o Emilio Salgado Urtiaga. A partir de los aos 20 aparece un nuevo eclecticismo ms sobrio y acadmico con un renovado clasicismo y con tendencia a la monumentalidad. Sigue en orden clsico con simetras verticales y permitiendo mayores alturas. La ornamentacin tradicional del eclecticismo anterior se depura. Desaparece la diferenciacin eclctica de la fachada por plantas y se usan pilastras o grandes columnas en los pisos intermedios, cerrando la composicin la planta baja y el ltimo piso. Esto permite que se puedan utilizar los bajos como comercios pues en las plantas bajas se facilita la presencia de espaciosos escaparates. La burguesa de la poca encuentra en esta arquitectura academicista con tendencias

monumentalistas la respuesta a sus deseos de ostentacin de su posicin social. Pero ahora, en esta poca las entidades comerciales y bancarias tambin son clientes de esta nueva arquitectura. Arquitectos representativos - Antonio Palacios Ramilo - Jos Franco Montes - Jacobo Estns Romero - Manuel Gmez Romn - Jenaro de la Fuente lvarez Edificios representativos - Teatro Garca Barbn - Antonio Palacios (1913) - Edificio Banco de Vigo (Pastor) - Manuel Gmez Romn (1923) - Casa de Correos y Telgrafos - Manuel Gmez Romn (1920)

1. Academismo en Mxico.PERIODO NEOCLASICO 2. Historia.El academicismo se basa en la institucionalizacin de cualquier modelo esttico que se considere paradigma de belleza, destinado a ser copiado de manera servil. No es, pues, sinnimo de neoclasicismo. Lo que ocurri fue que el modelo neoclsico fue el primero en ser asumido por las academias, que lo defendieron, en el marco del arte oficial de los estados occidentales durante el siglo XIX. 3. Ello supuso el comienzo de una escisin de consecuencias capitales para el desarrollo artstico contemporneo: por un lado, se desarrollan los fenmenos artsticos de carcter imitativo, al servicio de las ideologas dominantes, donde los patrones clsicos sirven siempre como referencia; y, por otro lado, las actitudes experimentales, basadas en la bsqueda personal. 4. En Mxico la introduccin del Neoclasicismo coincidi con la formalizacin de la enseanza de las Artes plsticas y la Arquitectura en la Academia de San Carlos. 5. En esta, las enseanzas se baso en el estudio de modelos grecolatinos o bien de obras arraigadas en esta tradicin. Para ello, desde la creacin de la Academia se importaron reproducciones de esculturas, relieves, as como estampas y libros. No debe de extraar que el neoclsico haya terminado por imponerse, aun siendo contrario al barroco. Aunque el Neoclsico mexicano muestra cierto gusto por la ornamentacin barroca. 6. Como resultado de la enseanza basada en la copia de modelos, en el Acervo de la Academia se cuenta con ejercicios realizados por los estudiantes de Arquitectura, los cuales consisten en la copia de capiteles y otros detalles representativos de los ordenes drico, jnico y corintio; as mismo aparecen varias copias de plantas de templos griegos y romanos. 7. La evidencia de la adopcin y permanencia del Neoclsico en Mxico es la cantidad de proyectos arquitectnicos desarrollados por los estudiantes de la Academia. 8. Arquitectura.La arquitectura urbana no abandona los esquemas compositivos tradicionales.Su caracterstica principal es volver a los ordenes clsicos del arte

Griego y RomanoEl regreso a la simetra y las reglas prescritas en los tratados de Vitruvio, Vigola y Palladio 9. OrnamentosColumnas de acuerdo a los rdenes clsicos, frisos, frontones triangulares, curvos y abiertos (al modo renacentista), balaustradas, floreros escultricos, prticos, etc.Fachadas simtricas Empleo de la seccin aureaFrontones triangulares 10. Neoclsico en Mxico (1783-1810)Esta es la primera etapa del neoclsico en Mxico (1783-1810), la cantidad y calidad de los edificios resulta notable. / Los principales autores son el arquitecto y escultor valenciano Manuel Tols(17571816)y el arquitecto, pintor y poeta criollo, Francisco Eduardo Tresguerras(17591833). 11. Manuel tolsa.(1757-1816) 12. Estudi en Valencia en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos y en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid. Fue escultor de la cmara del rey, ministro de la Junta de Comercio, Moneda y Minas y acadmico en San Fernando. Lleg a la Nueva Espaa en 1791 con libros, instrumentos de trabajo y copias de esculturas clsicas del Museo Vaticano. Contrajo nupcias con Mara Luisa de Sanz Tllez Girn y Espinosa en el puerto de Veracruz.A su llegada el ayuntamiento le encarg la supervisin de las obras de drenaje y abastecimiento de aguas de la Ciudad de Mxico y la reforestacin de la Alameda Central. 13. Tolsa proyect el Hospicio Cabaas de Guadalajara, el Palacio del Marqus del Apartado, el Palacio de Minera (terminado en 1813) y las casa de los Condes de Buenavista (actual Museo de San Carlos) ./ El Palacio de Minera se destaca por ser una obra que expone con Mayor claridad los caracteres plsticos del estilo neoclsico: portones Monumentales, seriacin rtmica de ventanas coronadas con frontones 15. Eduardo Tresguerras(1759-1833). 16. Francisco Eduardo Tresguerras (Celaya, 13 de octubre de 17453 de agosto de 1833), nacido con el nombre de Francisco Joseph Eduardo Maximiliano FernandezMartinez de Ibarra, fue un arquitecto, pintor, escultor y grabador mexicano del perodo colonial y los primeros aos de la independencia. 17. ObrasDel mismo estilo neoclsico es la capilla que dise para su tumba en la iglesia de San Francisco, y un puente sobre el ro La Laja. En Guanajuato edific el palacio del Conde de Casa Rul. Profesionalmente, viaj por las regiones centrales del pas. Tambin se le atribuyen otros edificios en San Luis Potos, San Miguel el Grande, Salvatierra, Salamanca, Irapuato, y algunas ciudades de Jalisco.Como pintor, tambin su estilo es neoclsico y el pblico acogi bien esta faceta suya. Pint retratos, paisajes y temas religiosos. Entre sus pinturas se encuentran un retrato de su esposa (1787), un autorretrato (1794), Santa Ana, La Virgen Nia, y dos frescos en la iglesia del Carmen en San Luis de Potos. Tambin hizo un Juicio Final en la capilla de los Cofrades en la iglesia de El Carmen de Celaya.Tresguerras escribi obras devocionales, ejemplo de ello es la "novena a la dolorosa" que an se reza en la ciudad de Celaya, y stiras poticas 19. Jos Manzo (1789-1860) 20. Arquitecto, pintor y grabador mexicano. Representante destacado de la arquitectura neoclsica de Puebla, remodel el interior de la catedral de esta ciudad.Encargado de la transformacionneoclasica del interior de la Catedral de

Puebla./ Dentro del gnero de las alhndigas (depsito de granos) y las fbricas, destacan la de Granaditas en Guanajuato (1796-1809), la fbrica de Plvora de Santa F, y la Real Fbrica de Tabacos 21. Granaditas en Guanajuato 22. Damin Ortiz de CastroJos Damin Ortiz de Castro (1750-1793), arquitecto de origen mexicano seguidor del estilo neoclsico en la arquitectura. Al lado del ingeniero Miguel Constanz, realiza sus obras que por lo general se encuentran en la Ciudad de Mxico. Fue alumno y maestro de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.Naci en el ao de 1750 en Coatepec, Veracruz. Participa en la seleccin para arquitecto de la Catedral de Mxico y obtiene el ttulo en el ao de 1787. Se encarga de realizar la fachada y balaustrada de las torres de la catedral, donde usa el hierro como novedad en la arquitectura barroca al realizar los campanarios.Restaura la Catedral de Tulancingo, retirando sus antiguos rasgos barrocos y cubrindolos con elementos neoclsicos. 23. Catedral de Mxico

BIBLIOGRAFIAS

http://arquikar.espacioblog.com/post/2006/10/13/arquitectura-y-urbanismo http://mx.answers.yahoo.com/question/index?qid=20091216121823AAL3oRP http://www.slideshare.net/ptr-phoo/academismo-en-mexico-7302011