Fruko

"Entrevista a Fruko Herencia Latina"
http://www.herencialatina.com/Fruko/Fruko.htm
Fruko: De Colombia para el Mundo Entero
Por Eric E. Gonzlez Miembro fundador de Herencia Latina Fotografa: Bruce Brewer (Entrevista) y Eric E. Gonzlez (Concierto)
Entrevista realizada el 14 de diciembre, 2000. Corregida en febrero, 2007. Cuando en Colombia se habla de la msica que conocemos como salsa, obligatoriamente se tiene que mencionar a Julio Ernesto Estrada, a quien todos conocemos como Fruko. Es ms, cuando se habla de la salsa a nivel mundial, forzosamente el nombre Fruko ocupa un lugar importante. Tan vlido es lo que escribo, que me atrevo a concluir que si se deben escoger diez temas de msica afrocubana en una cpsula del tiempo, "El Preso" necesariamente tiene que ser incluido. Y debe ser as, pues los que poblbamos nuestra conflictiva Latinoamrica durante los setentas, en algn momento tuvimos que escuchar tan famoso tema. Es una de esas melodas que no se pueden quitar de la mente, por ende, difcil de olvidar. Pero, aunque "El Preso" populariz definitivamente a la orquesta de este destacado colombiano, l ya haba comenzado a cosechar xitos, tales como "A la Memoria del Muerto", "La Fruta Bomba", "Tania", "El Caminante", entre otros. Durante y despus del perodo en que saliera "El Preso", Fruko y sus Tesos - nombre de la orquesta le dieron al mundo clsicos como "Manyoma", "Los Charcos", "El Negro Chombo", "El Patillero", "El Cocinero Mayor", "Lontananza", "Barranquillero Arrebatao", "La Cara de Payaso", por mencionar algunos. Pero la mquina de los Tesos no se ha detenido desde su creacin en 1970. Desde ese entonces, y con el apoyo total de Discos Fuentes su casa de siempre , esta agrupacin ha lanzado al mercado ms de 31 lbumes, incluyendo "Pa' Goz con Fruko", su ms reciente produccin. Adems de los xitos, de la escuela Fruko y sus Tesos han salido varios cantantes colombianos mundialmente
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conocidos. De todos ellos, tres merecen especial mencin: Wilson "Saoko" Manyoma; Alvaro Jos Arroyo, conocido simplemente como Joe Arroyo; y el ya fallecido Edulfamit Daz Molina, cuyo nombre artstico en vida fue Piper Pimienta. Por esta orquesta tambin han pasado Humberto Gonzlez, Celio Gonzlez, Juan Carlos Coronel, John Jairo, May Gonzlez, Joseto Martnez, Orlando Contreras, La India Meliyar, Gabino Pampini, Alvaro Pava, Chucho Nuncira, Harold Pelez, Delfo Ballestas y otros. En su grabacin ms reciente, "Pa' Goz con Fruko", la labor vocal estuvo a cargo de Daniel Silva, Morist Jimnez, Luis Moreno y Raquel Zozaya. Cabe mencionar que Fruko, adems de ser el nervio motor de Los Tesos, tambin ha sido de suma importancia en el desarrollo y xito de otras grandes orquestas colombianas, como Los Latin Brothers, Los Corraleros de Majagual, La Sonora Dinamita, Afrosound, entre otras. Fruko, indiscutiblemente, ha sido un elemento vital no slo para el desarrollo de la salsa en Colombia, de la cual su orquesta posiblemente (y hago nfasis en posiblemente) fue una de las primeras de ese gnero en el pas, sino que tambin ha sido una pieza clave en el desarrollo total y triunfal de Discos Fuentes a travs de los aos. Por otro lado, Fruko y sus Tesos tienen un lugar especial en mi corazn, debido a que tuve la dicha de ver a esta orquesta en vivo a mediados de los glorioso setentas, justo cuando "El Preso" estaba en la cima de la popularidad. En esa ocasin, ellos se presentaron en el Estadio Juan Demstenes Arosemena, en la ciudad de Panam, alternando junto a Johnny Pacheco y otras luminarias del sello Fania. La siguiente entrevista curiosamente se realiz en El Centro Internacional de Celebridades de la Iglesia de Cienciologa, en Hollywood, California. Tambin conocida como Diantica, Fruko perteneca a esta religin al momento de nuestra placentera reunin. Debo decir que la pasamos muy amenamente, pues este gran lder de orquesta es un magnfico y divertido anfitrin. Agradecimientos: Este trabajo no hubiese germinado sin la ayuda de mi amigo y maestro Juan Rodrguez Flores, quien arranc la mquina y me puso en contacto con Aquiles Henrquez, el cual me coordin la reunin con Fruko. Su ayuda, en todo momento, fue muy profesional. Ojal todos fueran as, y las gracias no son suficientes por tan especial experiencia. Por cierto, el Pollo a la Cajun no se puede olvidar. Mi eterna gratitud por toda su ayuda a mi gran amiga Pati Vargas, de Discos Fuentes, que nunca me ha fallado y la aprecio un montn, al igual que Jorge y Alejandro Fuentes. La discografa de Fruko al final de este trabajo, fue el resultado de la increble labor y esfuerzo de Alberto Hoyos y Felipe Jaramillo, ambos tambin de Discos Fuentes, a quienes les estoy profundamente agradecido. Su contribucin hace de esta entrevista material obligatorio de referencia. NOTA: Al momento de hacer la entrevista, no tena la discografa completa de Fruko y sus Tesos al alcance. Por esa razn, algunas preguntas reflejan desconocimiento de algunos de los trabajos y la cronologa exacta de los eventos.
EEG: Pareciera como que desapareciste momentneamente del mapa. Por lo menos esa es mi impresin. A qu se debe este repentino regreso? FRUKO: Muy bien. El pedido de las clientelas, que en estos 48 pases contando Australia, Nueva Zelanda, toda Europa, Japn decan: "Qu pasa con Fruko, que no se oye nueva msica?" Entonces, ahora que soy abuelo, y tengo una nietecita de ocho aos, y que sali con la vena artstica, dije yo: "Bueno, todava hay mucha vitalidad y, como "El Preso" se sigue escuchando como si estuviera grabado la semana pasada, vamos a volver a darle impulso a esto". Y, gracias Dios, he tenido la manera de ponerme en fundamento a estudiar nuevas tcnicas del pensamiento, de cmo vivir la vida, y esto me ha reforzado mucho el criterio y la disciplina (1). Entonces, por ejemplo, aqu en donde estoy yo, hace unos cinco aos he tenido la oportunidad de conocer grandes artistas y grandes cursos que sirven de herramientas para la mente. Y, dira la gente: "Bueno, y eso qu?" No. Es muy interesante eso que se estudia aqu, las tcnicas de la cienciologa y diantica, que lo ponen a uno muy activo y dinmico. Tambin me llam mucho la atencin lo de los cubanos, ahora con lo del Buena Vista Social Club, pas que he visitado en unas cuatro ocasiones. Casi siempre voy a Cuba por Panam, y entonces tengo esa visita impresionante de estar en Cuba y luego en Panam. Me alegra mucho de que la msica que, segn Alejo Carpentier, tuvo cita como primera etapa en la historia, o sea parti de Cuba para toda Amrica, [est siendo reconocida mundialmente]. Entonces me siento muy alegre de que la gente en Cuba, y estos seores que tienen 92 o 93 aos, salgan con esa virilidad, ese talento, esa magnificencia, a expresar los sentimientos de una msica
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que es de lo mejor del mundo. EEG: La raz... FRUKO: La raz, la madre nodriza, de la msica tropical y salsa en el mundo. EEG: Dime dnde y cundo naciste y cmo fue tu juventud. FRUKO: Muy bien! Nac en [el barrio de Naranjal], en la ciudad de Medelln, el 7 de julio del ao 1951, en el hogar de Alicia Rincn y Baudilio Estrada solamente conoc a otro all por las Islas Canarias, otro Baudilio (RISAS DE TODOS). Bueno, entonces ocurre que mis ancestros llegaron all, a Medelln cubanos. Ellos vinieron construyendo el tnel de tren de "la Quiebra". Entonces [estaban] Francisco Jos Cisneros y unos ingenieros cubanos; entre ellos estaba mi bisabuelo, que se qued all, y su hijo mi abuelo, fue director de colegios y de radio "La Voz Kata", y el Liceo Antioqueo. Y en el Liceo Antioqueo, entonces, era profesor de msica, y sus hijos Mario, Jaime y Jairo mis tos, fueron productores musicales e ingenieros de sonido. Como trabajaban en Discos Ondina, un da los llamaron para el sello Fuentes, de Juan Antonio Fuentes, y entonces empezaron a hacer su labor de grabacin, y yo era el que les llevaba los almuerzos. Pero antes, desde nio - 5, 6 o 7 aos , ya yo tena ese espritu tropical. Yo oa a la Sonora Matancera [tocar] (PROCEDE A CANTAR): "Burundongo le dio a Burundanga...", y eso me pona feliz. Cuando yo escuchaba los tangos (PROCEDE A CANTAR): "Cuando la lluvia entristeciendo est la noche...", era muy bonito, pero esa no era msica para m. Yo me iba para otro lado, donde estaba la rumba, conjuntamente con la msica colombiana. Entonces de nio yo tocaba en la murga los tambores. Un da le compr una flautica al compositor de (PROCEDE A CANTAR): "Yo no olvido al ao viejo...". EEG: Cmo se llama el autor? FRUKO: Crescencio Salcedo. EEG: Cancin clsica. Cundo se grab? FRUKO: Cancin clsica grabada en Mxico por una orquesta espectacular, que se grab como en 1949. EEG: Y le compraste la flauta al compositor... FRUKO: S, yo le compr una flautica. El seor venda una flautica metlica. All aprend yo a interpretar "La Pollera Color" y un poco de canciones que en ese momento estaban interpretadas por una murgita. Mi abuela era negrera; no le gustaban los negros. Ella era espaola, de raza espaola doa Rosa de la Parra, y entonces me prohiba, me deca: "No, pero cmo te gusta esa msica! Esa msica es del diablo, esa msica es de negros! Tiene que gustarte otra msica". [Y yo le deca]: "Abuelita, djeme...". Y me regaaba. Entonces, a sus hijos tambin les gustaba la msica negra - mi to Mario Rincn "Pachanga", hijo de doa Rosa de la Parra, que no gustaba de la pachanga. Entonces, mientras se iban al estudio, interpretaba como murga, o murgita, all con los muchachos. EEG: Cmo son las murgas en Colombia? Me imagino que son diferentes a las de Panam. FRUKO: Ah, s. Bueno, los instrumentos [son] de percusin, maracas, y los muchachos cantando. En mi ciudad haba un grupo que se llamaba El Conjunto Miramar que, siendo de mi ciudad, interpret canciones como "Carruseles". (PROCEDE A CANTAR): "Pa' los carruseles, pa' los carruseles...", unas guarachitas muy bonitas, y un guaguanc que deca "Mi pregn". (PROCEDE A CANTAR, TOCANDO LA CLAVE CON LA MANO): "Este es mi pregn, mi pregn a madre...". Ah empezaba el sabor de Sudamrica en la salsa. Bueno, yo feliz y muy contento me fui para el colegio, y en el colegio era muy rebelde y peleador. Si desde pequeito hubiera sido un boxeador, hubiera estado... EEG: Hubieras sido un Kid Pambel. FRUKO: S, hubiera estado saludando a "Mano de Piedra" (Roberto Durn). (RISAS DE TODOS) Total, an yo parto los
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cocos de un golpe. Con eso gano apuestas, y me divierto mucho. [Fui] desde pequeo muy peleador, y entonces en los barrios [decan]: "Huy, all va se. Cuidado con ese muchacho; es bravo, muy malo". Pero la intencin era que nosotros queramos ser a veces como el americano, como el gringo, el mexicano el guapo, no? Entonces, en mis aos mozos estaba en ese cuento, pero detrs de la msica. Hasta que lleg el momento de que en el colegio dijeron: "No, no, no. No lo queremos ms por aqu. Muchacho, usted vaya para su casa". Entonces mi mam me dijo: "Bueno, te vas a poner a vender prensa o hacer alguna cosa, pero...". Entonces mis tos dijeron: "No. Nos lo vamos a llevar para los estudios de grabacin". Y, en los estudios de grabacin, el primer da, tuve la oportunidad de conocer a Daniel Santos. [PROCEDE A CANTAR]: "Yo no he visto a Linda / Parece Mentira...". No se me borra a m la imagen de ese seor; una presencia... Bueno, cada semana Juan Antonio iba llevando a esas estrellas. De pronto llev a "Mr. Babal" Miguelito Valds , instrumentistas cubanos... Y, bueno, yo metido en el estudio, cargando los cables, etc. Me decan Joselito. Don Antonio, un seor muy especial en mi vida, maestro de etnologa y de comunicacin, pona las orquestas a sonar, correga los arreglos, y le gustaba la msica. La msica tropical colombiana, sa la hizo l, Don Antonio Fuentes Los Corraleros de Majagual, Lucho Bermdez, Pedro Laza y los Pelayeros... Tambin los acordeonistas! Y yo vea cuando Alfredo Gutirrez interpret "Festival en Guarar". [PROCEDE A CANTAR]: "En Guarar, decimoquinto festival en Guarar..." canciones de Dorindo Crdenas (decano acordeonista panameo). EEG: Conoces la msica de Dorindo Crdenas? FRUKO: Claro! Yo me conozco a todas esas estrellas de Panam, gracias a Dios, y les tengo mucho cario y respeto. Y me gusta mucho su msica. Entonces empec a ver a todos estos artistas. Yo tena all a todos esos profesores. Yo estaba en el estudio y vea cmo se manifestaban. Y, cuando ellos se iban a almorzar, entonces yo agarraba los instrumentos, e iba copiando los golpes que se haban hecho en las grabaciones, en las congas, en el piano, en el bajo. Y lleg un da, que dijo Don Antonio Fuentes: "Bueno, vamos a cambiarle el sonido a los Corraleros de Majagual". Por qu? Por que los venezolanos nos invadieron con la msica de "Ella baila El Pompo" (PROCEDE A IMITAR EL RITMO VOCALMENTE) - msica de Los Meldicos, Gavillo, Orlando y su Combo... Todava no apareca Oscar D'Len. EEG: De qu ao estamos hablando? FRUKO: Estamos hablando del ao 1965. EEG: Adems de la flauta, cul fue el orden de instrumentos que aprendiste a tocar? FRUKO: Los instrumentos de percusin: la conga, el giro, el bong... Pero, como el piano tambin es percusin, entonces me fui para el piano. Y, como tena el piano ah, de los estudios, me pona a ensayar. Cuando el profesor se iba, yo vena y haca lo mismo que l haba tocado. Entonces, me aprend mis tumbatos ah. Estaban la "La murga de Panam, "Tin Marn", y "Jala-Jala" en esa poca. [PROCEDE A CANTAR]: "Voy pa' Colombia, me voy pa' Colombia, mi hermano". Y tambin Pete Rodrguez con [PROCEDE A CANTAR]: "Ayayayay Micaela se bot". EEG: Se supone que Rubn Blades grab su primer lbum en Nueva York con ese Pete Rodrguez. FRUKO: Yo conoc a Rubn Blades haciendo los coros en un programa de Radio Caracas, en el ao 1968, cantando l con Pete Rodrguez. EEG: Ah, s? Qu ms me puedes decir de esa experiencia? FRUKO: Mira, en ese programa actu Ray Barretto, que incluso no volv a ver esa dupla de Orestes Vilat con Ray Barretto. Y tocaba el bajo Dave Lpez. Cuando yo lo vi tocando, dije: "Pero, Jesucristo tocando baby bass!", pues tena as la barba... (RISAS DE TODOS)
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Siguiendo la historia en los estudios, tambin me toc grabar con Julio Jaramillo. Yo empec con los cables y, a los seis meses, mis tos me ensearon ingeniera de grabacin. Entonces ya era ingeniero de grabacin y me ponan a grabar los grupos amateur y los profesionales tambin. Entonces, cuando llegaban los artistas connotados, contratados por la compaa, decan: "Y quin va a grabar?" - as con acento paisa - "Y quin nos va a grabar?" [Y yo deca]: "Yo" EEG: Y te preguntaban que quin eras t FRUKO: S. "Hombre!", decan, y ah mismo se iban para la gerencia de la compaa: "No es posible que le vamos a entregar nuestro talento a un nio!" De la gerencia les decan: "Hagan la prueba. Hagan la prueba que les va a gustar". Entonces yo vena, cuadraba los micrfonos, les haca una prueba de sonido y, cuando los tipos se acercaban a la consola y oan que el sonido estaba bien, entonces estaban ya contentos. En esa poca se grababa todos juntos, no haba canales, sino que todo el grupo tocaba junto. Entonces haba que tener muy buena comunicacin y adems haba la tcnica de la edicin. Si una nota fallaba, haba que volver a repetir la cancin completa. Pero conmigo no. Yo coga una cuchillita en la edicin y las empataba. Y hubo canciones xitos hasta de 16 empates. Entonces me hice una clientela de msicos, y todos queran grabar conmigo, porque, si se equivocaban, yo empataba. EEG: Recuerdas algunos artistas a los cuales les hiciste la ingeniera de sonido? FRUKO: Ah, s! Por ejemplo, hay un grupo instrumental que se llam "Los Diplomticos", que eran de saxofn, y vendan muy bien en todas las reas; Julio Jaramillo, que es un hombre rcord de grabacin, porque vendi msica; Los Corraleros de Majagual; Lito Barrientos; una orquesta de El Salvador; y muchos grupos de cumbia y de acorden - vallenato. EEG: Aunque estamos alrededor de 1968, tengo entendido que fuiste miembro de Los Corraleros de Majagual en 1965. O sea que tocaste con ellos y fuiste ingeniero de sonido al mismo tiempo. FRUKO: Y, cuando vena de las giras, entonces me metan al estudio. Cuando vena de las giras, y no haba toque para los Corraleros, [entonces iba] para el estudio, y a trasnochar desde nio. EEG: Fue ese el primer grupo al que perteneciste profesionalmente? Qu tocabas con ellos? FRUKO: S. Tocaba el timbal. EEG: Refrscame la memoria, por favor. Qu tocabas cuando fuiste a Panam en los 70s con Fruko y sus Tesos? FRUKO: A Panam iba con el bajo. EEG: OK. Sigamos con Los Corraleros de Majagual. FRUKO: Entonces lleg el momento que Los Corraleros de Majagual sacaron la cancin dndole respuesta a Los Meldicos y a "Ella baila el Pompo". Y esta cancin dice (PROCEDE A CANTAR): "Recoge el silln y pnselo a la burrita / pnselo a la burrita, pnselo a la burrita / S que va llover y el camino es culebrero / el camino es culebrero, el camino es culebrero...". Esa,"La Burrita", esa levant polvo por todos esos pases. Entonces, los Corraleros se armaron y dijeron en la directiva: "Hay que armar a los Corraleros, porque estn pidindolos en todas partes. Bueno, y quin va a ser el baterista?" Como yo haba hecho el golpecito (PROCEDE A TOCAR EL RITMO EN LA MESA). Ah, no, entonces Frukito. "Cmo as que Frukito?" "S. Frukito".
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La primera vez que sal a tocar de Medelln fue en un pueblo que se llamaba Barranca Bermeja, un pueblo petrolero. Esa fue la primera vez que mont en avin bimotor Curtis, con unos motores que eso sonaba toda la ciudad con el avin. (RISAS DE ERIC) Llegamos a Barrancabermeja, y yo que tena mis aos mozos, y se me caan los palos, por el swing de esa orquesta eran doce. All estaban: Alfredo Gutirrez, Eliseo Herrera - el Rey del Trabalenguas... EEG: El "Rey del Trabalenguas" fue Eliseo Herrera? No era Mon Rivera? FRUKO: S, pero compositor de canciones, con Mon Rivera. Alguna vez hay que poner a Eliseo Herrera a orlo (PROCEDE A IMITAR A ELISEO HERRERA). EEG: Fue l antes que Mon? FRUKO: No. [Fue] en la misma poca de Mon, pero este trabalenguas colombiano hizo una guarachas y unos paseaditos (PROCEDE A IMITAR A ELISEO HERRERA). Ese seor, de Cartagena, Colombia, tena un sabor increble y unas composiciones fabulosas, que le dieron la vuelta al mundo con los Corraleros de Majagual. Pero, qu hay de mi abuela? Ha! Entro yo a los Corraleros de Majagual, y esa seora - Rosa de la Parra [dice]: "No! Que no! Cmo es posible, msica con negros?" Pero ocurre que a ella todos los diciembres le gustaba bailar la msica de Guillermo Buitrago (PROCEDE A CANTAR): "Ao Nuevo lo quiero pasar contigo all en la sabana / te vengo a felicitar con el cuerpo y con el alma". Ah, y s bailaba ella, porque ese seor era rubio, y ella no le tena problema. Entonces lleg el da en que Los Corraleros de Majagual dijeron: "Dnde vamos a ensayar? Necesitamos una casa para ensayar. Ah! All, en la casa de Joselito!" Todava no me decan Fruko, sino Joselito. Y digo yo: "Y mi abuela?" Ellos no saban nada de mi abuela. Pues fui a donde mis tos y les dije: "Miren, cmo va a ser posible que podamos ensayar ac?" Bueno, la abuela abri a puerta... Ah no! Ese da se encerr en su cuarto. Pero, cuando empez a or la msica, fue saliendo, y cuando los negros aquellos la vieron, la fueron saludando: "Ay, la viejita tan linda!". All se le cambi para siempre su cuento de negros, y cada vez los esperaba con dulces, mazamorra, sancocho... "Ay, mis Corraleros consentidos!" Y ese es un triunfo de la idiosincrasia de la msica, o sea, el sabor de la msica hace que la gente cambie. Y, polticamente, entonces, Medelln tambin ha sido una ciudad que siempre le gustaba Los Churumbeles de Espaa, bailando con panderetas - mis respetos a Espaa unos bailes muy mariconzones, no? (RISAS DE ERIC Y FRUKO) Entonces, en cambio, estaba el Gran Combo, Prez Prado, La Sonora Matancera, y esta gente s tena un sabor. Bueno, con los Corraleros de Majagual me fui, y viva mucho tiempo en Venezuela. All en Venezuela era en donde me encontraba con las mejores orquestas de salsa - en Caracas, en donde estaban los mejores festivales de salsa, en la Guaira. EEG: De qu ao estamos hablando? FRUKO: Estamos hablando de 1968 para adelante. Venezuela tena en La Guaira unos espectculos de 24 horas contnuas de salsa! Entonces, all conoc a Joe Cuba, y estaban cantando Jimmy Sabater y el maestro Cheo Feliciano, y ese grupo maravilloso. Alternaba con ellos Tabaco y su Sexteto, y conoc a Los Dementes de Ray Prez. Y yo, viendo todos esos grupos, me dije: "No. Hay que hacer un grupo en Colombia". Adems, alternamos con Ricardo Ray, Ray Barreto, y Pete Rodrguez, [y all fue] donde conoc a Rubn Blades. Pero en esa poca yo lo vi - como decimos en Colombia - como el monito. En Mjico es el chango, pero en Colombia es el monito. EEG: Y qu es el monito? FRUKO: El rubio, bien presentado, muy bien paradito ah. Qu bamos a saber que iba a ser uno de los reyes de la salsa! EEG: Estaba cantando o lo tenan de adorno? FRUKO: Estaba haciendo el coro. En esa poca, ms que todo recuerdo yo, el plante lo tena Pete [Rodrguez] con su piano. Pero con el grupo de Ray Barretto, yo nunca vi una dupla tan espectacular de percusin como Ray Barretto y Orestes Vilat. Yo no vi otra as, con esa comprensin y con ese aspecto espectacular de Orestes Vilat. Una dinmica increble. Esa orquesta de Ray Barretto fue la base de la Fania All-Stars, porque los msicos de all - los pitos y todo - fueron la base. No les montaban sino otros cantantes y trombonistas y era la Fania All-Stars. Y yo vea esas estrellas all - yo tena, imagnate, como 17 o18 aos -, y yo feliz. Bueno, no me daba vergenza, porque la msica que yo tocaba era la que ms bailaba la gente (RISAS DE ERIC Y FRUKO). En donde ellos tocaban iba gente, pero en donde nosotros tocbamos [iba] sper gente.
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EEG: Viajaban esas orquestas a Colombia? FRUKO: Muy pocas viajaban a Colombia. Solamente la Sonora Matancera y, alguna vez, Ricardo Ray fue a un carnaval en Barranquilla, a un "toldo", como dicen en Panam. En Colombia dicen "casetas". Esa se llamaba "Mi Quiosquito", en Barranquilla. Eso fue algo memorable. Entonces, yo de ver todo ese movimiento, todos esos artistas, me puse a buscar cmo era que iba a poder hacer mi grupo. Ped autorizacin; me dieron autorizacin, y empec a grabar canciones improvisadas de salsa, como unas pruebas. Y resulta que en Cali dijeron: "Esos tipos son de Puerto Rico". Y entonces se fueron entusiasmando los dueos y averiguando, y fuimos consiguiendo cantantes. El primero fue Piper Pimienta; as, de importancia, fue Piper Pimienta, luego de Humberto Gonzlez, que es el director del Combo de las Estrellas. El segundo disco fue... EEG: Ese primer disco fue "Tesura"? FRUKO: "Tesura". Ah cant Huango - Humberto Gonzlez. Piper no cant eso. EEG: "Tesura" es por Tesos? FRUKO: S. Y Tesos significa "los duros del barrio". EEG: Y ese nombre lo cre Jos Mara Fuentes, segn tengo entendido. FRUKO: S, s. EEG: Fue "Tesura" un hit? FRUKO: Se llam "Tesura" y la gente - los salseros , como el ambiente de Colombia no estaba tan preparado para la salsa, dijeron: "Este grupo es de Puerto Rico". EEG: Sali bajo Discos Fuentes? FRUKO: Discos Fuentes. Siempre ha sido Discos Fuentes. Entonces nos ubicamos ah, y fuimos consiguiendo otros cantantes. El segundo cantante fue "Piper Pimienta" Daz, y l nos cant "La Fruta Bomba" y "A la memoria del muerto". EEG: Cul era el nombre real de Piper? FRUKO: Edul Famil (Edulfamit Daz Molina). Nombre que no se repite. Edul Famil Daz fue el que cant "A la memoria del muerto". Yo tengo una historia con esa cancin. Yo iba con mi cancin "A La memoria del muerto", y ocurre que la llev a un sitio en Medelln, a hacer la promocin. Eran puros bares de tango. Y entonces, con mi To Mario "Pachanga", entramos al "Pigal", y empezamos a echarle el cuento al tipo, que si nos pona el disco. All estaban todos los borrachos cantando puro tango. (IMITA ACENTO ARGENTINO): "Vos sos un caso perdido!", llorando, en esa mesa. (RISA DE ERIC). Y mi to y yo esperando que se cambiara la rutina. Y los tipos ah, amargados. Entonces, como haba que hacerse buen cliente del bar, para que le pararan bola a uno, compramos aguardiente y cervecitas, y al rato entonces [dijimos]: "Oiga, seor, por favor nos puede poner un disco?" "Bueno, est bien". Pusieron "A la Memoria del Muerto", y enseguida todos esos tristes que estaban all se pararon a bailar, y a bailar, y se convirti eso en una gozadera tremenda. Y ocurre, entonces, que con ese dato, mi to y yo empezamos a llevar discos de Ricardo Ray, Willie Coln... Y entonces la discoteca que era triste, empez a ser alegre, y los clientes empezaron a bailar, incluso, encima de las mesas y las sillas. Eso fue un triunfo ante la idiosincrasia de esa gente que se pasaba oyendo msica para
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destruirse ah. Cualquier cosita - una pelea - y sacaban cuchillo y revlver. Peleaban por todo, porque esa msica es reactiva. EEG: Nosotros en Panam las llamamos "cantinas de vaqueros". FRUKO: Eso! Pero lleg la salsa y Medelln se convirti en un centro de salseros. EEG: Tengo entendido que tu orquesta fue la primera de salsa en Colombia. Es cierto? (NOTA: Al momento de hacer esta entrevista, no tenamos conocimiento de algunas orquestas que posiblemente precedieron a la de Fruko, que se podran denominar como agrupaciones de salsa) FRUKO: De salsa fue Fruko y sus Tesos. Los Corraleros es msica tpica del litoral, y la mejor. Lisandro Mesa, Calixto Ochoa, Alfredo Gutirrez...Calixto Ochoa es el compositor de "El Africano". (PROCEDE A CANTAR): "Mama el negro est rabioso...". Esa es de Calixto. Ese fue xito de Wilfrido Vargas. Con ese disco, "A la memoria del muerto", nos tomamos la foto para la cartula en un cementerio, y nos sac la polica de all. (RISAS DE ERIC) Acaba de ocurrir en esa dcada el fenmeno de Woodstock, entonces la gente estaba impresionada con eso - tres das de drogas, msica, el movimiento hippie. Entonces, para llamar la atencin, nos ponamos de esa ropa camisas africanas, collares, cabello largo, zapatos de tacn, botas campana... Bueno, total que "A la memoria del muerto" revolucion el piso en Medelln y fue avanzando a Cali, y en muchas partes tuvo xito. Entonces se siguieron haciendo grabaciones con Piper Pimienta, que grab tambin "Oriza", que era de La Conspiracin (2). EEG: Cuntos lbumes hiciste con Piper Pimienta? FRUKO: En un comienzo fueron dos lbumes. EEG: Hiciste con l "Fruko el Bueno" (1973)? FRUKO: Con l hice uno que se llamaba "Oriza" [y "A la memoria del muerto"]. EEG: "Oriza" sali en 1971-1972. O sea que grabaste ese tema y "A la memoria del muerto" en el mismo ao? FRUKO: S. EEG: Cmo result "Oriza" con el pblico? FRUKO: "Oriza" fue una versin que nosotros hicimos de La Conspiracin, una orquesta de Nueva York. Como el disco no llegaba a Colombia, no haba distribucin. Entonces nosotros hicimos la secuencia y, adems, la particularidad y tcnica de la produccin era que como que tenamos que ir asimilando el sabor de otros pases. Bueno, entonces se hizo "La Fruta Bomba" tambin. Y esa cancin fue premiada en la ciudad de Miami por la revista Record World. EEG: En qu lbum sali "La Fruta Bomba"? FRUKO: Ese es el reverso de "A la memoria del muerto" en [disco] de '45. Entonces tuvimos gran reconocimiento de la colonia cubana. Esa cancin es chistosa para ellos, porque cuenta la historia de que la fruta bomba es la papaya, y la papaya es la nalga. (RISAS DE ERIC) Ellos se ponan contentos con eso. Bueno, y entonces [a nuestra orquesta] pas de Barranquilla el Sr. Isaac Villanueva, y de la costa nos mandaron a Joe Arroyo. Hay que grabar con cantantes de las dos costas. EEG: De qu ciudad era Piper? FRUKO: De Cali. Y Joe Arroyo de la ciudad de Cartagena. Entonces tambin vino Wilson Saoko Manyoma, que, como Piper, se fue a tocar como Fruko por all, al Ecuador, debido al xito de "A la memoria del muerto". EEG: Se fue con su propia orquesta?
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FRUKO: S. Se puso Fruko y se fue para all. EEG: As que haba dos versiones de Fruko. Se pelearon por eso? FRUKO: No. La compaa decidi retirarlos por una temporada. Pero esa cuestin era ms bien por un tercer partido empresarios , que [decan]: "No, vngase y aqu arme...". EEG: Pero ustedes nunca se enemistaron por eso. FRUKO: No, no. S hubo el reclamo formal, pero yo no he visto ninguna pelea entre salseros. EEG: OK. Volvamos con Wilson y Joe. FRUKO: Grabamos la cancin "La Lotera". Wilson Manyoma creo que canta "Tronco Seco" y "T sufrirs", e hicimos un mosaico santero msica de Celina [Gonzlez] y Reutilio Domnguez con arreglos de msica cubana. EEG: Hblame del lbum "Ayunando". Tengo entendido que ese fue la primera produccin que hiciste con Wilson Manyoma .. FRUKO: S. Primero fue Joe Arroyo con "Fruko el Bueno", y luego Wilson se meti en "Ayunando", donde yo sal desnudo, o sea, sin ropa. En esa poca Burt Reynolds tena la moda (3). Entonces ocurre que la productora de fotografa dijo: "No, hombre, si Fruko tiene ms pelo; parece un oso. Saqumoslo desnudo". Yo tena pantalonetas, pero daba la impresin de que estuviera desnudo. En los colegios [decan]: "No, que eso es ateo" y "Cuidado, que ese disco no lo vean mis hijas". Pero era un desnudo artstico. All estaba Wilson Manyoma y la voz de Joe Arroyo, quienes empezaron a jalar pblico, y en las ciudades se empezaron a preguntar: "Oye, esos tipos de dnde son?" Y nos contrataron en la Feria de Cali. Cali es una ciudad muy experta en msica antillana, con buenos bailarines; es una ciudad reconocida de salsa en el mundo. Y all fuimos a nuestro debut. Pues, ese mismo da, nos cay el DAS - Departamento Administrativo de Seguridad : "Sus pasaportes!" "Seor, pero cules pasaportes, si nosotros somos colombianos?". Contestan: "No! La cdula!" Crean que ramos extranjeros y que nos habamos colado. Bueno, y empieza ese "boom" de la msica de Fruko, Joe Arroyo, Wilson Saoko, y el movimiento, y de pronto sale la cancin "El Preso". EEG En cul lbum? FRUKO: En "Fruko el Grande". EEG: Ese lbum fue despus de "Fruko el Bueno"? FRUKO: S. EEG: "El Preso" es un clsico de la msica afrocubana. Me gustara que me hablaras sobre quin la escribi y su historia. FRUKO: La escribi el compositor Alvaro Velsquez. El era instrumentista del grupo Los Graduados. Estaban de visita en Toronto, Canad, y de pronto un amigo llam y le dijo a Alvaro: "Hombre, por qu no vamos a visitar a aquel-yo-no-s-quin?, que viva en La Floresta. Est detenido. Lo metieron 30 aos por cuestin de drogas". Y el amigo le mand a Alvaro un escrito en el que le deca todo ese dolor que senta l all, en ese fro de Toronto, de temporada larga. Entonces Alvaro Velsquez sac la cancin, incluso con la msica. No era muy buen compositor. El, en ese momento la inquietud de esas, busc una cuadratura (PROCEDE A CANTAR): "Cuando el ro est crecido es porque est lloviendo...", de un vallenato. Entonces: "En el mundo en que yo vivo, siempre hay cuatro esquinas...". Y eso lo trajimos al estudio, y en el estudio de grabacin entonces le buscamos (PROCEDE A CANTAR): "En el mundo en que yo vivo, siempre hay cuatro esquinas...". Y se le hizo un trabajo de grupo, estbamos muy asociados. En esa poca la juventud estaba muy asociada, y nuestro grupo tena un "feeling" increble, de todas partes del pas. EEG: La msica colombiana, en especial el piano, tiene unas melodas y armonas nicas, cargadas con un "feeling" o sentimiento que llega muy dentro, como lo es el caso de "El Preso". Recuerdo que los Latin
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Brothers sacaron "Buscndote", un hit con un piano que tambin llegaba al corazn FRUKO: Ese es un grupo que tambin me toc participar; ese es primo hermano de Fruko y sus Tesos. EEG: En qu ao sali "El Preso"? FRUKO: En el ao 1975. Esa cancin, hasta el da de hoy, nos ha dado muchas satisfacciones. Incluso, la hemos tocado en tantos sitios, y hay gente increblemente fantica de "El Preso", que t no te imaginaras. Esa cancin, desde ese momento, lleg a constituirse en un himno mundial de la salsa. Y empezaron los contratos para otros pases con ese disco, con Joe Arroyo y Wilson Manyoma. Nos fuimos para el Per, Ecuador y Panam. Tambin llegamos a Estados Unidos y, por all, llegamos a un lugar en Miami Springs, donde el empresario nos present, tuvo mucho xito, y se vol. Entonces estbamos nosotros con la maleticas fuera del hotel, y haca un fro estilo Bogot. Pero los amigos de la colonia colombiana llegaron y dijeron: "No, no se vayan a devolver. Los vamos a mandar para Nueva York". Y, all en Nueva York, los amigos colombianos - barranquilleros entonces empezaron a organizar bailes en unos clubes. Nos llegaron a conectar y nos pusieron a trabajar en los mejores sitios de Nueva York. Y, cuando nosotros llegbamos con nuestra msica, entonces decan los msicos: "Pero esos tipos qu? Qu estn tocando? Qu msica rara es sa?" Haba como un reclamo, pero bailaban y les gustaba. Entonces, ellos mismos nos fueron contratando para sus sitios, y ya ramos de clientelas permanentes. Tocbamos en los sitios de los boricuas, de los cubanos... EEG: De qu ao estamos hablando? FRUKO: Estamos hablando del ao 1976-1977. Haba sido sufrida la ida, pero estbamos muy felices [en Nueva York]. EEG: Con qu orquestas compartiste en Nueva? FRUKO: Hicimos un espectculo con la Fania, Conjunto Libre, Wilfrido Vargas, La Dimensin Latina... en el Madison Square Garden. Fruko y sus Tesos fue la primera orquesta que se present en el Madison Square Garden por Colombia. Solamente una artista, que se llamaba Claudia de Colombia, fue la primera. Nosotros los segundos. Y, para los colombianos en la colonia colombiana, que un artista de Colombia se presentara en el Madison Square Garden, es una bendicin, porque ese es el templo del sonido en el mundo. Bueno, esas colonias colombianas - caleos, costeos... hicieron de nosotros un grupo muy popular en Nueva York, y entonces se sintieron muy contentos. Iban a comprar los discos, y nosotros nos sentimos, pues, fabulosos en esa poca, una muy buena poca de Fruko y sus Tesos. EEG: Cunto tiempo se quedaron en Nueva York? FRUKO: Ibamos y venamos. En esa ocasin estuvimos como dos meses, pero en invierno. Parecan dos aos. EEG: Cmo fue tu interaccin con la gente de la Fania, que ese tiempo tenan el poder absoluto? Te ofrecieron ser parte de su familia? Recuerdo que durante esos aos tu orquesta y los Latin Brothers fueron una de las pocas, por lo menos en Latinoamrica, que pudieron vender discos a la par de ese sello. FRUKO: Bueno, lo que ocurre es que el sello nuestro (Discos Fuentes), que era el representante de la Fania en Colombia, no tuvo esa idea, sino que fuera independiente mejor, porque ellos tenan la representacin de la Fania en Colombia. Entonces dijeron: "Vamos a mantener un mercado separado, para tener nuestro productos netos". Pero la amistad fue muy buena con todos los integrantes y, cuando alternbamos, pues, mucha felicidad. Es ms, yo un da me qued sorprendido cuando, en la 42 de Nueva York, Papo Lucca me llam: "Fruko!", a todo pulmn. Un grito a todo pulmn de Papo Lucca. (RISAS DE FRUKO) Eso es memorable, no? Y yo que nunca haba pensado estar en la mente de estos seores. Para m fue inolvidable. Fue un tratamiento muy carioso de esta gente, muy respetuoso, pero tenamos tambin el cario de la Sonora Matancera, de Calixto Elicea, y de todos estos seores que s me conocan y me llevaban para sus casas a cocinar y a comer. La Sonora Matancera tambin era representada por Discos Fuentes. Yo he sido muy cultor de la Sonora Matancera, y Discos Fuentes extract de Cuba todas la cintas con el producto de la Sonora Matancera. Entonces, en Fuentes se consegua msica que no se consegua en Cuba, ni en Mjico, de la Sonora Matancera. La Sonora Matancera vendi, ha vendido y seguir vendiendo msica. Son joyas de la msica. EEG: Tambin he notado que Discos Fuentes tiene mucho material de Richie Ray, incluyendo grabaciones
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que hicieron bajo el sello Fonseca. FRUKO: [Los sellos] Tico y Alegre eran trados por concesionarios. Desde Nueva York se hacan los negocios. Estos seores Fuentes han sido muy hbiles y llevaron para Colombia la concesin de esos productos. Pero nunca grabaron directamente [en Colombia]. Solamente Don Antonio Fuentes vino a hacer grabaciones a Estados Unidos con Charlie Figueroa. Recuerdas t? (PROCEDE A CANTAR): "Busco tu recuerdo en la lejana...". Charlie Figueroa y Daniel Santos tuvieron sus querellas, [descritas en algunos libros en Colombia], que cuentan esas historias. En 1975, de pronto, me llaman de Discos Fuentes y me dicen: "Fruko, est pegando muy duro un grupo de Venezuela que se llama La Dimensin Latina, con Oscar D'Len, y su xito es 'Llorars'. Entonces ahora necesitamos que grabe ese grupo, pero sin trompetas, trombones, y otras caractersticas, y hagamos un grupo diferente para hacer competencia con La Dimensin Latina". Entonces llamamos a Piper Pimienta, y la primera cancin que se grab fue "Las caleas son como las flores". Luego se hizo "Buscndote". (PROCEDE A CANTAR): "Buscando vivo a mi prenda amada...". EEG: Ah! Ese fue otro xito gigantesco de Los Latin Brothers en esos tiempos. FRUKO: Son los Latin Brothers, pero son dirigidos por m, tambin. Los arreglos son mos. Todas estas introducciones son familiares del tango. (PROCEDE A INTERPRETAR LA MELODA INTRODUCTORIA DE "BUSCNDOTE"). EEG: Ese es el piano colombiano! El piano colombiano es una derivacin del tango? FRUKO: S. EEG: Es un piano triste y sentimental. FRUKO: Claro! Por ejemplo, se toman esas melodas, que son andinas, y se llevan como decir... Te acuerdas de la comparsa? En estos das presentaron la pelcula "Calle 54", y all estn Bebo Valds y el hijo, Chucho, tocando "La Comparsa". Esas canciones tienen un sabor muy especial de nostalgia. Cuando yo llegu a Cuba por primera vez, en La Habana me baj, y llegu al Hotel Nacional. Cuando sal del Hotel Nacional al da siguiente, la mquina del tiempo [comenz] a rodar. Eso fue en los 90s, pero yo, cuando abr los ojos, estaba otra vez en los 50s. La moda, los carros, la gente... Y yo vi este fenmeno, y [pens]: "Caramba, pero cmo es que yo vuelvo a estar en los aos 50?". Uno como que se percata de eso, no? Pero, igual, la gente muy especial muy querida. Conoc Radio Progreso y todos esos sitios, los museos de msica... EEG: OK. Volvamos a lo que estabas diciendo de que Discos Fuentes quera que compitieran con la Dimensin Latina. FRUKO: S, y entonces hicimos "Las Caleas son como las Flores", que fue un trancazo tremendo en Colombia. Y seguimos con "Buscndote". Entonces este grupo era pesado. Le pusimos bombo, como murga panamea. Vino el xito, y dijeron: "Bueno, esto est tan bueno aqu, que ahora necesitamos un cantante costeo. Como son del mismo grupo de la fbrica, vamos a invitar a Joe Arroyo que se cante "Patrona de los Reclusos". Bueno, ese tambin tiene el piano... (PROCEDE A IMITAR EL PIANO QUE INTRODUCE LA CANCIN)... EEG: Siendo esta una entrevista de carcter histrico, me gustara confirmar esto: Es correcto decir que los Latin Brothers surgi como competencia con La Dimensin Latina? FRUKO: S, como competencia de la Dimensin Latina. EEG: Y Fruko y sus Tesos sigui como orquesta independiente. FRUKO: Claro. Y, como eran los mismos cantantes, entonces... EEG: Y todava esa prctica sigue vigente, pues algunas orquestas colombianas se siguen intercambiando msicos. (RISAS DE ERIC) FRUKO: Y la verdad es que, para instrumentar, yo, como director del grupo, tengo que tocar un nmero fuerte, donde los pitos se tienen que sacar la leche as se dice, [debido a que] entonces los tipos en las trompetas acababan con los labios, y terminaban con los labios [rotos]. Entonces, para no acabar con ellos, porque se acaba
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con el corazn, con el fsico, lo que se hace es: "Bueno, te voy a dar un aire. Ah te va un trombn". Y llegan los trombones y [tocan]... "Patrona de los reclusos", "Sobre las Olas", "Dale al bombo"... EEG: Entonces cambiaban de Fruko a Los Latin Brothers en un baile. Los mismos msicos, pero cambiaban los vientos. (RISAS DE ERIC) FRUKO: Eso. Pero al mismo tiempo cada cancin tena la potencia, porque los instrumentistas cada vez que interpretan, entonces van a tener descansos, no? Como en un equipo de ftbol corren unos, ahora corren stos. Entonces las trompetas ya estaban descansadas, porque vinieron los trombones. Y le meten arriba todo ese impulso a las trompetas, trompetas agudas. Terminaban las trompetas agudas, entonces luego los trombones. Y ahora estn listos? Entonces van todos. Entonces cada cancin parece un tren, el sonido de un tren que se va manifestando en mucha potencia de los vientos. Y los cantantes se turnan. Uno hace su esfuerzo y, cuando termina su cancin, pasa el otro cantante, y la orquesta se mantiene en un movimiento de potencia, siempre potencia, y no cansa. Cuando los cantantes estn muy cansados, entonces llegamos a hacer Wganda Kenya. De esas canciones sacamos en "Homenaje a los Embajadores". Y en Panam nos pas algo muy simptico, porque eso tuvo un xito que hasta la banda del Palacio Presidencial tocaba las canciones de Wganda Kenya. EEG: Wganda Kenya era un grupo, no? FRUKO: Un grupo de [Discos] Fuentes. Lo has tenido que escuchar. Tienen una cancin instrumental, que los hombres de las emisoras cuando la ponen, se ponen a hablar con la novia, y el ambiente no se cae. Es largusima; dura como nueve minutos. EEG: Bueno, la cosa se complica, porque ahora en un misma tarima, los msicos se intercambiaban, y salan Fruko y sus Tesos o los Latin Brothers, y llegaba Wganda Kenya. (RISAS DE ERIC) FRUKO: Y el Afro Sound, tambin.. EEG: Afro Sound?Otra orquesta? FRUKO: S. EEG: Antes de seguir, qu tena Wganda Kenya que no tenan Fruko y Los Latin Brothers? FRUKO: [Wganda Kenya] era con saxos, sintetizador y coros, y entonces ah descansaban los pitos. Los Afro Sound era pura percusin con guitarras, e interpretaban canciones como "Cali Ventura", musiquita as, tropical. (RISAS DE ERIC). Entonces nosotros, para poder penetrar, imagnate las trampas que tenamos que hacer, porque en los clubes la salsa no estaba permitida. An, en el da de hoy, ningn club de altas esferas en Colombia permite orquestas de salsa. Ah no tocan el Grupo Niche, ni Oscar D'Len, ni el Gran Combo, ni nadie. Los hijos, en sus minitecas, bailan todo eso, pero an est la cuestin que no entran a los clubes grupos de salsa. Pero nosotros, entonces, con esa musiquita del Afro Sound entramos ah, tocndoles... (IMITA EL SONIDO DEL AFRO SOUND). Y, cuando ya estaban bien contentos, [les metamos] una descarga. (RISAS DE ERIC) Y esos seores decan: "Uy, bjele el volumen...", t sabes, cabezas blancas, empresarios, todo eso. Y nuestro movimiento orquestal se lleg a convertir en movimiento musical urbano msica de salsa urbana, y camin por todos esos clubes. Camin por todos esos clubes, y ellos nos explicaron cmo. Por qu? Porque all estaba la trampa. As como a la abuela, a los clubes tambin le metimos y llegamos, y son clientes de nosotros de mucho respeto. La gente colombiana, pues, ya conoce esa msica, la toman como de ellos, porque antes estaban ellos con la msica espaola, esa que te dije [anteriormente]. Bueno, Latin Brothers, mucho xito. Fruko y sus Tesos, [mucho xito]. Lleg el momento, entonces, que se hicieron unas canciones que ya tenan una dinmica increble. Por ejemplo, el "Cocinero Mayor". Esa locomotora ya iba, y los rieles... Dnde estn los rieles?, porque a una velocidad... EEG: De qu ao estamos hablando? FRUKO: Estamos hablando del ao '78 - '79. EEG: Tengo entendido y puedo estar equivocado que entre 1976 y 1989 grabaste 12 lbumes.
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FRUKO: S. All grabamos algunos, como [el lbum] "El Patillero", que peg bastante en Panam. Y all decan en Panam: "Oiga, me toca 'El Pastillero'?" [Y deca]: "Oye, pero no, cul 'Pastillero'? P-a-t-i-l-l-e-r-o". EEG: Que bueno que mencionas eso. Qu es el mentado "Patillero"? FRUKO: En Barranquilla a la sanda le llaman "patilla", y al que vende la patilla le dicen "patillero". Y entonces el patillero iba con su carga de patilla y, de pronto, un carro lo choc y las patillas [perdieron] el agua y quedaron todas sin sabor. Y alguien que vio eso se ri del patillero, y l da esa sentencia: (PROCEDE A CANTAR] "Oiga, seor, eso me lo paga el bocn", porque se ri de l. EEG: Ah! Esa es la historia. Quin fue el que la cant? FRUKO: La cant Saoko (Wilson Manyoma). En ese mismo CD hay canciones que canta Joe Arroyo. Otros discos que grabamos en esa poca fueron "El Cocinero Mayor", "El Negro Chombo", "El son del tren"... EEG: Me parece que "El Negro Chombo" tuyo sali primero que el de Tommy Olivencia. FRUKO: Es que "El Negro Chombo" es una composicin ma (4). EEG: Cul es la historia de ese tema? FRUKO: Hay unas canciones de tiempo atrs... Por el Ro Magdalena hay unos cantos, unas dianas, que en las maanas interpretaban las trompetas para poder comunicarse en todo el ro. Hay un toque de tres tonos. (PROCEDE A IMITAR LOS TONOS) Ah se arma una clave armnica, y uno siente que hay un ambiente especial de ro. El Ro Magdalena es el comunicador entre la costa atlntica y los pueblos. Por ah se fueron unas tribus las tribus Caribe , y fue llenando de alegra a todo el pas. Entonces "El Negro Chombo" es dedicado al pap de Joe Arroyo, a quien le dicen "Chombo", y vive en una isla que se llama San Andrs y Providencia. (PROCEDE A CANTAR): "El eco de su cantar se lo lleva el Magdalena, Negro Chombo va cantar pa' que venga su morena". Y entonces ocurre que en esos pueblos cuando el ro crece, el tipo sale en la maana a pescar, pero cuando regresa por la tarde encuentra solamente el techo de la casa la chozita , porque la inundacin subi y, dnde estar su mujer y los hijos? (PROCEDE A CANTAR): "Aeeeeeee...". Es un lamento de l ver ese fenmeno de que se le desapareci su casa. Al da siguiente, o a los varios das, volvi al nivel [normal]. Pero, cuando ocurren esos fenmenos, dnde est la mujer? EEG: Eres conocido como autor de canciones, pero tambin eres arreglista. Dnde aprendiste a hacer arreglos? FRUKO: Como a los 14 aos me mandaron a la escuela Virgilio Pineda para que hiciera estudios de solfeo, y entonces fui estudiando solfeo, armona y dictado con el maestro Manuel Cervantes. Luego, el maestro Juancho Vargas y el maestro Julio Garca me dieron tratados de armona avanzada. Pero, respetando mucho la condicin de mis maestros, yo creo que ms que todo por m, por dentro, haba algo que andaba descifrando y buscando - y sigue buscando. Entonces yo dira que la teora es muy importante, pero la unin de la teora y la prctica es espectacular. Yo me aprendo una cancin de una sola pasada. Yo te oigo una cancin, entonces yo la matriculo con A, B, C, D, E, F, G... y, bueno, ya pas la cancin y me siento en el piano. EEG: Cuntos instrumentos musicales tocas hoy da? FRUKO: Son como 25. Instrumentos de cuerda, o sea, guitarra, triple, cuatro, arpa, piano como el piano que tiene contenido de sintetizador. Tambin toco vibrfono. La percusin completa. Los instrumentos de vientos los sueno, pero para poder decir que uno toca trombn, trompeta... [Con] los sintetizadores hoy en da, estar en la casa, tronando un trombn, la gente dice: "Ay, Dios mo, ese vecino me va a matar". Entonces, cuando tienes el sintetizador, que escuchas en los audfonos, eres productor deficiente y no molestas a nadie. Por ejemplo, en mi casa tengo dos estudios de grabacin -uno lo maneja mi
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hijo y el otro lo manejo yo, y constantemente estamos haciendo msica, con tcnicas que no molestan a nadie, y de all salen los xitos. Permanentemente estamos haciendo msica. Yo llego ahora el 18 de diciembre, y el mismo 18 me entregan un paquete de msica para hacer; y el 19, despus que descargue mis maletas, estoy trabajando en arreglos en la computadora, porque hoy en da las composiciones se realizan primero en computadora. Se hacen las maquetas (secuencias), y de ah todo eso pasa al estudio de grabacin. En el estudio se cambian esas secuencias por instrumentos reales o se dejan algunas partes. Ya, como estamos en el mundo de las computadoras, el escritor de msica descansa. El hombre que tena que escribir noches enteras, que le dolan los ojos... ya no. Ya es un botn. (HACE RUIDO DE EMPUJAR BOTONES) "Papeles para cuntos?" "Para tanto". "Tenga veinte hojas pa' ac y treinta pa' all". Cuando toco, ah est la creatividad. La computadora te pasa todo aquello a la partitura. Despus al artista, si es un trompetista, tienes que hacrselo sentir, pero ya te evitaste el trabajo de estarlo escribiendo. Ya, hoy en da, yo he llegado a hacer un CD en tres das. EEG: CD de tu grupo? FRUKO: Un CD para un artista. Por ejemplo, estuve en Mxico este ao grabando para una cantante que se llama Margarita la "Diosa de la Cumbia", y cuando terminamos el CD me dijo: "Ay, oye, no ser posible? Yo quisiera hacer un disco de boleros". [Dije]: "De boleros? Para cundo lo quieres?" [Dice]: "No sera posible antes de que te fueras?" [Y le digo]:"Antes de irme? T ests loca? Faltan seis das para que me vaya. Cmo voy a armar un CD en seis das?" Dice: "Pues, hzlo, porque el dueo quiere". EEG: Era del sello Discos Fuentes? FRUKO: Era Pirles, asociado con Fuentes. Entonces fuimos a un almacn y compramos un Triton de la Court. Tenamos la computadora all en el cuarto. Tres das de barba, la comida a travs del restaurante. A los tres das estaba toda la msica en el estudio rodando, los msicos tocando encima de esas pistas, y a los seis das ya estaba el disco completo. Entonces querer es poder, y la tecnologa de hoy, no? EEG: Existen otros acontecimientos notorios que ocurrieron entre los aos 1976 a 1989? FRUKO: Ah, s! Nosotros seguimos peridicamente haciendo conciertos de salsa, pero no tan seguidamente. Por ejemplo, en el aniversario de Joe Arroyo - que ya se haba salido de la orquesta y haba formado la de l. Entonces: "Vamos al aniversario de Joe Arroyo!" "Vamos". "Vamos a tal fiesta por aqu!" "Vamos". Mientras tanto, [tambin] haciendo mucha produccin de la Sonora Dinamita, que en Mxico se ha vendido [mucho]. EEG: A los centroamericanos tambin les gusta mucho ese grupo. FRUKO: Claro. Y esa es una historia que no te he contado. En el ao 1975, Don Antonio Fuentes dijo: "Fruko, por qu no se vuelve a hacer la Sonora Dinamita?" Entonces, con un equipo de personas fuimos hasta Cartagena y buscamos al cantante original, Lucho Argain. El haba iniciado la Sonora Dinamita en el ao 1960. Y canciones de l, como (PROCEDE A CANTAR): "Yo la vi, compadre, yo la vi, yo la vi"... eso se oy por todo el mundo antillano. Esa era la Sonora Dinamita del ao '60. Entonces esa era una Sonora Dinamita antillana. Pero, en su fenmeno, grab "Cumbia Barulera". (PROCEDE A CANTAR): "Vente, vamos a bailar la cumbia barulera, vente vamos a bailar la cumbia barulera, que se baila en el ramal, prendiendo cuatro velas, bilala, bilala, bilala, mi negra...". Entonces, esa cancin en Mxico, en esa poca de los sesentas, [fue] un hit tremendo, lo mismo que "Golpes que da la vida" - una guajira. Esta orquesta grab de 1960 a 1963, y ah par. Y los artistas llegaron a esta compaa y se los llevaron, menos a Lucho Argain. Entonces, en el ao '75, los seores Fuentes, como yo estaba en la produccin de muchas orquestas, me dijeron: "Fruko, hgase la Sonora Dinamita", y entonces empezamos la nueva era de la Sonora Dinamita en el ao 1975, con "La Cadenita". (PROCEDE A CANTAR): "Carmen, se me perdi la cadenita, con el Cristo de el Nazareno...". EEG: Era ms cumbia que nada... FRUKO: Eso, ms cumbia, e hicimos las dos versiones para ver cul o por dnde iba a agarrar. O por el lado de cumbia o (PROCEDE A CANTAR): "Del montn, una mujer del montn eres t, una mujer del montn. Cuando yo fui tu marido, nunca nada te falt...". A los salseros les gust, pero los cumbiamberos se enloquecieron con "La Cadenita". La Sonora Dinamita, entonces, ha sido una de las producciones de ms xito en el aspecto econmico. Tuvo mucho xito en Mxico, Centroamrica, Sudamrica... en muchas partes. Es la orquesta nmero uno de la cumbia.
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EEG: Cmo describes la cumbia que toca la Sonora Dinamita? FRUKO: Esta es una cumbia que tiene un tratamiento. Es que la cumbia en si, cuando se llama cumbia, viene de la historia de los Gaiteros de San Jacinto, que fueron los que comenzaron la cumbia, all por la poca de Simn Bolvar. Entonces nosotros le dimos ese toque con trompetas, piano... la sonorizamos! Y tuvo mucho xito, porque yo le puse el bajo de (PROCEDE A CANTAR): "Rosa Mara se fue a la playa, se fue a la playa, se fue a baar". (PROCEDE A IMITAR EL BAJO) Desde El Estrecho de Bering hasta la Patagonia, esa msica, por Amrica Occidental, pone a bailar a todo el mundo. La cumbia es un patrn rtmico el ms fuerte y el que tiene ms ganancias econmicas. La cumbia es algo fabuloso. Se puede hacer tpica o se puede hacer cumbia "charra", que es una cumbia estilo mexicano. EEG: OK. Vamos a hablar un poco de la msica que hiciste en los noventas. He notado que hiciste varios lbumes en donde le rindes tributo a diferentes ritmos afrocubanos. Tienes uno para el mambo, uno para la pachanga, otro para los son montunos, para las guarachas... Cul fue la razn de esta tendencia?(5) FRUKO: Porque hubo una tecnologa de volver a grabar las canciones antiguas y ponerles sonidos modernos, para las nuevas generaciones que no les gusta el sonido oculto. Aunque hay personas que no cambian las canciones. O sea, un coleccionista no te cambia a ti "El Bodeguero" original por nada del mundo. Pero, ocurre que las nuevas generaciones no van a querer or ese Bodeguero, porque ellos quieren or un sonido perfecto que la tecnologa tiene hoy en da. Y, as como estos muchachos que hicieron la salsa romntica quisieron aportar y meterse en la salsa, entonces todo el pblico quiere escuchar las mejores canciones con el mejor sonido. Y en la fbrica, como se tiene muy buen sonido, entonces decidimos hacer, por ejemplo, "Prez Prado - Los Mambos". Para poder hacer un mambo de Prez Prado, se necesitan pantalones, porque es que interpretar a Prez Prado y en disco!, tal vez en una fiesta t puedes hacerlo, no? Pero cuando vas a decir: "Voy a grabar un mambo de Prez Prado", entonces hay que tener pantalones y buenos trompetistas. EEG: Discos Fuentes tambin hizo grabaciones con Alfredo de La Fe. FRUKO: Ah en Alfredo de la Fe me vas a poner un puntico, porque yo lo saqu de la droga en Colombia. Entonces, [l] se fue a Medelln. Donde llega con su violn, le encanta a la gente. Pero traa adiccin de Cali. Entonces traa la adiccin y, [cuando] lleg a Medelln, se contact conmigo. El no poda ir a Nueva York, porque se escap de Estados Unidos. Entonces all, en la condicin como de asilado pero tambin de amigos, porque en la salsa somos un grupo de amigos, [fue] bienvenido, y entonces lo invit a las producciones de los Latin Brothers. Toc "Pegazo", y toc una cancin que dice (PROCEDE A CANTAR): "Dime qu pas, mi amor, por qu se termin...". Y le puso su talento y fueron xitos. Alfredo de la Fe tocando el violn con Latin Brothers. Una noche estbamos grabando, precisamente, ese cancin (PROCEDE A CANTAR)"Dime qu pas, mi amor...", y son el telfono. Qu pas? Una mujer de las que tena l en Cali se haba tirado de un tercer piso, y se muri. Una confusin tremenda, y entonces le digo: "Mira, pero, por dnde va tu vida? Si t eres una persona que tiene tanto talento, lo que tienes que hacer es ponerte de este lado. Hzte ac!" Entonces comenzamos a hacerle un tratamiento y retirarlo de eso, y, con una mujer nueva que se llamaba Betty, conseguimos mandarlo a Narcticos Annimos. Y se empez a sanar! Se presentaba al estudio: "Coo! Sabes? Hoy cumplo veinte das que no me meto un pase!" Y lo celebrbamos. Lleg el momento en que ya esa era una historia. Ni un pase, ni un trago, y el hombre con su violn y su trabajo, buenas relaciones pblicas, y sus shows, y sus telenovelas... Lleg a hacer sus discos en Colombia; ahora se traslad a Europa, y yo me siento muy alegre y muy contento... EEG: "Latitudes", su lbum ms reciente, es un magnfico trabajo. FRUKO: El es un talento increble. Y, bueno, esa es mi historia con l. EEG: Alguna vez tuviste t o tus msicos problemas con las drogas? FRUKO: Muy bien. Nosotros como el grupo Fruko y sus Tesos, revolucionarios de la msica en Colombia, tuvimos unas clientelas como todo el mundo lo sabe, Colombia es pas sinnimo de narcos y drogas, y esas eran clientelas quienes en sus fiestas tenan todos esos tipos de productos. Y alguna vez tena que decirle a uno que s, porque estaba en la onda y estaba joven, y: "Ah, mtete un pase de perico. Mira, toma". Haba que estar en la moda, era lo "in". EEG: Qu ao estamos hablando?
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FRUKO: [Como en] 1985. Pero, al mismo tiempo, yo no haba crecido con eso, ni mi madre y mi padre, ni mis familiares me haban inculcado eso. Lo experimentamos y no llegamos a hacernos dependientes de las drogas. Pero s estbamos en peligro por las clientelas, que andaban en un consumo frentico y una vida frentica. Como a m en mi hogar me haban enseado otras cosas, yo dije: "No, yo voy a seguir en lo mo, porque tengo que ver a mi abuela y a mi madre felices". Cmo le parece a usted, uno ir donde la mam, y que est trabado? Esa es una prueba de fuego, porque la mam inmediatamente nota que su hijo est drogado, y entonces es un sufrimiento para la madre y eso no lo quiere uno. Y, al mismo tiempo, entra la persona en auto-anlisis de autoestima. Me retir despus del stress muscular que tuve; yo tuve un stress muscular, el cual [se produjo] despus de ocho das tratando de tocar merengue, haciendo grabaciones de merengue. Entonces la vida es ms rpida. (PROCEDE A IMITAR EL RITMO DE TAMBORA DE MERENGUE) Ocho das en eso, y fiestas, y no buena alimentacin, y sus "pases", y su trago. En la clnica me despert y llegu a ver una lucecita. All dije yo: "Seor, me quiero quedar aqu. No me vayas a mandar a otro lado. Te prometo que voy a cambiar". Y, enseguida, cambiaron todos mis hbitos; borr "la agenda" - la destru. Mis amigos me llamaban; esos amigos nunca pagaban una cuenta. Siempre me armaban la rumba y, cuando apareca la cuenta, all haba una sola persona: Fruko. EEG: Cundo cortaste ese vicio? FRUKO: '85 o '86. "La Barra de los imparables", as se llamaban. No paraban. Una fiesta terminaba y empataban con la otra. Entonces me dije que esto no es lo mo. Decidimos venirnos para los Estados Unidos con la Sonora Dinamita, y nos fuimos liberando de toda esa clientela. Ya se vive diferente. Aunque las drogas estn en Colombia, se siguen proliferando y vendiendo, ya no tienen ese alto consumo de antes y la gente no est tan metida en eso; las venden, pero ya no consumen tanto. EEG: Me gustara que me dijeras cules han sido tus influencias musicales y qu ests escuchando estos das. FRUKO: Vamos a decir que en mi casa, en mi barrio, donde yo nac, escuchbamos "La Cama de piedra", de Miguel Aceves Meja; "La Comparsita"; la msica argentina tango. Pero los domingos haba una ley que haca que nos pusieran msica culta. Toda la maana en el pas las emisoras ponan msica culta. De ocho a doce del da, entonces uno escuchaba Chopin, Beethoven... Y mi to Jairo era muy selectivo y me haca escuchar esto. Y fui creciendo con esas melodas, y s que son clsicas y de dnde vienen. Luego vea de dnde era el compositor, y las tengo identificadas. Entonces, me gust mucho la msica de las altas esferas, adems de la msica popular. A m me gust mucho Duke Ellington, Benny Goodman, Chico O'Farrill... Hay un pianista chileno, Claudio Arrau, que fue profesor de los hermanos Palmieri. Claudio fue un pianista que fue la tapa de la olla en Nueva York, y algunos, pues, no lo iban a or. Pero era una eminencia, y sus acordes contagiaban a los nuevos salseros. EEG: Cules orquestas de salsa son tus favoritas? FRUKO: A m me han gustado siempre las clsicas, [como] el Gran Combo, La Sonora Matancera, Orquesta Aragn... El seor del mambo, Prez Prado, me gust; los sonidos que l consigui eran de unas dimensiones de fuerza. Cuando yo vi a la Billo's Caracas Boys de frente, coo... Qu orquesta! Cinco saxofones, cuatro trompetas, cuatro trombones... Eso sonaba como un tren! El msico que vaya a Nueva York, no debe de dejar de ir una vez al ao, porque Nueva York tiene el sonido de la evolucin. La misma calle tiene msica. Nueva York es una ciudad que crea msica nueva. EEG: OK. Hblame un poco de "Power Salsa", tu ms reciente lbum. FRUKO: Ocurre que el sonido se vena presentando de una manera muy tcnica, muy bonito, porque los arreglos que acompaan a la salsa romntica todos tienen la escuela de msica jazzstica de Boston. Msica muy tcnica, muy bien escrita, muy sonora a Berklee... EEG: Pero muy aburrida. FRUKO: S. Eso mismo le pas a la Fania cuando se puso a echarle jazz. EEG: Cuando hicieron el experimento de unirse a las corporaciones estadounidenses. FRUKO: Eso! Entonces los europeos y americanos, al ver el producto del Buena Vista Social Club, dijeron:
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"Hombre, si es que esto es original, tiene sabor! Vamos a recuperarlo. No import poltica ninguna, sino que se fueron all y lo hicieron xito". Y nosotros nos pegamos de ellos, porque dijimos: "Ah, bueno, la ciudad de Nueva York brinda los nuevos sonidos. Pero los nuevos sonidos los tenemos en la jungla, y en Colombia hay una jungla muy grande, que tiene Amazonas". Y los pases nuestros tienen burros. Ser fcil encontrar un burro en Nueva York? Los pjaros... toda la fauna la tenemos nosotros. Toda la gente que est luchando por cambios de vida, debido a situaciones, o de tirana o de poltica. Entonces las canciones ciudadanas van creando ciertos mensajes que llegan a la conclusin de que hay algo dinmico, fuerte, y es la salsa de antes de la cuales somos cultores. Entonces, nosotros nos pusimos a analizar que la gente quera de eso. Y hay otro grupo que est produciendo la compaa (Discos Fuentes) que se llama Sonora Carruseles, e hicieron msica de ayer con tecnologa moderna e invadieron el mercado necesitado de los bailadores que ya estaban cansados de bailar en una sola baldosita. EEG: "Power Salsa" incluye una nueva versin de tu clsico "El Preso" Cul fue la razn de hacerlo nuevamente? FRUKO: Por la circunstancia del sonido. O sea, la gente de hoy quiere or un sonido ms depurado. Cada vez los equipos y las tcnicas de sonido son mejores. Entonces, la nueva versin de "El Preso" tiene la nueva tecnologa de sonido, y se hizo calcando la cancin original (6) EEG: Te sientes satisfecho cuando la comparas con la versin original? FRUKO: S me siento satisfecho, porque el cantante se port bien, y los instrumentistas tambin, y le estn haciendo un homenaje a la primera versin. Entonces, no hay antagonismo. Y [para] las nuevas generaciones, porque nuestras canciones las cantan los mismos pequeos de 4 y 5 aos, y uno no se explica por qu. Mi nieta, por ejemplo, me dice: "Papito, lo vi en televisin". [Y le digo]: "S, mi amor? En qu?" Y dice: "En el mundo en que yo vivo...". EEG: (RISAS DE ERIC) Parece que tu nieta se aprendi "El Preso". FRUKO: S. Ella le dice "en el mundo en que yo vivo". Los nios en Colombia cantan las melodas. Eso nos agrada a nosotros, porque en s, tiene el espritu de la raza, de la gente, de lo que somos nosotros, y, genticamente, eso les llega y lo siguen transmitiendo a otras generaciones. EEG: Tienes algn o algunos recuerdos gratos de los aos de la salsa dura? FRUKO: Cuando Eddie Palmieri fue a visitar a Colombia, nosotros hemos tenido una rumba de tres das con sus noches. Estbamos en Medelln y, el aeropuerto quedaba en la misma ciudad, y la ciudad est rodeada de montaas o sea, la ciudad es una olla, el avin llega y cae aqu. Entonces l abra las ventanas del Hotel Intercontinental y deca: "Coo! Yo no marcho! Mira esas nubes!" Ya a Colombia le tienen [miedo]. All muri Miguelito Valds y otros artistas. Miguelito Valds, por la altura. Entonces todos los artistas van protegidos a Bogot; tienen que tener tanquecito de oxgeno y todo eso. Fueron tres das de rumba con el seor Palmieri, porque alternamos juntos... EEG: En qu ao fue eso? FRUKO: Eso fue como en el '82. Treinta y cinco botellas de licor, y ramos como siete. Ya mi seora me haba buscado en las clnicas y hasta en el anfiteatro. All se le llama anfiteatro en donde estn los muertos. (RISAS DE ERIC y BRUCE) EEG: La morgue... FRUKO: La morgue, s... Me estuvo buscando tres das, y yo estaba con todos lo msicos asociados echando chistes... una rumba muy espectacular. EEG: Pero ya t habas alternado con ellos previamente en Nueva York, cuando tu orquesta estaba en la cima de la popularidad. FRUKO: S, en el Sunnyside Gardens en Nueva York. Era un sitio de baile. Entonces, en esa noche y eso fue en el ao '76 alternamos con Mon Rivera, que tena a una mujer de afro como conguera. Esa mujer daba miedo, porque... imagnate, una mujer conguera! Y nos toc acompaar a Vitn Avils, cosa muy interesante para m, porque [l era] una gran estrella de ese gnero, de msica tan delicada, y nosotros que venamos de tocar una msica tan revolucionaria y todo eso. De pronto nos pusieron en el matiz esa noche acompaando a Vitn Avils.
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Lo acompaamos esa noche en el Sunnyside Gardens y en Boston. Y entonces tuvimos ah a Mon Rivera fabuloso. Yo tambin soy cultor y amigo de Johnny Pacheco, e incluso nos hicieron una cancin donde nos mencionaban a Johnny Pacheco y a Fruko juntos. Johnny Ventura hizo un merengue para Colombia y mencionaba que "cuidado con Fruko y Johnny Pacheco, que son unos bandidos...". A este seor lo tuve en la calle donde ponan el tango y pusimos "A la memoria del muerto". Unos aos despus, llev a Johnny Pacheco all, cuando estaba la Fania y todo esto, y (PROCEDE A CANTAR): "En el barrio hay tres das de carnaval...". Y entonces entramos a un bar de esos, los dos: Johnny Pacheco con su tabaco, y en todas las paredes estaban pintados sus artistas Celia Cruz, Hctor Lavoe, Ray Barretto... Los dos sentados en una mesa, y ni se daban cuenta de que estbamos all. Pero fueron observando, y se form una algaraba en esa calle. "Hermano, Sabe quin est all?", decan. Tuvieron que llamar a la polica para que nos sacaran. Al hombre le encanta el aguardiente antioqueo. EEG: Me gustara, si es posible, que me dijeras cmo fue la muerte de Piper Pimienta. Nunca supe la verdadera historia. FRUKO: Piper Pimienta en su ciudad era un personaje muy admirado. Pero que valga la redundancia se dej rodear de terceros partidos, los amigos esos que yo tena antes de tomar mi decisin. Entonces esos terceros partidos empezaron a llenarlo de compromisos: t debes tanto, t tienes que pagar tanto. Y, entonces, lleg un momento en que el hombre ni tena con qu pagar y estaba metido en la trampa. Y, entonces, por cobro lo mataron. No tena con qu pagar asuntos de adiccin. EEG: Qu me puedes decir de Gabino Pampini, el cantante panameo que graba para Discos Fuentes? Recuerdo cuando se hizo famoso en Panam con "La Luna y el Toro". Ese fue un seor hit all. FRUKO: El es una persona que es como El General: Tiene un algo metido por dentro, una mquina de sorpresas. Entonces, cuando l empieza a originar, cualquier cosa que diga es graciosa. Y, a cualquier sitio donde vaya, la gente escucha su originalidad y quedan como que pasa algo diferente. Es un personaje que viene de abajo, y en Colombia es muy querido. Mira, hay patrones vocales. Por ejemplo, en Mxico est el patrn de Pedro Infante. Entonces [all] estn Luis Aguilar, Jorge Negrete, y hasta Alejandro Fernndez. Todos tienen esa voz. (PROCEDE A IMITAR LA VOZ DEL LTIMO) Entonces, el patrn de Pampini es Ismael Rivera. EEG: No haba pensado en eso. A lo mejor por esa razn l, en parte, le dedic un lbum al Sonero Mayor (7). En Colombia ustedes tambin tienen a Harold Pelez, que canta muy parecido a Hctor Lavoe. Posiblemente se es el patrn al cual te refieres. FRUKO: Eso! S, seor. Precisamente lo quieren traer para tocar con la orquesta de Hctor Lavoe. La orquesta de Hctor Lavoe existe en Nueva York. Pero hay que prepararlo, porque todava es muy tmido.
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EEG: Podras hablarnos un poco de Discos Fuentes? Por lo que he podido ver y sentir, recientemente han tenido una campaa agresiva, por lo menos en los Estados Unidos. FRUKO: Nosotros estamos muy contentos con el manejo del sello, precisamente con su campaa ac en los Estados Unidos. Hay algunas situaciones que queremos que cambien, y vamos a lograr que cambien, precisamente en la compaa, como ser que se acerquen a los procedimientos de las tecnologas para la mente, ya que en las industriales de vanguardia estn muy bien. Pero queremos de que haya una mejor asociacin para ayudar a los msicos colombianos, que en este momento necesitan de buenas regalas, necesitan de buen trato, porque ellos ahorita lo que dicen aqu es que en Colombia est la mina. Y t sabes que en la mina estn los esclavos, y estn las piedras y las rocas, y, de pronto, los que se van por el abismo. Entonces necesitamos que a esa gente los que estn en la mina los traten bien, los cuiden, los preserven, y los traigan para ac. Han tratado de traer a la Sonora Carruseles, pero, por asunto de visados, no se dio (8). Tambin queremos que la empresa siga creciendo, porque necesitamos que haya cambios, que todos lleguen a la tica, para que la empresa est bien representada en tica y en xitos, porque es una empresa muy buena, iniciada por Don Antonio Fuentes Lpez. EEG: Antes de que se me olvide. De dnde sali ese nombre de Fruko? FRUKO: Hay una muequita de las fruteras colombianas "Fruta es vida", dice. Y Colombia tiene vida, porque tiene toda clase de frutas. Entonces, la muequita era un smbolo, una caricatura de la fbrica de Fruko. Una vez fue Bobby Rodrguez y la Compaa, y estbamos alternando juntos en un sitio en Cali - "Las Vallas". Y entonces los tipos me miraban sorprendidos y decan: "Coo, por qu toca, si tiene tanto billete". En esa fbrica de conservas entonces haba una huelga, y en toda la ciudad estaba: "Huelga en Fruko". Estaban en huelga contra la empresa esa. Y entonces estos tipos vean estos cartelones y los avisos y decan: "Pero ese tipo es popular!" (RISAS DE TODOS) Ocurre que desde nio a m me bautizaron as Fruko, porque me pareca a la muequita, el smbolo de esa empresa de la salsa. Y como era la salsa de tomate, entonces despus: La salsa Fruko. Y en la televisin (PROCEDE A CANTAR): "Fruko, Fruko, el secreto del sabor...". Entonces eso sirvi como una cadena de relaciones pblicas muy interesante. Cuando vinieron a preguntar: "Ah, Fruko la muequita no est, pero Fruko el artista...". Ah, s, un renombre tremendo!
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EEG: Quin ide esa estrategia? FRUKO: Bueno, all fue el seor Jos Mara Fuentes. Incluso, hoy en da hay una querella, que se podra suscitar en el momento que yo salga de este sello. Entonces, quin va a ser Fruko?, porque su nombre est registrado a nombre de la empresa. Pero eso ya es de dominio pblico como personalidad, entonces habra memoriales amparando que lo conocen a uno por aos y aos. Pero eso no se va a dar. EEG: Ciertamente has dejado una gran huella en Discos Fuentes y la salsa en Colombia. FRUKO: Mucha gente no lo sabe, pero hemos hecho ms de 6,000 canciones (como productor, autor, arreglista, etc.), giras por 48 pases y ms de 250 ciudades de clientela para visitar. Cuando t te pones a hacer la lista, [te fijas] en cmo vive la persona, visitando 250 ciudades en el mundo. Entonces, es muy interesante ese rcord. Quisiera decirles que nosotros como msicos y orquesta colombiana, no hemos tenido ese peso grande de los sellos americanos; somos artistas de un sello colombiano que, poco a poco, ha ido buscando argumentos para desplazarse aqu en Estados Unidos y tener xito. Entonces, tenemos mucha confianza y estamos muy contentos que nuestra msica se siga divulgando. EEG: Cules son tus planes para el futuro? FRUKO: En el futuro queremos un mundo sin guerras, sin demencia, y eso se logra con la msica salsa. (RISAS DE TODOS) Y que mejor manera de terminar una entrevista con el hombre que puso la salsa colombiana en el mapa mundial. Larga vida, Fruko!
NOTAS: (1) Al momento de hacer esta entrevista, Fruko era miembro de la iglesia de Cienciologa (Scientology), tambin conocida como diantica. (2) El tema "Oriza" sali en el lbum "La Conspiracin" de la Orquesta La Conspiracin con Ernie Agosto, en 1971 (Vaya V 4) (3) Burt Reynolds sali estratgicamente desnudo en la revista Cosmopolitan en aquellos aos, generando mucha publicidad con el mismo. (4) El "Negro Chombo" sali en el lbum "El Brbaro", cantada por Joe Arroyo. (5) Los lbumes fueron: Mambos (1993), Pachangas (1994), Sones y Montunos (1994), y Guaracha, Guajira y Bolero (1994). (6) La nueva versin del "El Preso" es nuevamente interpretada por Wilson "Saoko" Manyoma. (7) El lbum en el que Gabino Pampini le rinde en parte un tributo a Ismael Rivera es "El Sonero - Mis problemas" (2000). (8) Desde el tiempo en que esta entrevista se realiz, la Sonora Carruseles no slo se ha establecido como una gran orquesta, sino que tambin han viajado numerosamente a los Estados Unidos y otros pases. (9) Tambin recomendamos consultar una entrevista realizada a Fruko: Laura Fernndez. Conversando con Fruko: http://www.americasalsa.com/notas/conversando_fruko.html
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DISCOGRAFA:
Nota: Todas las producciones includas en esta discografa, y que fue preparada gentilmente por los seores Alberto Hoyos y Felipe Jaramillo, se realizaron bajo el sello Discos Fuentes. Es importante mencionar que el lbum nmero 27 en esta lista, "Viva la Rumba con Salsa", la grabacin ms reciente de Fruko y sus Tesos, sali al mercado con el nombre de "Pa' Goz Con Fruko". 1. TESURA AO DE PUBLICACIN 1970 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 1. EL VIDRIERO (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Instrumental 2. BOTANDO CORRIENTE (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Instrumental 3. TESURA (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Instrumental 4. EL BRUJO Y LA BRUJA (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Instrumental 5. NO ESTAS EN NADA (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Instrumental 6. IMPROVISANDO (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Instrumental 7. LA ESENCIA DEL GUAGUANCO (Catalino Curet Alonso) Instrumental 8. MATERILERILERO (Julio Estrada - Mario Rincn) *Edimsica Instrumental 9. ORIZA (E. AGOSTO - B. SNCHEZ) "Pper Pimienta" Daz Graba este sencillo en 1971 2. A LA MEMORIA DEL MUERTO AO DE PUBLICACIN 1972 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 10. A LA MEMORIA DEL MUERTO (Gilberto Mndez) "Pper Pimienta" Daz 11. MI VERDADERO SON (Javier Vsquez) "Pper Pimienta" Daz 12. PAYASO (Raphy Leavitt) "Pper Pimienta" Daz 13. LOS NICHES (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 14. LA FRUTA BOMBA (lvaro Crdoba F.) "Pper Pimienta" Daz 15. A BAILAR ORIZA (Silvestre Mndez) "Pper Pimienta" Daz 16. DESCARGA FRUKO (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 17. BOMBA AFRICANA (Johnny Zamot) "Pper Pimienta" Daz 18. BAHO KENDE (Alberto Zayas) "Pper Pimienta" Daz 19. RUMBO A LA CIUDAD (Isaac Villanueva - Julio Estrada) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 3. FRUKO EL BUENO AO DE PUBLICACIN 1972 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 20. AHORA VENGO YO (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Joe Arroyo
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21. LA CARA DEL PAYASO (Nelson Gonzlez) Joe Arroyo 22. FRUKO A LO COMPADRE (L. Hierrezuelo - Repilado) Joe Arroyo 23. CACHUMBEMBE (Alfredo Linrez) "Pper Pimienta" Daz 24. JULIA (Joaqun Carrizo) Joe Arroyo 25. FRUKO, QUE BANDA TIENE USTED (Joe Quijano) Joe Arroyo 26. EL MUERTO VIVO (G. Gonzlez) Joe Arroyo 27. MARIA LA O (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Joe Arroyo 28. LA LLUVIA (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Joe Arroyo 29. MAA MAA (Ismael Rivera) Joe Arroyo 4. LA FRUTA BOMBA AO DE PUBLICACIN 1973 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 30. EL BACHILLER (Julio Estrada - E. Jimnez) *Edimsica Joe Arroyo 31. CANTO A PANAM (Julio Estrada) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 32. TIHUANACO (D. en D.) Instrumental 33. PA' LOS BOMBEROS (D. en D.) "Pper Pimienta" Daz 34. PA' BORINQUEN (Rafael Bentez) *Edimsica Canta:Joe Arroyo 35. MURGA BACANA (D. en D.) "Pper Pimienta" Daz 36. PA' LA RUMBA (Julio Estrada - Blas Sarmiento) *Edimsica Joe Arroyo 5. FRUKO EL BUENO - AYUNANDO AO DE PUBLICACIN 1973 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 37. FRUKO POWER (Julio Ernesto Estrada) Joe Arroyo y Saoko 38. AYUNANDO (Germn Rosario) Joe Arroyo 39. T SUFRIRS (Wilson Manyoma - Julio Estrada) *Edimsica Saoko 40. YO SOY EL PUNTO CUBANO (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) *Edimsica Joe Arroyo 41. LAMENTO DEL CAMPESINO (Roberto Col) Joe Arroyo y Saoko 42. MOSAICO SANTERO (Varios) Varios " A SANTA BRBARA (Reutilio Domnguez) Saoko " A SAN LZARO (BABAL) (Sixta Patricia Aguilera) Joe Arroyo " A LA CARIDAD DEL COBRE (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) Joe Arroyo 43. EL AUSENTE (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joe Arroyo 44. CANTO A BORINQUEN (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) Joe Arroyo 45. PA' TESO YO (D. en D.) Joe Arroyo 6. EL VIOLENTO AO DE PUBLICACIN 1973 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 46. TRONCO SECO (Pern Vsquez) Saoko 47. EL VIOLENTO (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Joe Arroyo 48. NADANDO (Senn Palacios C.) *Edimsica Joe Arroyo 49. LA NUEVA BAMBA (Rafael Bentez) Saoko 50. T SLO T (Felipe Valds Leal) Joe Arroyo 51. SALSA NA' MA' (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Joe Arroyo 52. ALMA NAVIDEA (Mike Char) *Edimsica Joe Arroyo 53. LAMENTO CUBANO (Varios) Varios " VMONOS PA'L CAMPO (Claudio Ferrer) Joe Arroyo " LA NOCHEBUENA (Walfrido Guevara) Saoko " RUMBA EN NAVIDAD (Javier Vsquez - Lino Fras) Joe Arroyo 7. EL CAMINANTE AO DE PUBLICACIN 1974 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA
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54. QUIERO DE NUEVO EMPEZAR (Mike Char) *Edimsica Joe Arroyo 55. TE ESTOY LLORANDO (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 56. RUMBERO SOY (Alejandro Rodrguez) Saoko 57. EL RBOL (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joe Arroyo 58. CANTANDO MI SON ME MUERO (Miryam Soto) Joe Arroyo 59. TANIA (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 60. VAMOS A GOZ (Rafael Bentez) *Edimsica Saoko 61. RUMBITA LOCA (lvaro Velsquez) *Edimsica Joe Arroyo y Saoko 62. EL CAMINANTE (Gilberto Meja) Joe Arroyo 63. SOY GUAJIRO DEL MONTE (Jos Snchez - Rafael Hernndez) Joe Arroyo 8. EL GRANDE AO DE PUBLICACIN 1975 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 64. MANYOMA (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Joe Arroyo 65. SI YO ENCONTRARA UN AMOR (Arturo Coln) Saoko 66. FLORES SILVESTRES (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 67. LOS CHARCOS (Roberto Solano) *Edimsica Saoko 68. AMADA VEN (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 69. EL PRESO (lvaro Velsquez) *Edimsica Saoko 70. CONFUNDIDO (Mike Char) *Edimsica Joe Arroyo 71. MOSAICO (Varios) Varios " UNA FIESTA CON OCHN (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) Joe Arroyo " ME TENIAN AMARRAO CON P. (Antonio Fernndez) Saoko 72. " PAJARILLO (lvaro Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 73. ENTRE MARIDO Y MUJER (ENILDO PADRN) JOE ARROYO 74. NO ME DEJAN QUERERTE (JULIO ESTRADA - JAVIER GARCA) *Edimsica Saoko 75. NEGRA DEL CAMPO (ALFREDO VARELA) *Edimsica Saoko Grab estos sencillos en 1975 9. EL BRBARO AO DE PUBLICACIN 1976 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 76. EL NEGRO CHOMBO (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Joe Arroyo 77. CORAZN VACANTE (Mike Char) *Edimsica Saoko 78. BORRASCA (Roberto Solano) *Edimsica Joe Arroyo 79. LONTANANZA (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Saoko 80. RECORDANDO (Luis Carlos Montoya) *Edimsica Joe Arroyo 81. EL CANSAO (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 82. TOCANDO MADERA (Tony Fergo) Saoko 83. EL PESCADOR (Juvenal Viloria) *Edimsica Joe Arroyo 84. CARIO (Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 85. BAMBOLEO EN EL MAR (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 86. POBRE NAC (lvaro Velsquez) *Edimsica Joe Arroyo 87. EL SON S SE FUE DE CUBA (ARTURO PACFICO) *Edimsica Saoko Grab este sencillo en 1976 10. EL PATILLERO AO DE PUBLICACIN 1977 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 88. ROSA ANGELINA (Juan Vicente Torrealba) Joe Arroyo 89. EL PATILLERO (Roberto Solano) *Edimsica Saoko 11. EL PATILLERO AO DE PUBLICACIN 1977 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA
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90. MI RO CALI (Wilson Manyoma Gil) *Edimsica Saoko 91. EL AMOR (Mike Char) *Edimsica Joe Arroyo 92. LOS PATULEKOS (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joe Arroyo 93. QUE BONITO SERA (Julio Estrada - Javier Garca) Saoko 94. CUBA Y MI SON (Arturo Pacfico) *Edimsica Saoko 95. LUZ EN LA INMENSIDAD (Julio Estrada - lvaro Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 96. SABR OLVIDARTE (Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 97. UN CAMBIO DE PARECER (Mike Char *Edimsica Joe Arroyo 98. MADRE QUERIDA (Enrique Bonfante Castilla) *Edimsica Saoko 12. EL PATULEKO - EXCLUSIVO PANAM AO DE PUBLICACIN 1977 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 99. CANTA MI CORAZN (Arturo J. Ospina) *Edimsica 100. DISTANCIA (Mike Char) *Edimsica Saoko Grab este sencillo en 1977 13. EL COCINERO MAYOR AO DE PUBLICACIN 1978 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 101. PALENQUE (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 102. CELOSA (Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 103. S QUE T ERES (Mike Char) *Edimsica Joe Arroyo 104. EL COCINERO MAYOR (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joe Arroyo 105. EL RBOL QUE ME DABA SOMBRA (Senn Palacios C.) *Edimsica Saoko 106. LA BORINCANA (Roberto Solano) *Edimsica Celio Gonzlez 107. LIMEA (Augusto Polo Campos) Celio Gonzlez 108. EL CACHETERO (Hernn Colorado) *Edimsica Saoko 109. EL HIJO DE ATOCHA -NIO- (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Celio Gonzlez 110. CON ELLA ME VOY (Enrique Bonfante Castilla) *Edimsica Joe Arroyo 14. EL TESO AO DE PUBLICACIN 1979 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 111. CATALINA DEL MAR (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 112. ZAFRA Y MOLIENDA (Carlos Arroyo) *Edimsica Saoko 113. EL GLORIOSO (Javier Garca) *Edimsica Joe Arroyo 114. YO PONGO LA PLATA (scar Velsquez) *Edimsica Joe Arroyo y Saoko 115. CUNTO TE AMO (Emildo Padrn) Joe Arroyo 116. AMORES Y SENTIMIENTO (Alfredo Varela) *Edimsica Saoko 117. SALSA BRAVA (Arturo Pacfico) Saoko 118. BOQUITA PERFUMADA (Enrique Bonfante Castilla) Joe Arroyo 119. MEXICO PICANTE (Senn Palacios C.) Saoko 120. PUEBLO SUFRIDO (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 121. COMO CUMBIAMBERO QUE SOY (Leonidas Plazas P.) Saoko 122. BUENA SUERTE (Isaac Villanueva M.) Joe Arroyo 15. EL ESPECTACULAR AO DE PUBLICACIN 1980 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 123. TU FOTOGRAFIA (Luis Miranda) Saoko 124. EL GAMINCITO (lvaro Jos Arroyo) *Edimsica Joe Arroyo 125. DESCARGA ESPECTACULAR (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Saoko 126. DNDE ESTS (Mike Char) *Edimsica Joe Arroyo 127. EL SON DEL CARANGANO (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joe Arroyo
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128. NA' MA' PA' QUERERTE (Sergio Rivera) Joe Arroyo 129. FUISTE MI AMOR (Edel Manrique) Saoko 130. JUAN NO SEAS MALO (Senn Palacios C.) *Edimsica Joe Arroyo 131. QU LINDAS SON LAS CALEAS (Vitn Sounfront) Saoko 132. DE TU MANANTIAL (Luz Marina De Ospina) *Edimsica Joe Arroyo 133. DOMILANCHN (D. en D.) *Edimsica Joe Arroyo Grab este sencillo en 1980 16. EL MEJOR AO DE PUBLICACIN 1981 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 134. LAS FLORES (Isaac Villanueva M.) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 135. EL VERDULERO (Carlos Tovar) *Edimsica Saoko 136. LA MUERTE DE DOS HERMANOS (Csar Castro) "Pper Pimienta" Daz 137. TE QUIERO MS (Mike Char) *Edimsica Saoko 138. VENGO POR TI (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Saoko 139. SERENATA LATINA (Luis Carlos Montoya) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 140. CADA DA TE QUIERO MS (Gabriel Romero) 141. MI RANCHITO (Enrique Bonfante Castilla) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 142. EL SON DEL TREN (Rita Fernndez Padilla) *Edimsica Saoko 143. MI PENSAMIENTO (Senn Palacios C.) *Edimsica Saoko 17. EL GENIO AO DE PUBLICACIN 1982 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 144. IMPACIENTE (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joe Arroyo 145. LLUEVE QUE LLUEVE (Sergio Rivera) Saoko 146. QU TE PAS (Chiquitn Garcia) Juan Carlos Coronel 147. MOSAICO SANTERO N 3 (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) Saoko y Coronel " SU LAUD (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) Saoko y Coronel " A LA VIRGEN DE ALTAGRACIA (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) Saoko y Coronel " A SAN FRANCISCO (Celina Gonzlez - Reutilio Domnguez) Saoko y Coronel 148. QU PASA, QU PASA (Rossy Vsquez - Smith) Saoko 149. LA RUTINA (Elvis Botero) *Edimsica Joe Arroyo 150. ANITA TUN TUN (Sergio Rivera) Saoko 151. EL PRENDEDOR (ngel Santiago) Juan Carlos Coronel 152. MENDIGO DE AMOR (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Saoko 18. EL SALSERO MAYOR AO DE PUBLICACIN 1983 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 153. AMIGO (D. en D.) La India Meliyar 154. CONDENADO A MUERTE (Julio Estrada - Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 155. RITMO CUBANO (Javier Vsquez) Instrumental 156. TODOS BAILAN SALSA (D. Geoff - D. Haymes - I. Villanueva) *Edimsica May Gonzlez 157. A BAILAR LA CUMBIA (Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 158. LA NOCHE Y T (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Saoko 159. NACISTE PARA M (Jaime Contreras) *Edimsica John Jairo 160. MI SUEO (Bernardina Kock De Growell) *Edimsica May Gonzlez 161. EL LIMBO (Senn Palacios C.) *Edimsica Saoko 162. EL BANANERO (Nidia Handel) May Gonzlez 163. EL QUE DA LO QUE TIENE (ngel Vsquez) *Edimsica Joe Arroyo 164. FLIX CUMB (F. Villalona - F. Cruz) John Jairo 165. NO ESTABA AQU (Francisco Mosquera) *Edimsica Saoko 166. SOY TU DUEO (Rosendo Romero) John Jairo Grab estos sencillos en 1983
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19. EL MAGNFICO AO DE PUBLICACIN 1985 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 167. EL COCHE (Juvenal Viloria) *Edimsica Joseto Martnez 168. SIN TU CARIO NO HAY NA' (Wilson Manyoma - Julio Estrada) *Edimsica Saoko 169. LA BALANZA (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joseto Martnez 170. EL POLIZN (Julio Estrada - Senn Palacios) *Edimsica Saoko 171. GOTITAS CRISTALINAS (Aroldo Molina Molinares) *Edimsica Joseto Martnez 172. SON SABROSN (Jos Martnez Pea) *Edimsica Joseto Martnez 173. SUFRIMIENTO (Ramn A. Chaverra) *Edimsica Joseto Martnez 174. NO DEPENDER (Conrado Marrugo) *Edimsica Saoko 175. MI PREFERIDA (Jos Martnez Pea) *Edimsica Joseto Martnez 176. DJALA BAILAR (Chico Buarte Holanda) Joseto Martnez 20. CONTENTO AO DE PUBLICACIN 1987 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 177. CHARANGA CAMPESINA (Calixto Ochoa) *Edimsica Joseto Martnez 178. YA ESTOY AQU (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joseto Martnez 179. A ORILLA DE LA PLAYA (Manuel Novoa Prez) *Edimsica Joseto Martnez 180. SECRETO DE MI CORAZN (Alfonso lvarez - Jorge lvarez) *Edimsica Joseto Martnez 181. MOSAICO 100 AOS DEL BOLERO (Varios) Orlando Contreras " EN EL JUEGO DE LA VIDA (Mundito Medina) Orlando Contreras " EL PRESO (Daniel Santos) Orlando Contreras " UN AMIGO MO (Murillo - Rivas - Naranjo) Orlando Contreras " AMIGO DE QU (Arty Valds) Orlando Contreras 182. JUANCHO Y MANUELA (Jos Martnez Pea) *Edimsica Joseto Martnez 183. RUMBIANDO EN CALI (Jorge Sols Quiones) *Edimsica Joseto Martnez 184. CONTENTO (lvaro Pava) *Edimsica Joseto Martnez 185. TRADICIN (Jos Martnez Pea) *Edimsica Joseto Martnez 186. COMO SUENAN LOS CUEROS (D. en D.) Joseto Martnez 187. LA HOJA DE TABACO (Ramn Rodrguez) *Edimsica Morist Jimnez Grab estos sencillos en 1987 188. AS SER PARA TI (D. en D.) "Pper Pimienta" Daz 189. BOMBA EN NAVIDAD (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Saoko 190. CALI PARA TODOS (Rafael Araujo Gmez) *Edimsica Saoko 191. CUMBIA BACANA (D. en D.) "Pper Pimienta" Daz 192. DAME UN BREAK (Enildo Padrn) "Pper Pimienta" Daz 193. DJAME QUIETO (Aroldo Molina Molinares) "Pper Pimienta" Daz 194. EL COCO (Papo Lucas) "Pper Pimienta" Daz 195. EL DA QUE NAC (D. en D.) "Pper Pimienta" Daz 196. EL GOZN (Larry Landa) Saoko 197. EL JEFE SOY YO -EL MANDAMS- (D. en D.) May Gonzlez 198. EL TIBURN (D. en D.) May Gonzlez 199. ESTA COBARDA (F. M. Moncada - Paco Cepero) Joseto Martnez 200. FIESTA NEGRA (Luis Felipe Gonzlez) *Edimsica Joseto Martnez 201. FRUKO PRESIDENTE (D. en D.) Joe Arroyo 202. HISTORIA DEL TAMBO (Roque Saballet S.) *Edimsica "Pper Pimienta" Daz 203. LA CHICA DEL BARRIO OBRERO (Ral Marrero) "Pper Pimienta" Daz 204. LA MALETICA (Ral Marrero - Eddy Cabrera) Johnny Mor 205. OKAIRI OKAIRA (D. en D.) Joseto Martnez 206. PASILLANEANDO (Jos De Riva) Humberto Muriel 207. PERLAS NEGRAS (Agosto - Snchez) "Pper Pimienta" Daz 208. PIDE PAN CALIENTE (D. en D. - Isaac Villanueva) *Edimsica Morist Jimnez 209. QUE NO MUERA EL SON (Wilfrido Guevara) Saoko
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210. SILVIO Y MIGUEL (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Morist Jimnez 211. TODO ES TODO (D. en D.) "Pper Pimienta" Daz 212. TOMA JABN PA' QUE LAVES (D. en D.) Saoko 213. VIVE LA VIDA HOY (Lino Fras) Saoko 214. YO NO VUELVO A QUERER (Ral Marrero) "Pper Pimienta" Daz 215. ALGO PARA GOZAR (Juan Vargas S.) *Edimsica Humberto Muriel - "Pper Pimienta" Daz Grab estos sencillos en 1988 21. EL PADRINO DE LA SALSA AO DE PUBLICACIN 1989 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 216. MARINA MARINERA (Roberto Solano) *Edimsica Saoko 217. SED, ANSIEDAD Y HAMBRE (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Willie Caldern 218. LA CRCEL ES PARA LOS POBRES (Rodrigo Escobar T.) *Edimsica Saoko 219. DE CORAZN A CORAZN (James Vargas) *Edimsica Willie Caldern 220. LA CENICIENTA (Roberto Solano) *Edimsica Saoko 221. NO TIENE BILLETE (Alexis Murillo) *Edimsica Willie Caldern 222. TENGUERE QUE TENGUE (Julio Estrada - Alicia Rincn) *Edimsica Willie Caldern 223. SAN ANTONIO (Rafael Bentez) *Edimsica Saoko 224. AMOR BAJO EL SOL (Fernando Daz) *Edimsica Willie Caldern 225. T GOZARS (Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 22. SALSA Y SALSA AO DE PUBLICACIN 1990 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 226. BARRANQUILLERO ARREBATAO (Vctor Ral Snchez) Saoko 227. LA VI PARTIR (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Joe Arroyo 23. NAVIDADES CON FRUKO Y SUS TESOS AO DE PUBLICACIN 1996 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 228. MOSAICO NAVIDEO (Varios) (Varios) " VMONOS PA'L CAMPO (Claudio Ferrer) Joe Arroyo " LA NOCHEBUENA (Walfrido Guevara) Saoko " RUMBA EN NAVIDAD (Javier Vsquez - Lino Fras) Joe Arroyo 24. ESTO S ES SALSA DE VERDAD AO DE PUBLICACIN 1998 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 229. MI LIBERTAD (Saulo Snchez) *Edimsica Saoko 230. NEGRO CANDELA (Gerardo Varela) *Edimsica Saoko 231. EL NEGRO LUCUM (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Delfo Ballestas 232. EL NUEVO CAIMN (Santos Viscaino "Archi Xavier") *Edimsica Saoko 233. YA LLEG (Marinho Paz) *Edimsica Saoko 234. CUIDA TU MUJER (Edilberto Guerra) *Edimsica Delfo Ballestas 235. SOY COMO SOY (lvaro Velsquez) *Edimsica Saoko 236. IGUALITA QUE T (MUJER INGRATA) (Lili Martnez) Saoko 237. CAMINANDO (Jorge Cottes) *Edimsica Delfo Ballestas 238. CUNTO TIEMPO PAS (Wilson Manyoma - Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Saoko 239. NUESTRO PAN DE CADA DA (Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 240. EL PARCERO (Isaac Villanueva M.) *Edimsica Delfo Ballestas 25. FRUKO POWER SALSA AO DE PUBLICACIN 2000
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N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 241. CACHONDEA (Jos Feliciano) Daniel Silva 242. CALI DE RUMBA (Nirlon Snchez) *Edimsica Saoko 243. SE ME OLVID OTRA VEZ (Juan Gabriel) Harold 244. EL PRESIDIARIO (Wilson Manyoma) *Edimsica Saoko 245. EL SWING DE FRUKO (Julio Ernesto Estrada) *Edimsica Gabino Pampini 246. HIPOCRESA (Fernando Pizarro) Saoko 247. LLEG LA CHARANGA (Willie Ellis) Harold 248. NAC EN LA BARRIADA (Nirlon Snchez) Gabino Pampini 249. LA FRUTA BOMBA (lvaro Crdoba) Saoko 250. BARRANQUILLA BARRANQUILLA (Carlos Vidal - Vctor Mendoza) Gabino Pampini 251. EL MAMBO ES UNIVERSAL (Daniel Santos - Joe Blanco) Saoko 252. CHAMARRA ROTA (ver Macas) Saoko 26. WILD SALSA - TROPICAL PARTY AO DE PUBLICACIN 2002 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 253. TABACO Y RON (Manuel J. Larroche) *Edimsica Saoko 254. LA PIRAGUA (Jos Barros) Raquel Zozaya 255. LA MCURA (Antonio Fuentes) Raquel Zozaya 256. LA BURRITA (Eliseo Herrera) *Edimsica Saoko 257. LA GOTA FRA (Emiliano Zuleta) lvaro Pava 258. LOS CAMINOS DE LA VIDA (mar Geles) lvaro Pava 259. MI CAFETAL (Antonio Fuentes) Saoko 260. LA POLLERA COLORA (Wilson Choperena - J Madera) Diego Morn 261. EL EMIGRANTE LATINO (Antonio Del Villar) *Edimsica Saoko 262. EL AGUARDIENTERO (Flix Ramrez) Saoko 263. LA CASA EN EL AIRE (Rafael Escalona) *Edimsica Diego Morn 264. EL PESCADOR DE BAR (Isaac Villanueva) *Edimsica Saoko 265. SE ME PERDI LA CADENITA (Luis Prez Cedrn) *Edimsica Saoko 266. SE VA EL CAIMAN (Jos Mara Pearanda) Diego Morn 267. EL AFRICANO (W. Martnez - Calixto Ochoa) Raquel Zozaya 268. LLAMARADA (Jorge Villamil) Saoko 27. VIVA LA RUMBA CON SALSA AO DE PUBLICACIN 2003 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 269. PURA CANDELA (Julio Estrada) *Edimsica Luis Moyano 270. GRINGO RUMBERO PACHANGUERO (Julio E. Estrada Rincn) *Edimsica Daniel Silva 271. ARIAARA (Chano Pozo) Daniel Silva Y Luis Moyano 272. SALSERO MAYOR (Julio Estrada Lpez) *Edimsica Daniel Silva 273. PACHANGA CON LA PLAYA (Luis Ramrez) Luis Moyano 274. AVE MARA QU RUMBN (Ismael Miranda) Daniel Silva Y Luis Moyano 275. PARA QU NO TE VAYAS (Henry Posada) Morist Jimnez 276. RUMBA BRAVA (Julio Estrada Rincn) *Edimsica Luis Moyano 277. PA GOZ CON FRUKO (Mario Rincn) *Edimsica Daniel Silva 278. NOSTALGIA (Enrique Cadcamo - Juan C. Cobin) Raquel Zozaya 279. FRUKO'S BOOGALOO (Julio Estrada Rincon) *Edimsica Luis Moyano 280. MI VIEJO (Piero - Jos) Morist Jimnez 281. MAMA VIEJA (Lito Bayardo - Juan Larenza) Morist Jimnez DISCOGRAFA DE FRUKO & ORQUESTA 28. MAMBOS AO DE PUBLICACIN 1993 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA
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282. LUPITA (Dmaso Prez Prado) Antonio Gonzlez 283. MAMBO #5 (Dmaso Prez Prado) Coros 284. MAMBO DEL POLITCNICO (Louiguy - J. Laure) Coros 285. CEREZO ROSA (Louiguy - Leonardi - David) Instrumental 286. CABALLO NEGRO (Dmaso Prez Prado) Coros 287. BONITO Y SABROSO (Benny Mor) *Edimsica Antonio Gonzlez 288. QU RICO EL MAMBO (Dmaso Prez Prado) Coros 289. MAMBO #8 (Dmaso Prez Prado) Coros 290. MAMBO DEL MERCADO LA MERCED (Dmaso Prez Prado) Johnny Mor 291. BARABATIRI (Antar Daly) Coros 29. PACHANGAS AO DE PUBLICACIN 1994 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 292. LA COSECHA DE MUJERES (Jos Mara Pearanda - Damy Simon) Antonio Gonzlez 293. LA NEGRA TOMASA (BILONGO) (Guillermo Rodrguez Fiffe) *Edimsica Coros 294. CITA A LAS SEIS (Jimmy Sabater) Johnny Mor 295. THE DON JOSE PACHANGA (Frank Snchez) Johnny Mor 296. PACHANGA MEDLEY (D. en D.) scar Quesada 297. COMO BAILO PACHANGA (Diores Valladares) Johnny Mor 298. PA' CHISMOSO T (Ren Touzet) Johnny Mor 299. DOLORES (SWING PACHANGA) (Mon Rivera) Robin Espejo - scar Quesada 300. LA PACHANGA (Eduardo Davidson) Johnny Mor 301. LA PACHANGA SE BAILA AS (Charlie Palmieri - Joe Quijano) Johnny Mor 302. CHACHACHA CON PACHANGA (Randy Carlos) Coros 303. LA PACHANGA DEL FTBOL (Carlos Argentino - Tine) Antonio Gonzlez 30. SONES Y MONTUNOSAO DE PUBLICACIN 1994 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 304. SON DE LA LOMA (Miguel Matamoros) Saoko 305. EL QUE SIEMBRA SU MAZ (Miguel Matamoros) Chucho Nuncira 306. OYE CMO VA (APRIETA) (Tito Puente) Saoko 307. PARA QUE APRENDAN (Juan Maestre) Saoko 308. NO DEJES CAMINO POR VEREDA (ico Saquito) *Edimsica Chucho Nuncira 309. APRENDE A QUERER (Miguel Matamoros) Chucho Nuncira - Saoko 310. CHALE SALSITA (Ignacio Pieiro) *Edimsica Saoko 311. CAMINA Y PRENDE EL FOGN (Benigno Echemenda) *Edimsica Chucho Nuncira 312. SUAVECITO (Ignacio Pieiro) *Edimsica Saoko 313. EL MONTUNO DE HOY (Ricardo Ray - Bobby Cruz) Chucho Nuncira 314. BURUR BARAR (Rafael Ortiz - Ignacio Pieiro) *Edimsica Chucho Nuncira 315. LA LOMA DEL TAMARINDO (Wiso Santiago) Saoko 31. GUARACHA, GUAJIRA Y BOLERO AO DE PUBLICACIN 1994 N OBRA AUTOR EDITORA VOCALISTA 316. LA COCALECA (Vctor Cavalli - Mario H. Cajar) Chucho Nuncira 317. SI TE CONTARA (Flix Reyna) Chucho Nuncira 318. EL AMOR DE MI BOHO (Julio Brito) *Edimsica Chucho Nuncira 319. POBRE GAVIOTA (Rafael Hernndez) Chucho Nuncira - Saoko 320. ME VOY PA'L PUEBLO (Mercedes Valds) Saoko 321. QU LASTIMA (Carlos Guerra - A. lvarez) Chucho Nuncira 322. EL CUMBANCHERO (Rafael Hernndez) Saoko 323. LGRIMAS NEGRAS (Miguel Matamoros) Chucho Nuncira - Saoko 324. GUANTANAMERA (Joseto Fernndez - Jos Mart) Chucho Nuncira 325. SUN SUN BA BAE (Rogelio Martnez) Saoko 326. DOS CRUCES (Carmelo Larrea) Chucho Nuncira
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