Elementos+Orquestales +El+Arpa

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18
EIArpa
,
SEIIIE 'UA
TU. IDEADA '81
UIS
lE LA IA UA
180
E L E M E N T O S
o R Q u E S TAL
E S
PROGRAMA
18. EL ARPA
Fechas
previstas
de emisin:
10 a 14.6.90
EL PROGRAMA COMIENZA CON LA EMISION DE LA CABECERA, QUE DA PASO INMEDIATAMENTE AL DOCUMENTAL. ESTE ESTAR A COMPUESTO, EN LO QUE A IMAGENES SE REFIERE, CON LAS RECOPILADAS DE LOS ARCHIVOS DOCUMENTALES DE TELEVISION ESPAOLA (FOTOGRAFICO y AUDIOVISUALl Y, SI ES NECESARIO, CON MATERIAL GRABADO AL EFECTO. ASI MISMO, EL REPERTORIO DE OBRAS QUE SE INTERCALARAN FORMANDO PARTE DEL PROPIO DOCUMENTAL, ESTARAN EXTRAIDAS DEL MATERIAL DOCUMENTAL DE TVE O HABRAN SIDO GRABADAS AL EFECTO.
EL ARPA
- FIsicos
Una forma en
muy comdn entre
de obtener dos puntos
vibraciDnes una porcin
sonoras, de hilo o
consiste cuerda tensin. de reposo,
disponer
elastica
que sea capaz a esta en fruto la cual Esta
de resistir de algdn una
a una determinada modo de su punto cantidad que esta de
Al desviar se acumula
cuerda la misma de la
pequea a la
de
energla sometida,
potencial, mediante perdido. oscilacin medida recogido
tensin a recuperar
tiende
el punto lugar
equilibrio una a
vuelta
al reposo
tiene
mediante
continuada
de la misma, transcurre. de aire
que va amortiguandose El movimiento que rodean en forma la de ocasionado, cuerda, onda, y que,
que el tiempo por
las molculas por todo
es de en
transmitido frecuencia
su alrededor
Similar de ser
a la de la vibracin captada por el
de aqulla oldo, se
el
caso
traducira
instantaneamente
en sensacin
sonora.
181
Cuando
se
generan en su
ondas
sonoras
utilizando influye de
una manera para
cuerda muy
elastica, particular de su punto bien
conformacin, en que la misma para
el modo
es excitada ellp en otro tres que es como
sacarla
de reposo.
EXisten uno
procedimientos la cuerda sea
diferenciados: como ocurre
consiste
pulsada, mediante todos ser
en el clave; con otro de cuerda;
hacerla
vibrar de
su frotamiento
objeto,
es el caso tambin
los instrumentos golpeada para
por dltimo, de
puede como
sacarla
de su estado
equilibrio,
ocurre
en el piano. mencionados el primero, en una
De
los
tres
procedimientos
que gran
consiste cantidad de
en la simple de instrumentos son
pulsacin, musicales,
es utilizado
en los cuales, del intrprete
la mayoria los que
las veces,
los propiOS sobre
dedos
accionan
directamente
la cuerda
o cuerdas
elasticas. a 1 a vez este modo
Uno de los instrumentos mas sofisticado produccin dnctiles armniCo, uso regular
de origen
ms antiguo, y que utiliza que, graCias
que de y
y perfeccionado, es el arpa, tanto
de sonido cualidades,
a sus grandes como en
en el plano en elemento
meldico
el
de
se ha constituIdo en la orquesta
imprescindible
sinfnica
contempornea.
- Inventores
(Este Calvo
apartado Manzano,
se cubre ~pista
con
las explicaciones Sinfnica
de Marta de RTVE,
Rosa que
de la Orquesta
han sido
grabadas
en Estudia).
182
- MllsicoS -
Aunque lejanas
el arpa,
en sus origenes,
se remonta
pocas
muy mas y del
en la historia se considera precursor, musical
de las diferentes primitivo
Civilizaciones, como su mas directo dentro la
a1ln
si
al arco
antiguo panorama mecanica en dicho
su importanCia
e influencia hasta
orquestal
no se produce
revolucion Erard
y tcnica instrumento,
efectuada
por el francs del siglo
Sebastian XIX.
a prinCipios
Estas tonales
innovaciones hasta
que
permitlan
al
arpa
posibilidades y que, ademas, en la
entonces al aumento fueron
imposibles
de realizar
contribuyeron interpretacin, contemporaneros un instrumento
de su tesitura apreciadas
y a la rapidez por
pronto
los compositores en ella a
de" Erard,
que vieron
desde
entonces y
de recursos crear
muy estimables y
absolutamente sonoridades
adecuados dentro Entre
para
nuevas
sorprendentes
de la orquesta.
los primeros orquestal
que captaron puede citarse
las virtudes al aleman
del
arpa
como
elemento que
Giacomo
Meyerbeer, y
la utiliza
frecuentemente Berlioz que,
en su producciOn en su necesaria dieciochesca, permanecido, dIas.
operIstica, y formidable
al francs
Hctor de
transformacin en aqulla,
la orquesta ya ha
incorporo de forma
el arpa casi
donde hasta
sistematica,
nuestros
Pero,
Si
bien
es cierto
que
la utilizaciOn asentado con
del
arpa
como sus
elemento
orquestal
queda los
Ber 1ioz, que a
contemporneos sucedieron
compOSitores todo
inmediatos
le
sus
no llegaron
a sacar
el partido
posible
183
potenciales del XIX, a
posibilidades cuando stas
y,
no es Si no
llegando de los
finales
se ponen
absolutamente por
manifiesto denominados
gracias msicos
las aportaciones
realizadas
impresionistas Claude
y, en particular, Debussy.
por su representante
mas destacado,
El arte
de Debussy, escala
basado
fundamentalmente del
en la utilizacin acorde armOicas para de de forma
de
la
de tonos desligado
y en el empleo
independiente, encuentra ideas
de las relaciones ideal a
usuales, sus
en el arpa t!mbricas, vagas
un instrumento obteniendo,
plasmar
travs
la
misma,
sugerentes,
y envolventes mas personal,
sonoridades, presente
que constituyen sus obras.
su caracterfstica
en todas
En el terreno hermanos pasado, Flix
solista y Jules
cabe destacar Godefroid una gran
la obra
realizada del
por
los
que, labor
en la mitad tanto en
siglo aspecto
desarrollaron como
el
compositivo
interpretativo. lntimamente con el movimiento labor
Otro
compOSitor,
ligado
impresionista
y que desarroll, sdel Ravel. arpa en
asl mismo, la orquesta basada de
una fecunda fu en
en
la implantacin Maurice de
el
la
tambin b1.lsqueda de este
francs constante refinada
Su msica, tlmbricos y
cambios
efectos
sonoros en
exquisited,
tambin
encuentra para
muy a menudo plasmar sus
instrumento respecto. escribe Entre
los recursos Pero,
necesarios que ya
ideas al Ravel
al
.
igual
hiciera
Debussy,
para
el arpa
no ya tan solo se pueden
en el ambito obras
orquestal .
su produccin
encontrar
solistas
de a
conCierto, este
de una gran
perfeCCin
y virtuosismo,
dedicadas
instrumento.
184
La utilizacin nmero obtener nivel en de
del arpa
en la orquesta hay
es,
habitualmente, que,
en para su
dos.
Sin embargo, efectos
compositores
determinados
o por necesidades de los normales, nmero,
de aumentar
sonoro
a lImites
mayores este
se han visto de modo muy
la necesidad
de ampliar
a veces,
sustancial. su Otro ballet caso
Tal es el caso, "El Pjaro que puede
por ejemplo, requiere
de Stravinski de tres de
que en ellas. en sus Por en el
de Fuego", citarse
es el de Schonbe~g-que. en ndmero
"Gurre 1ieder", ltimo, algunos Wagner, momentos
las llega
a utilizar
de cuatro. necesita conseguir
en
"El Ocaso
de los dioses", arpas, para
del auxilio necesario
de seis entre
equilibrio
sonoro
los diversos
instrumentos. los
En la actualidad campos sonoras concierto posibles
la 1 iteraturaparaelarFa dentro de la mdSica. en la obra -Sus
barca todos grandes como para
virtudes en la de
encuentran
tanto
solista, propicio
o en la orquestal, cualidades
un campo
resaltar
sus abundantes
y recursos
sonoros.
Estas un
grandes
virtudes
pueden por la
quedar obra
de manifiesto de tres
haciendo
rpido
recorrido
compositores para este es
espaoles
que han escrito,
de modo
muy destacado, siglo. dej
instrumento, el sevillano
a lo largo del presente Joaquln "VariaCiones le debemos y Turina para que
Uno de ellos escritas
unas Joaquln
maravillosas Rodriga,
arpa".
Otro
es
al que
una amplia en la
produccin no podIa
compositiva, faltar
C
genuinamente produccin compositor Capriccio
espaola para este
que. Por
la
instrumento.
dltimo, que, en su
it.emos
al
cataln para
Xavier
Montsalvatge
"Concierto
arpa",
ahonda
en los recursos
y posibilidades
1855
sonoras
tan extraordinarias
de este
instrumento.
No puede ha
caer
tampoco
en el olVido
la gran el
trascendencia fecundo
que
tenido
para por
la literatura el que, francs, durante
arpistica
trabajo
realizado Carlos siglo,
nacionalizado la primera mitad
norteamericano, del presente de la de
Salzedo
desarroll6, a
de modo
muy trascendente,
la tcnica
interpretaci6n, recursos sonoros
la vez que descubri entonces
una amplia
gama
hasta
absolutamente
inditos.

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TU. IDEADA '81

muy comdn entre

de obtener dos puntos

vibraciDnes una porcin

consiste cuerda tensin. de reposo,

que sea capaz a esta en fruto la cual Esta

de resistir de algdn una

a una determinada modo de su punto cantidad que esta de

potencial, mediante perdido. oscilacin medida recogido

de la misma, transcurre. de aire

que el tiempo por

las molculas por todo

a la de la vibracin captada por el

una manera para

elastica, particular de su punto bien

conformacin, en que la misma para

es excitada ellp en otro tres que es como

procedimientos la cuerda sea

diferenciados: como ocurre

pulsada, mediante todos ser

en el clave; con otro de cuerda;

los instrumentos golpeada para

en el piano. mencionados el primero, en una

en la simple de instrumentos son

en los cuales, del intrprete

la mayoria los que

los propiOS sobre

elasticas. a 1 a vez este modo

ms antiguo, y que utiliza que, graCias

y perfeccionado, es el arpa, tanto

a sus grandes como en

las explicaciones Sinfnica

muy mas y del

en la historia se considera precursor, musical

de las diferentes primitivo

Civilizaciones, como su mas directo dentro la

antiguo panorama mecanica en dicho

por el francs del siglo

posibilidades y que, ademas, en la

entonces al aumento fueron

contribuyeron interpretacin, contemporaneros un instrumento

los compositores en ella a

adecuados dentro Entre

los primeros orquestal

que captaron puede citarse

las virtudes al aleman

frecuentemente Berlioz que,

en su producciOn en su necesaria dieciochesca, permanecido, dIas.

la utilizaciOn asentado con

Ber 1ioz, que a

potenciales del XIX, a

posibilidades cuando stas

en la utilizacin acorde armOicas para de de forma

independiente, encuentra ideas

de las relaciones ideal a

en el arpa t!mbricas, vagas

y envolventes mas personal,

que constituyen sus obras.

En el terreno hermanos pasado, Flix

cabe destacar Godefroid una gran

interpretativo. lntimamente con el movimiento labor

y que desarroll, sdel Ravel. arpa en