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HENRI BERGSON 1. Tiempos privados: muchos tiempos, tiempos subjetivos 2. Tiempos pblicos: menor en nmero son convenciones colectivas, mensurables III. Gisele Brelet (1949) Triple naturaleza del tiempo 1. Emprica u objetiva 2. Psicolgica o patolgica 3. Tiempo vivido o experimentado Propone un tiempo musical con las siguiente cualidades: es inteligible; es reversible; transcurre en un presente perpetuo, henchido tanto del pasado como del futuro; da plena satisfaccin a las exigencias del orden temporal; es eterno y tiene un valor axiolgico. IV. Charles Koechlin (1926) 1. Duracin absoluta: tiempo objetivo 2. Tiempo psicolgico 3. Tiempo mensurado por medios matemticos 4. Tiempo musical V. J.T. Fraser (1987) a) Temporalidad de procesos dinmicos 1. Atemporalidad sin presente, pasado o futuro, no hay antes ni despus 2. Prototemporalidad: eventos no necesariamente simultneos pero cuya ubicacin temporal no es pertinente 3. Eotemporalidad: causalidad directa, pero no se puede definir cul es la causa y cul el efecto. La sucesin es pertinente pero la direccin no. b) Estados o andamiajes temporales 1. Biotemporalidad: conciencia rudimentaria o inconsciencia, mundo de los sueos, entorno de los animales 2. Nootemporalidad: tiempo del entorno humano 3. Sociotemporalidad: entorno temporal de culturas y civilizaciones V. Lewis Rowell (1998) Siete horizontes temporales musicales 1. Horizonte de la obra: la obra aislada de sus vnculos contextuales 2. Horizonte del yo: lmite entre lo individual y lo colectivo en la creatividad y toma de decisiones musicales
2 3. Horizonte de la discriminacin de eventos: lmites de la percepcin y de la curva de atencin receptiva 4. Horizonte del ego: zona de interaccin entre las competencias de los diversos actores musicales (creadores, intrpretes, pblicos, promotores, empresarios, acadmicos, crticos, etc.) 5. Horizonte del tiempo ecolgico: relacin entre las dimensiones temporales habituales y las de otros fenmenos de mayor envergadura temporal 6. Horizonte de la cultura: equivale a la nocin de tiempo pblico de Bergson o a la sociotemporalidad de Fraser 7. Horizonte de la virtualidad: frontera entre la experiencia humano-temporal de la msica y de la de su almacenaje por medios electrnicos Tener en cuenta al analizar las categorizaciones de tiempo: cualquier categorizacin del tiempo puede ser increpada con relativa facilidad como recuerda Lpez Cano deca el compositor americano Elliot Carter. Buscar artculo de este musiclogo titulado: Cronoesttica: tiempo y estrategias de recepcin en msica del siglo XX, 2001 El mismo musiclogo basa sus reflexiones sobre una cronoesttica a partir de dos ideas bsicas: 1. que vivimos en un universo multitemporal 2. en el mismo existe una infinidad de ejes temporales posibles, entendidos estos como construcciones gnoseolgicas que nos permiten acceder a la comprensin de un concepto tan complejo, conviven sincrnicamente como una especie de pilares virtuales en los cuales apoyamos una serie de escurridizas experiencias fragmentadas. Por lo tanto: relacin entre tiempo/percepcin; tiempo/construccin simblica, categora antroploggica, esttica; tiempo/movimiento/gestus/espacio.
Duracin total del objeto Relaciones temporales intertextuales Nmero de eventos por unidad de tiempo (ndices de complejidad) Otros ndices: de recurrencias, variaciones, repeticiones, regularidades, homogeneidad, proporcionalidad, cantidad de informacin, velocidad de cambio en la informacin, etc.
Andamiaje temporal del sujeto receptor Condiciones biocronomtricas: ritmo cardaco, respiratorio, etc Condiciones cronoafectivas: estados emocionales, predisposiciones afectivas, construcciones tmicas Condiciones crononeuropsicolgicas :capacidad de respuesta, percepcin y procesamiento de datos del sistema nervioso, etc. Condiciones noo y socio temporales de la competencia musical