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1
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historietas y fotonovelas en Mxico
IRENE HERNER
con la colaboracin de
Mara Eugenia Chellet
PRLOGO
Henrique Gonzlez Casanova
&1 UNIVERSIDAD NACIONAl AUT()NOMA DE MXICO
u ~ [ l , ~ & , ~
....... Y Llltoriat Nueva Imagen, S. A.
SUMARIO
Prlogo
Introduccin
_ Lenguaje y comunicacin
Historieta y arte por el arte
Apndice cronolgico
Lenguaje especfico
Quines? lcmo? ldnde? producen las historietas
La produccin de historietas
El proceso de realizacin de historietas
Condiciones de trabajo
Proceso de realizacin de las fotonovelas
VIl
IX
1
10
19
81
83
85
88
90
91
92
94
Derechos de Autor
Impresin de historietas
Costo de una historieta
Distribucin de los manitos
Pan y circo
V
V 96
.-. Consumo
Grupos temticos
Industria aledaa a la historieta
La censura
La odisea Rius
Apndice 1
Apndice 2
Apndice 3
Soy muy macho
y ellas me persiguen
lUstedes saben si al salir en la maana sus hroes favoritos se des-
ayunaron, se lavaron los dientes, se cambiaron de traje y se baaron?
El hombre perfecto ha debido beber de la fuente de la eterna juventud ...
Sus hroes favoritos salen de su casa, cueva, rbol, nave, refugio, etc-
tera. Les suceder algo extraordinario ese da?
lLos mJios son los enemigos del hroe? Los enemigos del hroe son
los malos? llos hroes son los enemigos de los malos?
Qu es un villano?
Los enemigos del hroe son los malos?
El bien y-el mal
Kalimn un cuento de hadas convertido en ... historieta
El supermacho
106-
111
119
134-
139
147 ...
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163
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193
202
20
216
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lPor qu hablamos de penetracin
17
217
26
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253
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26g
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298
303
315
PRLOGO
Los nuevos medios de comunicacin implican actividades tcnicas y cien
t ficas, industriales Y artsticas, que tienden a diferenciarse en el orden so
cial de la produccin y a configurar los perfiles de nuevas profesiones y ca-
rreras. El fenmeno de los medios en sus distintos aspectos o momentos -emi-
sores y emisiones, lenguajes y pro,ductos, pblicos y efectos- se constituye
en materia de estudio para fines de prctica y conocimiento, cuyo objeto in-
vita al asedio intelectual, desde los ms distintos puntos de vista, y propicia,
ciertamente, la aproximacin multidisciplinaria e interdisciplinaria, pero
tambin el desarroll o de nuevas disciplinas que hacen de los medios su objeto
de estudio, e intentan emplearlos como tcnicas metdrcas para hacer el estudio
y para exponer y comunicar los resultados del mismo.
As, al tiempo que vemos el desarrollo de los nuevos medios de comunica-
cin -o de sus modalidades-, tambin es dable advertir y atest iguar el nac
miento de una nueva clase -diversa y mlt iple en sus elementos especiales y en
sus manifestaciones particulares- de oficios y profesiones, cuyo fin es el em-
pleo de los medios para producir valores artsticos e industriales, comerciales y
poi ticos; o para asegurar su buen uso, conservacin y mantenimiento; o para
contribuir a su desarrollo y perfeccionamiento tcnicos; o bien, cuyo propsi-
to es ocuparse de .examinar los medios y lo que significan en sus trminos
histricos concretos, econmicos y sociales, poi itrcos, t icos y estticos, en
funcin de las personas y las gentes.
Este nuevo trabajo de Irene Herner -ya acreditada como conocedora por
sus ensayos previos- es un documento que permite ver - en el caso mexicano-
cmo se deslindan estos nuevos campos del conocimiento, cmo nacen y se
hacen quienes se ocupan de ellos, cmo trabajan y se aproximan a los hechos,
desde qu perspectivas tericas; y cmo rectifican o ratifican sus puntos de
vista y enriquecen el saber y el conocimiento emprico. Parte medular del inte-
rs de este trabajo radica, precisamente, en eso, en que permite ver el proceso
de formacin de un nuevo conocimiento, de quienes lo hacen y de los mtodos
que emplean, y en este caso concreto, de la manera como usan los medios de
comunicacin -objeto de su examen- como instrumentos y tcnicas para
recoger la informacin, analizarla, sistematizarla, y para exponer los resultados
de su trabajo, de manera adecuada al tema de su indagacin.
Irene Herner est fascinada por un fenmeno social de nuestro tiempo: el xi
to, la popularidad de esos productos de papel que son las historietas y las fo-
tonovelas. la industria editorial mexicana -segn observa Irene- lanza al
mercado cada mes cosa de 70 millones de ejemplares de esos valores de cambjo
los mexicanos-pueblo de analfabetos y semianalfabetos- gastamos alrededor de
dos mil cuatrocientos millones de pesos en comprar manitos. Clara representa
ci6n de la industria de la cultura, historietas y fotonovelas forman parte del
mundo del a r t ~ l comercio, integran "" pcvferoso instrumento de diversabn 't.
istracci6n, de control y dominacin ideolgicos: los mitos al gusto del consu
midor, v del inters de las empresas prOductoras y distribuidoras.
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la popularidad, Y llevada Por
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s historietas y las fotonovelas?
to11 que MxiCO a d
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se relac1onan es?s pro uctos
.... -- t or;,wn?l m o e .
lCuAI 81 su lenguaje espec1 1CO, su or" en la cultura nac1 na . l u al
GDn o1r11 formas culturales y qu preguntas principales guan su
tu vtlor social y su realidad industnal tas cada vez ms determinadas,
8Ctfvidld inquisitiva. A partir de esas recsan los hechos, sus rasgos, sus
GDncret., etpeeflcas, Irene Y Mara Eugema explican su significa-
relldones; ofrecen los datos que recaban Y
51
poHtica nacional -necesaria,
do, proponen lineamientos generales para una
feiPCMtllble- en este delicado campo.
1 d f
. te que ......... bren es una manera de ir ms
Explor.r en ellas e rnun o ascman u-.u . . .
eiN de a.. manifestaciones inmediatas del fenmeno que fase m a e. m qUieta:
11 posibilidad de iniciar su conocimiento, su comprensin, de aproximarnos a
.. con crrtica y creadora; es aumentar la de dominar y
alllfomr lo que nos subyuga, de operar sobre lo que nos fascma, de recrearlo
y a.perarfo.
HENRIQUE GONZLEZ CASANOVA
f
INTRODUCCI
El sano juicio se niega a captar los exhorbitantes datos que resultan de 1a
inwstigac1n sobre el fenmeno de historietas y fotonovelas en Mxico. Los
datos se cuantifican y rectifican una y otra vez !efectivamente! Cada mes se t 11
lanzan al mercado en nuestro pas, aproximadamente, SETENTA MILLONES_.-
de historietas y fotonovelas, lms de un ejemplar por habitante! Los mexica-
nos gastamos alrededor de doscientos millones de pesos mensuales comprando
"manitos". Sin embargo son comunes los comentarios, acerca de que nuestro
pueblo no acostumbra la lectura. iMillones de ejemplares de historietas y foto-
novelas consumidas por un pueblo de millones de analfabetos y semi-analfabe-
tos!
Historietas y fotonovelas, cuadernillos que relatan historias, eventos y cuen-
tos de todo tipo, a t ravs de una secuencia combinada de textos e imgenes,
conforman uno de los fenmenos sociales ms fascinantes de nuestro t 1empo.
El porqu de este xito y popularidad rotundos, es lo que nos proponemos dar
a conocer en los prximos captulos.
Historietas y fotonovelas configuran un universo de papel, efmero y contem-
porneo. Son clara representacin de la industria de la cultura. Su lenguaje
est concebido para ser consumido por las masas. Buscan la uniformizacin de
criterios y participan de las leyes del espectculo contemporneo. Como medios
masivos de comunicacin, rara vez se independizan de los cnones formales y
de contenido que los caracterizan; ya que stos estn ntimamente ligados a las
formas y a los contenidos de la realidad social.
Historietas y fotonovelas forman parte del mundo del arte y de la cultura de
masas, se inspiran en ellos y son, a su vez, cotizadas musas. En cierta medida
deben su alcance masivo, al hecho de que como criaturas de la prensa poseen las
ventajas de la escritura y del papel; pueden leerse, releerse y regalarse.
Historietas y fotonovelas son, ante todo, los productos de una gran industna,
mercancas que al igual que refrescos y cigarros, circulan por nuestros mercados
y conforman un gran negocio. Aunado al poder econmico que generan se
encargan asimismo de la nutricin de nuestro espritu. Sus contenidos, junto
con aquellos que producen los dems medios de la comunicacin de masas,
diseminan por el globo los valores morales, intelectuales y religiosos de la
burguesa que los produce. Conforman, en su conjunto, un poderoso instrumen-
to de control y de dominacin ideolgico, mediante el cual se garanttza la
sobrevivencia y el desarrollo cotidiano del gran capital, que utiliza todos los
adelantos tcnicos y cientrficos a su alcance para crear, a travs de una extensa
variedad formal, un contenido fundamental: el de perpetuar y reproducar la
sociedad de consumo, y en el caso de pases como Mxico, el de reconfirmar la
continuidad de la sociedad dependiente de consumo.
'
parses de economa capitalista, ha
MdllnllriiS potencialidades de este medio de
11rnrvar el nivel educat ivo y cultural de sus
v distribucin se hallan en
m.attMtl en el mercado, es una prue-
Mft111la.le entre el pueblo, no slo en
rtW!'OWllnclla. l Por qu el Estado Mexicano ha
lrlltll!llnl...,,tar con su utilizacin masiva y
ow-v culturales ms importantes?
llfi]'IJJiiCas V pro-imperialistas que
wrlii:Jr. del gobierno mexicano
ha intentado, para enfren-
COI'Kiuarlo por una va de de-
del sistema capita-
11111tCJ9 que oponerse en el
...... ,_,.,....... ello en la necesi-
reaccin del
necesidad de primer orden. Negar la importan
1
y mediatas que derivan del hecho de que .las
'" forma determinante, a t1 avs de la cultura mas
1
ICiatlva pnvada mfluya
en eblo mexicano, y que gane adems millones de
1
;s; mente Y los hb1tos del
pl.l fortalecer Jos intereses de los sectores ms rea . s a costa, es lo mismo
que . cc1onanos de la sociedad e
ntra de las necesidades de desarrollo del pas y por t t . . n
co 1 d 6 an o, S1gn1f1ca Impulsar el
proyecto a n.lmpenallst a que encuentra en la utilizacin de la
m
unicacln y la m ormac1 n de masas un instrument
1
.
co o muy e 1caz.
El
entretenimiento sencillo que no conlleva otra meta q
1
d ..
'6 ue a e prop1c1ar el
desca
nso y la d1st racc1 n de la labor cotidiana es una nece ' d d
1 . , s1 a soc1a contra la
que
resulta absurdo apuntar el fus1l. " El drama de una cultura d
e masas cons1ste
en que el modelo del momento de pausa se transforma en norma en t't t'
1 , sus 1 u 1 vo
de toda expenenc1a mte ect_ual , en amodorramiento de la individualidad,
en del en rend1rse al conformismo de los comportamientos, en
xtasis pas1vo ex1g1do por una pedagoga paternalista que tiende a crear sb
ditos adaptados"
1
Y sobre todo en agente provocador de una actitud consu-
mista que la aceptacin inconsciente por parte del pblico. de los
valores y las acc1ones responsables del subdesarrollo.
Nuestra posicin no es la de detractores de los medios, sino por el contrano
nos proponemos dejar bien clara la riqueza y el potencial creativo del lenguaje
de "los manitos", como medio de comunicacin de alcances masivos. De la
misma manera en que stos han sido convertidos en una forma natural de
ideologizar al pueblo, pueden y deben ser aprovechados, en combinacin con
Jos dems medios de la cultura de masas, para elevar y desarrollar su conciencia.
Esto slo ser posible en una labor conjunta y simultnea con la transformacin
revolucionaria de las condiciones econmicas y poHticas de la opresin.
La presente investigacin se inici en octubre de 1973, adscrita al Centro de
Estudios de la Comunjcacin ( CEC ) de la Facultad de Ciencias Polticas y So-
ciales de la UNAM. Desde que comenzamos el estudio de las historietas y foto-
novelas, consideramos .fundamental la necesidad de encontrar formas P"stic:.s Y
populares para dar a conocer en forma accesible y til un estudio universitario a
todos aquellos que no tienen acceso por diversas causas, a los racin11DS de educa-
cin superior. Ideamos en primera instancia, un proyecto de expoaici6n IIPIC"
tculo que ofreciera, en forma divertida, de evento pa-tlcipltivo. la palilllldld
todo tipo de pblico de interasana y comprender en fOI'Iftlobjadva un...._
no social de tanta penetracin como el dt le hlllorieta Y fotancwtll C...
J)lrta de este proyecto global ..,_.tamoe lector el ..,_,.. W:leo-llt!lro.
LENGUAJE y COMUNICACt6N
cacin que surge como expre.
ecf de comum
La hstoneta es un lenguaje, un m lO de los medios de n masiva.
51
6n de la era industrial y forma parte netracin masiVa es lo que le da su
El hecho de ser un producto industria le fenmeno cultural en el se
oeracter(stica especffica, aun a pesar d dJ'os culturales; el teatro, el eme, la
. d todos los me
incluye ta influencta e casi
pintura, etctera.
(feamente de historietas antes de su
Es por eso que no podemos hablar espec su germen en la plstica y
produccin industrial, pero s( el arte de todos los tiempos es
narrativa universales. No
0
VI comunica la circunstancia social
narrativo, porque abierta o slmbllcamen
que lo produjo.
s vivos de comunicacin humana, ha
Lo art(stico, uno de los .m totalizadora de la historia. Ha sido uno
de mil mane:S la social. No est circunscrito
de los dee ctpreslvos
1
.
6
n aun a pesar de que la tradicin histrica lo
a modos detemnnados ex . 1 1
de f CO
ncretas como la pmtura, la escu tura, a arquttec-
catalogue dentro ormas de . h
tura
11
msica, la danza, etctera. Como veh(culo expres1 n umana, lo
.-t(ic:o es una actitud que puede echar mano de todos los elementos de la
BISibilidld para plasmar la realidad.
Sin embargo si bien toda expresin plstica es narrativa, siempre han existido
expniSiones >isticas especfficamente narrativas que en la mayora de las oca-
siones hlr1 relatado hechos en forma secuencial y con un sentido didctico, o
bien oonll idea de ser asimilados fcilmente por un pblico ms amplio.
Entre_. instancias de este tipo de creaciones encontramos los cdices me-
xbnos -ttre ellos la Tira de la Peregrinacin Precolombina-, que muestran
11 -.16ft que los aztecas dieron al mundo de su peregrinaje hasta conquistar el
.... donde ..,taron v erigieron su imperio.
Por ejemplo, Peter Brueghel nos dcscnbe en Elucgo de mos las costumbr
de su poca, y de una manera y a la vez fantasiosa seala los VICIOS d
sociedad y hace alusiones a los eventos pol(ticos que v1vi.
Otro ejemplo de este tipo lo proporciona el invento de la imprenta. Aunque los
libros no se hicieron inmediatamente accesibles a las masas, desde el siglo XV
se imprimieron hojas con imgenes para el consumo popular que relataban la
vida de los santos ms populares, encerrando cada pasaje de su vida en un
compartimiento. Hacia fines del siglo XV, este mismo formato fue utilizado
para narrar historias de guerra y amor.
La plstica narrativa ha hecho importantes denuncias contra el sistema poi tico;
entre ellas las de artistas como Goya y Daumier. Fue en el siglo XVIII en Inglaterra
donde se utiliz por primera vez la stira poltica como medio para denunc1ar
los males sociales. El pintor ingls William Hogarth combin formas literarias y
teatrales, y pint grandes cuadros donde mostraba en tono satrico la hipo-
cresa de la vida en los salones elegantes y retrat escenas de los barrios bajos de
Londres. En la misma p')ca los alemanes, preocupados por consolidar el lugar
1
5
3
11 12
14 15
Ll Clricatura europea tuvo su apogeo a fines del siglo XV 111 y a
,...._ del XIX. Para nuestro estudio resaltan expresiones como las del
IIIIID Aodolphe Topffer, quien escriba historietas ilustradas como las aventuras
., -wor Qypaogame" o el "Seor Jabot" (1799-1846); o las del alemn
lulch, quien ilustr sus propios poemas a veces satricos, a veces
Ql 51 IW CIDIIIO los de Max y Moritz, que tuvieron gran popularidad. El francs
.... . ftnllnt8 "Otristophe", realiz la aproximacin ms cercana a
fl 11 .._. .. actual con La Familia Fenouillard ( 1889).
.. - ~ - -
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18 19
Por otra parte, es innegable la influencia de pintores como Toulouse Lautrec en
el estilo de los primeros historietistas. Este artista, valindose de las nuevas
tcnicas de impresin, realiz bellos carteles que retratan la vida parisina de
aquella poca.
Los artistas que sobresalieron en la creacin de este tipo de historias ilustradas
y en la caricatura poHtica y cmica fueron muchos; las Imgenes de Epinal se
podr(an mencionar como otra aproximacin cercana a lo que hoy conocemos
como historieta, lo mismo que las historietas mudas que invadieron las revistas
francesas a partir de 1880.
LA
TOUS LClS SOIRS
GOULUE --
,-s-
O V O _ . ~
21
f
5
Es en el ao de 1896 cuando aparece The Ycl/ow Ktd (El N no A m rtllo). 1
primera historieta destinada al consumo m lvo en la prensa nortcanv.mcan
24
Algunas de las expresiones narrativas ms importantes, adems del teatro, son el
cine y desde luego la fotografa, que surgen a fines del siglo pasado: los Her-
manos Lumiere, en Pads, proyectaron la primera funcin de cine, a la cual no
se le augur un gran futuro en un principio. Para llegar al cine sonoro habr(an
de esperar hasta 1926, misma poca en que la historieta ya haba hecho plen
mente su aparicin y se preparaba para la dcada de los treintas, considerada
como su poca de oro.
En Mxico tambin aparecen a fines del siglo pasado historias mudas, ilustracio-
nes reproducidas por la fbrica de cigarrillos "El Buen Tono" para obsequiar!
dentro de sus cajetillas de cigarros. La idea de incluir estas estampas dentro del
producto, adems de promover su publicidad, surgi gracias a la influencia que
tuvieron en ese tiempo las novelas por entrega de autores afamedaa como
Charles Dickens.
'
2]
A pesar de todos estos e mp os
htstor eta ntes de u roducc 6n us
desde un pr nctplo determmados no
comunlcact6n, smo por s ey del r o Los
mundo de la soctedad de consumo son u a de
la podercu mdustr a del t empo bre
, ... tiTA y ARTE POR EL ARTE
de los mstrumentos ms efectivos de
'ft ... danll,_. el erte h Sido con clnridad en qu forma se ha
IOCill. Su travectona
1
rga lucha de clases. La visin del mundo
11 hlstoril en el campo de una ;a de las obras que conocemos, es la que
tw plllmldo en la gran ra el consumo de todos los dueos de
unlvtnll han rmpues ..
..... meterlalts y del pocter poltt1co.
dt hlcho gue
51
endo una manera de ftjar los valores, las creencias y los
lllllllllb di':. dile dominante. El artista funga como plasmedor de esa
lo que su lugar en la sociedad dependa fundamentalmente de
11 oportunidad de crear sus formas y sus contenidos (estos
.,..._., negar el hecho de que en todas las pocas han surgido
, ___ dio un vuelco importante (ya enunciado en el Renaci-
De las entraf'ias del arte naci un hijo rebelde
que pretendi independizarse de la estructura
un grupo otrora representativo de la clase domi-
lilllll ..... wll'llll 1 la a.dtura y el arte y los transform en
UIICIO IOC:Ial utilizarlos en su crtica contra los
---o declararles la guerra.
El fenmeno del "arte por el arte" como h denomtn:ldO d dP el olo
J.JdSado a la teor(a que sosttene a las obras de los artista'> "rebeldes y van 'l'diS
tas" de que hablamos t"S rcsul do d recto de '>Ul concepc1n 1rtdrvtdua
lista de x1to que plantea la democrac1 . Uno oo las carocter(sttcao; prlnc1
pales del artl'>ta a parttr del Renac1m1cnto es prec1samente su ex1gencta de
autodectsin v libertad de expresin.
Esta concepcin provo': que los artistas se convlrt1eran cada vez ms en aqen
tes libres, tonto en su produccin art(stlca corno en su dec1stn personal de
participar en actos, revueltas y crh1cas sociales. En Europa muchos de ellos,
especialmente durante la primera IT'itad del siglo XIX, fueron rcvolucionari05
nutnticos, que consideraron necesario demostrar que los cambios socio poi (
tiros afectaban la estructura art(stica y culturo! al mtsmo t1empo. Por cons1de
rarse agentes libres, pon(an en duda las injusticias de un sistema econm1co y
poHtico que manten(a a la mryor parte de los seres humanos en la pobreza a
costa de la riqueza de la minor(a de la humfnidad. Como se sentran libree;,
creyeron que sus decisiones Individuales podan roner en jaque a las fuerzas del
establishment y optaron por criticar a la burgues(a s1n convertirse en proleta
nado. Sin embargo, su ilusin individualista de libertad pronto se v1o empa
ada. Muchos artistas, desilusionados ante su realidad olhica y cultural, impo-
tentes psra provocar un cambio social efectivo, se refugiaron en lo que desde
en ton ces se torn en la gran evas1n: el arte.
La contradiccin de un sistema propugnador de hombres libres y cantor del
desarrollo individual se hizo evidente desde un principio, ya que ms bien se
trataba de un mundo que antepon (a la marca registrada al individuo. Los ar-
tistas "rebeldes", los bohemios, se manten(an en su creencia de que haba que
salvar al individuo por encima de todo. Muchos de ellos fueron conscientes de
que el ncleo de la estructura social era un proceso de alienacin y
fragmentac1on, causa de que no fuera posible el desarrollo de tcx:Jas las poten
de los hombres, y se rebelaron contra el mundo burgus y sus con
venc1ones que tornaban todo, incluso a la obra de arte y a ellos sus creadores
en Su re.beld(a actuaba fuera de contexto en la
una. romntica obsestn que slo logr una labor fragmentaria, acorde con su
realidad industrial de sobreespecializacin y r<:rcelacin de la vida.
Por no poder en el contexto poltico y econmico desde su oos
1
cin de
clase, d1chos artistas se refugiaron en la bsqueda de la armona del quehacer
la realizacin de obras de arte, o sea en una ocupacin tambin
fr?cc1onana a ::artir de un aparente aislamiento social; el arte fue la ntca
tnnchera que les brindaba el sistema para defender su libertad.
Desde ah_ exigieron total independencia creativa, y como consecuencia su
P';ocupac1n se tom fundamentalmente esttica y sus obras fueron cada'
mas las expresiones de vivencias personales. vez
Vasily. Kandinsky, el padre de la pintura abstracta, deda qut.

art .. la
expresin de un estado de nimo". El nico orden table "' es
Cezanne, es el que l pod(a imponer a la naturaleza al or:r
81
Vlteilbl
se observaba, mediante sus conceptos individuales ------ caos que en
b1blla esttica. en una nueva
A partir de este punto retomamos la historieta, porque sta slo puede enten-
derse como el (luir continuado ele este proceso artCstico, ya que comienza al
final de la rebelin plstica, en el momento en el que el artista entra de nuevo al
mundo burgus, y cuando sus descubrimientos estticos son admirados y acep-
tados por ste. Un momento en el que las obras modernas ya no significan
y escndalo, sino ms bien el camino a seguir, las nuevas reglas del
juego. En fin, la historieta aparece cuando el artista vuelve como el hijo prdigo
al hogar del que se habfa alejado temporalmente.
Al no abandonar jams su posicin de clase, a pesar de su rebeld(a, la van-
guardia fue incapaz de proponer un arte representativo de los valores de las
clases mayoritarias, y por lo mismo, regres a la posicin tradicional del artista.
Si bien en un principio, a regaadientes, el artista opt por integrarse a las
grandes creaciones de publicidad, ingeniera y aerodinmica, y sobre todo a
las de los medios masivos de comunicacin, que representan mejor que ninguna
otra forma art(stica a la cultura de nuestro tiempo.
38
En un princ1p10 la historieta surgi dentro d 1 s tradiciones plst1cas como un
"patito feo" que no aspiraba a la calidad de arte "culto'' , puesto que su fun
damcnto era el de crear una industria cultural de grandes alcances econmtcos
Hoy se ha Integrado con sus mfinttas pos1biltdades formales a la categor(a de
noveno arte.
Con la historieta se ha cerrado un c(rculo en el que se conjuga perfectamente 1
realizacin individualista del arte por el arte con las producciones masivas de la
industria. En la historieta puede tener lugar el gran arte en cuanto a calidad,
con la indudable ventaja de su enorme alcance.
44
42
Sm emb rgo los sobreviVIent s d 1 s corn ntes del rt por 1 t n pr f
rrdo hacer d 1 com1c el Cisne m s bello del estnnqu tr t ndo de recapt r r
0
nuevamente en el mundo ya monbundo del rt de los mu os, de las ler(
5
del colecc10n1smo Y de las d lujo 1 No d n cuent de qu
JUstamente el planteamiento que hace de la h1ston ta un med
1
o de comuntta
ci6n realmente art(stico es su capactdad de pcnctract6n masiva, con pos
1
b
1
hda 47
des de vtncularse realmente con todos los sectores de 1 soctedad y desarrollar
de forma ilimitada como lo que es un lenguaJe de comumcaci6n eclctico neo
en posibilidades plsticas y narrativas. '
Como las historietas de arte que aparecieron desdo 1962, tntre bs que se cuen1an &ubarttl 5lJ9II o..
Xam (19671, Las A...encuras de Jode/le (19661, Valmtlna (19701, &tctera (casi todas con un !ol'" de
65 francos, 19681. Se hicieron reediciones ele los mepres nmeros de TanJn, Les PIJes Ne/tefa Watt
Disney, etctera. Tambin se crearon organismos como el CELEG (Centro de Estud os de Lltwaturos
de Expresin Grfica), que empez como Club des Banda O#ssinltn en 1962, el SOCERLIO tso-
ciedad de Estudios e de las Literaturas mtegado en 1964, de
la exposicin Bande Dessinle tl't Figursrion NwtBtlve !Tira Cmica y FlgUJ'aCI6n Na"rati In
Museo de Artes Dec0111tivas de Parl's, en 1967; el Grupo de Estudio de las Lneratura& Popul y de
1 ITlaglln en Es pana, etctera.
T,. internacionales se llevan a cabo en Bordpa, Lucca y ueva Y01 dondlse
IIPialistas del mundo entero in1eresados en alg{ln aspecto di hiS1Drie1a. En t.Wldc:o se f\md6
Atociaci6n de His1orietis1al Mexicanos "Los Ta.cullos", que pra1n1an exposlaones en el
Nacional de Bellas Artes, en las que los "monltos" coiOQdos en kll muros como d8 catlelllnt_
compiten con el resto de las obras de arte qut ahr se exhiben.
AdeiI dt los albuma de lujo se han publicado antolog!. rtlf s o
a;Jes espedalizada& tn dlferen111 pa(sea, alburra para colecdonar.ltl:6t1n.,
APENDICE CRONOLGICO
LB d1fusi6n masiva de h1stonetas en Mx1co t rnt1mamente ligada a la h1s
torla de las historietas en los Estados lJn1dos. Roman Gubern, en su libro El
lenguaje de los comics, enfatiza el hecho de que la histoneta surgt6 a fmes d 1
siglo XI X como un "arma publicitaria rrls, en la encarn1zada competencia
comercial de dos magnates de la prensa ele Nueva York". 1
Fue cuando el periodismo norteamencano enclavado en la poca de sarrollo
del gran capital industrial en ese pa(s se enfrent al problema de la compe
tencia por el control del mercado period(stico, que los dueos de dos grandes
cadenas de diarios, Pulitzer y Hearst (propietarios de The New York World y de
The New York Journa/, respectivamente) incorporaron la historieta como
nuevo elemento period(stico para Incrementar el atractivo ele su producto e
imponerse en el mercado. Conscientes de que el nmero de lectores se incre-
mentaba considerablemente los domingos -debido a la mayor disponibilidad ele
tiempo libre en ese d(a-, incluyeron en los suplementos dominlcale!l una sec-
cin con ilustraciones humor(sticas, en la cual la caricatura period(stica se
modific progresivamente hasta adquirir secuenda narrativa.
De esta manera la historieta, en su formato period(stico dominical, inicia su
difusin comercial masiva. Es importante destacar que sta no hubiera podido
lograrse si en ese momento el nivel de impresin y reproduccin de las artes
grficas no hubiera estado tan desarrollado, y si las exigencias de la competen-
cia capitalista no hubiesen planteado la necesidad de incrementar constante-
mente los atractivos y la novedad de los productos period rsticos para oonsolidar
su mercado y crear nuevos.
En 1909 surge una nueva modalidad dentro del periodismo norteamericano:
Hearst crea la primera agencia distribuidora de material informativo, literario y
"de entretenimiento" para los diarios de su cadena, que incluye todo tipo de
noticias period(sticas, crnicas deportivas, artrculos de divulgacin cient(fica,
pasatiempos, etctera. Posteriormente surgen otras agencias de este tipo que
venden material period(stico, tanto en los Estados Unidos como en el extran-
jero. As(, adems del 1 nternational News Service de la cadena Hearst, aparecie-
ron el King Features Syndicate, la United Press lnternational, la United Featu-
res Syndicate, el Chicago Tribune-New York News Syndicate, el Bell Syndi-
cate, etctera, agencias que se encargan de la difusin internacional de las
historietas elaboradas en los Estados Unidos.
Mxico tambin se encontraba entre los clientes de las agencias norteamericanas
distribuidoras de material periocHstico. En los aos veinte los diarios mexi-
canos importaban historietas que compraban a las diversas agencias estadouni-
denses. Sin embargo, era frecuente que los cartones (moldes ligeros que se
enviaban en lugar de los originales o las pesadas planchas de impresin) llegaran
con retraso, ocasionando serios problemas a los editores mexicanos, quienes se
quedaban sin material para sus diarios en el ltimo momento. Esta situacin fue
la que los motiv a adoptar una pol(tica de sustitucin a este tipo de importa-
ciones.
1 Aomen Gubern. E1-.w;. dt a Edc ones Penlneu a. 1974 p. 1S.
19
. na de esta clase de material
'n mexca 1 1'
produce .
1
impulsaron a rea zac1n de
En 1121 liD 11 prir;;:ico y El Un::on la ventaja de ajustarse con
.-...""' El ,_.do *
1
.....ecarnente ! cosa que no lograba el rnatet'
....- iclnll que uv 1 mexcano, al
,,.... .. ::..=
1 11
ktioslncl'lsia
nwyar ......,. Ido en Nortea .
ldlrtado .,. .... uc . fueron Don Catarmo, de SalvadOr
t18S que Hugo Tilghman; Don Pr'!dencio y SIJ
a.. prlrMrll histori SUI conoct!f1CIBS, de J n Arthenac; Chupam1rto, de Jess
....... ; ,.,.,ro eonquistsdor, Rocambole y Segundo !, Rey
...... Y A=,__,. de Andrs A h'storietas aparedan con formato de
Carlos N-. TodaS estaS que los peridicos dedicaban
* IIOJr-11,: blinCO y negro en la n
5
185
pginas de los suplementos do mini.
tira a6nicl
1
plll1iemp01 v a
8
semanarios consagraban a las historie.
ciiiiM= IIC)Lionll que Jos como para sus consumidores, en
IIIIL dllon tanto pera sus P
-- ,

Lo evoluc10n de las h1stonetas en Mx1co a la que s1gu ron 1 ' pro
duc1dos en los E:stados Un1dos S m embargo,encontrumos un dato sorpr ndente, ....._ .... .,..
en Norteom nca se mic1a en 1937 una nueva modalidad d produccin que apa
rece en Mx1co desde 1934 .
Las h1stonctas de los suplementos domm1cales de los oasan a
convertirse, adems, en publicaciones independientes de la prensa. Ya mencio-
namos que, en sus inicios, las h1stonetas insertas en los peridicos cumplan con
la funcin de ofrecer un nuevo atractivo para sus lectores y que, en ocasiones,
fueron utilizadas por diversas compafas, incluyendo a las editoras de diarios y
semanarios como formas de publicidad grfica. Sin embargo, todava no se 56
descubra que la historieta poda ser aprovechada comercialmente como pro
dueto autnomo. Cuando esto sucedi, en base -precisamente- a criterios
mercantiles, se decid16 lanzar la historieta al mercado de consumidores de
"entretenimiento" como un producto ms. Es entonces cuando la historieta
demuestra ser una mercanc(a con gran atractivo y penetracin entre un extenso
pblico lector, y con extraordinarias posibilidades de xito comercial.
Su nuevo formato es de fascculos tipo tabloide, con variaciones en sus dimen-
siones y nmero de pginas. Estas revistas estaban integradas con materiales
enviados por las agencias norteamericanas, y con historietas elaboradas en
Mxico por los mismos artistas que tambin las creaban para los diarios.
EL SECRETO DEL CASTILLO
Pida su nmero e u
no perder el principio d \a
rieta ,\e "' 9" E\. \
5I
En Mxrco, la precursora de esta nueva rndustria es la Edrtorial Sayrols, que
public Paqu(n en 1934, abriendo el camrno a la proliferacin de compafHas
productoras de historietas. Al aRo siguiente, Editorial Juventud lanza al mer-
cado Poquito Chico, Y en 1936 aparece Pep(n, publicado por esta misma com-
paa. Hasta la fecha, n i n ~ u n a publicacin similar ha logrado superar los al-
tsimos tiraes que caractenzaban a Pep(n, la revista de historietasms popular
de la poca. Ramn Valdiosera, dibujante y argumentista de historietas desde
los inicios de su produccin en Mxico, afirma que se tiraban 700 000 ejempla
res diarios de esta revista, Y que esta cantidad se duplicaba para satisfacer la
demanda dominical.
61
62
'hmbf*len 1936 aparecen Chamaco Ch1co Y Chamaco Grendo P b
...,. y manal, respectrvamente. En ese mrsmo ao sall al

hfllorfeta que srguiendo el de estas revistas, publrcaba
nwnte materiales nacionales y de 1mportacr6n.

Esta etapa de auge mercantil de la historieta en nuestro pa(s ha sid
como 111poc4 de oro de la historieta mexicana. En este periodo la
0

.. elewdfsfma y, desde luego, la competencia entre edrtoras era
t. .,trlda de este nuevo product o a l mercado exig(a una enorme ca
fnwntfvl por parte de sus creadores y editores para destacar e i mpo Pac1dad
101 dern. Las compaas editoras peleaban por los realizadores nerse sot
qu..,. aprovechaban la gran demanda para solicitar elevados sala .de l('"
ll'llbltjo. Todos ellos experimentaban nuevas t cnicas y modalidades nos P?r
un especial a sus creaciones, con el objeto de superar en der.,
publlclciones de otras empresas product oras de historietas. ntas a
68 69
A partrr de esta poca, la rndustria d la h1stor1eto ha observado un crectmrento
continuo, ol cual contnbuy6 en gran medrda el hecho de que de las fil s mrsmas
do d
1
buantes y argumentrstas surgreron nuevos cd
1
tor s. Jos G. Cruz, Jos
Surez Lozano, Manuel de Landa, Carlos V1grl, Gurllcrmo de 1 Porra y Yolanda
Vargas Dulch de los primeros hlstonetlstas, que con el trempo
fundaron sus prop1as edrtoras.
Srn embargo, convertirse. en edrtor y compotrr en el mercado no es tarea fcrl.
Por el!o, la clave del xrto comercial J>as a ser el descubrimiento de nuevas
modalidades la fotonovela, las mini histonetas y la explotacin de g
neros ms atrev1dos (terror, violencia, pornogroHa, etctera).
NOTA Se ha afrrmado que la fotonovela es de ongcn
italiano y data de 1947 Srn embargo, a prlncl
plos de la dcada de los cuarentas nos encontra
mos con fotomontajes hechos por mextcanos,
por ejemplo "Pokar de Ases" de R. Vald1osera en
la historieta Pinocho (1943), "Revancha" de Jo-
s G Cruz en Pinocho ( 1944) Por estas fechas
tambrn encontramos adaptaciones de pel rculas
del cine nacional e mternacional a las hrstorretas
en forma de croe-novelas como "Doa Brbara
con Maria Felix, que apareci en Pinocho'
( 1!:144), Y "Lgrimas de Antao': con Betty Davis,
en Pinocho ( 1943)
LA VIDA D
CHUCHO L
1 uH
M
12
LA HISTORIETA
CUENTA UNA HISTOR A
MEDIANTE LA COMBI AC ,
DE IMAGENES, TEXTOS,
SONIDOS Y ... SMBOLOS.
r
LA COMBINACION DE
ESTOS ELEMENTOS EN
UNA SECUENCIA NARRATIVA ...
ES LO QUE CONFORMA
EL LENGUAJE ESPECiFICO
DE LA HISTORIETA.
los primeros
Kld (Nio
3
La h1stoneta toma van..1
dds; u de de LJn.1 sold tiro
(como en los ...erid1cos).
O de una serie de t1ras, y formar
cuadernos de distintos tdmafos.
(En fviJxico algunas ediciones df.. ore
cenen tres tamaos diferentes.)
La FOTONOVELA. hermana ge-
mela de la HISTORIETA, util iza
los mismos elementos que sta, slo
que en vez de dibujos usa fotogra-
fas.
8
de la gram-
dld m r n ~ m a dentro la VI
Ll unl . la historreta es
01 del lenguaJe de . ( mo para la na
1 spacro m nr .
RETA. o sea, e e se muestran unr
t cuadro
rracin. En es e otras en el
rn ligadas unas a
dedes de acc d la historieta que
rOCIIO de la lectura e CUENCIA
p una continuidad, una SE
formen,
NARRATIVA ...
A diferencia del cine en donde un1
serie de cuadros van movindoser
pidamente en sucesin de venticut
tro cuadros por segundo para a r . ~
lrnpf'llln de movimiento, en la hit
tor1et1 el lector el que mueve kf
.,_ y Puede hacerlo a la velockll'
..... ..,.,,. que prefiera.
Las v
11
1ctas se lrgan en con<;ocucncra dentro de cada
pgma. E;.sta liga de una vmet.:J con la srgulcnt puo
de ser de varias maneras:
1. Contigua o tradicional, o sea una vii1cta a contr
nuacin de la otra; sta es la utilizada por la
mayon a de los dibujantes de la historieta mexr-
cana.
2. El fundido, recurso tomado del cine, en el cual
podemos presenta r al mismo tiempo presente y
pasado, o presente y futuro.
3. El montaje simultneo, en donde el desarrollo
no tiene la secuencia lgica y convencional de
izquierda a derecha y de arriba hacia abajo, sino
que el dibujante logra a pesar de no seguir las
reglas,que el lector descifre y entienda la trama.
19
27
,
En ocasiones se utilizan Jos espac10s entre vietas para colocar voces Voz
en Off) en donde se representa el sonrdo que proviene de d gn ugar fller di::
vir'eta, o sea toma prestado un pequeo espac.o en las vietJs y
sea ...ara un globo, una onomatopeya, o para sacar parte del dabuJO de 'iL.
cuadro e invadir otros.
29 30
El montaje de ras vietas se efecta sigu
l
. . ed' . ICI')d
principio de la e rpsrs, proc rmrento mediant o e
se omiten algunos elementos de una accin e e el. Cll
da, como pasar de una habitacin a otra. E
011
111llla.
cipio se basa en el entendido de que el lect ste Prin
los elementos que faltan, dndol os por su or
sobreentendindolos. puestos .
En la hrstorreta la ma . ncra d
mente de rzqurerda a d e leer Ps e
. onw
segun nuestra trddrcrn oc Y de arnba h ncronal
Jel cuadro se respet crdental de 1 acra abao
. ec;ta prem ectura 0
rzqurerda representa la ISd, parte ntro
la parte de la derecha accron anterror sup rror e
Y de ubao 1 o el drdiO
d accrn go Y
- Posterror.
32
3
ven 1n de lectura y co
st con os t-1stonetlstas esto
Entr
L 5 dJfer nc
1
as entre una v1 ta Y 1 contagu son muy v nada , sto d nd
d cmo se ut ltc n los lementos 1 mont Je d cada vi eta en rel caon a la
nt
e pueden cons1st1r en
5 gu1e
1. Cambios en el ngulo visual
(tomados del lenguaje cinema-
togrfico)
.. -
J. Descomposicin de la escena en detalles,
~ r e c i d o al llamado "montaje analtioo" en
Cine.
2. Cambios de tamao en la presen-
tacin de objetos o personas.
4. Manejo del t1empo, o sea que
historieta puede presentar una
en "cmara lenta'' o en ' c a a
da" Una masma acc 6n puede
trar: 0 b en en una sola v e
en una serte.
En el montaje de las histo
netas tambin se utilizan otras
conwnciones cinematogrficas
como los llamados "flash
backs" que son evocaciones
de pasado,
En las H ISTOR 1 ET AS tambin encontramos imgenes objetivas Y Wb
1
etivas.
Las imgenes objetivas muestran el mundo tal y como lo vemos desde fuera
como observadores.
SI E:WUEl'TRO
DL1IIERTA A BO-
ROLA HH! DE
ROmLLAS LE u""U-
RAR.E QUE NO VOL-
V ~ A l'C!!AR la
GOTA n:; ~ U -
LLA HII!
~ s imgenes subjetivas nos muestran la vasion c:;ue puede tene
Je en determinado momento; vemos el mundo ta Y como
0
est borracho. enojado, golpeado, o triste
TEXTO DE LA HISTORIA SE INTEGRA A LA IMAGEN DE
EL ENTES MANERAS: LAS SI
GUI
El relato qu' lleva el hilo de la trama en tercera
1. 1 . oersona com
est sucedrendo o rga un numero con otro, deJando
11
enta lo que
lo que continuar en el prximo ejemplar,
0
sea ha a lector en suspenso de
' ce as veces de narrador.
61
53
2. L.os en forma de dilogo, constituyen la trama misma de la
hrstoneta y siempre van dentro de un GLOBO.
54
57
CUANDO ALGUIEN SUEA
CUANDO AlGUIEN HABLA POR lA RADIO
O lA TELEVISIN
A travs del GLOBO se don las p a ~ s a s de
la conversacin. voces cercanas
0
lejanas
Tambin pueden hablar personajes de
otros planetas o animales

t '
fl

La5 ONOMATOPEYAS son otro elemento fundamental d
co de la h
1
stonet Gcnorarrnente van enmarcadas en 1 el lengua
func16n de uaducrr sonrdos Y rurdos a un Jengua1e gra'f 9 obos y Je esn..
. 61 1 . ICQ ' ClJ ""
c a ~ o s 1mrtan somdos \lfldOS s o para e mgls, y se tran f vrsu 1 E lllp
habla pe dr ndo as( su cone 1n 1nmed1ata con el sign"f"
5
leren a P .. 11 d , ' ICado a'c;"" , ~ ~ d
La otra acstica, que se realiza al traducir el sonido en imagen.
93
Debido a la bsqueda de verosimilitud del leng.uaje de las his!orietas, ade .
de globos y onomatopeyas se invent:' de mbolos
0
con
de esclarecer mejor ciertos estados a m m1cos, c1ertas expresiones, Ideas y
acc1o.
nes.
Ul CON
ZlfP#TifZO t!:N Pt.!V/1 Qq,RH,,.

En la FOTONOVELA, para lograr efectos u
1
tales como onomatopeyas y efecto q e fotogrfica
b eusa, pensar en alguien o estrellarse ets ;speciales de Volamente no son POSI
g , .,. 1 . , cetera 1 r cam
tocadas o se ut1 1za a t cn1ca de 1 foto m . as fotograf . lnar sobre el
re ontae 1as
- que ser
99
100
5I
Adems de los globos onomatopeyas Y smbolos, los dibujante ' d d 1 t s de h.
tss se ,.len de una gama muv vana a e e emen os vosuales para d ISla,
lenguaje de la hislorletB. esarrou.,'
~
Para mostrar accin no basta el dibujo de los personajes .1. d , . en rn
secuenciado, sino que se utr rzan, a emas, una serre de elem Ovirn
1
1 ' d. 1 ento e,
propoos del gnero. tales como oneas oagona es que dan lde s gr
deja un objeto al moverse, nuoecitaS de polvo para indicar que,: del rastro '
mente, etctera. ' mueve r p ~ ~
Id
1114
IIICIZfl
hasta el re r a Jsmo fotogr 'f. . a ICO preCISO
A CADA MINUTO
El 'BUCO
Nf DE PI SE PC-
fNTUSI A ~ . y GRITA
....... "'_.1ADO
""IMANDO '
(DOLO A SUS
S.
107
enteS pictricas y de diseo
a ...... a.mpre por ':::rizaron por la influencia que
....... lll t. pri .... h1St01'11UIS
111111111 eet dll Art NGUWIU"
109
De entre los primeros dibuJante
s lntCrrJa
tran Jos norteamencanos Harold F conates m.
torieta con su Torzn, Alex Raym oster, que se encuen
Terry y los Piratas. ond con Flash Gord e realismo en la hrs
- , on Y Mllton Canff, con

1
112
d como Vctor Cru2' Mo,. an callda '11
ntes de gr de Anbol 5.
os dtbUJB Moro Ctd
encontram Manuel
En M Fontomo y
dibuJante
de htstonetas ahora constd rados como "cls
1
cos", se basaron b
u
1
antes posicon plstoca de los grande, artostas del Renacunoento y
dt de com . d 1
cos eglas reglas voenen a etrmonor manera como e c.tructura 1
en las a la regla de oro, tenemos las composocoones en espora! en
del e: De Andrs. en artoculacoones diagonalc., etctera. e da "uno
dobUI de cruz d. ones tiende a enfatozar movomoento. acco6n, calma, etctera.
torrna compostct
de estas r dad de Jos dibuos intervoenen muchos factores. nos POde
nto a la ca ' uellos (Harold Fostcr) en los que cada VIeta conforma un
En cuacontrar c?n aq V puede contemplarse alsladaorente. Foster no utohza
11'
05
e; en s mosmo, vale de otros elementos grficos. Pero recordemos que lo
cuadratopeyas nt stracin sino una narracin, Por lo tanto,unavietadebe
nom es una ' u '.
oh'storieta no da con la que le sogue. "'
' relaciona
estar
En /a historieta mexicana se dan diversos tipos de dibujo, pueden se
sos y abigarrados como en la mayora de las historietas para adulto r contu
simples al estilo de Gabriel Vargas en la Familia Burrn
0
s,
0
muy
119 Supermochos. de R i us en 1 ~
~ - ~ ~
Otro tipo de dibujo que encontramo ,
d Ch s comunme t
las senes e anoc, El Payo etcter n e, es el realista co
, a. , mo el de
un
p ~
E iste otro tipo de histonetss cuyo dibujo tiene caracterst
ciales puede caricaturizar satirizar e inclusive llegar a deform cas muy
' d 1/e '" ar la f' e
el caso de las A venturos de Amceto Y e rme,mda Unda. '9ura
.ta

En Mxico se utilizado a lo lar 0
historieta exp_e_nmentos mezclando del desarrollo de .
corno aportac1on al lenguaje de la hist .rentes tcnicas d Industria d
oneta el MEDIO d1bujo 1 e la
TONo ' o cual do
pAGINA 22
PD'Dt"
a intenta sobrepasar la belleza de cualqu .
Raroton9 1 er muer de came Y hu
n eso.
rfRO AHORA tR&R
... ESP'-
CIMH) IWIMR61NRS E De
PIEL MORENR,SUR\IE
COMO LR SEOR.CR&EUERA
DE 6LORIOSO PHlRCHO
.. O.)OS COLOR
DE ESM.ERRLOR.
MIEM.SROS R'61LES,RTLE'
TIC.OS, ESTRE-tHR
Et-1 RM6ieR PROPORCItl
129
CON SU CUERPO
R RTlCRME.ttE
PERFEeTo.
En otro tipo de historietas como Torbellino, se utiliza un estilo peculi.-:
preparan varias plantillas de las caras de los personajes principales, en las tres o
cuatro posiciones y expresiones ms frecuentes y se pegan,
despus el resto del dibujo y del paisaje.
QUE PASE EL
PR{ C PE NEGRO
135
Muchos nos hemos preguntAdo 11 es
que el gUin hterano es m6s o me
nos Importante que las 1mgtnes
VIsuales en la ellborac 6n de una
h1storteta La cal dad de 1 h stone
ta est determinada por la capacidad
de expresar un argumento 1 tr.WS
de un 8QUII br o entre ti tuto v
la Imagen Sm embergo podemos
aseverar que en la medida en que
el de la htstorltta v la fotonowll
es fundamentalmente un lengu
v1sual, debe dlr mayor '"fs
a la 1magtn, v en t la a todo aque
que contribuya aact. el m1n11t1
No My que oMdlr QUI en .. CIM)
indulo el tiiM una tlnCift
..
70
El lenguaje literario de la
historieta mexicana POdra
ser considerado popular.
'
sin embargo en la mayora
de los casos se utiliza un
lenguaje con pretensiones
de popular
117
lA LINDARAN-
CHEIITA OBSERVO
lA JETA DE AQUEt
HOMMET<1N Du-
RANTE UNOS Sf-
GtJIIOOS, CON LOS
OJOS Of QUI!J'I
OISIIVA A LIIIA
GIGANTESCA TA-
IOoiTUlA
,CON rABU-
S4NDO Df UNA MUJER HE
RIDA! ,O(GALE A ESE VIEJO
QUE USTt TIENE TAN PO-
COS PANTALONES QUE
1M TUVO QUE TRA'IR AMA-
RRADA!
enguaje escrito es. en ocasiones comn .
como por el utiliU!do Simple '1 otras ve
y s que se valen de c1ertas expresiones a mayora de
1
ces rebuscado
del gnero historietstico y fotono clue han sentado a,s fotonovelas dP
creac'o ve esco ''rosa" as bases pa ,-
-""' . ra a
V,.IENE UNOS OJo - _
ANGELICAL ES S SOi'lADORES, SO R SA'
ROSA DE BOTN DE
RRADOS QUE NI El VIEN TICAMENTE CE-
FANAR O ESTAR{ TO PUEDE PRO- t
NECESITO TR EQUIVOCADO?
....__ ATARLA M.(S
...
h
. torieta y la fotonovela tambin adopt
de la 1S a lo
El lenguaje escnto los sectores mediOS de la sociedad y los Preten . s lllan.
de hablarde moda de
n ejemplos en donde el lengua1e escnto se
E1<1ste descripciones de lavada popular (sectores de acerca efect1vamcnt
1
intelectuales.
, Y LO es
IYOP4t.ES /1,4!;
EIVT-Rll//lllJOO
P.4!:>,LJR EIU El.
ROY/IL '', EL
EL T/lTRO 'z;'LA ..
llBbla Y navel econmtco ba e a
50
c
1
edad). JO de 1
150
151
Para realizar u h. . .
elabore G lstoneta o fotonovela, se requiere de un argu:T.entasta que
imgene un_ U Ion, en el cual debe desarrollar la historia en relacin tanto a las
5
VIsuales como a las literarias.
EL SUSPENSO
atencin d
1
Y la ACCION son elementos primordiales para mantener 11
SUstituyen :
1
lectores, ya que en la mayora de los casos estos ellnwntos
tiempo real por el tiempo de la fantasa. En las histortas Y
73
dcdMo ese
RESOLVEfZA'
ESTE
liPASIONRNTE
CASO?

EL., SANTd'
DAQ CON
TINO?' NO
SE
LA CONTINUA-
CICN E.t-1 EL.
PRd)(.tMO
NMEIZO
ESTA 1

SEIZA
SENSA-
CIONAL!
Esta caracterstica retterattva es corn.
n la rnag_enn. En algunas htstonetas los textos sonuen a todos los rned,os de
e . caCI . al d
conwn'. es llegan a perder su relac16n con las imgenes. gra o de que
en

notorias las faltas de ortografa y de sintax Desafortunadamente

mbien son IS en algunas de ellas.
18 163 154
155
UN SERol IMPI.ACAUMENTf
VESTIDO SE ACflCO fL&AS
y lf HAilcf A LU,ITA AMAIU-
MfNTE .
A
da na espec
ie de independencia irnica entre la palab
\leeeS se u d" 1 . ra Y 1
. de
1
suerte que mientras el texto 1CC una cosa, a 1magen rn a
unagen, ... uestra
otra.
1

IFEL MIiMO
-
VEcrsre: 1

r ,,
AP(JRO' t.A
8E81M 0(/N
rt?IIGO Y S
SIRI/Id OTRO
EN SGUIOA
riela es
eta es
industria
ta es
HISTORIETA y la FOTONOVELA son medios de . ..
La es han tomado elementos de otros medios
1
cohamuntcacon hbri-
dos, pu Y Os n hecho propios.
d
las caractersticas de las historietas y fotonovelas .
Una e . d 5 , es que cada numero
f rma una umda . u cuerpo consta de un determinad .
con o h o numero de pgin
nde se narran una o vanas tstonas. Esto, aunado a su fcil ....
do ra y manejo, ofrecen permanencia en el lector Pueden
1
'd adquiStCton,
coleccionadas como tesoros y por
viejos.
El tiempo promedio de lectura por nmero es muy variable pu dlpll
del nivel educativo de quien las lee. La forma de
hacerse saltndose algunos textos o releyndolos todos
0
no leyendo ms
las imgenes. Esta. es comparable dentro del' contexto de
masivos de comumcac10n solo con las otras formas de la prensa escrita.
El lenguaje de la historieta ofrece un sin fin "de posibilidades COITllnicatiwl
al margen de cualquier valoracin". "La historieta constituye -en palabras di
Umberto Eco- un gnero literario autnomo dotado de elementos estruc:t.
rales propios de una tcnica comunicativa original, fundada en la exisbtncia di
un cdigo compartido por los lectores y al cual el autor se remite pan articu-
lar, segn leyes formativas inditas, un mensaje que se dirige sin......,_, .. ,
la inteligencia, la imaginacin y el gusto de los propios lectores.''1
,
QUIE.
?

COMO .. :?
~ 3
DNDE .. :?
Producen 1

. feriamos a la exigencia de del artist
En el primer capitulo nos re palabra que hay que defmlr en su co a Cort.
temporneo, pero la consumo se resume en el hecho ndte)(to;
1 sOCie a J" e n
su sign1f1cado para. e cado y disfrazarse de lo que e IJa. -,lle
cualquiera puede asiStir al m r
1 m
arca de su pantaln. Si quiere garant
d
, , hombre es a d' ' '1
La mitad e . . cm re le a su mujer un , so o los diarn e
xito de su
1
rt en la cama como un t1gre? Use sbanas ra antes
son eternos. lOUiere compo a cierto detergente, vivir como las seor/adas
"Oueen". Si lava su ropa a los suyos. una cuenta Serf n. Si su hs.. Gue
poseen lavadoras. Amor es. s mausoleos del Angel; y as sucesivamente
110
la
ama, le comprar su lugar en o .
to del mercado es una concepcin de libertad rn
la como la mercanda,' en la compra de los productos ty
se la libertad en mito. Mi libertad depende de',,}
P
oses1n se conv1erte ,
1
. '"1s
. .. . as pero aun ah 1 aparece a ment1ra. compro lo que"""
pos
ibilidades econom1c , . . "0:
1
OS Cu
antos deciden producir para m1 consumo. No creo
0
.
venden o que un . b' d 1 h , 1
. ' ad todo est dado para m1 a cam 10 e as mue as o las POcas
mvento n a, . . 'be d t d
monedas de que disponga. Recibimos la 11 rta en un ac o e compra-venta. Nos
consumimos consumiendo libertad. el mundo actual, el mercado es nuestra

1
define nuestras oraciones y d1cta nuestra moral. En el mercado, para
19 esla, .. d d 1 1 d 1
colaborar con el productor, surge la a e ange .e guarda de la
competencia, bastin de libertad capitalista, cmpll.ce del l1bre, del ms
rico. Mediante la publicidad los productos mercantiles adqu1eren un halo es.
pecial. El comprador y el productor reciben ms que utilidad de lo
adquirido. Ese halo, como capa que les ?a. nueva v1da: el de. la mediante
el consumo. El objeto por una parte utll, se torna ademas en fet1che, en una
partcula mito liberal de libertad.
ende integrado a los productos? los 'lalo .
. es 0 QUe se burgueses. los sueos de libertad mternalizados y
OtJe cepci6n deado y es sa, hoy por hoy, su nica conc estn a la
la con en el como don regalado en el prod;tclon de
na nos P pen consumidor.
0
como prem1o
con e ' tivO al cam
petl
,()111 haY un tipo espec1al de productos industr'
1

1
el roercado ueo libertario culmina en una es .. os culturales.
En ellOS este su precio para el consumidor bar tcas, perfecta. Su
cooosl.lrllo es mndo y de entre esos productos (el cine la tea loe, .s.u_ contenido
cO , O rotU ' l l , VISIOn la rad'
'deoloQIC
1
hlstorieta probab emente, e mas barato por lo cual d.' . 1o,
1 es a d . ' su 1stnbuc16n
etctera lelo sobre to o en pa 1ses caractenzados por la pob
no tiene para poblacin, tales como el nuestro. reza de la
rnavora de su
a
nalizamos la historieta como un fenmeno social y e lt
1 ahora . . . u ura , en las
Hasta g,nas enfatizaremos su 1mportanc1a como mercanc
1
a
1
nd .
1 mas P d . ustna la
proXI tura elemental para enten er sus contenidos. Si para comp d '
1 . traestruc . ,
1 1
ren er e
1n de los"momtos pasamos por ato e estudio de su func
10
n .
1
f
meno , d , soc1a v
en , ca como mercanc1a, enten enamos muy parcialmente el proble L
economl . . ma. a
a de este medio es tan vasta justamente porque se presenta en d
ofluencl
1
d , os
. tes muy poderosas: por un a o la del podeno econmico y por el otro
, . F . d
1
, .
d S
u fuerza ideolog1ca. uerza 1 eo og1ca que, por cierto, slo se explica en
la e , . . 1 d
el conocimiento de como Y qUienes a pro ucen.
LAPROOUCCIN DE HISTORIETAS
El objetivo fundamental que gua nuestro inters por la historieta es el de
analizarla y ubicarla como fenmeno social. Como dedamos, no podramos
abordar su estudio sin antes comprender que sta es una mercanca industrial-
mente producida, y que a pesar de sus caractersticas propias, comparte las de
la produccin de cualquier otra mercanca industrial. Tampoco podramos
pasar al estudio de los mundos ideolgicos que encierran manitos" sin
antes entender que stos no son ms que el reflejo y la reproduccin de las
condiciones materiales {realidad econmica y poltica) que los
mismas que producen todas las dems mercancas que se venden en el mercado.

H
do Ya Q
ue los elementos que definen a la hist .
emos menctona . d 6 Ortet
perte
nencia a los medtos e comuntcact n masiva a so
11
una parte, su ( L h' . Y su
cultural; Y por la otra, su caracter de r:ne.rcanc a. a lstoneta es un COilten
industrial, por lo cual el principal obetovo de. las empresas editora
rietas es, por definicin, la ganancia . econmica. Como toda ern s de his
operan de acuerdo a criterios mercan toles! Y en nuestro pa (s la pr!'"'
0
'
historietas es la rama de la industroa edotoroal que genera mayores in Qresos.
Para que el lector tenga una idea global de lo que genera para sus
d 1 h
. prod
impresores y distribuidores el consumo e as y fotonovelas llct
0
1'et
fundamental, proporcionados p_or expreside' un
Cmara Nacional de la lndustna Ed1tonal, es el s1gu1ente: en el nte de
los ingresos anuales por concepto de historietas y fotonovelas as;o 197S
millones de pesos para los propietarios de las compa (as editora endla a 11
slo setecientos millones para libros, revistas, folletos, et ctera. s, QUedand:
Roe ESO
f l. p EAL.IZACIN DE
pf RoRIETAS
HIS
dOS a un criterio comercial, son los
Apega_
05
de las empresas editoras de his-
drectiiJ . f
1 as quienes determtnan su orma y
tonet 'do por regla general, stos desig-
c
ontent . . d'b .
a un .. Y a un 1 UJante
nan que realicen o d1njan el proceso de
pa
ra h.
l
. acin de una 1stoneta.
rea ,z
En la produccin industrial de historie-
al igual que en toda clase de produc-
tas, d , 1 .
. . n e mercanc 1 as, e tipo y el
CIO l
tmo de trabaJO 1mpus1eron a necesidad
recurrir al sistema de divisin social
del trabajo. Son raros los casos en que la
misma persona se encarga de ambas fases
del proceso creativo, ya que se requi ere
de un alto grado de domi nio de las tc-
nicas de ilustracin, aunado a una gran
capacidad narrativa para realizar una his-
torieta. Algunos de estos "casos raros"
en los que una misma persona logra reu-
nir ambas facultades, los constituyen el
estadounidense Harold Foster, creador
de El Pr/ncipe Valiente, y los mexicanos
Valdiosera, historietista de la
Epoca de Oro de la Historieta Mexicana
Eduardo del Ro (Rius) creador de Lo;
Supermachos (primera poca) y Los Aga-
Y Gabriel Vargas, autor de La
Familia Burrn. Sin embargo, incluso en
estos casos, la realizacin de una historie-
ta es del trabajo conjunto de
todo un equ1po creativo.
En la fase del d' -
re l
. lseno de una historieta se
a 1za el ,
tista elab;:;u,'ente proceso: el argumen-
es sugerida a trama_ que generalmente
un d'lb . por el ed1tor. Acto seguido
Ujante d' -
que ilustrar . lsena las imgenes
les deber n dicho argumento, las cua-
AI con fidelidad.
nacida arg Vargas Dulch, co-
otras M ur;'entlsta de historietas (entre


:ingun) comenta que en
Yora de s -qt.:ien ilustra la ma-
us 1St .
un dibujante q onetas- encontrado a
Pe.rfecci6n lo ue sabe Interpretar a la
cr,be. s caracteres que ella des
85
S m etri>argo tal acoplamlen,to d
stempre se logra, Y en la mayon.a e ay
d mucho ttemP
0
ocastones se requtere e . r la pa-
numerosos intentos hasta ntegra
reJa argumentista-dibujante.
El resto de la fase creativa queda a .ca
6

ya funct n
de un director arttsttco, cu de
la de dirigir Y coordinar a un grupo
ncargan de corn
ayudanteS, qutenes se e . . El
pletar la parte grfica de la htstoneta.
equipo de ayudanteS investiga Y pn;pa;:
el material; elabora los letreros;
los fondos los adornos, el vestuano, los
peinados y' colorea las imgenes .. vez
finalizada la ilustracin de la
se clasifican y archivan los trabaJOS.
. . uesto que en las historietas se
hacia el pasado, como hacia el
.,laJa ta en el presente, se llegan a in
futuro, lugares ms comunes o ms
.,eotar
elC6tiCOSdantes deben familiarizarse con
L.OS avuri encia de los personajes de
la

a la moda imperante y con los

os mbitos en que se desenvuelven
d,.,ersarnas. stos acuden a material tan
las tr 'b d h' . .
variado corno 11 . ros , 1stord1a, rev1stas
de disefo Y e modas,
4 " folletos tumtlcos, archivos fotogrficos,
etctera.
1
oesde sus inicios, la de
historietas en Mxtco ha tmportado
nmeros del ext ranjero, especialmente
"monitos" norteamericanos. Esta tran
sacci6n se realiza hoy d a principalmente
a travs de dos grandes editoras: Novaro
y Mace Divisin Historietas. Para lo cual
estas empresas contratan a un grupo de
traductores Y reproductores. Resulta
T.-..... fundamental recalcar a este respecto que
\ u son las mismas historietas norteamerica
l"' .. E-1\l,llo ,
1 '""" !"ll'E nas que se env1an a Mxico las que se
d' 'b b' ___ ___., tstn uyen tam 1 n en muchos otros
' r pa(ses d:l especialmente en los
r de Amnca Latma; de esa manera el mer-
cado mundial es el encargado fundamen-
tal de diseminar por todas partes, a tra
vs de la penetracin econmica la cul-
o. sea, las pautas y
lmpenaltstas de dominacin mundial. Se
de un medio esplndido para uni-
ormar. la concepcin del mundo de las
mayonas de d . .
r . , acuer o a la v1s16n -bene-
ltloeconomico- del To Sam.
La labor de estos ayudantes es
sobre todo por la intensidad del
de trabajo. Una buena
Utmpo la dedican al estudio de las dca
* Pocas Y lugares en los que se ubl
22
23
21

CONDICIONES DE TRABAJO
Como consecuencia de la subordina:l.n del equipo de trabajo a la
de los directivos, caracten stiCO de toda empresa capitalis: decslc.
de la rmportancia que tiene este 7qulpO el proceso de rea liza a_. Ya
historietas. sus condiciones de trabaJO son salarios bao /Ion
resultado de la excesiva oferta de trabaJO de quienes aspiran J lfllos e
dibujantes de historietas. La gran mayon a trabaja bajo contrata!
tampoco cuenta con ninogn tipo de prestacrones. De su P.or
precaria que la de trabajadores de otras ramoas
g
ran medida a que en la actualidad no ex1ste la organ1zac1on sind debido
, 1 1 t t . , ICal q 1
a estos trabajadores y que_ plantee a con ra ac1on colectiva, el sal o ue
la en las ut111_doades, el _ derecho de la

La existencra de numeros1s1mas edrtoras que esta fase d 1 soclal,e;
produccin en pequeos talleres y no en grandes Instalaciones o ed Proce
10

una de las causas por las que se siguen conservando en el trabajo In
rsticas organizativas propias de los antiguos talleres artesanales Clertascar\
consecuencia la concentracin masiva de los trabajadores, imp'idue al ev1ta
1
organizacin de clase. Tal es el caso de Editori al Argumentos tambrn
una de las grandes empresas que monopolizan la produccin de h o t qiJI
pas. Esta poltica del "divide y vencers" permite a la empre IS
0
1 netase
sus trabajadores, e incluso manipular sus salarios. sa e centro:
27
explotacin del traba. o .
l1nlos niveles Las ga 1. en las empresas ed 1toras de historietas se da a d
1
s
nanc1as de la empre
ar?umentistas, dibujantes
1
t . . sa prov1enen del trabajo creat ivo, de
as1gnan no correspond e _rdlstas, colomtas, etc., pero los sueldos que se les
empresa. en evl entemente- a las ganancias que stos generan a la
Ya mene"
l1v lonamos que los dib t d
0
los aux ili U Jan es e h1stonetas cuentan con un equipo crea-
:rabaJo de su labor Y, en ocasiones, realizan en su totalidad el
? de los directo un1camente con la orientacin de los dibujan-
1 UJantes -y no
1
res art1st1cos. Es necesario sealar que son precisamente los
ayudantes y da empresa- quienes se encargan de contratar los servicios de
liapel juegan e pagar sueldos con sus propios medios. De este dob e
de

Y dibujantes, se deriva una situacin s gnifica

cars on a sus ayud t plotac1?n patrn, a su vez actan como patrones en
du/ con el patr an es. Las ideolgicas son evJdentes:ai JdentlfJ
un la sus act1tudes cotidianas y en sus creactanes,ellos repro-
de

o, Y como pat e la clase dominante. Su reahdad como asa arados, por

ta en fUal Por lo
9
rones,. por el otro, da origen a una escalera clas sta a tra es
la de a .establecen una complicidad ideolgica que se man fes
de cosventaja eco . md IVIdualista y an ibista que 1mpnmen a sus creac ones con
nverr nomica d ef\ Irse en d e que la mayona de ellos no puede reJ za e su o
po erosos empresarios.
89
QCIIO DI REALIZACIN
:;: &.Al foTONOVELAS
r
de 1 fotonovelas el
un poco del de las hrstorre
Tomemos como ejemplo el de
:C. de Editorial Senda: el dueno Y
Director General de la empresa, Car
los Vigil, le propone al argumentrsta la
h
. . El argumentista la desarrolla
rstorra.
literariamente por captulos Y se la pre-
senta a los realizadores (son dos personas
de base Y eventualmente se contrata a
free-lancers). stos se encargan de bus;
car los actores Y la escenograffa, asr
como de dirigir la actuacin Y a los
grafos, o sea se encargan de la
fotogrfica del guin. Una vez revelado
Asr como la situacin dual d
jantes presenta una perspectivo los drb
ja dentro de la produccin d:
tas, el caso de lllS autores concre hrstorre
de los derechos de autor plante tarne,le
tuacin especial que trataremos: tinas;.
nuacin, en tanto complementa conti.
cin laboral de esta etapa. la rela.
......... r, QJ
OS D AUTOR
eRECH
D .
de autor son un mccanr'>mo rdcado
0
rm l
L.OS con el objeto de favorecer la crncntdtlo por lu oc r
d
.A caprto ..mo consiste en la apropiacin privada de drncrt.Jnttl de la rdea-;
"' d 1 . ' Cjs e '"
este m presas que pue en exp atarlas rndustnalment L venctones por
parte efe cm n
0
riginalmente a escritores, creadores de. os derechos de autor
per tenece jenes por radicar en ello la fuente de su e personaes, dibujan
- etc qu bl' . . . . sustento las '"' d
teS editoras pu 1crtanas, Y a rnstr tuciones educativas e ... n en a
en su provecho. En esta transaccin comercial ulturales que pue-
dan utr
1
'. rada es la empresa que adquiere los derechos pue 'P
1
or regla general,
.... ne ,e . . f' . , s a explota ., d
s siempre genera ganancras rn rnrtamente superio
1
cron e
los mrsmoEn caso de que el autor registre su obra puede neres a_
0
que se pag
r ellos. . d
1
' Qocrar la canees
po isma a camb ro e rega as, operac1on por medio de
1
ron
de la m benefi cios que si vendiera sus derechos sobre ella a cual obttene
.
1 ca
so de la produccin de historietas, nos encontramos con
1

En e .
1
d d
1
os srgurentes
los
que rlust ran as os caras e a moneda de los derechos d
eje!TlP d' e autor: "En
menos de 2000 pesos ven 1eron. los derechos de Supermon en
1938
, Jer
S
. gel y Joseph Shuster, la parea creadora de Superman.' Super
1
hry
re (W e . . man e a
dejado a la empresa fabulosas ganancias en los
' ltimos 39 aos, pero nr Sregel nr Shuster rectbreron de ellas un solo centa
u . f d 1 vo.
La Warner Communrcat1ons orma parte e a Warner Brothers, empresa trans-
nacional que engloba a productoras de pelculas e historietas; entre estas
ltimas a la Natronal Periodicals que publica Superman, Batman Torzn etc
Slo como reaccin a un escndalo sus autores
pleados y enfermos- lograron que despues de tantos aos la Warner les con-
cediera una pequea parte -casi simblica- de estas superganancias.
El caso contrario al de Siegel y Shuster es el de Edgar Rice Burroughs, creador
de Torzn, quien gracias a su visin comercial conserv los derechos sobre su
personaje e hizo millones con ellos. Tarzn pas de personaje de novela a h4roe
multimedia, invadi el mercado e inund con millones de dlares a su autor y 1
las empresas que explotaron la idea.
Por otra parte grandes editoras suelen pasar por alto los derec:hol de autor,
adiPtll'ldo argumentos de novelas famosas y de otras obras del dominio pMco
que por cierto pocas veces resultan fieles al original, lo cual reprllenta gene-
ralmente para la empresa editora de historietas grandes beneflciGI dlrivadcll di
su Pl'oduc:cin masiva, sin que tengan que realizar para ello gllltoliflcadva&
Los derechos de autor son en resumidas cuentas una men:ancfa promcMdl
105
astutos que saben moverse como buenos comercian11S (y ...........
de las necesidades econmicas de los autores ccn
8
autopromocln. Sin embargo resulta lmportllrtl conlidlffJI'qul
estructura social, los derechos de autor tambWn son uno
01
de defensa para los creadores de cultura.
Cuanct
tanela :. l'llpeta la creacin
la derechos de autor '"
humana no Plll et
0
ldltorlat en
LA IMPRESIN DE
HISTORIETAS
Htt ehort '"'!izamos la primera tase
del proceiO de produccin de historietas,
aquefla que se refiere a la concepci6n Y
elabcnci6n de sus formas y contenidos.
La '- productiva inmediatamente pos
1lrior la impresin, con la que "los
e convierten en artfculos de
a... condiciones de trabajo de esta etapa
asemejan ms a las que rigen en
general a las industrias de manufactura.
puesto que en esta actividad la mquina
juega un papel fundamental en la organi-
2aci 6n y en la divisin del trabajo. Las
labores son especializadas, el proceso es
mecnico, realizado por obreros exdui-
d05 de todo tipo de labor creativa.
PORCENTAJE DE COS-
TO DE UNA H ISTQ.
RIETA
(Segn Editora Senda
4ue imprime su material
en el "Taller 1 mpresores
y Editores")
PORCENTAJE DE COS-
TO DE UNA H JSTO-
RIETA
(Segn Editorial Posada
'4U8 imprime su material
en I UI propios talleres)
t
edio de produccin de una historieta vara .
osto m . , . en relacin
El e . de impres1on. Segun datos proporcionado
1
preciO . s Por dos
a encontramos porcentaJes de costo diferentes
dltoras, .
Pago por elaboracin, argumen-
tista y dibujantes ......... .
Pago al taller impresor ... .. .
Pago a las compaas distribui-
doras y a la Unin de Vocea-
dores . .... . ...... ..... .
Ganancias para el propietario
o empresa o o . o
Pago por elaboracin, edicin
e impresin
... .. ... .... ..
Pago POr la distribucin a las
compafas distribuidoras y a
la Unin de Voceadores . . . . .
Gananc111 Pira la empresa
$ 0.30, .... 10%
$ 1.20 ..... . 40%
$ 1.20 ... . . 40%
$ 0.30 . . ... 10%
$ 1.38 a 1.44 461 al48\
$1.20 ... 40t
S o.31a O.G 12tll Mt
DISTRIBUCIN
DE LOS
M O NITOS
SOLO UNA Glt4N ORANI-
ZACION OISTRIBUTIVA EX-
PLICA EN MEXICO LA
SA DE
LAS HISTORIETAS,. TANTO
PARA El CONSUMO bEL
MERCADO MEXICANO CO-
MO PARA EL DE E)( POR-
TACl ON.
ANTES DE LLEGAR A
MANOS DEL LE.CTOR
LAS "/
VIEZAN ATRA-
UN LOMPLICl ..
JN()US-
1 COMERC.IAL.
97

PROC SO 0
DISTRIBUCIN D
HISTORIETAS Y
En el Distrito Federal:
A.las historietas y fotonovelas son
enviadas por fas compaas editoras
Unin de Voceadores y Expen-
dedores de Revistas y Peridicos.
8
la Unin se encarga de enviarlas a
tos l>espachos (especie de almace-
,. donde se concentra el grueso
""! lnlterial: en Mxico existen
... ,.
c.De los Despachos son enviadas con
un da de anticipacin a los 49 ex-
pendios o subdistribuidoras.
D.De los expendios, el material es
transportado a las 5 de la maana a
los diversos puestos de la ciudad,
57
68
E. Existen aproximadamente 7 000
pulllGI de peridicos en el o.F.
-"1 llega al consumidor a
una cadena compuesta por
... ... --miles de voceadores.
..
En provincia y en
el extranjero
A. Las historietas Y fotonovelas son
enviadas de las compaas editoras
a los expendios.
B. De los expendios van a alguna de las
compaas distribuidoras ms fuer-
tes, tales como: Sayrols, lntermex,
C. E. D. E. S. A., a la compaa Dis-
tribuidora de Libros y Revistas o a la
Oranizaci6n Editorial Novaro, S. A.
(la cual slo dist ribuye su propio
material).
C. Las c:ompaftas distribuidoras fun-
cionan mediante agentes que se en-
CII'gln de distribuir las historietas y
fotonovelas en los expendios de
1 enviarlas al extranjero,
PdiU,.Imente 1 pases de Centro y
V en la Unin Ameri-
_.100 de California.
AL QU NO SE Vf DE
POR LAS MISMAS V{s
TOR EXCEPTO l l:tJVlADO
Al. fD:R}tNJ fRO GlUE EN CASO DE
AL fX (ARSE EN U MEI\C. DO SE
NO ALL. LOS
QUEPA UNIN REC.ISEN EL ft1A ..
1. C>f lAS EDITORIALES A
o SEA :SE SALO ,A
co c.ufNTA U!JA VEZ VENDIDA
f1t CON LO CU l
EVITAN DESEMBOLSAR
LAS
qcJE tJO 5
1
LA UNIN DE Y
EXPENDEDORES DE PERIODICOS
y REVISTAS
La U 'n de Voceadores y Expendedores es un Sindicat
T b res de las Empresas de Distribucin de Impresos. Sin embar
0
de
dlra

maneja de acuerdo a intereses .patronales. Se ha convertido su

pod
rece organismo hegemnico que dec1de Y controla todo el Procesn un
eroso 'd' d
1
o de
distribucin de las publicaciones, pen cos Y revistas e pa(s, tanto de
equellas de consumo nacional como de las que se exportan al extranjero.
Su funcin consiste en asociarse con ciertos despachos, expendedores y dist .
buidoras, y en contratar voceadores v agentes, ando de es
1
a manera un
Polio que adems de atesorar todas las gananc1as Y cent ro ar a todos nuest
d 1
. h' ros
contenidos de lectura {incluso pasan o por a to revistas e 1storietas que
hayan sido aprobadas la SEP), el compa(as
ras, sindicatos de trabaJadores o s1m1lares, mdependlefltes de su seno. Por
misma condicin suii/neris de empresa privada, los empleados asoci ados a
tienen prohibido dar informacin acerca de su organizacin, sobre t odo en

refe.rente a .manejos internos; ya sea por dar conocer cuestiones que
pud1eran perJudicarles en cuanto a la competencia o b1en (ms bien) porque sus
secretos podr(an atraerles otro tipo de problemas.
nancias de los id ores se reparten sobre el precio al pblico de las
Las de las sigUiente manera:
histonetas,
D. F.
Los despachos reciben del
Los expendedores reciben del
Los voceadores reciben del
Los editores reci ben del
EN PROVINCIA
las compaas distribuidoras
reciben el
los agentes reciben el
Los voceadores y expendedores
Y los editores
1.5 al 2.0%
6 al 7"1.
26 al
30%
50 al
60%
40%
40%
del 10 al 15%
del 10 .,, 12%
106
N y Cl
l
o
a
'

y
espectculos de masas han surgido en la h .
LOS L f ' t
1
.
1
IStona a lapa 1
dos urbanos. as 1es as re 1g osas la Iglesia m r que os conglome
ra tas ferias, los carnavales, la Inquisicin la
1
s!"
11
a . el retorno de los g erre
ros, . . ' gu1 otma etc h
t"gedad man1festac1ones de este fenmeno
0
an s1do desde la
la frmula panem et "f6rmul; en el Imperio Romano
olticos de la Roma lmpenal para impedir se basaban los hombres
P blacin se pusieran a pensar en vanos remed' s capas subalternas de la
f:ncin que cumplan estos espectculos era la su dura suerte" .
1
La
f
n que la gente evadiera y olvidara sus proble n reten_er, distraer y lograr, en
1 ' ,
1
d d mas cot1d1anos
organizacion po 1t1ca estma a a darles solucin. para evttar la
La caracterstica de esta antigua cultura de masas consista en
nada por la clase en el poder. Durante el siglo XIX n
1
que era patrocl-
masas como corolario del triunfo de las luchas

a moderna cultura de
J
. ornada de trabajo a 8 horas. A diferencia de la cu{tur:s deli
1
mitaron la
61
a ant1gua, a moderna
cultura de masas nace, no s o como medto distractor de 1 !'dad .
, a rea 1 COtJd1ana
del pueblo, stno como gran negoc1o, el negocio del espfr"t .. L
1 . . 1 u . a C\1 tura a
de se genera Y trasmite mediante un poderoso aparato mdus-
tnal ftnancta o por sus consumt ores; o sea por el pueblo De esa f
1 . . . orma, en ugar
de que los obreros garantizaran con el de la Jornada, un triunfo mteg
1
d
1
d
. rt f d . ra e e ase
para 1sponer como pa e un amental de este, de ms tiempo dedicad
11
. . o a su
desarro o creattvo Y a. su pol1tica, se ven envueltos, fuera del
tiempo de labor denommado trontcamente "tiempo libre", dentro de la miSma
estructura enajenante que el trabajo les impone.
Los medios de comunicacin, instrumentos fundamentales generados por la
nueva cultura de masas, nacen como respuesta coherente de las relaciones de
produccin capitalistas de la era industrial e imperialista. "La burguesa no slo
controla a los trabajadores durante el tiempo que se dedican a la producc1n,
sino que incluso determina el contenido de sus sueos, de sus aoranzas, de sus
ilusiones y de sus ambiciones" ,2 de ello hablaremos en los prximos ca-
ptulos.
La cultura de masas de la modernidad no ha dejado a un lado la estructura de
los viejos espectculos antiguos, por el contrario stos conviven al lado de
aquellos que fueron surgiendo despus.
Los Medios de Comunicacin Masiva, como medios industriales son, hin
sabido captar para su ventaja la popularidad tradicional de estos anuguos !Nin-
tos masivos. Ejemplos de ello son las corridas de toros, las pelels de box Y loa
partidos de fut-bol, que siguen atrayendo innumerable pbhco, tanto
1
loa
centros donde se llevan a cabo, como a participardeellosdesde lacomodidlddel
hogar mediante su transmisin radiada o televisada. Por:> parte,"' lo& pa'-
mas oprimidos sobreviven innumerables festejos pc.>ulares ..... lb -:
importancia especial mencionar los carnavales, duran oye lhi*ICIGI'
pueblo desembolsa todo lo que posee para olvidar
1
cadtO cll _.. Glllft
.. lu &OIIK ... lllillt
ThOflteln Veblen, "Modemlded y Socltdld di...-: ,_
Bell, u /nduatr;. de le cunen. Medrld, A1b1rtD ,_ .._ ... .,
Mcoa A. Gand61tgu1 (hijo), f....,....., '1 ....... A
88,H-..,euba.
2 ....... ,_ ..
no
dl
as de euforia sus problemas y la realidad de su opresin. La gan .
. 'd t . L ancla
cial que promueven esas es ev1 en a de beb <Xlltler
h611cas
la publicidad que los conv1erte en atracc1n tunst
1
ca P Idas al
, b' d , ara lo to.
C
rean hoteles restaurantes, etc . .. Y tam 1 n ca a vez ms los cual ..
, rned ..
comunicacin masiva sientan ah 1 su presenc1a, para convertir los d 10$ dt
. . d , t n 1 d' ' t . esahon
la ooresi6n en cunoslda es a gus o para a lversl n ranqUIIa del d' ra 1oe "'!
o el televidente. scuct
A pesar de que en nuestro tiempo el entretenimiento es fundament 1
negocio, no hay mucho de nuevo bajo el sol, .la funcin Ideolgica
espectculo de masas, sea el romano o la cornda de ,toros, el melod rnun
historieta o la serie televisada del "Hombre Nuclear", es la de contr
jar o bien crear para el pueblo desde el centro del poder, "su sana d'o
sea, su evasin de la realidad social. De ah{ el podero de la

sobre la base de la creacin de una gran industria, maneja la con ?
pueblo; la disea para que las acciones de todos se reviertan en
cas para ella, y para garantizar la continuidad de una hegemona de !lana-
poltica econmica e ideolgica. e ase total
coNSUMO
Pos
ible la ganancia de productores impres
nacer
1
ores y d .
Para , resulta fundamenta que los productos por ell stnbUidores de


Ellos le deben su existencia al homb os generados se consu
,..an masl re consumidor.
75
( Mxico 28 millones de historietas al rnes
1
En uno se de $ 1 .OO. al Pree
promedio por eJemp 10

6 1977
) los datos que tenemos del ao de 1970 h .
Poner al.d !. ( 19
7
-m aas editoras de historietas slo
51
do StJrna
mente difiCil. co cie datos La inmensa mayora los guarda b
porcionan este t1po . f .
1
8Jo el
. La causa de sus negat1vas a ac1 1tar este t1po de inf
. d 't 1 orrn .
-m bl" n el tiraJe de ca a ti u o, sus mgresos anuale ac16
0
(los tftulolasdque contra la gigantesca competencia que exis: etc. es
por
1
editorial y por el otro, que si tuvieran que e e este
ramo. e .
6
a m u maneJos a la pblica, nos encontraramos con x lbir su
orgamzacl n Y sus b'l'd d f' 1 D no Po
1
laridades en cuanto a _sus responsa 1 1 a es 1sca es. ebido a ello ca1
rregu . currir a fuentes d1versas; algunas de las cuales -sorprendentern fue
1
proporcionadas por organismos del gobierno que deberan ... ente.a
pesar f a 'n co 1 t ... ane'ar
este tipo de datos, no cuentan con una m orm c1 mp e a:
El Anuario Estadlstico de la Secretar/a de Industria Y. C?mercio cuenta co
datO& globales sobre el producto bruto anual de y revistas
publican en el pas, apartado en el que se mcluyen las h1stonetas, excluyendo
sus datos especfficos por separado.
La Direcci6n General de Derechos de Autor de la Secretar/a de Educac"
Pblico registra los de historietas a _partir de la de los
pero en su registro no sena la cules han s1do. dadas de baJa o han dejado de
aparecer tras haberse inscrito sus tftulos. Deb1do a ello, en tal registro no es
obtener informacin acerca de cules Y cuntas historietas encontramos
en circulacin en el mercado actual.
La Direcci6n General de Correos de la Secretada de Comunicaciones y Trans
portrJI cuenta solamente con una lista parcial de las historietas que son dis
tribuidas por dicha va.
n
Para que el 1 consumo de
historietas actor tenga una idea global de lo que genera . idom,ano-
ta""""
1
Y fotonovelas para sus productores impresores Y diStrJbu
"" conti ' 'd rnos tUl--
tales Par nuac16t1 algunas tablas con los datos que conSI era
Eata su conocimiento.
can 1 . mensua Y .,..
de
11
t ene por editoriales 101 ti rajes promedo _. "' el
m&Vor(a de las historietaS y QUI ;....llllodl
""Y DrtQo d1to.aon 101 dftclaradoa por las CIIIS tditcnl
Plot de 1877.
113
230 000
17 560 000
1
2 399 000
JO 000 1 1 1 1 600 000
8400000 2 : 8400000
KALIMN 8000000AL ,MES
1 028 800 1 2 1 1 1 1 028 800
3 680 000 1 4 3 680 000
600 000 1 1 600 000
IAL AMRICA, S. A. 1 200 000 , l 1 1 1 200 000
Continentales de Mxico, S. A.l
S. A. Ediciones 600 000 1 1 2 864 000 4 1 3 464 000
EDICIONES LATINOAMERICANAS 1 1 8go 000 8 1 1 2 1 1 890 000
(El tiraje fue proporcionado globalmente de 8
hist., y dos fotonovelas, Se editan otros 10 ttu
los adems de los que se declararon)
EDITORIAL EMOCIN 720 000 2 1 j / 720 000
EDITORIAL RODRGUEZ 200 000 1 1 1 )1 200 000
EDITORIAL SENDA 360 000 1 520 000 ; ' 2 . . 880.000
ED\i. JOS G. CRUZ 288 000 4 J 288 000
HISTORIETAS
raje manifestado no comprobado. Revistas al
nsumidor Ags. 15 a Nov. 15 de 1976, pg.
EDITORIAL ARGUMENTOS
E D P A, S. A.
(EDITORIAL DE LA PARRA, S. A.)
r"'ITI::U S. A.
P V (Manelick de la Parra, V. Edit.)
JBLICACIONES LLERGO, S. A.
1 220 000 7 440 000 2 1 660 000
7 "000""000 ~ c : : ; a - , , ~ , ---.. / ~ ~
4 400 000 22 4 400 000
5 120 000 2 5 120 000
LAGR I MAS,R ISAS Y AMOR 4 800 000 AL MES
2 780 000 8
4 560 000 1 4
540 000
1
1
500 000
1
280 000
1
1
1
1 292 000 3
1 196 000

5
1
1
.._ --
1
1
1 604 000
r
1
3 200 000
1
1
~
13 706 000
1 1
1
1 2
2 780 000
4 560 000
540 000
1 604 000
500000
3200000
280000
1 292 000
J 196 000
69 586 800
1
71
ED nMIIAI. AJIICIUIIENTOS, S. A
Pr
oos .... A oallr
E -IOJIW. DI LA 'ARRA. S. A.)
"

MRIA V
..
Thulo
Lgnmas,
Risas Y Amor 4 80000)
Mem(n Pmgun 3201XXJ
Nuevo Amanecer 640
Mini Historias
Mini Aventuras
Mini Leyendas 280
Mini Policiaca 460 000
Mini Terror 400000
Mutrtts Trgicaa 240 000
Bat 280000
Fuego

C.rifto
Por Favor
YEME
AYER
2
.GrUP0
,.ctbn Ed1tor 1
.. de co
,fll d
,-. Ettl ()l"'dOI en M
Y ::ultr alrededor

EDITORIAL NOVARO, S. A.(1)
Archl Batmen Oomt"taa Al
,.,....- Fantomas Jov de
11
Mt.,.:'
()tlt tftuioe...,nl Ch1quillldat SuPim*t luly
Tardn Histarittll di Watt 011ney
Tom y Jtrry.
Vllntiddl tftuiOI quincenales.
El Coneso dt 11 Suerte c.._.
Walt Dtnty Gtnt Autrty Mili
ritt dt Walt Dllnty La ,......
Lul L1 Zorre y ti C-. ...
renzo y Pepita 11 Lllrwo loltaM
E 1 Pf)lro Loeo 'orlly y u
Amlg01 ftld ftydlr ..., ......
T om y Jerry DINtl 11 .,,...
Variec:IICMI da Wllt Dllnly .....
d de A"*lcl lt...., ..... .
Ptriqutta TUI'Ok ...... .
11
Aventura.
..

3
er Grupo
ONES HERRERAS, S. A.

t(tu
los semanales
Nueve
Ttulo Ejemplares lll
enslla!e
Chanoc
Cachorro de Le'n
8
00 I:X>o
Libro Semanal
8
00 I:X>o
Novela Policiaca
1
800
00o
Libro Rojo
1
400
OOo
Novelas de Amor
1
000
I:X>o
Fiesta
1
400
OOo
Novela Musical
1
000
I:X>o
Capricho
1
OOo I:X>o
Condorito
600
I:X>o
Un ttulo mensual 75 ooo
. . es Herreras, S. A., produce un total de 9 875 000 ejemplares
1
de: $ 30 000 000.00 mensuales Y $ 355 000 ooo.oo
Y . le all3 5% del total anual de ventas.
lo cual eqUJva
4oGrupo
PROMOTORA "K", S. A.
Produce:
Dos t(tulos semanales
EDITORA RACAIQA
Produce:
Dos ttulos semanales
Ttulo
Kalimn
Historia de la Mafia
guila Solitaria
Terror de los Mares
Ejemplares
8 000 000
400 000
848 400
"180 000
Esta W\JPO proauce 9 428 000 ejemplares al mes y vende la cantidad de:
S 28 000 000.00 al mes y$ 336 000 000.00 anuales, lo cual equivale al13% de'
IDtll anual de ventas.
,. J
De,_ dlducciones anteriores podemos concluir que la 1 ndustria Editorial
llllnljlda por un gran grupo indutrial que vende el 55% de la produccin tota
El por Editorial Argumentos EDPA MPV y CITEM, S ..
...,. GXimed ,
1
d tfll
El 3l.3 apr amente el 18.7 i. del total de ventas anuales de esta m usfla Y
p ,,.., .. re,.rta entre el grupo compuesto por Editorial Raca t
.._,,"K" V por el de Publicaciones Herrer(as S. A. y el de Organiza.cll
fdlat.l .____ S ' d'tona el
...,..o, A. El remanente, 46% , lo venden el resto de las e 1
Hlv .... ..._ , . de
q rfg- r que la fotonovela policiaca Valle de Lgnmos total deS
1774f...., vende anualmente un atro nul
.... 11llllfl te V lllte mtllones, setecientos cuarenta V cu
2.3% del tol de ventea anual .
..,..., .......... _, Incluida ton en nmeros globales.
c;rupos
temticos
5
estudiados podemos deducir que en general la tern .
oe !OS t(tulo ede dividirse en tres grandes grupos: Infantiles ( t!ca de las
historietas.:;niles, melodramticas, y de hroes y para
oiOSl Y J h 'storietaS y fotonovelas son melodramticas y pla t
casi todas las
1
de aventuras. La separacin temtica obedece aes nteeao
adas
0
h d tllterro de
d se catalogan las rstonetas e acuerdo al elemento tern .
Y En lo que se refiere a las historietas infantiles
01
u ms
-"resaltente.
1
bl'
1
, . venr es, se
sw n cuenta aquel as pu rcacrones que e publico en general y los
e nsideran idneas para la lectura de nios y jvenes. Es importap-o-
d ctores e o . . 6 . 1 1 , , . nte
u esta clasif
1
cacr n no rnc uye en o mas mrnrmo una cr(tica acerca dt
aclarar ques Y contenidos de estas publicaciones respecto a si son
0
no
las forma . bl" , . ,
te apropiadas para este pu rco-cntrca que por otra parte sera fun
realmen
damental se llevara a cabo.
A Ita importante resalt ar que en cuanto se refiere a los hroes y superhroes,
tres o cuatro t ipos clsicos Y todos los dems utilizan de una manert
0 menos obvia las caracter(sticas de stos, crendose verdaderos refrit
01
imitativos que muestran la gran pobreza creat iva que impone una cultura funda-
mentada en hacer negocio ... En cuanto al mundo de las heronas, su universo
casi exclusivo es el del melodrama, y dentro de ste, es en la fotonovela dCJldt
logran su mxima expresin. En un cap(tulo posterior anali zaremos con detalle
la imagen femenina de historietas y fotonovelas, al igual que la imagen mas-
culi na.
la credente produccin de historietas y fotonovelas de carcter
mente pornogrfico est incluida dentro del grupo de melodrama, VI que 11
!1an mayorra de estas publicaciones revisten de sentimentalismo Y de drama u
imgenes. y textos.
Suman 158 los ttulos de nmeros que aparecen a la semana en el merc:ldo.
Nuestra investigacin gir alrededor de 204 trtulos mensuales que ablrca buena
Jlarte de la PI' aduccin total.
V
ELAS AO l976: HROES Y SUPERHROES
HISTORIETAS Y FOTONO
PARENTADOS CoN EL LLANERO
MODELOS EM
- - - TI RAJE O
TITULO
PERIODICIDAD EDITORIAL PRECio
--
{pesos\
EL LLANERO SOLITARIO
Quincenal Novaro
4.0()
AGUILASOLITARIA
Semanal 212 100
20()
HROES DEL OESTE
Semanal 128 000
2.0()
MINI AVENTURAS
Semanal 70 000
2.00 1
GENE AUTREY
Quincenal
Novaro
4.00
HOPALONG CASSIDY
Mensual
Nova ro
4.00
ROY ROGERS
Quincenal Nova ro
4.00
RED RYDER
Quincenal Nova ro
4.00
FUERA DE LA LEY
Quincenal Novaro
4.00
GUILA NEGRA
Semanal Ed. Lat.
4.00\
LAS CALAVERAS DE LA JUSTICIA
Semanal Ed. Lat. 4.00
(fotomOntaje)
TOMAJAUK
Mensual Nova ro 4.00
MARTN VALIENTE (1977)
Semanal 150 000 2.00
MODELO DEL C HA R RO PAYO
TTULO PERIODICIDAD
TIRAJE O
. PRECIO
EDITORIAL
EL PAYO (Un Hormre contra el mundo) Semanal 90,000
3.00
MACHO Semanal Ed. Lat.
3.00 1
EL CABALLO DEL DIABLO Semanal Ed. Lat
3.00
EL JINETE DE LA MUERTE Semanal Ed. Lat.
3.00
POR FAVOR Semanal 375 000
2.50
f8'EJO DE LA VIDA Semanal 150 000
2.00 1
NM IIN MIEDO (Fotomontaje)
Semanal 20 000
3.00
a YAI.ISITE (Fotomontaje)
Semanal 15 000
"'1177 Semanal MPV
VALIENTE (1977)
Seminal
150 ()()0
87 88
MODELO GENERADO POR SUPERMN
1 TIRAJE O
PRECIO
! TITULO
PERIODICIDAD
EDITORIAL (pesos)
1 SUPERMN
Semanal Novar o 4.00
1 BATMAN
Semanal Novar o 4.00
Quincenal Mace Div. 3.00
EL HOMBRE ARAf.JA
\ LOS CUATRO FANTSTICOS
Quincenal Mace Div. 3.00
Mace Div. 3.00

Quincenal
TITANES PLANETAA-IOS
Mensual
Novare
4.00
HOMBRES DE HIERRO
Quincenal
Mace Oiv.
lOO
' CAPITN AM R 1 CA Quincenal
Mace Oiv.
3.00
LOS VENGADORES Quincenal
"acc Oiv.
3.CD
' SUPERCOMIC
Mensual
oo
3.CD
! INCREBLE MOl.E Quincenal
Mlc:C Div.
3..
LOS HOMBRES X
MlcC Olv.
3.0D
Quincenal
lA PANTERA NEGRA

1CA
Quinctnll

Quinctnal
M1CC Div.
TURAS DEL HALCN

......
MARVEL auinelftll
MODELOS EMPARENTADOS CON TARZ
PERIODICIDAD
TIRAJE 0
T (TUL O
EDITORIAL
3 ediciones
Novaro
,
TARZAN
al mes

TUROK (El GutrnrOdt
2 ediciones

Nova ro
al mes
Semanal 200 ooo

CHANOC
3.5()
CACHORRO DE LEN
Semanal 200 ooo
3.5()
89
lA T (Y 11 Junllt Semanal 70 ooo
..........
2.1X)
AMNDU (El Prtndpe de
Semanal Ra-ca-na-sa
IIIIMIC11101
1.00
(El HVocll Tarn)
2 ediciones Nova ro
4.1X)
al mes

Mensual No varo
5.00
CUESTA $2.00
4.00
90
Quincenal Nova ro
4.00
Semanal y Novaro 3.00
mensual 4.00
A SU VEZ LIGADOS AL DE TARZN
PERIODICIDAD
TIRAJE O
EDITORIAL
Semanal 2 000000
2.00
Semanal
Ed. Lat.
3.00
Semanal
135 000
2.50
1
Mer.ual
Nova ro
3()0000
Mace Dlv.
MODELO
LUC HADORES
..---
TIRAJE O
TITU L O
PE R IOD ICI DAD
EDITORIAL
PRECIO
f----

EL CUERVO AZUL
Semanal 100 000
3.0()
ESTRELLAS DEL DEPORTE
(Kid Acero)
Quincenal Novar o
4.(X)
BRUCE LEE
Semanal Ed. Lat.
3.00
PUO DE ACERO
Quincenal Mace Div.
3.(X)
LUKE KING
Quincenal Mace Div.
3.()()
HISTORI ETAS Y FOTONOVELAS MELODRAMTICAS
PERIODICI DAD
TIRAJE O
' u L. o
EDITORIAL
r 1 , Semanal
eUAAERIAS
35000
l. SO
MINI
Semanal
MINICOL.OR
30 000
1.50
CIN ROMNTICA
Quincenal
13 500
4.50
coLEC
CCIN oOS NOVELAS
Quincenal
13 500
4.50
coL E
COLECCIN PASIONAL
Quincenal 13 500
4.60
COLECCIN RECUERDO
Quincenal 13 500 4.50
SHANG-CHI (La Chica
de Kung Fu)
Quincenal Mace Div.
3.00
KA ZAR
Quincenal Mace Div.
3.00
COLECCIN fNTIMA
Quincenal 13 500 4.50
1 COLECCIN VIDA REAL
Quincenal 13 500 4.50
COBRA (El Hombre
Espectacular)
Semanal Ed. Lat. 3.00
COLEC. NOVELAS DEL MES
Mensual 13 500 4.50
COLEC. ROMANCE MENSUAL
Mensual
13 500
4.50
CAPITN NIEBLA (1977)
Semanal
Ed. Joma 2.50
1 CRCEL DE MUJERES
Semanal 23 500
2.00
10 000
2.00
HISTORIA DE LA MAFIA
Semanal
Fotomontajes
,
TIRAJE O
'PRECIO
TITULO
PERIODICIDAD
EDITORIAL
(pesos)
APOLO Semanal
12 000
3.00
SANTO Semanal
25 000
3.00
HURACN RAMAEZ Semanal
50 000

ESPEJO DE LA VIDA
Semanal
150000
2.00
HISTORIAS INOLVIDABLES Semanal
150 000
2.00
RECUERDOS Semanal
120 000
2.00
GRANDES NOVE LAS Semanal
50000
2.00
REBELD(A Semanal
150000
2.00
, ..
---
FANTOMAS __.-::

TIRAJE O PRECIO
TITULO PERIODICIDAD

FANTOMAS Semanal y
N overo
3.00
4.00
n;ensual

LABERINTO HUMANO Semanal
150000
2.50
, LOS DEL 9
80000
1.
(En la Vecindad)
Semanal
1 ARRABALERA
51000
3.10
semanal
CARRUAJE DIVINO
Stmantl
...
CARRETE
SefniMI

RO CHIFLADO
PERIODICIDAD
PERIODICIDAD TlRAJE O
PRECIO
EDITORIAL
IPf!Sos)
TTU LO
Semanal
coNFESIONES
Semanal NcREBLE!
Semanal
Ed. Lat.
EL NGEL DE LA MUERTE
55 000
3.00
1 11 RES Rev;sta de
Semanal
Ed. Lat
EL PODER DE LOS HUMILDES
Semanal 150 000
5
p06
3.00
2.so \
desl
Semanal 450 000
lOS Hlllfl
Semanal
LIBRO SEMANAL
4.6Q
1 NES y LEYENDAS DE
Ed. Lat
DICI
3.00
NOVELA POLICIACA
Semanal 350 000

4.6Q
1 v' '
Semanal
1
Semanal 250 000
A DE LOS CLASICOS
OMARCA, S. A.
LIBRO ROJO
3.2Q
MEJO
3.00
ANDANZAS DE ANICETO
Semanal 42 000
2.6Q 1
Semanal
OMARCA, S. A. 3.00
1 coRAJE
HERMELINDA LINDA
Semanal 60000
)GRIMAS, RISAS y AMOR
Semanal 1 200 000
2.00
2.60
Semanal
.. ,
Semanal 80000
MINICRCEL
42 000
MEMIN PINGUIN
2.00
1.50
MINI LIBROS
Semanal 20 000
1.50 1
NUEVO AMANECER
Semanal 160 000 2.50
MINIHERMELINDA
Semanal 35 000 1 50
1 1 MINI HISTORIAS
Semanal 50000 2.00
1
MINI LEYENDAS
Semanal 70 000 2.00
MINI AVENTURAS
Semanal 70000 2.00
MINI POLICIACA
Semanal 115 000 2.00 1 AYER (1977)
Semanal MPV 2.50
MINI TERROR
Semanal 100 000 2.00 1
YEME (1977)
Semanal MPV
2.50
MUERTES TRGICAS
Semanal 60 000 2.00 1
CORAZON ERRANTE ( 1977)
Semanal IREMA
3.50
FUEGO
Semanal 435 000 2.00 LOVE (1977)
Semanal
1 PC. magazine
4.00
DESTINOS OPUESTOS
Semanal
170 000 2.50 1 DENUNCIA ( 1977)
4 editores, S. A.
5.00
Semanal
160 000 2.00 1
Semanal
375 000
250 1
3.00
Quincenal
125 000
Mensual
130 000
6.00
Semanal
Ed. Lat.
3.00
Semanal
Ed. Lat.
Semanal
Ed. Lat.
Stmlntl
Ed. Lat.
FOTONOVELAS
TIRAJE O
TTULO
PERIODICIDAD
EDITORIAL
(Sexvcomedia)
Semanal
Ed. palo
5.00
Semanal
150 000
peTATE
CAPRICHO
eL Semanal
350000
sDEAMOR 4.20
,
Quincenal
115 000
7.oo
NoveLA
RUTAS DE PASION
Semanal
250000
8.00
FOTO MISTERIO
Semanal
40000
3.0()
FiesTA
Semanal
NovELA Ml.ISICAL
250 000
4.20
HISTORIA DE LA VIDA
Semanal
40 000
3.0()
DE PASIONES (1977)
Semanal
Producciones
LAS ABANDONADAS
Semanal
50 000
3.50
rEft1A WM-Raziel
3.50
LINDA
Semanal 80 000
4.50 SIEMPRE VIVA (1977)
Semanal F. B. C. Edicion
5.00
LOS ADOLESCENTES
Semanal 50 000
3.50
t.ASSXI coMEDIA
Semanal H.E.R.S.A. S.A.
8.00
Semanal 173 000
3.20
TEL N
AS(SON ELLAS (1977)
Semanal H.E.R.S.A. S.A. 8.00
Semanal 83 000 3.20
Semanal 230 000 4.60 1
NOTA.
Semanal 230 000 2.80
DRAMA,
Semanal 401 000 3.00
Semanal 400 000 6.00
Semanal 55000
3.00
Semanal 50000
3.00
Semanal Ed. Lat.
3.00
Semanal Ed. Homa, S. A.
3.00
Semanal Publicaciones
1 nternacionales
liman el
Publicaciones
1 nternacionales
Ed. HOLZ
65000
'HISTORIETAS V FOTONOVELAS INFANTILES,JUVENILESYOE FA
1
1

' T (TU LO PERIODICIDAD EDITORIAL
ARCHIE
3 ediciones Novaro
al mes 3.(X)
4.(X)
DOMINGOS ALEGRES
2 ediciones Novaro
S.(X)
al mes
3.(X)
4.(X)
CHIQUILLADAS
Semanal Nova ro
4.0()
JOYAS DE LA MITOLOGA
Semanal Novaro
5.0()
susv
2 ediciones Nova ro
3.oo
al mes
4.0Q
HISTORIETAS DE
3 ediciones Nova ro
3.0()
WALT DISNEY
al mes
4.00
3 ediciones Novar o
5.00
TOM V JERRV 3.00
al mes
4.00
Nova ro
5.00
EL CONEJO DE LA SUERTE
3 ediciones
3.00
al mes
4.00
PERIODICIDAD TIRAJE 0
EDITOR lA
2 ediciones
Novar o
oulA
al mes 4.00
5.00
AS oE LA
Quincenal
Novaro
ruA
4.00
\'yeN RfAL
Quincenal
\
viDA Nova ro

4.00
Mensual
Nova ro
4.00
X y FOXI
' 1 fl ES JUVENILES
2 ediciones
Novar o
3.00
al mes
RoMANC
2 ediciones
Novar o
4.00
y PIMIENTA
3.00
al mes
4.00 ,
2 ediciones
suRAS A GOGO
Novar o
3.00
RAVE
al mes
4.00
ros DE MISTERIO
Mensual Novara
4.00
cuEN
ros FABULOSOS
Mensual Novar o
4.00
RELA
HISTORIAS FANTSTICAS
Mensual Novar o 4.00
5.00
CUENTOS DE WALT DISNEY
3 ediciones Nova ro
3.00
GRANDES VIAJES
Mensual Novar o 4.00
al mes 4.00
5.00 MI GRAN AVENTURA
Mensual Nova ro 4.00
,
2 ediciones Novaro 4.00 LA PEQUEf;jA LULU
al mes 5.00
HOMBRE LOBO
Quincenal Mace Div. 3.00
Hist.
LA ZORRA Y EL CUERVO 2 ediciones Nova ro 4.00
al mes 3.00
HOMBRE COOA
Quincenal Mace Div. 3.00
Hist.
LORI;NZO Y PEPITA 2 ediciones No varo 3.00
al mes 4.00
FRANKENSTEIN
Quincenal
Mace Div. 3.00
Hist.

Quincenal
Mace Div.
3.00
ORACULA
Hist.
EL PJARO LOCO 3 ediciones Nova ro 3.00
al mes
4.00
5.00
PORKY Y SUS AMIGOS 2 ediciones Nova ro
3.00
al mes
4.00
LOS CHARLOTS Semanal
Ed. Lat.
3.00
CONDORITO Mensual
75000
8.00
AVENTURAS DE CAPULINlTA
60000
3.00
Semanal
DANIEL EL TRAVIESO 2 ediciones Nova ro
3.00
al mes
4.00
VARIEDADES DE
31dlciones Novar o
3.00
WALTDIINIV
al mes
4.00
5.00
LIYINDAI DIMMRICA
2tdlcion Nova ro
3.00
4.00
llmtl
i CAPULINITA
1.1D
Semanal
1 FOTOCAP 60000
-
ULINITA (fotonovela) Semanal
1
ERRQ

-
R DE LOS MARES
SUPEAMAcHos
Seminal
, ..
IUNIIMTdl
21dlclon
Nova ro
3.00

-
4.lXl


,- .
..
.
TITULO
LOS AGACHADOS (de
cr(tica social) (descontinuada)
DUDA, Lo increble es
la verdad (melodramtica
generalmente con datos
pseudocientficos)
CLSICOS ILUSTRADOS
CLSICOS INFANTILES
SARGENTO FURIA (de Guerra)
SPI RIT, Detective
(Importada)
SIAENIA (Herofna, estilo
Fantomas)
LA LLANERA VENGADORA
(Herofna del Oeste)
,
LA FAMILIA BUARON
CHIVAS CHIVAS, AA AA RA
AVENTURAS DE BORJITA

, "
AMERICA AME RICA .... Y Y Al
SIMPLEMENTE PACHITA
EL CHAPULN COLORADO
EL DR. CHAPAT(N
GUILA SOLITARIA
Undio Hlroe)
GORILA (1977)
CEPILL(N (1977)
Semanal
Semanal
Mensual
Mensual
Semanal
Quincenal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
Semanal
130 000
103 000
130 000
130 000
115 000
110 000
Ed. Lat
Ed. Lat.
4.0()
6.0()
s.oo
2.0()
s.oo
4.00
4.00
70 000 3.00
Ed. Dimensin 2.00
Ed. Dimensin 2.00
Ed Dimensin 2.00
Hdez. Medina 3.00
Ed.Jaime Hdez. 3.00
Hdez. 2.00
Hdez.
212 100
Ed. Lat.
Mace. Div. Hist.
2.00 1
2.00 1
4.00
LOS 3 VILLALOBOS (1977) Semanal 150 000
HIN..CHINEL TEPOROCH0(1977) , Semanal Ed. Novaro
NOrA: ..,... vleron de un m otro. Pn 1 Hlatoriet de Ncwii'O 101 ",,;r:;,:
.,...,.,..,. 1 lallllladloldld, 1*'0 al el precio; la m pequen. t. Colecel6n Co r
............ .\tYIII. 4.00 V 11.,.,. Atn.z 115.00,
es
tro pueblo lee casi exclusivamente htst
e nu . . . y f
decir QU d lectura est c1rcunscnto prcttcamente a est oto-

5
hbito. e Es de fundamenta 1 corsiderac16n este hech e "'"dio de
;S rT'Iaslva.ol tica nacional que se aboque a c.ontrol,u eso para plan
uo'a ... entc p que buena parte de la cultura, la informaclo tel estado de
.. na"' '..T'I pltca d 1 d 1 n, i.ls co ce
,. a Qlle "" de la vida Y e a sociC ac, d.e lo de bueno Y de 1 P
11JS
11
general en manos de la Empresa Pnvada que buscad
0
mato,
or.e5 es totalrnente ganancias econmicas Y no metas educativas o el.lsbu pdbhco
A ca exicano era oras.
l!'",.,ebiO r1l
,rmUE, SUS NI ROS TENGAN
SEMPRE lECTURAS
SANAS

APARECE CADA 15 lflS
R FlNTAsTICO MUNDO DI
WALT DISNEY EN CADA
'WNA Di ESTA
IIAIAVILOSA IEVISTA
suaau.ua
-.AMA

Industria aledaa
a la historieta
95
Tuts
... ..
. os
La produccin de historietas ha impulsado la creact6n de dustria alt
servicios, generando de esta manera lo que podr(amos la m golosina!.
daa a la historieta. Es gigantesca la cantidad y _de escolares
ropa para ni05 -y para adultos con mentalidad tnfanttl-, historie!IS-
deportiv05 y decorativos que se han inspirado en
5
e ersonajesdl
Como puede suponerse, en este tipo de productos predomtnan

P ran tacret
historieta& norteamericanas que son conocidos

est:
ci6n de todo tipo de articulas, modas, etc. Es importante sena arslo
8
tra
1
personajes de la fantasla han sido explotados comercialmente. n:nita garr-1:
de su aperici6n en 1 pglnas de historietas, sino una c0
11
art(cuiOI que invaden nuestro mercado y nuestras vtdas cot
nos a nosotros que influyen sobre nuestro pensa
es cerca . 1 1 " 1" d .
, en ser citar un e1emp o en e arsena e uguetes que
. dose Pa:ncuentran, el revlver del Llanero Solitario, la espada
Y 0 nos. tola de Barman. las armas ultramodernas de los mlem.
111e la batPs
5
erhroes, etc. De esta manera, el derecho de matar se
c<f's
0
rro, . , n de up . ,,
11
fl LO t-eg
10
"inofenstvo
... s de un juego
bv . te en
.nvter naJes imperan sobre todo el planeta; son contados los
w perso El . . . 1" d
. eY y sus les conoce. caracter tmpena tsta e hroes y su
#alt 0
1511
lOS que no senacional han sido exhibidoo por Dorfman v Mattelart. 1
e;e ernpresa traslos que se ha sabido sacar tanto provecho econmico de
calidad
11
1os casos en -del cual ya hablamoo- es el de Tarzdn).
1
pocOS so . s'' (otro caso
rnonttO
lOS
' Conlllttar
Y Al'llland '" leer 111 Pato Donald, de Anet Oorfmen
2 lrtot Manllart, Editorial SIQio XXI, MbiC:O. 1977.
Htrner T
' v.rn el m1to, M tco, SEP n-
UY
DiSAJE,'r'
111
Siendo originalmente

personajes d .
pasan a las ntstorietas, y de su_ extto en estos
construccin de "Reinos Mgtcos en California ed,os.
Walt Osney, en Florida, los cuales a su vez han ferttltza?o el Mu'>rlo
desarrollo de industrias hoteleras Y restauranteras, agenctas de via Para e
areas, e infinidad de comercios en los abundan tipo de Y lneas
fachada d
e patos perros y ratones humantzados al est1lo Dsney M ulos co
d ,. d . 'entra n
en nuestro pas, para aquellos no pue man ar a volar a sus tanto
Disneylandia
0
a Oisney World, ext.Ste la postbtltdad de mandarlos e T IJos a
D
o ,. 1 n ran
Cine Continental "La Casa de tsney , o a ver a os embajador vra al
, 'd 1 . D. es de
reinos en el espectculo produc1 o por e consorc1o 1sney demo estos
, 1 d strand
q
ue su imaginacin creadora -de arttcu os e consumO no tiene lt' . o as
'd . .
1
mttes D
ltima invencin de que hemos tent o not1c1a es a produccin d e la
con la forma de Mickey Mouse, para hacer, segn sus f eb aparatos
"ms felices" (J sea, ms consumistas) a sus usuarios. a ncantes,
, Batman, Robn y Archie, pasaron de las pginas de historiet
c ..perrnan, . ,
1 1
. . , A . . as a su
Jll. t cin
0
animacton en a te evtston. stmtsmo, El Llanero Solit .
rsont tea h . d
1
, ano y
J:f p piedra, de entre otras mue as senes e te evtston, pasan posteriorment
LOS ca . . /(,
1
. , . , e
1 alas pginas de htstorfteta. a es que aparecto
1
radio y despus ue acogt o por as tstonetas y el cine. Actualmente 39
en el pas difunde_n. diariamente las_ aventuras de "El Hombre
ncre(ble", mientras que sus apanctones en las pgmas de historietas son serna
nales. Calzonzin, El Payo, Chanoc, Anlbal5, Mar/a Isabel, Y esenia y Rarotonga
1011
caracteres mexicanos que surgen en la historieta y que posteriormente
aparecen tanto en las pantallas de cine Y televisin como en la radio, e incluso
en teatros de vodevil o bautizando con su nombre restaurantes y fondas. La
colocacin de personajes de historietas en todos los medios de comunicacin
masiva, y la utilizacin de todos los recursos de los que se puede echar mano,
demuestran que la historieta puede convertirse en un inagotable cuerno de
102
103
la abundancia. Todo es vlido con tal de seguir explotando "la idea".
Mxico se produce el mismo efecto a nivel artesanal hemos inspirado nuestras
p1atas 1 ' ' ' . .' a canc1as Y mascaras en los personajes de historietas locales e
tntemactonales: Mem!n, Ka/imn, El Santo, Pioln, Supermn, etc.
La publicaci n de historietas para todo tipo de lectores .
Las historietas no desairan pblicos, para los intelectu lo
historietas de consumo popular, se publican los llamad a es,,que
versiones sofisticadas con tcnicas de dibujo y argumentos cornics
los coleccionistas, se producen reediciones de historietas os de Vanguarde. artr
ms de 30 aos, con formatos t ipo libro y a preios muy s que.aparecier
uperrores. on'
Constantemente se exploran nuevos terrenos donde extender
1

historieta, de tal manera que sus hroes se han convertido en rndustria
en el mercado mundial. 9 andes

Relacionado a este ltimo punto, mencionaremos un import
d 1 d ante ele
se vincula a las m ustrras Y serv1c1os a e anos a la historieta: la u .
cual hemos adelantado algunos aspectos). La industria publicif (de.
de un mundo grfico, y de la historieta, extrae inspiracin Y a,rra se
1 d bl' e ement
mayor. De esta manera, a 1.n ustr1a pu .1c1tarr a y la industria de la . Os.aiP:lr
apoyan mutuamente. P?r ejemplo: Peps1 y Sabritas utilizan
Walt Oisney para anunciarse, a la vez que difunden su publicidad
tas de la cadena Nova ro. entre. las aue figuran -desde fuego- Cue as hlstor;.
Disney, Historietas de Wa/t D1sney Y Variedades de Wa/t Dis;tos de W.
manera, la historieta funge como veh (culo publ icitario, y hace uso
1
e
cidad para anunciarse. La interrelacin de ambas es estrecha, y

El beneficiario fundamental de esta interrelacin es el gran capital. La histo ..
p . , 1
muestra en sus gmas numerosos art1cu os y serv1c1os que aparecen,
verdaderamente en forma no premeditada. La historieta refleja distintas
de vida y de este modo filtra imgenes de productos que corresponden
los que normalmente se encuentran en el mercado, siendo sta una torma sut
1
de anunciarlos. La publicidad, al influir sobre argumentistas, dibujantes y too:
el equipo de trabajo encargado de elaborar guiones y diseos de historietas
introduce en ellas elementos variados de la moda a travs del uso de divelltl
productos e incluso de la adopcin de ciertas costumbres. Es as(
publicidad influye directamente sobre el contenido de las historietas. Fin.
mente, esta interrelacin de la publicidad con todo aquello que se
con la actitud misma ante el consumo (incluyendo el de la
-dado el contenido ideolgico que priva en los medios de
lnlliva en nutra sociedad- la propaganda ideolgica de nuestr:
.. ,., permitiendo v favoreciendo su reproduccin y su contrnu1dad.
censura
oral son temas hermanados que plantean f
nsura Y la social determinada. orrnas de control y
ce de una es
defensa
. el de los productos culturales manejada po
censura a de ejercer median te la prohibicin sinr _organismos del
tiene la cto de Jos valores morales que circulan en a censura,
trol respe a .
el con . . . , .
tal se real1za proh1b1endo a traves de determinado .
La censura. estda legislacin la distribucin de ciertos material: orga,nlsmos Y
rrnrna a s cu turales
0
de dete , tos del mercado.
retirando a es
. de este t ipo de censura es sencilla: en Mxico respecto h' .
cf'llca d. ,. . . , a lstonetas
La me las se lleva a cabo me 1ante La Com1s1on Calificadora de p bl'
y fotonove Revistas 1 lustradas" un organismo de la SEP creado por luR ,.

0
nes Y d
1
T e e-
cae' de Revistas 1 lustra as en o ocante a la Educacin, expedido el
18
glamebntoo de 1944 y publicado en el Diario Oficial de la Federacin el
11
d
de fe rer - 1 't "O d e
del mismo ano, con e prop SI o e acuer o con los considerandos del
Reglamento, en el art culo 4 de la Ley Orgnica de la Educacin

Reglamentaria de los artculos 3o, 31, fraccin 1, 76, fracciones x y

Pu IC , , d l C . , p J ,
XV, y 123, fraccion XII, e a onst1t uc1on o de ,los. Estados Unidos
Mexicanos, corresponde al proteger la educac10n publica en cualquiera
de sus tipos; evitar que se suscite en los educandos sentimientos de odio,
crueldad superchera o supersticin, Y procurar el desarrollo integral, tico,
esttico,'cvico y de preparacin para el trabajo benfico de la comunidad. La
propia Ley establece entre los varios tipos de educacin, la 9f'Opagaci6n de la
cultura y sus distintas manifestaciones y seala a la prensa como uno de los ms
eficaces medios de difusin cultural. Dicha educacin se ve contrarrestada de
manera grave por una sen e de revistas ilustradas, historietas Y lminas bajo
pretexto de amenidad o diversin contienen argumentos y estampas noc1vas por
su inmoralidad, que apartan al espritu juvenil de los cauces rectos rfe la ense-
anza; presentando a menudo descripciones grficas que ofe.,,b. al pudor, la
decencia y las buenas costumbres excitando sexualmente a la juventud Y
nindola a los riesgo; de una incontinente o libertina."
"La funcin actual de la Comisin Calificadora de Publicaciones Y Revistas
:lustradas se encuentra prevista en los artfculos 4, So Y 7o del
Art(culos, 4o y 6 fraccio' n VIl de la Ley Orgnica de la Educac ,_
bli ' ' la cultura Y a ..
8dca, Publicaciones y Revistas Ilustradas en lo tocante a . . ficel
/a:,CScn, expedido el 15 de marzo de 1951 y publicado en eiDwiO 0
ederacln el 12 de junio de 1951."
ARTCULo 4o l'fcadora intePil por cincO
_,.ll'lbr . Es facultad de una Comisin Ca 1 de
11
Slc:rtWII di
....
0
6
5
designados por el Ejecutivo Federal, por conducto

n Pblica:
J E filie tllrt Culo 1
l<lrrtlnar, de oficio, las producciones 1 que"
ImPOner, 1 los infractores, las sanciones respecti'411
t en el caso de la traccin 11 del artculo 2o
1
} Cuando se es . t'd ( 1 , o a g
e . de las infracciones come ' as as o arnerit ravea
Y ante la
1l1cltu retirada de la circulacron postal; errera
1
"
Correos, que sea
d
er al Ministerro Pblico Federal, los hechos
Dar a contoc el carcter de delictuosos, con relacin a qlue, en so
concepto, en , 1 o as Obr
que se refiere el artrculo '. y as a
e
. r a las autoridades que correspondan las resoluciorre
e} omunrca . . s Que
nuncie, para su e)ecucrn. Pro.
E . . bre el que se basa la citada censura para calificar las d't 1

50
va "de acuerdo con las hiptesis establecidas en el artr' erentet
pub rcacrones . l C . CUlo o
f . 1 y 11 del Reglamento que rrge a a om1s1on, que textualrne .,
raccrones , nte dice
lo siguiente:
ARTICULO l o Es inmoral y contrario a la educacin, publicar dist .b .
circular, exponer en pblico o ven er: d ,
Escritos, dibujos, grabados, pintu.ras, impresos, imgenes, anuncios
emblemas, fotografas, u otr?s obJetos que estimulen la excitacin
malas pasiones o de la sensualrdad, y ...
11. Publicaciones, revistas o historietas de cualesquiera de los tipos siguien.
tes:
a) Oue adopten temas capaces de destruir la devocin al trabajo, el entu-
siasmo por el estudio o la consideracin al esfuerzo que todo triunfo
legtimo necesita;
Oue estimulen la excitacin de malas pasiones o de la sensualidad o que
ofendan al pudor o las buenas costumbres;
Oue estimulen la pasividad la tendencia al ocio o la fe en el azar com<'
regulador de la conducta '
,
d)
e)
f)
g)
aventuras en las cuales, eludiendo las le
las InStituciones establecidas, los protagonistas obte ves Y el resPe
empresas merced a la aplicacin de medidas contr n_gan xito entoa
. . . anas a
nst1tuc1ones; esas ley
ese
Que proporcionen enseanza de los procedimientos
ejecucin de hechos punibles; uti li zados Para la
Que por la intencin del relato o por la calidad de los .
voquen directa o indirectamente desdn para el Pro.
aptitudes, costumbres, tradiciones, histori a o para la demomex.cano, su,
crac1a;
123
Que utilicen textos en los que, sistemticamente, se empleen
que ofendan a la correccin del idioma, y
124
h) Que inserten art(culos, prrafos, escenas, lminas, pinturas, fotograflas,
dibujos o grabados que, por s solos, adolezcan de los inconvenienteS
mencionados en cualesquiera de los incisos anteriores ...
e proporciona la_ Comisin Calificadora de
1
fi
11
ci6n. qun de pas1ones, al pudor '1 a concepta;: es-
LI dB la educacin e cootum.
0
!11018
011
ducta, 1 aldad, lioertma Y pern1c1oso, ha sido t' st,mulo a la exci-
e de la sobre publicaciones peridicas y revist Por ellos del
peibl'lal de liC'tu nunciaba como de prxima publicacin as 1 ustradas que en
!113oo e 1975 se a
#od 1 . T
1 tacin de ma as pastones. oda expresin 9 f
a la realizacin de actos ilrcitos 0 a la ad; que en forma
tstb
0
rdante 111c rochables o sancionad as por la ley. PCIOn de conductas
del nte reP
1
1 1.
rooralrTle
01
udor. Es todo u trate a a mora 1dad sexual colectiva.
ofenS05 PA tlvidad humana desde el punto de vista moral
d
cta e
(oll externa del hombre.
Acll
'vidad . n '"'
-=" J.;." 1
-
127
Incontinencia. Vicio opuesto a la continencia, especial-
mente en el refrenamiento de las pasiones de la carne.
Obsceno. Impdico, torpe, ofensivo al pudor. Obsceno es ms que deshonesto
va que agrega la idea de licencia impdica. Lo deshonesto hace perder
pureza. Lo obsceno hace perder el pudor. Es lo inmundo y llbrico.
1 nmoral. Lo que se opone a las buenas costumbres.
129
130
128
Eductn. Es el medio fundamental para adquirir trans .
cult ura; es proceso permanente que contribuye al de'sarrottmltlr y acr
transformacin de la sociedad, Y es factor determinante r: de1
1
nd,v
1
dCer.
conocimientos y para formar al hombre de manera que te ra la adq0
00
Y1
ridad social. nga sentido
E1tlmulo a la excitacin de la sensualid;xi.
Es toda expresin gnlfica que, en forma
delbordante, incite a los placeres ca males.
PROXImo
numEIO
. . '
o
/
si6n emplea el tMmlno licencio o como sin
L.B Con'l el que observa una conducta atrevida d
6
n
1
mo de hb r
s. ociOSo es Y 1solu ta.
Y hce e . 6
o A glamento de la om1s1 n no utiliza en
1
oso. El fno pernicioso, por lo que, respecto a dicho" nguna d sus
.wfliC el trn'l to VOCablo, no ha
s n concep
P" .-Ao nl09 '
,doPl""
c11 -.... di nlrvuna manera podrn inmiscuirse en los asuntos
..-.. - POiti
1fi la llbe"ad de prensa consagrada _en el art(cul de .
.._..., comprendl unto a nedonales como a extranJeros."
0
7 Co"s
litt.
i el ..._ de mayo da 1976 la S. E. P. present una formal d
bl
. enunc
"'-ai'ICiurla General de la Rep 1ca, _en _contra de los res 1a ante
... ,_, diltrfbuci6n v venta de 185 publ1cac1ones, calificadas d
ODISEA RIU
da Publicaciones y Revistas Ilustrad orno ll(citase
exigi6 11 investigaran 66 de las 185 y po as. La ,
1
f
60 de ellas. Sin embargo pronto fue/ia alfiOS terminar :z ms lejos de contide-
,..,ucadonas censuradas con t(tulos _diferentes, o bien de riqueza como smceramente en la
por adicion cuya forma Y contemdo les es semejante fuerO!) 1 de utilizar s xpresar otros conten.
V fotonovelas de marzo de 1977 presenta un

y culturales.
ftUIIIIII publicaciones cen_suradas Y correspondientes h M
0
la obra de Eduard d
1
R, .
Mlb0n1n10S, adel11 de aftad1r nuevos t1tulos (ver apndice

sentido en XIC ) d
1
A
0
e
10
R1us- autor de loe
. ,_ s (primera poca Y e os gachados, es un ejemplo
$11#'!!acho nlisis. Hemos dado al fenmeno social dentro del que .. ..,.o de
ref18Xibn Y
8
R.
1
us el mote de Odisea solitaria, ya que fue fundamentaselencuaclrl
ya que el lector puede comprobar por s( mismo este
historietas o fotonovelas de venta en los de pe.
u.lrft pa(s cuya forma y contenido no sean fundamentalmente
u Oh forma pornogrficos. No slo nos ser(a diHcil detectar
promueva la devocin al trabajo, sino que por el con-
con que los contenidos de estas publicaciones niegan al
waaantente evaden al lector trabajador de aquello que
-..-..H'Io trabajar.
al lector una cr(tica respecto a la censura
pues los prximos cap(tulos le demostra-
... JI reglamentacin de la Comisin Calificadora no slllo
....... :-<.r- totalmente por alto. Por el momento, sin
tfOip hecho: la censura responde a una determ
1

h11iaJt,AII CIIO de los medios, especficamente en el de
que genera la mayor parte de susf0f1111SY
1ot nicos criterios morales plll
.... del espritu un gran negocio, e:;
centura cultural est en rnanosrnltilll
del Estado puede per di

.A'81r la entrada a dllt
u 1quell01 tendien111 a
1 Qbr8 de . d 1 d de menta la

na a por e
1
merca o consu?'? por une PIMI Y
11
? . lismo sohtano_ de autor _por a otra, los que h1c1eron diffcilla
su labor. R1us es un de censura tcita, ya queclffdl-
orKII pod(a competir una creac1on sohtana de este tipo en el gran mtrcldu
:=., Tambin nos encontramos que sus puntos de vista faltas de une vili6n
apaci6n poi (ticas ms amplias proveyeron los elementas de autoc:lnan
el autor, al igual que muchos otros intelectuales COf1licleradaa
"izquierda" en nuestro pa(s. Sin embargo, los Agachados son 1a pru ......
evidente de que con la historieta es posible dialogar y comunicar CUIItian.
sociales importantes para todos, as( como informar acerca de las tiiMI ...
variados de una forma accesible y entretenida. La capacidad dcYctica y
tlsitica de Rius es indudable y debe tomarse seriamente en cuenta como.,._
departida para creaciones por venir.
Impulsar obras como stas es necsario para colaborar con el ct.rrallo pal,._
Y cultural del pueblo trabajador. En la actualidad mexicana, s6lo- paiMCI
lllltal nacionalista apoyada por un partido poi itico de ct.. podl "' 'W 'f
desarrollar este tipo de cultura.
Para entender la creacin de Rius dentro de su con1Bxto IOCIII .,..,__
:la basas en anteriores. Por ello vimos id6neo IM
:a' de VIsta mediante la transcripcin de .,... -1';::,

con 61 en el mes de marzo de 1977, poco dlll-'-11*111
-...u el Clltimo nmero de los Agachlldotl:
,, J
cEncuentras t que es posible plan , ............ .
el lenguaje de la historietal
""lblllfl'"'i-.!Es el in18nto que hiel yo
'flii c:kl u111iur el ltftiNIIkdM:1
Aius.
Irene.
Rius.
Irene.
Rius.
8 eno
bsicamente porque "Agachados" no es u
u , K 1' . 1 na h'
Ces
iones corno lo es a 1man o o es Lagrirnas R' IStor
con . "A h d " . . 1sas eq
d la
s demas. gac a os era una rev1sta POII't y 11 ele
to as d. . 1ca
1
'"'lllo
est preparada para absorber o lgem lo que se .. a 9ente'
historietas, pese a que lengua_e que usaba era un dice et'l no
t ba
de ser muy accesible y disfrazado con hurn
tra a or Par qlle
llegar a la gente. ' a hacerlo
Los trabajadores de la cultura, conyisi,n o .
l
o menos algunos de ellos, lestar3n consc1entes d
1
.Polltic
por h. . e a1rn o
0
e tiene el lenguaje de la 1stoneta como un lengua e d Portar{ .
qu , . e Pen C1a
masiva y que como ,es un. med1o que un fin en . (
(incluso Cortzar un libro Integrando la historietas ' tl"iisrno
tomas
") cmo es pos1ble que de todos ellos no h con
. . . aya va . n.
busquen la hlstoneta como su med10 de comun1caci6n a t( . nos qu.
r stlco? .
Lo que pasa, creo yo, es que .en el fondo hay cierto despre .
la historieta por parte de los Intelectuales, sobre todo Clo hacia
que hacer historieta es rebajarse y llegar al pblico,
tuales se moriran si supieran que el pueblo estaba leyendo lt'ltelec.
sus obras.
lNo piensas que si todos estos trabajadores de la cultura t .
. . d . t UVIeran
mejor conoc1m1ento, o sea esm1st1 1caran de alguna man un
d
. d . . , . era el len
guaje de los me lOS e comun1cac1on mas1va, podran un
'ms 7 1 IZarlos
S, porque, por el contrario, en el cine se estn dando ya otro .
. . h d 1 . S tipO
de expenenc1as mue o m s avanza as que en a historieta.
Irene. y t como plantearas, por ejemplo, una historieta para can.
pesinos?
Rius. Me gustara mucho hacerla, incluso haba un proyecto para hacer uN
revista de campesinos, pero nos topamos con el problema de la distn
buci6n. lC6mo llegar al campesino con esas revistas?
Irene. lPor qu? lPiensas que ninguna editorial se plantearfa el proyectoa
nivel, incluso de mercado?
Rius. Porque no existe el mercado del campesino, el campesino no lee nada
'""' El campesino lee Kalimn, Lgrimas Risas y Amor, El Jinete del
Muerte, El Caballo del Diablo, etc., i Y cmo las lee 1 Pienso qui
una visin ideolog1zada de lo que el campesino entiende o
no entiende, de lo que el campesino lee y no lee.
1111& SI, qui ria cosa de darles este tipo de literatura, pero
wrtlrla 11'1 algo ms. Y hacerla lo suficientemente atractiva para dJ
Clmpllino la buscara y le interesara permanentemente, no na
,.. 1t principio.
Aius.
Irene.
Aius.
Irene.
Rius.
Irene.
Rius.
Irene.
Rius.
su enemigo ideolgico, econmico .
lsmo y la gran burguesa? Y P<lHt1co principal .L>I
1

mpena.
Las grandes editoriales mercantiles ha
1
y han con las este pueblo
P
ueblo que t1ene una av1dez extraord,n . ens1vas e indignas '
1
t'f' '6 ana de e , V e
Hay una m1s 1 1cac1 n por parte del cam

las lee.
son las mqumas de los medos masivos
1
pes
1
no de todo lo qu
d' , as ve com . e
siente m 1gno -por su atraso e ignor . o Inaccesibles se
N anc1a de
1
,
trarlos. '- o crees que sera labor de los .
51
9 os- para pene-
desm stificadora? medios realizar una labor
Estoy totalmente de acuerdo, parece que es
hecho y que se debe hacer. una cosa que no se ha
Piensas que es una labor poi tica importante?
S, cmo no, mira me siento muy limitado co
de trabajo. mo para hacer este tipo
iSi t te sientes limitado, entonces todos los dem' .
h
' d , as van a sent1rse
mue o mas 1m1ta os que tul Despus de todo i"te
agua"! , aventaste al
Pero como el "borras", casi ...
Sin . embarg,o, lograste. lo que no ha logrado muchsima gente
con 1deolog1a y mentalidad semejante a la tuya, pues aunque induda-
blemente no llegaste a competir con tus Agachados contra Kali"""
el hecho de que una revista como la tuya se vendiera consi$tenternen:
te en el mercado no tiene precedentes.
Otro asunto, lcul serra la participacin del Estado, el efecto CJJe
segn t tendra la participacin de ste si realmente intervinin en
el contenido de las historietas?
lComo censor o productor?
No, no como censor, sino como promotor, creador Y de algun1 ,_.
nera solicitando incluso la cooperacibn de editorialls dlla
empresa privada, para desarrollar ciertos importln1.s nMI
educativo.
Bueno el Estado lo ha hecho, a "':
Secretada que no recurriera a un cancatu,.ta 1*1 SI
y todos eran siguiendo el lltl1o di a k ...;..
hub1era un Estado inteligente, un sector QUI pudilrl. par ..._.
mismo Estado, manejar ti historieta.......-'\:;" di cW-
dvulgar sus demegogiM, sino de nw dt ..., Uftldl dt
aaci6n, y ms que de diwlglci6n di....,. .._
salud, de medicina, ser fa una e fabu._,
Rka.
Rlus.
II'W'Ie.
Rius.
lCrees t que tendr(a xito?
1
se han aprovechado realmente las historiet
S(. No M por qu no Cuando yo saqu "Aaachados" se
hin a-----hado muy poco. . . . a l'l'll m
JnV......... p 'd ncia para que les h1c1era historietas pe e
llamaron de la. el gobierno y ni pienso hacerlo. Yo
nunca he trabajad vista me limit: Quiz hubiera sido una nees,
e depende tambin de como lo veas
tunidad muyl utendemos'a veces a.ser polrticos puros. ' rque
los intelectua es .
"t": f tibie que el Estado pueda plantear en este morne
,u crees ac .
1
d
1
n . nto
abrir campo a la historieta, utl Izan o su e guaje para penetrar con
. de temas que realmente promuevan el desarrollo educat
una sene 1vo
v consciente del pueblo?
Eso
85
una utop(a lo que ests planteando, esperar eso del gobierno
es medio diHcil.
No te olvides que el pas est pasando por una grave crisis, si el sector
ms progresista de nuestro gobierno no tiene la inteligencia suficiente
como para ayudar a impulsar al pueblo a que se organice de una
manera ms racional, es posible que ocurran terribles derramamientos
de sangre. lNo crees t que un gobierno Nacionalista como el
nuestro -su sector progresista- que intenta incorporar a las masas a un
desarrollo independiente para defenderse del 1 mperial ismo y del gran
capital necesita apoyarse en los medios para implementar esta
poHtica?
Ah( primero tendra que sentirse el autor -como por ejemplo en mi
caso- identificado con ese gobierno. Si no ves al gobierno como
c6mplic:e tuyo o compaero tuvo en ideas "no le entras", eso es lo
que ha r-acto con muchos autores.
Irene.
Rius.
Irene.
Rius.
Irene.
1

1
rnitaran mucho, de esto estoy SPn
Me d h -uuro Q
.d d Hubo un rntento e acerlo en el ue rr.e 1 mu r( n
ti a , h ){Pn r
E:cheverrr a una IStoneta para ca m o PBSddo. e, d
Sra. P9srnos ,... 1
utricin de los nmos Y .del Pllebto. Em . "I.I'C<ldo a me r r a
n eto to cual nunca hab1a hecho e""no Pec a traba
1
. ..
1
bOC ' . '"...-..Zamos h
q
ue se opus1cron a esto fueron los a abiar. L ,,
ros f' .
1
. que lo h b ,..
rndicos o 1c1a es, porque cuestionaba ah m .a 1an J>edldo
105
d
. na uchlsmas ,... .. d
rne 1c1 ""'l><l e
Todo est limitado un el tema
ente. El punto de VISta de uno es totalm parezca m l!lo-
El gobierno est defendindose al del go-
defender al_ pueblo Y en muchos casos lo u ests quenendo
gobierno m1smo, :ntonces desde ese punto de VISta de. defender del
tender que el gobierno te llame y te d cana bl es Imposible pre
anca en la h1stoneta
Pero entonces, cul es la alternativa como trabajad
P
ara realmente vincularnos con nuestro instrume otres
1
de la cultura,
d t n o a cultura
pueblo trabaa or, a pueblo mexicano fundame tal e
puesto por campesinos y obreros? n mente com-
Siempre he sido partidario de utilizar tos medios con los
1 d
. d
1

1
que se
cuenta y os m.e e cap1!a en ese sentido son tos meores,
los med1os de d1fus1on. cap1tal1smo no han sido superados todava.
Entonces creo que la umca forma es la comercial, haciendo ta compe
tencia. Ah se necesita ofrecer calidad, algo que supere a los otros
productos del mercado, es difcil. Si tratas un da de hacer una nrstone-
ta as como" Lgrimas, Risas ... ", vers que no puedes, y uno dice. es lo
m&s fci 1 del mundo hacer historietas de ese tipo, pero no se puede.
Y es que tenemos que derrotar la competencia a nivel de tos pro-
ductores y a nivel de los consumidores que desgraciadamente la han
hecho popular, porque estn haciendo cada vez ms de sa la cultura
contra ellos, su cultura popular. iEsoesterrible! Dudosrnceramente
que pueda transformarse esta situacin a travs de la competencra
como t planteas; pienso que en este momento slo el Estado tenOr la
el poder de intervenir efectivamente para ir transformando e oor.
tenido -sobre todo el fundamentalmente consumista de los
Naturalmente que lo nico capaz de plantear una transformacl:' a
fondo es un proyecto P.OI tico de clase, o sea un proyecto pan sta
proletario.
En realidad es un problema. . ba. 1
Pero, lcul sera la crtica que t haras a m tra o.
tamente tu Lllnlfiiii'O
La crtica fundamental que yo te hana es us _ en que a_.
sol.itario", el cual se manifest ?tras cosas
8

baJaba el nivel de calidad de tu suficiln
estaba$ agobiado, agotado, porque no encarna. potqUt
material, porque ya se te haba echado ..,. el rna.,... .,..
Qente a la que recurriste para que te mente 1
que tena una visirt parcaal del asunto
ciaste poco. Pienso que quid SI hubieraS'"
Rius.
Irene.
f t
gra
fa dibujo, grabado, en vez de agobiarte .
c6n o o ' 1 Slern
. . hubieses logrado un re aJamiento que te hab r Pre to
dlbUJOms fuerza para seguir adelante. Eso a nivel de crrr Perrnli
11
ti
tener . t1ca de
a t. Creo que en efecto parte el amb1ente te

chsimo, es decir, es di! ICtll, lardgaf . nico tripult O'i,.
b Co
Tu odisea so 1tana e 1m1t e 101t1vamente antert.
un ar , Y acab
los "Agachados .
S
. t s me comP.rendes. Todo eso se fue acumuland
l... t 'b h oyhub
mento en que se te hace cues a arn a acer otro nrne o
moda porque se vuelve una rutina. Una rutina que pesa Aro,. Qoe
na , h. t . t 11 . Pnn .
s( es un enwsiasmo hacer IS one a, pero ega un mamen C1p0
se cansa uno fsica y mentalmente y adems ves pocos to en que
h resultad
Tambin eso 1nfluye mue o. os.
Es el problema de la vanguardia. Qu ha pasado con las v .
1' 7 b' anguard
en la historia lsmo : o len son me?iatizadas Porlas
sistema en la me 1 a en que no son capaces de vmcularse e
. b. . con las
masas y de

o
1
mtegran a. una lucha POltica de
clase, pues la 1deo og1a so a no 1ene perspect iVa alguna es f .
. d e ect1va
slo en la med1daf en es part
1
e act1va e un proyecto poltico en
busca de la transd o
1
rmac10n. tot.a,, su rg
1 1
e. Y s
1
e conforma en la medida
en que la fuerza e a organ1zac1on po t1ca a requiere y fundam
d b' h 1 enta
Creo yo que tu act1tu , SI 1en onesta, a a vez peca de individual
'd d ' d ISla
pues con tu capac1 a creat1va po nas -s1 ampliaras tu visin
ltica impulsar la labor que iniciaste, pero sobre todo reproduci:.
Alguna cosa que no hayas dicho en el ltimo nmero de los Agacha.
dos?
Rius. No. Creo que ya lo dije todo.
139
140
Una vez pi 1 son los
''rnonitos''anteado el universo econmico de este monstruo que de su
n,.,...A ' cuando para el lector han quedado claras las imphcaetones
. """'te acto d sus consecuenetas
ideoiA.. e comprar una nistorieta pasemos a deve.ar
vv1cas
0
' . de 5stema
dtvidL ' sea su labor como retuerzo y reproducc1on un
141
'
1
APENDJCE 1
Por e
1
emplo los editores nos informaron que en general el voceador de P
' . . b d uest 0
gana 30 en la venta de cada hfstoneta; sm em argo est e ato no coincid
el muestreo que realizamos en diferentes puestos de la ciudad. En uno dee
se nos proporcion la siguiente lista de precios que a ellos deben pagar por e los
numero, de los que nuestro lector puede hacer deducciones ms pr
tomando como referencia el precio de venta de cada hist orieta en
oreCJo de lista. Por e1emplo, El Payo cuesta al pblico $ 3.00 y al al
$ 2 13, por lo tanto la ganancia del voceador es de 77 centavos, por cada nm or
de El Payo que venda, lo que equivale a un 26% en este caso. ero
A contrnuacin presentamos las listas de la semana del lunes 15 a 1 sbad 19
febrero de 1977, con sus respectivos precios de adquisicin y venta.
0
de
re. L!JL
1' cAPULINA
12
INCREBLE
13 suFRIMIENTO
., AMRICA
S. KENDOA
16. BAT
17
. GRANDES NOVELAS
3.55
184
2.84
2.84
2.84
2.84
2,84
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
1.78
1.42
1.42
1.42
1.42
1.42
1.42
1.42
320
400
4.00
4.00
400
400
4.00
4.00
3.00
3.00
3.00
3.00
2.50
2.00
2.00
24 CO F IOEp.tiAS
25 GRANDES R
26 EPoRTAJES
. LOS DEL 9 llotor\ovt
27 LINDA
28 ARCHIE
29. SUPERMN
30. susv
31 , LA ZORRA y EL C
UERVO
32. AVENTURA EN COLOR
33. VALLE DE LA'
GRIMAS
34. ELSANTO
35. CALAVERAS
36. HEAMELINOA
37. AMOR EN LA VI DA
38. CONFESIONES
39, CORAJE
2.00 40. MACHO
2.00 41. CUERVO AZUL
2.00 42. BUEN HUMOR
2.00 43. NUEVO AMANECER
2.00 44. FUEGO
45. TERROR DE MARES
46. MEMN
47. MINI POLICIAf";..
48. RECUERDOS
49. CHIVAS
50. TARZN
51. FANTOMAS
52. HOMBRE NUCLEAR
53. CHAPATIN
54. ARTES M
55. HURACN RAMREZ
56. RUTAS DE PASIN
355
355
355
3.20
284
284
284
2.84
107
213
213
213
2.13
213
213
213
2 13
213
1.78
178
142
1.42
142
142
t 42
142
213
213
213
142
213
213
213
600
500
500
4 Y.)
400
400
400
400
l OO
l OO
l OO
l OO
l OO
l OO
lOO
300
300
250
2.50
200
200
200
200
200
200
lOO
lOO
lOO
lOO
lOO
l.OD
l.OD
p,.cio de JUEVES
a CUEN'TOSOEWALT
FIESTA NOV. AMOR
YIMta J--:-:-:=:-:-:7,-:;-------jr-::.:::.:.::::
._...;.__-+--:- 90. SUPERMN
5.00
eD. FOTOCRCEL
11. liNDERO DE ESPINAS
11. CACHoRRO DE LEN
13. ADOLESCENTES
M. OUOA
.. DOMINGOS ALEGRES
5.00
91. JUEZ PARI<ER
3
_
20
92. POLICIACA
3.60 93. CHICAS
3.60 94. FOTOCAPULINA
3.50 95. MACHOS
4.00 96. CAPRICHO
4.00 97. TARZN
JOYAS DE LA MITOLOGA
17. TRAVESURAS
3.27
2.68
2.49
2.49
2.49
2.84
2.84
2.84
2.84
2.13
2.13
2.13
4.00
4.00
3.00
98. LEY DE AMRICA
99. EL LLANERO SOLITARIO
DANIEL EL TRAVIESO
ELOIAVO
JI. PECADO
71. DfVINA COMEDIA
JI. A&.EGttiA
JI. ..... NUClEAR
N. T'EIIMMA
JI. MYO
JI. METE
11. lll'aeMIC

!'!'<::""",0- .......
100
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
1.42
1.42
1A2
1.42
1.42
1.42
1.42
1.42
1111
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
2.80
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
2.00
2.00
2.00
2.00
2.00
2.00
2.00
2.00
1.10
100. PORKY
101. VARIEDADES DE
WALT DISNEY
102. CARRUAJE DEL
DIABLO
103. CASTIGO
104. EL CABALLO DEL
DIABLO
106. KAZN
106. LA DULCE VIDA
107. POR FAVOR
108. DESTINOS
OPUESTOS
109. ESCALOFRfO
1 10. ARTISTA
111. HISTORIAS
INOLVIDABLES
112. MINI TERROR
113. PANCHITA
114. MINI LIBROS
1115. MINI BURRER AS
3.55
3.27
2.56
2.56
2.49
2.27
2.84
2.84
2.84
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
1.78
1.78
1.78
1.78
1.78
1.42
1.42
1.42
1.07
1.07


3.21)
3.6Q
3.5Q
3.21)
4.0()

4.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
2.50
2.50
2.50
2.50
2.50
2.00
2.00
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MINI LEYENDAS
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MUERTES
1120 TRGICAS
1 MINI HISTORIAS
121.
1
!22 RA
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. ESCALOFRO
1
4
NOVELA MUSICAL
12.
/
125
. DIVERSIN
j126. S.ATMAN
m. FANTOMAS
1128. ARENA
129. AVENTURAS DE
1
LA VIDA REAL
1ll. FIX Y FOXI
1
131. CHIQUILlADAS
132. MINI COLOR
1
133. CAPULINITA
134. CHANOC
1
1
:5. LIBRO SEMANAL
CITA DE LUJO
1 137. CHAPULN COLORADO
/
138
ARRABALERA
1
1
:. CRNICAS
140 LA
. FAMILIA BURRN
141
ARCHIE
142 cl.s
. ICQS INFANTILES
143
Poes(A
144. SAN
tq "'AATIN DE POR RES
. liiSTOAIET
l' DE
Prtclode
adquisicin
1.42
1.42
1.42
1.42
1.42
1.42
1.78
1.78
2.27
2.84
2.84
2.84
2.84
2.84
2.84
2.84
1.07
1.07
2.49
3.27
3.55
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
Precio dt
venta
2.00
2.00
2.00
2.00
2.00
2.00
2.50
2.50
3.20
4.00
4.00
4.00
4.00
4.00
4.00
4.00
1.50
1.50
3.50
5.00
5.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
3.00
148, FOTo
.. ,EAIO
147. TRADICIONES
LEYENDAS Y
148. LLANERA VENGADORA
149. GUILA NEGRA
150. BRUCE LEE
161. TUOOJ<
152. SUPER RATN
153. MINI HISTORIAS
154. MINI BRUJAS
156. CHIQUILLADAS
1
56. PJARO LOCO
157. FUERA DE LA LEY
158. GRANDES VIAJES
159. HISTORIAS FANTsTICAS
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
2.13
1.42
1.07
2.84
2.84
2.84
2.84
2.84
3QJ
3.QJ
3.QJ
3.(X)
aoo
l.Q)
2Q)
1!0
4.CO
4.CO
4.(1)
4.11)
4.00
APNDICE 2
. 1 lector la lista de las PUblicacio
po
rclonamos a ' 1' 61 e . '6 e nes
A continuacin pro
1975
que nos fac1 1t a oms n alificado
de 1971 hasta ra:
censuntdas a parttr 35. ''MEMORIAS SECRETAS
1. " LUZ"
" CUENTOS DE
2
UN AGENTE VIAJERO
3. " LUI ''
" HOMO OAALISM 70"
'YI'EPCHILD SEX 70"
l. "A NIMPHET CONFESSES"
7. ''LIVIA"
8. ''EXBUM"
l. "UNCLE GASTON ANO
NI ECE"
10. "LASSUPER HEMBRAS"
11. " LAS PECADORAS"
12. ''EL SEXO ME DA RISA"
11. "'EDUCACIN SEXUAL EN EL
MATRIMONIO"
t4.. "AMOR V SEXO"
11. 'TRIBUNAL PARA MENO-
RES"
ti. "LLS CUENTOS DEL SEXO''
t7. LEYENDAS DE LA BRUJA
IMLDtTA"
IAUXIUOI S. O. S. "
RAJADA PRESEN-
CHISTES''
- .. ,..NEGRO''
UNA CANTANTE'' De
36. "MEMORIAS DE UNA PA
CESA RUSA" IN.
37. ' ' LA CHICA PROBLEMA
38. "CONFIDENCIAS DE UN k
NISTRO" vil.
39. "EL HOMBRE Y LA VIRGEN
40. "MEMOR lAS DE UNA PULGA
41. "DOS NOCHES DE PLACEA
42. "LA REVOLUCIN CA.
LIENTE''
,
43. "FOTO CARCEL DE MUJE.
RES"
44. " CUENTOS DE LA VIUDA NE.
GRA"
45. " FOTO LI BRO MENSUAL DE
DULCE AMOR"
46. " DESARME EN EL ESPACIO"
47. "FELICIDAD''
48. ' ' LOS MEJORES CUENTOS DE
PEPITO' '
49. "ECLIPSE''
50. " lA CIGARRA PRESENTA:
LAS RESBALOSAS"
51. "EL ABC DE LA RISA"
52. ''IFIU ... FIUUI ' '
53. "lA PEOUEI\IA BETY"
54. "ISLAS MARAS PRESENTA:
PASIN Y ODIO"
55. "CHISTES Y MODELOS"
56. "RETABLOS MI LAG ROSOS"
57. "ADALID''
58. "SECRETOS''
59. "LAS INSACIABLES" ,
80. "LOS 120 DAS DE SOOOMA
81. "COSTUMBRES SEXUALES
EXTRAORD INAR lAS"
12. "CNDIDA"
83. ''SEXO Y DOLOR"
,
84, "PROSTITUCION"
.. .ERIO':A EN EL. TOCA
..,..ov osoFI
fll.
P .. ,;. ,, O"
F CRIMI -
1P y LA
1
N.A'-rft' Hl t.L" A 1 MON 10''
f/1 EN EL MAT
69 sEXO EXUAL"
,. ,, ri.AS S
1' A O''
sEX AS y AESPUES
;'J. AEG U N
'' P ,
13
rAS" ClONARlO SEXO L9-
0IC
14
' GICO" SEXO"
HIJOS y EL
sus RTO"
1,_ XO y ABO
16 "SECRETO DEL XITO CON-
SE
17. yUGAL"
. CA EN EL MATRIMO-
.a 'TECNI
IQ NIO" '
''EL SEXO SUS METODOS
g. NATURALES
"SEXO E HIPNOT ISMO"
VARIANTES SEXUA-
LES"
82
. "VI DA SEXUAL EN LAS O 1-
VORCIADAS"
83. "EL SEXO ANTES DEL MA-
TRIMONIO"
84. ''TU VIDA SEXUAL''
85. "SCRATES"
86. "VERDICO''
87. "LA EXTRA" Tribuna del Pueblo
88. ''POPULAR PHOTOGRAPHY' S
WOMAN" Fati Edition, 1972
89
"COMPS DE LA VIDA REAL"
"ELCOMPS DE MXICO' '
9
1. "EL PCARO' '
92
' CARRUAJE DIABLICO"
93
"ELJURDICO"
94 "F
. EMINA POSTER"
"EL
. DE, LIBRO ROJO
._ ""'EScUELA''
11
. "EL

N-
"'"""'0 1 N ES"
99
usTeo
100 "CA
101 . , SOs DE ALARMA''
EVA'' R
102. ' 'ALe e\tlstadeAdn
NAL'' RTA INTERNACIO
103. "RBITA''
104
" YCULA"
105. " HESSA"
1
06. '' FOTO H
RES" ISTOR lA DE MUJE
107. "CHIS CHIS'' Ch'
108. ''AS FUE' ' IStes para aduttOI
109. ''GRANDES REPORTAJES"
11 O. ',' COLECCIN AMOR GUA
INTIMA DEL MATRIMONIO''
111. ''El PECOSO"
112, "YO"
113. "KUNG FU"
114. "LA MERA MERA PRESEN-
TA: CASTIGO"
115. ''SUPERCOLT"
116. "BAZAR"
117. "EPISOO lOS"
118. "VAMPIRISMO"
119. "SEXYCALENDARIO"
120. "SEXYALMANAQUE"
121. CALENDARIO 12SEXY
GI RLS
122. " COL T 45"
123. "WINCHESTER"
124. " F. B. l. NOVELA POIJ..
CIACA"
125. " EXTRA OESTE"
126
, KUNG FU PRESEitTA
PUOO DE ACERO''
127. "BEST SELLERS GRIJALW
128. ''SILUETAS''Pirt __ .. _
1
29. "CONFESIONES A Wl SA-
CERDOTE"
130. "ISABELA''
131. "VENUS DIIIOCIIr
132. '11 IUILO"'
133. "ELaJllll,.._
134 ..
131. ... L
t
----'N DICE 3
. de las publicaciones censuradas y sus cor
,.,. su estudio anexamos la
1

1
sta nimos, adems de aadir los nuevos
pondieniiS homnimos o semlhom rcado. Os
que hllu la fecha encontramos en el me
l Desaparecieron?
El Goleador Misterioso (hist p/adul
tos)
Maria (hist p/adultosJ
Episodios (mst. pi adultos)
Conflliones a un sacerdote (hist
p/Ditoa)
El Canulje Diablico
Awnturas Maldad
fl Abismo Diablico lfotonovela
,ndulms)
IPIIs w dll .larabldo Chist. p/adultos)
iAparecieron 1
Arrabalera
Confesiones
El Carruaje Divino
El Angel de la Muerte
El Carretero Chiflado
Castigo (fotonovela)
Sufrimiento (fotonovela)
Las Historias ms Estrujantes de
Lecumberri
(Estas ocho publicaciones pertenecen a la misma
editorial: Sol o Editores Mexicanos Asociados,
S.A.)
Escalofro
El Nahual
Las Francesas
1 Editorial Joma, lE Publlcacione pertenecen 8 8
S.A.)
Crnicas y Conflictos
Amores en la Vida con su Amor
Horscopo lam ldito
fllt.e d01 publlc:.c:ionel 100 de fa m
riel: "AA"J
1 . (fotonovela-comedia .pica
vodevil
1 a) 19/6.
rese
"Ita (fotonovela)
La Metiche (fotonovela)
El ouen de la Vida (fotonovela)
orarnas
Mundo (fotonovela. Dos ca-
El Perro
de la vida real)

185
de Mujeres (fotonovela)
H1stor
Secretos de Alcoba (fotonovela)
El que la Hace la Paga (fotonovela)
Fotonovela Pimienta
1
Foto-Crcel de Mujeres
Aventuras de Aniceto (historieta)
Salsa Picante (chistes y fotodesnudos)
E.l Pingino (chistes y fotodesnudos)
Siluetas (chistes y fotodesnudos)
Carnaval de Risa Loca
Audaz (Revista con artculos des-
nudos, chistes Y la historieta Ycula)
La Chica K u ng Fu

iAparecieronr
El Cuervo A
leantes l.UI, Protector de los ma
Dr. Fausto Md"
. leo de Almas
El Nieto de Ch h
(
1 uc o el R
en a vecindad) (h .oto, Los del 9
vela). 'Stoneta y fotono-
IEuaa cuatro
Emocin) IOn
de Editorial
Sexy-Comedia T 1'
1977 e on { Edit. Hersa, S. A.)
El Picoso (fotonovela)
El Petate (fotonovela)
Casos de Hospital (fotonovela)
Dramas de la Vida Real (fotonovela)
Valle de lgrimas (antes Cas
Alarma) os de
Historias de la Vida !fotonovela)
las Abandonadas !fotonovela)
Senderos de Espinas !fotonovela)
Los Adolescentes (fotonovela)
Casos de la Vida (fotonovela)
iMi Pueblo! (fotonovela)
El Mal
Crcel de Mujeres (historieta)
Mini Burreras (recientemente vuehe
a aparecer Aventuras de Aniceto)
Aparecieron algunas
similares con CI\JC9IfNS Y chistls
como "Diversin"
.
El
Hombre
Eros
Yo
Caballero
Galn, etc.
...........
La Chica Kunt ....,_
...._...:... MICC un- c11
edllUI- . 1dD .............
guilrOn ...... .. 1117 ........
tal "*"" _!!_.di , ..
ldquirir lal
F- de Ac m
Col ex: 'fl (nov las pC no)
8
P o a
C ecc1 n Rub (novelas pornol
81bhoteca Carmm (novelas pornol
La Ard rosa S ndra fpornd
Colecc1 n Pat m1d d Responsable
Col :cwn V1da (pomo)
As me Gusta Amar po no)
ColecCJon One 1tal (pomo)
La Pand lla de Netzahualc6yotl
Cu ecc 6n P1ca Pu:a (ch1stes y desnu-
dos
Barbar ta
Chts Ch S
a manaque
Grandes ReportaJes
Venus de Noche
gu a Sol
Coyvt Co\ o
Y cula
M nrobras Uno
Nenas (chrstes \' desnudos)
Coleoon Felrc1dad Conyugal
Calendano Supersexy
Colecan Espectacular
Muecas
E Gento Chtflado
Sabrosura
Oef num
xtasis
Comps de la Vida Real
Fnina Poster
1
Brucc Lee Vtd
Lattno m ncanas) Y Av
1
t r
Estas nov las pornogr 'e
yorfa se sguercn vend
1
gunos puestos y ltbrer(as d .. Ido
la Ciudad
1
t tr
Aparecieron revistas como Super
Can-Can (Revista quincenal de Es
pecticulos)
y

ellas
me
persiguen
1 .... ill.._ ,.___
--. llrabtblementa ....,., .. _
1
( .
..._, w- ...._ .. ......_,
1
a aobre la hlstoriet111 que 11 htn come
' h a ........ 110 .::..ar::-: ::-I'IMIOo llgunos de atoe actos cotidianos. Sin embargo,
- H '* .,.._
1
lldo del prclblema, son m6l bien un poco de "ttole con 1 dedo
V 110 Clmban"* .... 1 f _ _, . -bit,
.... 01'.. -menta un contenido que mantiene m .. -
LAS AGUAs LOS
JAIAlONCON
MJ.s FLlRZA DE
LA OUE ESPB.4A-
MOS V JUAN JOsf
LOGld AlCANZAa
SU SIUA VAQ!.DA
Oll ADEMs DE Es-
REPUJADA EN
PlATA PUtA, ElA
LA QuE lf HABlA
REGALADO SU TATA
3
lOu pasara si Supermn actuara vestido de Clark Kent? s F
ra su capacidad de disfrazarse? si el Llanero se quitara el
1
antornas f' antrfa '> Pe
en un gran aprieto ya que los trpos rsrcos de los hroe 2: . Est 1 , s son ar
comunes como los de cualqurer persona comunl real y corrie tan v a111<>s nte. a90s
Un hroe es su representacin fsica a travs de un disfra
maquillaje. sta es la caracterstica nmero uno de los hr zl una rnscar oes de la h' a O e
.
El traje de cada uno de los hroes trene su historia. En algun reta.
se encuentran varios de los elementos que lo caracterizan os en el
de Supermn. por eJemplo el ttrae
1 taje
.
6
n de por qu el Payo se viste de h
eJCPiic8cr a travs de este atuendo se arro la enco
1) , d que . El p d 1 ' rca e ntra
de Mxrco. ayo a opt el traje de on on srmbo mos en el
""""'1
1518
ro y poder. En 1 os primeros nmero charro cuando lo y
1
w' lOS arrieros de la historieta y de la este hrae se se hilo hroe
cOaiQL1
18
ra
1
da un status de superioridad frente a: a real, Ms adelvestra como
de e pueblo de cam el traje
al que
7
t
Por otra parte su apariencia est emPar
us aven u . entad
defiende en s Pedro Infante. como una manera de recuperar la . a Cor_
de Jorge Nef!'"eadte stos dos caudillos del cine Mexicano.
1
11'lage
11

gran populand e e
11
12
la
dos de la edad media o los va m pi ros del cine ni hablar d
1 cru 1 h' 'f e que levaran
ta
ntos hroes de a 1stoneta, ant1 aces o mscaras Pero el b
como . 1 d 1 . pro lema del
rid
'culo en la v1da rea que a resue to por el hecho -segunda ..
1
h d
1
h' caracterlst1ca
'ndamental de los eroes e a 1stoneta de que se trata de per .
1u h b'
1
sona1es de la
Personaes que a 1tan e mundo del cuento y de la realidad imagi-
nana.
embargo, la fantasa nunca est desligada de la realidad cotidiana
5

1
no
d 11 A ' muy
por el. contrano, se nutre e e a. ;>esar de que estos autores de hazaas
maravillosas parecen no pertenecer directamente a la vida diaria veremos
cmo en alguna forma la representan. '
de la son invenciones creadas para el consumo de un
pobhco que neces1ta creer en ideales heroicos con los cuales identificarse. Se
llata de superhombres siempre triunfantes, que jams sucumben ante los pro-
de la vida cotidiana, del mundo real y que estn muy por encima de
\ 1 llncipan con su existencia de todos los valores comunes a la sociedad de la
a la vez que aparecen ante el pblico como seres suficientemente
eiem ,os, leanos Y mticos como para ser adorados y adoptados por ste como
Pos.
&res que en 1 . ( 1 caso de
Supermn cot1d1ano son como cualqUiera de nosotros en e
es muy ciar?, pues lleva una doble vida, Y
emPrende r.oe), con la d1ferencia de que tienen la osad1a Y la opor':Jmdad de
r acciones fuera del alcance de la mayora.
El ti
es Po Hsico 1 dB l.ll ideal
tereotiPado que presenta la mayora de los hroes .es
8
lo iego
Eapm le . contrrarn"
en VJ'U\iCI de carnaval, sera bastante ridculo s1 en ue
le calle a hombres enfundados en ajustadas mallas. Que usab"'
1
ballarit'111 V PIVIIOI, V cubiertos con capas al estilo de las Q
de
de musculat generalmente de facciones firmes y finas, 11__
no... ura al e
1
aparienCia a ..,.......
de la st1 o Charles Atlas. Claro est que su . nunca ni si-
era su COrte moda, pero normalmente los hroes no
105

r:-ues que sur de pelo, como vemos en el caso de Superman.
115
nuews apa-
ltoeiaa Haicas.gen ante nuestras pginas se relacionan ms con
18
aatman apariencia de ciudadanos
r,on Y . rorbellmo buscaba el estereo'tipo f .. , nortearner"
# cano, Al . D 1 K 1' ISit;O d 1 canos 1
,elC' . te era aln e on; a Imn comb e francs , e Payo
con la altura y las facciones

la sensuarday el mOdelo
:,. o y completando su aspecto eal griego, d fsica
Atearner. d y as( sucesivamente. una especial cado_ por los
hn vers1o d
1
e
23
:,-
EN VllMAYO se'
DE SOI'IAR
SIN
UE QUITARSE LOS
PATOS o Que USARZA-
ALMOADA ESA M DE
Qu; TRAf COlGADA
SOBRE lA PIERNA...

La aparien
sus d' f Cla humana d 1
cia
15
races caracte . e os hroes los acerca al hombre comn, mientras que
s con los otros los extraos y sealan su d _diferen
res. Sus traJes son los emblemas de su .. ,J,vtduahdad.
d
1 e traje .
ident'f?el ocultam: sobre todo el de la mscara o del antifaz, pcrm ten que a
'' ca lento q 1 ' bl' co
rec
000
. rse con el h ue s1gn1ftca todo disfraz sea ms fac1l_ para_ e pu.
1
ficas Clndose e roe Y tomar como lo hace l mismo una 1denttdad
lectory de carne atuendo y no en una persona con caractersticas
Es la pe, eso. El atuendo del hroe puede ser el otro yo de cuaJquoer
e e, JUsta me sonaltzacin impuesta a travs de un elemento e terno. que
n un nte po ll . identtfica-
Piano m re o, la despersonalizacin que mvtta a una
s general.
l
26
Pero ldenW los hdroes casi siempre eximidos de realizar in
pequelils acciones diarias del hombre comun, como las de baarse las
dt ropa. 1avane los dientes: escuchar el etctera . . .
mMtl
1
travs de sus accrones extra-cotrdranas se les ha perdon d
--.:- Los hroes no trabajan, su rutina es la aventura. la aa
0
el
u..,..... . 'bl' Al , ventura
conforma el tiempo de ocro de su pu reo. no tener nada que ver
colidiana, son instrumentos perfectos para la evasin de sus la Vida
11 111er1os quieren precisamente olvidarse de la rutina de su existen ?res:
era d1an
aurnergine en sus caretas y lanzarse con ellos a mundos misterio' a,
. 6 . t sos Y va
lora c:iflrentes, que rr nrcamen e, como ya expresamos, no slo son difer
sino tlplesentativos. entes
adversarios no son ms que Pretextos
1
c;abO (un ol mpico) de POdero Para que h n
Y
8
0
desplreQ uentra antrdotos contra la kriptonita Y Pcrfeccrn. Suagape


Ll ... ene
1 1 1
. , en el r
'"" 'erflP' " ' n siempre o sa va a gun miembro de momento cut
s1 rarza .
1
su eq
P" nte a noc se las rngenran so os o ayudados para urpo, el Payo
y Cha sa Ir del atolladero'
r.s'"' ,
ctera-
el los hroes de las hrstonetas que han tend
otra parte,ntran la necesidad de justificar su eterna en el
:rcado ceder al tiempo. Ellos no envejecen, como si su JUventud
illoeada eterna juventud, Y por lo mismo sus
1
esen de
wente e es estn Siempre
tificadas.
' f ' f'
t(a de su constante tnun_ o mam resta su aspiracin a la in .
u garan . . contra la temporalidad es una de las caracter
1
t' mortalrdad.
reaccron b' s Itas funda
Esta
1
historieta, que tam r n aparece en las escenografa . , men-
tales de a ctores alejados del mundo cotidiano limitante esces. : lugares
se
1
.
1
, narros para el

0
de una libertad que e caprta rsmo exrge, pero nunca permite ,
ensue mente "Se recurre a la naturaleza y a su divinizacin co f

. .
1
mo uente de
mrento y turrsmo, y los atrrbu ados moradores de las ciudades pod
ntretenl . .
6
r n
e 'liar all las d1mensrones antag meas que amenazan su vida mental
Basta ese valle (el valle del Llanero Solitario, la selva de Tarzn
1
co-
od1ana. . . d K
1
, , a s1erra
del Payo los mundos exotrcos e a rman, etcetera) para olvidar la Histor'
ella la que cada cual esta comprometido, quiralo o no, para pasar a
. ' d d " 1
mundo donde todo es permanencra y segun a .
En ese sentido la historia se borda gracias a trucos escenogrficos como los
El HOMBRE PERFECTO HA DEBIDO BEBER DE LA FUENTE DE LA entre otros, por Lorenzo Y Pepita, la Pequea Lul y Archie, historietas
mRNA JUVENTUD. . . , cuyos personajes se mueven en ambientes de los aos cincuenta. El tiempo no
A clflrlncia de los f'Mfroes m(ticos del pasado, cuyas aventuras se relataban
.....,. que hab(an tenido lugar, las hazaas de los hroes de la historieta
. .110 fwl sooedido antes de la narracin, suceden durante la misma, y
IIIMdonalmenm el propio autor ignora lo que va a suceder" .
1
I.GI '*-de la historieta viven una situacin muy peculiar, ya que deben ser
__,.,o la suma Y comperrdio de determinadas aspiraciones colee
-.:,C. tinto como vimos, fijarse como emblemas que los hagan fcilmente
:U, A la vez, el hecho de ser productos comerciales " ... en e
.._. * IIRI novelesca por un pblico consumidor de
IOinltidos a un desarrollo que es caracterstico ... del personaJe de
ha pasado por casa de la familia de Lorenzo y Pepita: el mismo viejo refrigera-
dor -que se ve como nuevo-, la lamparita de noche junto a la cama, a la moda
de las de los cincuenta. Ni hablar de la casa de Lul y de los personajes de Walt
Dsney. Los muchachos de Archie visitan el drog store, que al igual que ellos
tampoco ha cambiado su apariencia desde hace ms de veinte aos. Si tomamos
en cuenta la ubicacin de clase media sub-urbana norteamericana en que se
mueven los personajes de estas historietas resulta claro este nfasis antihis-
que las permea y que se antepone a la otra realidad
que VIven estos sectores sociales en la vida real los de moda Y status, medtante

0
.bietos que rodean su vida cotidiana. lmo es posible que Pepita no
trabae en una super cocina con hornos de rayos infra-rojos?
1

Y Mlnuel Jokt,
11
IUI l'llifDI del.-.
lllt111a, Junio da 1974 1 1t.ld. ), pp. 26-27. El \llll\0
ftOtll del tutor.
21
. . . este sentido de la intemporalidad de los hr
Otra tot:ma de a ue utilizan los creadores de estos Y.darle
un sentido al es 1 como continuidad. Se inician aventur onales al
romper con el tiempo final que tuvo la aventura anterior nuevas
que no toman en cu!nmaplo SuoP.rmn. En este tipo de historietas la acc
1
:
6
11la de
nuevo- como por eJf! . ( .
1
1 n ,,
' de na especie de chma on neo -comp etamente inad se
desarrolla dentro 1 u e aparece muy confuso aquello que ha sucedido vertido
rc,or: El narrador.reemprende una vez el y
q . h bl'era olvidado dec1r algo Y deseara anad1r algunos d e la
narrac16n como SI u S
1
etall
de 1 d
. h, , 1 Junto a las aventuras de uperman se re atan las de SuPe boes
O IC O .. h ( l p f r y
ue es l mismo cuando era muchac o . o en. e ayo en orma ms escond; ,
q d recen persona1es que se le asemeJan tanto en cuanto a sus al da
cuan o apa . . b v ores
toa Su aparienc1a f1s1ca y que sm em argo son otros) y a .
como en cuan .. p . . Parece
la prima Supergirl (o Jimenita la h11a del ayo, cas1 md nt1ca ffsicarnente a
Lupita su esposa).
... Abundan los cuentos imaginarios, as como los cuentos nunca relatados, es
decir, relatos que conciernen a acontecimientos ya narrados, pero en los que "se
haba dejado de decir algo, por lo que se re-narran bajo otro punto de vista, des-
cubriendo en ellos aspectos laterales. Con este bombardeo masivo de aconteci-
mientos no unidos entre s por un hilo lgico, y no dominados mutuamente por
ninguna necesidad, el lector. naturalmente sin darse cuenta de ello, olvida la no
6n del "orden temJ)oral" 2
L. hazaftas de hroes que aparecen secuenciadas como las del Payo, Tor-
lllllino, Kalimn, etctera, no requieren tanto de estos elementos, pues
llflndzada la eternidad de su consumo mediante el suspenso con el que dean
11 final de cada nmero a su pblico.
Ptnt, la estructura ideolgica que fundamenta esta necesidad tan
.... lntlmpcwafidac:f ea que:
Ll......,.,.. 81rucia a la historia, v por eso ni el pelo ni las uas crecen, Y:
t ._ dt Oonild no te desarrollan v Tobi est siempre del mismo

.,_.__ A&.. 'd' O SIQOI
"""'"" UIO. ,.,rlrte a la historia v al transcurso temporal cot1 18"
de
be aludir a una serie de contrad
leta . La . ICCione E
h1stor ya que LUisa ne siempre intent . ste es el
lll rm n, S a COrta gran
""e de SuPe . Clark Kcnt es o no upcrmn. Un supe h r un mechn de
ef!13 probar SI degradadas acciones". 1 r roe no Puede
...ara
1
do, tan rea
-t!Or- trO 8
par o
FA VOR!TOS SALEN DE Si..! CASA, CUEVA,ARBOL N
LES SUCEDERA ALGO
i S !
Y LA ACCIN SON LOS MECANISMOS INDISPENSABLES
PARA HACER RODAR EL CARRUAJE DE LA HISTORIETA.
HA'
1 p
el f
COnstante undamento de .
lotes, P s.u vida no f su acctn es la pelea continua, el movimiento f(sico
estos, como con las actividades coticianas de
COmn po l Jlmos, SUStituyen la aventura por el trabajO y la rutiM
tien determinad r a del hroe. En efecto, la del hroe es una vida rutJ.
1116 tl:1.lrn
8
Poderes es a po.r el eterno conflicto entre el bien y ti mal cada
'f'lldo del :;::crfocos q.ue saca a relucir, siempre usa el ,..
O& mismos e equtpo de ayudantes. La mayor la di las** st
COn por ejemplo el Payo con los robltitrfal, o bien
teas semejantes.
171
Adems, como sealamos antes, el hroe se desplaza en arnbien
por ms variados y extravagantes stos parezcan. Por eje tes serne
habita ambientes urbanos norteamencanos a los que se ha aa Su lal'lte
ciencia ficcin. El campo de accin Payo es la serrana; el :do un t
medios pobres y ricos urbanos de Mexrco; el de Chanoc el 1 Orbe
1
oq
1
.
'f Puert ll'lo
del sureste etctera. Las vanantes escenogra 1cas son ma's b' o Y las .re,
' h' 1en d
cierto rara vez encontramos en las 1stonetas que se vende e
. n en M. . ll p
graflas que planteen un conoc1m1ento nguroso del lugar qu ex1c
0
e 0r
. . . . . e rnuest
por lo menos, nos dan a un conoc1m1ento ObJetivo y por tanto lo Coo.
ciones educativas. serian apo '
rt
. tas de aventuras obedecen a un esquen"la
Las tramas de las h!sto: la siguiente manera: el hroe se encue Que apr .
madamente se realiza los buenos, lo cual provoca su enfrentan/'tra
problema que le plantean oderes y acompaantes ante la casi . ento Con

malos, ayudado por buenos. El punto culminante es
pero la accin violenta de la que al fin y al
entre los cont.nnrnt 'El problema siempre queda resuelto
0
P ca
0
nues
1
r
hroe surge trrun ante. se salvan de las garras de sus olr lo trlen...
0
de los buenos b a hi . "'
algunos f' 1 feliz para todos los uenos, los cuales de

concluye con un rna llluestran
agradecimiento al hroe. S(J
80
112
' taS
1 h
istorte ' . . de as
y accin constituyen el conten1do mosmo isajes. ,
1n1,.., el fundamento de sus actores y el sentido de sus pa "rrJOIIi'"
flicto de los las acciones qua realizan los valientes hombres stn ello estOS !"
no son producto do reflexiones o cuestionamientos.. or te de la J-"
5
di 1
lllmonorl .. , decididos 1 actuar, convencidos automtu:a":dero sentido
sus acclonfll, son una fantasmagor(a. Desconocen el ver
f rmacin y la duda. Funcionan en lugar de
1
. .
e
s la trans
0
con la realidad. Su existencia es un esn.o"'.. a htstona
ue tacto d . . .-vJtsmo t Od
,..,, a trO con enajenante. Los h roes e la htstor
1
01a neo haeen
1
oJJ ,. " " "
0
sistemab es los nicos capaces de resol,.r 1.,. Proble..., .,""'


por usuperhom r rte de mecnica social para obligarnn. una
.:CI"" lOS son pd . d' ' d de
1
. "" a creer
"
50
n "tiCB . .t do de m lVI uos pue so uctonar les ll'Oblelllas de
1

c;aogrupo 1t mi
1
ea nos condiciona a aceptar la hegemon fa de una el a
scC 1 un ua s 'dad de ase
s o
00
lo e a pretendtda supenon sus mtegrantes y a soil
':.;edad, e en base a un clase en vez de plantear la solucin de los s nante bros de esa
dCJ11'1
1
miern
cOil ser uebiO. . .
to<Jo el P arios se erigen en autondades eJemplares; son el mono.
temer 1 1 l'd
. dividuos hacen ms que JUStl car en a rea 1 ad socral sus puestos
fstoS ;
1
ejemplo; gobierno, en la .banca y en la industria. Los hroes de la
p0ltO drectores en . de nuestros hombres de acctn. Son lOs emisariOs de la
como
5
on el cide el destino de las mayor fas no slo a niwl P<>lltico y
histor:ominante que d:nte la imposicin de su cultura que P._ta "como
clasemico sino me
1
n-acin de una clase".
1
econ 'odos la enso
' de t ,
utopra
1973
A travs de los hroes de los mass media, la del mundo se h
y de esa manera fertili za el terreno de los mtos: ellos la
carne refuerza en los ideales de los hombres pos1b1 lldades de acci 9 a hecha
ruantos y sueos irrealizables para las grandes masas. Sin embar n ParalJrOs
consumirlos y soarlos sin cuestionar sus fundamentos, se hacen cgo al
'6 1 . del . rtlpJ,rn.. ,
vez ms de su propia deval.uacl n, Y por
0
mismo Sistema econ llna
poltico que promueve precisamente el de .c,uantos Y la Y
para unos pocos a costa de la explotac1on Y la mmov1hzac1on de la acc
1

11
de ello ampliamente e.n el captulo final de este libro.
5
rnayoras,
Todo temeroso suea con la temeridad; justifica su inaccin temer
1 S f t ' 1 osa en
ejemplo de qwenes la rea 1z
1
an u an as1ab?l.dparahza en el sin e
tido, hacindole creer que as acc1ones son responsa 1 1 ad del talentos sen.
poderoso Actuar est reservado para unos cuantos marcados por la est o, de
. bed 1 . 1 reua d 1 xito y su papel se resume en o ecer os e me uso acatar sus mismos e
Su percepcin, su sensibilidad y su gusto sern decididos para l.
en su autodevaluacin, se ha obligado al hombre pueblo a consumir lav1
1 d '11 acc1on encapsulada, a v1v1r a o en una SI a.
Con la historieta, la fotonovela y en generar con los medios contemporne
comunicacin masiva, el hombre participa de la accin corno espectculo
adentro, anonadado e impresionado ante los hechos. Su mente se
vuelo a su emotividad hasta que acaba la funcin o bien la lectura de la ltima
pgina de la historieta. Todo ha acabado, la vida sigue adelante, no ha
nada. La accin del comic no es la accin de la vida, es otra accin, viva para la
mente, pero pasiva para la accin de vivir; es el fantasma formal de la accin til
para reforzar, promover y con ello mantener la continuidad de la accin autoritaria
de una clase.
El mundo de la participacin fragmentada y paralizante que nos ofrecen
medios de comunicacin masiva, es en parte una expresin nacida de la reali
dad en la que todos funcionamos. Una realidad de movimiento constante lpor
ejemplo, cunto tiempo al d(a pasamos transportndonos de un lado para
otro), de tensin, falta de tiempo, violencia, represin, miedo, accidentes,
etctera . Es el reflejo de lo que encierran objetivamente los peligros
vida urbana. En ese sentido, las escenas de accin y violencia que nos propor
donan las historietas son el color tiempo. Pero en vez de explicarnos por
medio de esos mismos ingredientes sus causas nos entregan ms de lo mismo,
.sin ntalizar el ms mfnimo intento de procesarlo, ya que metar
11tm1 central JUStamente la accin - o sea el sntoma- , que por log1ca CBSI
siempre es violenta.
ona el mundo objetivo para que las .
Lle el consumo de la ideolog(a se siga
Y Y polftica. en ellas se

'
ON LOS ENEMIGOS DEL HEROE?
MALOS S
OS DEL HROE SON LOS MALOS?
eNEMIG
LOS , ES SON LOS ENEMIGOS DE LOS MALOS?
LOS HEAO . . .
/ . de la h
1
stoneta, como v1mos, se resuelven siem
. LOS conflictos o'n estereotipada que se divide en una lucha a travs de la
U
na accl d lquea entre d
.l'l'in . el del bien Y el el mal. De esta manera se salv 1 . os
""' puestos
1
a e cuestiona
pOlOS o bre las causas generan os problemas, ya que el malo a .
miento
5
? tvamente negat1vo y el bueno como absolutamente ...__ dad Plrece
como defln 1 1 uvn oso.
De esa manera es posible indicar que si bien la accin
hiltorier., en el cine y en la televisin es por un lado espejo de la 1 otro,
por tanto desahogo caUrtico de tensiones compartidas, por ,e que se
ICUIDADOI , que el desahogo nunca sobrepase los l(mites del cfrOJ 0 nunca
hl i"'PUUIto: el producto proporciona desahogo al consumidor, SU
puedl ni quin c:MI'I81o completo, sino por el contrario, en ut1
libar locial como tal en la medida de lo postble,s V mS .
8dicto; dlbe ofNC1f11 un poco Pire garantizar que luego pida m
,,.._ .._ .....,. IU lldl La lid tome en morbo y por ah( 58 realidad""
hombtw tu.a de IU ,..,dld cotidi1111, cedl wz ms hacia una
.. Mello .....
""'IQfiCidoa Presentan como seres que por el rnsmo , r
18
'tila. COn la maldad. Hagan lo que hagan, el lectOr-" VI r ri ....
entregado a recibir de la historieta lenser.n-P*E
e, de lo lllalo, as como de lo bueno.
liUXMces que diellln la ..,.ldld y 11 bDIIdld :.-":--

11
cuvo. valores y concepcionel di 11
luaar QUe ellos ocuPin en llsoc_.d.
h. t rieta est
Resulta lgico, entonces, que si la produccin misma de la
15 0
1
quese
dltterm1nada por la clase adinerada, son los valores que sta el
fltn-.r'n en ella -consciente o Inconscientemente- : sus

la belleza,
amor, la llber1Bd, el respeto y el orden, la delincuencia, la heroicidad, de una
Los puntos de vista que ellos defienden como

llte munduil seran los m1 m os por los que lucharn sus que ellOS
d0101 La forma en que se deber luchar contra "la maldad

'dad'' de lOS
L
"feiiCI
llevan a Clbo en la realidad e 1magman con su tantas (a. a . . ad
f1nates d 185 h1ston tase u propia manera de concebir la fellcld
. uf ES UN VILLANO?
(Q
1
villano es aqul que provoca desord
jeta e h h 1 en y cr .
1 erdo con los ec os yt P anteamientos d 1 rsrs, o bien el

8
t de acu una causa u otra, o aqul que no simPa hroe y se n que
es rJo por trza con el h rega a
roe o con

ASOREABA POR
SU FUTURA
.. --
Existen diferentes tipos de villanos: los villanos antisociales son
aquellos que de alguna manera transgreden el orden estable .' Por lo 9en
gangsters, personas de culturas y razas "exticas" como los negr Cldo: ladron: al,
y -ltimamente con frecuencia- guerrilleros o revolucionar ?S Y los Oriental Y
casos su rasgo caracterstico es la peligrosidad para la En todos ,es
personajes "normales" de las historietas, ya que alteran ,en que viven lOs
cido. Orden que restituye siempre el hroe a travs de su funcf orden
intrnsecamente ligada a los intereses de los grupos dominante n conservadora.
"tranquilidad" pblica. s que velan
81
o nos antisociales osubcategorra o
lOS .,{ctirnas que a v1ctnnanos: seres en la
,ns a partici pan las concepciones de bo
1
es, stOs se
_,teS aue nobre todo, que no quieren hacerlo nEdad ni de las creey O:Sobe
6efl pero so n estOs llCil$ del
casos, el villan o.
&
o bienun ser extrao al hroe diferente, extraW91" "
un fl ' "-Of' ..
que inte . OJO, Se proyecta como un ser 1n,.,,
h6roe Pre en la vida trgicamente haSta que mU8ft o
' VIo arrepentimiento.
En cierto tipo de historietas es comn encontrar villanos .

0
problemticos. monstruos y seres de ot que rep,.,. te cada hroe se enfrenta a VIllanos espe ff
forma los enemigos del hroe aparecen como seres aso r_os rnundol'ltan... ,4 ,alr11
60
,,0a guerra abrertal en la que despliega te reos; contras
' Cl S. ... za . O US
resolver se extrae del contexto soc10l: se traslada fuera del E! Pr 11"

e 00 Jo obedecen Y que cOOSidera inferi do su POdero C compeu.

embofliO, detn!s de Jos monstruos siempre se esconde
1
ambito hu Obiellla """"' qu gndolos. utilizando la violencia di ores la batalla e ontra lo,
enemigo se llame impotencia. Una sociedad que procu a realidad. ,Jl'' otrOS seres inferiores semejantes recta o bien reen; ms_fcil,la
ignorancia pera las mayoras genera el miedo en vez de,'" el aislame ,., ,uP
05
01
,, bajo su mando. ' que
51
lo obedecen rentandolo,
responsable del mal es un serextra-social no hay sar .;nfrentamie nto y 1 "'" Y Por tanto
Slo un ser especial como Supermn POsible, ,;
10
1 hroe juega el papel de moderado .
tambin de otro mundo csmico- puede resolver el n bpor cierto cePto la A e ..,bciosOS
1
pero despus de restablec r
1
,debe evitar los
rpod
. pro lern 1 Pro bres a . ere equ'l'b . exceso
supe eres. Lo que resu Ita 1m portan te es que al ana r a, grao "" M estos ex VIllanos, como e 1 Llanero So lit .
1
1
r no se to
5
de 1zarrossup as a so ano, rna en buen
) , r. , ( . .
una sntesis del avan , . . ,
gecin e mencana. Sm embargo la inc ' nita ce crentrfico logrado por la
Pentgof xtraterrestre la que nos reo og _contrnual pero no es ya la interro-
que generan el pod::. d sr_no secretos de la NASA y del
In lo 1 los para dominare eTrandrosos rnventos. Utilizan el mejor
owan matertal y espiritualmente. tmundo a su manera Y en gran medida
:.:: "''"'
1
"'m" oto """' ol tomo,.., A"""'' M'""':
Dorl Siglo XXI; Humbtrto fc;D, oP- ef.
"*' V .Jofre, op, cit.

'
1
los hdroes h
""' ., 0 une situa .
6
echos en Mxico presentan respeciO a su misil!n ..,...

10
c
1
n muy particular. Los dlill
' tn le represen!"ntes de la clut domillllllt. Yl ., .. .....,.
1 IT orbel hno), o bien en al mundo onWO (KIIi!Md (11

UII Jofrt, op cit
Para a ser hroe, partiendo de un origen humlde
en abundancia. Esto relaciona al ' es Primer
competitivo Y le da un "status" de superioridad con los VIllanos en 1 u
ante sus defendidos. Pan
,.
t As CO
sas que los villanos "negros Y
entre o r , l'd d 1 sup
ivero:sciones de la res 1 a . tural y social ellt!C
Tsrzsn son .te.rQ . atuendo y el maqulllae con que aparque v1\le Osa;
"""O$ "' s,quler no por el contrario, es resultado de ecen SlJs IOt ..
"" , ntado SI una 1\ .,
est docume . ' os (pielroas) con grotesca parafernalia ll1 ""la ....._
reamen can m
1
Yanq . '""a11 "1
indiOS nor
1
.,dad tan dra t1ca como a coloniza .
6
ll1., _
d de
una res . . d Cl n f '-(! 'fh..
falsea a d estas pginas 1lumrna as. a rica .
que est detrs e 1\a e;
99
Si separamos 1
hallarnos as tmagenes heroicas de Torbellino del contexto de la htstoneta lo
ejemplar y revolucionario intachable. Sin embargo,
ese flexionar de los personajes buenos (el encontra-
llll etati'la sin al cual el hroe defiende es siempre pasivo; jamas una
:lema! del hr nsultar antes con su hroe. Cuando se organiza, es bato 9 a
'lin'IJ di!!cti6n oe,

caudillo fantasioso. Los problemas que enfrenta t

te que es la i son Siempre parciales, referidos a la realidad de un puado
ITlagen de pueblo que esta publicacin nos ofrece.
-
J

YME VEZ; lA- BOl-
SAA ESOS RICACHONES OUEt:lOS
Dtt FRACCIONAMIENTO JE JE
".CONSERV( MI CHAMaA. '
104
n todas histncas, como Ltlla Pesquetra
s ncas so gtnas de El Payo Y de otras htstortet Y la t.l
,e danzan en lasfp tradas en su logro de poseer al has Estn.
que -pre rus rOe a
0 ste... , qt..e
r \ se , de las manos.
~ . , e n t e se les va- ---w;;::-:---"";"1
108
O
nanos corruptos se pr entan co""
tune "'o tncan-.
rrDS Y ostttvo por otro r hum no. Estn .... ces d
,ob8
6
qLllera algo rp rns dtnero, tramar maldad s y de Stempre e rr
tr s de hace nsar cmo
ti decsbn
st' nroe
~ e l
11
P
resenta como el centro ideal del
bio el pueblosse pobres pero leales. Son pobres sentilllent
En buenos. o;an lo poco que tienen y ms: el Slbe
11

son pobres perod todo por ellos. Presentan, en fin una
9
? de Sll
que lo a d d ' 'rnage
- l el hroe, fl .
0
de la ideolog1a que es e Siempre et . ll
aQU ntirnentalista, re
0
eJ que si bien l detenta el poder y a rdlco ha Pro--.q
\' se bres e f 1' n a e
11

'do en tos po ci lla sabe gozar y ser e 1z con las peque llr
VI
1
la gente sen as casa
automovl , s 0

tos habitantes del pueblo no es su some .
dad real cte han impuesto los poderosos, ni su co a la visin
1.1 b0
11
ndO a_ue injusticia. La bondad no estriba en humilde
'' rnisena Yitar ms, sta no es ms que imagen de otra mejilla
_,tt dearse rnu\ e dominante para su prop1o beneficio E
1
b que abandera
rl.' rs de la e as eve el desaliento. s a ondad villana
nttl .
18
y promu
00
uu .
. n de bondad paraliza; se trata de la verdadera
concePc
16
'midas. Expresin nuevamente del esclavo n ;aldad que
a lOS su amo y lo defiende a costa de su vida '
0
om, que se
el espeJO
roira en
. como herramienta ideol_gica oculta y combate el potencial
iJ histo_neta
1
ueblo, y trata de ev1tar el florecimiento de la conciencirevo-
de_ y transformador de ste. a del
revoluc_ ,o ____ ...,._ _ ....
GARRAS Y COlMILLO$
SE HllfCJ.ROtf fM LOS
EMPAVORECIDOS
SOLDADOS .4 TACADOS

:ros 't'erda como nues1rOI Y
llr l'lo otr deros villanos son los valores que considera;,.,. p111
111
bilrleatarOs .que. que nos ha impuesto la clase
Y JUstificar la irracionalidad en que se baSI.
120
E ....FIROI!.C:. Oot., e..v.Pe
XFUI:O"'l "\ O S(O.lt
a"""'""-E 40'C!:ITC:)' O&
V

EL BIEN V EL MAL ,l
!antes
Ll fl ' cto que p no ,p
..... ,.,., 1 .,. ..,lrldiccin, refirindonos al con 'ntradicdrl, s
....., - .,.. 11 blon y et mal, no deberla ser otra
;;:"" ...... lPor qu4 lo historieta no la presenta. conflictO
..,..
11
._,lomo control que le da voda, el f}ra nuest
1
.._
1
lf di 11 luche dt d._, ncleo sobre el que
clases aparece en los "manitos'' corno el Juego de n n
h..Jcha de atiza las brasas y provoca la constante ata6n de ca
..r. t. L.S ..,
0
leo quel e nunca, porque ello resultara en la bt.d nos
r cO" resue v m'dores 1(1 e sus
-..bar, No se 'n para sus consu 1
p- lOS subversl
,..J res Y

1
ntean conflictos que a manera de cfra.lo "<'Oso se ab
netas nos P a piar resolvindose ellas mismas slo Plra recor"lenzarr en h sto cada eJe m ,
LJSerran con rnero.
le ,.urente nu . f d d d 1
s,.- arece tambin drs raza a etras e a forma pare 1 zad y
ella de clases ap presentan los problemas. El proletanado como e
LJ tu _ftAa en que se aparicin en vez de ello se nos Presentan conflrctos d"
"vef50U hace su ' p 1
l!!':r ca nunca . 1 0 desclasados. or otra parte, os Intereses de la e se
''"'' aisladOS e onc detrs de las acciones del hroe (T arz;, Batman
aparecen cu amo expresiones del destino y no de la histo; a (Payo'
'nl impuestos e
superma
___
tienen un artetact y represe"'
t1n .a.:.,..,.
0
que les da gran movilidad) son muy poderosos d . defien
...,.., su co 1
1
d 1 Esta o,
den v COlaboran mp ICidad con las fuerzas e lA fantasiosa.
con el Orden establecido como una espec1e de C
1
UTO CAUS
J[NSACtd, HACE
UN AA'O EN LA
,tESTA DE LOS
aur(FU:os. i coN M
vttrdN O! RAYOS
l'OU S OOY FORMA
A llfl SEGUNDO
E
n lss historietas mexicanas los hroes son ms rtyd
. .1. ' os e
pesar de que Torbellmo ut1 1za trucos al estilo d
1
n sus m .
e/ yoga; tienen a mano ms bien fa _agente
"- . tc . d IOSidad ' 'lto
ciencia y la mea y sus superpo eres se remiten f Que
1
Y f< ,. s.
terio. Cuentan con una colaboracin mayor de otro Un da mentare Pode:
los hroes norteamericanos, que generalmente slo ,S personajes a rn?
1
lte aG:
o dos acompaantes que les son fieles y obediente e conceden dlfere11
Llanero Solitario}. s a toda honor

n,e
Le. hroes
nuastr norteamerican
111
Sil$ pC: lo son de la ;: son la creacin di "' fml*io, mis QUI
E res a aqullos t pendencia, subordinados 1rt u truCCII 1 inflriortl
razados por la pluma del Ti o Slm.
ittas real, la lucha
'tanto en las clases, avala todo el maniquesmo rMnlfilsto"' 111
Clona les como en las e tranjtriS.
NO TE ESCONDAS
vfJO ! ORA SI
VAI"'OS A VER DE (LV\L
CUERO MAS
CORREAS!
'N
DE HADAS CONVERTIDO EN
c&Jf,r ... HISTORIETA
n el captulo anterior, Kalmn es fa hi .
dii,.,os 8 000 000 (ocho millones de ejempla stoneta que lllsse
C()111o 0 pa (s . res al mes) vende
uestr .
,on
$1.20
146
&J xito rotu d . . 'dad
COntenido, K;.
0
a una combinacin hbil de distribucin, Y
llerrnead
1
liman, Pnmero el escandaloso y enftico hroe de la rad1o,

os ofdos de millones de mexicanos sus radioescuchas incluyen hab
os lugar . '
es m s recnditos de la s1erra.
El xit
tar
0
de la hist 1 bor publ"ci
la Que 1 h oneta es, por tanto una consecuencia de la gran a .
se e hecho este medio; ah ( se deriv su xito

llnJtan abiert uce el surg miento de nuevos hroes de los
1
mOJutos que
a
0
veladamente (Tamakun ent re los ms obvios).
1
-
,..
,wtLM. .... Ta.. ..
,...... -
"" (11.-:::... ....
.u< e:. (11. 01\-.-, ....
,,,, al
u n COA
1111 COl ... "!'"' 11100
011().
1111
.... -a-..o.l Jl.l&a&. --
Jifl .....-.--JOIIII.
....
,, -1W(:O. ftll
Jffl ...._IJIOCTO
am IUfiiUITO.
- UI)IL ITO
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llt r...,..TAIPS
t re 1 IIIIIIZAI&LC COL
1111 ... tMZ. DI U. fORI!f, YO __ .. ,,
lffl

lfH Ml LMBJ0. f .....
11 " "'&.. IIOitT A. CQIH.
.,.. OUACA. QU.
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IIJI 1&1.1'UACCirAH.
.... ., COlOIIIADO. ....
unr r...::o. ,...._
TANOU.A. 011
Jff 1 rtDITI.M. ....
IUJ 1'!0faA. 4AL
... MMM.a.c.
, IIIXTU, 8TZ., 0111.
,,, , WIIIAaiUZ, -
IIU WI..&..AHPIIOIA,. TAt.
1111 ...... oouo. oeo.
1111--...,
148
Sin embargo, Kalimn no est solo en el estrellato multi-media, ya que es el
digno hijo del viejo Tarzn. Sus creadores han sabido, como en su tiempo lo
supo Edgar Rice Burroughs, que la base del xito de un producto cualquiera, es
su distribucin en el mercado y que para ello ste debe cubrirse con la ms
amplia red publicitaria posible, as como con los sistemas adecuados de distri
bucin masiva.
Kalimn V Tarzn tienen adems de se otros aspectos en comn: es pertinen
te recordar al lector que personaje popular debe reunir dos requisitos funda
mentales para garantizar su xito: Uno, el de su participacin como producto
en el m!'cado, otro como valor ideolgico, o sea como producto de cultura
que tnv1a mensaJeS de carcter intelectual y emotivo.
En otra ocasin' nos referimos con detenimiento al valor de Tarzn como la
ftftfttJa . 'n , esa o
,...,... fllid de uno de los mitos fundamentales de la ideolog1a burgu 'a
el del ind' 'd 1' t r en form
. . lVI ua 1smo. Ve(amos cmo este personaje logr cap a en la
=c:a los claves de este ideal que ya se hallaban que
logr de VIda. La popularidad de Tarzn se debi en gran medl a :S del
IJUiblo= de una estructura social con la que la
.. Por regla general los personajes de la de opularde
oglas diferentes, su papel es el de resumir la versin P
152
156
T zn son expresiones que resumen la socied
Kalimln, al igual es la de un caudillo, un luchador ad que la
crea. La imagen en contra de los portadores del de
bien de la poder y riqueza. La lega.lidad Que nuest aquella
que t es la misma que en la realidad prornue ro hrCI!
defiende en sus cu;; :careta de la (incluidas sus la
adinerada a travs 0 sea los esclavistas bondadosos no tiene nes), Por
1 eyes buenos, , 'd n nad
ejemplo os r . sus intereses seran proteg1 os por el "h a que
r el contra no. . . . , f' ornbre .
temer; po . 1 mal Kalimn es la JUStiCia , a 1rman los sbdito lo.
cre1ble". do' por Karma, el peor enemigo de nuestro hs del rey
'. , recin asesma h, "1 1 h roe la
JUSto 1 fcia la realiza nuestro eroe en a uc a de maestro ,,
bsqueda de Karma, su villano constante, nico capaz de s un,
lucha retar su
ingenio Y podeno.
1 mbin en las oginas de !<alimn, aparece como una sombra
1 El pueb
0
ta ueos grupos humanos mcapaces de enfrentar su destino po'
1
1
conforman peqen manos de un hroe que ni siquiera los defiende 0
que se ponen .
1
,a
11 manera populista del Payo, smo a de sus
triunfos frente a Karma (el oligarca egorsta que lo qurere todo para s
1
). /
la lucha es tambin en Kalimn, de la misma manera que para los dems
hroes el motivo de su existencia, la garanta de su xito mercantil. Los triun.
fos sobre el enemigo se revierten de inmediato en numerosas luchas por venir.
El conflicto jams deber resolverse, pues como l mismo lo afirma; "es ms
importante luchar que triunfar". Para un pueblo real como el mexicano, que
durante siglos ha luchado sin lograr ms que triunfos parciales de poder, la
identificacin con una lucha eterna y sin sentido como la que plantea nuestro
cuento, tiene necesariamente una implicacin desmovilizadora.
Uno de los grandes atractivos que ofrece Kalimn a sus lectores, son sus
V tscenografas que reviven la magia que ofrecan las de los hroes de los
a.entos de hadas del medio oriente, con evocaciones de un refrito populanzado
Y de la antigua sabidura del pueblo hind, ms el aadi?o
caracterstica de los medios. As mezcladas accin, m1steno V
.-udic:i6n de nOCiones exticas y seudo m t'sticas crean un producto de P
1
tosa
... _,"' pera un pueblo como el nuestro curioso y vido de conoclmlen . ' .
que IIII-' ' be c1ent1
fico .... ucamente se le han cerrado las puertf!s del verdadero sa r
Y q'!f, por tanto, no tiene manera de poner en tela de juicio las aparatosas
.......... que fe ofrece esta publicacin.
aMn CllrnpM lde-"'- h mbre exttt
,.._ 11 "ICII de stos, otro requisito popular: es u.n
1
mismD
rtflgiaao a P818r de no ser abiertamente cristiano; 8 nuestrO
lllldo Pflocupa por l: "Te traigo un mensaje de afrento
0

_.,. 1 a..m., quien mucho se preocupa de ti." "Que el fo slO 11
.......... _. *
1
de la luz del prximo d fa la luz del tnun
IQut que tiene fe."
Dentro de las entelequias pseudo- cientficas que nos .
ms sobresaliente, pues se trata de la fuente de su ofrece '<al' nmero de Kahmn promete lo mismo
Telequinesis, que considera la de manejar es la'%.
1
r;41 Qu. espectacular lucha se avecina? ue el anterior, la .
"enef1li" mediante la concentraC!on de la mente y de la /s m .,s de magoa negra Y fuerza mental ser rn,
1
'""tes
logran proezas tales como: desdobla m t os; convertir a ho ISla. con lo V '1 ,1)11' POdero.o
1
mponer barreras mentales; competencias de fuerza ment
1
mbres en CllaJ se lograremos que nuestro pueblo se ind
pendizar el del cuerpo, superando la estruc:ury ,c.i,d
0
0
y de tan mala calidad? /Cundo

ante tal refrito ..

, una dimensoon mas alla de lo hu mano; percepcin ext a f "'ca Para: '"" "''"' .xija tomar el poder de sus sueos graremos que su . rel>!to tivo,
ventriloquia; fuerza astral, presentimiento visual; etct rasensorial; tr levar 1

le al servicio de su desmovilizacin? ' mucho ms all de lrnagmacin

a nuestro hroe en hombre sabio que enfrenta era, etctera. estas glorias
con el lema "seren1dad, serenidad y paciencia, mucha P circun T,..,.. N t
LSD d 'd . ac1enc1a". stan t68 k'AL rvvw
paz , sm , que tra uc1 o en termmos poi ticos d' f ..
1
o sea Ci
un pueblo oprimido por siglos otra cosa que no sea re
1
. ICI signifi amory
SIQnaclon Y ete ca Para 1te
rna esPe
ra
163
...,.
PERMACHO
E1 n proporcton n los med os d comun1ca.
ci6n responde efect mente a a s d d 1 P b o d rdent1f1ca
con idleles heroicos. Sin embargo os m os encargJn de medtatrzar esta
,..tdMt que expresada
1
n ve cultura responde a tmperattvos de la rea idad
IOC:ieC Por tanto en vez de crear hroeS popu res que una transforma
d6n dt .. an;uns1Mletl soctal que nvrten a la orgamzactn proletaria y 8 la
cancenal h1St6ricl det papel revo ucronano que las m sas estn d stmadas a
-.mer los duee'os de los med1os mstttuyen hroes td nttftcados con el ideal
..... por exc:etenaa el deltndtvrdualismo, e presado como arribismo, auto.
.,..w. poder absoluto de Jos escog dos, etctera. Al tergiversar con sus
plln-.n...,tas 11,. idld h stnca intentan garantizar, a t ravs de la manipuJa.
ci6n ..... 11 conttnuidld de un siStema que vive del consumo de Jos trabaja.
.._ c11persos y dlsorglntados que ni siquiera exigen que se respeten sus
na. dt ...,.,__
Las mueres d
1
s
historietas part1c1pan de la
ideologfa masculina que plan
teamos en el capftulo ante
nor A
ellas toca, en la mayorfa d
. . e las
ocas1ones, Jugar un papel d
d
. epen
1ente en relacin a las h
aza as
de los hroes. Son para d .
1 ec1r o
pronto, el complemento
idea 1 de stos.
:ErRAS DE CADA GRAN HOMBRE
UNA MU)ER?.. . NO
;fRE ESTA DETRAS, A VECES
STA ADELANTE; ARRIBA, O BIEN
A&W, INCLUSO SUELE ESTAR A
iiAlREDEDOR.
presenta su imagen). La contradiccin se
desplaza y pretende resolverse a travs d
t
. e
causas ex ernas Y aJenas a los sujeto
para evitar el compromiso con la
de la convivencia
de la masturba
E nte su imagmac1n con la muer
f r .
11'' empre hermosa s1camente: ella
1s ral, su inspiracin, la amada re-
1! su
8
la dedica todas sus reflexio-
Tu cario siempre me ha dadc
el nimo pa'escapar de cualquier
mente. Ella, como todas las dems, en-
cuentra su principal inters en la pasin
Y en el amor que son la base de su exit
tancia y su razn de ser.
on, chatita de mis amores!", p1ensa
d Payo, imaginndose la bella cara de
mita su diosa y pura. En
L. .,. 1 ,,
Clfllbio, a la "mala la suea como una
00se5i6n ert ica que aparece turbndole
d sueo, como una maldicin que se
.,roera de su mente y lo hace sudar:
Esa noche, la tranquilidad de Vctor
libl8 sido quebrantada por un pensa-
miento obsesivo: Leonor. Jug a ser va
lillte, inflexible, pero a la hora del sue-
olaposefa plenamente gozando del fru-
., prohibido."
ENTRUNA BOCANADA DE
DEl PAYO, AL MIWO
A SU MENH LA IMAGEN DE SU LUPIIA
La de la "mala" es la segunda postura femenina que nos ofrecen los "monitos".
Se nta de la vampiresa, de la Femme fatal (entre ellas; la sacerdotisa de Opar
de Tarzn), la mujer tentacin, la bruja que amenaza al hombre a la perdicin;
"IReconquistar tu amor! . ningn hombre me ha despreciado y si te empe-
ftas en ello, quiz hasta la muerte! ", exclama Rarotonga, personaje de
L6grimas, Risas y Amor, diosa de la selva, bella y embrujante mestiza de fuego
cuya .. boca entreabierta puede ser una invitacin al beso y .. a la muerte".
11 generalidad de estas imgenes se desprende una moraleja central: ipobre de
se envuelve amorosamente con una mujer seductora, pues pierde su
individualidad, independencia y autosuficiencia! , o sea el fundamento sobre el
que erige, como vimos, la ideolog(a del macho.
00 TAA1CIONROR,
=--LLADA,OESPRE-
.IIDA-; .IAMS:S ANTES
,SUN MOM&RE
:-aiA eo.a
tARIO .,
MOR\R!
EL BRUJO SL
C01SE LOS PIDO
RRROTONGR 1
DlOSR OE LR
, t
1
ca comn a la mujer
ctens
,
3
cara 'llana -como, entre otras,
,naJa''
0
del Payo-, es que pre-
masculinas que la tor-
..nta ho es capaz de emborra-
,... arunac , . , . 1 1
ITl sus veint1un p1sto eros, pe ear-
con das mandar desnudar a otras
,atrornPaa ''divertirse", etctera. Este
eres par . " 1 , 1
'buido a la muer ma a , uu-
,.to

saciable se contrapone al de la
e 1n
1

6
"buena" y pura, cuya rea 1zac1 n
"'uierJser la maternidad, a la cual subli-
. . d
1
maY reprime cualqu1er otro t1po epa-
cer.
OOo
VAMOS POllAS LA
PADONA QUIERE QUE LAS EM-

0
O
23
Nuestro concepto cultural y social de la feminidad, patente en IIIIMr.
pretende argumentar que por "natural" se entienda -en
el cautivadoramente, elevar las cejas como guillotiMI-11
Biuc1r con el ritmo del movimiento de los labios, enloqular -
qua acoge una cortesa o un desvalimiento. Deltalsuertt_ll __ _
IPOderado hasta lo ltimo de la nocin cultural di feninidld
:mutada en exageracin fcilmente obtenible."' S. C111R
-!' revistas femeninas que circulan en el allll":'t
. Van!dades y Cosmopolitan-, paracorroborlrIIIIMJI
-.:ia 8 Ciertas pautas de comportamiento, a c:ier1111Dn
1

medio del atuendo y del maquillaje, "as ...... _.
a la Natural, a la Culta, a 111
los papeles que la feminidad ud1l Y -tll
ni naturalezas, ni pseudo-
nuestra cultura consumista que .......
de ello ..
LAS EXCEPCIONES CUESTAN CARO
mencionado de la dualidad en que se presenta la f'
()entro del ya sea de buena -pura -esposa _ rnadr
1
9Ura
de es diffcil sin :
0
de
mata- sexual
1
unos casos merecen una menc1n espec1al. Uno d mbar.
go a nuestro parecer
8
a
9
1
.e central de la Familia Burrn y una de las figu e ellos
de
aorola person ras m
es el '
1
h"storietas mexicanas. Borola sobresale de entre tod s
rtanteS de as 1 1 "h"d 1 , " 1 os las
lmpo les femeninos porque a 1 a gula , es a mujer caudill
otrOS pape nded ra siempre optimista y con una gran fe en la vida 8 o,
t a Y l!mpre o . . . . . orola
ec IV de las tiras cmicas familiares norteamencanas de la clase .
no es la muJer . d Ed ..J o . med1a
. . oportuna -como Magg1e e ucanuo a rap - smo la . '
domJOinte e m . d .
1
d . ' muJer
"e , del hogar, respetada y quenda porto os,_ man1pu an o s1empre por atrs
Jeped . .._,.,. a las necesidades de su esposo Y de sus tres hijos. Grac
y su 1urua . . d t . . 1as a
, rte" de saberlos maneJar sm que se en a Y Sin v1ct1mar a nadi
a atender a su familia. Sin embargo es Importante anotar que se
uau1C8 1 11 b 1 1 SU
audacia ni sus aspiraciones fantasiosas a evan a su vert1r e orden tradicional
de la
familia ni a negar como fundamental su rol de esposa y madre S
, . d 1 . us
aventuras son salificadas por los dem s personajes e cuento como "una locura
rn de Borola", la cual, haga l_o que haga, no tampoco el esquema
femenino establecido. Y es por c1erto esta caracter 1st1ca doble lo que marca e
general a La Familia Buffn, una historieta sus mejores tiempos
ti y por ello realmente popular, pero que, Sin embargo, no fue ms all de la
delcripcin superficial de la vida y costumbres de las vecindades de Mxico.
LANA" ES LA "LANA
li'IFIN,LAAL QUE SIEMPRE, VAMOS A
#loFJ.tiGLUIZAR V. VANIDAD ...
V' PITA
34
Sus ave
mi ntor8s, de las
para viv1r (p que Obt1ene r!ttJ
cantidad) se or cada una
est ' resumen CObra
e mundo cada . tn e ertas o- 1"18 ""a
"El que tiene quien reCibe lo !)fa E
ne" "El Puede aprova que
, que nace del
hoas" y , La . pa maceta del iel que llO u..
nsa de acuerdo , e o lt Cltn '-
con la btlttt u
La bruja Hermehnda ..
desvalida, que
8
tambtn madre y
cuparse po pesa de su edad no .t.:. vtudl
1
r pescar marido "Si UWJII di IJrto.
o metor me lo engancho PCif1gD dla 111 a
sada, Hermelindal , se di para SJemP"t" .. , IAbu.
observa un caballero. ce 8 sr at *que 11
?u radica en que es una ''bru
mgemosa e independiente "Y ji con .,.....
na desinteresada" dice al
0
no ... una'-
justiciera". ' PractiCir ''11 bruilrll
Hermelinda es una vellin fementne di Clblltlro
andanu: desfacedor de entuertos. Casi Mmprt 11111,
sus meJores amigos son algunoa anmalel
11
ayudan a realizar sus brujeras 0 la._ di:..
Pero al mismo tiempo es una mujer 111p1111111 y
preocupada porque re den su lugar di "fllrod' y ..
llamen "doa Hermetinda linda".
Recientemente Hermelinda se dldia a ,..._
problemas sentimentales de su .,penny *..,.
filndose el personaje cada vez ,. Mcllll
madre bondadosa y sabia.
Otra excepcin relativa podr amos en M.<s t AlDl ,SENTiNOOSE
contraria en la Bruja Hermelinda linda,
hada grotesca, tuerta, con apariencia " l EU n OOCUMENlO.
y simptica, cuyos encanta
slo sirven para hacer el bien. Es
convencida de pertenecer
a dbil: "lPor qu no se nos puede
QUitar lo men ? " .
jeres V sas .. , opma sobre las mu
. por considerarlas "mensas" no

en ayudar Y darle la razn a cual-

uler m "d
ella P an o que desesperado recurre a
a su eara que le prepare un filtro mgico
tonta sposa, el fin de que sea menos
'parlanchma e inoportuna.
Hermelind .
llo!nn a Linda es la voz del sentido
11na platica sobre las lacras de
IIOder dledad sin pensar en remedios. El
lo Para e ,sus filtros se resumida en: !pa-
Piros canallas y mentirosos! .
burro Pa los embusteros! !orejas
ara los malvados!
38
-entre todos los casos excepcionales quiz el ms interesante lo encar
.
1
b" ne
"Rwotonga". una hermosa muJer en a que se com ma una mulata de facc _
"1 11 f " . d h 10
,_blincas. peinada al est1 o a ro , con ver. es muy ermanados a los de
11 ._..,;alta v esbelta,. cuyo porte nos recuerda el estilo de
Mirle f11ix. Como ideal Hs1co sobrepasa mcluso al Ideal masculino ms ambi-
ac.o. Sin embargo. Rarotonga resulta excepcional incluso en cuanto a su perso-
..,idld IOCill: es la cacique de una isla de los mares del Sur, una "reina de la
11M", 8lp8Cie de poderosa "tarzana" que manipula a su antojo a los dioses
,__w y a los nativos "supersticiosos" del lugar por el solo hecho de danzar
.... eUolel estilo de T ongolele.
.. 977 1977
1175, "revwldl
1
38
6 11 ..._. -.. v excntrica que se
..._ __., una pan1era, que
.... dlla 11 v nlda desnuda contra
- a.,._. la de la tpica
s 1 ,...,.. que aplica con los hom-
.._ pueblo a. misma poltica de
-ae slls ..... wnT.W.contra
.... ........
&VENIR OE TA.C LE .lOS,
PARA ESTO i FUE Uto&R
IURLR Oh DESTINO,
GUIUHR iNSARDO
COtiMa&o SIN
MIIIRICORDIA.
'
decencia y las bue-
. de a d . 1
la ,,ga . f azada de estrno, o
Al, drs r d 1 1
mbres, de las garras e ma .
P"....ctiJ ta vez
es a rece en escena, y en un
-1'. 111ayor ap ed pico se lo lleva de
amor . oamericano y a su es
as ratrn
al P
AN SE
O&SERVR-
&A EN SU
ROSTRO LR
PROFUNDA
HUELLA
DE LA
TERRI&LE
LUCHA
INTERIOR
Que
HA&A
SUFRIDO.
43
45
47
SC:C:"IiM&:
USliiO Se
OE:&e "1 \.A
>iUMR t.JtOR O: ..
es u..s
aAt\.\.Rt.JTE
.. OMI!IRe Oli
C:l iiWC:.I "! .,,
1110"1
T I Et.Jlii U..S I N

IIRI.OR! .,
t t.IO
OOC:.'I'OR

vuelta en su viejo mundo de "no
',dad" , rrna.
Y cordura" el doct
. , or recupera
su prudencra y prestigio. A J>eSar de ello
o ms bien por ello, su mundo se ve
008
:
cado P_oco la maldad moral fla
comezon de la VItalidad), en forma de
Rarotonga, viene en su busca. Alejandro
lo abandona todo y retoma a la selva
decidido a vivir su pasin. Nuevamente
moral disfrazada de azar determina el
desenlace. un malentendido separar
49
VRNl L (L

OIJ lOS OOS
HOMBRES,
&E6UNDOS
OESPuftS
EL MOTOR
QUEOR8R
PRRALI'lADO.
lOu hubiese sucedido si
Rarotonga logra convivir e
. on su
amado y se convierte en madre .
. , s1n sa.
cri ticar b1enes Y poder? Su ejem
1 -
1
Po se.
ra como una sena de SIGA Para tod
. , d . a una
generacaon e que, hartadas de su
papel dependiente frente al homb
, re, en-
contranan una salida evidente:
1
mujer no slo aorar a compartir la a
cama de un gran hombre, sino
poseer sus mi smas caracte.
rsti cas y luchar por su pro-
pio xito econmico y PO
1 tico, sin por eso dejar de
ser madre y compaera. Y si bien
sabemos que paulatinamente este hecho
se torna en realidad, sobre todo en los pases
altamente desarrollados, tambin anotamos que
no deja de ser excepcional y sobre todo, no
es conscientemente impulsado por los hombres
que ven en ell o una seria competencia y supera-
cin de sus propios alcances.
En este sentido Rarotonga encarna el ideal arri
bista, hermanado a los ideales de movilidad so
cial burguesa que la historieta se encarga de
reproducir. Lo que Rarotonga logra sola - a
pesar de ser mulata-, y que Mari Toa, la
cabaretera y Mara Isabel, la, sirvienta
(ambas personaje de Lgrimas, Risas Y Amor
1971-1973) tambin
vertirse en damas de la al
aunque las dos ltimas de la ma wdi
. , d send i1 c!ustriales.
caonal, casan ose con
En este contexto no sobra ha runa

1
de tos dea-
tencia a las as1duas ectoras
les falsos recordarles que por cada .
' hacindose ve-
lsabel hay miles de cocmeras
1
t n que por ca-
J
as frente a la estufa de pa r '
. tas no
da Mari Toa miles de prostltU
otra alternativa la de salir noche tras
9lnar cada vez menos pesos, Y que es
ba' 1 e haCI
lO mal pagado de mi les de obreras e qu
*-Rarotonga, Sin sta la verdadera realidad
' zav 1
Plusval ra de las mayodas para la rique
11
1ttma social no sera el mismo, Y por tanto,
IUt suenas e ideales.
Ch rl s Chaplm en sus pelculas no-;rlustra co., el rr
t P e emplo ocr 1 burguesa (adems d qu con su POt'sfa crftr
En est d d 13 movrirdad s brn d ntro de la culturo d ma as exc Pcronal
dad laed ce probadO que ":Cnosdifcrentes) Charlreesel pcquei'lo hombr fra
ca QJ ,..rez al'loranzas Y s Es el don nadre habrtante de 1 calles oscu
a,.... rteam racanas. , r s
do d las bes no obres de los "ineptos , de tantos res humano
de
105
de mple d5:1s, de los Plogra a las cumbres del xrto, desmoronns
que dan El colores. sus sueflos do gloria se deshacen como
0
j
d ante sus OJOS oca la rrsa y la tristeza de muchos miles do "rld(cu
1
ce cream. Su rrdlculo su fracaso es la otra moneda do la imagen del
los" como l. Sm emb:Jrg ' (a de los caballeros y las damas de papel. En la
que nos muestran l en muchos, la mayora. Ante su imagen so
vrvencla de

sistema que juega con el gran americano do!

desploma .la rnvah od

no est solo; su problema es el de la sociedad entera
que partlcrpamos t osbres y mujeres so recuestan en el couch del
M1entras muchos hom problema personal el de su derrota individual Chap!'rn
ts do resolver su ' . ,
mten n
1 1
'ndivldualista; su personaJe del hombre fracasado da al traste
derrumba e m to
1
Ch 1 1 d d
1 d 1 lfm
3de msn Con Char!re ap m es a socre a su estructura
con el m to e se d 'd d 1 h

1
e es un fracaso La forma e VI a e os ombres es su
alrenante, a qu .
s(ntoma Y le taJante acusacrn.
A pesar de su mensaje individualista, en
ciertos momentos Aarotonga logra poner
en jaque la imagen tradicional de la
mujer. De ser mala, por poderosa y se
ductora, se torna en buena gracias a su
capacidad de amar - sobre todo de sufrir
de amor- y de convertirse en madre. El
argumentista no logra que el pblico de-
teste a Aarotonga en favor de la esposa
del hroe, que se mantiene gris en rela-
cin a la villana. Rarotonga se torna de
villana en herofna bondadosa, en el perso-
el que cualquier mujer se puede
uientrfrcar, a la vez que mantiene su


la mujer que cualquier hom-
; NO LO H R6RN SUfR\R'
! ...... ,
R MO POR SOSRE
l'OORS lRS ! ...
RMO!
Por otra parte, Alejandro Rivera
es capaz de romper la -su amante- logra convertirse en hroe cuando
Despus de un la que se le presenta al
9 V confortable lun" . g.an sufrrmrento, es capaz de sacrificar su prestr
grarse de lle .,..rsocral,derrms lld . .
no a una .
8
e sus valoracrones morales, para rnte
le hlcen Su autosacrificio social y sufrimiento
IStOrll le una gran f premro de su autor, quien hacia el final de la
tnlntra
1
nuestro vieo v an V presencia f fsicas, hermanndolo de esa
gente Tarzn de los monos.
el fascinante e intrin
cado mundo de
RAROTONGA
a deleitarnos
1
P&rttr del n9 752 de
JllSAS
En se
nos apriet
nombre de
1
os se encontraron argumentistas y dibuJantes plrl ,..,._
se repite la a !'"oral, una pica que se les iba de las manos. Numero tr11,....
de su trama - la desesperada bsqueda del doctor heroicO
10
el adulte . que exprimido tambin todo el jugo comen:ill dlt ....

no su "justo castigo": Alejandro carga todD 11 ..-

al ahora disfrazado de muerte, es e btr
rc
1
tarnente al tratamiento de villano, ya que los autores no
del Poco Pod fan arna!'!e entregado y sufnente de tan poda "'bbl ,.,
lduJterio. permitir -al menos que lo just1f caran 11 1rUIIo
f ndamental destacar en este contexto si la
Hay otrO hecho que de historrctas fuesen idelogos
clld de tos dese les ir(an de las manos. Sus estereotipos ser(an
u personajes JlmM. invendibles. A pesar de todo, el pblico eje r(es y
alk:utldos, sus sobre el producto. ste debe en er
una ::S,'os y las aoranzas de los en
trldo unporta
10
rar popularidad y vender meJor, el autor no series
Otfl. En este ni juzgar con excesiva al doctof.
0
drra
dltener fdestrul lr'da Si este popular argumentrsta y poderoso ' tuvo
.... encontrar otra sa d
1 1
edito
..- lado fr(arnente su trama antes e sacar .a a jams hu . r
hubiele celcu personaje tan cargado de mensaes y de vrda propia
rl !ogt'ldo Ct'llf r upennetrando dentro de la historia ante la presin de un P
IOCtll- que ue
1
' u freo
: , __ -tara su visin de as cosas -vrs1 n, por otra parte tarnb'.c
que exeg .. - ,._... ' lateral ' lc:n
idlologizada, pero no automatrca, nr unr .
De - experiencia, as( como de otras semejantes, podemos argumentar
,_. di una ideologfa inconsciente por parte de muchos de los autores

Nllalielal, para dejar de imaginarnos a hombres de acero que desde sus escrit:
rlal can...-n metemllticamente nuestros cerebros. ser(a creer que la
.....,. va una sociedad de robots, en la que la concrenc1a del hombre est
........ Irremediablemente. La hist.orieta est const.ruida de tejido social vivo,
MlllmO proceso de desarrollo, !dejemos de denunc1ar sus lacras, las mismas de
IIIDdldld con valoraciones morales maniqueas! Entendamos que sus autores
--. . .,.;..,.y en y como reflejo de sus intereses materiales y
,. ean el propsito explfetto de la maldad o la bondad. No hay gigantes
afiCii pinlla historia humana; cada monstruo es perecedero, lleno de puntos
WIMIIblat porque carga en s mismo la semilla de su mutacin. Resulta ms
.... lntllntlr penetnlr con conciencia en las expresiones de ideologa inconscen.
*...-ro monstruo cultural y tratar de trabajar desde ah, con ingenio y
1J118 procesar su transformacin en algo digno, acorde con los ver.
.......... dll dearrollo humano.
llllmt.. 11 aapcionalidad de Rarotonga consiste en que siendo el prototi
fatal integra al bando de las "buenas", rompiendo con la
DIJ.,_ 11 mala V de la buena; identificndose ms al modelo de lo
IW]..,IOIIIIbldo ''11 mujer moderna" -que por cierto tampoco rompe
f.JIII ... illdfamenina creada por una mentalidad masculina.
la, Amenaza E legan te" la conocier
teS de clle odestamente de falda y blusa a, era una estud
N' vestida rn quiatra que la ponga bajo llna vel q tante de

apariencia femme fatal, que

"':. con No tengo fam1lra y usted necesita u de nunca .... .t.. ve transt0r
s h' , na mu '"CQ aband
, tor11B en orden sus are evos Pero el Jer aqur se Onar a
f, pondr . MuY pocos saben que la bella y d: su letreta
z reclutada por Fantomas; "All( se era una ca es menot
.,... una ve ,,, rtl0dern,z6 . ll'lPestna"
ca 'se><Y convtrtindate
un cf!l en
uede heterizar en cuanto a su pero se seguir
La muter sedpl hombre en la inmensa mayona de los casos.
al servco e

1
ujer en nuestra sociedad va encaminada a que el mayor
0
La de a m.d sea como dijimos, encontrar el amor, pero sobre tod
Ob
ietfVO de SU VI a ' '1 fl . d O
umco ' h'' El miedo a otro estado cv se ve re eta o a menudo e
cesarse V n;ner cuyas harn cualquier
los uedarse a vestir santos''. "S a los que les gusto son decid-
con tal de .J.IQ . at'va pero juro que no me quedar para vestir santos."
dos, yo tomare a mc '

TU
06l.ltfAC/(f#,
COMO ESPOSA
Y COMO
.MU.JER,ES'
PONER 6UENA
CAlZA AL
TIEMPO
y EJERCtr.AI(
4MEJOR
YMAS
$EDUCTOJlA
DE TUS'
$0/VIUS.AS.
56
57
tiene hijos, quedar excluida por siempre del xito social. Cuando Rarotonga
cree haber perdido el amor de Alejandro, Y ara (su fiel sirvienta) la consuela:
"Tranquilzate, Rarotonga ... T tienes poderes sobrenaturales !gozas de la
prot:ccin de los dioses! T eres quien dicta y ordena la
emas. . Y aun cuando ellos ya no te apoyaran en tus deseos, tten:s '? pnn-
en una mujer, i belleza! ... la belleza no se puede comprar a pre-
? naciste con ella. tu piel es suave tersa isin defecto a,guno. Tus
b ' : 1' mo
, m ros son largos perfectamente bien proporcionados. e astcos co
os de u ' . ningn hombre
Pue pantera ... tus ojos tienen un espec1al encanto. . mo
he de resistirlos. - . tu boca est hecha para besar ... tus co "
rmosas perlas que contrastan con tu piel morena Y el rojo de tus a lOS.
LA
BUE
NA
LA MALA
LA
MO
DER
A
L
A" Y L.A "MODERNA"
MA
,. t.A
, eninas a las que nos referido
i ras tern .
6
n dentro de la moralidad tradic en este co
9


valoracin quedan

Puritana,
fl,eoella ve!,a alas". Ahora bien, resulta importe rnltadas tana que
de'atflo 1as tiene una rafz histrica ante aclarar quto las
cOoral la 1 que a nivel econmico y poi _del esa
;;o de los med_ios de produccin. A la
Fedad P''deline6 en relacin a la paterna Y ese

se rnica, que con va nantes se consttucin

11

8
tflon09 segn lo explic Engels, el papel soc
1
e en nuestros

nes fundamentales: por un lado la d

1
1
a de _la mujer se
.v nc e rna .
dos fu 1 otro la de la prostitUcin. La primer fun . 6 tnrnofllo Y la
y que dentro del contexto de las mujer Cl d n caracteriz a
'orno la "buena", Y la segunda le dio su efs e .. la historieta
cztslogado caracterizamos en el contexto de la hiutnc?n de objeto
4
1105
otr s oneta corno la
1
anlisis de las imgenes fe-
de h'storieta encontramos la
.lo la ' . 1
JI""' de este esquema soc1a .
;., clara
1 "!$1.1' ste plantea que e compor-
. "b ,
.,. .. uado de la muJer uena
e-:oa con su virginidad a un
vivir subordinada a l
formando con l Y sus
' ra familia. El hombre se presenta
autoridad familiar que exi ge la
tdd y la obediencia, tanto de su
, como de sus hijos. Asimismo, la
;;. de estas mujeres con la sociedad
a travs del hombre y ellas
obligacin de reproducir esta
!)JI del mundo a sus hijos (con la co-
n:ioo de la iglesia, la cultura y la
tnl.
!a cultu_ra occidental neg durante siglos a las mujeres "decen181"
=CI6n en la construccin de la sociedad, reprimiendo para
1
111a'ear :
1
ffs1co-sexual despus del matrimonio. Su papel se coostreiUa

0
dentro del seno familiar los valores morales dictados por la
como ms de las formas que toma la ideologfa para
establecida. El sistema capitalista -nos
-.
1111
ogo alemn W1lhelm Reich- requiere de esta estruetura
llrlln':a

para sostenerlo y reafirmarlo, ya que

laintlc n ms de control humano, puesto
rnldad efectiva, ncleo fundamental sobre el que frl todo
lita profundo conocedor de la ideologa, una dllll._..
con que se ha llevado a cabo la labor represiva di IIIIIUI
............. " es precisamente la institucin tamililr ...,_.
clce- , es a partir de la propiedad privedl di M
_ ....... "loa intereses sexuales de todos cornienJIR
1
-
ICOn6micoa de una minora". La flmill
loa inter811S xualls Y
. mienza desde la infancia. Negar y repr" .
reslva co . 1 1 1 lll"'lr
'd la labOr rep d
1
s formas med1ante as cua es a estruct
.... nt' o . na e a b d' d ura
En este "':" d infantil es u que toleren su or ma os Y obedientes
1
18
,exuahda
8
sus habitantes econmica. "Modifica estructu
social forma""" humillacin Y
1
camente de tal modo que acta sientra
wra "" . 'do econom .
1
e y
estruc
1
hombre opnml materiales Lo que eqUJva e a una asimilac'
te a intereses . ba . 1 n
meo contra de sus 'd d familiar es patrrarcal, arre ta a la muJer y a
1
P'
ensa. en " ' L auton a 1 rdad e os
U
""fa a formando a sexua 1 n mercanc1a L
8
la burg "" al t rans . . a
.. su libertad sexu ces desfigurada en el sent1do de lo diablico d
hiJOS partir de enton . t'd d d 1 , e
.... r;dad esta a reciso dommar ... sorne 1 o es e e Interior
sex.... de lo que es P rd d Y
lo rchamo de de sexua 1 a humana desfigu.
des
de el extenor al. m
1
hombre del patnarcado se encuentra, por prime
ha
lbncas, e
1
ra
radas y hec s .d logia para la cual sexua o 1mpuro, sexual y bajo
cadenado a una 1 eo . . . bl * o
\EZ, en entaciones mdlsocla es.
demOniaco,son repres
1
/bid
1 101
conceptos a los que el racismo colonial ha enarbolado -de que los
Ot
.._.., s1 remlt mos as ad
-'-l a los hombres de tez oscura, estan Siempre carg os de este tipo de
hlbitlllteS de SUS pucu OS, . .
. n ntrarsnos diferencia alquna, pero SI la t.raducc16n de una de sus JUStifica.
no mediante la Imposicin de su autondad.
donll, til per1l ..... ....
65
VIVIA COMO UNA REINA, LUCIA
ROPAS. POR EL VALOR DE UN
AO DE SUELDO DEL MARIDO
'
PERO UN OlA AMANECIO
MUERTA ES EL PRECIO DE ..
t :1 1
...
. to claro de los conceptos
d
rrllen
ten
1
Reich nos aclara la
fl ur;da del erotismo que plan.


destr9 valoraciones morales. La
(!.l
11
vestrasprimida plantea la parclali
,,n d d re . L
IJSII a 'dentidad femenma. a ena-
de la
1
tenida en el trabajo se


ideolgico en un extraa-
.... a nrv . "b ,
(radlllo" ectivo. La muer uena se ve
111
ento af da en la medida en que ha
ocialmente el desconoclmlen-
sel conocimiento sacrflego) de
1 b1en d ' d
1
10 ,o fundamental e s1 m1sma; la
pa
rte
1

1

una nera se parcra rza a a muer
111isrT1
8
, m:, negarle socialmente su des-
''mala ' omo madre y esposa del hom-
e segunda podr desarrollarse al

0
en el terreno de la sexualidad y
n:.ir sus poderes de seduccin en
C(M1 cancas para el consumo del hombre;
la primera podr seducirlo e
do;,inarlo slo en la medida en
:e utilice su ingenio para realizar esta
abor subrepticiamente, sin que l se d
cuenta: con razn dice el viejo refrn
que "detrs de hombre se es--
conde una gran mujer
Ambas posturas, sin embargo, han tenido
un punto en comn -como decamos en
pginas anteriores-: su realizacin est
determinada por la visin patriarcal del
mundo, visin que en resumen concentra
todas sus energas en la realizacin del
ifliMOMal CON fl OUE ME VIO GltACIElA FIJE'\
INTIENOES?1MI AMANH!El
.. COMOOIOAOE!I QW
66
IIAIIAJAN,NvNCA OAalE A N.4t


mercado perfecto. Ambas imgenes t.
meninas tienen por ello un lugar prepon-
derante en el mercado. La "buena" Pl'8
el consumo de la decencia y la proa
cin; la "mala" para el del piKer y t.
realizacin de la
Este esquema tristemen18,.., no
tado, a pesar de todo, el dnlrrof1o dll
erotismo, o sea, de la 1'181iuc:i6n dll
amor que implica el respeto y 11 .....
hombre-mujer; la posibilidld dlll ...
ja. Dicho desarrollo t. ........
las pocas de la histOria como .. vtll
clara de que la socildld t..-
tiona a diario su nollo Y 81
1
\:W
por encima de ti n
adversas. El .,. unMnll ll '11-
.,.. di .. ...... ...
pi OS.
circunstancia mayor libertad, se
, debido a su nocer la soc1edad, y ella, corno
uer "mala unidad para como mujer. con los elernento,
de lo m oport 16 de s circunstancms pudo cornolt;
6
E el 'fnpre un:go social,c":ndo por poderes V debilitarlo
do '
11
,., macho. u vez d De esta fuente surgieron rnuCh,;

pero su sexualidad la historia, incluso las de Holly.

de la el e vampiresas e
con la fuerza y 'es bruas y
(feSde mes fsts,, ,
de las fem
wood.
u
ffil
cuerpo
es un
producto
que se
vende"
dice
la imagen de la mujer moderna representa una
1rnb8rgo,_tano y plantea por ello semillas de una verdade antrtests dll
pun de que la mujer t enga una mayor participac6nra sfntasls liberta.
El 11echO
105
centros de estudio le permite conocer me en ti "*Cido di
:,.o Y en su isla- hogar, slo conoca el hombre ti que
,nteS, rectu;rtas de su socializacin, mediante la cual se lt
185 pu 'unto con el hombre en la construccin del futu condicon
pera identidad resultar del conocimiento de la en ti que 11
1
nte5
15
de
1
boracin directa para transformarla. como rtlult.
dO desuco a
. mediato es la toma de conciencia de la mujer -la trabeiadora
1
El trabajador del. papel histrico unidos, como c.; =
cOO.
8
dos a jugar. En la en la mujer -la de carne Y
deJU" a la dulcinea los comunicacin, demostr6ndo.
1
en la prcttca que la untca ltberactn femenina wlida
11 11
,.,. _.
11 SI mtsrna ' d d . ....... .,
puede plantear con sus neces a es e Imponer medtante la organizacin. PUII
,
1
tener que dedicarse a los quehaceres de la casa, la mujer an vive coen.
P:ra la plena de la muje_r y para.su igualdad efectiva con,..
to al hombre, se requtere una economta colecttva (ya no dom6stiCI)y CJJI
::Cmujer participe e!l el trabajo productivo Entonces la mujer ocus-t
la misma situacin que el hombre. Como es lg1co no se trata de igual
1
la mu-
jer en cuanto a la productividad del trabajo, al volumen, a la duraci6n y
1
111
condiciones del mismo, etctera, sino de que la mujer no se vea oprimidl par
su situacin econmica diferente a la del hombre."
1
La mojer debe comprender que su ubicacin cosificada como matre, prOithula,
o "mujer moderna" se mantendr en tanto se sostengan 101 priviilgadlclllt
Y la propiedad privada de los medios de produccin, y que el IIIIGr y 11 ._
de la pareja no podr darse plenamente hasta que contra la dlligulldld, llrtlll
PI8Sente, se oponga la igualdad como sistema. lgualdld il_.l
lo masculino-femenino, sino de lo colectivo.
La identidad de la mujer nueva se ir formando comoreaahldDIII 111
:! que sus obligaciones con su yo, su pareja y sus hijas irM .........
iniciat SOCial, pero sobre todo a su participacin actiw lalud-.dt
eu12 va P8rsonal, que se transforma en aotividld
2
._.. .. __
xo
y
VIOLENC
O EN VEZ D
O EN VEZ DE .
y VIOLENCIA
SEXO el plano
. d "lo que falla en
SOeteda d be ser com
En nuestra W Relch- e .
econ6mic0 -dec(a moral". La impotencia
pensado en el plano, as promueve la nece
para -de la accin. po.r la
sidad de la acc.'6n dos alternativas pnncrpa
'6n- que t1ene . ms que en
acct ' la violencia, Y una
fes el sexo Y d ..
bas "el en wz e
cierra a a m
s PARTIDOS DE FUT
Y LEAMOS MS HISTO
BOL LARGOS SERN NUES
DE OLVIDO y DE
"PAZ ESPIRITUAL".
El chiste de todo es la sustitucin. En vez O!
estar preocupados con despertador Qlf
suena a las seis, con la repetitiva
trabajo, con la devaluacin, con el salano
justo y con el dolor de piernas, la
masas nos proporciona un espectculo cona
gama ms variada de violencia, sexo Y ensoS(1l
ci6n. Violencia, sexo y ensoacin que noalgJ
los de nuestra vida cotidiana, aunque en
se parezcan.
. sin inrnutt
Blanca Nreves y Susy mente"
se al prncipe azul que
la edad de stas las arru liar, ad
tranquilo sueo de
Como vimos en pginas
resuelve todos los problemas de ocJef8S
Urbana solito pero con sus superp q"'
, ,
esdn por encimo de lo humano lantOS
jan, a su manera, los Qrandes ade n
101
ficoa, cuyos secretos slo
de la NASA y del Pentgono.
que Mari Toa Y Mara Isabel, he-
'hrnos R' A
ua."" de Lgrimas, 1sas y mor, nos con
ro
1
nas segurndonos que tambin una cabe
suelan a una cocinera pueden aspirar, si se lo
retera a pertenecer a la alta burgues(a me.
propon o'yuki, otra dama de la misma serie
1cana. . . . J
x entrega un refnto o en un prin.

en la Madam Butterfly de la pera, y en

CIPIO d 1 .
to a refntos, otra e as mas socorndas
cuan d t " 1 d " 1
1
mas que a op a e en vez e , e m
1
smo
:'rrnn. utiliza la imagen recalentada del vie
. a+arzn. Memn Pingn nos demuestra que
siendo negro. pobre y con la apariencia de
un feto, se puede ser muy bueno e rnspirar
compasin. La compasin es el mejor sustitu-
to de la ternura, y para hablar de compasin
con conocimiento de causa, no podramos ol
vidar a i Arrabalera!, la pobre nia hurfana y
descalza que habita las calles oscuras de la Ba-
bel nacional. Slo un perro la ama y acompa-
a. Su llanto, enjugado momentneamente
por Jos ms grotescos personajes del submun-
do urbano, sirve como pretexto para despertar
el ms burdo sent mentalismo y morbosidad a
travs del relato de ancdotas sobre vidas pusi-
lnimes, cuyas causas arraigadas en la miseria
parecieran no tener la menor importancia. Si
lector, desea llorar, no deje de comprar
Lupita, la esposa del Payo, sabe
muy bren que aunque muchas mujeres desean
a su macho y lo persiguen, l slo suea con
Y ese debe ser suficiente premio para mu
eres tan fieles Y virtuosas como ella. Los
(#SOS dr A rma cuvo ttulo es ahora Valle de
mas. nos cuentan los ctJismes ms mor
1J01015 y excitantes, nos describen desde la
tflllQUiliclad de nuestro hogar, casos de ase
"natos pasionales, drogadiccin, depravacio
nes sexuales .
etctera los 'cuprlostltucin h
' a es om
pasan a nosotros , !gracias a D?Se)(ual'
forma iton escondoo/ por lo men lOs!, n ~ d i l d ,
osa f os, no e nOs
nas
ClfistrOfe Y en vez de ...
rera
en nns de la evasin, los medros
En su car t"- f
compiten en el mercado ci! la cultdura, es
por drstraer a los hombres e su re a r
cotrdrana y ofrecindoles un mundo con
.enaonal e hipcrita concentrado alrededor
de lo catastrfico y lo sensacional.
La normalidad en las historietas es, como he
mos visto, una hilera infinita de catstrofes,
una larga secuencia de chismes e imgenes gro
teSCIS y morbosas. No hay heroicidad sin cats
trofe, ni amores libres de sensacionalismo. La
adstrofe se muestra abierta, directa. El sen-
se esconde detrs de velos, a ve-
ces su!rles, _pero en su mayora burdos. Sexo y
son casi sinnimos en los
monrtos . Las mujeres "decentes" no son
una a esta regla, menos si son jve-
nes. Su aparrencia heterizada nos modela re-
dondeadas formas, nos muestra "sin querer"
calzones, pues la "super-mini-
Hasta de moda en sus pginas
oe sie la casta mujer de "El Payo" 1 .
IJ1)re su mrnr-traJe charro. , u-
rodaS laS mujeres, COn pretexto
1 le
. "
1
o no e
plefl con e ma. e que no en , um-
de''. por ejemplo Amparo (pers se .a. no ven-
)
" , . d onaJe de A
IJ8/ef8, vrctrma e la miseria" "d rra-
tener un trabajo para d,. eseando ob
h
.. rnero y
sostener a sus IJOS, acudi a una fb . poder
como iba vestida muy provocat nca, pero
de una de sus amigas (una pros/va, con ropa
t6 un deseo maligno en el jefe desper-
ste ... ". e personal y
LB 'Llanera pareciera portar
51
empre un traje vaquero a punto de explotar
para ctejar al cJ..,nudo sus exageradas curvas.
Nr hablar d? las "erradas bien criadas", obje
tos colosales para el consumo de los golosos.
Las malas" se nos muestran carta blanca, sin
l(mrte, srn mhibiciones. Posturas invitantes,
formas exageradas, sexyropa interior y en mo
mrento en fin, todos los trucos seductores
de los que el equipo de dibujantes escritores
y productores puede echar mano. Desde la su-
,reza de la dama elegante, Slrema
1 rgaridad de las seoras de Conr ' hasta la
11 C s d ICSIOnes d

h''' a o y del Carruaie 0 . . , el

' Jvmo. No
importa si al f '
d
. ' In Y al cabo
rabio castiga a , dios o ms b en e
' . estas da
pues nadre le . mas del mal vrv r
prohibido, sin al lector el placer de o
do. Su , d de
0
dese
peca o sohtano"
otros miles cul . , compart do por
. , mtna una ve ms
en la rnsatisfaccin oo z en e vac o
se calma un
00
_una macetn que s6
0
nmero ms. po medrante la compra de
El status de la IJOSesin reat de una de
damas en el mercado no lo PUede adqumr el
lector camn, no le alcan1a para comprarlo;
sin embargo s( le alcanza J):.lra SOarlo aorar-
lo como posibilidad de algn como
parte de la imagen idOica que la ideolog(a bur.
guesa le impone acerca de aqueurA qtJe sr 1a
hicieron en la escalada hacia el xito de nues-
tra "sociedad feliz".
Posesin; ya sea vivida, ya sea SOada; sa es
la meta. Que las mujeres se vendieran en los
supermercados lqu locura! , una mojer, un
manjar, y en nuestra sociedad "liberada" de
hoy por qu negar que el consumo masculino
comienza tambin a ocupar su lugar.
n redicntc funda
cronalisrno es el ' !r de color
Si el ,ensaras hrstorietas de a 1 "rosas" e m
mental le*! catstrofe lo es este caso, el
f . .-
8
"blancas ro
U'l" muchas una trama amo
ciUSOes crear el suspenso cfet conforrnarlo con
tema 1 1 ctor has a Mari
y frustrar a e fridos amantes.
: besO frnal _de losr
Toa y so mando, po 1 no pueden culml
el al final de
nar so pasr6n er6trca 1 tragedia familiar
.sod. se aclara a d
chos epi ros hisme maligno acerca e
que ros separara. el con anterioridad Ma-
las relaciones su marido. La herofna
ri Toa con el hro su intachable moralidad y
tiene que demostrar cer las caricias de su es-
pureza antes de mere g' en
Cuando al final se aclara la tr lca m -
sos corno en los cuentos de ha-
tira, los espo
das, fueron muy felices. 38
NORMA ME HR
TOOO LO OCURR.\00 ...
i OISCLPR ME!
OISCLPRME, POR M(:.
&ER DUDADO DE TI.
aueMo, pues R
TUS Pt!S TODA UR
FANTASA, SUEO
HaeHO
&SC:066 LO QUE .s:fS
QllrfllRS,QUE-TODO
TE LO DAR.
Pues Lo
ESlRRE
MOS
HASTA EL
FI N DEL
MUNDO.
apel como lectores estriba en sufrir
Nuestro e imaginar como mejor poda-
cO" ros :elicidad futura; pues la felicidad co-
mos sU no se vende en el mercado. Tampoco
mo terna venta la convivencia cotidiana y mu-
est
8
ranos la intimidad amorosa. Sin embar-
chO r;evirnos por qu s( los valores morales;
'1 n el epOogo de todas las historietas
ellOS pueda comprar. Todo o casi todo se
que us mostrar, pero al final el triunfo es de la
puededa moral convencional que sustenta nues-
sagra undo. El adulterio cuesta la vida; sobre
trodo rn la infidelidad femenina es imperdona-
t o, . ' 6 . 1 1
La P
rostltUCI n no conv1ene ... a a arga, y
ble. t
1

1
rimen no paga, excep o s1 e asesmo es un
de los mass.media, el ejrc_ito fascista de
P
. ochet o la pohcfa; ellos cons1deran suyo el
rn N . . 1
derecho de matar. o 1 mporta s 1 e cobran a
usted el pecado en la tierra o en el cielo, sino el
hecho de que usted sepa que no debe actuar en
contra de lo establecido porque ser castigado.
Ahora bien, con esa advertencia, haga usted lo
que quiera y si no lo puede hacer, valo en las
pginas de las historietas con una ventaja: el
castigo est incluido en ellas, lo cual lo redime
a usted.
__:....:;_.,::;, --- .,
ILOt-A SE li'<TRtCA!I.O. A AMANTl,
OllAIIAUTACIN Dll). MISMACASA OE
011000111 ADIOS POli AQUEllA III:NOICIN
47
XO EN VEZ DE ...
g
raHa, aparte de ser una forma de
pO
rno . .t.
IJ usted lecctones de lo que
ahacer con el. sexo, e_s tambin, y sobre-
puede sustituto del sustituto. Funciona en
u;xo. La se_xualidad desligada del afee-
vez
1
cornpromtso amoroso es a su vez la
ro de una reprimida, y por lo
est fuertemente. VInculada a la violen-
El efecto secundano de esta sexualidad
cra.rimida, es que busca sustitutos, pues el
rep .P
1

0
del placer, mnato a todo ser humano
P
nncr d 1 'd
ue es la fuente e a VI a, no puede nunca
ya qdominado del todo. El sadismo, la morbo-
ser 1 1
'dad el sensac1ona tsmo son a gunos de estos
SI h
sutitutos, _como VIsto, los medios
de comumcac1n mas1va nos proporcionan
con creces. Nos alimentan de sustitutos, y me-
diante ello colaboran con la represin. El xi-
to de los productos de la cultura masiva se
precisamente en ese elemento de nuestra
afectividad. Nos dan 00010 quien dijera gato
por liebre. Mediante el desahogo sustitutivo
de nuestras inhib ciones, experimentamos un
alivio que nos hace olvidar nuestra situacin
real, que nos evade de ella por unos instantes
y nos hace sentir algo parecido al placer.
.. , ' .
r tu ,,
1 f " ., , .
Lo mismo podr(amos argumenta
al florecimiento internacional relacin
teratura "esclarecedora" y "despre a.l la li.
de la cuestin sexual que general JlJICiadora''
ya decfa Lenin, se trata de la "l'ltmente, corno
. eratur
c(flca que tanto florece en el ester
1
a espe.
sociedad burguesa. Yo no ero de la
est constante y decididamente absen Quien
los problemas sexuales, como el fa Por
con la contemplacin de su ombligo qclr Indio
esta abundancia de teor(as sexuales reo Que
rt h
. . , que en su
mayor pa e son 1 p tes1s, a menudo bi
. bede 'd ar tra.
nas,. o a neces1 ades personales. Obede.
ce m ms m menos al deseo de Justif
1
ca
1
r ante
la mora burguesa su prop1a v1da sexual
mal o excesiva y de solicitar tolerancia paanorr .
. E ras
m1smos. ste enmascarado respeto a la moral
burguesa me es tan repelente como el afanoso
escarbar en los problemas sexuales. Por muy
rebelde y revolucionaria que aparenta ser esta
ocupacin, en definitiva es eminentemente
burguesa."
1
No por ello se plantea la estigmatizaci6n del
anlisis serio de cualquier problema social:
"La actitud crtica en cuanto a la historia de la
sociedad burguesa debe transformarse en una
decidida desarticulacin del rgimen burgus,
en un desenmascaramiento de su esencia Y de
las consecuencias derivadas de l, incluida la
estigmatizaci6n de la falsa moral sexual.
Todos los caminos conducen a Roma. Todo
anlisis marxista relativo a una parte impor
tante de la superestructura ideolgica
sociedad y a un relevante fenmeno SOCia
debe desembocar en el anlisis del
burguls V de su base: la propiedad pnvad
11
todo anlisis de este gnero debe lle::ruir
conclusi6n de que "hay que
C.rtlgo" 2
1
.. .,.
Llnln, "De lat Rec:uerdat eobrt LAn "
.... p.102.
a .. z.dn,. cit.. pp.102103.
NCIA CON VIOLENCIA SE PAGA
. . .
b
le que SI qu1s1ramos definir nu
nega
1
br es-
con .Pa a as, una de ellas ser ra
rs .
__
.,
rara identificarnos con nuestra cultura no po.
pura Y sonriente. Tanta
rentira provocana la bancarrota de las edito
ras de historietas Y de los programas de televi
Si efectivamente la cultura, cualquiera
que sta sea, es cedazo Y reproduccin de una
relidad social, no podemos evitar que por
13
nto la nuestra est necesariamente preada
El problema no est en ese he
cho, ya que es obvio que la cultura de una
podrida no puede ms que ser violen-
ta. La cuestin se plantea en el hecho de que
utiliza da por los medios de comu-
nicacin masiva, no presenta objetivamente ni
explica las causas de la violencia social. Por el
cootrario, esta violencia cultural nos enmasca-

ra, como
so . un acto ms
se c.tal. Ofrece en su de violencia, la violencia
n? Infinita de s te.xtos e irmgenes una
nos evaden Violentas que,
bo n la presentan desf'la VIolencia cotidiana o
del chisme Y del I9Jrada a travfs del
lensacionalismo. Con 101
..
de masas se distrae a
roductos de la cultura parte trabajadores,
Fas lectores ....en la l!!alidad sin que
amas de cesa \' mos tan elementos for
Sf! cten cuenta. Se !es par alto las
metes de esa realidad; :laS alternativas para
OIIUSIS que la conflictivas de
transformarla. las SI n ocasiones se re
" VIda cotidiana, e nctuso con con
f
mas realistaS e '
tratan con . - se califican de
d
descnPtvos 6 .
teOI os . 6st'COS moralistas Y anecd ti
---M a d18QO 1 ' 1
ICU<""vd. do con ello su explicacin socia .
()05 eva 1en . 1
Al , cto encontramos los ejemplos rn;,S e a
ros tales corno Alar-
l.'af'e de LnrimBS. Las. h1stonas que
ma Y ' ,, d'
presentan estas publicaciones se .
rectamente en los casos de la nota roja peno
dstica. Ilustran sucesos de la vida cotidiana de
los cuales enfatizan ms de lo que ya lo hacen
las peri6dicos, sus aspectos morbosos,
menta listas, sdicos y escandalosos. "l Ou vi
da espera en la ciudad a quienes abandonan el
campo?'"'ICada d(a miles a sufrir!"
T(tulas y subt(tulos sugerentes como ste,
propician la lectura de Valle de LQrimas.
La llegada a la ciudad de miles de campesinos.
que tratando de escapar de
de sus poblados y encuent la llliseria
vez de alivio una situaci6nran la tiu se va11
daptacin y miseria, es unsefll'leJante e11
de gran actualidad; sin ernb en6rnen0 desa.
t d . argo soc 1
v1s as, en vez e clanficar
1 1
en est a
sociales que provocan esta a . ector las as re.
tan a mostrar la cara
no. de este fen6'rr
ll'le-
La ancdota sirve para ejem 1' .
cia social que llena de l lflcar la in .
1
. gnrnas 1 lJSti.
a mas cantat1vas y justifica las . os ojos
ras desarrolladas en la may :esls reaccio de
por esas mismas almas a de las vecena
1
.
6
IVas q S
ven a vers1 n de que el nue t ue Promu '
. d f s ro es u e.
m e enso que no cuenta con ele n PUeblo
para, los problemas alg_uno
La u mea salida que ellos prop q lo aquejan
blemas de la miseria basado onen a los Pro:
. . s en el d
c1m1ento del pueblo, es por ejem escono.
de los campesinos al mismo plo el retorno
salieron, ya que argumentan del Que
en el campo no es de lo meorsl la vida
ciudad es peor". j ' la VIda de la
VIDA ESPERA

1: AIAIDONAN
CADA DIA
AUH NO DEJABA DE 66
LAS MUNECAS y FW. "XJAR A
PtiR SU PROPIA ElnRRAoA
MANOS OE UN V=E DI lAS
ESCRUPULOS nr,.., S M
1

.,
"t:.
88
..
.,o
JUANIIT-
EDWAIDS
ladrogad 6
lot
ce n, desde el punto de vista de las
onovetas e "
desvi
6
.' s un mal de la juventud y una
que se resuelve sim-
blena umpllendo con las normas de la
moral, aplicadas en un acto de
_,_ n entre padres e hijos. Evidente-
llll:iales nuestros autores, los problemas
flt resuelven en casita, personalmente
_.cio Y un tantito de voluntad. El
y Pla un negocio redondo im-
d
. nfcado por una oligarqu(a vida
lnero
la . a costa de la salud mental y
daiJuventud, Y las perspectivas da 11
mundo capitalista con su educa-
Y represiva, dasvinculldl
SOcial Y cargada de loa Vllorll.
COnsumismo, como dal lfl'ibllmD"
1
COndiciones materiales mJII,.
bies de la mayorfl. .-a.
que ver en el asunto. Ea
ci6n, seg6n aflr,_ ...... .
novelas, t.st.l ..... --b
sexual para que..._ ....
ese mal". Para ello ti
de la .....
ir a solicitar
honestO". Eft - -
de '.a
..
11
'"""dt hGV tiene gerant
_., 1 11 qut.,... --- otectores de la
=
111
.,.,.t,.ICII admitir
_... _. rMitCI hlf1- voluntariosamen
11.,. dt :,:,_d hemos
.... ""!"" cnncil, siendo.tas las pnncl
.,._....:.::.:
111
enriquecimllnto.
....
1
miedo encuentran en la
.. ...,. .. de escape a travs de
...... ..-... 'd
de terrOf'
1
lo desconoc1 o, ya
111 ... _.lllflft!cl .. rn'*IJin de ultratumba o de sangre
--lllllllr, 1 M' t
11 toc:ura indVJdua 11n ras
.. 1 - par . -L. . .J., 1 de
.. nprfmldl una sociedld olA va w as .
,.........
11
menos que su fuerza poh
::-, ., .-d10 n
IF e ID - ldld no da "' SIQUI8ra en
.....
bajo enajenado y sus consecuen .
los niveles. Clas en to

Si el hombre no puede expresar
dades en el trabajo, el cual Potenc;.
1

. d 1 . d IZa CO "' 1
espec1e e ese av1tu , sus capa 'd l'llo ,,
Cl ad.... "1\a
nas -como son crear su propio .....
rior y conocer su realidad social rnundo inte .
11
Paraa
se de e a y sentir su participacin d Propiar.
historia- se vuelven extraas a l entro de la
su actitud fundamental ante la s ' por lo cual
' 1 oc
1
edad
apat1a, e escept1c1smo y la inmovl es la
lldad.
De ello resulta que el hombre (el .
slo se siente libre en sus
en el comer, beber, engendrar, y

ms en aquello que toca a la hab't .. lo de-
' 1 ac1on
atav.o, y en camb1o en sus funcione h Y al
se siente como animal. 1 s Ufrlilnas
La de masas encuentra en el tr .
dor a su mejor cliente, se po
de su precana sensacin de libertad fuseslona
b
. b'.L era del
tra aJO Y tam 1c::n la convierte en mercancfa.
76
ltura y el to;
00
nan una especie d
1.1 cu de burda 1m1.tac1 la capacidad




hombre; tnstes espeJos de una
" '1/8 u<> rea
ue tiende precisamente a hacer del
(!ad una silueta: En vez de clarificar nues .
;,otf11' do la cultura nos presenta una nutr'
mun , . .
!fO.
0109
r8 de falsas de representa.
da ,eJe rnentirosas, tergversac1ones, s(ntomas
y anhelos intiles para la mayor(a.
ca de ayudam?s a encontrar nuestra iden.
f!l el SIStema nos mediatiza impo.
vda donos aquello que plantea la vida eterna
En v_ez proveernos de los me .
de concient1zac16n Y de cambio, el mer-
nos vende de mentiras, momen-
cs de escape, catarsis controladas y espejis
tC6 codificados .
mOS
1
nuestra una cultura que no slo nos evita
de la sino que tien-
de a por medio
de la evasin, dictndonos una 1magen de la
realidad que slo _conviene a dueos de los
grandes monopolios, a los gob1ernos i mperia-
les y a los detentadores de estructuras fascis
taS.
La marca de nuestra cultura refleja en todos
sus aspectos la realidad de la explotacin. Su
yerdad ms descarnada son los asesinatos de
Vietnam, el boicot econmico contra Cuba el
racismo norteamericano, las torturas del
dio Chileno, la ignorancia y la miseria de miles
oomexicanos y muchsimos ejemplos ms.
Precisamente son los mismos ingredientes los
que utiliza nuestro sistema para perpetrar la
explotacin econmica y la espiritual, slo
medio de la cultura los utiliza para
JUStif1car y encubrir su estrategia ideolgica,
meta es cumplir con las necesidades del
Pltal, no con las de los hombres. Slo as(
:mos entender que sese, Tfrese, Distri
Desgstese, Satisfgase, Llne-
ntese sean las acciones claves que pro-
nuestra cultura.
AMO
ESCLAVO.
NO OEBicS' CAMBIAR ESAS
PERLAS POR PLTANOS,
OG
{A DEL AMO
y DEL ESCLAVO
L,AfDfOL
di penetracin
(lP'Or cul
.,..,., '",. hiiW'I
resi6n de las relaciones de produccin
ciertO que la fa es
18
::: se filtra en la sociedad de una manera
Si par la clase hombres y crea patrones de conducta
netra la concienCia es doloroso admitir su existencia,
incfiredJ, peAl involucrar la afectiVI
especl'ficOS estra ms recndita intimidad est con-
I
ta dif(cil convencernos.de quetanuque nos impide actuar a partir de una
ResU ideolog(a ampues ,
tormedl por
ldenti<Jid proPia.
' QUE PADRE
IEL Mt'O!
11 VE QUE
11 MUY
.PODIIIOIO.
1
orden s?cial ?s.tablecido se sustenta e
E d10 de ImPOSICIOnes a travs de las ' n lo material " e
1 me . E condic' , n o
bsistencla. sto lo hace por medio d
1
Iones espec(flca Plrltual, por
su ndo su fuerza policial Y militar Y e a:P<Irat? represivo d:l trabajo Y
es
gatatales, a travs de las instituciones epd de los aparat

desple
) f '1' ucatavas 1 os deol6g
(medios Y ami a ares. El interior del h , egales, religiosas cos
S de amor y de lucha v ombre, sus creencl.,. CUltural
su . . .
1
. , an cantor-.( d ... s, sus clesen.
on los pnnc1p1os Y as necesidades que gen "l<ln ose en una
1
.....a,
e era el Estado bur!lUs. nteraccaOn
5
La ideolog(a, en el caso de nuestra sociedad, es un instrumento de dominaciil.
El medio ideal de justificacin de un sistema de opresores y oprimidos. Con ella
los oprimidos del mundo, al actuar de acuerdo a valores impuestos
como propios, hacen ms efectivo el poder econmico y poltico capitalista,
tornndose en sus vctimas y en sus cmplices inconscientes.
En la medida en que no se destape la estructura clasista que anida en los valores
espirituales tpicos de nuestra sociedad, es difcil la superacin revolucionaria.
Resulta fundamental entender los mecanismos que determinan
nuestro comportamiento. Analizar la forma en que producimos nuestra subsis-
tencia no basta es necesario entender cmo se nos prepara la mente desde la 1
Infancia para producirla.
1110 .._.MOl DtioatiiiLII
nu-._._.,.,
.............. _ ....
NoTICCidtl ..
""----
279
1 'de 1 g(a del amo Y el En
111
historietas encontramos en forma repet1t1va a 1 o o . . n
tlletM. Las relaciones entre los personajes son, ge_ neralmente, _de
rlsmo V de todas !as formas posibles de opresin: amores lmpos! su
frustradas, sirvientes fieles, ricos desgraciados Y pobres
0
Y la
lllf1ld 11 hroe. Todo lo cual no es ms que, una vez ms, e re eJ
;u.tific:ac:i6n de una sociedad de clases.
En relacin a la historieta, tnmbln es
Efectivamente _la ideologra imi>Crlalista COmn ret ri netr 16n cultur
1 travs de sus "Inofensivos" cuadrltos il se. pr ta de 1 n los' manitos A
1 , umanados nos n t .
nes que nos Impone a raz3 superior u nmos 1a con

convencernos de que la actitud nte la Tro m
01 de que los productos y los id aJes ext la ad tuada , o SObre todo
american dream, son los "mejores". Se nt los del t
Jidad", de nuestra "cultura inferior" y se nu tr
los "justos", a las de los Poderosos caballeros d a arribar a las cons1!Jl!S
del norte. e oeste Y 8 las de los industr 1
Las luchas del Pentgono, por apropiarse de la riqueza nj
como vlidas. Resulta que los malos somos n0$otros mtsmeosna, nos
1
1m
1
ponen
d
. '6 . sus co on zados. Nuestra tra 1c1 n, grac1as a ellos, la vivimos como extica
de
, . . , y re pe u rTlO! s
palabras amor grac1as am1gou en sef\al de aceptacin.
De la misma manera en que perdimos la mitad de nuestro territorio en os
de los Estados Unidos,. hemos perdido mucho ms de la mitad de nuestros
valores y gustos los que ellos diseminan por el globo,
por ejemplo: los hroes de Walt 01sney, los de Bat Man, Super Man. Archae,
Hombre Araa, Lorenzo y Pepita, Capitn Amnca. etctera Estamos Pl!f
diendo los valores que conforman nuestra identidad cultural como nle(icanos,
como latinoamericanos, dejndonos imponer la cultura de ellos que no slo nas
es ajena, sino que perpeta la rapia imperialista a todos los niveles, en una
labor que denigra la tierra y la mente de los hombres.
111
, FENMENO CULTURAL
, ES TAMBIEN UN
L.AOf'RESION
B racismo, tradicionalmentg la forma ms cruda de opresin, a partir del
expansionismo europeo y sobre todo norteamericano, es no slo la valoracin
frsica de las diferencias de unos hombres en provecho de otros, sino, hoy ms
que nunca, un elemento cultural. Un instrumento de perpetuacin colonial
(i"1JJ!rialista) y clasista.
El racismo como cultura plantea una jerarqua cultural que no es ms que un
IIP8CtO de la opresin sistematizada de los pueblos: la de la guerra espiritual.
Y la violencia Hsica son contemporneas a la opresin
la cual los colonizadores pisotean los valores y las cos-
c:i6n
"""'-sus colonazados. En lugar del viejo sistema de valores la coloniza-
.. ._. ... uno nuevo Esta 'n
l'lpla;in ffsica. amposaca no es tan vertical y tan obvia como la
21
AS( ES COMO HAY QUE T ...:.:..
A LA INDIADA, DON BAS'L O,
PA QUE NO SE AGI TEN
"La construccin de un siste .
L b . ma colon1a1 n
nat1va. a o servac1n histrica o trae consigo
1
ms bien la agonfa continuada /evelo, por el contrano "'d"' la cul ura
existe_nte. Esa cultura, un da la buscada P.S
colonial cerrado Y fijo atrapado Y a lerta al futuro se con a cultura pr,.
sente y momificado enen el yugo de la opre;in Al Vl;rte en un tatus
. . ' contra des . m1smo tiempo
sin mcentlvos. La momificacin cult 1 us miembros. Los define d h phre
d' d ura gura h ec o
mtento an lVI ual. La apata tan not . . acla la momificacin d 1
d . ' ona untversal e pensa
lona_za no_ _mas que la consecuencia l . mente entre los pueblos ca-
de anercta, dngado .constantemente gtca de esta operact6n El h
. contra 'el nar , reproc e
honesto. Como s1 fuera posible para un h vo es absolutamente des
que dentro del marco de una cultura que 1 ombre desarrollarse de otra manera
o reconoce y que el asumi."
La cultura viva que se caracteriza por 5er un sistema abierto, nutrido constan-
temente de nuevas aportaciones, se encapsula ante la violacin de los explota-
dores. El coloniaje la encierra en instituciones. Detrs del respeto que stas
pretenden darle con sus papeles membretados o guardada en sus vitrinas, se
encuentra un calabozo que la esclaviza. Estas instituciones_ no hacen ms
sacar la cultura de su medio: el medio que la genera y!<' rectbe como expresa6n
de la identificacin de los valores del pueblo, para encerr .., rla en tubos de
purificada del contacto popular que la dio a h-. Ue _esta manera ella
su sentido, su funcin. Como un len en un zool6gtco, y
limitado a su jaula, slo nos muestra ta mscara !o. que fue en la hbertad,la
cultura manejada por las instituciones culturales dmgtda por los opresores
sea colonialistas
0
clasistas, no refleja ms que el lado formal de un arte ue
antes flua del contenido de una realidad social.
22
283
El aparato represivo del colonizador, y/o el de la clase en el poder,canjlnn
con sus aparatos ideolgicos, o sea, con la educacin y la culttn J*l.._dlll
hombre-pueblo, hombre-objeto. Desposedo de sus modelos di CDHJPGI
miento genuinos, as como de sus medios de existencia, b no 1 111Z 1
ms que una cultura que refleje esa realidad. Se le ha convertido 11 al 11
de su ser ms profundo. Enajenados los hombres de su cultura prap. ..... ,:_
ha convertido en un fantasma, tiene lugar la anptia; .la prafulldl.!ll
del explotado que se resiste a morir, I*O qua no
viviendo.
El desarrollo de las fuerzas
de explotacin, incluti'A las idaol6glc&
se ve en la necesidad de dlsf...., .a
intereses burgueses esconden 11 lUdll
cultura democr6tica da.._.. ...... t;.
.
0
- pues de alguna manera todas las formas d
, mo el clas1sm
1
e
El ,.asmo, as co tn presentes Y lo estar n en a medida en que
. relacionan- , es t
opresn se . .
6
ocial que los susten a.
S()breviVB la orgBniZBCI n S
El pueblo explotado ha d
defensa con los que ha enfesarrollado a tra"s
1
1 . rentado de s h'
co oma e mpenallsta, su e ( . su P<>sicin . u storia .
Testigo de ello es el gran acesp ntu creativo no y a
transcurso de su historia rvo cultural realizad PDdido ser apa la
. o por el puebl gacfo nunca
o ITlexcan
En la primera fase de la
1

0
en e
mediante el racismo basadco onzacin, el op
comprobar la rao. falsos argumen;esor .legitima su ex
1
es la de los que ::nacin
la medtda en que se aleja o Pueblo explotad El efecto cultural tenden
cultura sin darles su valor aplractca automticamenot, que se niega a sf rnq,.ue esto
. . d , a vez que . e sus trad' . srno en
pensam1ento e sus explotad com1enza a . cones hb'
ores. m1tar las forrn . nos y
a> de 'llda Y el
:CUNTO ES?
1
esquema de opresin tiene lugar tambin a nivel de cuajquier sode*J
el proletariado, los obreros y campesinos, as como tos 1l'lbljldoNI
van perdiendo su propia identidad cuttural en la mecidl"' que
PO n asumen la del capitalismo (imperialismo), la cual o bien .,._...
tu rl ellos como un anhelo arribista - tal es el caso de los int*-
rn: 0 bien les es impuesta a travs de una poderOSI red de comu ICIC
sava Y de la educacin, tanto escolar como religiosa Y flmi,llll'
1 Apud F
raoz FMon, op Clt
FUEGO UNA VERSIN ARDIDA DE LA GUERRA
OE INDEPENDENCIA DE HAITf
u historieta maneja justamente la opresin cultural: la violencia de pro
- 11s opresonos de humfl/acl6n, falsedad y degradaci6 mover Y
.. sus ....... Entre ellas. Fuego es un ejemplo claro de racismo n dentro
pnmorio. Esta historieta pretende relatar la historia de la guerra de . cultural
dlncil de Haitr, pero considera que los elementos fundamentales de mdepen
IICimlento fueron el tringulo amoroso que, verdad o mentira ?s.te acon.
(liU(Irllo insurgente Henri Christophe, su esposa, una negra bell vrvreron el
estilo europeo, de rasgos fsicos occidentales), y su amante la h .. Yb culta (al
qut fuera dueo del ex-esclavo Henri Christophe y dems chisme;a del
pii10I1IIeS por el estilo. Otro de los elementos enfatizados Y anecdotas por esta exitosa
30
31
33
y blancos. La versin maniquea con la
la dtcotoma entre negrostismo con el que presenta a los blancos
pubhCBCtjn personajes, el esqulde'mtosa Y a Jos negros como esclavos inhuma-
,..,. mane a eles Y ma
1
' 1 " "
.,... urstadores, cru manera muy comun a os monr tos de
como pero .buenos, es con una visin resultado de refritos,
nos Y exp rdad histrrca Y de prese
falsear la rea '
y ancdotas.
u problernldea sooiel se plantea como ufla luche lineal, formalmente racista.
El proceso por medio del cual la poblacin haitiana tom conciencia de la
if1usdcia de su colonizacin y se lanz a la lucha de su liberacin, no lo explica
nunc:e, como tampoco trata las razones histricas, sociales y poi ticas que pro-
wc:aron la colonizacin francesa. Esta historieta se limita a presentar plantea-
mientoa moralizantes que sustituyen las razones histricas para provocar el
efecto controlado del pblico, explotando el sentimentalismo que suscitan las
rellones personales del caudillo con sus dos mujeres, as como las expresiones
de racismo (violencia f(sica) perpetrados por los dominadores, con lo cual se
evita propiciar el sentimiento y la reflexin profunda del lector respecto de un
hecho hist6rioo bastante ms rico y complicado.
Resulta evtdente la forma en
historia a travs del contexto que la historieta en
decfamos, convierte en el que Presenta la manera de f lse r la
dad:ro fue un y en ha7.af\as por un 1 do,
cJesfrgurada Y srmphsta de la" culturo entero; pOr el otro ua es hechos cuyo ver
a V del comP<>rta
1
Presenta una rsl6
m ento del b n
Este aparece en sus cuadros con ca P\le lo hartiano
que tambin encontramos en r. semejantes
Custer, cuya cultura se resume Y en los indios de las de los "nativos"
los caudillos negros como imitado/ supersticin Y el telcvrsad de
giosos y culturales del mundo
0
de tOdos los VAl':' presentando a
mental que trae consigo una No .se entrev reli-
simplemente el odio de negros contra tal cahbre en un e proceso
se resolviera con slo cambiar el color d como si el triunfo se Plantea
presidencia l. e a Prel de aquel que se
La identidad negra, cuando no es la del sa .
venganza en una actitud bestial, es la por el Odio y la
zador. anca, del europeo coloni-
argumento presenta a los negros de cultura como ;:. = :-
hbre de todo cuestiona miento, an a pesar de que estamos
1
-
los_ hechos. La misma imagen desfigurada es la que capna..,.
11
...
de los colonizadores. Sin por si =., ahldlr ..
ten1do racista y opresivo de esta h1stoneta, ,..,.. :;""' di-.&- -
F de '- SMibliclc-OMI ...,...
uego no es ms que una de tantas Comili6ft CallkltJR
en los puestos de peridicos, :;,.ica.
ibros y Revistas de la Secretarfa de Educad6n
DE REIVINDICACIN
UNA CRUZADA
ncia histrica del hombre oprimido fue
c
. de la concae 1 . d
El desarfOIIO dial taco . d
1
que l denomin etapas evo utavas e la
planteldo por Fanon apartar e ondiente a la tesis colonialista, es la que
concepcl6n racista: la Esta etapa es el resultado d.irecto
apuntamOS en imposicin clasista. Se resume en la prdada de
de la labor Y ue autonegndose como clase o como pueblo,
identidad de los opramadosl ' q las acciones de los opresores. Es fundamental-
suyos los va ores Y h'
adoptan como .
00
ltural la que encontramos en las astonetas que
mente este tipo de opresa cu
se venden en los puestos de peridicos de nuestro pa 1 s.
parece como la reaccin de los oprimidos contra la explota-
u segunda etapa a 1
c:i6n. Se trata de la ant(tesis histrica que en pnmera mstan.caa una reva ora-
d6n popul del pasado pisoteado por el proyecto de la dommacan.
Por una parte es la socializacin misma de la produccin, los adelant?s
dcnic:os cient(ficos aplicados a la industria, o sea el desarrollo del
1lml capitalista, lo que promueve un cambio estructural de la socaeda?. vaeJa
fljed6n de los hombres al terruo se torna, poco a poco, en comumcacan de
dla El destino comn de los creadores de plusvala se hace patente al verlo
npeddo simulb1neamente en todas partes. El cafeticultor de la Sierra de Puebla
reflejado en las condiciones de vida casi idnticas vividas por el de
V...UZ Y el de Chiapas. Su conciencia proletaria se va conformando en la
._.. en que se reconoce, ya no como grupo, sino como parte de la clase
IIIQDif1arfe que produce una riqueza que slo usufructa en una medida muy
Wldl. Oeipole(do de su produccin y sistemticamente devaluadas sus crea-
oomlenza a identificarse en una hermandad de pobreza. La toma de
da ll'li6n real, aun desorganizada y dispersada por siglos, gracias
ftlbll!"' Y a le ideologfa del divide y vencers, le est planteando la fuerza
11
,_.,total. Por otra parte, el trabajador intelectual, endiosado de su
bwiUik e imperialista, redescubre Jos hilos de su pasado nativo.
-..rno de la a. dominante, especialmente algunos intelectuales, le
.. ., Dllde fines del siglo pasado, el legado pre-colonial es
Pll"' adornar y rellenar la pobreza -que antao
--.. V de Ingenio- de la cultura capitalista. La nos-
Pl"'-industrlales, la imagen idflica
._. VGI , Ubres de 101 vicios miserable. de la vada
como la encarnacin del cargo de culpa

111
.,
111
...
11111
PII'I no enfrentarse a presentes asesinos. La
tJ rtconoclmiento de un arte popular
,_._ ODntlnido lOGia l.
rta
s bao arbustos y selvas, son desenterrad
bros mue d. d t - . as
de otros pue
1
dedican sus 1as a esen ranar misterios de
t.as Los intelectua;os como una manera de evadir su compr
como y hombres mu n

sociedad presente de horror y rnanipuJ O

velar los hilos que mueve a.
miSO uc 11!
cin. . del subdesarrollo que se encuentra en tierra
El
trabajador

nadtlvof(sicamente en el subdesarrollo suea con

1 que VIVIeO O 1 1 ' dade .
extranJeras o e 1 ' bista que se as a en as umversl s, comienzan
extranjero y el intelectu
1
8
arrsltumbres de su pueblo como exticas. E 1 pasado y
pasado Y as co d d 1 '
8 estudrar su san ante sus OJOS e acuer o a a v1s1 n del explo-
la tradicin de _su gente pall s en un principio, como la historia de otros no
S
sentidas por e o ' . 1 1 . ,
tador. on e semillas propias. Estos mte ect ua _es en su pos1c1n social
como las rafees _d r los libros vendados de los OJOS Y creen en consignas
'vilegiada camman po 'd d t d h
pn . de rbertad igualdad y fratem1 a para o os, asta que co-
con;igo mismos la visin del vencedor: que un da mutil
re . la de los vencidos. Le su valor Y su mters en el pasado
la pr,:llbres con historia impiden la realizacin del dominio. La es-
C::ooo parte del testimonio de un universo vivo; sin embargo,
la afirma como valiosa e interesante, encerrada en panteones museogrficos y
bibliotecas mohosas.
El intelectual subdesarrollado encuentra por fin el secreto. Se da cuenta que su
rultura le ha sido negada y se lanza a su redescubrimiento. Apasionado por esta
hazaa, se entrega a una empresa nacionalista encargada de reponer al oprimido
su "rostro" y su "corazn". La obra cultural es vivida por l como cruzada de
reivindicacin. Llevada al extremo, esta ant(tesis plantea la sobrevaloracin de
las tradiciones y costumbres populares pasadas y presentes, como una manera
de "buscar el perdn" a su pasada ceguera imitativa.
"Sin embargo, porque el inferiorizado redescubre un estilo que una vez fuera de-
valuado, lo que en realidad hace es cultivar la cultura. Esta caricatura de exis
tencia cultural indicara, si fuera necesario, que la cultura debe ser vivida y no
puede ser fragmentada.
S_in detrs de este anlisis simplificado, existe ciertamente una intui-
et6n por el inferiorizado como el descubrimiento de una verdad
espontanea."
1
:=gritada cuya no surge desde dentro, es la expresin descla
de manera toca el meollo del problema, y expone
intancionados yda que para el pueblo plantean un grupo de bien
tizade nnr Intelectuales. Esta etapa es adems fcilmente media-
_. lOS de comu
cuantos ejemplos: el Che G nrcaclon mas1va, bastan para demostrarlo unos
ICtor de cine EJ blilclc . b uevara se ha tornado en camiseta en cartel y en
!
1
. estiful de la lucha por la liberacin de los negros
q .._ de

en la moda "afro". Hoy en d(a es comn encon-
Piinado lfro que lin
1
-sobre todo norteamericanos- de tez oscura Y
a....,ista, Ni ...., ':?-. consej rvan todos los elementos de la mentalidad
Rl.l er moderna", de la que comentamos amplia
Y...,..en .. msica folklrica est de moda,
s mexicanas, culntas veoes nos encontramos COn
81
ti - dt 111 tradiciones mal de costumbres vividas
...... p:Jonll ebiUrdiS ista de la torre de marf1l. Entre ellas se encuentra E!
....
1
.... dtl velO das rodeado de costumbres populares, peleas de gallos
,.,
11
fllllll'! del mexicano que consume slo productos nacio-
'
4
1
t1 es
185
sf valiosos tambin, pero no oomo los presentan
.._ flrodudOS :::::Y del contexto del pueblo que los vive. y los
,....... deSd . 'dades aisladas que no hacen ms que adornar la vieja
=: cuya ideologa no es ms que, oomo vimos, la
.. ,,.._._,.
La lucha contra la opresin es una empresa totalizadora. la luda -
cultura oprimida slo tiene sentido en la medida en que forme plrtl_..
expresin de la batalla total contra el estado de injusticia. Es can
cin que se apunta la sntesis a la que se refiere Fanon como 11 __.
etapa evolutiva de la concepcin racista y, por lo tanto, camolt
Cln definitiva de una estructura social de opresores Y oprimidaL
momento aparece la creacin de una cultura nueva que plln 11111
un proceso de revaloracin del pasado y de clt 11 Clr:lla
dispersa, pero slo como punto de partida para reaiiZII' una
aquella que el pueblo ha de realizar. Los nuevas intiiiCtiJIIII Y
pueblo, proletarizados en accioneS. 1ft
Justlcaa del fluir de una lucha prOpia. S6lo la _...., h
1
\llrle al arte y a la cultura su "rostrO" Y su ._
COmunicacin y conocimiento humanos, dllp.-
1
ec:hlr -
lftaeniosldld creativa de la que el hombre CIPII-
fll...., los entiguos mexicanos tuvieron que abandonar a Ouetzalcatl y
...,...., por Jesucristo, asumiendo con esto el dominio econmico, poltico y
_. cilios conquistadores hispanos, nuestro pueblo vive hoy la explotacin
..,..._, aceptando con ella su autodevaluacin, su-no-poder, haciendo
... a vlll6n dlllnxJndo: Ja del dominador imperialista. Al adjudicrsela por
.... ....,...., I'IJI'8581'11Itiva del poder, la asimila y torna popular. En ese
........ par alltln popular se entiende el conjunto de valores morales e inte-
1( 7 lt que dalprllldln de los intereses de los poderosos de una sociedad,
ata. por .. nwyor(as como propios.
51
El .conocimiento popular (del pueblo) de las
art1maRas que el sistema utiliza pera en CIUIIs de 11 dt
masas, se traduclr' en fuerza motora de t rna;anrlas a travt. de 11 eJ.... :
sino ms bien reforzar, las ne:ldao;_fllld6n, que de nif91ne ,....
tarde o temprano destruirn al enemigo Y el hernbn dll JJUiblo
travs de una larga secuencia de luchas lo han hecho lntltlotmwt:':
Si bien la tradicin insurgente de lucha del
claro del desarrollo incesante de la historia ta::o. un .,,.,.
estas luchas han sido dirigidas por agentes
1
que 11 nwyarr.
responsabilizando de ellas a uno de entre el mos a pueblo trlblledor, o blln
rencia que provoca y afirma el xito de los h=' al caudillo (dllhl le-..
en el mercado). Esa realidad ha provocado y provoca-caudlllOI de 111 hiltala ...
intiles de sangre, o bien la defensa y el sa'crificio de

dallmlw
pueblo, entregados a causas que en realidad les son a
slo utilizan al pueblo, movilizndolo mediante ;nas,
intereses particulares. La gran mayora de los pera '"''
de la historia no han pertenecido al pueblo
0
bien
1
Y

di 111 ..,_
d di ' ,osque .. ..,.._ ..
tra1c1onaron espu s e tnunfo, para irse a cerrar filas con 1 domi...._:
pueblo no ha sabido enfrentar sus luchas con objetivos clrlla..:
d
(no
1
spepan organizar y representar verdaderarnen a in ..
e os tra aja ores. ara ello .la de una
propone.rse luchar la 1gnoranc1a y la mentira, para trlnrfornw lal
en encuentros conscientes. Para que et ..,...,_.
pere la confianza en s1 m1smo, superando la depresin y el f
tab de su accin poi tica, se requiere asestar golpes certer011la id.aao.,.
promueve la ignorancia y la desconfianza apoyada en la millria. u idl ....
revolucionaria debe apoyar y reforzar la organizacin politia
dores (a travs de un organismo propio), que empieza desde la pi
solucin de problemas concretos que aquejan a su ._
determinar el destino de su sociedad. Integrar cada lucha COI'IIiiilla .......
en favor de sus intereses a la lucha comn de la clase bibsba,
poi tico asestado por la ideologa revolucionaria. As como 11 ... .,.,.
nante es apoyo y fuerza del sistema econmico, cllbel'l8 plau 11
de una ideologa material que plantee las altemati dll fulurca.
\
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7 de diciembre de 1979, ea loa ........
lmprenla Ajusco, S.A., Manuel M. ,...
res 223, Col. TrinsilO, Micol. D.P.
La edicin consta de S.OIIO eJrBIIIia
mAs sobranles pan repoeid6.