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Dick Higgins 1938-1998: intermedia Dick Higgins, Charles Dreyfus et Jacques Donguy
Inter : art actuel, n 73, 1999, p. 32-52.

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D i c k H I G G I N S est dcd au lendemain de notre R e n c o n t r e internat i o n a l e s u r l ' a r t a c t i o n , le 2 6 o c t o b r e 1 9 9 8 . Il y a u r a l i v r sa d e r n i r e p r s e n t a t i o n et s e s d e r n i r e s a c t i o n s e n c o m p a g n i e d e g e n s d e f l u x u s et d e s p a r t i c i p a n t s c e t v n e m e n t q u i r a s s e m b l a i t p o u r une p r e m i r e fois vingt-huit p r o t a g o n i s t e s de dix-huit rgions h i s t o r i q u e s ou gog r a p h i q u e s a u t o u r des q u e s t i o n s lies aux pratiques d'art vivant d e p u i s 1 9 7 8 . Il e s t i n t e r v e n u p l u s i e u r s r e p r i s e s t o u t a u l o n g d u c o l l o q u e d e six j o u r s e t s ' e s t d i t c u r i e u x d e d c o u v r i r c o m m e n t les n o u v e l l e s g n r a t i o n s d f i n i s s a i e n t e t n o m m a i e n t l e u r s p r a t i q u e s . Il y aura aussi partag une semaine en c o m p a g n i e d ' a m i s ou connaissances, anciennes et nouvelles. Nous offrons donc aux lecteurs franc o p h o n e s le t e x t e q u e D i c k H I G G I N S a lu l o r s d e c e t t e r e n c o n t r e . N o u s avons aussi demand Charles DREYFUS, bien connu comme s p c i a l i s t e F l u x u s , d e n o u s p a r l e r d e l ' h o m m e e t d e s o n u v r e , et la c o l l a b o r a t i o n d e J a c q u e s D O N G U Y , q u i c o m m e n t e p a r t i r d ' u n e entrevue q u ' i l avait ralise avec HIGGINS en 1992 au sujet des p e r s o n n e s e t a r t i s t e s q u i l ' o n t i n f l u e n c o u p o u r q u i il a v a i t u n e c e r t a i ne r e c o n n a i s s a n c e . N o u s f e r m o n s ce dossier avec les i n f o r m a t i o n s b i o g r a p h i q u e s et b i b l i o g r a p h i q u e s q u e H I G G I N S a v a i t c o l l i g e s et m i s e s j o u r p o u r la R e n c o n t r e ; n o u s p u b l i o n s d o n c c e s r e n s e i g n e m e n t s q u i d m o n t r e n t d e sa t r a j e c t o i r e d ' a r t i s t e , d ' d i t e u r , d e t h o r i c i e n . Richard MARTEL

Fluxus et Intermdia
Dick HIGGINS
Il y a quarante ans, la fin des annes cinquante, l'Action Painting tait au znith de l'art amricain. cette poque notre art musical tait domin par Aaron C O P L A N D et beaucoup d'autres reprsentants de moindre importance. Notre scne potique tait tenue de faon gale par les Beat Poets - Allen GINSBERG, Gregory C O R S O , et leurs semblables. En 1958 j'avais vingt ans, dtermin faire de l'art important - j e voulais tre un mlange de Kurt WEILL et Bertolt BRECHT, crivant et composant de la musique, et peut-tre, en plus, peignant. Mais o dois-je commencer ? Et comment ? J'avais une sorte de marraine, la peintre lise GETZ. Lorsque je venais New York pour rendre visite ma mre et mon beau-pre pour les vacances scolaires de l'internat ou du collge o je me trouvais, l'un des premiers coups de tlphone que je donnais tait toujours ma marraine ; je lui demandais les vnements dont je devais tre au courant. Et elle disait par exemple : Oh, Bob RAUSCHENBERG a une exposition folle la Stable G a l l e r y - t o u t e s les peintures sont blanches ! - A l o r s je m'y rendais - l'un des rares adolescents ne pas tre accompagn par un adulte. Cela dura plusieurs annes jusqu'au printemps de 1958, alors que j'habitais pour de bon New York, travaillant dans une socit de relations publiques, Ruder and Finn. Un jour je tlphonai Marraine lise pour qu'elle me renseigne sur ce qui allait se passer, et que je ne devais pas manquer. Elle me dit : Oh, il y a un important concert de John CAGE quivaavoirlieu. Je trouvai l'endroit, qui tait Town Hall ;j'achetai deux billets, m'y rendis avec une amie, et fus compltement boulevers. C e fut rellement un vnement majeur, et certainement je n'avais jamais entendu rien de tel. Ce concert, si a vous intresse, se trouve facilement sur un album C D , 25-Year Retrospective Concert o f John Cage, sur le label Wergo. Il me sembla que toutes les compositions taient trop longues mais qu'assurment il y avait l un grand terrain d'expriences. Quelques jours plus tard j'tais mon travail chez Ruder and Finn, lorsque je vis une note sur le tableau des employs annonant que la socit tait prte payer n'importe quel cours de la New School for Social Research l'un de ses salaris. Parcourant le catalogue de la New School, je notai que John CAGE y tait programm pour enseigner la composition exprimentale. Je dcidai de m'inscrire ce cours et aussi un autre o il devait enseigner l'identification des champignons. C'est ainsi que durant l't 1958, j'ai suivi deux cours avec CAGE, musique pendant la semaine et champignons les weekends. La structure du cours de CAGE tait simple. CAGE commenait par parler un peu, puis demandait les compositions que nous avions amenes pourtrejoues dans la classe. Le cours se tenait dans une petite pice avec un piano queue, avec un grand placard adjacent dans lequel il y avait, parmi d'autres choses, la collection d'instruments de musique orientale de Henry COWELL, comprenant son gamelan. COWELL tait un autre de mes hros. Je savais que CAGE avait tudi avec COWELL dans les annes trente et que leur rapport tait intime. Nous, les tudiants donc, composions pour piano, pour instruments orientaux, ou pour n'importe quel autre objet pouvant produire un son que nous pouvions acheterdans un magasin quatre sous proche de l - j o u e t / b a t e a u de guerre, ustensiles de jardinage, schoir cheveux, etc. Les compositions taient joues, CAGE les commentait, et ainsi de suite. Qui tions-nous, nous les tudiants ? En plus de moi, il y avait un animateur de film, Al KOUZEL, George BRECHT, le photographe Scott HYDE, Al HANSEN, et (en 1959) Florence TARLOW. L'anne prcdente Jackson M a c L O W , Richard MAXFIELD et Allan KAPROW avaient galement suivi la classe, et M a c L O W est revenu plusieurs fois pendant l't 1958. En fait, je m'y suis rinscrit en t 1959. HANSEN vint au cours cet t-l galement. Avec HANSEN j'avais une affinit particulire. HANSEN travaillait Gray Advertising, et ce momentl le mot cl en publicit tait- audiovisuel - . A l o r s e n 1958nous avons fond le New York Audio-Visual Group e t t e n t i o n s d e jouer les compositions que nous apportions dans la classe de CAGE l'extrieur de celle-ci. C'tait l'apoge de la culture dans les cafs. Il y avait des lectures de posie et d'autres vnements culturels dans les cafs. Je lus ma posie dans ceux-ci. HANSEN avaient deux a m i s chez G r a y A d v e r t i s i n g , H o w a r d S M Y T H E et M a x McARREE. Les deux amis dcidrent d'ouvrir un caf, ce qu'ils firent. Il ouvrit durant l'hiver 1958-59 : le E-pit'-o-me Coffee Shop sur Bleecker Street. L, rejoints par Larry POONS (maintenant devenu un peintre clbre), nous performions presque chaque week-end pour le tout-venant - t o u r i s t e s , beatniks, collgiens. HANSEN et moi, nous louions galement une petite salle manger dans l'Htel Albert o nous performions. Nous tions trois ou quatre performer et il y avait deux spectateurs, mais l'un d'eux tait critique et crivit sur nous dans un journal local, The Villager. Ce fut la premire fois que nous fmes mentionns sur support papier. l't 1960 le E-pit'-o-me Coffee Shop disparut. Une galerie cooprative, The Reuben Gallery, avait montr les travaux de KAPROW. HANSEN, BRECHT, OLDENBURG, DINE,

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G R O O M S et d'autres. KAPROW y montra son 18Happenings in 6parts, qui lana les happenings comme une forme viable. Et moi au milieu de tout cela ? J'tais trop jeune, et de plus, j'tais tiquet comme un compositeur et un pote, et non comme un a r t i s t e v i s u e l et par c o n s q u e n t pas p r o p r e faire d e s happenings. Toutefois, CAGE avait enseign Darmstadt durant l't 1958. Il eut comme tudiant La Monte Y O U N G , qui vivait alors San Francisco. De retour chez lui, Y O U N G entrana un certain nombre de ses collgues au type de travail enseign dans la classe de CAGE. Il prit galement contact avec moi. L'un de ses amis, qui avait un petit magazine appel Beatitude, suggra Y O U N G de devenir l'diteur d'un numro de la revue ddi ces nouvelles formes de compositions. Y O U N G commena les rassembler. Il avait entre temps dmnag New York et Beatitude se scinda en Beatitude West (qui n'est jamais sorti) et Beatitude East'c\u\ sortit)... Mais aprs un ou deux numros, Beatitude East disparut avant que la compilation de Y O U N G eut la chance d ' t r e imprime. Y O U N G et le p o t e J a c k s o n M a c L O W dcidrent de continuer la publication de leur collection, et ils l'ont faite - avec le design et la production d'un ami de MAXFIELD, George M A C I U N A S . Le livre qui en rsulta, A n Anthology, fut, aprs diverses preuves et tribulations, broch en 1961. galement pendant l'hiver 1960-61 Y O U N G organisa une srie de concerts dans le loft downtown de Yoko O N O , qui montra des travaux de Toshi ICHIYANAGI et d'autres artistes japonais. C'est pourquoi depuis le commencement Fluxus ne fut pas seulement amricain et europen, mais japonais, amricain et europen. Durant l't 1961 M A C I U N A S ouvrit une galerie d'art sur Madison Avenue, A G Gallery, et il y organisa huit concerts du type de la classe de CAGE, avant sa fermeture et la fuite de M A C I U N A S devant chappera ses crditeurs. M a i s maintenant nous s o m m e s en hiver 1 9 6 1 - 6 2 . MACIUNAS se rendit compte que An Anfho/ogyn'avaitqu'rafl la surface de son travail, et dcida de faire un magazine lui-mme, s'appelant Fluxus. Avec cela en tte, il demanda ses rdacteurs de devenir coditeurs et pour chacun il dtermina un secteur. Mon secteur, par exemple, tait folklore et les anciens types de travaux Fluxus travers les ges.
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en Allemagne cette poque. Tous deux organisrent le concert Neo-Dada in derMusik, qui fut le premier concert avec ce type de matriaux Fluxus en Europe. Dans l'assistance se trouvait Jean-Pierre WILHELM, un galeriste de Dusseldorf. Il fut trs intress par le concert de M A C I U N A S et de PATTERSON, et suggra qu'ils prennent contact avec le directeur du Muse de Wiesbaden avec l'ide de faire un festival entier avec les travaux Fluxus. Le directeur accepta, et en septembre 1962 le Festum Fluxorum, le premier festival Fluxus, eut lieu, quatre concerts chaque week-end, quatre week-ends conscutifs. Alison KNOWLES -artiste Fluxus et toujours ma femme et moi nous nous rendmes Wiesbaden en apportant avec nous des compositions de BRECHT, HANSEN et Robert WATTS. WILLIAMS et PATTERSON prsentrent des travaux de leurs amis, Robert FILLIOU et Giuseppe CHIARI, tandis que Nam June PAIK et Wolf VOSTELL descendirent de Cologne pour participer. Les concerts firent sensation. Les compositions taient l'oppos de l'art extrmement crbral qui tait parvenu dominer la scne allemande - travaux par les compositeurs d s i g n s c o m m e p o s t - W e b e r n tels Pierre B O U L E Z , Karlheinz STOCKHAUSEN, le premier Mauricio KAGEL, etc. L'Allemagne n'tait pas du tout prpare notre gard. La tlvision couvrit nos concerts en profondeur, et les journaux allemands suivirent, nous appelant Die Fluxus Leute, Les gens de Fluxus. Eh bien, si nous tions les gens de Fluxus, qu'est-ce que cela voulait dire ? C'tait une grande question qui traversa l'automne 1962, alors que des vnements Fluxus eurent lieu Londres (o nous performmes dans l'ancien ICA sur Dover Street, rejoints par Ben VAUTIER et Arthur KOEPCKE), Amsterdam (par Willem de RIDDER), Paris (par Daniel SPOERRI) et Copenhague (par Eric ANDERSEN). Dans chacune de ces villes nous intgrions de plus en plus de membres au groupe. M A C I U N A S crivit un Fluxus Manifeste mais seulement un petit nombre d'entre nous eut l'intention de le signer. Il proclamait toujours Fluxus comme un collectif, mais ensuite il tenta de le diriger comme un fief priv. Notre non-adhsion son manifeste avait d le contrarier normment. Bon ! En fait, je ne peux penser un autre mouvement ou tendance artistique dans lequel les artistes travaillrent ensemble pendant quatre annes, au bout desquelles seulement ils commencrent pensera se servird'un manifeste pourdcrire leurs intentions. Moi-mme, aprs de longues annes ne pas vouloir dfinir Fluxus de trop prs, craignant de le limiter, vers 1982-83 je me suis rsolu fabriquer une liste de dnominateurs communs des travaux Fluxus. Ma liste comporte sept caractristiques. Ken FRIEDMAN en suggra deux de plus et ensuite en rajouta deux (d'autres, bien sr, sont possibles).

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Le plan originel consistait en ce que chaque numro de Fluxus devait t r a i t e r de tel ou tel secteur. De son c t , M A C I U N A S partit tout d'abord pour l'Autriche, et de l dmnagea en Allemagne, s'installant tout d'abord Wiesbaden puis dans un petit village en dehors de Wiesbaden, Ehlhalten am Taunus. En juin ou juillet 1962 M A C I U N A S dcida d'organiser un concert avec nos genres de travaux, pour publier Fluxus. Il le fit avec Ben PATTERSON, qui, comme Emmett WILLIAMS, vivait

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1) internationalisme 2) exprimentalisme et iconoclasme 3) intermdia 4) minimalisme ou concentration 5) une tentative de rsolution de la dichotomie art/vie 6) implication 7) jeu ou gags 8) phmrit 9) spcificit 10) prsence dans le temps 11) musicalit J e r e v i e n d r a i au t e r m e i n t e r m d i a plus t a r d . Minimalisme voulait dire l'usage d'un minimum de matriel, pour concentrer les effets. Implication voulait dire un maximum d'implications. Prsence dans le temps veut dire que l'vnement doit se servir d'une dure adquate pour sa ralisation optimum - microsecondes, secondes, minutes, jours, semaines, sicles. Musicalit signifie que le travail doit se servirde ses matriaux de faon lyrique - e t non dans le but d'en faire un nonc littral ou littraire. videmment, chaque composition Fluxus ne peut avoirtoutes ces caractristiques, mais le plus elle en contient, le plus typiquement Fluxus elle devient '. cause de la publicit, la premire phase de Fluxus met de l'avant les performances, bien que M A C I U N A S , tant un designer, ait publi diffrents livres Fluxus, des bulletins d'information, des journaux et objets. Des festivals ont eu lieu en 1963 Dusseldorf (important parce que Joseph BEUYS nous y a rejoints), Stockholm, Amsterdam, et New York en 1964, etc. l'heure actuelle, j'ai connaissance de soixante-deux performances Fluxus - mais je suis sr qu'il y en a eu plus. Mais en 1965 M A C I U N A S a outrepass ses limites en ce qui concerne Fluxus. KAPROW avait t invit organiser Originale de Stockhausen dans le N e w York Avant Garde Festivalde Charlotte M O O R M A N . KAPROW invita un grand nombre de Fluxus people y participer. M A C I U N A S tait un proche du mathmaticien politique, Henry FLYNT. FLYNT mprisait STOCKHAUSEN, le considrant comme un imprialiste cultu-

rel. M A C I U N A S tenta de nous dissuader de participer. En particulier, il avait sign les papiers permettant AYO, qui tait japonais, de pouvoir rsider New York. M A C I U N A S dit AYO que s'il prenait part Originale il annulerait sa caution. Pour la plupart d'entre nous ce fut la goutte qui fit dborder le vase. Nous participmes Originale et M A C I U N A S , poursuivant ses menaces, nous chassa de Fluxus. Juste ce moment-l Richard SCHECHNER ditait un numro de The Tulane Drama Review propos des happenings et de Fluxus ; M A C I U N A S y tait invit produire une histoire de Fluxus, ce qu'il fit l'aide d'un dpliant graphique. Le rsultat de cette liste, qui a t republie cinq ou six fois, montre beaucoup de Fluxus people (dont moi) ayant cess toute activit dans Fluxus. C'est pour cette raison que j'encourage les personnes qui veulent savoir l'histoire complte de ne pas donner trop d'importance aux diagrammes de M A C I U N A S (il y en a eu diffrentes versions). Cela se passa en 1965. Les annes qui suivirent furent celles o M A C I U N A S ralisa ses botes Fluxus. C'taient de p e t i t e s botes en plastique o r n e s des t i q u e t t e s de M A C I U N A S ; leur contenu est trs Fluxus. Les botes taient achetes Canal Street dans un surplus de plastique au rezd e - c h a u s s e de l ' i m m e u b l e o se t r o u v a i t l ' a t e l i e r de M A C I U N A S . La plupart d'entre elles ont t produites entre 1965 et 1968-69. galement ce moment-l les artistes Fluxus commencrent avoir des expositions de leurs propres uvres visuelles. Fluxus devint ce que leurs uvres furent nommes du moins la plupart du temps. Elles ne refltaient plus le got particulier de M A C I U N A S . Vers 1968-69 M A C I U N A S s'engagea fortement dans la spculation immobilire. Il achetait des buildings composs de lofts, les amnageait et les revendait des artistes. Pour cette raison, MACIUNAS fut grandement responsable des dbuts de Soho, qui fut pour peu prs dix ans une grande concentration artistique de New York. Bien sr cela a plus voir avec la vie de M A C I U N A S qu'avec l'histoire de Fluxus. Mais M A C I U N A S ne distribua pas les bakchichs aux criminels (il tait oppos cette pratique) qui avaient un intrt pour une telle rnovation, pour le racket de la Ville et des syndicats. Comme rsultat, au milieu des annes soixante-dix, M A C I U N A S fut attaqu et battu par quelques brutes commandites par des truands. Il y perdit un il ; c'est pour cela que sur les dernires photographies, on le voit avec un couvre-il. M A C I U N A S dcida de quitter N e w York, et il acheta une proprit dans le New Marlboro, Massachusetts. C'tait un grand domaine avec beaucoup de maisons adjacentes. La btisse principale n'tait conue pour tre habite toute l'anne. Elle tait simplement impossible chauffer en hiver. Ainsi son rve d'artistes sjournant l-bas pendant de longues priodes l'hiver ou bien en achetant des parcelles devint irralisable. Pour des courtes priodes, c'tait une autre histoire. M A C I U N A S sponsorisait les rencontres Fluxus du N o u v e l A n . J e sus que j ' t a i s pardonn d ' a v o i r instaur Something Else Press lorsque j'ai commenc y tre invit. Les rassemblements taient maintenant transfrs New Marlboro, et nombre d'entre eux dans le milieu des annes soixante-dix furent particulirement mmorables. .Aussi, la fin des annes soixante-dix, M A C I U N A S se dtacha du design pour faire de l'art - bon, de l'art Fluxus - , comme le Fluxlabyrinth, une norme construction avec diffrents compartiments qui taient un mixage de jeu et d'environnements. Le Fluxlabyrinth fut ralis en Allemagne avec l'aide de Larry MILLER. Il fut recr plus tard en 1992 par MILLER Minneapolis, quatorze ans aprs la mort de M A C I U N A S , pour un festival Fluxus. M A C I U N A S aurait t enchant par la raction qu'il provoqua, l'allgresse avec laquelle le public se dplaa travers l'uvre.

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Dick Higgins

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Molvena, Italy 19. January, 1995

Molvena, Italy 19. January, 1995

La sant de M A C I U N A S fut toujours trs problmatique. En 1976 on diagnostiqua un cancer inoprable. Malgr cela, il se maria - en 1977 avec Billie HUTCHENS, une romancire. Il disait qu'il ne voulait pas que sa pension de scurit sociale reste sans bnficiaire. Je me souviens bien de la dernire fois o je l'ai vu. C'tait New Marlboro. M A C I U N A S tait allong sur un matelas, et toute une quipe, supervise par Larry MILLER, travaillait raliser les projets de M A C I U N A S . Il est mort au printemps 1978. Lorsqu'il se rendit l'hpital, le docteur dit Billie M A C I U N A S : Nous ne comprenons pas comment cet homme est toujours vivant. En toute logique mdicale il devrait tre mort depuis plusieurs semaines. Aprs la mort de M A C I U N A S , Fluxus continua comme un groupe, une tendance ou un mouvement pendant quelques annes. M a i s par manque de coordination - assume par M A C I U N A S - les personnes ont commenc s'parpiller. Le travail des artistes Fluxus volua et changea. Ce n'est pas tant que ce fut la fin de Fluxus, mais plutt qu'il n'y avait plus de raison de dcrire un travail comme tant Fluxus . Les artistes Fluxus ont individuellement suivi leur propre chemin et creusrent leur propre trou. Mais Fluxus est une partie importante de notre pass, et c'est aussi un important point de rfrence pour beaucoup de jeunes artistes. Par exemple, il y a un groupe de rock and roll italien de Turin qui s'appelle Fluxus . Il y a aussi une compagnie allemande de design Fluxus Verlag . Et trs souvent un jeune artiste me demande : Comment puis-je faire partie de Fluxus ? Comment puis-je rpondre cette question ? Je ne sais pas, sinon queje puis encourager les jeunes faire un nouveau Fluxus, de nouvelles compositions dans l'ancienne tradition mais montrant la meilleure part de la mentalit de ces dernires annes du XX e sicle. Maintenant, pour retourner la notion d' intermdia , j'ai mentionn que j'tais un compositeur et un pote, et aussi un plasticien. Je continue me demander : Qu'est-ce qui ne tourne pas rond chez moi ? Quand vais-je me ranger ? J'tais hant par cette formule de Alexander POPE - jackof all trades, yet master of none . Je me questionne : Quand deviendraije srieux ? Quand trouverai-je mon chemin pour ne faire qu'une seule chose ? L'une des choses qui m'attira, en premier lieu, chez CAGE, fut que dans son travail j'ai pu voir les tensions rsolues entre ces mdias. Je pus voir, dans sa musique graphique, les lments visuels et musicaux comme tant confondus. Et je pus trouver dans ses lectures publiques quelque chose de semblable, qui tendait devenir posie. Retouren arrire : pendant un temps au milieu des annes cinquante, je frquentais Yale et je pris un cours sur la littrature anglaise du XVII e sicle. Je me souviens d'un professeur, Alexander WITHERSPOON, nous commentant un pome de George HERBERT, Easter Wings, et nous montrant qu'il tait faonn comme des ailes et comment il restait cependant, comme pome, dvou de faon parfaite la versification. Cela constitua mon introduction la posie visuelle, et la fin des annes cinquante je m'y suis mis. Un jour de 1959 je me rendis la librairie George Wittenborn, sur Madison Avenue, et monsieur WITTENBORN me montra quelques publications qui venaient juste d'arriver d'Allemagne - Material tait le nom de la revue publie par Daniel SPOERRI, et il avait deux numros, l'un par Emmett WILLIAMS et l'autre par Diter ROT. Je n'tais pas seul. J'crivis immdiatement SPOERRI, mais, par manque de chance, SPOERRI avait dmnag et ma lettre me fut retourne. La plupart de mon travail Fluxus fut de la posie visuelle ou de la posie sonore, des partitions graphiques. Mme s'il insistait sur un seul mdium, ce pouvait tre aussi bien de la musique que de l'art plastique ou de la posie ou du thtre. C'est pourquoi, en 1962, j'tais rellement troubl de ne pas pouvoir signer de bonne foi le manifeste de M A C I U N A S . Mais cela me prit deux ans pour assouplir ma position, pour compren-

dre que le problme tait seulement que les travaux ne savaient pas dans quelle forme ils devaient tre - ils taient comme ils taient, et c'tait comme cela. Je commenais me rendre compte que mon travail, comme celui de beaucoup de mes contemporains, tait le rsultat d'une confusion conceptuelle. Qu'est-ce que c'tait, un pome qui se positionne conceptuellement entre les arts plastiques et la posie ? C'tait de la posie visuelle - le pome d'HERBERT aussi bien que les pices visuelles d'Emmett WILLIAMS. Qu'est-ce que c'tait, un pome qui doit tre lu haute voix et qui utilise les sons du langage pour se diffrencier ? C'tait de la posie sonore. Et qu'est-ce qu'tait, un happening ? C'tait une fusion conceptuelle de thtre, ou au moins de texte, d'art plastique, et d'art sonore, un intermdium trois dimensions. Cette ide devint de plus en plus claire pour moi en 196465. J'utilisais pour la premire fois le terme de faon publique dans un texte queje donnais aprs une visite Yale en 1964, et la fin de l'anne 1965 je m'en servais rgulirement. Mais ce moment-l, je publiais Something Else Press. Pour publier nos livres je fis un bulletin, Something Else Newsletter, quej'envoyais mille personnes qui me semblaient pouvoir tre intresses. Le premier numro de /Vews/effercontenait un texte, Intermedia . Le terme fut utilis par d'autres au fil du temps. Il tait aussi frquemment confondu avec le terme mixed media , dont je comprends qu'il dsigne n'importe quel travail dans lequel il y a prsence des lments musicaux et textuels - mais o chacun sait quel lment est le musical et quel est le textuel. La mme chose se passe avec visuel + textuel . Les lments gardent leur identit et ne fusionnent pas. Aussi, en quelque sorte, spcialement dans l'acadmie, intermdia vint accentuer la prsence de la haute technologie, en particulier la vido. Mais cela n'est pas ncessaire. La posie visuelle et les partitions graphiques de performances peuvent tre extrmement simples techniquement ; complexes, parailleurs, elles peuvent tre conceptuelles ou mises en pratique. J'employai le terme dans une confrence pour des libraires - cela fut imprim dans Library Journal. Je m'tais abonn un service qui m'envoyait toutes les coupures de journaux o on avait repr le terme. J'abandonnai au bout d'une anne, mais dans ce laps de temps, j'ai rcupr plus de cent significations. En ralit, le terme intermdia est un mot cr pour l ' o c c a s i o n , utilis s e u l e m e n t une fois par Samuel Taylor COLERIDGE, dans sa - Lecture III In T.M. Raysor (d.), Coleridge's Miscellaneous Criticism ( 1936 ; Folcroft, PA, The Folcroft Press, 1969), page 33, lorsque COLERIDGE dit : L'allgorie narrative est distincte de la mythologie comme la ralit du symbole ; c'est, en bref, le propre intermdium entre personne et personnification... Ici nous l'avons - COLERIDGE utilise le terme pour signifier exactement ce quej'ai fait. Q u e j e l'aie connu ou non avant de le crer moi-mme est sujet controverse. J'ai trs bien pu lire ce mot Yale, o j'ai presque tout lu des crits de COLERIDGE, mais si c'est le cas, je ne me souvenais plus du mot lorsque j'ai commenc l'utiliser. J'utilise mon concept intermdia depuis plus de trente ans. Son usage pour moi est ce qui permet un lecteur, un regardeur ou un auditeur d'entrer dans l'uvre qui est intermdiaire. La plupart des personnes, confrontes un nouveau travail, se dtournent : pas pour moi , disent-elles. Si quelqu'un peut dire : Bon, c'est dans le domaine du possible. Quel est son lment sonore ? Et quel est son lment visuel ? Et pourquoi ceux-ci sont-ils si proches l'un de l'autre ? - si quelqu'un peut dterminer cela, souvent il peut aussi partager le plaisir d'un nouveau travail qui se trouve tre dans une forme relativement neuve.

J'ai aussi utilis le concept de faon prescriptible, le quantifiant, etc., dans des compositions comme : Intermedial O b j e c t #1 construire ce qui correspond la description suivante : n 1 -Taille Cheval = 1, lphant = 10. L'objet est en 6. n 2-Taille Chaussure = 1, Champignon = 10. L'objet est en 7. n 3-Fonction Aliment = 1, Chaise = 10. L'objet est en 6. n 4-Habilet manuelle Puret = 1, Profondeur = 10. L'objet est en 3. n 5-Got Citron = 1, Quincaillerie = 12. L'objet est en 5. n6 Couleur = 1, lectricit = 10. L'objet est en 6. n 7-Luminosit Ciel = 1, Acajou = 1 0 ; L'objet est en 4. n 8-Permanence Gteau = 1, Joie = 2. L'objet est en 2. n 9-lmpact Politique = 1, Esthtique = 10, Humour = X10. L'objet est en 8 et en X7 vers le haut. Les photographies et les films des objets rsultants peuvent tre envoys Something Else Press, Inc, 160 Fifth Avenue, New York, NY 10010. New York City 10 juin 1966

Ma composition fut joue pour la premire fois, en 1966, par John ARMLEDER dans son espace cart Genve, en Suisse. Je l'ai ensuite ralise en 1993 Cologne, Allemagne ; elle a t achete par Eva BERGER, qui ensuite mourut - j e ne sais pas ce qu'il en est advenu. Puis elle fut ralise par un groupe d'artistes hongrois Budapest en 1996 ; une vido dlicieuse existe. ARMLEDER recra sa version dans une rtrospective de son travail Genve. Sa version ressemble trangement beaucoup la mienne. Eh bien, c'est comme a que a fonctionne. L'important n'est pas tant ce queje proposais avec le terme intermdia que ce que le terme commence signifier pour les autres. Un mot n'est pas une proprit prive. Fondamentalement, ma notion est reste trs proche de ce que je pensais moi-mme, c o n t r a i r e m e n t au t e r m e happening de mon ami Allan KAPROW, qui a commenc signifier beaucoup de choses que KAPROW n'a jamais eu l'intention de lui donner. J'ai t plus chanceux. Je peux encore utiliser le terme moi-mme. Barrytown, New York 30 mars 1998

Maies..:.
1. Je dtaille davantage cette liste dans mon essai : Fluxus : Theory and Reception , dans mon livre Modernism Since Postmodernism (San Diego ; San Diego State University Press, 1997).

Ce texte a fait l'objet de lectures publiques par Dick HIGGINS : Premire lecture : State University of New York. New Paltz. 16avril 1998. Puis lu avec Hannah HIGGINS au Walker Art Center, juin 1998. Lecture suivante : Philadelphia University of the Arts, 22 septembre 1998. Dernire lecture la rencontre internationale et colloque interactif A r t \ . A c t i o n 1958-1998... Le Lieu, Qubec. 20 octobre 1998.

J'aime avoir quelque flexibilit...

C h a r l e s DREYFUS
Au printemps 1974 j'tais parti de New York pour rencontrer Dick HIGGINS dans le Vermont. La jeune femme qui conduisait nous a fait passer par-dessus la rambarde de l'autoroute. Une minute avant l'accident, j'avais ajust ma ceinture de scurit. Il a fallu dcouper la voiture en deux pour pouvoir dgager mon amie. Je retrouvai, sur l'asphalte, mon catalogue Happenings & Fluxus en lambeaux. Le catalogue de h.s. & h.s. (Khlnischer Kunstverein 1970) : h.s. pour Hanns S O H M , l'archiviste Fluxus me l'avait donn ; j'apprends qu'il vient de mourir. Dans les annes soixante-dix je l'aidais complter la collection qui se trouve maintenant la Staatsgalerie de Stuttgart. On connat mieux le parcours de l'autre h.s. qui a la charge de la biennale de Venise 1999, Harald SZEEMANN. Quelques jours plus tard, aprs huit heures d'autobus, je vois pour la premire fois Dick. Il avait 36 ans... et Something Else Press dj derrire lui depuis le 7 juillet 1973. En dix ans, un an sans lui (1964-1974), quatre-vingt-dix-sept livres ( G e r t r u d e STEIN, Richard HUELSENBECK, Luigi R U S S O L O , Henry C O W E L L , John CAGE, Ray J O H N S O N , Robert FILLIOU, Daniel SPOERRI, Wolf VOSTELL, Claes OLDENBURG, George BRECHT, Diter ROT, Jackson Mac LOW, Allan KAPROW, Emmett WILLIAMS, Z A J , John GIORNO, lan HAMILTON FINLAY... sans oublier le disque d'Allan KAPROW H o w to Make a Happening, le pome affiche de Robert FILLIOU l'Immortelle M o r t du Monde, une dition des Curs Volantsde D U C H A M P . .The Great BearPamphlets...). J'y rencontrais galement Jan H E R M A N N N , l'phmre successeur des ditions, et Emmett WILLIAMS. Je me souviens du sauna Scandinave o, encore tumfi, j'apprhendais chaque bouffe brlante supplmentaire. Et Dick qui en rajoutait, plongeant dans un lac glac. L'immense pice ronde avec des livres tout autour et dans des caisses toutes les archives de Something Else Press en partance pour celles de S O H M . Quat r e ans plus t a r d , r e t o u r p o u r l ' e n t e r r e m e n t de G e o r g e M A C I U N A S . Au volant d'un long break, La Monte Y O U N G , majestueux hindou tout de blanc vtu, Marian ZAZEELA, Barbro OSTLIHN, Alison KNOWLES, Dick, et moi. Arrivs Soho, Dick propose un verre d'eau. Aprs l'escalier du 1 22 Spring Street, nous obtnmes notre verre d'eau. [Danger M u s i c n " 28. Sans rire pendant plusieurs jours. Cologne, 10 fvrier 1963.1 Quant moi, je pris le parti de procdercomme s'il tait possible de suspendre toute squence temporelle ; il ne s'agissait pas de ne pas en tenir compte (ce qui aurait t illogique), mais d'y substituer une structure variable qui serait la force motrice de l'action. Dans Maldonne, crite en 1958, l'ordre totalement alatoire des vnements dpendait de signaux mis par un clairage color. Puisque l'clairage pouvait tre plac n'importe o dans la salle et que les ractions du public servaient aussi de signaux, le clivage spectacle-public fut aboli. Il s'ensuivit une sorte de happening comprenant une utilisation relativement restreinte d'images et d'autres lments visuels. [Intermdia - Horizons - Potique et thorie des techniques intermdiaires, 1965.1 Ce qui fascine chez Dick HIGGINS, c'est que cette structure variable ne reste pas thorie, ce fut sa vie mme. Musicien, happener, pote, cinaste, diteur, fluxman, plasticien, universitaire, historien de l'avant-garde et en particulier de la posie visuelle travers les ges (.Pattern Poetry: Guide toan Unknown Literature, State University of New York Press, 1987), traducteur le plus apprci de Novalis (.Hymns to the Night, 3 e d., Me Pherson&Co, 1988), dite et annote Giordano BRUNO (On the Composition O f Images Signs & Ideas, Willis, Locker & Owens, New York, 1991 ), Intermdia, toujours Intermdia, thoricien drastique... Daniel SPOERRI, dans l'interview avec Jacques D O N G U Y (Posure et Peintrie, Muse de Marseille, 1993), explique sa gne : Moi aussi j'avais une formation classique, en danse. C'est ce qui me rendait difficile de participer ces performances Fluxus. Parce que c'tait trop simple, trop facile. J'avais fait des choses tellement compliques sur scne que j'avais honte de ne faire presque rien. Vous comprenez ? Si j'avais t un trs grand dessinateur, j'aurais eu honte de faire un tableau pige. Au contraire, ce qui m'a frapp dans cette caserne de pompiers de Qubec o Dick HIGGINS excutait ses propres classiques Fluxus et ceux des autres, pour la dernire fois quatre jours avant sa mort, ce fut la concentration dcontracte, la joie que pouvait procurer le petit Fluxus ce grand intellectuel : Les techniques intermdiaires se sont donc fait leur niche au thtre et dans les arts visuels, les happenings et certains types d'installations. Bien qu'un manque de place m'empche de considrer ici leurs autres manifestations, il me semble que leur utilisation a pntr tous les arts, et ce, parce que notre nouvelle faon de voir met l'accent sur la continuit aux dpens de la catgorisation. Des parallles du happening sont rechercher dans la musique, telle que celle de Philip CORNER ou de John CAGE, o est explor le terrain entre la musique et la philosophie, et de Joe JONES, dont les instruments qui jouent tout seuls reprsentent une dmarche similaire visant la musique et la sculpture. D e m m e , les p o m e s - c o n s t r u c t i o n s d'Emmett WILLIAMS et de Robert FILLIOU relient la posie et la sculpture. Peut-on considrer les techniques intermdiaires comme un mouvement vaste et englobant au sein duquel dada, le futurisme et le surralisme furent les avant-coureurs de la vague de fond irrsistible dont nous sommes actuellement tmoins ? O u bien serait-il plus raliste de les tenir pour une innovation historique et irrversible ayant une porte assimilable celle de l'avnement de la musique instrumentale plutt qu' celle du dveloppement du romantisme ? (Dernires lignes de - Intermedia , 1965) Pour HIGGINS, le terme intermdia ne saurait se rduire un banal mouvement artistique des annes soixante ; entirement neutre, et aucunement normatif, le terme chaque fois sert simplement tablir le contexte historique, pntrer dans une uvre qui autrement paratrait opaque et ferme (mais bien sr l'intrieur il est inutile d'en marteler l'aspect intermdiaire). Thorie intermdiaire/pratique intermdiaire ; Something Else Press c'est aussi l'utilisation de papiers neutres en pH, papiers sans acide, pour que les livres durent. Exprience (Manhattan School of Printing, travail chez de trs nombreux imprimeurs, il prsente ZaccarOFFSET M A C I U N A S qui y ralisera de nombreux projets) pour toucher le plus grand nombre : Comme je l'ai dj dit, les publications artisanales de MACIUNAS me plaisaient beaucoup, mais je me rendais compte que s'il faisait les choses uniquement sa faon, elles ne bnficieraient qu' quelques privilgis au lieu d'enrichir notre exprience commune. [Interview de Christian XATREC avec Dick HIGGINS, La Something Else Press , A r t Press, n 188, fvrier 19941

S o n r a p p o r t l ' e s t a b l i s h m e n t , m i l l e lieux du maciunasfluxfluxmaciunas, est celui de je ne serais jamais devenu artiste sije n'avais pas pens que ce queje faisais pouvait tre propos au plus grand nombre, pas seulement une coterie : Si l'on veut toucher un vaste public afin d'chapper l'avant-garde, il faut parler le langage de ce public, et faire en sorte que les livres ressemblent des objets familiers aux employs des magasins et aux reprsentants. Quant la question relative "l'infiltration de l'establishment ", elle implique, je crois, une mconnaissance de ce qu'est un establishment quel qu'il soit (et il existe toujours un establishment dans n'importe quel domaine culturel). Dans les socits capitalistes, un establishment n'est pas un cercle auto-constitu, ferm, s'efforant de repousser les outsiders. C'est un cercle de spcialistes dsigns par les forces du march et, un moindre degr, lus par leurs pairs ; un groupe d'crivains, d'organisateurs et de guides de l'opinion dont l'uvre et la pense peuvent tre utilises en toute confiance pour lancer une mode ou pour russir. Les publications de masse ou mass-media font appel cet establishment parce qu'il est fiable - c'est de la "bonne copie" - , tandis que le public accepte ses productions afin d'tre "au parfum ". Mais cet establishment ne peut que se perptuer lui-mme, il bouge constamment cause des nouvelles informations qu'il reoit et de l'volution des forces du marketing. Il est donc impossible de "s'infiltrer dans l'establishment" de faon durable, on ne peut que faire semblant. [Interview XATREC1 Dick HIGGINS est n en Angleterre en 1938. Parmi des tonnes d'activits, je me souviens de sa photo et d'un pome dans une anthologie de la Beat Generation (il avait quel ge ? !) ; il tudie la composition avec Henry COWELL et John CAGE ( 1958-59). Avec Richard MAXFIELD il crit un opra lectronique, StakedDeakC\958) ; pourcontinuerlesexprimentations entreprises dans la classe de CAGE il cre avec Al HANSEN le New York City Audio-Visual Group. Il aide Allan KAPROW monter son premier happening new-yorkais ( 18 Happenings in 6parts). Il crit de la posie, ralise des notations graphiques pour le thtre et la musique, la musique et le thtre, qu'il nomme Graphis ou non-plays. Parmi ses premires pices de thtre. Saint Joan at Seaurevo/r( 1959), Design Plays (1960), The Tart or Miss America (1962) ; puis un opra, HrusalkC\ 964) ; et des films, rfVF/am/ngrC/fy(1961-62), Invocation o f Canyons a n d Boulders for Stan Brakhage (1962), dcrits par Jonas MEKAS comme figures de proue du cinma exprimental amricain ayant la puret du cinma d'Andy WARHOL. En 1960, j'ai cherch isolerdes formes simples, presque classiques, en dehors du tohu-bohu de mes exprimentations. J'ai commenc faire mes travaux en srie avec des formes communes, parmi lesquelles les Constellations'tm autre terme de COWELL), les Contributions, et les Graphis, qui sont des sries de notations (structures auxquelles j'ajoute encore aujourd'hui de nouveaux lments). En un mot, je suis devenu plus systmatique, du moins pour l'instant. [Interview de Charles DREYFUS dans le catalogue Hors limites. Centre Georges-Pompidou, Paris, 19941 Jacques D O N G U Y reprenant des morceaux d'interview non encore publis, j'ai eu peur de rcouter mes deux cassettes alors q u e j e l'interrogeais dans l'appartement familial de la Cinquime Avenue (en 1978 ?). Certainement encore des centaines de noms et de rfrences. Le temps reste, c'est nous qui nous en allons , a dit le pote. Ce printemps de 1978 o ma compagne Barbro OSTLIHN a eu son vernissage chez Marian G O O G M A N le 9 mai, jourde la mort de MACIUNAS alors que nous habitions chez MOCKY, Don CHERRY tait absent. Il y avait dans le beau loft de Brooklyn deux charmants bambins

aujourd'hui pop stars : Nneh CHERRY, et Eagle Eye CHERRY. Comme par hasard les Talking Heads rptaient aussi dans l'immeuble. En 1989, lors de la confection du catalogue de l'exposition Happenings & Fluxus dont j'avais la charge la Galerie 19002000 Paris, j'ai pu me pencher un petit peu sur son uvre plastique. La Symphonie 50(1968), l'une des mille symphonies, avait t excute la mitraillette Thompson (sur du papier musique cr et imprim par HIGGINS) par le commissaire de police de South Brunswick dans le New Jersey. Tokyo, i l y a quelques semaines au Muse d'art contemporain, dans l'exposition Out o f Actions, Between Performance and the Object 1949-79, HIGGINS tait reprsent par la Symphonie 607, galement de 1968, cinq pices de la Collection Ren BLOCK qui visuellement taient idales, pour illustrer cette exposition trange par son thme mme, traces, reliques, restes de performances. Il faut trois fois plus d'efforts pour faire bouger les choses en Amrique qu'en Europe. Et le public semble toujours vouloir simplifier outrance : il refuse de dpasser le niveau "cole primaire". En Amrique, Fluxus est peru comme un amusement, un jeu, alors que l'Europe le considre simplement comme une partie de son aventure intellectuelle. [Interview prcite dans Hors limites] Intermdia comme la ngation de la drive des continents ; malgr les nombreuses sollicitations sur le vieux continent et les nombreux sjours, H I G G I N S , contrairement G e o r g e BRECHT et Emmett WILLIAMS, ne s'y est pas install dfinitivement. La flexibilit reste encore dans le domaine amricain !

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... j'aime avoir quelque flexibilit, et je pense que nous avons besoin des extrmes dans le but d'avoir un Intermdia o l'on soit plus l'aise.
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Dick H i g g i n s , Barrytown, 08-04-1992

J a c q u e s DONGUY
deux heures d'Amtrakde New York Pennsylvania Station, a beautiful two hours ride up the Hudson Valley , Rhinecliff, la chapelle-bibliothque de Dick HIGGINS, o il vit au milieu des livres comme un personnage de la Renaissance. Deux jours d'entretien le 7 et le 8 avril, dont ces extraits indits, pour la plupart du 8'. George BRECHT, en relation avec Allan KAPROW, tous deux venant du New Jersey : J e v o u s en prie, ne surestimez pas la relation de KAPROW et de BRECHT. Effectivement, ils se connaissaient l'un l'autre, effectivement ils taient voisins, mais je crois que BRECHT a rencontr CAGE plus tt que KAPROW, et il avait dj crit Chance-Imagery, le fameux essai sur le hasard, sans vraiment savoir que CAGE avait utilis le mot "hasard" cette poque. En ralit, j'ai rencontr BRECHT seulement la premire runion du cours q u e j e suivais la New School, ce qui devait tre la fin de juin 1958. Il avait alors dj ralis beaucoup de pices bases sur le hasard et je ne pense pas qu'il y ait aucune affinit intellectuelle entre eux, sinon une sympathie gnrale. Wolf VOSTELL, qui a particip aux premiers concerts Fluxus en 1962 et que HIGGINS a publi en 1966 dans Something Else Press : La relation de VOSTELL avec Fluxus est complexe, parce qu'il tait proche de moi et proche de KAPROW, mais en ralit il appartenait quelque part plus au monde du Happening, et encore, pas compltement. VOSTELL a sa propre personnalit, qui est trs forte. Et mme s'il essayait de performer dans, disons une pice de Mieko SHIOMI, il avait tendance faire du VOSTELL un tel degr que dans le droulement de la performance, cela pouvait devenir problmatique. Il n'a pas une personnalit qui peut s'effacer facilement, mme s'il le dsire. En fait il n'essaye mme pas. Il tait i n t r e s s par la notion d'Intermdia, il est quelqu'un de brillant et donc il tait une personne qu'il tait souhaitable d'inclure dans Fluxus, et pourtant, ds le dbut il y avait matire difficult entre lui et M A C I U N A S . parce qu'il arrivait M A C I U N A S de voir la ncessit pour l'artiste Fluxus de s'effacer comme une qualit. Et pour la plupart d'entre nous, ce n'tait pas tellement une qualit que quelque chose que l'on devait faire l'poque. Mais il n'y avait pas ncessit de moraliser en la matire. Donc, ce que cela signifiait, c'tait que pour VOSTELL, qui tait trs impliqu dans l'avantgarde en Allemagne - en ralit la figure la plus intressante de cette avant-garde pour ses performances et pour ses pices de D-collage la fin des annes 50 et au dbut des annes 60 - , nous tions trs heureux qu'il uvre Wiesbaden, qu'il publie sa revue D-collageo tait inclus beaucoup de matriel Fluxus. Je l'ai mis en contact avec KAPROW, et cela a fait une trs bonne association entre ces deux personnes qui avaient les mmes ides sur un grand nombre de sujets, et il a continu faire son travail sur sa lance, travailler avec les artistes Fluxus, et tout ce que je peux dire est que pendant des annes il est rest trs proche de nous comme des autres. Et les raisons de cela sont inhrentes la faon dont son travail existe. Personne de son propre chef ne voudrait exclure VOSTELL de Fluxus. D'un autre ct il occupe certainement son propre espace l'intrieur de Fluxus plutt que de s'y trouver englob et d'y disparatre comme, disons, SHIOMI et KOSUGI l'ont fait dans leurs propres uvres Fluxus. Je ne sais pas rellement ce qui constitue en ralit une uvre de SHIOMI ou de KOSUGI, mais leur style est ce point un style Fluxus que leur personnalit en est submerge. Ce n'est pas le cas avec VOSTELL. Pour le VOSTELLI rcent, l'volution est diffrente. Comme nous avons tous volu pendant des annes, ainsi VOSTELL l'a fait et dans son travail rcent, il y a un lment expressionniste qui est tout fait l'oppos de l'esprit Fluxus et queje ne comprends pas vraiment. Cet lment expressionniste qui, je suppose, tait ncessaire pour lui est vraiment trs difficile au point de vue de

LES R E N C O N T R E S
J o h n C A G E , p r o p o s d u T o w n h a l l C o n c e r t ( 2 5 Years Retrospective Concert) en 1958 : Ce n'est pas seulement parce que j'tais jeune, mais parce que cela reprsentait un courant trs fort qui tait trs diffrent de ce que Stockhausen et Boulez et l'cole postwebernienne taient en train de faire. Beaucoup plus librateur. Ces musiciens travaillaient avec le son, et si la musique est l'art des sons, alors ces musiciens travaillaient avec la musique. L'autre cole travaillait avec la structure, et ce que j'avais constamment dans ma tte, c'tait : "Pourquoi ne pas faire de la musique comme une peinture, pourquoi ne pas faire de la musique comme un pome, pourquoi s'ennuie-t-on faire une autre musique que celle-l, parce qu'elle sonne c o m m e rien de connu ?" Je me souviens d'avoir parl avec la personne qui enseigne l'histoire de la musique au XXe sicle l'Universit Yale, et il me disait qu'il revenait trs du d'un festival de musique. Parce que ces gens-l ne composaient pas vraiment de la musique, ils travaillaient partir de thories, et c'tait une conception a priori de la composition, une conception de seconde main. CAGE, influence et divergences par rapport au travail de Dick HIGGINS : Par exemple, dans la faon qu'avait CAGE de voir les choses, la rptition n'tait pas une chose opportune. Pour moi, ce n'tait pas un problme du tout qu'il y ait rptition. Le concept de nature de CAGE, avec son caractre alatoire, est plus adapt la biologie. Quant moi, j'avais tudi la gologie et je savais que, quand les cristaux se forment partir d'lments chimiques, les cristaux sont toujours semblables les uns aux autres. Dans la nature, la rptition existe. Il me semblait que la rptition tait juste une autre possibilit. C'est pourquoi, dans mes premires performances, il y a beaucoup de rptitions. Rien n'est exactement pareil ce qui tait avant, tout est modifi en partie par le contexte o cela prend place. Mais la rptition comme telle ne m'ennuie jamais. C'est probablement le point le plus important o mon travail diffre de celui de CAGE et des gens qui travaillaient avec CAGE cette poque. Je n'appellerai pas cela l'cole de CAGE parce que cela n'existe pas. Mais je dirais que c'est la plus grande diffrence entre moi-mme et mes collgues artistes qui travaillaient aussi avec CAGE. propos de la composition comme processus, voque par CAGE dans un essai de Silence : Oui, vous savez dj ce que je pense propos de ce terme "processus", je l'aime autant que le fromage industriel ( " process cheese " ), mais pour CAGE, bien sr, c'est une question diffrente. Il appartient une autre gnration que moi et le fait que son attention se porte non pas tant sur la ralisation dfinitive d'une uvre mais sur les paramtres changeants de celle-ci est un aspect positif du processus. Et voil que vous m'entendez dire du bien de l'art processus !

l'uvre et du style. Son meilleur travail est social, non expressionniste. Ou mme didactique, et ce sont les uvres les plus fortes de VOSTELL. propos de Marshall M c L U H A N , dont HIGGINS publie Verbivoco-visual explorations en 1967 : Q u a n d j ' t a i s Yale, j ' a i d c o u v e r t le travail de M c L U H A N sur Windham LEWIS et sur James JOYCE. Je savais aussi qu'il avait fait le plus important recueil de littrature canadienne, et qu'on s'en servait comme un manuel scolaire au Canada. Et cela a t ma meilleure introduction la littrature canadienne. Et comme j'ai en partie des origines canadiennes, j'ai toujours t trs intress par ce qui se passe dans notre paysfrre du nord. Donc j'tais trs sensibilis l'uvre de M c L U H A N . Je savais qu'il ditait une revue avec H. PARKER et quelques autres qui s'appelait Explorations. Aussi j'ai rcupr des exemplaires de cette revue dans une librairie New York, et l j'ai trouv ma premire introduction la pense nonlinaire. Je pense que ce terme a t invent par une femme, peut-tre du nom de Dorothy DAY, qui tait anthropologue et qui publiait dans cette revue. Mais le numro de cette revue qui a eu le plus d'impact a t le numro 8 dans lequel M c L U H A N appliquait la pense non-linaire l'esthtique avec une extension plus grande et plus systmatique queje ne l'avais vu auparavant. Cela m'a fascin. Et ce numro avait pour sous-titre "Verbi-voco-visual explorations ".Beaucoup d'annes plus tard, en 1967 ou 68, quand avec Something Else Press j'avais cr un contexte historique pour le travail que nous tions en train de faire en publiant Dada, Gertrude STEIN entre autres, il m'a sembl appropri d'inclure la pense non-linaire de M c L U H A N dans ce contexte, et le meilleur modle de cela tait son essai "Verbi-voco-visual explorations ". Aussi nous avons simplement rdit la revue sous forme de livre, en corrigeant nombre de t e x t e s qui avaient t publis ailleurs, par e x e m p l e J . B . BESSINGER et V J . PAPANEK. BESSINGER est un expert de la littrature du Moyen ge et de l'pope, et PAPANEKest un designer, et tous les deux avaient des articles dans la revue qui donc apparaissent dans le livre. Et ils avaient t massacrs dans la revue pour des problmes de format, aussi nous avons mis les paragraphes dans un ordre c o r r e c t . Mais le t e x t e de M c L U H A N est le texte le plus abouti sur la pense non-linaire. Ses autres crits, j'tais plutt amus de voircombien ils avaient du succs. Je pense que Pour comprendre les mdias a t publi autour de 1965 ou 66, et je me souviens qu'il a t lu par beaucoup de gens qui travaillaient en publicit. Comme la Galaxie Gutenbergqui a t crite quelques annes avant. Je trouve que l'uvre de M c L U H A N s'est dtriore aprs Pour comprendre les mdias. Ses livres n'avaient plus le mme impact. Les livres qu'il a faits avec Quentin FIORE, The Medium is the M e s s a g e e l les autres, sont visuellement intressants mais pas trs satisfaisants intellectuellement.

gens sans avoir rellement une relation de travail avec eux. Et il n'y avait pas de raison pour moi d'allerlui serrer la main simplement pour lui serrer la main, donc je ne l'ai pas rencontr et je n'ai pas parl avec lui jusqu' ce travail sur le livre Sweethearts, ce qui tait peut-tre l'automne de 1966. L'importance de D U C H A M P pour HIGGINS : videmment. Mais c'est une figure du pass pour moi et, aussi riche soit son travail, je ne pense pas qu'il soit ncessaire de s'inspirer de lui pour autant de choses que mes collgues artistes l'ont fait. Par exemple je dirais que D U C H A M P est un peintre trs mdiocre. Il est un bon penseur et un bon artiste conceptuel. Mais son travail a tendance rejeter le ct physique des choses. Et ce n'est pas une trs bonne ide de rejeter le monde physique, particulirement aujourd'hui. Nous devons prserver le caractre physique du monde, le rejeter ne peut nous faire aucun bien. Ce que D U C H A M P rejette, le ct rtinien , je dirais que c'est le territoire sur lequel nous devons nous concentrer le plus. Ainsi l'uvre de D U C H A M P n'est pas ce dont je m'inspirerais aujourd'hui pour construire un nouveau pass.

FLUXUS
Le C a f au G o g o et les s o i r e s o r g a n i s e s par A l i s o n KNOWLES : Le E-pit-o-me Coffee Shop tait notre version du Cabaret Voltaire, et il a dur seulement du dbut de 1959 jusqu' la fin de 1959. Aussi c'tait seulement un souvenirquand, autour de 1964, Alison KNOWLES a dsir un lieu pour quelques-unes des performances qu'elle voulait voir excuter, qui taient plus importantes au niveau de leur chelle que les traditionnelles pices Fluxus et qui se concentreraient sur les travaux d'une ou deux personnes pour un temps donn au lieu de ces quantits de petites pices pour des quantits de gens, ce qui tait la faon que M A C I U N A S avait d'organiser les choses. Et elle a eu cette opportunit quand un homme, je ne me souviens pas de son nom, qui dirigeait le Caf au Gogo, l'a reue trs amicalement quand elle est alle le voir pour lui demander si elle pouvait faire quelques performances cet endroit. Car Alison, se considrant comme une artiste visuelle, avait compltement rat les performances dans les cafs quelques annes auparavant. Aussi cela lui a fait grand plaisir d'avoir cette opportunit d'organiser ces choses au Caf au Gogo. Pourquoi il y avait ce nom, le Caf au Gogo, rellement je ne sais pas pourquoi. Mais c'tait un caf agrable dans le bas de Bleecker Street dans Greenwich Village, trs spacieux, avec un excellent piano et une petite estrade. Cette combinaison de facteurs le rendait parfaitement adapt pour quelques-unes des pices qu'elle dsirait faire. Et ce qu'Alison a fait, cela a t d'organiser quelque chose pourle dernier mardi de chaque mois en 1963-64 avec une pause pendant l't, ce qui fait un total de peut-tre 16 soires eu lieu cet endroit. Et ma propre soire par exemple tait un opra improvis qui tait inspir par le style de l'opra russe et tait jou pardes gens qui normalement ne jouent pas dans ce style de choses, comme Roy LICHTENSTEIN qui tait un chevalier dans l'opra.

Marcel D U C H A M P , dont Dick HIGGINS a publi Curs Volants en 1967 : La pice de Marcel D U C H A M P tait une affiche, et la raison de son existence, c'est que, quand Emmett WILLIAMS a crit Sweethearts, il dsirait avoir ce Curs Volants pour la couverture de son livre. Et nous nous sommes rendu compte que ce n'avait pas t fait de la faon dont le voulait DUCHAMP, queje connaissais. Aussi l'ide est venue Alison dfaire une magnifique dition en srigraphie, ce qu'elle a fait, et de mettre une simple reproduction sur la couverture du livre d'Emmett. Cela a plu DUCHAMP, et nous avons pris beaucoup de plaisir travailler avec lui. Sa rencontre avec D U C H A M P : J'tais assis deux siges de lui au 18Happenings in 6 Parts de KAPROW, je lui ai parl au tlphone une fois en 1962, mais je ne suis pas une personne qui m'immisce dans la vie des

Le concert Fluxus Wiesbaden en 1962 auquel Dick HIGGINS a p a r t i c i p . Sur l ' a f f i c h e - p r o g r a m m e , les n o m s d ' A l v i n LUCIER, Pierre SCHAEFFER, Luc FERRARI, Pierre HENRY... Il y avait un compositeur fascinant de Montral du nom de Pierre MERCURE, qui tait trs li au groupe de la musique concrte, tout en dveloppant son propre travail, et nous esprions l'inclure dans un certain nombre de performances. Malheureusement il s'est tu dans un accident de voiture pendant l't 1962. Il en est rsult qu'il n'a pas pu nous apporter le matriel que nous esprions de SCHAEFFER, d'HENRY ou de FERRARI, ni son propre travail. Nous avions deux pices de lui,

mais c'tait tout. C'est pourquoi ces gens ne sont pas apparus dans les concerts. Mais d'un autre ct, le chur qui ralisait les p e r f o r m a n c e s au F e s t i v a l F l u x u s se c o m p o s a i t de M A C I U N A S , d'Alison K N O W L E S , de moi-mme, d'Emmett WILLIAMS, de Ben PATTERSON, de PAK, de VOSTELL, ce qui fait sept personnes. Mais il y avait d'autres personnes, des amis de VOSTELL, des amis de WILLIAMS, qui faisaient une apparition et qui coopraient avec nous. Parmi les artistes allemands, il y avait Ludwig GOSEWITZ et trois ou quatre autres, de telle sorte que nous n'avions pas sept performeurs, mais plutt quelque chose comme onze ou douze. Il faut excepter naturellement les soires de films et de bandes magntiques que M A C I U N A S a organises je pense pour le dernier weekend de septembre, quand il a fait jouer mon Requiem p o u r Wagner le Maire Criminel. Le maire de New York cette poque tait un homme du nom de WAGNER qui, mon avis, tait un mauvais maire parce qu'il tait en train d'abmer tous les quartiers intressants. D'un autre ct, un Allemand qui regardait cela comprenait que je dsignais le compositeur d'opras du XIXe sicle que je n'aimais pas beaucoup non plus. Toute l'oeuvre est une srie de variations lectroniques et de permutations sur un cri pour le Bronx. En d'autres termes, ce sont des bruits d'insultes. Ils sont acclrs et ralentis, mais toujours reconnaissables. Et ainsi l'uvre entire tait joue par squences, elle devait faire en tout probablement 26 heures. En fait nous avons jou une version d'une heure qui tait strophonique et trs belle. Ce n'tait pas un film, c'tait une pice purement acoustique. Mais c'tait sur bande magntique, et cette soire Wiesbaden d'uvres enregistres, ilyavaitmon Requiem pour Wagner le Maire Criminel et il y avait de Richard MAXFIELD la Musique pour la Toux ("Cough Music") et la Musique pour Vapeur d'Eau ("Steam Music"). Je connais trs bien l'histoire de la Musique pourla Toux parce quej'tais l. Christian WOLFF avait fait une trs belle performance dans le Connecticut, avec la compagnie de danse de Merce C U N N I N G H A M Ily avait une performance pour orchestre, et l'ide est venue de l'enregistrer dans le but d'en faire un disque. En ralit je ne pense pas que le disque ait jamais t dit. Mais quand le film a t dit, MAXFIELD, qui tait un grand spcialiste du montage - il travaillait pour la compagnie de disques Westminster cette poque - , avait comme mtier de couper tous les sons trangers qu'il pouvait. Ainsi il a d couper les sons du public en train de tousser. Cela lui a laiss un grand nombre d'ternuements. Et il fit une pice avec les ternuements qui taient enlevs pour nettoyer la captation de la performance de Christian WOLFF. Et James WARING a utilis Musique pour la Toux comme musique de fond pour une de ses chorgraphies.

concrets, je ne connaissais pas leur nom et je n'avais aucun moyen de les trouver. Toutefois j'ai dcouvert Claus BREMER trs tt aussi. Le livre Movens m'a t offert par ma mre pour le Nol de 1960. Elle tait alle la librairie pour quelque chose d'autre, et le libraire qui savait qui elle tait lui a dit : " O h , votre fils voudra cela". C'est ainsi qu'elle a achet l'anthologie et me l'a donne pour Nol, elle venait juste de paratre, je pense que c'tait en 1960, peut-tre 6 1 . Et dans ce livre, il y avait des exemples d'uvres de Claus BREMER, de GOMRINGER et de quelques autres. D i c k H I G G I N S et les o p r a t i o n s d e h a s a r d ( c h a n c e operation ) en posie, comme avec Jackson M a c L O W . J'ai mentionn que j'avais utilis le hasard ma faon en 1957, et je sais que Jackson a commenc utiliser le hasard en 1955, mais je n'ai pris connaissance de la posie base sur le hasard ( " chance poetry ") de Jackson qu'en 1958. En d'autres termes j'ai travaill un an de mon ct sans aucun modle ni aucun sens d'une communaut de gens. Je pense qu'il tait le seul pote queje connaissais qui utilisait le hasard cette poque, alors que deux ans plus tard beaucoup d'autres potes utilisaient le hasard d'une faon ou d'une autre aux tats-Unis. Le livre de Dick HIGGINS Pattern Poetry : Pattern Poetry est. le terme anglais courant pour carmina figurata(pomes figurs), expression latine dsignant des pomes qui reprsentent des formes ou qui ont d'autres aspects visuels. Il s'agit d'une posie visuelle qui a commenc quelque part autour de 2500 avant Jsus-Christ en Egypte et ailleurs ; il y a une pice de 1800 avant Jsus-Christ en Crte, il y a des pices gyptiennes de 1200 avant Jsus-Christ, il y a des pices grecques au V e et du IV" sicle avant Jsus-Christ. Ilya toute une vague dans l'Antiquit tardive, ilya une autre vague l'poque carolingienne et une autre vague aux XV e , XVI e et XVII e sicles. En d'autres termes, il y a eu environ trois vagues de littrature visuelle avant le XX e sicle, collectivement connue comme "posie figure". J'avais dj connaissance de cela quand, en fin d'tudes, j'avais montr Easter Wings de George HERBERT dans ma classe et que j'avais demand mon professeur o taient les autres pices de ce type. Nous avons fait {'Anthologie de posie concrte d'Emmett WILLIAMS, et la fin il tait dit : " suivre". Nous dsirions avancer et inclure ce qui est connu aujourd'hui comme la poesia visiva, terme italien pour posie visuelle, laquelle est plus rcente que la posie concrte. Nous dsirions aussi faire une anthologie historique qui aurait t quelque part similaire ce qu'a fait Klaus Peter DENCKER plus tard. Mon anthologie Pattern Poetry est la base une bibliographie critique avec beaucoup d'exemples. Ce n'est pas rellement un essai complet, parce qu'il n'y avait pas assez de matriel disponible jusqu' une priode rcente. Maintenant ma bibliographie Pattern Poetry est acheve, et le travail a t fait sur la posie visuelle jusqu'en 1400 qui est la date limite. Nous avons besoin d'un livre sur la posie figure baroque et Renaissance et sur la posie figure populaire. Et quand cela sera fait, nous pourrons rellement commencer avoir une enqute sur ce matriel et sur sa signification.

POSIE
La dcouverte de la posie concrte travers quelques numros de la revue Material de Daniel SPOERRI : L'anthologie que Daniel SPOERRI a prpare pour la revue Avteteria/n'tait pas disponible. Je pense que peu d'exemplaires ont t imprims, et je ne les ai jamais vus, jusqu' maintenant. Donc je ne sais pas quand j'ai dcouvert pour la premire fois le groupe brsilien, mais ce doit tre autourde 1960 ou 6 1 , l'poque o je dcouvrais GOMRINGER. Certainement je connaissais leurtravail avant ma venue en Europe, exactement comme j'avais dj vu quelques numros de Rot, la revue que Max BENSE a publie pendant de nombreuses annes, qui taient consacrs l'un ou l'autre d'entre eux. Mais ils commenaient juste faire leur chemin dans ma tte. Je ne peux pas non plus vous dire quand j'ai dcouvert pour la premire fois les uvres de lan HAMILTON FINLAY, qui est un de mes potes favoris parmi les premiers potes concrets. Mais a peut tre quelque chose comme 1959 ou 1960 aussi. FINLAY n'a pas t publi dans les numros que j'avais de Material, qui taient le WILLIAMS et le ROT. Je savais qu'il y avait d'autres potes

DICK HIGGINS. THORICIEN ET PRATICIEN DE L'INTERMDIA

La notion d'Intermdia court dans toute l'uvre de Dick HIGGINS. Elle apparat dans le numro 1 de The Something Else Newsletter 2 o il remarque que le concept de sparation entre les mdias remonte la Renaissance , et o il donne comme exemple d'intermedium le Happening et plus tard la posie sonore. Des notions parallles seront dveloppes la mme poque, comme celle d' Expanded Arts 3 . Mais cette proccupation le renvoie aux analyses de M c L U H A N sur les mdias, dont il va publier un texte dans Verbi-voco-visual explorations

(Something Else Press), livre intressant aussi par l'image reprise en page 4, un photomontage de L. MOHOLY NAGY tir de Vision in M o t i o n , avec l'oreille la place de l'il. Ou l ' o p t o p h o n t i q u e de Raoul H A U S M A N N . C e t t e n o t i o n d'Intermdia fera l'objet d'un livre en 1984 4 . Dick HIGGINS s'intressera lui-mme aux nouveaux mdias, notamment avec Stacked Deck en 1958, le premier opra lectronique, en collaboration avec Richard MAXFIELD, le crateur amricain de la musique lectronique. Il s'intressera aussi l'ordinateur, travers ce curieux Computer for the Arts 5 en 1970 avec un pome ordinateur par lui-mme et un autre par Alison KNOWLES. Dans son Intermdia Chart au dbut de son livre Essays on Intermdia 6 , il suggre au lecteur de remplir des cercles laisss blancs pourl'avenir. L'on pourrait suggrerpourl'un d'eux digital poetry , posie numrique , avec les possibilits de l'ordinateur, via le C D - R O M ou le D V D , d'utiliserconjointement texte, son, image fixe et images anims. De cela, nous avons un exemple dans l'anthologie sur C D - R O M du numro Alire Doc(k)s, Posie et informatique 7 et dans certaines publications de posie sonore sur CD 8 .

notes
1.NDLR 2. Voir l'entretien avec Dick HIGGINS dans le catalogue Posure etPeintne, Muses de Marseille, Runion des Muses Nationaux, 1993. p. 419 430. 3. The Something Else Newsletter, vol. 1, numro 1, New York, fvrier 1966. 4. Voir le numro spcial du journal Film Culture - Expanded Arts de l'hiver 1966, sous-titr Happenings. Neo-baroque theater, Expanded cinema, Kinesthetic theatre, Acoustic theatre. Neo-haiku theatre, Events, Readymades... , et son Fluxfest information . 5. HORIZONS. The Poetics and Theory of the Intermdia, Southern Illinois University Press, Carbondale and Edwardsville. 1984. 6. Essays on Intermdia, San Diego University Press, 1997. 7. Revue Alire 10 Doc(k)s 3. 13-16 avec CD-ROM, Posie et informatique, Villeneuve-d'Ascq/Ajaccio, 1997. 8. Erratum #2, revue sonore , 1999, publi par Erratum musical, 1Crue Rolland. BP96162, 25014 Besanon.

Sparks for Piano

The darker, the louder; the lighter, the softer. Duration, up to three minutes.

[bio]Bibliographie
COMMUNIQU
Bien connu pour son implication dans les premiers happenings et comme cofondateurdu mouvement Fluxus, c'est Dick HIGGINS que l'on doit la notion d'Intermdia qu'il introduit dans les annes soixante (1965) et dont se rclament toujours une bonne partie des pratiques artistiques actuelles. N le 15 mars 1938 Cambridge en Angleterre, HIGGINS a tudi aux tatsUnis, notamment avec John CAGE, avant de participer avec le N e w York AudioVisual Group diverses actions entre les Happenings et ce qui sera plus tard connu s o u s l ' a p p e l l a t i o n d e Fluxus a u q u e l il p a r t i c i p e r a a c t i v e m e n t a u p r s d e s G. M A C I U N A S , G. BRECHT et autres artistes de cette priode. Il fondera par ailleurs les ditions Something Else Press ( 1963) et ralisera une quantit considrable de publications sur les a r t i s t e s Intermdia et Fluxus de cette priode. C'est ainsi qu'il produira la premire exposition de posie concrte aux tats-Unis en 1966. Il mnera par la suite une aventure du nomadisme dans les diverses disciplines, du musical au visuel au littraire, donnant p e r f o r m a n c e s , c o n f r e n c e s , expositions, ateliers et enseignements divers. Dick HIGGINS tait venu Qubec quelques reprises (en 1984 pour les festivals No Son(g) Cabaret et In Memoriam Georges Maciunas, en 1986 pour E s p c e s n o m a d e s et en 1 9 8 8 p o u r Immedia Concerto). Il y revenait cette fois pour la Rencontre internationale sur l'Art action 1958-1998 o il a prsent une confrence et ralis quelques pices pendant une soire Fluxus coordonne par Larry MILLER et laquelle collaboraient aussi Eric A N D E R S E N , Charles DREYFUS, Jean-Jacques LEBEL... En entrevue, Dick HIGGINS se disait intress par la production des jeunes artistes et curieux de dcouvrir leur faon de dfinir et de nommer leurs pratiques. Son dcs au lendemain de l'vnement a fortement mu les participants cette rencontre o ses interventions tout au long du colloque ont t remarques. Dick HIGGINS reste et restera prsent dans la mmoire de l'art vivant et de l'art action. Richard Carter HIGGINS a t emport par une crise cardiaque le 26 octobre 1998, l'ge de soixante ans. -30Source : Richard MARTEL Le Lieu, centre en art actuel, Qubec 28.10.1998 Representation : Caterina GUALCO (Genova), Emily Harvey Artworks (New York), Galerie J. & J. Donguy (Paris). Francesco CONZ (Verona).

C U R R I C U L U M VITaffi
Born Richard CARTER HIGGINS in Cambridge. England, 15 March, 1938. Schooled at Hickory Ridge School (Putney. Vermont), St. Paul's School (Concord, New Hampshire), North High School (Worcester, Massachusetts), Yale College (New Haven, Connecticut), Columbia University (New York, BS in English. 1960), and Manhattan School of Printing (New York). Musical studies with John CAGE and Henry COWELL. 1958-9. Co-founded Happenings. 1958. Married Alison KNOWLES, 1960 (divorced 1970. remarried 1984). Co-founded Fluxus, 1961. Founded Something Else Press. 1963 (left it 1973, it became bankrupt 1974). Twin daughters Hannah and Jessica bom, 1964 (Hannah married Joseph REINSTEIN 1990 and Jessica married Joshua SELMAN 1995). Named and developed concept of Intermedia. 1965. Operated Something Else Gallery, 19669 (first US exhibition of concrete poetry, 1966). Begins The Thousand Symphonies, 1968 (still in progress). Taught at California Institute of the Arts. 197071. Moved to West Glover. Vermont, 1971. Founded and ran Unpublished Editions, 1972-85 (renamed Printed Editions . 1978 ; discontinued, 1985). 7.7.73 one-of-a-kind prints and paintings (1973-5). Graduate studies in English at New York University, 1975-9 (MA, 1977). Fellow at Center for Twentieth Century Studies, University of Wisconsin at Milwaukee, 1977. Member of Literature Panel, New York State Council on the Arts. 1979-81. Moved to Barrytown, New York, 1980. DAAD Fellowship in Berlin, 1981 -2. Focus on painting. 1981-. Arrow paintings, 1981-7. Map paintings, 1988-9. Brown paintings, 1989-90. Bluecosmologies, 1990. Natural Histories, 1991-1993. Buster Keaton series, 1994. Research Associate in Visual Arts, SUNY-Purchase, Purchase, NY, 1983-9. Included in So Paolo Bienale (Brazil), 1984. Visiting CLARK Professor in Art for Autumn Term, Williams College, 1987 ; Research Associate in History of Art, 1989-. Included in Venice Bienale, 1989. Fellowship at Banff Centre. Banff, Alberta, Canada, Autumn 1990. Begins Buster Keaton Enters Into Paradise, 1991 (published 1994). Receives Pollock-Krasner grant to paint, 1993. Teaches at Salzburger Sommerakademie. Salzburg Austria, Summer 1993. Saint Columba (work for string orchestra, chimes and large chorus) performed at Wesleyan University. December 1994.

Retrospective exhibition of art work and films. Curator : Ina BLOM. Henie Onstad Museum, Hovikodden, Norway, opened 14. January, 1995.8. April at Poori Taidenmuseo, Pori. Finland and 16. March. 1996 at Center for Contemporary Art, Warsaw, Poland. Has catalog. Granddaughter Zoe REINSTEIN born, May 1995. Retrospective show, Archivio di Nuova Scrittura, Milano. Curator : GiorgioZANCHETTl. Opened October 18,1995 (different from Oslo retrospective). Has catalog. Teaches Digital Design at Lund University Sweden, February 1997.

FOUNDATION GRANTS AND PRIZES RECEIVED

1968 New York State Council on the Arts : grant to do performances at four colleges in the state. 1975.1981 DeutscherAkademischerAust.auschdienst-Kunstlerprogramm Berlin : residency in Berlin. 1984-6, 1988 Purchase College Foundation : grants for pattern poetry projects. 1988 Bill C.Davis Drama Award : for The Journey (1986-7). 1989 New York State Council on the Arts : Collaborations Grant from the Visual Arts Program, to build The Hanging Gardens of Lexington at Art Awareness in Lexington, NY. 1990 Residency at Banff Centre, Banff, Alberta. 1993 Pollock-Krasner grant to paint.

VISUAL ART. E X H I B I T I O N S . F I N E ART E D I T I O N S A N D COLLECTIONS

i- O n e or two-artist shows 1973 Galerie Rene Block, Berlin, BRD. 1974 Centro de Arte y Communicacion. Buenos Aires, Argentina. Galerie St Petri, Lund, Sweden. Galerie Vhicule, Montral, Canada. 1976 Museu de Arte Contemporanea, So Paulo, Brazil. 1977 Galerie Ecart, Geneve, Switzerland. La Mamelle, San Francisco. Studio Morra, Napoli. Italy. 1978 Galerie Inge Baecker, Bochum, BRD. C Space, New York, NY Galleri Su~urgata, Reykjavik, Iceland. 1982 Gallerie Inge Baecker, Bochum, BRD. Galerie Ars Viva, Berlin, BRD.

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Galerie A , Amsterdam, Netherlands. 1 9 8 6 A r r o w P a i n t i n g s . Emily H a r v e y Artworks, N e w York. 1987 Art Gallery, San Diego State University, Calexico, California. 1988 Mid-Hudson Arts and Science Center, Poughkeepsie, N e w York. 1 9 8 9 M a p s a n d M o r e . E m i l y H a r v e y A r t w o r k s . N e w York. Galeria Potocka, Krakow, Poland. 1990 Brown Paintings . Emily Harvey Gallery, N e w York, NY. 1991 Brown Paintings . Gallery of Fine Art, Berry College. Rome, Georgia Blue C o s m o l o g i e s . Galerie S c h u p p e n hauer, Koln, B R D . B l u e C o s m o l o g i e s . C u r a t o r : D i e t r i c h M A H L O W . Galerie Blau, Seeheim, BRD. Natural Histories > Galerie J.-et-J. Donguy, Paris. FRANCE. Natural Histories . Emily Harvey Gallery, N e w York. 1995 Retrospective show. Sonja Henie-Niels Onstad M u s e u m , Oslo, Norway (traveling to Finland and Poland). C u r a t o r : Ina B L O M . O p e n e d 1 4 . J a n u a r y . Opened 8. April at Poori Taidenmuseo, Pori. Finland. Has catalog. R e t r o s p e c t i v e s h o w , A r c h i v i o di N u o v a Scrittura. C u r a t o r : Giorgio ZANCHETTI. Milano. Has catalog. 1 9 9 6 R e t r o s p e c t i v e show. D i c k Higgins Prace . Opened 24. March at Centrum Sztuki WspolczesnejZamek, Warsaw, Poland. Same as Oslo retrospective (1995). The Buster Keaton S h o w at 479 Gallery, N e w York, 3-25. May. 1997 The Buster Keaton Show at Caterina Gualco in Genova, Italy.

Upcoming 1997 or 1998 Exhibition in Berlin at Rafael Vostell Fine Art. ii- G r o u p exhibitions

International concrete/visual poetry exhibition , Shendandehowa Free Library, Clifton Park, N e w York. 1972 Produzenten Galerie. Berlin, BRD. M y e r s Fine A r t s Gallery, Plattsburgh, N e w

York.
Galerie U, Montevideo, Uruguay. C e n t r o de A r t e y C o m m u n i c a c i o n , B u e n o s Aires, Argentina. Copenhagen Museum of Modern Art, Kbenhavn. Denmark. M u s e o Emilio A. Caraffa, Cordoba, Argentina. Horen Sehen Texte , Kunsthalle Bremen. Bremen, B R D . 1974 Fluxus Group S h o w . Galerie Rene Block, N e w York. . J o v e m a r t e c o n t e m p o r a n e a 74, M u s e u d e Arte Contemporanea, So Paulo, Brazil. 1975 Hadart. Washington, D C . Galerie D e Doelen , R o t t e r d a m , Netherlands. Buecker and Company, N e w York. Five Six Seven Gallery, Toronto, Ontario. 1976 St. Peters College Art Gallery, Jersey City, N e w Jersey. Galerie - A , Amsterdam. Buecker and Company, N e w York. 1977 Gallery of the U n i v e r s i t y of N e v a d a , Reno, Nevada. - Visual poetry exhibition . Lehigh University. Bethlehem, Pennsylvania. Fluxus & C , Carnaviello S t u d i o d ' A r t e , Roma, Italy. Bookworks , Museum of Modern Art. N e w York. - Poeticas visuais . Museu de arte contemporanea, So Paulo, Brazil.

1960 Judson Gallery, N e w York, NY. 1961 Hall of issues . Judson Gallery, N e w York. 1962 Minami Gallery, Tokyo, Japan. . Trouble . Studio Wolf Vostell, Koln, B R D . 1964 Stable Gallery, N e w York. 1966 - The A r t s in Fusion . C u r a t o r : Carl FERNBACH-FLARSHEIM.TylerSchoolofArt, Philadelphia, Pennsylvania. Something Else Gallery, N e w York. Galerie Rene Block, Berlin, B R D . Galerie Aachen, Aachen, B R D . School of Visual Arts, N e w York. Visual Arts Gallery, N e w York. Douglass College Art Gallery, N e w Brunswick, N e w Jersey. 1969 Fine A r t s Gallery, University of British Columbia, Vancouver, B C . Intermedia 69, Heidelberg, B R D . Galerij S e r i a a l , A m s t e r d a m . N e t h e r l a n d s . Schleswig-Holsteiner Landesmuseum, Schleswig, BRD. M u s e u m of C o n t e m p o r a r y A r t s , C h i c a g o , Illinois. 1970 Hall de la Universidad, Montevideo, Uruguay. Happenings and Fluxus , Kolner Kunstverein, Koln, B R D . 1971 The Gallery, San Bernardino Valley State College. San Bernardino, California

. Fluxus suggestion s h o w , S o u t h Dakota Memorial Art Center, Brookings, S o u t h Dakota. 1978 - Artwords and bookworks , Los Angeles Institute of Contemporary Arts, Los Angeles, California. Artists books U S A . Washington Project for the Arts, Washington, D C (travelled elsewhere also). 3 Mercer Gallery, N e w York, NY. Galerie Pro/La, Warszawa, Poland. Artists postcards, series II - . C o o p e r Hewitt M u s e u m , N e w York. Grey matter . Art Gallery, San Diego State University, San Diego, California. R u b b e r , S t e m p e l P l a a t s , A m s t e r d a m , Netherlands. 1 9 7 9 Fluxus r u b b e r s t a m p s . S t e m p e l Plaats, Amsterdam. Artistsbooks - . D e t r o i t Art Institute, Detroit, Michigan. Manifestos . 5 Bleecker Gallery. New York. With words ,Mercato del Sale. Milano, Italy. . Artists postcards, series II , Kenan Center, Lockport, N e w York : Institute of Contemporary Arts, London, England ; Arnolfini Gallery, Bristol, England ; Bluecoat Gallery, Liverpool, England ; V i g e l a n d Gallery. O s l o , N o r w a y ; A m e r i c a n C e n t e r for S t u d e n t s and A r t i s t s . Paris. France ; The M u s e u m S e c t i o n . East Hampton, N e w York. lo/Glialtri -.GalerieApollinaire,Milano,Italy. ' Oggipoesiadomani -.BibliotecaComunale, Fiuggi, Italy. . A r t i s t s r e p o r t . K u n s t l e r h a u s S t u t t g a r t , Stuttgart. B R D . Numbers , Galerie Nuova B, Alessandria, Italy. Something Else Press . Curator : Martha W I L S O N . Franklin Furnace. N e w York. . Multimedia International Exhibition . Curator : Walter Z A N I N I . Museu de Arte Contemporanea, So Paulo, Brasil. Musical manuscripts , The Drawing Center, N e w York. K u n s t l e r b u c h e r . Galerie Lydia M e g e r t , Bern, Switzerland. > Twenty years of Performance Art . . C u r a t o r : Michel OREN. U n i v e r s i t y of M a s s a c h u s e t t s [ G a l l e r y ] , Amherst, M A / . Galerie Inge Baecker, Bochum, BRD. Postcard Preservation Society, Dubbo, NSW. Australia. 1980 F u r A u g e n u n d O h r e n , Akademieder Kunste. Berlin. BRD. Muse d'Art Contemporain. Montral, Canada. 1981 Fluxus ,AKI,Enschede.Netherlands. couter par les yeux , Muse d'Art Moderne. Paris. France. Soundings . Curator : SuzanneDELAHANT Y N e u b e r g e r M u s e u m , S U N Y Purchase, Purchase, N e w York. Fluxus-AspekteeinesPhanomens .Kunstund Museums Verein Wuppertal, BRD. 1982 Wohnungs-Galerie Kraemer, BergischerGladbach, B R D . Galerie A r s Viva. Berlin, B R D . C l o u d w o r k s , Stuart Neill Gallery, N e w York. Partituren . Galerie Inge Baecker. Bochum, BRD. - F l u x u s . 1 9 6 2 - 1 9 8 2 . C u r a t o r s : M i c h a e l BERGER and Rene B L O C K . Harlekin A r t . Wiesbaden, B R D ; Kunstverein, Kassel D M D Galerie, Berlin. B R D . I Porci c o m o d i , S a l e del C a p i t a n o del Popolo, Reggio-Emilia, Italy. 1 9 8 3 A r t h a t s . C u r a t o r : Irene A D E L M A N N . Harlekin A r t , W i e s b a d e n ; Kunstverein, Kassel, B R D . - Earworks . Gromet Gallery, N e w York.

Construction/Urban images/Correspondence works .San Francisco Airport Commission, San Francisco. California. . 17th Bienal of Art , So Paulo, Brazil. ' Mail art exhibit , Boehm Gallery, Palomar College, San Marcos, California. Hayward annual exhibition , Hayward Gallery, London, England. Exhibition of visual and concrete poetry , Konglomerati Florida Foundation, Gulfport, Florida. . Fluxus . . C u r a t o r : Jon HENDRICKS [Silverman Collection]. Neuberger M u s e u m , S U N Y Purchase, Purchase, N e w York. A r t i s t s ' b o o k s , Skanes K o n s t f o r e n i n g , Malmo, Sweden. Galerie Inge Baecker, Koln, BRD. Taiteen Asseet , Galerie Carsten SchmitOlsen, Helsinki. Finland. 1984 Partituren , Staatsgalerie Stuttgart. Stuttgart, BRD. Mail art show , Franklin Furnace, N e w York. Scribing sound , Real A r t w a y s , Hartford, Connecticut. F l u x u s w o r k s . C h t e a u de C o g o l i n , Cogolin, France. Koks-konster , Malmo Kunsthall. Malmo. Sweden. Fluxus Group Show . Curator : Jon HENDRICKS [Silverman Collection). Pasadena Art Museum. Pasadena, C A and Museum of Fine Arts, Houston, TX. O n the w a l l / O n the air : artists make noise , Hayden Corridor Gallery, Massachusetts Institute of Technology, Cambridge, Massachusetts. Fluxus . C u r a t o r : Gino Dl M A G G I O . So Paolo Bienale, So Paulo, Brazil. 1985 * Scribing sound , California Institute of the Arts, Valencia, California. V o m Klang der Bilder : die Musik in der Kunst des 2 0 . Jahrhunderts . Neue Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart, B R D . Earsight , N e x u s Gallery, Philadelphia. Pennsylvania. Kunst in der BundesrepublikDeutschland . N a t i o n a l g a l e r i e S t a a t l i c h e r M u s e e n im Preul3ischen Kulturbesitz, Berlin, BRD. Chance and change ,Aukland City A r t Gallery, Aukland. NZ. 1986 Eye music , Mappin Art Gallery, Sheffield ; Serpentine Art Gallery, London ; Ferens A r t Gallery, Hull ; Huddersfield A r t Gallery, Huddersfield : Hatton Art Gallery, Newcastle ; South Bend Centre, London, England. Kunstlerbucher/Buchobjekte . Universitat Oldenburg, Oldenburg, BRD. Fluxus. Izbor Tekstova . Muzej Savreme Umetnosti, Beograd, Jugoslavia. . Frohlicher W i s s e n s c h a f t , Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart, B R D . Progetto Rosso . Museu d'Arte Moderna. So Paulo, Brazil. 1987 Z a u b e r d e r Medusa , Kunstlerhaus Wien, W i e n , Austria. Institutet for S t u d i e t af K o n s t , S t o c k h o l m , Sweden. Maibaume , Harlekin Art. Wiesbaden, BRD. A s h o w of t e x t in a r t , E m i l y H a r v e y Artworks, New York. Auf ein Wort ! Gutenberg Museum, Mainz, BRD. > La poesia visiva internazionale , C e n t r o Culturale Belvedere, S.Lucio Caserta, Italy. - Fluxus : 25 years ( 1962-1987) . Curator : Dick HIGGINS. Williams College Museum of Art, Williamstown. Massachusetts. PoArtics , B A C A D o w n t o w n , B r o o k l y n . N e w York buchstablich wortlich/wortlich buchstab l i c h . C u r a t o r : M i c h a e l G L A S M E I E R . National galerie. Berlin. B o o k in art f o r m , Alvar Aalto M u s e u m , Jyvaskala, Finland.

1 9 8 8 P a t t e r n p o e t r y , C h a p i n Library, Williams College, Williamstown, Massachusetts (Curators : Robert V O L Z and Dick HIGGINS). . A la lettre . Salle C o m m u n a l e de Vieux Pierrefeu. Pierrefeu, France. Otwarcie/Zamkniecia ,MuzeumNaradowe Warszawie,Warszawa, Poland. S t a t i o n e n d e r M o d e r n e , B e r l i n i s c h e Galerie, Berlin. B R D . La r i f o r m u l a z i o n e q u a n t i c a . G a l l e r i a Vivita 1, Firenze. . II encontro nacional de interven~ao e perf o r m a n c e . C u r a t o r : Fernando A G U I A R . Galeria M u n i c i p a l R e c r e i r o s D e s p o r t i v o s . Amdora (Portugal). H o m e n a j e a F e d e r i c o G a r c i a L o r c a . Churriano de la Vega, Grenada. Espana. Outrasescritas novos suportes , Museu de Setubal, Setubal, Portugal Mail art : to Offerta Spciale . C e n t r o Culturale Le Serre , G r u g l i a s c o , Torino,

Italy.
1989 Fluxus objects : bound and unbound . Atlanta College of Art Gallery, Atlanta, Georgia. Wortlaut . Curator : Christel SCHUPPENHAUER. Galerie Schuppenhauer. Koln. BRD. M u s e u m B o c h u m , B o c h u m , B R D [has outstanding catalog]. Americans in P r i n t / P r e s s e n d r u c k e amerikanischer Kunstler . G u t e n b e r g - M u s e u m . Mainz, B R D . T h e a t e r of the O b j e c t . C u r a t o r : Peter FRANK. Alternative M u s e u m , N e w York City. Ubi Fluxus Ubi M o t u s . Curator : Gino Dl M A G G I O . Venice Bienale, Venice, Italy. Broken Music . D M D galerie, Berlin, B R D ; G e m e e n t e M u s e u m , D e n Haag ; M a g a s i n Grenoble, France. Fluxus Library Exhibition . Curator : Clive PHILPOTT. Museum of M o d e m Art, N e w York. Fluxus . Curator : Vik M U N O Z . Stux Gallery, N e w York City.

 Fluxus and Happenings . Galerie 19002000. Paris, France. ' Critical Relations . Williams College M u seum of Art, Williamstown, Massachusetts. 1990 The Last Decade : 1980-1990-2000 . Art Gallery, San Diego State University, Imperial Valley Campus, Calexico. CA. Visual Poetics : C o n c r e t e P o e t r y and its Contexts . Curator : Nicholas Z U R B R U G G . M u s e u m of C o n t e m p o r a r y A r t s , Brisbane, Australia. P i a n o f o r t i s s i m o . C u r a t o r : G i n o Dl M A G G I O . Mudima, Milano, Italia. - Fluxus is Dead ! Long Live Fluxism ! . C u rator : Peter FRANK. C e n t r u m Sztuki W s p o czesnej, Warszawa, Poland. . Fluxus . C u r a t o r : Irla B L O M . Hovikodden Kunstsenter, Hovikodden, Norway. T r a n s p o r t / T r a n s i t J u n c t i o n s . C u r a t o r : Jenny DE GROOT. Palthe Huis, Oldenzaal, Netherlands. Neo-da da at Masc . Curator : Billy N A M E . Mid-Hudson Arts and Science Center, Poughkeepsie. NY. Fluxus S.P.Q.Pi. . C u r a t o r : F r a n c e s c o C O N Z . Galeria Fontana Borghese, Roma, Italy. Ubi Fluxus Ibi M o t u s . C u r a t o r : Acchile Bonito OLIVA [and Gino Dl M A G G I O ] . Biennale de Venezia, Venezia. Italy. 21 e Poetry International Rotterdam . . C u r a tor : Francesco C O N Z . De Doelen, Rotterdam Netherlands. Fluxus ! . C u r a t o r s : F r a n c e s c o C O N Z , Nicholas Z U R B R U G G and Nicholas T S O U T A S . I n s t i t u t e of M o d e r n A r t , B r i s b a n e , Queensland, Australia. Esposicion Internacional de Arte Postal en Granada/Homenaje a Federico Garcia Lorca . Centro Cultural la General, Granada. Espana. Fluxus Subjektiv . Curator : Ursula KRENSINGER. Galerie Krensinger, W i e n . Osterreich. F l u x u s C l o s i n g In . C u r a t o r : G i n o D l M A G G I O . Galeria Salvatore Ala, N e w York. Mail Art , Cork Cummer Festival, Cork, Ireland. Landschaft II . Gesellschaft der Freunde junger Kunst, Baden Baden, B R D . Visualog 3 . Curator : Karl K E M P T O N . Alternatives, San Luis Obispo. CA. Visual Poetry Exhibition . Victorian Writers Centre. Victoria. Australia. Pracownia Dziekanka . C u r a t o r : Tomas SIKORSKI. Akademia Sztuk Pieknych, Warszawa, Poland. 1991 - Fluxus ! . Curators : Nicholas ZURB R U G G , Nicholas TSOUTAS [and Francesco C O N Z ] . Gertrude Street Artists'Spaces, Fitzroy, Victoria, Australia. W o r t l a u t . S e e 1 9 8 9 . [ A r t A c a d e m y ] , Prague, Czechoslovakia. Mail Art - . C u r a t o r : Christine JONES. Kunst Kanzlei, Wien, Osterreich. Tussen Klank en B e e l d . C u r a t o r : G u y S C H R A E N E N . Provinciaal M u s e u m , Hasselt, NL. Visualog 4 . Mid-Hudson Arts and Science Center, Poughkeepsie, NY. - Fluxus . Curator :lna B L O M . Kjarvalssta~ir i Listasafn Reykjavikur, Reyjavik, Iceland. Landschaft 2 . Curator : Dieter M A H L O W . Gesellschaft der Freunde junger Kunst, BadenBaden. B R D . Multipels en Andere Multipels . Curator : Guy S C H R A E N E N . Archive for Small Press and Communication. Antwerpen, Belgium. The Miracle of Fluxus : H o w it Saved the W o r l d -. C u r a t o r : Christel S C H U P P E N HAUER.OIdenburgerKunstverein, Oldenburg, BRD. Something Else Press . Curator : Stephen CLAY. Granary Books, N e w York. K o l e k c j a A r t y s t o w . C u r a t o r : M a r i a P O T O C K A . Muzeum Artystow. Krakow, Poland.

Under the Influence of Fluxus -. Curator : W a y n e B A E R W A L D T . P l u g l n , Inc., B r i a n Melnyvhenko Gallery and Gallery 1.1.1, Winnipeg, Manitoba. Canada. - FluxAttitudes -. Curators : Cornelia LAUF and Susan H A P G O O D . Hallwalls Contemporary Art Center, Buffalo, N e w York. Art Action and exhibition to benefit the FilmMakers' Cooperative . N e w York : The Gallery, Three Zero. Third Biennal of V i s u a l / E x p e r i m e n t a l Poetry .Curators : Cesar ESPINOSA and Harry P O L K I N H O R N . Mexico City : Galeria Adolfo Best Maugard , Centro de Ensenanza para Extranjeras. E.U.A. Poesia Experimental . C u r a t o r : Cesar ESPINOSA. Yolucca, Mexico: Centro Toluqueno de Escritores. Fluxus Subjektif . Galerie Krinzinger, Innsbruck (Osterreich) [cf. 1 9901. Edizioni Conz, Verona . Radeczki Galerie, W i e n , Osterreich. Music for Ear and Eye . Emily Harvey Gallery. N e w York. - Libros de A r t i s t a s . C u r a t o r : C a t h e r i n e C O L E M A N , Minesterio de Cultura, Direccin General de Bellas A r t e s , Archivos y Bibliotecas, Madrid. Espana. Books as Art - C u r a t o r : Timothy A. EATON. Boca Raton Museum of Art, Boca Raton, FL. 1 9 9 2 . Z u f a l l in d e r K u n s t . C u r a t o r s : Bernard HOLECZEK and Lida V O N M E N G DEN. Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen, BRD. Fluxartisti - . C u r a t o r :CristinaMORATO. La Giarina, Verona, Italy Library : Book Artists'lnternational . Granary Books, New York Der Kreis . Seeheim, B R D : Galerie Blau. Samling Sammlung Collection Block . C u rator : Rene B L O C K . S t a t e n s M u s e u m for Kunst, KObenhavn. Also : Museet for Nutidskunst. Helsingfors. Fluxus and C o m p a n y . Curators : Eulalia D O M N O W S K A SZEREMETA and Wojciech STEFANIK. Galeria S z t u k i W s p o - c z e s n e j A w a n g a r d a - , W r o c l a w , Poland ; Galeria Arsenal. Warszawa ; B W A Gallery, Szczecin,

Italiano di Cultura . Toronto ; Galerie M , Instituto Italiano di Cultura, Montral ; Museu de Arte Contemporanea, So Paulo, Brasil. In the Spirit of Fluxus .Curators : Elizabeth A R M S T R O N G and Joan ROTHFUSS. Walker Art Center, Minneapolis, M N ; Whitney M u seum of American Art, N e w York ; and M u seum of Contemporary Art, Chicago, IL. Fluxus et Editions Fluxus . Galerie de Poche, Paris. < RolyholyOver . Curator : Julie LAZAR. Los Angeles M u s e u m of Contemporary Art, Los Angeles, CA. < Samling Sammlung Collection Block . C u rator : Rene BLOCK. Listasafn Islands, Reykjavik. Also : Kunsthalle Nurnberg, Nurnberg. D i e S a m m l u n g G u n t e r W e s t e r m a n n . Galerie d e r S t a d t Sindelfingen, Singelfingen, BRD. Not wanting to say anything about John . Curator : Jean-Jacques LEBEL. cole Rgionale des Beaux-Arts de Rouen. Rouen France. > . Three-artistshow [with Alison K N O W L E S and Robert WATTS]. Curator : Peter HUTTINGER. Feigen Gallery, Chicago, IL. Fluxus : a Conceptual Country . Curator : Estera M I L M A N . Block Gallery, Northwestern University, Evanston, IL. Fluxus and After. - Curator : Anne KIRKER. Queensland Art Gallery, Brisbane. Queensland, Australia. 1994 In the Spirit of Fluxus . C u r a t o r s : Elizabeth A R M S T R O N G and Joan ROTHFUSS. Wexner Art Center, Columbus Ohio, San Francisco Museum of Art, San Francisco, C A ; Fundaci Antoni Tapies, Barcelona, Spain (see also 1993). - RolyholyOver . Curator : Julie LAZAR. De Menil Collection, Houston, TX ; Guggenheim M u s e u m (downtown). N e w York; Art Tower, Mito Center, Osaka. Japan (see also 1993) Under the Influence of Fluxus . Curator : Wayne BAERWALDT. Museu de Arte Contemporanea, So Paulo, Brasil. Happening8.Fluxus . FineArtRafaelVostell. Berlin. Fluxus . Curators : Thomas KELLEIN and Jon HENDRICKS. Kunsthalle Basel, Basel. 2nd International A r t i s t s ' B o o k Exhibition . Szent Istvan Kiraly Muzeum, Zekesfehervar, Hungary. - Nel Paese delle Meraviglie . Le Tavole della Legge . (collection Carlo CATTELANI). Castello di Volpaia, Radda in Chianti. Italy. reReading . D u n l o p A r t Gallery, Regina Public Library, Regina, Saskatchewan, Canada. 1995 The Eye and The Ear . Curator : Nancy PERLOFF Getty Institute for the History of Art and the Humanities, Santa M o n i c a , C A [dh works illustrated). Under the Influence of Fluxus . Curator : Wayne BAERWALDT. Crawford Municipal Art Gallery, Cork, Ireland. - Fiat Fluxus . La Giarina, Verona, Italy. Fluxus in D e u t s c h l a n d - . C u r a t o r : Rene B L O C K . Kunstsammlung Gera. Gera, B R D . Istanbul Art Center, Istanbul. Turkey. Fluxus nel Veneto . Curator : Henry MARTIN. Palazzo Agostinelli. Bassano del Grappa. Italy. . Neo-Dada : Redefining Art, 1958-62 . C u rator : Susan H A P G O O D . Contemporary Arts M u s e u m , Houston, TX. Departures . Curator : Sukran AZIZ. 4 7 9 Gallery, N e w York. 1996 A u s d e r S a m m l u n g F r a n c e s c o C o n z -. Fine Art Rafael Vostell, Berlin . < Fluxus in D e u t s c h l a n d . C u r a t o r : Rene B L O C K . C o n t e m p o r a r y Art Centre. Vilnius, Lithuania. Centrum Sztuki Wspolesnej Zamek Zacheta , Warszawa, Poland. Mucsarnok Palace of Art, Budapest, Hungary. M u s e u m Barrytown . Curator : Anastasia SHARTIN. CenterforCuratorial Studies, Bard College, Annandale, NY.

Poland.
Imagination/I exture/Text . Curator : Peter J A M E S . The G a l l e r y at H u n t e r M o u n t a i n , Hunter. NY. De Bonnard Baselitz : Estampes et Livres d'Artistes . Bibliothque Nationale, Paris. Fluxus Virus . Curators : Christel SCHUPPENHAUER, Marianne H O F F M A N N and Hannah HIGGINS. Galerie Schuppenhauer, Fluxus 1962-1992 . Curator : Rene BLOCK. Nassauischer Kunstverein, Wiesbaden. .. Ten Years on Broadway : 1982-1992 -. Emily Harvey Gallery, N e w York. Fluxus : a Conceptual Country . Curator : Estera M I L M A N . Franklin Furnace, N e w York ; Art Gallery, University of Iowa, Iowa City, IA. Fluxattitudes -. Curators : Cornelia LAUF and Susan H A P G O O D . N e w M u s e u m . N e w York. - Fluxus aus d e r S a m m l u n g A n d e r s c h . Bielefelder Kunstverein, Bielefeld, BRD. Under the Influence of Fluxus . Curator : Wayne BAERWALDT. [Gallery 3], Melnychenko Gallery, Winnipeg, Canada. Visual Poetry . C u r a t o r : J o h n B Y R U M . William Busta Gallery, Cleveland, O H . - Henri Chopin and Editions O u -. Curator : Nicholas Z U R B R U G G . Queensland College of Art Gallery, Queensland, Australia. - FluxFlag . Curator : ArtPol. Budapesti Oszi Fesztival, Budapest, Hungary. 1 9 9 3 V i s u a l P o e t r y . C u r a t o r : J o h n B Y R U M . W r i t e r s and B o o k s Gallery, Rochester, NY [repeats Busta show from 1992]. Under the Influence of Fluxus . Curator : Wayne BAERWALDT. North Dakota M u s e u m of Art, Grand Forks, N D ; Institute

 A r t i s t s ' B o o k s : Inside On With Around Before Beyond About After... Curator : Liliana DEMATTEIS. Galleria Mariano, Torino. 1997 Fluxus in D e u t s c h l a n d . C u r a t o r : Rene B L O C K . M o d e r n a Galerija Ljubljana. L j u b l j a n a , S o l v e n i a . H o u s e of A r t , B r n o , Slovakia. Networking Artists and Poets : Assemblings from the Ruth and Marvin Sackner Archive of Concrete and Visual Poetry . Curator : Craig SAPER. University of Pennsylvania Library, Philadelphia [major publications s h o w with catalog]. I n t e r / e s t . C u r a t o r : Sukran A Z I Z . N e w York : Stephen Gang Gallery. F l u x u s & F l u x i s m u s . C u r a t o r : R e n e B L O C K . Macedonian M u s e u m of Contemporary Art, Thessaloniki, Greece [two different catalogs]. Livres d ' a r t i s t e s : l'invention d'un genre 1960-1980 . Curator : Anne M O E G L I N DELCROIX. Galerie Mansart. Bibliothque Nationale de France, Paris. Kartografi . Curator : Zelimir KOSCEVIC. Muzej suvremene Umjetnosti paviljon u Zagrebu. Zagreb, Croatia. JurgioMaciuno Fluxus Kabineto C o n t e m porary Art Centre. Vilnius, Lithuania. . Visuelle Posie . Curator : Udo W A R N K E . Schlol3 Reinsberg, Reinsberg, B R D .

22) Graphis #172 Copenhagen Graphis . Kbenhavn : Svend Hansen, 1982. 23) Big Man Sees Little Star , in Portofluxus. Verona : Factotum-Art. 1982. 24) Blue Graphic. Cavriago : Pari & Dispari. 1982 (also in deluxe book, 1 9 5 9 / 6 0 , see section i above). 25) Florence. Verona : Edition Conz, 1987. 26) L a b y r i n t h u s 1. V e r o n a : Edition C o n z , 1987. 27) Homage to Africa. Verona : Edition Conz, 1989. 28) 28 Things to Think A b o u t , a Manifesto. Verona : Edition Conz, 1990. 29) Le Tombeau de Francois Villon. Verona : Edition Conz, 1990. 3 0 ) B a r o q u e , no ? [in] I n t e r a c t i o n . Koln : Galerie Schuppenhauer, 1990. 31) Homage to Europe a) three cloth print version : i- diaspora, ii- war. iii- repopulation. b) canvas version : W h o W e n t Where. 8cc + 1 a/p. both versions : Verona : Edition Conz, 1 9 9 1 . 32) The Alcholic's Decision. a) G r a p p a Fluxus series. M o l v e n a . VI : Edition Lunardon & Scoglio, 1994.8/8 + 4 a/p. b) M o l v e n a , VI : Edition L u n a r d o n & S c o glio.1994.12/12 + 4 a/p. 33) The A l c h o h o l i c ' s D e c i s i o n ( f o r Luigi). Molvena : Luigi Bonotto,1994. 3 4 ) C i n q u e M i n i t i C i r c a . M o l v e n a : Luigi Bonotto.1994. 35) Portrait of Luigi Bonotto. Molvena : Luigi Bonotto.1994. 36) Act This Out . in Philip Gallo and Scott Helmes, eds. 7 Poets/7 Poems. Minneapolis, M N : privately published, 1995 [portfolio].

37) Graphis 202 (1994). Cincinnati, OH : Mark Patsfall Graphics and The S e o u l / N e w York Multimedia Archive, 1995 [produced as part of The Fluxfax Portfolio]. 38) Firefly Music. B a r r y t o w n , NY : self-produced, 1995 (50 signed and numbered laser prints + 5 a/p). 39) drought. B a r r y t o w n , NY: self-produced, 1995 (50 signed and numbered laser prints+ 5 a/p). 40) Mr. Maciunas is great. Barrytrown : selfproduced, 1996 (15 signed and numbered + 5 a/p). Forthcoming : 4 1 ) as : a n o t h e r s e v e n . V e r o n a : E d i t i o n Conz. 1998 [in progress]. 42) S u g g e s t e d Itineraries. Verona : Edition Conz, 1998 [in progress]. 43) A Bestiary. Verona : Edition Conz. 1998 [in progress]. 44) Cushionpiece. Verona : Edition Conz, 1998 [in progress). 45) 1 9 6 4 / 5 / 6 / 7 . Verona : Edition Conz, 1999 [in progress]. 4 6 ) 1 9 5 8 . V e r o n a : Edition C o n z . 1 9 9 9 (in progress]. 47) Testing the Boundaries. Publisher undetermined tin progress).

MULTIPLE PUBLICATIONS AND EDITIONS :

See also section Vl-v. below, for such ephemera as non-graphic postcards, and see V-Music for musical performance w o r k s . . p . = postcard format. I) Homage to Satie. M i l a n o : Ed 9 1 2 . 1966. 2) January fsh. futura series. Stuttgart : Edition Hansjorg Mayer, 1967. 3) Der Dom im Himmel (p). Heidelberg : Edition Tangente. 1968. 4) Dieses ist kein Kunstwerk von mir/This is not an art work by me. Remscheid, B R D : Vice Versand, 1969. 5) Dear Osman. Aachen : Galerie Kuhn, 1970. 6) glasslass. Vancouver : A c e Space C o m pany, 1 9 7 1 . 7) F r a u e n k i r c h e ( p ) . H e i d e l b e r g : E d i t i o n Staeck. 1 9 7 1 . 8) structure. Providence : Diana's Bimonthly, 1972. 9) Self-portrait. Barton. VT : Unpublished Editions, 1973. 10) definition. Barton : Unpublished Editions, 1974. 1 1 ) #426, 427, 428. 429and 430 from 7.7.73 series. Barton : Unpublished Editions, 1974. 12) Five traditions of art history : an essay. Barton : Unpublished Editions, 1976 (revised ed : Barton : Unpublished Editions, 1977). 13) wanting to become art. W e s t Glover, VT : Unpublished Editions. 1976. 14) one two one two. W e s t Glover, V T : Unpublished Editions, 1976 (co-pub lished : Genoa, Italy : Mohammad, 1978). 15) Some Poetrylntermedia. Barton : Unpublished Editions, 1976. 16) E s t a m p e . W e s t Glover. VT : Unpublished Editions. 1977. 1 7) from 7. 7. 73 (p). Vancouver, BC : Image Bank. 1977. 18) t h e n a t u r e o f f s h . N e w Y o r k : Printed Editions, 1978. 19) snowflake: on turning forty (p). N e w York: Artists Postcards. 1978. 20) The B o o k of Life. Part Two. N e w York: Printed Editions. 1978 (unreleased). 21) #607 from 7.7.73 series (p). NewYork : Printed Editions. 1979.

A checklist of Great Sear Pamphlets

8 e n g t a f K l l n t b e r g , The Cursive Scondlnovlon Strive. Short, lyric Happenings by t i n brilliant Swedish anthropologist/poet. $0.80 D a v i d A n l l n , A s r t o b l o r a p h r . At the till sug gests, the, arc informal recollections and collages by the well-known Brooklyn pool. $0.80 G e o r g e Brecht, C h a n c e - I m a g e r y . Thlc 1957 article romains the bask one for the techniques and philosophy of chance In the a r t s . $0,80 John Cage, D l o r y : Change the W o r l d ( Y o u W i l l O n l y M a k e M a t t e r s W o r s e ) Port 1 ( I M 7 ) . The latest in a series of essays in which Cage reflects lyrically on social questions. Printed in two colors structured by chance by the author. $1.50 Philip Corner, Popular E n t e r t a i n m e n t s . The largest collage composition by the brilliant young composer. $1.00 a b o r t F i l l i o u , A Filliou Sampler. Typical short works by the only poet among France's nouveaux ralistes. $0.80 A l Hansen, I n c o m p l e t e R e q u i e m f o W . C Fields. The gorgeous poem rood by the artist in an early 11958) Happening while Fields' movies wore protected on his bare chest. $0.60 Dick H i g g i n s , A o o k A b o u t Lova A W a r A D e a t h , Canto O n * . The earliest (I960 1962) section of Higgins' largest work, designed to be read only aloud. $0.60 A l l a n K o p r o w , Some Recant H a p p e n i n g s . Typical scenarios by the father af tha Happening. $0.60 A l l a n K o p r o w , U n t i t l e d Essay a n d O t h e r W o r t . The historic statement which accompanied the test of the first published Happening (1958) with a sampling of characteristic scenarios. $0.80 Alison K n o w l e s , b y Alison K n o w n . A l l the early performance pieces and events by the pioneering printer / a r t i s t of Pour Stilt* fame. $0.40 I g c b l n n Mac Low, Tha T w i n Plays. Two of this most Inventive poet's most exciting experimental

dramas, using identical linguistic formal ttructures but in different versions of English. $0.80 M a n i f e s t o * . CoMs-fo-armt by Ay-o, Philip Corner, the W . E. B. DuBois Clubs, Oyvind Fohlstrom, Robert Filliou, John Giorno, AI Hansen, Dick Higgins, Allan Koprow, Alison Knowles, Nam Juno Polk, Dltor Rot, Jerome Rothenberg, Wolf Vostell, Robert Wafts and Emmett Williams. A doubla pamphlet. $1,00 Clocs O l d e n b u r g , Injun and O t h e r Histories. Two very early scenarios (1958) from before Pop-art. With two drawings. $1.00 Diter R a t , LOOK biff* t h a b l u e t i d e , .part 3 . die b l a u e f l u t ( " t h e blue tide'-) Is this Icelandic Innovator's hugest work, and part 1 It a beak In itself. These ara selected pages from part 2 . Heavily IllttsIfOt.d $0.80 Jaroena R o t h e n b e r g , R i t u a l : A Rook o f P r i m i t i v e Rites a n d Events. A delightful anthology of Polynesian, Mlansien and American Indian avant* and performance placet selected and adapted by the well-known poet, translator and aditor. $0.60 Luigi Russolo, Tha A r t off Noises. This Futurist is generally credited with being tha father of noise music, and his classic 1913 manifesto, L'Arte d e i R u m o r i , has t i l l now been difficult to obtain. $0.80 W a i f V o s t e l l , Berlin a n d Phenomena. Two characteristic D c o l l / a g o - H a p p e n l n g scenarios by Europe's best-known Happener. JO.80 Emmett W i l l i a m s , t i t * last f r e n c h - f r i e d p a t a t a and other poems. A small bouquet of typical recant works by one of the founders of Concrete Poetry. $0.M A Z a | Sampler. Examples of the highly original and Inventive concept performancas and non-performances by -Spain's first avant-garde group of international importance since the Spanish Civil War. Works by Jose-Luis Castilleio, Ramlra Cartas, Javlar Marlines Ceadrodo, Juan Hidalgo, Walter Marchait!, Tentas Marco, and Eugenio do Vicente. $1.00

Combination price for the whole series: $15.00

1984 N e w York, N Y ; Cogolin, France.

FLUXUS PERFORMANCES :
Participations and inclusions
1962 W i e s b a d e n , B R D ; L o n d o n , E n g l a n d ; KObenhavn, Denmark ; Paris, France ; Amsterdam, Netherlands. 1963 Dusseldorf, BRD ; Stockholm, Sweden ; Amsterdam, Netherlands.* 1964 N e w York, N e w York. 1965 N e w Y o r k ; A m s t e r d a m , Netherlands. * 1966 Prague, C S S R ; P r o v e n c e , France ;* Galerie Aachen, Aachen ; Galerie Rene Block, Berlin, B R D . 1967 N e w York ; Torino. Italy.* 1968 Firenze, Italy.* 1969 N e w York. 1970 Koln, B R D ; N e w Y o r k , NY 1971 Tujunga, California. 1974 Rio de Janeiro, Brazil. 1976 Amsterdam, Netherlands;* Clock Tower. N e w York ;* Berlin, BRD.*

1985 Rothskilde, Denmark.* 1987 Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts. 1988 BerlinischeGalerie, Berlin, BRD.* Robert W a t t s ' FluxLux [memorial performance], Bangor, PA. 1989 Strykjernet, Oslo. Norway*. Fluxus & H a p p e n i n g s . cole d e s Beaux A r t s ( f o r Galerie 1900-2000), Paris, France. 1990 G j r - d e t - s e l v F l u x k o n s e r t . Radio Nova, Oslo, Norway.* Ubi Fluxus Ibi Motus . Curator : Acchile Bonito OLIVA land Gino Dl M A G G I O l . B i e n n a l e de V e n e z i a , Venezia (Italy). 1991 . Fluxus! St. Ann's Church. Brooklyn. N e w York. 1992 Fluxus ! St. Ann's Church, Brooklyn [orchestral performance by S E M Ensemble]. Fluxus Virus . G a l e r i e S c h u p p e n h a u e r . Koln. Fluxus . 1962 Wiesbaden : Nassauischer Kunstverein, 1992. Fluxus : The Development of an Antidote . Curator : M a t s B, Bengt af Klint berg, et al. Galleri Stenstrom, Stockholm, Sweden.* Helsinki.* Harlekin Art, Wiesbaden-Erbenheim.

1995 > Fluxus Nel Veneto . Curator : Henry M A R T I N . Palazzo A g o s t i n e l l i . Bassano del Grappa.* A r t Institute of Chicago, Chicago. C u r a t o r s : Hannah H I G G I N S and Simon A N D E R S O N , Sonart' 95 , Radio Fontana Mix. Curators : K e p a L A N D A and Jose Antonio SARMIENTO, Cuenca (Spain). 1996 . Track 16 Gallery . C u r a t o r : Peter FRANK. Santa Monica. CA. * works performed, but not present in person.

COLLECTIONS AND ARCHIVES

The following museums have w o r k s by Dick HIGGINS in their permanent collections, exclusive of books or bookworks : A r c h i v i o di N u o v a S c r i t t u r a , M i l a n o , Italy ; Berlinische Galerie, Berlin, B R D ; Centre National des A r t s P l a s t i q u e s , Paris, France ; Fonds National d ' A r t C o n t e m p o r a i n , Paris. Francer ; Gallery of Modern Art, Wien, Austria (in the S a m m l u n g Hahn) ; M u s e o V o s t e l l , Caceres, Extramadura, Spain ; Museu de Arte Contemporanea, So Paulo. Brazil ; Museum of C o n t e m p o r a r y Art, Chicago ; M u s e u m of M o d e r n A r t . KObenhavn, D e n m a r k ; N e u e Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart, BRD ; Sonja Henie-Niels Onstad Foundation, OsloHOvikodden. N o r w a y ; Szent Istvan Kiraly Muszeum. Szekesfehervar. Hungary. A l s o , the following five archives have major holdings of Dick HIGGINS Jean Brown Archive, in the John Paul G e t t y C e n t e r for the A r t s and Humanities, Santa Monica, California ; Library of the M u s e u m of M o d e r n A r t , N e w Y o r k ; R u t h and M a r v i n S a c k n e r A r c h i v e of V i s u a l Poetry, M i a m i B e a c h , Florida ; Gilbert and Lila Silverman Fluxus Collection, Detroit and N e w York City ; and Archiv Hanns Sohm, Neue Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart, B R D . The Getty Center also houses Dick Higgins's papers and manuscripts. The following private collections also have w o r k s by Dick HIGGINS, exclusive of books and bookworks : Bengt and Katarina A F KLINTBERG, Stockholm, S w e d e n ; Eva Marie BERGER, Amorbach, B R D ; Rene B L O C K , Berlin, B R D ; Luigi BONOTTO, Molvena, Italy ; Hermann B R A U N , Remscheid, B R D ; Carlo CATTELANI. M o d e n a . Italy ; Enzo CATTELANI, M o d e n a , Italy ; Hoseon and Hong-Hee C H ' E O N , Seoul. Korea ; Francesco C O N Z , Verona, Italy ; Gino Dl M A G G I O , M i l a n o . I t a l y ; Mr. and M r s . N i c h o l a s R. D O M A N , N e w York, N Y ; Dr. Ulrich ERNST, Koln, B R D ; Marcel FLEISS. Paris ; Dr. Kenneth F R I E D M A N . O s l o , Norway ; Emily HARVEY, N e w York ; William and Tina H E L L E R M A N , P h i l m o n t , N e w York ; Jessica H I G G I N S , N e w York ; J o n HEND R I C K S , N e w York ; Carl LOEFFLER, San Francisco, California ; Bryan M C H U G H , Barrytown. N e w York ; N. O. MUSTILL, San Francisco, California ; Heinz OHFF, Berlin, B R D ; Giovanni O R S I N I , G a l l a r a n t e / C o m o . Italy ; Hannah and J o e REINSTEIN. Chicago, IL ; Michael RUEPP. Remscheid. B R D ; Ruth and Marvin Sackner Collection. Miami Beach. Florida ; Tiziano S A N T I , Bassano, Italy ; Jan van d e r M A R C K , D e t r o i t , M i c h i g a n ; B e n VAUTIER, Nice, France ; Dr. Karin von M A U R , Stuttgart, B R D ; Gil and Deborah W I L L I A M S . Binghamton, N Y a n d numerous less prominent collections.

H Y / CULTURAL STUDIES / FLUXUS

Of c o u r e * kitsch c a n bo f u n . Already 125 years ago, Rimbaud recognized this when. In the Second section of A Samson In Hell, he speaks of Wring dumb paintings, door panels, stage sets, backdrops tor acrobats, street signs, old-time literature and such-Ilka. Who doesn't?... 'Kltachapaak" Is tha term I use...for tha fashionable kitsch language about the arts, sometimes delightful for a while, as with Jacques Derrida, for Instance, but ultimately locked so closely Into fashion and the wortd of second-rate and derivative art that It la all but Impossible t o u s * artth major work and thua destined t o paas Into academla or oblivion o n e * its novslty has passed....There an, of c o u r s a , many s c h o o l s of postmodernismand they are Just that, schoolsbut for s preliminary discussion there la no need t o Identify all of them. Howover, it can be argued that most of them ara of two sorts: pop-academic, in which the professors cits each other to build up a lattice of assumptions Into a polemic that may or may not have any correspondence with tha realities of the aria that I I * outside what la known In their trade aa "tha discussion." The academic trades are known collectively among participants In s u c h d i s c u s s i o n s aa " t h a p r o f e s s i o n . " m u c h as prostitutes refer t o "the life."

Modernism Since Postmodernism: Essays on Intermedia completes Dick Higgins' critical trilogy that began with A Dialectic of Centuries: Notes Towards a Theory of the New Arts and continued with his Horizons: The Poetics and Theory of Intermedia. A fluxperson, artist, poet, composer and scholar of intermedia, Higgins has also authored Pattern Poetry: Guide to an Unknot* Literatim unonR numerous other works.

1977 N e w Marlboro, Massachusetts ;Cavriago, Italy ;* Poznan, Poland.* 1978 Maciunas' wedding performance, GrommetGallery, N e w Y o r k ; Dadaconference . U n i v e r s i t y of I o w a , I o w a C i t y , I o w a ;* Maciunas' Memorial Service. G r o m m e t Gallery, N e w York. 1979 The Kitchen, N e w Y o r k ; Calvin College, Grand Rapids, Michigan ; University of Massachusetts, Amherst, Massachusetts. 1980 Muse d'Art Contemporain, Montral, Canada. 1981 A K I , Enschede. N e t h e r l a n d s ; S t o c k holm, S w e d e n . 1982 Harlekin Art, Wiesbaden.* 1983 Neuberger M u s e u m , S U N Y Purchase, Purchase, N e w York ; Kje, Denmark ; So Paulo, Brazil ; Berlin. B R D .

Malmo Konsthall, Malmo, Sweden. Excellent Festival , Nikolaj Kirke, KObenhavn. Fluxus Virus , Praterinsel, Munchen.*Bolzano, Italy. 1993 W a l k e r A r t Center, Minneapolis, M N . The Seoul of Fluxus . Curator : Hong-Hee Kim-Ch'eon. Various locations, Seoul, Korea.* Chicago Fluxuses [Chicago A r t s Club, Block A r t Gallery of Northwestern University, M u seum of Contemporary A r t s ] . 1994 Wexner Center for the Arts, Columbus. O H . San Francisco M u s e u m of M o d e r n Art, San Francisco, CA. - Fluxus Media Opera . Curator : M i e k o S H I O M I . Xebec Hall, Kobe J a p a n . * D e r e n Theater, N e w Y o r k . S a n t a B a r b a r a M u s e u m of M o d e r n A r t , S a n t a Barbara. CA. Fundaci Antoni Tapies, Barcelona, Spain

BIBLIOGRAPHY
i- B o o k s ( i n o r d e r o f t h e i r a p p e a r a n c e )

31) Selected Early W o r k s . Berlin : Galerie Ars Viva. 1982. 3 2 ) 1 9 5 9 / 6 0 . V e r o n a : Edition F r a n c e s c o Conz, 1982. 33) Sonata No. 2 for Piano. Barrytown, NY : Printed Editions, 1983. 34) Art Contemporain, 10-20 (1983) [booklength issue of magazine from Canada co-edited w i t h Karl K e m p t o n , dealing w i t h poesia visival. 35) Song for Any Voice(s) and Instrument(s). Barrytown. NY : Printed Editions, 1983. 36) Horizons : the Poetics and Theory of the Intermedia. Carbondale, IL : Southern Illinois University Press, 1983 (Japanese edition ; Intaamedia no Shigaku, tr. Tetsuo Iwasa, Taeko Shono, Seigi Choki and Miyuki Shiraishi. Tokyo : Kokusho-Kankokai, 1988). 37) Intermedia. Warszawa, Poland : Akademia Ruchu, 1985. [2nd. ed. forth coming] . 38) P o e m s . Plain & Fancy. B a r r y t o w n , N Y : Station Hill Press, 1986. 39) Visible Language (pattern poetry issue) Winter 1986, special book length issue edited by HIGGINS. 40) Czternascie T~umaczen Telefonicznych dia Steve'a M c C a f f e r y / F o u r t e e n Telephone Translations for Steve McCaffery, ed. and tr. Piotr Rypson. Klodsko, Poland : W i t r y A r t y stow, 1987. 41 ) Pattern Poetry : Guide to an Unknown Literature. Albany, NY : State University of N e w York Press, 1987. 42) Giordano Bruno, On the Composition of Images, Signs and Idea [translation by Charles DORIA of Bruno's De Imaginum, Signorum et Idearum Compositione (1591 ), edited and ann o t a t e d by H I G G I N S ] , N e w York : W i l l i s , Locker and O w e n , 1 9 9 1 . 43) The Journey. Barrytown : NY : Left Hand Books, 1 9 9 1 . 44) The Autobiography of the M o o n , with a translation of the Hsin-Hsin-Ming by George BRECHT. Mentor, OH : Generator, 1992. 45) Happytime the Mdecine M a n . Geneve, Switzerland : J.-J. Agius,1992. 46) Octette. Providence, Rl : Woodbine Press, 1994. 4 7 ) B u s t e r K e a t o n E n t e r s Into P a r a d i s e . Barrytown, NY : Left Hand Books, 1994. 48) [Janssen, Ruud and] Higgins, Dick. MailInterview with Dick Higgins. Tilburg, Netherlands : RuudJanssen/TAM, 1996. 49) M o d e r n i s m Since Postmodernism. San D i e g o : San D i e g o S t a t e University Press, 1997. 50) Life Flowers, or Shadow of the Wind. Providence. Rl : Woodbine Press, 1997. Forthcoming51) M e r l e A r m i t a geand the M o d e r n Book. Boston : David R. Godine.1997. 52) Henry Cowell. American Composers in t h e i r O w n W o r d s . N e w Y o r k : S c h i r m e r Books. 1 9 9 7 / 8 . 53) 1 9 6 1 / 2 / 3 . V e r o n a : Edition Conz. 1998 [unfinished]. 54) [George Herbert's Pattern Poems : in their Tradition, tr. Kalanath Jha. Hindi translation of 1977 b o o k with same title, expanded text!. Delhi : Motilal Banarsidass.1998 55) bodies electric : arches. Publisher undetermined . 56) The Scrabble Plays. Publisher undetermined. 57) The Colors. Publisher undetermined. 58) Five Hear-Plays. Publisher undetermined.

MOVIES AND VIDEOTAPES

i- F i l m s a n d e x p a n d e d c i n e m a

I ) What are Legends. N e w York. NY and Calais. ME : Bern Porter Books, 1960. 2) Jefferson's Birthday/Postface. N e w Y o r k : Something Else Press, 1964 (Postface reprinted in : Dick HIGGINS, Richard M O R R I S . D o n a l d P H E L P S and Harry SMITH, The W o r d and Beyond : Four Literary Cosmologists. N e w Y o r k : The Smith, 1982). 3) f o e w & o m b w h n w . N e w York : S o m e t h i n g Else Press. 1969. 4) Pop Architektur (edited by HIGGINS and Wolf VOSTELL). Dusseldorf. B R D : D r o s t e Verlag, 1969 (US edition : Fantastic Architecture. Millerton and N e w Y o r k : Something Else Press, 1971). 5) Die fabelhafte Getraume von Taifun-Willi. S t u t t g a r t : Reflexion Press, 1969 [German only] (US edition : Die fabelhafte Getraume von Taifun-Willi. Somerville, MA). 6) Computers for the Arts. Somerville, M A : Abyss Editions, 1970. 7) amigo. Barton, VT : Unpublished Editions, 1972. 8) A Book about Love & War & Death. Barton, V T : Something Else Press, 1972. 9) The Ladder to the M o o n . Barton, vr : Unpublished Editions, 1973. 10) For Eugene in Germany. Barton, V - : Unpublished Editions, 1973. I I ) Le petit Cirque au Fin du Monde, un Opra Arabasque. Lige, Belgium : Aarevue/Aafondation, 1973. 12) Spring Game. Barton. VT : Unpublished Editions. 1973. 13) City with all the Angles. Barton, VT ; Unpublished Editions, 1974. 14) Modular Poems. Barton. VT : Unpublished Editions. 1975. 15) Classic Plays. W e s t Glover, V T : Unpublished Editions, 1976. 16) Legends and Fishnets. W e s t Glover, VT : Unpublished Editions. 1976. 1 7) Cat Alley. Willis. C A : Tuumba Press, 1976. 18) The Epitaphs/GliEpitaphi. Napoli : Studio Morra, 1977. 19) Everyone has Sher Favorite (His or Hers). W e s t Glover. VT : Unpublished Editions, 1977. 20) George Herbert's Pattern Poems : in their Tradition. W e s t Glover, VT : Un published Editions. 1977. 21) The Epickall Q u e s t of the B r o t h e r s Dichtung and Other Outrages. W e s t Glover, VT : Unpublished Editions. 1977. 22) A Dialectic of Centuries : N o t e s Towards a Theory of the N e w Arts. N e w York : Printed Editions, 1978 (2nd e d . N e w York : Printed Editions, 1979). 23) Novalis, Hymns to the Night [translation of N o v a l i s ' H y m n e an die N a c h t ] . N e w Paltz : Treacle P r e s s , 1 9 7 8 ( 2 n d e d . N e w Paltz : M c P h e r s o n & C o . . 1984. 3rd ed., Kingston, NY : McPherson & C o . , 1988). 24) S o m e Recent S n o v - f l a k e s (and O t h e r Things). N e w Y o r k : Printed Editions. 1979. 25) Piano Album : Short Pieces, 1962-1984. N e w Y o r k : Printed Editions, 1980 (Co-published in Italy ; Verona : Edizioni Factotum-Art, 1980). 26) Of C e l e b r a t i o n of M o r n i n g . N e w York : Printed Editions, 1980 27) Ten Ways of Looking at a Bird. Barrytown, N Y : Printed Editions. 1 9 8 1 . 28) 26 M o u n t a i n s for V i e w i n g the S u n s e t From. Barrytown, NY : Printed Editions. 1 9 8 1 . 29) Sonata for Prepared Piano. B a r r y t o w n , N Y : Printed Editions. 1 9 8 1 . 30) Variations on a Natural Theme, for Orchestra. Barrytown. NY : Printed Editions, 1 9 8 1 .

D A T i n y Movie (1959).' 2) The Flight of the Florence Bird (1960). J 3) The Flaming City ( 1961 -2). 3 4) The End (1962). 3 5) Invocation of Canyons and Boulders for Stan Brakhage(1962).' 1 6) Plunk ( 1 9 6 4 ) . 2 7) For the Dead (1964-6). 3 8) Scenario ( 1 9 6 8 ) . 3 9) Hank and Mary without Apologies ( 1969). 3 10) Mysteries (1969). 3 11 ) M e n 8. W o m e n & Bells ( 1970). 5 1 2) Martin (1971 -5, unedited). 6 ii- Videotapes 7

1) Gentle Talk (1977). 2) A Lecture on The Something Else Press and Since(1981). 3) Fluxus at Williams (1987, made by Higgins' students). 4) Intermedia/Object #1 (realization by Jozsef A D A M , Budapest, 1993). 7 Notes : 1. E x p a n d e d c i n e m a (no f i l m , m e c h a n i c a l switching). 2. Lost. 3. Original in Film-Makers C o o p e r a t i v e and rentable. Videotape in the Silverman Collection, N e w York City. 4. Original and videotape in the Silverman Collection, N e w York City. Also : Fluxbox made of this by George M A C I U N A S . 5. Original in Silverman Collection in N e w Y o r k City. A videotape was made of it in Norway. 6. Unedited rushes are in the Silverman Coll e c t i o n , N e w York City. S o m e of M a r t i n ' s speeches are in Everyone Has Sher Favorite (His or Hers) (1977). 7. This list includes only original pieces by Dick HIGGINS or with his involvement. Videotapes of his work and documentations are not shown here.