LAS VANGUARDIAS EUROPEAS.

EL SURREALISMO
Reciben el nombre de Vanguardias los movimientos estticos que, en el primer tercio de siglo despuntan inmediatamente antes de la Primera Guerra, llegan a su apogeo durante la dcada de los aos 20, entran en crisis a partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los 30 -, intentaron abrir nuevos caminos al arte y la literatura, al margen de la tradicin. El trmino vanguardia, del francs avant-garde (en lo militar, primera lnea de combate) ya informa sobre su actitud de riesgo, de exploracin e innovacin. Estos movimientos se suceden en Europa a un ritmo vertiginoso. No forman un sistema coherente y cerrado, pues son muy diversos y, a veces, contradictorios entre s(es frecuente que alguno surja por enfrentamiento con el anterior). Su rasgo en comn se concreta en la voluntad de desarrollar un arte nuevo, as como su hostilidad hacia la tradicin incluso la ms inmediata- y la negacin de todo valor al pasado artstico. Los vanguardistas son provocadores: desprecian al gran pblico y a la burguesa, a la que buscan escandalizar con actitudes insolentes y agresivas. Afirman que la belleza no puede percibirse a travs de la realidad y las emociones, sino de la inteligencia, por lo que se alejan de la naturaleza y del ser humano. Suelen darse a conocer mediante manifiestos en los atacan el arte oficial y exponen sus nuevas propuestas estticas, que deben formar parte de un cambio ms profundo de carcter social y moral. En la literatura, los movimientos vanguardistas ms relevantes son el Expresionismo, el Futurismo, el Cubismo, el Dadasmo y el Surrealismo; a stos habra que aadir en el mbito hispnico, el Creacionismo y el Ultrasmo. Son los llamados ismos, los movimientos que propusieron innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital. Los rasgos generales para todas las vanguardias pueden resumirsede esta manera: 1) Negacin del pasado y ruptura con lo anterior. Este rechazo se muestra especialmente en el futurismo, en el cubismo y en el expresionismo. Conlleva, un deseo de crear algo nuevo de la nada (sta es la base del creacionismo), y se sintetiza en la conocida frase de Gmez de la Serna: "El deber de lo nuevo es el principal deber de todo artista creador" ("Prlogo" a Ismos). 2) 2. Culto a la imagen, dado que lo de menos en esos instantes ser el tema, poco importante en muchos casos, siendo lo relevante, por encima de otras cosas, "que el poema valga por sus elementos lricos" (G. de Torre) . 3) Carcter "antirrealista", El "arte nuevo" se basaba en una visin diferente de la realidad. La rebelda contra la razn ambicion incluso cambiar la realidad y unir vida y arte, ya que, en palabras de Octavio Paz, las vanguardias no fueron nicamente una esttica, sino tambin "una ertica, una poltica, una visin del mundo, una accin: un estilo de vida" (Los hijos del limo). 4) Internacionalismo que obedece no tanto a la existencia de focos de irradiacin ajenos a Pars o a la presencia de gente de muy diversa procedencia en ellos, sino a un latido cosmopolita que buscaba, en la mayora de los casos, romper mbitos locales. 5) Existencia de una conciencia de grupo dentro de los distintos movimientos, manifestada en una comn sensibilidad artstica, en la tendencia a la institucionalizacin de los postulados en manifiestos, en la

existencia de rganos de expresin comunes (revistas, exposiciones, reuniones, actividades, etc.) 6) Relacin de dependencia entre distintas artes: la pintura invade la lrica, la msica se traslada al verso, la letra llega a los cuadros, el pensamiento determina la plstica, etc. Se daba as un paulatino desvanecimiento de las barreras entre disciplinas y entre gneros, imponindose una nueva mirada para superarlas, puesto que los mismos principios eran vlidos para la poesa, la pintura o la msica. Dentro de las vanguardias podemos destacar: 1. Futurismo Nace en Italia con Marinetti que publica el primer manifiesto futurista, de carcter antirromntico:. exalta la ciudad, la mecnica, la tcnica y la velocidad. Tambin defiende la accin y la guerra. 2. Cubismo Nace como escuela pictrica con Las seoritas de Avin de Picasso. En literatura hay que mencionar a Apollinaire con sus Caligramas, que son poemas en los que la disposicin tipogrfica de los versos forma imgenes visuales que aluden al contenido del poema. 3. Dadasmo Es el precedente del Surrealismo. Fue promovido por un grupo de escritores refugiados en Suiza en la Primera Guerra Mundial y fue encabezado por Tristan Tzara. Suge como consecuencia del desencanto de la Primera Guerra Mundial. Su nombre fue elegido al azar y simula un balbuceo infantil. El Dadasmo es la provocacin, la rebelda pura 4. Creacionismo: pretenda crear objetos a travs de la metfora. 5. Expresionismo: Fue un movimiento artstico desarrollado en Alemania. En literatura se manifiesta en autores como Kafka y Brecht. Algunas de sus caractersticas son: La obra de arte ya no representa la realidad objetiva, sino el sentimiento interior del artista, cuya tensin espiritual se convierte en desesperacin. Se presentan as personas con crisis psicolgicas o ideolgicas. La belleza clsica se transforma en apologa de lo feo.

6. El Surrealismo:

El surrealismo como movimiento artstico nace en Francia en torno a 1920, aunque probablemente sus mejores manifestaciones se dan en Espaa o proceden de artistas espaoles. Su creador fue Andr Bretn y en torno a l se form un importante grupo de artistas que residieron en Pars y que durante algn tiempo siguieron fielmente los dictados de la teora surrealista: Louis Aragon, Juan Larrea, Luis Buuel y Salvador Dal, entre otros. El surrealismo no pretendi ser solamente una opcin artstica sino que quiso ser un movimiento que promoviera la revolucin integral, la liberacin total del hombre. Pretendi transformar la vida. Esa liberacin total que buscan los surrealistas se centra fundamentalmente en dos reas de la personalidad y de la vida. Por un lado buscan liberar al ser humano de sus propias represiones. En este aspecto, entroncan con la teora del psicoanlisis de Freud. Pero tambin pretendieron una liberacin de la represin que sobre el hombre ejerce la sociedad burguesa y su modelo de estado. En esta tendencia, el surrealismo se relacionar con el marxismo. Para conseguir esa finalidad de liberar al ser humano de las represiones personales y sociales, los surrealistas se valieron de una serie de tcnicas concretas, todas ellas buscando la libertad de creacin y olvidando la razn:

 Escritura automtica Ensambladura fortuita de palabras Resea de sueos Liberacin del lenguaje mediante metforas, en las que se asocian trminos que no tienen relacin aparente. Con ello los surrealistas buscaron llamar la atencin no de la razn del lector sino de su inconsciente. Pretendieron provocar acciones, no ser entendidos. Por todo lo dicho, debe considerarse el surrealismo como un movimiento que rehumaniza el arte deshumanizado de las vanguardias, es la ltima vanguardia, que cierra un periodo y supone la vuelta a temas existenciales, religiosos y sociales. Pueden citarse los siguientes rasgos principales de este movimiento, que ha quedado como el ms significativo de toda la poca vanguardista: A diferencia del dadasmo, no reniega de la realidad sino que pretende acceder a la esencia ltima de esa realidad adentrndose en los campos profundos del pensamiento y dejando a ste libre de toda sujecin racional y, en gran medida, al margen de toda preocupacin esttica o moral. Esta nueva apreciacin de la realidad lleva a un universo nuevo para el surrealismo: el del subconsciente, donde aqulla se manifiesta en su totalidad, y que es tan importante o ms que la vigilia. Esto permite hablar de una "potica del sueo", capaz de producir obras inquietantes y extraas, dominadas por la irracionalidad, por la no-lgica y por las tcnicas de libre asociacin. Otra de las bases sobre las que aparentemente se asienta la definicin de la actividad primera del surrealismo es la "escritura automtica", que es la resultante del poder productivo de las frases que brotan de la mente al aproximarse al sueo. La escritura automtica tiene como base el azar, al cual se abandona el poeta, permitiendo que aparezcan libremente ideas, asociaciones y palabras. En consonancia con el rechazo de una visin informativa o descriptiva de la realidad, surge el concepto de lo merveilleux. En el Manifiesto surrealista queda patente: "Digmoslo claramente: lo maravilloso es siempre bello, todo lo maravilloso, sea lo que fuere, es bello, e incluso debemos decir que solamente lo maravilloso es bello. Esto tendr despus su importancia a la hora de formular poticas como la del "realismo mgico" (concepto aparecido en esos aos), o la de "lo real-maravilloso" (elaborada por Carpentier en los aos 40), que tienen una evidente deuda contrada con el mundo de las vanguardias, y en especial con el surrealismo. Una consecuencia de lo anterior ser el inters manifestado por los mitos, entendidos como smbolos. Para Breton, el surrealista es "un portador de llaves" y, por tanto, los mitos son los verdaderos conectores entre lo real y lo suprarreal. Es el paso del subconsciente individual al subconsciente colectivo. A partir de aqu se entiende el inters por el folklore, las leyendas y otras formas de creacin colectiva. No es casual que Marcel Raymond destacase el excepcional hallazgo lorquiano de sntesis entre "el giro popular y la visin potica ms original" en su De Baudelaire al surrealismo

(1933), libro considerado en su momento como un verdadero catlogo del surrealismo. Otros recursos destacados seran el uso de imgenes perturbadoras, la presencia de profecas, los sueos, el humor negro y la crueldad (como vas contrarias al sentimentalismo), el satanismo y la alusin a objetos surrealistas. La transcendencia literaria del surrealismo ha sido enorme, pues fue capaz de crear un lenguaje potico donde predominan imgenes de gran plasticidad. Estas metforas e imgenes van a influir en toda la poesa del siglo XX, citaremos por poner un ejemplo a Neruda o los autores de la Generacin del 2; tambin ayud a redescubrir la fantasa y la imaginacin como territorios importantes de poetizar y como fuentes de las cuales nutrir el arte y por ltimo aport a la revalorizacin de poetas como los simbolistas y Lautremond.