Colegio San Gabriel Edmundo Mantilla La realidad nacional, vulgaridad, valores, falsedad.

Ante la preocupacin del crecimiento de las ideales sociales propugnadas por la corriente marxista, se despierta el sentimiento nacional autctono que busca la crtica al burgus y la reivindicacin del sin historia. Pero tambin hay un contexto internacional innovador en las artes que incorpora cambios de forma y visin de la cultura. La psicologa adquiere un papel clave para la representacin y construccin de los escenarios y actores en las obras vanguardistas. La narrativa ecuatoriana en los aos 20 y 30 se encontr dividida en dos corrientes realistas: el realismo social y el abierto (como se defini al trabajo realizado por el exponente lojano Pablo Palacio). Palacio realiza, a diferencia de los cinco de Guayaquil, una crtica de la sociedad burguesa y urbana, y sus pretenciosas costumbres y valores que segn l- caen en la mera apariencia y conservacin de la imagen respecto a la opinin pblica. l va en contra del discurso tradicional, que impide el progreso de la ciudad al defender las representaciones mticas que se han formado de la Capital. Hay un definitivo sentimiento de lo anacrnico ante la amenaza de un hombre moderno, que pasar hacindose a un lado para que la intimidad de las casa no mache su vestido [] (Palacio, Obras Completas, 2011). En la narrativa palaciana se destruyen los prejuicios instaurados dentro del sentido comn y se evidencia lo limitante de las costumbres consideradas como correctas. El escritor lojano rompe definitivamente con los prejuicios morales, hipcritas por dems, a travs de seres (personajes) que en su vulgaridad son el reflejo de la cultura decadente. As, se ridiculiza la vida de la urbe, que transcurre en la morbosidad que experimentan las personas, la avidez del escndalo, que se le torna a Palacio insufrible. El realismo social fue un intento innovador en el plano poltico al proponer cambiar la situacin marginal de los actores tpicos nacionales, como el cholo o el montubio. Sin embargo, en el plano esttico y literario no lograron avanzar o vislumbrar ms all y se quedaron estancados los pertenecientes a este grupo. Apenas se lograron representaciones fonticas del habla tpica, y hubo varios intentos de expresar el pensamiento de estos relegados sociales. A pesar de todo, lo ms destacable fue el dar al arte un enfoque revolucionario que despierte el porvenir del pas en un ataque a los estratos ms cmodos. Pablo Palacio experimente con el lenguaje impulsando las vanguardias y juega en la construccin de personajes fuera de lo ordinario. Dentro de sus narraciones se mezclan estilo y fondo, ordenados a su inters de acabar con las resistencias a lo diferente. Al igual que Pareja Diezcanseco aos despus, Palacio expone esa reivindicacin del personaje que no se resiste a sus inclinaciones o deseos naturales. Sostiene que stos no son distintos de

cualquier fumador o sabio, y hasta llega a comparar a Nico Tiberio (el antropfago) con Scrates. l expone la falsedad de aquellos que se sujetan a los valores socialmente aceptados y que apenas se conforman con mantener las apariencias, sufriendo no poco en tal afn, pues son vctimas de sus estructuras mentales que les obligan a sostener una pantalla que ellos mismo aborrecen. El error del realismo social fue no llegar a comprender la situacin histrica y cultural nacional e internacional, y haber desfigurado la realidad ecuatoriana so pretexto de reivindicar a quienes fueron relegados de la historia. Al contrario, lo nico reprochable de Pablo Palacio y su estilo y expresin denominado realismo abierto- es su decisin de dejar de escribir, y por tanto, no concluir o continuar su labor y utpico intento de derrotar los esquemas tradicionales vigentes en ese tiempo. Tanto el realismo social como el abierto intentaron dar un espacio a los desatendidos de la realidad nacional, pero sus visiones fueron distintas: la primera corriente intent rescatar al cholo, al montubio, como smbolos de revolucin social; la segunda, con un exponente superlativo como Pablo Palacio, quiso evidenciar la falsedad de aquellos que se horrorizan de esos individuos que siguen su inclinacin natural, que encuentran el placer en cosas distintas, raras para muchos, pero similares al tabaco, a los libros. Las diferencias entre ambas formas literarias se extendieron al uso del idioma: los cambios fonticos, juegos de palabras, la intertextualidad; pero lo irreconciliable entre ellas fue el plano ideolgico, la forma de ver el progreso, el devenir de la nacin. Gallegos Lara, Enrique Gil Gilbert, Jos de la Cuadra, Demetrio Aguilera, Alfredo Pareja Diezcanseco, Pablo Palacio, todos en gran medida intentaron abarcar un complejo contexto y modificarlo. Usted juzgar si lo lograron. Bibliografa: PALACIO, Pablo; Obras Completas; Editorial Libresa, Coleccin Antares; Quito, Ecuador; 2011. FERNNDEZ, Mara del Carmen; Realismo abierto de Pablo Palacio y la encrucijada del 30; Copias de las pgs. 114 123 220 293.