Trabajo practico de musica melina ratto,

Musica barroca: La msica del periodo barroco es el estilo musical, relacionado con la poca cultural europea homnima, que abarca desde el nacimiento de la pera en el siglo XVII (aproximadamente en 1600) hasta la mitad del siglo XVIII (aproximadamente hasta la muerte deJohann Sebastian Bach, en 1750). El trmino barroco se tom de la arquitectura (donde designaba algo retorcido, una construccin pesada, elaborada, envuelta, siendo el significado original del trmino unlusismo que describa una perla deformada o joya falsa). En el siglo XVIII se us en sentido peyorativo para describir las caractersticas del gnero musical del siglo anterior, que se consideraba tosco, extrao, spero y anticuado. Se trata de una de las pocas musicales ms largas y fecundas de la msica occidental. Sus caractersticas ms definitorias son el uso del bajo continuo (que facilit el desarrollo de la armona tonal, a diferencia de la anterior, modal) y el gusto por los fuertes contrastes sonoros (entre coros, entre familias instrumentales o entre solista y orquesta), materializado en la policoralidad y el estilo concertante. Este gusto por el contraste y algunas otras de sus caractersticas son compartidas por el movimiento homnimo en las artes plsticas: profusin en el uso de ornamentacin, teatralidad, dramatismo, utilizacin como medio para la pompa y esplendor en los espectculos pblicos, etc. Durante el Barroco los msicos siguen cultivando texturas a cuatro y cinco voces heredadas del Renacimiento (polifona imitativa, homofona...), pero las voces de dichas obras no son ya de similar importancia, sino que se destacan la voz superior y el bajo, abrevindose la escritura de las intermedias en el llamado bajo continuo; esta textura suele llamarse bipolar o de monoda acompaada. La aparicin de la monoda acompaada fue precipitada por la creacin del estilo vocal recitativo, en el cual el ritmo de la palabra determina el discurso meldico - La msica ha de ser sirviente de la poesa-, quedando reducido el acompaamiento a meros acordes. En esta poca se desarrollan como nuevas formas la sonata, el concerto grosso, la pera, el oratorio y el ballet francs, y se vive adems un auge de la msica instrumental pura, es decir, sin relacin con consideraciones ideolgicas que se deriven de un texto, o funcionales como en el caso de la msica de danza. A diferencia de pocas anteriores, la msica sacra y la msica profana conviven armoniosamente, formando parte de la profesin musical. La mayor permisividad esttica lleva a que la interpretacin musical tienda a enriquecer las partes mediante una profusin de ornamentos y recursos expresivos. Una caracterstica importante fue que los detalles del arte en el Barroco no se aplicaron a la msica. Se busc en un principio desechar las complicadas lneas meldicas de la polifona renacentista para dar lugar a la homofona (ms tarde la polifona recuperar con Bach todo el esplendor que la haba caracterizado), dando de esta manera ms fortaleza y protagonismo al texto, pues la msica giraba en torno a una sola meloda bien formada y acompaada por acordes, para que fuera "entendible" el texto. Esto fue debido en gran parte a la corriente humanista. Tienen gran importancia la teora de los afectos, que considera a la msica como creadora de emociones, y la retrica, que transfiere conceptos de la oratoria tradicional a la composicin del discurso musical del Barroco. Finalmente, cabe sealar que la msica en esta poca estaba abierta a cambios y adaptaciones. Muchos compositores creaban nuevas obras adaptando o reescribiendo con algunas modificaciones partituras anteriores, siendo estos cambios en la misma partitura o en

las combinaciones de instrumentos. En la msica vocal, los cantantes tenan varias partes donde podan improvisar. En esta poca, el compositor y/o msico no es considerado un artista como ms adelante se le vera, sino que su imagen yace al nivel de un artesano o siervo. Este no gozaba de tanta libertad creativa, sino que su obra estaba adherida a la necesidad de satisfacer a un noble o mecenas. Ya para el Barroco tardo, la produccin musical comienza a innovarse y a proponer nuevas formas.

Italia
Giovanni Gabrieli (1555-1612) es el principal exponente del Barroco temprano. Su msica contiene ya los estilos esenciales de la nueva poca esttica. Claudio Monteverdi (1567-1643) es el primer gran compositor del Barroco que inaugur el nuevo gnero operstico en Italia y Europa. Girolamo Frescobaldi (1578-1643) tuvo gran importancia en el desarrollo de la msica para teclado, en particular por sus Toccatas para clavecn. A mediados de siglo, sobresale Giovanni Legrenzi (1626-1690). Arcangelo Corelli (1658-1711), Giuseppe Torelli y Alessandro Scarlatti (1660-1725) son los que dominan la escena nacional de la segunda mitad del siglo XVII hasta principios del siglo XVIII. Ya en la primera mitad del siglo XVIII, Antonio Vivaldi (1678-1741), Tomaso Albinoni (16711751), Domenico Scarlatti (1685-1757) y Giuseppe Tartini (1692-1770) son los que ms sobresalen, representando la cumbre y el ocaso barroco de su pas.

Alemania
El Barroco alemn empez con la figura de Heinrich Schtz (1585-1672), llamado el padre de la msica alemana, el ms notable en la primera mitad del siglo XVII alemn. Johann Hermann Schein (1586-1630), Samuel Scheidt (1587-1654) y Michael Praetorius (1571-1621), contemporneos de Heinrich Schtz, tambin son bastante notables en esta poca. En la segunda mitad del siglo XVII, Dietrich Buxtehude (1637-1707) es el ms sobresaliente, siendo en 1705 visitado por un joven Bach.Johann Pachelbel (1653-1706), Johann Jakob Froberger (1616-67) y Georg Muffat (1653-1704) destacan asimismo. Al cabo entre los siglos XVII y XVIII, Johann Kuhnau (1660-1722), Johann Joseph Fux (16601741), Johann Caspar Ferdinand Fischer (c. 1665-1746) y Georg Bhm (1661-1733) son los ms prominentes. El Barroco musical lleg a su mxima madurez y esplendor en la primera mitad del siglo XVIII con uno de los compositores ms importantes de la msica universal, Johann Sebastian Bach (1685-1750), que agot todas las posibilidades de la msica barroca. Su obra es la cumbre y ocaso de la msica barroca, y marca el fin del periodo en Alemania y en Europa. Reinhard Keiser (1674-1739), Johann Mattheson (1681-1764), Johann Adolph Hasse (16991783) y Carl Heinrich Graun (1703-59) junto con un joven Hndel (1685-1759) -hasta que en 1712 se fue a Inglaterra- son los ms destacables junto con Bach. Georg Philipp Telemann (1681-1767), junto con Bach, es el msico ms importante del Barroco tardo alemn, y marca igualmente el inicio de la transicin de la msica barroca hacia la msica clsica de la segunda mitad del siglo XVIII en su pas.

Inglaterra

En Inglaterra el Barroco tarda en desarrollarse hasta la restauracin de 1660, siendo John Blow (1649-1708) y su alumno Henry Purcell(1659-95) los ms destacados e influyentes en la segunda mitad del siglo XVII. En la primera mitad del siglo XVIII, Georg Friedrich Hndel (1685-1759), desde su llegada en 1712 al pas, es el ms importante, destacado e influyente, siendo la cumbre del Barroco ingls y, junto con Bach, el ms importante del Barroco tardo.

Despus de Hndel, la msica inglesa vive un periodo de ocaso, aunque a mediados del siglo XVIII destacan Thomas Augustine Arne (1710-78) y William Boyce (1711-79), poniendo el punto final al Barroco ingls.

Francia
El gnero se consolida con Jean-Baptiste Lully (1632-87), un italiano de nacimiento, que introduce la pera en Francia, siendo el ms importante compositor nacional del siglo XVII en ese pas. Tambin sobresale en el mismo siglo Marc Antoine Charpentier (1640-1703), siendo el mximo rival de Lully. Al cabo de los siglos XVII y XVIII, Franois Couperin (1668-1733) es el ms importante, siendo una de las cumbres del Barroco francs. Louis Marchand (1669-1732) tambin destaca, teniendo en 1717 un duelo musical con Bach. Jean-Philippe Rameau (1683-1764) es, junto con Couperin, la cumbre barroca nacional y el cenit del gnero francs barroco en la primera mitad del siglo XVIII, siendo en los ltimos aos testigo del cambio del Barroco al Clasicismo en su pas.

Espaa
En Espaa sobresalieron Gaspar Sanz, Juan Cabanilles, Antonio de Literes, el Padre Soler, Juan Hidalgo, Sebastin Durn, Jos Marn, Jos de Nebra, Francisco Corselli, Jos de Torres, Jaime Facco, Joaqun Garca de Antonio y Toms de Torrejn y Velasco. Por entonces vivieron en Espaa, donde compusieron la mayor parte de sus obras, los italianos Domenico Scarlatti y Luigi Boccherini. Fue muy importante la actividad musical durante el reinado de Fernando VI, un gran amante de este arte. Por otro lado, la pera no fue asimilada sino hasta el siglo XVIII. En su lugar se llevaron a cabo las zarzuelas. En las colonias espaolas en Amrica tambin hubo actividad musical, principalmente en Per con compositores -como el milans Roque Ceruti-, Juan de Araujo, Jos de Orejn y Aparicio cantantes, instrumentistas. Mucha de esta msica an se conserva y ejecuta.

Biografia de Georg Friedrich Andel

Nacio un 23 de febrero de 1685 .Fue un compositor alemn, posteriormente nacionalizado ingls, considerado una de las cumbres del Barroco y uno de los ms influyentes compositores de la msica occidental y universal. En la historia de la msica, es el primer compositor moderno2en haber adaptado y enfocado su msica para satisfacer los gustos y necesidades del pblico,en vez de los de la nobleza y de los mecenas, como era habitual. Considerado el sucesor y continuador de Henry Purcell,marc toda una era en la msica inglesa4 siendo el compositor ms importante entre Purcell y Elgar en Inglaterra. Es el primer gran maestro de la msica basada en la tcnica de la homofona y el ms grande dentro del mbito de los gneros de la pera seria italiana y el oratorio.

naci en la ciudad de Halle, ubicada en el centro este de la actual Alemania. Su padre era barbero y cirujano de prestigio y haba decidido que su hijo sera abogado, pero cuando

observ el inters de Hndel por la msica, la cual estudiaba y practicaba en secreto, cambi de idea y se mostr dispuesto a pagarle los estudios de msica. De esta forma, Hndel se convirti en alumno del principal organista de Halle, Friedrich Wilhelm Zachau, quien le ense a tocar el rgano, el clave y el oboe. A la edad de 17 aos lo nombraron organista de la catedral calvinista de Halle.
Al cabo de un ao, Hndel viaj a Hamburgo, donde fue admitido como intrprete del violn y del clave en la orquesta de la pera. Al poco tiempo, en 1705, se estren en ese mismo lugar su obra Almira y poco despus Nero.

Italia (1706-1710)
Poco ms tarde, insistiendo en su deseo de conseguir prestigio como compositor de pera, march a Italia. Su primera parada fue en Florencia y en la primavera de 1707 viaj a Roma, donde disfrut del mecenazgo tanto de la nobleza como del clero. En Italia compuso peras, oratorios y pequeas cantatas profanas. Su estancia en Italia finaliz con el xito de su quinta pera, Agrippina (1709), estrenada en Venecia. ]Hanover

y primeros aos en Inglaterra (1710-1719)

En 1710, Hndel regresa de Italia y se convierte en el director de orquesta de la corte de Hanver. Un ao ms tarde se estrena su obraRinaldo en Londres con un considerable xito. En vista de ello, en 1712 Hndel decide establecerse en Inglaterra.

Director en Royal Academy of Music (1720-1728)

All recibe el encargo de crear un teatro real de la pera, que sera conocido tambin como Royal Academy of Music. Hndel escribi 14 peras para esa institucin entre 1720 y 1728, que lo hicieron famoso en toda Europa. En esta empresa tuvo el privilegio de contar con los servicios de varios de los principales virtuosos vocales de primera lnea de la pera italiana: el castrado contra-alto Senesino, las soprano Francesca Cuzzoni, Faustina Bordoni, y el bajo Montagnana, entre otros. La estabilidad econmica de la empresa, la disposicin de los prestigiosos solistas y de una excelente orquesta, as como el gran entusiasmo del pblico permiti a Hndel llevar a la poca de gloria de la Royal Academy que incluy varias de las piezas cumbre de la pera seria: Ottone y sobre todo Giulio Cesare,Tamerlano y Rodelinda, entre muchas otras. El 11 de junio de 1727 mora de apopleja Jorge I, pero antes de morir haba firmado el "Acta de Naturalizacin" de Hndel. El compositor era ya sbdito britnico. Fue el momento de cambiar su nombre a George Frideric Haendel. A Jorge I le sucedi Jorge II y para su coronacin se encarg la msica a Hndel. As nacieron los himnos Zadok the Priest, My Heart is Inditing, Let Thy Hand be Strengthened y The King shall Rejoice. Las dimensiones de la orquesta y msicos requeridos eran extraordinarias (se pudo leer en un peridico habr 40 voces, y unos 160 violines, trompetas, oboes, timbales y bajos, proporcionalmente, adems un rgano, que fue instalado detrs del altar).

Covent Garden y la guerra operstica (1729-1737) Dubln y la consagracin definitiva con los oratorios (1738-1751)
A partir de 1740, Hndel se dedic a la composicin de oratorios, entre ellos El Mesas, que en el siglo XIX se convertira en la obra coral por excelencia.

La ceguera y los ltimos aos (1752-1759)

En 1751, Hndel perdi la vista mientras compona el oratorio Jephta. A comienzos de abril de 1759 se sinti mal mientras diriga su oratorio El Mesas. Terminado el concierto, se desmay y fue llevado presurosamente a su casa, donde se le acost; nunca ms volvi a levantarse. Hndel muri siendo venerado por todos; fue sepultado con los honores debidos en la Abada de Westminster, panten de los hombres ms clebres de Inglaterra. Su ltimo deseo fue morir el Viernes Santo y a punto estuvo de cumplirse: falleci el 14 de abril de 1759, Sbado Santo.

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao

Obra

Tipo de obra

HWV

Lugar estreno

1704

Pasin segn San Juan, Pasin Pasin

Sin catalogar

1705

Almira

Opera

001

1707

Dixit Dominus

Msica religiosa

232

1707

Nixit Dominus

Msica religiosa

238

1707

Salve Regina

Msica religiosa

241

1707

Il trionfo del Tempo

Oratorio

046a

1707

Armida Abandonata

Cantata

105

1708

La Resurrezione

Oratorio

047

1708

Aci, Galatea e Pholifermo

Serenata

072

1708

Agrippina condotta a morire

Cantata

110

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao

Obra

Tipo de obra

HWV

Lugar estreno

1708

La Lucrezia

Cantata

145

1709

Agriphinna39

Opera

006

1710

Apollo e Dafne

Cantata

122

1711

Rinaldo, pera9

Opera

007

Queen's Theatre, Londres

1713

Te Deum ("Utrecht")

Msica religiosa

278

1713

Jubilate ("Utrecht")

Msica religiosa

279

1713

Silla

pera

010

1715

Amadigi di Gaula

Opera

011

1715

Pasin segn Brockes, Pasin

Pasin

048

1717

Msica acutica
[3 Suites]

Msica orquestal

348-350

17171718

Chandos Anthems, Anthems

[11 Antifonas]

Msica religiosa

246-256

1720

Radamisto

Opera

012

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao

Obra

Tipo de obra

HWV

Lugar estreno

1720

Grandes suites para clave

[8 suites]

Msica de clave

426-433

1721

Floridante

Opera

014

1723

Ottone

pera

015

1723

Flavio

Opera

016

1724

Giulio Cesare, pera9

Opera

017

1724

Tamerlano, pera9

Opera

018

1725

Rodelinda, pera9

Opera

019

1726

Arias alemanas, cantata

Cantata

202-210

1727

Admeto

Opera

022

1727

Antifonas de la coronacion
[4 Antifonas]

Msica religiosa

258-261

1727

Riccardo Primo

Opera

023

1728

Siroe, re di Persia

Opera

024

Teatro Haymarket de Londres

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao

Obra

Tipo de obra

HWV

Lugar estreno

1728

Tolomeo

Opera

025

1730

Sonatas de Halle
[3 sonatas]

Msica de cmara

374-376

1731

Poro, re dell'Indie

Opera

028

Teatro Haymarket de Londres

1718

Acis y Galatea, masque12

Masque

049

1718

Esther, oratorio14

Oratorio

050

1732

Solo Sonatas Op 1
[15 sonatas]

Msica de cmara

359b-372

1732

Ezio

Opera

029

Teatro Haymarket de Londres

1732

Sosarme/Fernando

Opera

030

1733

Grandes suites para clave II

[9 suites]

Msica de clave

434-442

1733

Trio Sonatas Op 2
[6 sonatas en tro]

Msica de cmara

386b-391

1733

Orlando, pera9

Opera

031

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao

Obra

Tipo de obra

HWV

Lugar estreno

1733

Atalia, oratorio14

Oratorio

052

1733

Deborah, oratorio14

Oratorio

051

1734

Concerti Grossi Op 3
[6 conciertos]

Msica orquestal

312-317

1735

Conciertos para rgano Op 4

[7 conciertos]

Msica orquestal

289-294

1735

Ariodante, pera9

Opera

033

1735

Alcina, pera9

Opera

034

1736

Fugas
[6 Fugas]

Msica de clave

1736

Arminio

pera

036

1736

El festn de Alejandro, oratorio14 Oda

075

1737

Giustino

Opera

037

1738

Serse, pera

Opera

040

1739

Oda para el da de santa Cecilia, Oda

076

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao

Obra

Tipo de obra

HWV

Lugar estreno

1739

Saul, oratorio

Oratorio

053

1739

Concerti grossi Op 6
[6 conciertos]

Msica orquestal

319-330

1739

Trio Sonatas Op 5
[7 sonatas en tro]

Msica de cmara

396-402

1739

Israel in Egypt, oratorio

Oratorio

054

1740

Conciertos para rgano 13-18

[Seis conciertos]

Msica orquestal

295-300

1740

Il Allegro, il penseroso e il moderato, oratorio14

Oratorio

055

1741

Deidamia

Opera

042

1741

El Mesas, oratorio

Oratorio

056

1743

Samson, oratorio

Oratorio

057

1743

Dettingen Anthem

Msica religiosa

282

1743

Dettingen Te Deum

Msica religiosa

283

Obras importantes de Georg Friedrich Hndel

Ao

Obra

Tipo de obra

HWV

Lugar estreno

1744

Smele, pera9

Opera

058

1745

Hercules, oratorio

Oratorio

060

1745

Baltasar, oratorio

Oratorio

061

1746

Judas Maccabeus, oratorio

Oratorio

063

1748

Joshua, oratorio

Oratorio

064

1749

Msica para los reales fuegos de artificio

[1 suite]

Msica orquestal

351

1749

Foundling Hospital Anthem

Msica religiosa

268

1749

Susana, oratorio

Oratorio

066

1749

Solomon, oratorio

Oratorio

067

1750

Theodora, oratorio

Oratorio

068

1751*

Conciertos para rgano Op 7

[7 conciertos]

Msica orquestal

306-311

1752

Jephtha, oratorio14

Oratorio

070

Elegi la obra musical Msica para los reales fuegos de artificio Esta obra me proboca la sencacion de grandesa e importancia, a la vez tranquilidad y elegancia.