LITERATURA El romanticismo: marco histrico y cultural. Caractersticas esenciales del Romanticismo.

Tuvo su origen en las complejas circunstancias polticas, sociales y culturales que se dieron en pases europeos como Inglaterra, Alemania y Francia. En Espaa, los sucesos histricos explican la tarda aparicin del movimiento y la fugacidad de su periodo de esplendor. Espaa en el siglo XIX: 1808-1868 Hay tres acontecimientos principales:

La invasin francesa de los ejrcitos napolenicos provoc el levantamiento del 2 de mayo en 1808 y la guerra de la Independencia (1833-1868). A la par, se inici un enfrentamiento ideolgico y poltico que dividir a los espaoles durante todo el siglo: la lucha entre los partidarios de un gobierno monrquico y absolutista. Durante el reinado del rey absolutista Fernando VII (1814-1833) dominaron las tendencias conservadoras. La Inquisicin y la censura velaban por la ortodoxia poltica y religiosa, lo que caus el exilio o el encarcelamiento de los intelectuales y polticos liberales. Solo durante el Trienio Liberal se vivi un respiro en el absolutismo. Al irse los intelectuales tenemos un romanticismo tarda en Espaa, el romanticismo de Espaa es sobre 1834. Tras la muerte del rey, se inici un periodo de luchas por el poder que provocaron una inestabilidad poltica, a la que hubo que aadir las guerras carlistas. La revolucin de 1868 puso fin al reinado de Isabel II. Culturalmente: Hasta que no muere Fernando VII y vuelven los intelectuales, no hay romanticismo en Espaa y tenemos un romanticismo tardo aunque antes hay intelectuales que tratan de difundir las ideas romnticas, por ejemplo Nicols Bhl de Faber, publico muchos artculos sobre ideas literarias por el peridico El europeo (padre de Fernn Caballero) los aos de apogeo romntico es de 1834 hasta la mitad de siglo, una escasa duracin. Los aos de apogeo romntico van desde el estreno de La conjuracin de Venecia de Martnez de la Rosa en 1834 hasta el de Traidor, inconfeso y mrtir, de Jos Zorrilla 1849. Romanticismo: movimiento cultural y poltico que tuvo gran repercusin en los distintos aspectos de la sociedad de la mitad del siglo IXX. Es una nueva forma de ver la cultura y ver la vida. Supuso una renovacin hasta en el individualismo y la libertad, desde un punto de vista sociopoltico, el Romanticismo es una protesta contra el mundo burgus, el romntico no est conforme con ese mundo en el que vive, por eso se inclinan muchos al suicidio. Tres acontecimientos fundamentales: En lo ideolgico el romanticismo supone la crisis del racionalismo del XVIII por eso surgir un nuevo espritu que aumentar la importancia de los sentimientos. En lo esttico se rechazan las normas neoclsicas, esas reglas se desechan, por la libertad creativa y del hombre. Por encima de todo est el yo, lo objetivo y es lo que reclama. Paso del neoclasicismo al romanticismo. Se produce mediante el movimiento prerromntico, se da a finales del siglo XVIII, tenemos el desarrollo del romanticismo, el prerromanticismo anticipa al romanticismo, ese prerromanticismo tiene unas caractersticas (libertad creativa e importancia de los sentimientos). Caractersticas del romanticismo:

Exaltacin de los sentimientos: cualquiera de ellos (amor tristeza, melancolaetc.)

Subjetividad: el yo por encima de todo. Predominio de lo imaginativo. Protesta: no est de acuerdo con la sociedad que le ha tocado vivir, esa protesta puede acabar en el suicidio. Protesta contra los valores burgueses, no est conforme con esa sociedad porque aplasta sus ideas de libertad y se revela, se revela atacando las formas de vida convencionales y tambin la reivindicacin de los personajes marginales, y esta reivindicacin se aprecia por ejemplo en Espronceda. Hay otra forma de protesta, de rechazar la realidad, es la evasin, la huida, el escapismo, el poeta se evade. Como se evade el romntico, por ejemplo mediante una evasin en el espacio, situando sus obras en pases exticos y lejanos, otra forma es la evasin en el tiempo, una poca preferida es la Edad Media, es otra forma de protesta o bien se puede evadir refugindose en un mundo de ensueo y fantasa, un mundo fantstico, se aprecia en las leyendas de Bcquer. Importancia de la naturaleza: aparece reflejado el estado anmico del autor o del personaje, dependiendo del estado anmico aparece la naturaleza de una manera u otra. Libertad creativa: los romnticos no se atienen a normas rompen con las normas del neoclasicismo y podemos ver en una misma obra prosa y verso. La libertad para ellos es fundamental. Podemos ver mezcla de gneros. Los personajes suelen ser tipo, no se profundiza demasiado en ellos. El estilo es bastante retrico. Afectando con abundantes exclamaciones, interrogaciones, puntos suspensivos. Trata de crear brillantez que a veces es demasiado exagerado. Libertad mtrica en la poesa romntica y en el teatro el drama histrico con el amor y libertad. El auge se da en un periodo bastante corto, el romanticismo es desde el ao 1834 hasta mediados del siglo. El auge se puede dar finalizado con la obra de Zorrilla en 1834 Traidor, inconfeso y mrtir Se puede hablar de posromanticismo, de 1850 en adelante los poetas como Bcquer y Rosala de Castro, sus obras son romnticas pero mucho ms intimistas que las de los primeros romnticos. Temas: en teatro el tema de la libertad, tambin vitales, la religin, la muerte y el amor, el romntico siente que la vida es corta, fugaz, es caduca, todo lo de aqu acaba, de aqu el significado de las ruinas en la literatura romntica, tambin la obsesin de la muerte, por parte del romntico, angustia vital que siente el romnico. - Tema de la rebelda, no est de acuerdo con el mundo con el que vive, adems de la rebelda, la evasin y el suicidio. - Tema de la naturaleza que se adaptar al estado anmico del autor o del personaje, se encontrar ms movida o melanclica dependiendo del estado de nimo del autor. 2. La poesa romntica Los gneros del romanticismo son la prosa, el teatro y la poesa. En la prosa la novela histrica y el costumbrismo, en el costumbrismo la figura ms importante es Larra, aunque es un crtico, se sirve del artculo de costumbres para criticar a la sociedad con la que est en desacuerdo. Poesa intimista y subjetiva, expresin de sentimientos y poesa narrativa. Espronceda en los aos de auge romntico que se ocupa de temas como el amor y tambin podemos ver la exaltacin de personajes marginales a travs de sus canciones los reivindicar porque en ellos vea un smbolo de rebelda. Las dos obras fundamentales son dos poemas: El estudiante de Salamanca y El diablo mundo

La obra de Bcquer, l es posromntico pero con obras de carcter romntico. El tercer gnero es el teatro fundamentalmente el drama histrico, sus caractersticas son la ruptura con las reglas anteriores y por tanto el teatro abogar por la libertad, pero en el teatro se estructuran en diversos actos no fijos por la libertad que hay, aparecen los escenarios como las ruinas, cementerios el gran tema es el amor y libertad y podemos ver una mezcal de prosa y verso en las obras. Gneros romnticos (la poesa de Bcquer) Es una lrica formada en la expresin de sentimientos del hombre, rebelda, amor esa lrica est propiciada por el individualismo y subjetivismo, desde el punto de vista forma se buscar la libertad mtrica y se revitalizarn estrofas como el romance. Adems de esta lrica hay una poesa pico-narrativa inspirada en temas histricos o legendarios. Podemos destacar las leyendas en verso de Zorrilla. Caractersticas de la poesa romntica:

Expresin de sentimientos. Renovacin en lxico, imgenes llenas de exotismo, con paisajes misteriosos, crepusculares. Polimetra: todo tipo de versos y estrofas, pero se tiende a las formas ms populares como por ejemplo el romance. Este hecho de polimetra produce una sensacin de mayor libertad y es claro antecedente de la mtrica modernista. La poesa narrativa tambin es importante, podemos incluir las leyendas de Zorrilla y los romances histricos del Duque de Rivas. Sus obras son romnticas pero mucho ms intimista que el de los primeros romnticos. - El amor es el que ocupa el tema central, ser un amor imposible difcil de alcanzar. La religin, la angustia ante la muerte son grandes temas del romanticismo. Tambin hay temas sociales y polticos, mediante personajes rebeldes, as expresa su libertad y la imposibilidad para conseguirla. - Imgenes muy exticas y un estilo muy retrico con muchas exclamaciones, adjetivaciones y apstrofes. AUTORES FUNDAMENTALES apuntes de Luca hasta el realismo. REALISMO A mediados del s. XIX empieza el realismo, en Francia es importante este movimiento en el s. XIX. Hasta 1870 que tenemos la primera publicacin de La fontana de oro, no podemos hablar de realismo en Espaa, antes hay unos autores que podemos llamar prerealistas. Fuera de Espaa empez mediado el s. XIX. La implantacin se explica por los acontecimientos que ocurren y porque el pblico cambia, tambin interviene la condicin del escritor, esto explica el desarrollo del realismo. Acontecimientos que ocurren: Revolucin de 1888 que derroc a Isabel II que al ser destronada tuvo que irse al exilio, tras el exilio, dos aos de regencia del general Serrano y un corto reinado de Amadeo de Saboya, y la 1 Repblica que tambin fuera corta y otra vez una segunda regencia del general Serrano, hasta que en 1875 se produjo la restauracin borbnica con Alfonso XII en 1875 que produce un sistema alternante de partidos al poder, unos aos conservadores y otros liberales, esto dur hasta bien entrado el s. XX. En 1898 hay que ver un hecho fundamental, la prdida de las ltimas colonias espaolas, Cuba, Filipinas y Puerto Rico, esto se refleja a travs de la literatura, reflejar la oposicin entre conservadores y liberales, reflejar este contraste, unos escribirn de manera liberal y otros de forma conservadora, la literatura espaola reflejar a finales de XIX un auge de los movimientos obreros y tambin del socialismo y anarquismo.

Es paso del romanticismo a realismo se explica por los cambios sociales y de mentalidad. Se produce en la segunda mitad del XIX y consiste en la presentacin de la realidad de manera objetiva y detallada segn se deriva de la observacin del escritor, la realidad haba quedado reflejada a un segundo plano en el romanticismo y aumenta la imaginacin, fantasa, esa imaginacin y fantasa es lo que se refleja en el realismo, a pesar de presentar escenas de la vida real, que estaba relegada en el romanticismo. La literatura de costumbres haba aportado una observacin de la realidad sin hacer una narrativa extensa pero si se las toma como antecedente de la narrativa del realismo. De la angustia del romntico se pasa al deseo de una visin objetiva, sin embargo, aunque en el realismo se rechaza lo imaginativo, fantstico, el realismo desarrolla tambin elementos romnticos, desarrolla el inters por la naturaleza y las costumbres. Hay dos factores fundamentales para esta evolucin: el pblico y la condicin del escritor: El pblico: predomina el pblico que rechaza lo realista, fantstico y pedir que se hable de lo real y cotidiano, por otra parte el escritor depende del pblico, si el pblico reclama lo real y cotidiano, el escritor debe adaptarse a esas exigencias. El gnero ms cultivado es la novela, porque se considera que es lo ms adecuado para lo que el escritor se propone, es decir, refleja la vida diaria, lo que ms cuadra para ello es la narrativa. Mediado el s. XIX en Francia habr una serie de escritores que presentarn una nueva esttica alejada de la esttica romntica. El realismo es una reaccin contra el romanticismo. El novelista del realismo ser un cronista de la realidad (Balsac, Flaubert Madame Bovary) pero no solamente hay que hablar de los franceses, tambin ingleses (Dickens) y rusos (Tulstoi, Dostoievsky). La influencia de estos en Espaa es importante, pero no hasta el punto de ajustarse los espaoles a los cnones de los realistas de fuera, porque en Espaa los ms progresistas llevarn el enfoque realista ms lejos de los ms tradicionales, pondr lmite al realismo, en el sentido de rechazar ciertos temas y ambientes, los liberales si lo harn. Los autores ms progresistas del realismo son Galds y Clarn. El tema central es la realidad presentada de manera detallada, precisa y objetiva, habr novelas de tesis pero no son objetivas, presentadas en diferentes ambientes, de la ciudad, provincianos, pero los personajes que ms relevancia tienen son los de la clase burguesa, o clase media. Un lugar muy especial lo ocupar la mujer, La Regenta y Madame Bovary son ejemplos. Caractersticas de la novela realista.

Gran capacidad de observacin objetiva de la realidad, las novelas realistas se presentarn como trozos de la realidad. Debe resultar verosmil. Reflejo de ambientes y costumbres contemporneos, no se evaden a otras pocas, los realistas presentan la poca en la que viven. Ambientes de clase media, preferentemente. Profundizacin en los personajes, descripcin detallada de los personajes y que se irn haciendo a lo largo de la novela. Tambin conforme avanza el siglo, adquieren importancia personajes de clase ms baja. A veces habr una tesis, el planteamiento de una tesis, a veces resultan subjetivas debido a que quiere convencer al lector. Cuando el novelista argumenta, ha tomado partido y desde ese momento es subjetiva. Limitacin de lo fantstico, se limita la fantasa y la imaginacin. Intencin social con actitud crtica que en cada caso responder a la ideologa del escritor. Narracin lineal e la que predomina, es aquella que se hace en perfecto orden cronolgico, presente, pasado y futuro. Uso del narrador omnisciente.

Dilogo dentro de la narracin en estilo, directo, indirecto o indirecto libre, este ltimo aligerar la situacin y produce subjetividad. Personajes muy autnticos. Lenguaje natural, sencillo, sin exageraciones, pero habr que distinguir entre el lenguaje del narrador y el de los personajes, un habla adecuado a cada uno de los personajes, el del narrador es ms culto. Si el personaje es de nivel ms bajo tendr que hablar de forma menos cuidada y viceversa. Canal de difusin: es el peridico, muchas novelas se publicaron por entregas en los peridicos, esto influir en la estructura de la novela, quiere mantener el inters para que la entrega siguiente, la gente lo compre, esto har que quede en suspense. Este modelo de desarrollo, dio lugar a la novela folletn, Fernndez y Gonzlez. A partir de la fontana de oro podemos hablar de realismo en Espaa, una dcada despus (1880) se extender en la narrativa espaola una forma especial de realismo que es el naturalismo, se inici en Francia una dcada antes, con Zola, movimiento de origen francs, el naturalismo en Espaa tuvo poca repercusin, no solo es una creacin literaria sino que pretendi adems una concepcin del hombre y un mtodo para estudiar y transcribir el comportamiento humano y Zola lev al extremo las caractersticas del naturalismo, estudia las cosas del comportamiento humano y tiene en cuenta las nuevas idas cientficas sobre el ser humano, llega a decir que el hombre est determinado por el ambiente en el que vive y la herencia biolgica. Ideas de Zola: Materialismo: el hombre slo es organismo, su psicologa es fisiologa y las leyes que ocurren en ese organismo deben explicar sus reacciones anmicas. Determinismo: el hombre no es libre sino que est determinado por la herencia biolgica y el medio ambiente. La herencia marca al individuo, su destino y comportamiento y lo mismo es el ambiente en el que se mueve. Influencia de las ciencias experimentales: sostiene que el escritor debe experimentar con sus personajes, comprobando como sus actos se explican por la herencia de la esencia y circunstancias. Temas crudos y desagradables al igual que los ambientes y personajes, con defectos fsicos y morales, son psicpatas, alcohlicos con distintas taras, de distintas clases sociales y que obedecen sin saberlo a impulsos hereditarios. El nivel social puede matizar o agravar las tendencias naturales. Fue un movimiento bastante polmico sobre todo en Espaa. Entra en detalles de la fisiologa humana y respecto del estilo el autor trata de estar ausente del relato, reproducir exactamente el lenguaje hablado. Trata mostrar que el hombre se adapta al medio segn sus caractersticas, nace adaptado y condicionado por el ambiente. Se discute si en Espaa existi en realidad el naturalismo, Emilia Pardo Bazn tiene un naturalismo esttico y externo, Blasco Ibez, un naturalismo de ideas ms avanzadas y revolucionadas y est ms cerca de Zola, se acerca a Zola en que el ambiente y temas estn ms cercanos a l. Prerealistas y realistas en la pgina: 247 del libro, Lengua y Literatura (Editex). Benito Prez Galds: Nace en Canarias, no se aprecia ni en su obra ni en su vida porque desde muy joven se fue a Madrid, Madrid est muy presente en todas sus novelas. Tiene ideas progresistas y liberales, influenciado en Francia por la narrativa de Balzac. Escribi

novela histrica y otras novelas. Era liberal pero de un espritu muy tolerante, amigo de polticos conservadores, tambin de Pereda y de Alfonso XIII. Caractersticas generales de su narrativa: Gran pintor de ambientes y personajes. Todo Madrid est en las novelas de Galds, era gran observador, primero visitaba los sitios en los que situaba sus novelas, describe a los personajes unas veces mediante rasgos fsicos, otras mediante rasgos morales y otras mediante gestos o la indumentaria y muchas veces los caracteriza mediante lo que dicen. Lo acusaron de descuidado, pero no lo era, lo que saba hacer era adaptar el lenguaje a la ndole del personaje. Por ejemplo Fortunata, habla con vulgarismos, errores gramaticales, pero lo hace el autor a propsito para reflejar sus clase social baja. Estilo sencillo, antiretrico, prosa muy expresiva, a veces resulta de sorprendente modernidad, se repite mucho el monlogo interior. Fue un gran crtico y utiliz la irona que dice que aprendi de Cervantes. El mundo es de ficcin que es fiel a la realidad, la narrativa debe ser un trozo de vida, debe reproducir el ambiente de Espaa en el XIX. Episodios nacionales o novela histrica: parte histrica y parte de novela, concebidos como relato novelado de la Espaa del XIX. Desde Trafalgar hasta Canovas nos da una visin novelada del s. XIX espaol. Son 5 series de 10 episodios y por eso son 46 en total los episodios. El protagonista de cada serie es el mismo en cada serie pero los episodios que conforman cada serie son independientes. Las primeras series son las ms conocidas en la 2 serie el ascenso de la clase media y la lucha entre las ideas ms tradicionales y ms convencionales en el reinado de Fernando VII. Galds quiere criticar la intransigencia espaola y Galds da una visin pesimista culpando de la situacin a la burguesa corrupta, por otra parte hay mezcla de personajes reales e inventados, lo mismo que hay paralelismo entre hechos histricos y acontecimientos novelados, los episodios estn perfectamente escritos y la visin es pesimista. En el resto de su obra novelstica se distinguen:

Los momentos de la primera poca o lo que el llama mi primera manera de hacer: son novelas de tesis aparecen en los aos 70, ataca fundamentalmente el fanatismo religioso y el clero, en realidad trata de demostrar la intransigencia y el fanatismo son causa de grandes males y hace la crtica colocando personajes de espritu abierto con personajes muy tradicionales. Aqu tenemos personajes mucho ms abiertos y otros ms intolerantes y cerrados. Novelas importantes: Doa Perfecta, Gloria y La familia de Len Roch. Novelas contemporneas: son las mejores y de mayor nmero, en dcada de 1880, suponen un cambio de lnea, la mayora de ellas ambientadas en Madrid, en muy raras ocasiones sita sus obras fuera de Madrid. En estas novelas Galds es muy crtico pero ms objetivo, y refleja toda una poca y todas las clases sociales con sus diferentes niveles. Tcnicamente son ms complejas en la elaboracin de los argumentos y la caracterizacin de los personajes, adems es muy irnico, utiliza tcnicas novedosas que se desarrollaran en el siglo XX como la tcnica del monlogo interior. La novelas ms importantes estn aqu: Fortunata y Jacinta, en ella Galds se centra en cuatro personajes y en su entorno: Jacinta y su marido Juanito; la joven de origen obrero, Fortunata, amante de Juanito, y su marido Maximiliano. Fortunata tiene un hijo de Juanito, mientras que Jacinta es estril. Al morir Fortunata, el hijo es adoptado por Jacinta. Son importantes los ambientes, plazas, calles etc. Tambin la caracterizacin de personajes y el lenguaje que utilizan, a pesar de que Fortunata y algunos otros personajes cometen errores, pero es la forma que conviene. La historia de un cesante: presenta el drama humano que se le presenta a esa persona y le lleva al suicidio. Tormento y El amigo manso.

Novela espiritualista y simblica: a partir de los 90. Nazarn (95): presenta un sacerdote que representa la pureza evanglica y no es comprendido por la sociedad. Galds es anticlerical, pero los personajes luego en sus obras van siendo menos negativos. Misericordia (97) es una novela que presenta el amor, la caridad y la ingratitud, es la historia de una mujer Benina, que ha estado mucho tiempo trabajando a una familia, ellos se arruinan y los ayuda en sus problemas. Un da cobran una herencia y en vez de contar con Benina, la echan. Es novela de la clase media que pierde su condicin pero que intenta mantener su situacin interior y tambin es novela de clase pobre. Es bastante dura porque los pobres aceptan su pobreza e incluso establecen jerarquas entre los pobres, el que tiene mayor privilegio dentro de esa jerarqua es el ms antiguo, para combatir su pobreza hacen de todo, unos se emborrachan y otros luchan contra su pobreza, y ms que nada contra su sufrimiento con el amor a los dems. Hay tambin un cambio de lnea en este grupo, ahora entran a formar parte otras preocupaciones en su narrativa. Clarn Clarn es el otro de los grandes nombres del realismo junto con Galds, presenta el realismo desde la ptica liberal. La cronologa de Clarn es (1852-1901) naci en Zamora, su padre era gobernador all, se fue a Asturias y all realiz toda su vida desde los 7 aos. Estudi derecho en Oviedo, sigui la vida literaria y poltica de cerca en Madrid. El apodo de Clarn lo utiliz por primera vez en el peridico El Solfeo, critico literario, novelista y autor de cuentos y novelas, como crtico escribi artculos sobre literatura y poltica, escribi reflexiones sobre Espaa, sobre la pobreza cultural y moral del pas, esos escritos crticos los reuni en Solos y palique. Como crtico fue un autor muy mordaz y agresivo, pero con slidos argumentos para su crtica, debido a que era un gran conocedor de la literatura espaola y la filosofa de su tiempo. En el terreno literario intent que los escritores de 1 lnea ocuparan el lugar que les corresponda y que algunos escritores mediocres fueran ensalzados. Como creador es autor de cuentos y novelas, como autor de cuentos lo que ms importa no es el argumento, sino la importancia de los personajes, su psicologa y comportamiento. Cabe destacar Adis Cordera como novelista escribi novela corta y novela extensa, destaca D Berta en la narrativa extensa La Regenta Su nico hijo, esta ltima es extensa, compleja e idealista. La Regenta: cuenta la vida de Ana Ozores casada con el regente, el cual no le presta demasiada atencin, se llama regenta por ser la mujer del regente, se siente sola, su esposo no le hace caso, cae en la seduccin de D. Fermn, el confesor y magistral de la catedral, ella cae en la seduccin espiritual, y D. Fermn se enamora de ella, D. lvaro Mesa, un don Juan, quiere conquistar a Ana y lo consigue, va a dar lugar a un duelo entre el regente y D. lvaro, el confesor instiga al regente a que se bata en duelo y muere el regente y Ana es despreciada por toda la sociedad. En realidad no es una novela de argumento, sino que presenta la crisis vital de Ana Ozores, teniendo en cuenta que la sociedad ocupa un lugar importante, esa crisis de Ana no se puede entender sin esa sociedad, porque esa sociedad es la que ahoga a Ana Ozores. Es una mujer muy sola, le falta su madre, siempre se ha sentido sola y al casarse con un hombre tan ocupado siempre se encuentra sola. El tringulo est entre Ana Ozores, D. Fermn su confesor y D. lvaro. Hasta que se bate el duelo y despus D. Fermn rechaza tambin a Ana. Describe al clero y sus representantes, el magistral es ambicioso, vive con su madre que tambin es ambiciosa, el magistral es la figura ms importante del clero. Aparece tambin la aristocracia, la clase elevada, la burguesa alta y el caciquismo que tambin est presente en la vida poltica. La novela est estructurada en dos partes:

%&( )1 1 parte del captulo 1 al 15, esa primera parte presenta la vida en Vetusta durante 3 das.

2 parte del captulo 16 al 30, la accin dura 3 aos como la accin dura ms tiempo, es ms rpida que en la primera que es ms lenta.

Clarn maneja la narracin de manera muy hbil, tambin la descripcin y el dilogo, usa el estilo indirecto libre y registros lingsticos muy variados, es una novela que tiene influencia de Madame Bovary de Falubert, es algo ms naturalista porque Flaubert se ocupa menos de la fisiologa, la Regenta es realista naturalista porque es importante en Ana la satisfaccin sexual y en este sentido es naturalista. Ana es vctima de un sentimiento de necesidad de amar y ser amada que se explica por esa falta de cario desde pequea. La Regenta a pesar de eso tiene influencia de Madame Bovary, tambin fue polmica, por el tema del sacerdote enamorado y la crtica anticlerical, en algn momento fue hasta prohibida su publicacin. 12. La narrativa espaola anterior a 1936: tendencias, rasgos principales, autores y obras ms significativas. En el s. XX se produce una reaccin contra las tendencias narrativas del s. XIX., el realismo. Inters por la innovacin que se observar en los temas y formas narrativas, partiendo de modernismo y 98, vemos que ambas tienen en comn la intencin de innovar en la literatura del s. XX, los dos hechos fundamentales para que los noventayochistas escriban son: prdida de Cuba, Filipinas y Puerto Rico y el agotamiento de los temas y formas de la poca anterior, lo que hacen es protestar contar las costumbres decadentes de la sociedad espaola y propondrn una reforma total. En cuanto a temas se ocuparn de: el tema de Espaa y el tema existencial. El tema de Espaa, es el gran tema, enfocado desde una perspectiva subjetivista, individualista, tanto en poesa como en novela, tratando de descubrir lo esencial de Espaa a travs del paisaje, paisaje de Castilla, sobrio, austero y espritu austero del hombre castellano. A travs de Castilla nos dan la visin de Espaa, tambin a travs de la historia, ms que la historia, la ultra historia, dando una visin de las gentes y pueblos castellanos, lugares sin importancia, se trata de dar una visin de las gentes de esos lugares, para Unamuno la ultrahistoria es la historia desde dentro. Se presenta la esencia de Espaa mediante la literatura con autores de la Edad Media, mostrar un inters por Cervantes y su obra y tambin autores como Larra. El 2 tema es el tema existencial, les preocupa a los del 98 el sentido de la vida y los conflictos de la personalidad del hombre, tambin se preocupan de los problemas religiosos, los autores adoptarn ante estos temas distintas aptitudes. En cuanto a tcnicas narrativas, lo ms caracterstico es el rechazo del retoricismo anterior, pretenden ser claros y sencillos, quieren hacerse entender. Elegirn el trmino adecuado en cada momento, pero las connotaciones negativas estarn muy presentes, connotaciones pesimistas, sintcticamente tendern a la sencillez y evitarn las oraciones largas, yuxtapuestas y complejas, tambin tendern a la precisin lxica, ser un lxico lleno de valoraciones subjetivas, servir para reflejar sus sentimientos ntimos, aparecen trminos locales lxico terruero, arcasmos. Es caracterstico la tcnica impresionista, se caracteriza por las frases cortas, falta de nexos, interesa que las imgenes se graben en la mente del lector, se acenta el inters por lo sensorial y el color, la tcnica impresionista conform el estilo de varios autores del 98, Azorn, Unamuno, Valle Incln. (Estudiar el cuadro de la pgina 287) Valle Incln Se ha tomado como noventayochista por el esperpento, a partir de 1720 con Luces de Bohemia, fue extrao, con una vida bohemia y excntrica que se dedicara a la literatura y su fama fue creciendo, muri en 1936 y fue tan excntrico que Gmez de la Serna lleg a definirlo como la mejor mscara a pie que cruzaba por la calle de Alcal, era polemizador y su figura era inconfundible. Era un hombre conformista y entregado a la literatura, escribi novelas, cuentos, poesa y teatro y de un modernismo elegante y refinado pas a una literatura crtica, pas al esperpento, basada en la deformacin de la realidad. Su primer libro fue femeninas 1985, obra modernista en la que hay gran influencia francesa y tambin la influencia de un italiano, d'Anunzo, tras femeninas, otras obras de caractersticas similares,

aunque en alguna de ellas Flor de Santidad aparece ya Galicia, esa Galicia tpica que se ve en otras obras, la obra ms importante de este primer momento, son cuatro novelas que llam Sonatas, 4 sonatas, la de otoo, la de esto, la de primavera y la de invierno, en estas 4 presenta las historias del Marqus de Bradomn, son modernistas, presenta rasgos de Don Juan (el marqus), es feo, catlico y sentimental. Lo ms importante es la elegante prosa modernista, suponen para la prosa modernista espaola, lo mismo que la obra de Rubn Daro, supuso para la poesa. Es refinada, elegante con efectos sensoriales como caracteriza al modernismo. Los temas principales de las sonatas son el amor y la muerte y alo largo se suceden amores y aventuras en un ambiente de leyenda y misterio. Despus escribi una triloga de novelas sobre la guerra carlista y destaca el herosmo de los carlistas y la brutalidad de la guerra. Hay un contraste que tambin se produce en el estilo, en el sentido en que junto a lo modernista aparece un lenguaje ms desgarrado y un lxico ms rstico. En tirano banderas, novela de la ltima poca sobre un dictador que tiraniza a los hombres, sometidos de este modo a su mxima degradacin, intenta reflejar los aspectos lingsticos y las costumbres de Amrica. Por ltimo las tres novelas que componen el ruedo ibrico, se anticipa a las novelas de personaje colectivo, estilo crtico, rasgos esperpnticos, no se detiene ante nada para acentuar lo absurdo, son posteriores a luces de Bohemia, son e ltimo momento pero es una prosa igual de cuidada. Autores del 98: AZORN: es tambin un autor del 98, naci en Monovar y aunque estudi derecho, se dedic al periodismo, Jos Martnez Ruiz, empez siendo anarquista y despus evolucion hacia posturas muy conservadoras. Su gran tema fue el de la fugacidad de la vida, sin la angustia de Machado y Unamuno, presentaba este tema con melancola, con tristeza y con el anhelo de sujetar lo que permanece, fue un espritu nostlgico, vivi para evocar, son inolvidables las evocaciones de Clarn sobre Castilla y el hombre castellano, fue un gran ensayista, escribi ensayos y artculos de crtica literaria, como novelista est entre los renovadores, en sus novelas se difumina la frontera entre novela y ensayo, su novela tiene mucho de ensayo, pierde importancia el argumento, a veces es tan tenue el argumento que parece un pretexto para presentar ambientes o ir sustentando a los personajes, en todas sus pginas se ve su peculiar visin de la vida, su problemtica existencial y su visin de Espaa, algunas novelas tienen mucho de autobiografa, La Voluntad Antonio Azorn y las confesiones de un pequeo filsofo. Don Juan D Ins, aqu el lenguaje ocupa un gran lugar, el cuidado y la pulcritud de su prosa es lo ms importante, las caractersticas que lo definen son el subjetivismo y voluntad artstica. Es un estilo muy lrico y pretende ser claro y preciso y por eso utiliza la oracin corta, aunque haya oraciones largas, tambin la sucesin de la pulcritud. Azorn en sus descripciones se atiene a lo pequeo a lo que no tiene importancia con gran riqueza de vocabulario. El paso del tiempo, fugacidad de la vida y Espaa, mira Espaa desde su obsesin por el tiempo, hay obras que renen evocaciones y que son una aportacin importante y original al ensayo moderno. Respecto del paisaje, proyecta su sensibilidad en ese paisaje, descripciones atentas al detalle. UNAMUNO: escribi novelas, poesa y teatro, fue el mejor del grupo del 98, era vasco, naci en Bilbao en 1864, pero significa hablar de Salamanca porque vivi all, fue catedrtico de griego y rector de esa universidad, fue destituido por cuestiones polticas, aunque luego volvi al caer la dictadura y muri en 1936, fue de personalidad fuerte, de gran actividad intelectual y vivi a lucha consigo mismo sin encontrar la paz interior, perdi la fe tras una crisis en la juventud, se debati constantemente entre la fe y la incredibilidad entre su agona y su

angustia. Sus dos grandes temas son: el tema de Espaa y el problema del sentido de la vida humana, tuvo gran influencia de Kierkiegard, como novelista figura entre renovadores del principio del siglo porque considera la novelstica como un cauce muy adecuado para expresar sus conflictos existenciales, para l la gran cuestin de la que depende nuestra existencia e la inmortalidad, deca que si el alma no es inmortal, nada vale y de ah la bsqueda de Dios que garantiza la inmortalidad personal, pero eso no lo encuentra. En su 1 novela Paz en la guerra de 1897, novela histrica, despus Amor y Pedagoga que es novela de ideas, presenta un personaje, Carrascal que quiere educar a su hijo cientficamente y hacerlo un genio pero resulta un ser frustrado, angustiado que se suicida. Niebla en 1814, la subtitula como mi bola es novela existencial, con el problema de la inmortalidad, es la novela ms elogiada y la que mejor refleja las caractersticas temticas y formales de sus mi bolas, se mezcla la ficcin y la realidad, toca el problema de la personalidad, y la inmortalidad del alma individual, no importa el argumento, sino la importancia interior, se centra en la intimidad de los personajes y deja de la do lo exterior. Abel Snchez de 1817, habla de la envidia y del odio, La ta Tula toca el problema de la maternidad, San Manuel bueno Mrtir algunos crticos la han considerado la ms perfecta, gira entorno a sus grandes obsesiones, la incredibilidad y la fe, est dividida en secuencias, separadas por espacios en blanco, mediante el procedimiento del escrito encontrado interpondr una narradora entre l y el lector, es el narrador transcriptor. La narradora es una joven de pueblo, Sanabria, esta joven se llama ngela, relata la historia del prroco, D. Manuel Bueno, del pueblo, que ha perdido la fe por completo aunque para todos es un santo. Vuelve el hermano, Lzaro, de ngela al pueblo y es el nico al que D. Manuel le cuenta que ha perdido la fe. No puede decirlo a nadie, para que el pueblo fuese feliz, pero se lo cuenta a su hermana, entre ellos est el secreto, a partir de ah Lzaro finge que l cree en la otra vida, pero un buen da el sacerdote muere creyendo que era un santo. La narradora pregunta por la salvacin de ambos. PIO BAROJA: el gran novelista del 98, nace en 1872, era vasco, mdico, ejerci poco tiempo como mdico y se dedic a la literatura, muri en Madrid, 1956, Baroja era de carcter solitario y amargado pero de gran sensibilidad, tmido, independiente y un gran pesimista, es pesimista sobre el hombre y el mundo, sin embargo, aunque critica fuertemente la crueldad humana, es capaz de sentir una gran ternura por los dems desvalidos, la sinceridad es otro rasgo de su carcter, no quiere ni engaar ni engaarse, pero sus ideas sobre el hombre y el mundo y sociedad son muy pesimistas. El hombre vive en sociedad pero el mundo no tiene sentido para l la vida le resulta absurda, el hombre es el tema, pero vive dentro de la sociedad, critica los distintos estamentos de la sociedad. Baroja proyecta en sus personajes un ideal de hombre de accin, defender la accin y la lucha, el hombre ablico o el hombre de accin. En la obra de Baroja se observa la influencia de Schopenhauer, este definira la vida como algo oscuro sin justicia, buscar un sentido a la vida. Baroja era escptico, pas desde unas ideas cercanas al anarquismo en su juventud, a un escepticismo. Sus personajes preferidos son los conformistas con una doble cara: el hombre de accin que lucha par la sociedad y la vida, y el ablico aquel que queda paralizado por su falta de fe en el mundo. La temtica: el tema existencial y el de Espaa, nunca oculta su visin crtica de la realidad espaola pero tambin la defiende de las ataques de fuera. Baroja concibe la novela como un gnero multiforme en el que cabe todo, suelen ser novelas abiertas y en realidad para l, el argumento no tiene importancia, escribe sus libros sin un plan preconcebido, le importan las ancdotas, personajes ect. Para l la imaginacin, la invencin y observacin son fundamentales. Sus novelas dan sensacin de algo vivido, se le ha tachado de

despreocupado por la composicin, desorganizado pero no es verdad, hay mucha tcnica y estructuracin, pero si hay novedad en la forma de contar. Su estilo es coherente con su ideal de espontaneidad narrativa. Azorn deca que era un gran estilo grande a los que lo acusaban de escribir mal. Lleva al extremo el antiretoricismo del 98, incluso hay incorrecciones gramaticales, las atribuye el mismo a su origen vasco. Su ideal era la rapidez, claridad y precisin y el resultado ser una prosa muy rpida y muy viva y de tono agrio, pero ese tono corresponde con su temperamento aunque a veces aparece la ternura. Baroja prefiere la frase corta y prrafo breve, considera que es la forma ms natural de expresin, su narrativa es amena y las descripciones dan impresin de realidad, son descripciones rpidas pero dan sensacin de calidad y por eso se puede hablar de tcnica impresionista. Fue un autor muy fecundo, escribi novelas muchas de ellas agrupadas en trilogas pero las novelas de las trilogas son independientes, las ms importantes son:

Triloga de la lucha por la vida: La Busca, Mala hierba y Aurora roja, el protagonista es el mismo, Manuel Alczar, pero las novelas son independientes. Triloga de La raza: La dama herrante, La ciudad de la niebla y El rbol de la ciencia Triloga tierra vasca: formada por la casa de Aiztgorri El mayorazgo de Labraz y Zalacan el aventurero Triloga del mar: lo forman Las inquietudes de Santi Andaz El laberinto de las sirenas, los pilotos de altura y la estrella del capitn Chimista. Aparte de las trilogas escribi 22 novelas, que constituyen las memorias del hombre de accin, tambin novelas cortas, cuentos, biografas, ensayos, libros de viajes y sus memorias en 7 volmenes. En todas la naturalidad y la sencillez expresiva estn. Fue el gran narrador de la poca y maestro de muchos de los novelistas de posguerra como Cela. La obra narrativa de Po Baroja. El rbol de la ciencia es una novela que pertenece a la triloga de la raza publicada en 1911 y que consideraba como la mejor de sus obras filosficas, deca que era su libro ms acabado y ms completo. Azorn la consideraba como la mejor que resume el espritu de Baroja y es verdad, hay mucho autobiografismo. Muchos aos despus Baroja transcribe casi literalmente pasajes del rbol de la ciencia. Desarrolla la vida de Andrs Hurtado desde sus estudios hasta el suicidio. Es toda la trayectoria vital de Andrs Hurtado y la radiografa vital de toda una poca, pero es tambin la vida de un personaje perdido en un mundo absurdo en medio de circunstancias contrarias que constituyen toda una sucesin de desengaos, angustias y desesperos por entender la existencia hasta llegar al fracaso final. La trayectoria vital de Hurtado es lo que va a dar unidad al relato y une los distintos elementos. Estructura Tiene 7 partes con captulos en nmero y extensin variable y est estructurada adems en dos etapas de la vida de Hurtado separadas por un intermedio reflexivo que es la 4 parte. La primera etapa la conforman las 3 primeras partes de la novela. La 2 etapa las 2 ltimas partes y el intermedio es la 4 parte. Son dos etapas completamente simtricas, perfectamente estructuradas y pensadas. La primera parte la familia y estudios, despus el mundo y su alrededor, aparece Lul y la 3 parte en torno a la muerte y enfermedad de su hermano y profunda desorientacin de Hurtado. La 4 parte: conversaciones con Iturrioz. La 2 etapa est pomada por la 5 parte que es la experiencia en Alcolea como mdico y experiencia negativa, la 6 parte la experiencia en

Madrid y totalmente negativa y reencuentro con Lul y la 7 parte el matrimonio de Lul, la experiencia del hijo. Las dos etapas son simtricas, incidiendo un poco ms en la tcnica compositiva, cabe decir que en la primera parte de la novela tenemos 11 captulos que se refieren a su periodo de formacin acadmica y se corresponde con la 5 parte que son 10 captulos y ejerce la profesin en Alcolea. En la 2 parte de la primera etapa, tenemos 9 captulos que cuenta el ambiente de Madrid, las casas de vecinosetc. Tiene su equivalente en la 6 parte de la 2 etapa, cuando va a Madrid y ya es mdico de higiene y contiene el mismo nmero de captulos. En la 3 parte de la 1 etapa, tenemos 5 captulos que es cuando est en contacto con la naturaleza y se corresponde con 4 captulos de la ltima parte con la muerte de Lul y su hijo. La 4 parte es la ms filosfica, con la que se reflexiona aportan en la novela por un lado: recapitulan intelectualmente la 1 etapa, adems fundamenta ideolgicamente la 2 etapa. Temas El tema existencia y de Espaa. El tema central es la desorientacin existencial de una persona inadaptada, se proyectan sobre l los conflictos existenciales del intelectual de principios del siglo. La influencia de Schopenhauer es muy grande, por eso se ve la visin negativa de Hurtado, debido a la influencia del filsofo. Ningn asidero intelectual tiene Andrs. Se hace preguntas y busca una serie de respuestas que no encuentra en ninguna parte, no las encuentra en la ciencia, al contrario, la inteligencia y la ciencia agudizan el dolor de vivir. Por muy pronto se despega de la religin y no tiene nada donde agarrarse, por ejemplo cuando critica a Lamela. La vida humana queda sin explicacin, existe alguna explicacin para ese sentido de la vida? Su to le dice que solo cabe la accin o la abstencin, en realidad es la postura de schopenahuer, y Andrs se debate entre las dos. Est adems el tema de Espaa, hay una crtica de Espaa en la transicin de 19 al 20 teniendo en cuenta la crisis del 98. Es la resistencia de Andrs a la poca que le toc vivir, es una crtica de la vida rural y de la gran ciudad, no se inclina ni por un sitio ni por otro, en el pueblo critica el egosmo, solidaridad y los perjuicios sociales, critica tanto a los ms altos como los ms bajos, ya que los ltimos no hacen nada por salir del ambiente en el que se encuentran. Ambientes. Descripciones vivas, rpidas, exactas de exteriores e interiores, y perfectas. Da impresiones muy reales, sin necesidad de hacer esas largusimas descripciones de los novelistas del s. XIX. Se ha dicho que siente una gran debilidad por la descripcin de paisajes, pero tambin de interiores. Personajes El protagonista es Andrs Hurtado, personaje triste, reconcentrado posiblemente por causa de su familia pero en realidad se siente solo y siente un gran vaco, pero a la vez siente grandes deseos de conocimiento porque necesita encontrar algo que de sentido a su vida y eso no lo encuentra ni en sus estudios, la universidad y la ciencia estn en estado lamentable, luego tampoco lo encuentra en su profesin, por eso critica el estado de la ciencia y la investigacin. Lul representa en su vida: con ella conoce todas las miserias y lacras sociales la enfermedad y la muerte de su hermano lo llevan al completo escepticismo ante la ciencia, a desesperarlo y a las ideas ms negras. En la 2 etapa de su vida la experiencia en el pueblo como mdico, le produce malestar fsico e interior, al volver a Madrid siente la misma angustia. Cada vez es ms pesimista y se asla y adopta una actitud totalmente pasiva, es la abulia tpica del 98. Parece que hay un momento de parntesis, parece que ha alcanzado una cierta paz cuando se casa con Lul, pero pronto

vuelve a sentirse angustiado, es como una premonicin de la muerte de su mujer e hijo, ese desengao es definitivo para l y lo conduce al suicidio. Lul es un gran tipo de mujer, aparece en la 2 parte de la novela, est perfectamente descrita, con un fondo muy humano y noble y sobre todo valora la sinceridad y lealtad, dos cualidades muy tpicas de Baroja. Es fcil percibir proyeccin de Baroja en estos rasgos de carcter que aplica a Lul. En torno a Andrs y Lul hay personajes secundarios, los que tienen ms importancia son los que inciden ms en la trayectoria de Hurtado: su padre, persona desptica, arbitraria, que afecta a Hurtado, tambin Julio Aracil, un vividor sin escrpulos, todos esos personajes son personajes colectivos, personajes que son piezas ms o menos importantes para construir ciertos ambientes. A la hora de caracterizarlos utiliza distinta tcnica, los que tienen ms influencia en Hurtado los define poco a poco a travs de su comportamiento reflexiones y mediante sus contrastes con otros personajes, estos personajes evolucionan, son redondos. Los que influyen menos, son personajes que nos los da hechos desde el principio, unas veces con ms ternura y otras veces con menos. Estilo Gusto por el prrafo breve, la tcnica impresionista para reflejar ambientes y personajes, sencillez, naturaleza expresiva, esa sencillez que expresa en las descripciones y dilogos. Uso de trminos coloquiales y vulgarismos, alguna incorreccin gramatical. Es novela muy barojiana tanto por el contenido como por sus aspectos formales. Es la ms tpica del 98 segn algunos crticos. Noventecentismo Al 98 le sucede el noventecentismo, la novela en el noventecentismo se reaparte en dos lneas: una primera lnea al modo de la narrativa anterior y aqu a la manera de narrar destaca la figura de Concha Espina, era una autora realista tradicional, entre sus novelas destaca La esfinge Maragata y el metal de los muertos. Otros nombres: Ricardo Len, autor tradicional en ideas y forma y defiende los valores del pasado, escribe Casta de hidalgos. Tambin hay novela costumbrista, La casa de la Troya de Prez Lugn. Una 2 lnea es la de aquellos que intentan la renovacin, entre los innovadores destacan Benceslao Fernndez Florez, es autor de novela humorstica, escribi Volvoreta combina sentimentalismo e irona y despus es ms satrico como con el secreto de barba azul y los que no fuimos a la guerra, sin embargo, en poca ms avanzada escribi una novela ms lrica el bosque animado. Otro de los autores importantes de esta lnea es, Benjamn Jarns, escribi novela corta y extensa pero su narrativa empez con el profesor intil la accin es mnima y lo fundamental son las reflexiones del protagonista, despus locura y muerte de nadie gira en torno al problema del sentido de la vida y de la personalidad, los dos nombres fundamentales son: Gabriel Mir y Don Ramn Prez de Hayala Gabriel Mir destaca por su capacidad para captar sensaciones, se le ha calificado por gran poeta en prosa, tiene un gran dominio del lenguaje, sus imgenes son vivas con emocin y belleza y es una prosa que tiene vinculaciones con la lrica modernista, la accin tampoco es lo fundamental y simplemente ser soporte de sus descripciones y juegos verbales y prevalecer en su narrativa la belleza formal, entre sus novelas las cerezas del cementerio es una novela de amor apasionado en un ambiente de levante despus nuestro padre San Daniel y El obispo leproso stas transcurren en el ambiente levantino, en la ciudad de Oleza en realidad es Origuela. El ambiente de all es ambiente en el que la inocencia y vitalismo chocan contra la intolerancia religiosa.

Escribi relatos cortos, destaca los que protagoniz el personaje de Sigenza que en realidad responde al otro yo del autor. Don Ramn Prez de Hayala es autor de novela intelectual, evoluciona de un relato autobiogrfico del 98 a la novela intelectual. Se han distinguido tres etapas segn Andrs Amors: 1 etapa entre 1987 y 1913: novelas protagonizadas por un asunto del autor, Alberto Daz de Guzmn, tiene gran autobiografismo, destaca la pata de la raposa novela sobre el ansia de perfeccin y troteras y lanzaderas es una visin de la bohemia literaria de la poca con alusin a personajes reales. 2 etapa entre 1916 y 1921: destaca tres relatos de 1916 a los cuales les llam novelas poemticas de la vida espaola desaparece lo autobiogrfico y son ya relatos de ideas. 3 etapa 1921: la accin se hace ms ligera y leve y los personajes encarnan ideas y actitudes vitales. Es la etapa en al que ya la novela se aproxima al ensayo. Belarmino y Apolonio que es su obra maestra, los personajes reflejan distintas actitudes ante la vida. Prez de Hayala aporta novedades, experimenta con la tcnica y con la forma, crea nuevas estructuras narrativas, busca la originalidad para presentar personajes y hechos, se puede observar en troteras y lanzaderas. 8. Las vanguardias. Tras el noventecentismo, tenemos las vanguardias, en estos aos hay que citar en la novela de vanguardia a D. Ramn Gmez de la Serna, como novelista es totalmente innovador, rompe con los moldes del gnero, se desinteresa por completo del argumento y lo sustituye por cuadros distintos y divagaciones, es una novela libre, no muestra inters por la psicologa de los personajes, su narrativa como toda su obra, es una exhibicin de humor y de ingenio, no su narrativa, sino, toda su obra. La obra ms conocida se llama El torero Caracho es una exhibicin de humor y de ingenio. Antes de 1936, la narrativa en el 27, en la generacin de 1927 hablamos de poesa pero en ese momento hay una serie de novelistas nacidos en las mismas fechas que los poetas de la generacin de 1927, cronolgicamente pertenecen a 1927. Novelistas como Ramn J. Sender, Max Aub, Francisco Hayala o Roca Chacel, toas se dan a conocer en los aos de 1930, antes de la Guerra Civil, pero lo ms importante de su narrativa tendr lugar en el exilio. En conjunto su narrativa pasar de una novela experimenta a una narrativa social y poltica, hay autores como las primeras novelas de Rosa Chacel y Francisco Hayala que siguen la lnea de la novela deshumanizadas, otros cambian tcnicas de vanguardia con un contenido social, otros renovarn el realismo. En realidad en los aos 30 se desarrollar una novela social y poltica cuya temtica girar en torno a las luchas obreras y a la corrupcin de las clases determinantes. En cuanto tcnica y estilo aunque hay rasgos vanguardistas, lo ms caracterstico ser el paso hacia el realismo. El nombre de Ramn J. Sender ser el ms importante antes de la guerra, en su narrativa anterior a la guerra escribe novelas como Imn de 1930, una de las ms importantes, se refiere a la guerra de Marruecos, siete domingos rojos se refiere al anarquismo y Mister Witt en el Cantn se refiere al levantamiento federalista de Cartagena. 13. La narrativa espaola posterior a 1936: tendencias, rasgos principales, autores y obras ms significativas. La desorientacin cultural a principios de posguerra era grande en el campo de la novela, la ruptura con lo anterior era total y las consecuencias de la guerra influiran en la novela, muchos autores exiliaron (Ramn J. Sender, Francisco Hayala, Max Aubetc) otros se quedan pero tenan que someterse a la censura, otros ms afines al rgimen imperante escriben novelas de exaltacin patritica, de propaganda ideolgica (Rafael Garca Serrano,

Agustn de Fox) en Espaa solo quedaba Baroja de los grandes maestros, pero en decadencia como escritor por su edad, pero fue maestro de escritores ms jvenes, en cualquier caso el clima de intolerancia intelectual existente al terminar la guerra civil y el aislamiento del exterior produjo gran empobrecimiento intelectual y pocos escritores lograron que sus novelas se publicaran. En la narrativa del exilio, tres aspectos comunes:

La remomeracin de la guerra y la Espaa que tuvieron que dejar con actitud crtica y reflexiva. En estos novelistas es fcil ver la presencia de los nuevos lugares donde viven. Reflexin sobre temas del hombre. RAMN J. SENDER Este mezcla fantasa y realidad, el tema de Espaa y la guerra civil ocupar una buena parte en su obra y su estilo se caracterizar por la sobriedad expresiva y rechazo de lo ornamental. Las novelas de la guerra civil Rquiem por un campesino espaol El rey y la reina. Una serie autobiogrfica Crnica del alba aqu hay evocacin de su infancia y adolescencia y refleja la Espaa contempornea. MAX AUB Escritor de un gran nmero de novelas y el tema principal de su narrativa es el hombre como ser social, poltico y moral, unas veces sus novelas son de corte tradicional la calle de Valverde 1961, otras veces son ms experimentales Juego de cartas presentada en naipes que se pueden barajar y no falta el tema de la guerra, tiene un ciclo de novelas sobre la guerra El laberinto mgico se habla de la guerra desde una perspectiva histrica y tica. ROSA CHACEL Del exilio, influida por las ideas de Ortega y destacan Memorias de Leticia Valle y Barrio de maravillas de 1976. FRANCISCO HAYALA Tendencia estetizante anterior a la guerra y realismo del exilio. Nos da una visin pesimista de la realidad, se refleja en novelas en las que se analizan los vicios del ser humano y se critican aspectos polticos y sociales desde una perspectiva humorstica e irnica. Muertes de perro trata de un dictador, una repblica ficticia hispanoamericana. El fondo del vaso habla sobre la corrupcin de las clases dirigentes. EN ESPAA En los primeros aos de posguerra se produjo un estancamiento de novela, poesa, teatro etc porque los primeros aos de posguerra se publicaron novelas que no presentaban la verdadera visin de lo que ocurra, en las que si se habla de la guerra era desde la ptica de los que haban triunfado. Novela en Espaa en los aos 1940 Hay dos fechas que se sealan como arranque de la narrativa, 1942 y 1945, en 1942 aparece La familia de Pascual Duarte y en 1945 Nada que indican el comienzo de recuperacin de la narrativa. CELA Inici el tremendismo que supuso el comienzo de la recuperacin de la novela en Espaa, consiste en presentar los aspectos ms crticos de la vida con una finalidad crtica, es un movimiento inspirado en el naturalismo.

Nada habla de tristezas y frustracin y la 1 novela de Miguel Delibes La sombra del ciprs es alargada. El reflejo amargo de la vida cotidiana es frecuente en la narrativa de los aos 40, es narrativa existencial, los temas son la soledad, inadaptacin, frustracin y muerte. Estas novelas en realidad reflejan el malestar existente, lo social est aqu debido a la censura, no se puede expresar ese malestar, se transmite al hombre y por eso es malestar existencial y no malestar social. Autores fundamentales: CEAL, Delibes, Gonzalo Torrente Ballester, Ignacio Aldecoa, Ana Mara Matute, Rafael Snchez Ferlosio, Jess Fernndez Santos. La narrativa en Espaa en los aos 1950. De la narrativa existencia, se pasa a la narrativa realista social en 1951 pareci La colmena precedente de novela social, en concreto la sociedad de Madrid en 1942 y 1943, presentados con sus miserias y problemas. En tcnica y estilo se ha dicho que la narrativa social es de pobreza tcnica, no es as, pero si el contenido tiene la prioridad. Es ms importante el contenido que la forma de narrar. Predomina una tcnica objetiva, el autor se esconde tras los personajes, deja actuar a sus personajes sin dar su punto de vista. La estructura es sencilla, prefieren la narracin lineal y el estilo y el lenguaje son sencillos, acorde con la preocupacin por los contenidos del autor realista social en lugar de preocuparse por la forma de narrar. El dilogo ocupa un lugar importante, los autores recogen el habla normal cotidiana, a veces se produce una concentracin temporal y muchos son de personaje colectivo La Colmena junto con el colectivo, el personaje representativo, el personaje tomado como sntesis de una clase o un grupo. Principales autores de la novela realista social (Cela, Miguel Delibes y Gonzalo Torrente Ballester). CELA Empieza en el tremendismo con La familia de Pascual Duarte, es novela lineal, estructurada en captulos con personajes tipo caractersticos de una clase social, la narracin es aparentemente objetiva, pero elige aspectos de la realidad de la que se desprende una crtica social. Mayor contenido social es La Colmena aparece en 1951, presenta la sociedad en concreto la vida de Madrid en 1942-1943, es novela social y contiene tcnicamente las mayor parte de los ingredientes de la novela existencial de los 60 luego se pasa Cela a la novela experimental San Camilo 1936 y Oficio de tinieblas. Adems escribe libros de viajes, es famoso Viaje a la Alcarria es un autor de gran riqueza de vocabulario y prosa muy clara, ha sido considerado uno de los ms grandes estilistas espaoles del s. XX. Fue premio Nbel, premio Cervantes y premio planeta. MIGUEL DELIBES Nace en 1920, se da a conocer cuando gana el premio Nadal de novela con La Sombra del ciprs es alargada. Entre los temas, se destaca el ecologismo humanista en El Camino Las ratas y diario sobre un cazador, tambin la vida de las clases medias centrada en Valladolid de posguerra y desarrolla este tema en el prncipe destronado la luz roja y cinco horas con Mario esta ltima en la lnea experimental, es un monlogo interior de la protagonista mientras vela el cuerpo de su marido que ha muerto repentinamente. En la tcnica experimental tambin es importante parbola del naufrago. Caractersticas: tenemos la sencillez experimental, realismo y ternura. Tambin es caracterstica la naturaleza, la importancia de ella y abundante vocabulario rural. GONZALO TORRENTE BALLESTER Es gallego, nace en 1910 y ha muerto hace poco, empez a escribir joven pero su obra pas inadvertida hasta principios de los 70. En el 72 se public La saga/ Fuga de J.B. aqu est el

ambiente mtico gallego, es compleja e imaginativa. Antes escribi la triloga Los gozos y las sombras lo ms importante es el personaje femenino, y tambin el acercamiento de Torrente Ballester a las corrientes europeas La isla de los jacintos cortados un viejo profesor escribe a una antigua alumna. Es un estilo entre lo imaginativo y real, el humor e irona estn presentes y lxico muy rico. La narrativa en los aos 60 A partir de los 60 se produce una renovacin temtica y formal, esta narrativa renovadora se llama novela experimental, se habla de novela experimental a partir de 1962 cuando se publica Tiempo de silencio de Lus Martn Santos. Los narradores se van a preocupar de lo formal y llevar a una renovacin total de las tcnicas novelsticas, por primera vez en Espaa los novelistas atendern a las innovaciones que haba experimentado la novela en otros sitios, ahora los autores sern Proust, Joyce, Falkner, noveau romans. La narrativa hispanoamericana, es ms innovadora que la espaola desde el punto de vista formal Adems en los aos 60 inici su gran auge la novela hispanoamericana. La mayora de los autores espaoles que llevan a cabo la renovacin formal, ya eran conocidos antes, los autores ms importantes en la narrativa experimental son los que constituyeron la primera promocin de posguerra y los novelistas de la generacin del medio siglo aunque la novela que cambiara el rumbo sera tiempo de silencio en 1962, es novela de contenidos social pero no es novela social, hay innovacin en tcnicas narrativas, muestra los problemas de la sociedad espaola a travs del humor e irona, pero el carcter innovador es lo fundamental, eso est en el lenguaje y tcnica narrativa, destaca su riqueza lxica que tiende al barroquismo, palabras cultas y tecnicismos, a veces resultan chocantes con la realidad que trata, la sintaxis es compleja y desde el punto de vista estructural est dividida en secuencias. Nuevos procedimientos tcnicos de la novela experimental a partir de los 60:

El argumento desparece, deja de ser importante. Narrador omnisciente frente a otras perspectivas narrativas. Punto de vista: es la posicin escogida por el autor para presentar la historia, puede ser: nico o mltiple. nico cuando se enfoca la historia desde un solo personaje y es mltiple si se hace desde distintos personajes. Estos distintos enfoques pueden dar lugar a interpretaciones distintas e incluso contradictorias de la misma realidad. Refleja el punto de vista desde el monlogo interior: es la reproduccin en primera persona de los pensamientos de un personaje segn le llegan a la memoria cinco horas con Mario tiempo de silencio Uso estilo indirecto libre, 3 persona y sin verbo introductor. Dispersiones del autor: son los comentarios que el autor aporta al hilo de la narracin sobre cuestiones ms o menos relacionadas con ella. Estructura: nueva unidad estructura, la secuencia, existe a veces el captulo, otras desaparece el captulo y la novela se compone de secuencias sin numerar, separada por espacios en blanco. Organizacin del relato, usa la tcnica del contrapunto: presenta varias historias que se combinan y se van alternando, cuando los personajes y ancdotas son muchos se llama: tcnica caleidoscpica. Reduccin, concentracin en el espacio y tiempo, ruptura de la libertad, se producen saltos en el tiempo y se convierte en un rompecabezas, muchas veces no hay desenlace, son novelas abiertas. Se utilizan las terceras personas narrativas, tambin la primera, a veces, la segunda pero menos veces, suele ser un t auto reflexivo Seas de identidad de Juan Goytisolo. El personaje: muchas veces protagonista colectivo, tambin protagonista individual, es caracterstico el personaje en busca de su identidad en conflicto consigo mismo y su entorno como en seas de identidad.

Desde el punto de vista del lenguaje se produce renovacin explorando todas las posibilidades de l. Tambin es caracterstico el uso de artificios tipogrficos: falta de puntuacin disposiciones especiales de las lneas o prrafos, uso de distintos tipos de letra, a veces la insercin de grabados y esquemas. PRINCIPALES AUTROES DE LA NARRATIVA EXPERIMENTAL Autores de la primera promocin de posguerra: Cela que participa en la experimentacin San Camilo 1936, monlogo interior en 2 persona, en el que presenta Madrid a principios de la guerra y Oficio de tinieblas novela innovadora y compleja tanto en el lxico como sintaxis. MIGUEL DELIBES: Cinco horas con Mario monlogo interior y Parmetro del naufrago. TORRENTE BALLESTER Y la saga/Fuga de J.B. Autores de la generacin del medio siglo: JUAN GOYTISOLO Es en el que se produce un cambio ms fuerte, empez en novela de tendencia realista, luego en realista social, y novela experimental Seas de identidad el tema es la bsqueda de un sentido a la vida, un personaje rememora la vida espaola a travs de documentos, es un reencuentro con sus seas de identidad pero tambin es una reflexin sobre Espaa. Desde el punto de vista tcnico es experimental, los procedimientos encontrados: rupturas en espacio y tiempo, aparecen tres personas narrativas, falta de puntuacin, hay pginas que atiende al nivel coloquial y a veces inserta prrafos en otros idiomas, tambin utiliza el monlogo interior, es totalmente innovadora, en sus novelas posteriores contina la expresin con el desarraigo de su patria y el rechazo de sus orgenes. JUAN BENET Inici su narrativa en la experimentacin, su novela ms importante es Volver a Regin 1967, estructura muy compleja, los acontecimientos los sitan en Regin, zona mtica que simboliza Espaa, es una novela de lectura difcil, largos monlogos interiores, distintas perspectivas narrativas, espacios y tiempos mezclados y poco dilogo. JUAN MARS Escribi novelas experimentales, destacan Ultimas tardes con Teresa novela que cuenta las relaciones de un delincuente con una joven estudiante de familia burguesa, lo que hace es una crtica de la burguesa catalana, es totalmente innovadora. Otras conocidas son la triste historia de la rima Montse si te dicen que ca. Otros que publican novela experimental a principios de los 70 son Alfonso Grosso, Juan Garca Hortelano. Al principio de los aos 70 surge un nuevo grupo de escritores conocidos como generacin del 68, se inician en lo experimental, el experimentalismo va a llegar a extremos tremendos, pero mediados los 70 se percibe un cansancio de lo experimental, innovaciones y aunque sin abandonar del todo el experimentalismo, los autores parece que vuelven a formas ms tradicionales. Narrativa en los aos 70. A principios de los 70 los novelistas seguirn en la novela experimental iniciada en los aos 70, pero estos escritores conocidos como la generacin del 68 se caracterizarn porque aunque iniciados en la narrativa experimental pero ms un cansancio y vuelven su vista hacia formas ms tradicionales de novelar (esto ocurre mediados los 70). Quiz lo ms relevante sea la vuelta al argumento placer de contar una historia, por ejemplo Eduardo Mendoza y La verdad sobre el caso Savolta. Novela de lectura agradable por el inters de la historia, aunque son autores iniciados en lo experimental, a principios de los 70 lo experimental llega a su mximo grado y mediados los 70, a formas ms tradicionales. Autores ms representativos:

Jos M Guelbenzu El Mercurio novela experimental, Manuel Vzquez Montalbn los mares del sur lvaro Pambo, Jos M Merino, Flix de Aza, Juan Jos Mills. El ms representativo es Eduardo Mendoza, escribi otros ttulos, nace en Barcelona en 1943, vivi en Londres, luego en Barcelona, despus Nueva Cork como traductor en la ONU y Barcelona es la protagonista de muchas de sus novelas, se dio a conocer con la verdad sobre el caso Savolta, 1975 y en 1979 El misterio de la Cripta embrujada esta es lineal, sin ninguna pretensin innovadora, contiene humor, parodia, caricatura y su protagonista es un antihroe (un pcaro). Hay un personaje, Nemesio Cabra que es antecedente del protagonista de El misterio de la cripta embrujada, le sucede El laberinto de las aceitunas es continuacin de la novela anterior, tiene el mismo personaje, estructura y tono esperpntico. En 1986 aparece su obra maestra la ciudad de los prodigios, aparece Barcelona y la historia se presenta entre fin del XIX y principios del XX. Es la historia de una persona marginada, que logra escalar a posiciones elevadas mediante la intriga y falta de escrpulos. La historia es en 3 persona con estructura policial pardica y humorstica. En el 89 public la isla inaudita, en los 90 una obra de teatro y una novela corta y en el 2001 la aventura del tocador de seoras. La verdad sobre el caso Savolta (1975) En ese ao se puede dar como final el triunfo del auge de la novela experimental, en este momento se pasa a formas ms tradicionales, en esta obra mezcla lo tradicional y lo experimental, en la 1 parte utiliza tcnicas contemporneas (experimentales), en la 2 parte utiliza tcnicas ms tradicionales. La novela resume la tendencia general que va de la experimentacin hacia la vuelta a formas narrativas tradicionales. Influencias literarias Podemos ver la influencia de Cervantes, debido a las novelas bizantinas, libros de caballeras, por otra parte parodia el gnero policiaco gata Cristi recuperando la caricatura de humor y esperpento. Galds, Dickens, Baroja y Valle Incln y los crticos no saben como catalogar la novela, unos dicen que es poltica y social, el autor dice que aunque lo crtico y social tiene un gran peso porque presenta la lucha ente la alta burguesa y proletariado, pero su novela solo trata contar una historia, dice que es una novela de intriga donde se mezclan distintas historias pero l n pretenda hacer novela social e histrica, dice que el proletariado y la lucha anarquista son un teln de fondo. Se puede definir como novela total en el sentido en que en ella hay elementos dispares y complementarios, accin, intriga, aventura, reflexiones ideolgicas, documentacin histrica, tambin el reflejo de la realidad social y la parodia de distintos gneros literarios, a travs de una estructura perfectamente encajada en un perfecto montaje de secuencias. El marco histrico y social es concreto: Barcelona 1917, sita la novela entre 1917 y 1919, periodo conflictivo en Barcelona y toda Catalua porque la burguesa catalana empieza a ver como se va yendo a pique su economa, habr atentados, huelgas, recesiones econmicas Refleja Barcelona en un momento conflictivo aunque no sea novela social y poltica, toma como modelo para reflejar esto una empresa fabricadora de armas (la empresa Savolta) muy pujante al principio pero que luego ir al desastre econmico, por otro lado la vida de Javier Miranda que es la cabeza de turco, novela que tiene mucho de folletn, es protagonista y narrador testigo para unos y para otros el protagonista es Barcelona. La intriga est hasta en el ttulo, Savolta es fabricante de armas y fue asesinado parece ser que este caso existi aunque con otro nombre y otro tiempo, el caso se reflej en los peridicos de la poca y no se solucion, y Mendoza construye su historia con las posibilidades que se dieron. Estructura

Estructurada en dos partes. La primera parte en cinco captulos con distintas secuencias. La segunda parte captulos en distintas secuencias tambin la narracin se hace lineal en el 6 captulo de la 2 parte. Es una rememoracin del protagonista, Javier Miranda, el relato de Miranda surge de sus declaraciones a un juez norteamericano por razones que el lector conocer al final de la novela. La 1 parte es muy compleja, pero las secuencias se van superponiendo en un montaje, el hilo conductor son las secuencias en las que presenta los dilogos con Javier y el juez. En otras secuencias Javier recuerda el pasado. En el captulo el hilo es el interrogatorio pero destaca la fiesta porque es cuando muere Savolta y luego el 4 y 5 tienen ms ordenacin lgica y en esos captulos es cuando entra Nemesio Cabra, nuevo personaje confidente de la polica y tiene un papel relevante en la historia. En la 2 parte, captulos del I al V, tenemos la tcnica del contrapunto: consiste en presentar varias historias que se combinan y alternan. Presenta el contrapunto de tres relatos que se van alternando casi disimuladamente, se produce un salto atrs, sin embargo, a partir del VI es ms sencillo porque la narracin se hace lineal. Est estructurada en forma de pirmide, sus sensaciones ascienden hasta el vrtice final, van a ir reduciendo su dificultad hasta desembocar en una sola accin como un perfecto montaje cinematogrfico. Combina dos formas: una tradicional en captulos y la nueva en secuencias siendo puente entre lo tradicional y lo experimental. Clases sociales El panorama es muy completo, cada estamento ocupa su espacio correspondiente, defenda su propia identidad, hay un personaje que no tiene clara su clase social, Javier Miranda, la novela presenta la lucha de clases entre la alta burguesa y el proletariado y el resto de las clases sociales se mantienen en un punto ms difuso, los personajes se agrupan en: 1 la alta burguesa, aqu los relacionados con la empresa Savolta, personaje sin escrpulos para mantener su importancia econmica, las mujeres de los directivos se comportan de acuerdo a su educacin burguesa, sumisas a su marido. Clase media y funcionariado, Vzquez, Serramadriles, Cortabanyes, algunos tienen importancia en el curso de la historia. El proletariado est presentado en el polo opuesto de la alta burguesa y representa sus actividades clandestinas, huelgas, y una capa ms baja, que es el lumpreproletariado ambiente marginal picaresco, ambiente que quiere la subsistencia, por ejemplo Nemesio Cabra, Maria Coral, las prostitutas, Rosita la Idealista, los matones forzudos. Personajes Hay crticos que creen que Javier Miranda (narrador testigo) es el protagonista, otros creen que es colectivo y para otros pocos el principal es Lepprince. Javier Miranda es un personaje fundamental, es un personaje de Baroja, es un personaje implicado en los acontecimientos pero comprometido en nada, ni incluso cuando se casa con Maria Coral. Cuando parece que se compromete en algo es por razones econmicas aunque no lo consiga, no tiene psicologa ni ideologa definidas, sino que es un personaje contradictorio, esa contradiccin se ve que a la vez que se simpatiza con el movimiento obrero, se ofrece a lo que Lepprince dice. La raz de este comportamiento hay que verlo en su carcter, que igual que los de Baroja, es sincero pero incapaz y de actuar y hacer algo por la realidad, a veces intenta explicar su comportamiento debido a la vida de la ciudad. Es inseguro, ignorante de sus acciones, todo lo que pide Lepprince debe hacerlo. Este personaje adems de sus antecedentes barojianos, tiene paralelismo con la narrativa picaresca, concretamente entre l y Lzaro de Tormes, igual que Lzaro, Javier Miranda es narrador testigo de una sociedad que no lo llega a admitir pero

se somete a ella porque busca fortuna. Es un personaje de buen corazn, pero le falta coraje para oponerse a la deshonra. Lepprince: es el protagonista de Javier Miranda, y todo lo que Javier Miranda puede tener de inocente y de indeciso, Lepprince lo tiene de malo, de perfilo y escurridizo, as lo define Pajarito de Soto, es un personaje bastante atractivo, elegante, misterioso, con ciertos rasgos romnticos, francs de madre espaola que llega a Espaa en 1914 y enseguida se granje una admiracin de los importantes comerciantes. Seduce a Maria Rosa Savolta, se casa con ella y aparece como directivo de la empresa. Aunque es de modales educados, elegante, externamente, es ambicioso, egosta y no se detiene ante nada con tal de obtener lo que quiere, es muy hbil, deslumbra a todos, solo desconfan de l Vzquez y Pere Parells. Domingo Pajarito de Soto: es un idealista muy peculiar que arriesga su vida por la lucha obrera y desampara completamente a su familia. Desvela los entresijos de la empresa Savolta y a su familia la deja desamparada. Javier Miranda retrata a Pajarito de forma esperpntica, se cree un intelectual ahogado en sus teoras e investigaciones, aunque cree que hace una labor importante es un perdedor igual que Miranda. Nemesio Cabra Gmez: es el antecedente ms claro de las novelas anteriores El misterio de la cripta embrujada y el laberinto de las aceitunas es un pcaro de baja condicin, que colabora con la polica, colabora con aquel que le pague. Es la anttesis de Domingo Pajarito de Soto. Nemesio est retratado de forma esperpntica, es una persona que se mueve bien en ambientes muy bajos, su importancia en el relato est en que tiene en sus manos claves del caso Savolta, siempre llega a destiempo y acelera problemas. Lo que si debe quedar claro es que es un pcaro semejante al de la literatura clsica. Mara Coral: es gitana, huye de la miseria, la vida la ha hecho fra y calculadora. Utiliza su belleza como arma, llega muerta de hambre a Barcelona, es una mujer dibujada con rasgos romnticos y sacada de la tradicin folclrica. El comisario Vzquez: comisario de polica sacado de la novela policial norteamericana, acta como detective y trae rasgos de caricatura, es un buen polica, a veces, resulta molesto para el poder porque es tenaz, insistente y segn evolucionan los hechos se notan en el comisario ciertos momentos de cansancio producido porque est arto de luchar contra las dificultades que acaban en el desencanto y escepticismo. M Rosa Savolta: representa la buena educacin burguesa, es dbil y delicada. Es la anttesis de M Coral, es vctima de Lepprince. Teresa; es opuesta a M Rosa Savolta, contrasta con ella, desamparada por el marido, las dos tienen en comn en que las dos esperan encontrar el amor la solucin a su abandono y su realizacin personal. Rosita la Idealista: es la representante de la capa ms baja, anarquista, vive en relacin con Julin de una forma msera. Cortabanyes: aunque aparece como bueno, desarrolla un papel muy importante, es hipcrita, integrante, acta como mentor de las maniobras de Lepprince. Claudedeu y Pere Parells: Claudedeu es jefe de personal, bastante duro con los obreros, conservador, mientras que Pere Parells es ms liberal pero morira por haber descubierto las maniobras de Lepprince, ambos colaboran en momentos precisos al desarrollo de la accin. Hay personajes histricos, y que sirven para situar la novela en el tiempo y hacerla ms real. ESPACIO La novela es novela urbana, es Barcelona para muchos la protagonista y algn momento aparece Nueva Cork, Valladolid y pueblos de los Pirineos. En cuanto al tempo, la historia sucede entre 1917 y 1919.

La novela se inicia el 6 de octubre de 1917 y en la 1 parte desde esa fecha hasta principios de 1919, la 2 parte es el ao 1919, sin embargo, la narracin se sale de este marco temporal en 3 momentos, cuando Javier Miranda recuerda los hechos ante el Juez Davinson, la segunda ocasin es cuando Vzquez declara ante el cnsul en 1926 y en tercer lugar cuando refiere la muerte de la Doloretas en el verano de 1920. TCNICAS NARRATIVAS La novela cambia los procedimientos tradicionales y los novedosos. De la novela tradicional el elemento ms importante es el hecho de que cuenta una historia, es pura invencin pero tiene algo de realidad y es que resulta verosmil, hay dos elementos narrativos que le permiten construir esa ficcin con apariencia de realidad, los documentos y la memoria. La memoria constituye el motor narrativo de la novela porque Javier Miranda hace crecer de forma progresiva su relato a partir del interrogatorio ante el juez norteamericano, recurre a referencias concretas des recuerdo para mostrar al lector que lo que cuenta ha ocurrido. Los documentos: artculos periodsticos, cartas con fechas y datos precisos, sirven para intensificar la realidad de lo narrado y funcionan como pruebas reales. Tambin es novela de tcnicas novedosas, por ejemplo, los saltos en el tiempo y el caos, relacionados con la tcnica del contrapunto, presenta relatos que se van intercalando entre s y se superponen. Por otra parte el punto de vista es mltiple, hay distintas perspectivas a la hora de observar los hechos y presentar la realidad. No utiliza la segunda persona, adems el narrador no es omnisciente, es testigo, unas veces como presencial y otras mediante fuentes que le llegan de otros personajes, tambin es muy caracterstico lo que se llama el montaje de secuencias, de origen cinematogrfico, en el que las piezas van a ir encajando perfectamente. Tenemos tambin que ver dos gneros que van a dignificar: las novela policaca y la novela folletn. En los dos casos la tcnica que utiliza es la tcnica suspensiva, que es suspensin prolongada y descansa e la aparicin repentina de personajes o el misterio que rodea a ciertos objetos y situaciones (por ejemplo la carta de Pajarito de Soto). Se percibe la influencia y tcnica impresionista de Baroja con pinceladas rpidas con las que se describen diferentes tipos y ambientes y la tcnica esperpntica de Valle Incln, la novela tiene irona, caricatura, deformacin. La novela descansa en dos estructuras, el dilogo: es constante, la narracin es natural, los monlogos son escasos, no hay monlogo interior (completar). Procedimientos lingsticos y estilsticos: prosa cuidada, a veces irnica, con riqueza lxica y sintctica que apuntan a un barroquismo culto. El autor manifiesta una gran capacidad para adaptarse a los distintos registros de la lengua. Tiene un gran talento narrativo y las descripciones son de tipo impresionista al modo de Baroja con rpidas pinceladas para caracterizar a personajes y describir ambientes. Esa capacidad de adaptarse a distintos registros va acompaada de una parodia de distintos estilos. Podemos ver distintas variedades lingsticas de origen literario, social y cultural. Origen literario: lenguaje narrativo, lenguaje descriptivo, lenguaje detectivesco (parodia y crea este lenguaje). Usa las expresiones tpicas de la novela negra. Lenguaje sentimental de la novela rosa, lo mismo hace con el lenguaje mstico lo parodia y lo pone en boca de Nemesio Cabra) Lenguaje epistolar, desde el estilo culto de M Rosa Savolta, a otros ms coloquiales (Sargento Totorno). Lenguaje administrativo (cartas de Claudedeu). Origen social: lenguaje formal, correcto en Lepprince, Miranda. Lenguaje coloquial cursi, el de la burguesa adinerada, lenguaje vulgar de las clases ms bajas, jerga barriobajera es el lenguaje ms incorrecto, en las tabernas, todava ms incorreccin cuando habla la Doloretas. Origen cultural: de lenguaje humanstico, histrico, la novela evoca hechos histricos y a veces reales, y el narrador recurre a ese lenguaje para dar ms credibilidad. Lenguaje poltico, sobresale por su carcter de lenguaje propagandstico, de mitin (Pajarito de Soto). Lenguaje

jurdico (intervenciones de Miranda con el juez). Lenguaje periodstico (recortes de peridicos con noticias del asesinato de Claudedeu y del traslado del comisario). Lenguaje administrativo en lenguaje de carcter oficial (completar) Irona y humor en algunos momentos para aligerar lo trgico (entierro de Savolta), los nombres de los personajes reflejan humor e irona (Pajarito), M Coral, objeto de valor, Claudedeu, el hombre de la mano de hierro, Lepprince, el prncipe. Posterior a la generacin del 68, tenemos los autores de la llamada generacin de los 80, reafirman las tendencias narrativas en principio de los del 68. Las novelas ahora se caracterizan por utilizar formas narrativas tradicionales y dan importancia al argumento. El argumento, el realismo y el intimismo se darn en la novela de los ltimos aos, en realidad se ha dicho que es una narrativa sin grandes pretensiones, contar historias y entretener al lector. Son novelas de variedad temtica: novelas de ambientacin histrica, novelas de intriga (destacan dos de Antonio Muoz Molina: El invierno en Lisboa Beltenebros), novelas lricas, en esta narrativa lrica destaca la lluvia amarilla de Julio Llamazares, cuanta la historia del ltimo habitante de un pueblo abandonado aragons. Tenemos tambin la creacin literaria dentro de la novela, Lus Goytisolo, Juan Jos Mills, Lus Landero Juegos de la edad tarda. Las memorias en el jinete polaco Antonio Muoz memorias de un joven fascista de Umbral. Tema realista, est presente en lvaro Pombo El metro de platino iridiado en el caldero de oro Jos Maria Merino, Lus Mateo la fuente de la edad. Novela testimonial: Isaac Montero Pjaro en la tormenta, Lourdes Ortiz luz de la memoria. Otros autores destacados: Rosa Montero, Javier Maras, Jess Ferrero, Almudena Grandes, Antonio Muoz, Julio Llamazares. FRANCISCO UMBRAL: no se debe incluir en ninguna generacin, es muy individualista, sus novelas nos e consideran novelas en el sentido tradicional del gnero. En Francisco se puede ver una voluntad esteticista. Destaca su capacidad para combinar tonos muy diversos, sus obras se sitan entre la confluencia entre la ficcin, autobiografa, crnica periodstica y el ensayo. Es un autor que domina la lengua perfectamente. Novelas: las ninfas, mortal y rosas y triloga de Madrid. 4. La lrica del Modernismo/ Generacin del 98. El trmino del modernismo se aplic en el trmino de las artes a una serie de tendencias europeas y americanas surgidos en los ltimos aos del s. XIX, sus rasgos comunes son el anticonformismo y los esfuerzos de renovacin. En un principio esa denominacin de modernismo tena un matiz peyorativo. A partir de los 90 con Rubn Daro perdera ese matiz peyorativo y se convertira en un concepto fundamental de la historia de la literatura. Modernistas y noventayochistas en Espaa permanecen a la misma generacin histrica, a la generacin de fin de siglo. Pero son dos movimientos, tienen caractersticas definidas. El modernismo para unos es un movimiento literario de entre 1885 y 1915, movimiento que se evade de la realidad y cuya figura fundamental es Rubn Daro, en cambio para otros el modernismo es ms, opinin que supone toda una poca y toda una actitud, esta interpretacin la defendi Juan Ramn Jimnez, aunando las dos interpretaciones cabra definir el modernismo de la siguiente manera: movimiento de ruptura con la esttica vigente que se inicia en torno a 1880 y cuyo desarrollo fundamental alcanza hasta la 1 Guerra Mundial. Caractersticas de la literatura modernista:

El modernismo es un movimiento esttico, busca el arte por el arte, rechazan la idea de utilidad para la poesa, buscan la Belleza rechazando la poesa til. La literatura modernista adquirir un aire aristocrtico que desdear lo vulgar, y cotidiano. La exquisitez se manifiesta en los temas, en las formas y en la abundancia de elementos sensoriales. Cosmopolitismo, quiere decir que presentarn cualquier lugar, pero no habr lmite geogrfico, variedad de sitios, diferentes, ambientes elevados y exquisitos normalmente. Influencia francesa, autores romnticos como Vctor Hugo, pero tambin la influencia de dos movimientos franceses importantes para el modernismo: parnasianismo y simbolismo. El parnasianismo es un movimiento literario que busca la Belleza, y se llama as porque es el nombre de una revista El parnaso contemporneo la mxima figura de este movimiento es Leconte de L'isle, tiene una obra que es formal. El simbolismo: tambin movimiento potico que arranca de Bouchelaire y se desarrolla con Berloine, Rimbaud, Mallarim. Se sirven de smbolos porque pretenden ir ms all de lo sensible, porque es un arte que se propone sugerir aquello que est oculto. Renovacin: en los temas y en las formas y tambin renovacin en la mtrica . En los temas habr dos lneas principales: la escapista, el autor tiende a la evasin. Busca la belleza (cisnes, castillos, guerrerosetc.) sin lmite geogrfico debido al cosmopolitismo. Debido al antiburguesismo, el poeta slo se dedica a la literatura en la vida bohemia. Como muestra el antiburgus. Surgen el exotismo y la sensualidad que contrastaran con un amor mucho ms delicado. La intimista, deja ver el malestar del poeta, la nostalgia y se dejan ver mediante paisajes otoales o crepusculares de clara raz romntica. En la mtrica se produjo una gran renovacin: el verso preferido por los modernistas es el alejandrino. Tambin utilizan los de doce y de nueve pero se mantienen los de 8 y 11. Variedad de estrofas: se inventan nuevas estrofas y se ofrecen nuevas modalidades de las estrofas que existen ya, como los sonetos en versos alejandrinos en medida irregular o con disposicin Gran variedad a la hora de utilizar la mtrica. Lenguaje: el modernismo supone un gran enriquecimiento estilstico que se aprecia en lo brillante pero tambin en lo ntimo, es fundamental la musicalidad en los poemas modernistas. La aliteracin sirve para poner al manifiesto esa musicalidad. Rubn Daro dice que su obra Los modernistas explorarn esa todas las posibilidades del lenguaje para alcanzar la belleza, lxico variado y rico, cultismos, neologismos, sinestesias, adjetivos brillantes y coloristas ya que el color es una caracterstica de la tcnica modernista