CUADERNO CENTRAL 35

Dal y la ciudad de las atracciones

Ana Portnoy

TEXTO

Jordana Mendelson

Profesora de Historia del Arte de la Universidad de Illinois-Urbana Champaign

 En noviembre de 1953, ngel del Campo public un artculo sobre Salvador Dal en Revista: Semanario de Informacin, Artes y Letras. El artculo fue uno de los muchos que aparecieron sobre el artista en Espaa durante los aos cincuenta. Se presentaba en portada con una fotografa de Dal en el Park Gell, obra de Francesc Catal-Roca. A primera vista, el artculo de Del Campo es una simple relacin de las ltimas actividades de Dal, llena de observaciones sobre el artista, su comportamiento y sus espectaculares ideas. Con todo, si leemos detenidamente la interpretacin que Del Campo hace de Dal, junto con la fotografa de Catal-Roca, vemos que nos explica cosas importantes del artista y de su relacin con la fotografa. En primer lugar, Del Campo reconoce que en el caso de Dal nos encontramos ante un artista que presenta una obra artstica expresiva y a la vez se presenta a s mismo como obra de arte. Segn el escritor, el rasgo distintivo que define al artista como Dal es el bigote: Cualquiera reconocera a Dal por sus bigotes (...) Nada ms daliniano que el bigote de Dal1. Sin embargo, para Del Campo existe un problema: la fotografa no puede captar con precisin ni al artista ni su obra. Se queja de que Una fotografa de Dal es siempre su caricatura; menos an, una mala caricatura, una mal llamada caricatura: la acentuacin grotesca del rasgo ms saliente. Para Del Campo la fotografa transforma las caractersticas nicas de Dal en una caricatura y vaca la representacin singular que el artista hace de s mismo y de su obra para convertirla en un simple chiste. Si el comentario de Del Campo terminase aqu, podramos interpretar su artculo como una crtica tpica de la fotografa y sus efectos alienantes: una mquina que reproduce mecnicamente la realidad no puede expresar dicha realidad creativamente, y tampoco parece que la cmara pueda establecer una relacin coherente con su sujeto. Ambos aspectos de la fotografa se revisan de manera sorprendente y radical en la segunda pgina del artculo, cuando la descripcin que hace Del Campo de la relacin entre la

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fotografa y el artista cambia de sentido. En medio de un dilogo ms bien rutinario entre el autor y el artista en que se comparan las cualidades de Catalua y Castilla, Del Campo escribe algo extraordinario: Dal me agujerea los ojos con su mirada. Los suyos, como las cmaras fotogrficas simples, tienen dos enfoques: cerca y lejos. Las pupilas se diafragman, se aprietan y se cierran en un puntito, se aguzan; entonces vierte por ellas, a presin, un instantneo chorro mental. Del Campo transforma al artista en una cmara de la que emerge un sinfn de ideas. Los ojos de Dal son objetivos, y sus pupilas se convierten en el diafragma de la cmara. En lugar de estar representado por la fotografa, que Del Campo critica, Dal es la fotografa. Seguramente es una idea que habra entusiasmado al artista: Dal

gado de repente a las cejas, me di cuenta de que Dal haba saltado al vaco. El gran pintor se haba convertido en el gran bigote de nuestros tiempos. Como fotgrafo me di cuenta de mi deber. Encend el foco y durante tres horas fotografi los detalles y matices de su bigote 3. La colaboracin entre Dal y Halsman dio como resultado un retrato nico del artista en que las fotografas ilustraban humorsticamente las respuestas de Dal a las preguntas de Halsman. Convirtiendo el bigote de Dal en el protagonista de un libro ilustrado, tanto el artista como el fotgrafo eran conscientes de que este bigote se haba convertido en el rasgo ms reconocedor del pintor de cara al pblico. Pero, como l mismo coment en el prlogo del libro, Dal ya conoca desde mucho antes la importancia de la fotografa para transmitir

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Portada de un ejemplar de Revista con la cabecera diseada por Dal, y una pgina del nmero 53 dedicada a Dal en el parque Gell. En la pgina siguiente, una de las imgenes de Catal-Roca.

Cmara. El punto en que sin duda habra disentido con Del Campo es la incapacidad del escritor de aceptar la fotografa como un medio creativo ideal y un instrumento de promocin para Dal. A partir de los aos veinte, Dal escribi sobre fotografa de manera crtica y terica. Utiliz este medio a la vez de fuente para su obra y de motor para impulsar su creciente reputacin como celebridad pblica. Como si respondiera a la crtica de Del Campo sobre la incapacidad de la fotografa de retratar las cualidades nicas del artista, en 1954 Dal y el fotgrafo Philippe Halsman publicaron Dals Mustache: A Photographic Interview 2. En el libro, Halsman explicaba los orgenes del proyecto, el elaborado proceso para realizar algunos de los retratos de inspiracin surrealista y la interaccin entre el artista y el fotgrafo. Fue en la primavera de 1953, el mismo mes de la publicacin de la entrevista de Del Campo a Dal en Revista, cuando Halsman, independientemente y desde Estados Unidos, reconoci la importancia del bigote de Dal: Vi que el bigote de Dal le haba lle-

su imagen pblica: A la edad de 29 aos inici mi primera campaa americana. El da que desembarqu en Nueva York, apareci mi fotografa en la portada de la revista Time. Apareca con el bigote ms pequeo del mundo. Desde entonces el mundo se ha encogido considerablemente, mientras que mi bigote, como el poder de mi imaginacin, ha ido creciendo4.
DAL Y REVISTA

Durante su campaa espaola entre finales de los aos cuarenta y los cincuenta, Dal recurri a la fotografa para promocionarse en Barcelona despus de los aos que haba pasado fuera del pas. Habiendo obtenido un valioso aprendizaje sobre la atraccin del pblico y el espectculo en la poca que pas en Amrica, Dal estaba bien preparado para utilizar los medios de comunicacin de masas para hacer publicidad de s mismo y de sus obras. Revista tuvo un papel clave de cara a volver a presentar a Dal al pblico cataln.

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En sus fotografas, Francesc Catal-Roca cre una imagen de Dal que funda al artista con su entorno, pero que a la vez lo diferenciaba de los visitantes habituales del parque.

Editada por Albert Puig Palau, con colaboraciones de los principales artistas y escritores de Barcelona, Revista se convirti en una plataforma para la promocin de las ideas y el arte modernos al comienzo de los aos cincuenta. Su fotgrafo principal era Catal-Roca, que recuerda que Revista fue una herramienta importante para la difusin de los jvenes artistas y de los jvenes periodistas e intelectuales de la poca5. Entre los jvenes artistas que solan aparecer en la revista y colaborar en ella con artculos se contaban Joan Josep Tharrats y Juan Eduardo Cirlot. Ambos escribieron en Revista sobre las vanguardias histricas y las ltimas tendencias, y fueron miembros destacados del grupo Dau al Set, que edit su propia revista de 1948 a 1956. Adems de esta generacin joven, escritores como Eugeni dOrs, Carles Riba, Josep Maria de Sagarra y Rossend Llates sirvieron de puente entre los movimientos artsticos y literarios de la preguerra y las nuevas iniciativas de la posguerra6. Segn Catal-Roca, Dal desempe un papel esencial en las reuniones sociales y conversaciones que surgieron en torno a Revista: Solamos hacer las reuniones en el Hotel Ritz, sobre todo cuando Dal iba y vena de Amrica, ya que fue l quien dise y dibuj la cabecera de la revista, revista que slo dur tres aos, durante los cuales mantuvimos la ilusin de un cambio poltico en Espaa7. La cabecera que Dal dise para Revista garantizaba que la firma del artista apareciera literalmente en todos los nmeros. Incluso ms que Destino o las otras publicaciones populares espaolas, Revista se convirti en un escaparate para Dal en los aos cincuenta. Ciertamente, el artculo de 1953 de Del Campo no fue la nica ocasin en que se utiliz la fotografa para plasmar una imagen de las ideas y la personalidad del artista para los lectores de la publicacin. Igual que Halsman en Estados Unidos, Catal-Roca cre una coleccin de fotografas de Dal que pas a ser ampliamente conocida tanto por la elite como por el pblico popular. Y, si bien las fotografas de Catal-Roca no tienen ningn parecido con las de Halsman, demuestran de manera similar una colaboracin estrecha entre Dal y su fotgrafo. Inicialmente, Catal-Roca conoci a Dal cuando le pidieron que fotografiase la cabecera de la revista; despus hizo ms fotografas de Dal en Portlligat y Barcelona, muchas de las cuales aparecieron en Revista 8. En la primavera de 1953, Revista public una entrevista a toda pgina entre Manuel del Arco y Dal. Bajo el ttulo de Dal en el Parque Gell, el artculo presentaba una serie de fotografas obra de CatalRoca; la fotografa publicada con el artculo de Del Campo pocos meses despus pertenece sin duda a esta misma serie. Del Arco

Francesc Catal-Roca / Fundacin Gala-Salvador Dal

comenzaba el artculo con una observacin que, en aquel punto de la carrera de Dal, era considerablemente obvia: Dal es tema periodstico inagotable 9. La entrevista recoge las ideas de Dal sobre una corrida de toros surrealista, acto que ira destinado a ayudar a financiar la finalizacin de la Sagrada Famlia de Antoni Gaud. En las fotografas, Catal-Roca cre una imagen de Dal que funda al artista con su entorno, pero que a la vez lo diferenciaba de los visitantes habituales del parque. En una fotografa, Dal aparece sentado en un banco del parque con los ojos cerrados. Un hombre mayor en primer plano mira directamente hacia el fotgrafo mientras la mujer que lo acompaa aparece de perfil. Dal viste americana, chaleco estampado y corbata. Lleva el bigote completamente encerado y con las puntas hacia arriba. Contrastando con la manera conspicua con que se presenta el artista (y el menosprecio por la cmara), la pareja catalana crea un puente compositivo entre el lector y Dal. En las dems fotografas, Dal sale acompaado de elementos del parque. En una fotografa la decoracin de trencads del parque forma una aureola sobre la cabeza de Dal, y en otra una monumental cruz de piedra se convierte en el objeto de contemplacin del pintor. Es posible que Dal contribuyera a la escenificacin de las fotografas, ya que, como recordaba Catal-Roca, a menudo le daba algn que otro consejo fotogrfico 10. Para los lectores, las fotografas identificaban el espectculo del surrealista ms famoso de la ciudad con el espectculo de la propia ciudad como metrpoli moderna. Con un ojo puesto en el retrato del artista y el otro en la representacin de la ciudad, Catal-Roca uni ambos aspectos en sus retratos de Dal. El hecho de que las fotografas del pin(sigue en la pgina 39)

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Las fotografas identificaban el espectculo del surrealista ms famoso de la ciudad con el espectculo de la misma ciudad como metrpoli moderna. Catal-Roca uni los dos aspectos en los retratos de Dal.

EL SURREALISMO AL SERVICIO DE LA REVOLUCIN

[...] La modificacin del tono de mi conferencia de hoy obedece nicamente a que, las conferencias anteriores, la del Ateneo Barcelons, por ejemplo, estaban dirigidas a un pblico especialmente intelectual y artstico, al que considero que no tenemos que dirigirnos, a no ser que sea para escupirles a la cara, por ser absolutamente incompatible con nosotros. Hoy me dirijo a los amigos comunistas de Barcelona, quienes luchan por una revolucin a cuyo servicio nos hemos puesto los surrealistas desde hace tiempo. De todos modos, antes de empezar, y con el fin de no decepcionar totalmente a la parte del pblico formada por nuestra burguesa e intelectualidad que haya venido por el gusto, paradjicamente inexplicable, de sentirse insultada, me complace declarar que, si se encuentran en la sala los imbciles de nacimiento y dbiles mentales, como Joan Sacs, los maestros Millets y Russioles redactores de La Publicitat (el diario ms reaccionario del mundo), les invito a abandonar la sala, (...) [...] Ha nacido el mundo surrealista, en absoluto incompatible con la moral y la sociedad capitalista (...) Recientemente, una pelcula surrealista, Lge dor, ha sido (...) capturada por la polica despus de un formidable escndalo en el que fue aniquilada, de pasada, una exposicin de pintura surrealista por juzgar que en ella se insultaban todos los denominados sentimientos humanos, decentes, desde el ms insignificante hasta los ms elevados, las ideas de familia, patria y religin. Por tanto, el surrealismo, lejos de ser una escuela artstica ms, es, ante todo, un movimiento colectivo que representa y pretende la mxima subversin moral, en el plano poltico y social; el surrealismo, que en estos momentos pretende grandes trabajos de sntesis que permitieran una conciliacin dialctica del materialismo histrico y del freudismo, se sita, como accin colectiva, al servicio del comunismo. A pesar del constante contacto que mantiene el grupo surrealista con el partido comunista francs, y de que varios surrealistas sean miembros del partido, las relaciones entre comunistas y surrealistas son laboriosas y estn llenas de obstculos, en especial por la incompatibilidad del surrealismo con los representantes oficiales de la literatura comunista, como Barbusse, por la sencilla razn de que Barbusse se diferencia de los escritores burgueses nicamente porque a menudo los supera en cretinismo y espritu reaccionario. Una de las acusaciones ms comunes, y quizs la ms grave, que los surrealistas reciben de la crtica comunista es la de ser considerados como los representantes genuinos de la descomposicin y el fin de la cultura burguesa y, por consiguiente, como incapaces de representar a la nueva cultura comunista. No niego que histricamente sea cierto que el surrealismo pueda ser considerado como las ltimas consecuencias y el fin de la cultura burguesa. Pero yo pregunto: qu nos ofrecen los comunistas como representacin de la nueva cultura proletaria? Nos ofrecen, precisamente, una cultura y una mentalidad tambin burguesas, con la agravante de ser anteriores y muy alejadas de la mentalidad surrealista. La lucha contra esta intelectualidad, y contra la cultura con que nos amenaza, tiene que convertirse en una consigna de mxima actualidad. En estos momentos en que, despus de la huelga general, han quedado histricamente definidos todos los partidos polticos, en especial la izquierda catalana, vergonzosamente definida, mi adhesin al Bloque Obrero y Campesino significa mi confianza en l como nico partido poltico verdaderamente revolucionario. En el momento en que Espaa se prepara para incorporarse a la abominable cultura burguesa, todos nuestros insultos a los nuevos organizadores de la esclavitud del espritu se quedarn cortos: mil veces mierda para todos los Ortega y Gasset, para todos los Azorines y para todos los Maraones. En estos momentos de ley de fugas y del absoluto desprestigio de los partidos polticos, y en especial de la izquierda catalana, mi adhesin incondicional al Bloque Obrero y Campesino significa, especialmente, un acto de disciplina espiritual-intelectual. Me dirijo a las juventudes decentes y revolucionarias de Catalua para decirles: defendeos de cualquier sentimentalismo y de cualquier convencionalismo que os hayan impuesto los monopolizadores de la cultura y del espritu; sed anticristianos, sed crueles, salid a la calle de la subversin, luminosa como un sueo. Pero antes de salir, antes de abandonar las habitaciones infectas de vuestras familias, que apestan a cido rico, a tabaco malo, a buenos sentimientos y a mierda, corregid sin piedad a vuestros parientes, escupid a la bandera de vuestra patria y, sobre todo, a lo que ya empezis a avergonzaros de haber querido. Y entonces, salid a la calle de la subversin, luminosa como un sueo oscuro.

Salvador Dal. El surrealisma al servici de la reboluci [sic] (conferencia dictada en la Sala Capcir, Barcelona, 1931). Publicada en: Flix Fans. Salvador Dal. La construccin de la imagen, 1925-1930, Electa, Fundacin Gala-Salvador Dal, 1999, pg. 253-254.

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Pginas del libro de Juan Eduardo Cirlot Ferias y atracciones, Buenos Aires y Barcelona, Argos, 1950, con fotografas de Centelles.

(viene de la pgina 37)

tor se realizasen en el Park Gell no hace ms que reafirmar esta idea, ya que en aquella poca se daba un renovado reconocimiento de la arquitectura de Gaud como parte integral de la imagen de la ciudad. En 1954, Luis Romero y Catal-Roca publicaron un libro sobre Barcelona que presentaba, entre muchos otros escenarios y monumentos, la arquitectura de Gaud. Los crticos alabaron la relacin entre el texto de Romero y las fotografas de Catal-Roca porque daba a los lectores esa visin simple y entraable, de la Barcelona de todos los tiempos y de todos los hombres 11. Dos aos despus, una fotografa de la Sagrada Famlia obra de Catal-Roca acompa un artculo titulado Un smbolo: La Sagrada Familia. El autor argumentaba: Toda gran ciudad tiene su smbolo (...) en la magnitud y en la significacin de dicha obra [la Sagrada Familia] vitalmente inconclusa, el genio de Gaud nos leg el smbolo de la Barcelona moderna 12. An ms exhaustivo en su cobertura del Park Gell fue el artculo central de Revista sobre el parque, publicado en febrero de 1953 y firmado

por Joan Josep Tharrats. En l Tharrats relataba sus experiencias en el parque y presentaba una visin general de la acogida de la obra de Gaud en Barcelona. Cuestionaba tanto el olvido que haba sufrido el legado del artista a principios de siglo como el renovado inters por su obra en la dcada de los cincuenta. Entre los textos publicados que Tharrats cita figura El Arte de Gaud, de Juan Eduardo Cirlot. Parece que los jvenes artistas y escritores que colaboraban en Revista sentan el mismo inters por Gaud que por Dal. Por qu? Tharrats nos ofrece una posible explicacin: la condicin problemtica del genio artstico. Mientras que primero la obra de Gaud se percibi como demasiado compleja y, por tanto, fue incomprendida por el pblico en general, al final las generaciones posteriores encontraron belleza en ella. Y Dal? Ciertamente, l mismo se presentaba como un genio. Pero Dal fue popular durante su vida y, si bien en su momento sus obras no se consideraran bellas, s eran espectaculares. Dal, igual que la Sagrada Famlia de Gaud, se convirti en un smbolo de Barcelona en los aos cincuenta. En el caso de Dal, conviene entender que posiblemente fue

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Las imgenes de Catal-Roca ayudaron a Dal a demostrar el carcter mgico de la fotografa, capaz de transformar lo cotidiano en otra cosa.

Francesc Catal-Roca / Fundacin Gala-Salvador Dal

a la vez la figura del genio incomprendido y la encarnacin de las ambiciones modernas de la ciudad. Adems de sus textos sobre artistas, Cirlot public en 1950 un libro con fotografas de Centelles sobre Ferias y Atracciones. En el libro, Cirlot explicaba el papel de los viajes en la vida moderna. Todo el mundo necesitaba una va de escape. Para los que no podan viajar fsicamente, las alternativas eran los entretenimientos populares como el cine, el teatro y el deporte. Pero, como observaba Cirlot, a veces el pblico se cansaba de los espectculos en que actuaban los dems: En ese estado de nimo, consciente o inconsciente, muchos se acercan a ciertos lugares de su ciudad natal o de residencia, en los cuales, fija o transitoriamente, estn enclavados esos conjuntos llenos de color, de formas llamativas, infantiles, girantes, que se llaman Parques de Atracciones13. Estos parques de atracciones, como explicaba Cirlot, consistan en una escenografa a gran escala. Movimiento, luces y sonido contribuan a crear un entorno que Cirlot comparaba a los objetos surrealistas. En ambos casos, el inconsciente cobraba vida en el contexto de la cotidianidad. En muchos aspectos, las ideas que Dal propona en Revista eran equivalentes a los parques de atracciones. En ambos casos, se peda a los visitantes que se sumergieran en lo fantstico para huir de la rutina diaria. Ms grande que la vida, pero llevado a los hogares de los lectores a travs de las fotografas de Catal-Roca, Dal era la espectacularidad hecha familiar. Irrumpa como la excepcin en el contexto de la cotidianidad e introduca metafricamente la popularidad del parque de atracciones en las pginas de las revistas literarias y artsticas ms vanguardistas de Barcelona. Las fotografas de Catal-Roca ayudaron a Dal a demostrar que la fotografa no era slo un medio de registro o de promocin. La fotografa era

mgica. Como la puesta en escena de un espectculo o de una visita a los parques de atracciones de la ciudad, la fotografa tena el potencial de transformar lo cotidiano en otra cosa. Transform a Dal en un parque de atracciones para los lectores barceloneses de los aos cincuenta.

1 ngel del Campo, Salvador Dal, Revista: Semanario de Informacin, Artes y Letras, ao II, n 84 (del 19 al 25 de noviembre de 1953), 13. 2 Deseo mostrar mi agradecimiento a Gisela Carbonell-Coll por darme a conocer este libro y por su investigacin sobre Dal y Amrica, que me ha dado una gran informacin para mi argumentacin del uso que Dal hizo de la fotografa en los aos cincuenta en Espaa. 3 Salvador Dal y Philippe Halsman, Dals Mustache. A Photographic Interview (Nueva York: Simon and Schuster, 1954), 118. 4 Salvador Dal, prlogo de Dals Mustache. A Photographic Interview. 5 Francesc Catal-Roca, Impressions dun fotgraf. Memries (Barcelona: Edicions 62, 1995), 74. 6 dem, 73. 7 dem, 75. Revista: Semanario de Informacin, Artes y Letras se public de 1952 a 1944. Continu como Revista de Actualidades, Arte y Letras de 1955 a 1960. 8 Vase, por ejemplo, Cesreo Rodrguez-Aguilera, Salvador Dal en Port-Lligat, Revista: Semanario de Informacin, Artes y Letras, ao II, n 72 (del 27 de agosto al 2 de septiembre de 1953), 8; y Cesareo Rodrguez-Aguilera, A la sombra de Lidia de Cadaqus. Un dilogo entre DOrs y Dal, Revista: Semanario de Informacin, Artes y Letras, ao II, n 76 (del 24 al 30 de septiembre de 1953), 8. 9 Manuel del Arco, Dal en el Parque Gell. Una entrevista con Del Arco, Revista: Semanario de Informacin, Artes y Letras, ao II, n 53 (del 16 al 22 de abril de 1953), 20. 10 Catal-Roca, Impressions dun fotgraf, 96. 11 Enrique Sordo, Luis Romero y Catal-Roca descubren Barcelona, Revista: Semanario de Informacin, Artes y Letras, ao III, n 128 (del 23 al 29 de septiembre de 1954). 12 J.B.A., Un smbolo: La Sagrada Familia, Revista de Actualidades, Arte y Letras, ao V, nm. 233 (del 27 de septiembre al 3 de octubre de 1956), 17. 13 Juan Eduardo Cirlot, Ferias y Atracciones (Buenos Aires y Barcelona: Argos, 1950), 6.

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