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El color: teora, historia y significado

Autor: Alexis Rodrguez Leyva

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Presentacin del curso

Quien no ha sentido la curiosidad por conocer como pintaban los antiguos, como elaboraban sus pigmentos o por qu las pinturas religiosas tenan un patrn para realizarse? Cuantos han deseado el lenguaje de los colores o por qu nuestra vida esta llena de ellos y nos hace estar alegre, triste o furioso Qu misterio tiene el color rojo-por poner un ejemplo- que nos hace sentir precaucin cuando lo vemos? Que importancia tiene la utilizacin de colores pasteles en nuestra casa? Que nos impulsa a utilizar una prenda y decir "este es mi color favorito" cuando la industria textil produce todo una gama de ellos; Pero aun cuando se interpone la moda siempre prevalece el sentido de eleccin. Cuantas personas no han quedado admirados frente a una cermica ya sea porcelana o terracota, por la brillante de sus colores sin saber como se realiza. Todas estas interrogantes aparecen contestadas en este folleto de consulta, del cual se espera resulte de gran inters y ayuda para todos.

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1. Introduccin
El mundo maravilloso del color nace con nuestra infancia. El nio se extasa pegando su nariz a los escaparates y si por casualidad, se abre la puerta, entonces la admiracin alcanza su colmo. El arco iris lo inunda todo. Nunca fue el arco iris tan vivo como en las estanteras donde se alinean jirafas y muecos, tteres y peluches? Las horas ms bellas de nuestra infancia "son horas pintadas", como lo son nuestros primeros globos a gajos verdes, amarillos, rojos y azul. Y nuestro regocijo no tiene limite cuando, entre nuestros regalos, la famosa caja de lpices nos da el poder "de rehacer el mundo". De un trazo sale de la tierra los rboles, los techos de las casas se cubren de rojo. Los prados verdean en un santiamn, salpicados de punto para indicar todas las especies de flores. Y el sol, de un amarillo explosivo tiene aspecto de araa bonachona en medio de su tela de rayos. A veces tambin los rboles se vuelven rojos, las casas azules, el prado violeta, el cielo amarillo... no importa. Ms que el color de las cosas lo que interesa es el color mismo, por que para el nio es smbolo de fiesta. Los adultos sonren un poco pero no es de eso precisamente de lo que se acuerdan en carnaval, en las paradas militares o en los cortejos? Mas cuando se reanuda la vida cotidiana, las personas mayores olvidan las fiestas. Nada de empavesar, ya los colores vuelven a tomar su librea de trabajo. El rojo del semforo se va a la esquina a detener a los automovilistas apresurado, mientras el verde se torna en un montono "paso libre". Tambin se mete en la oficina: carpetas azules, camisas grises, ficheros amarillos. Olvidado de su pasado, los colores vuelven a ser empleado modelos. Han perdido todo su poder? Nada de eso, por fortuna, Qu sera un bar en la luz cruda de un aula de escuela? A de tener una iluminacin tamizada que se deslice sobre el rojo o sobre el amarillo para que la clientela sienta la "atmsfera". Sea cuales quiera los usos a que se someta, conservan sus afinidades con nuestras disposiciones interiores se eligen los mismos tonos para toda las estancias de un piso? Uno va bien en la cocina, otro en el saln, un tercero en un cuarto de bao. Es por casualidad por lo que hablamos de tonos alegres, burlescos austeros ese azul parece fro, ese verde cido, ese amarillo clido?

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2. Qu nos dicen los cientficos a cerca de los colores?

En resumen dos cosas: 1- Todas las teoras que nos llegan, desde Aristteles, Goethe, Darwin, Rosentiehl hasta Guillermo Ostwald (con una excepcin especial para Newton) no son mas que fbulas lo mismo que el fondo de ideas que impregnan todava la conciencia publica: es un segundo problema el uso de los colores fundamentales, antro morfismo la divisin del espectro solar en siete colores, insuficiencia del designar los tonos por sus calidades, (azul, amarillo, rojo). 2- Convencido de este principio, es que casi hace tabla rasa del pasado y de las ideas corrientes, define la luz como una radiacin de energa... que no es mas que una parte restringida del amplsimo dominio de la energa radiante. Los colores espectrales se miden en longitudes de ondas pticas expresadas en milimicras. Todos los colores se sitan al mximo entre 380 mu (violeta) y 800 mu (rojo). Los cientficos han estudiado el color como fenmeno, hasta hoy nunca la descomposicin de la luz por el prisma ha dado un cuadro pero si ha servido estas teoras para su uso en la vida cotidiana. Una de las teoras que brind un mayor aporte en el mundo pictrico, es la de Chevreul. Este cientfico plantea un orden en cuanto a las degradaciones de anlogo, del amarillo al naranja rojo y del rojo al violeta azul con las del azul al amarillo verde. Amarillo naranja amarillo amarillo verde. Naranja verde. Rojo naranja verde azul. Rojo azul. Rojo violeta violeta azul violeta. Chevreul dio tambin su diagrama para disponer exactamente los colores en su crculo cromtico. Colores primarios: rojo, amarillo y azul. Colores secundarios: verde, violeta y naranja. En ese sentido es que se ha elaborado este folleto de consulta el cual rene una serie de informacin bibliogrfica encaminada a su utilizacin en la prctica. Quien no ha sentido la curiosidad por conocer como pintaban los antiguos, como elaboraban sus pigmentos o por qu las pinturas religiosas tenan un patrn para realizarse? Cuantos han deseado el lenguaje de los colores o por qu nuestra vida esta llena de ellos y nos hace estar alegre, triste o furioso Qu misterio tiene el color rojo-por poner un ejemplo- que nos hace sentir precaucin cuando lo vemos? Que importancia tiene la utilizacin de colores pasteles en nuestra casa? Que nos impulsa a utilizar una prenda y decir "este es mi color favorito" cuando la industria textil produce todo una gama de ellos; Pero aun cuando se interpone la moda

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siempre prevalece el sentido de eleccin. Cuantas personas no han quedado admirados frente a una cermica ya sea porcelana o terracota, por la brillante de sus colores sin saber como se realiza. Todas estas interrogantes aparecen contestadas en este folleto de consulta, del cual se espera resulte de gran inters y ayuda para todos.

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3. Breve introduccin a la historia del color y su utilizacin en diferentes civilizaciones - I

Breve introduccin a la historia del color y su utilizacin en diferentes civilizaciones El color destaca su presencia cotidiana en todo lo que rodea al hombre, se prodiga tanto en los objetos de creacin humana como en la naturaleza. Desde las etapas ms tempranas de la cultura humana el hombre hizo uso consciente y variado del color, lo aplic sobre las superficies rocosas de las cavernas e incluso, sobre su propia piel. Los servicios que el color ha brindado recorren una amplia gama de funciones, desde cubrir la superficie de un objeto, hasta representar simblicamente una idea o un concepto. En todos los tiempos y pueblos de la tierra se ha evidenciado lo mucho que los colores han fijado la atencin del hombre. El salvaje pinta su cuerpo y armas con los colores ms vivos que tiene a mano, utiliza las plumas de ms brillantes matices y se desvive por las piedras preciosas y metales relucientes. Todos los pueblos, desde las edades ms remotas, han procurado una vez establecidos en una regin adornar con colores apropiados sus templos y sus monumentos. Hoy maravillan todava los prodigios que en este arte decorativo realizaron los asirios y babilonios, y sobre todo los egipcios. Sorprende los numerosos productos colorantes que conocan y su habilsima manera de prepararlos para darles viveza, realce y hacerlos inalterables. Los egipcios conocan una tcnica llamada de mordiente, a travs de la cual conseguan teir un tejido con matices diferentes empleando una misma materia colorante. Muchos de estos secretos de la antigedad se han perdido, y hoy da no se saben preparar muchsimos de los tintes que para la decoracin de las piedras, mosaicos y tejidos usaron los antiguos, como no se conocen las maneras que tenan de preparar muchos de sus brillantsimos colores los antiguos mexicanos y peruanos. Muchas de estas materias colorantes llegan a alcanzar una fama imperecedera, cual sucedi en la clebre prpura de Tino, cuya verdadera preparacin hoy se desconoce, se sabe nicamente que las haba de varias especies y que procedan de materias colorantes suministradas por ciertos moluscos, es muy probable que entrasen tambin en la preparacin algunas sustancias vegetales. El nmero de productos colorantes que los antiguos conocan y preparaban eran, s se han de crear ciertas relaciones, muy superior a los que actualmente se emplean, a pesar de los grandes progresos que las industrias ofrecen. Los antiguos conocan tambin el empleo de lacas procedentes de materias colorantes de origen orgnico, circunstancia que prob de un modo indudable el clebre qumico ingls Davy por el anlisis de pinturas y adornos de antiguos monumentos romanos y pompeyanos. Hoeffer asegur que los colores utilizados en los jeroglficos que adornan las cajas de las momias egipcias son tambin de naturaleza orgnica.

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4. Breve introduccin a la historia del color y su utilizacin en diferentes civilizaciones - II

Entre las materias colorantes ms antiguamente empleadas figura el bermelln, el Minio del cual cita el qumico Plinio dos especies, el hysginum que era probablemente la hierba pastel, el indicum o indigo [ail], la orchilla, citado por Tefrasto y cuyo uso no se conoci en la Europa Occidental hasta 1300 que la introdujo Federico Oricellai; los carbonatos y acetatos de cobre, el azul de Alejandra, que era tambin un cido cuprido, la cochinilla, y con la cual obtenan los Griegos y rabes preciosos matices de escarlata, y que no fue conocida, sin embargo, por los europeos de occidente hasta la poca de Carlos I de Espaa. El Arte decorativo egipcio cuenta por muchos centenarios de diversos productos colorantes que empleaban, muchos de los cuales conservaban los griegos, y ms de 300.000 matices diferentes se dice que pueden distinguirse en los mosaicos romanos. El Arte rabe ofrece ejemplares que solo pueden imitarse aproximadamente pero de ningn modo igualar en brillo y en fijeza. Pinturas pompeyanas existen donde se conservan prodigiosamente los colores. Es de notar que de los colores que se utilizaron en la antigedad, solo han podido llegar hasta nuestros das los referentes a la decoracin de las piedras, de cermica etctera, habiendo perdido los empleados en los vestidos, madera etc. Los objetos de esta clase ms antiguo que se conocen no se remontan a ms de diez o doce siglos, pero ya se advierten, sin embargo en ellos notables diferencias con la actualidad. El descubrimiento de Amrica y las mayores facilidades para la comunicacin con las indias orientales dieron a Europa muchas materias colorantes, especialmente de origen vegetal. En el siglo XVI se descubri el azul cobalto, en el siglo XVIII el azul Prusia, y por ltimo en el siglo XIX los materiales colorantes llamados artificiales, derivados del alquitrn de la hulla que superan en riqueza y brillantes de matices a todos los conocidos anteriormente. En el siglo XX con el adelanto de la ciencia y la tcnica se han descubierto nuevos colorantes resistentes al agua y al medio ambiente utilizado en tcnicas como el leo, la acuarela, el guache, y el acrlico descubierto en los finales de la primera mitad del siglo XX y otro materiales plsticos y sintticos que ayudan a la creacin y ejecucin de las diferentes obras por parte de los artistas. Difcil es poder decir los medios empleados por los antiguos para sus pinturas a simple vista sin un anlisis cientfico de la obra. En la antigedad los trminos artes y ciencia se vean como dos trminos opuestos en la actualidad se estrechan para vincularse y utilizar la ciencia al servicio del arte. Tcnicas como la prueba del alcohol, la aguja hipodrmica, los rayos x, rayos infrarrojos y el micro fluorescencia x permiten descubrir, circunscribir y fotografiar las restauraciones, investigar las tcnicas del artista y su poca, no solo para analizar los materiales sino captar la caracterstica de su envejecimiento. En las pinturas gticas de una finura extremada, nunca se encuentran las huellas del pincel; muy al contrario, los retablos presentan siempre una superficie tersa y lisa que parece un esmalte. Esto viene a probar que no empleaban los pintores artista de

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que parece un esmalte. Esto viene a probar que no empleaban los pintores artista de aquellos siglos el aceite de linaza fresco y fluido, como hoy se emplea, sino que ante era espesado, ya por medio de mezclas resinosas, ya por una coccin anloga a lo que se verifica en el siglo XIX para preparar los aceites para las tintas de imprentas. Los pigmentos de los cuadros de cinco siglos anteriores al actual se ven hoy inalterables y brillantes, debido, al cuidado que tenan en escoger los materiales colorantes puros y los aceites en su grado extremo de pureza, sino tambin a los barnices con que cubran los retablos y telas, no es de extraar que tal cuidado tuviera en eleccin de los materiales pictricos cuando preferan a la tela la madera de roble o peral bien escogida y preparada de antemano. Los antiguos casi nunca mezclaban colores heterogneos por el temor de que se alterasen al contacto uno con otro. Solo por necesidad extrema s vean obligados a hacer algunas mezclas. En las antiguas pinturas y entre estas las mejores se notan siempre una diferencia con las modernas, y es que el grueso de color es casi inapreciable, cuando en estos das la pintura llega a formar sobre la tela algunos milmetros de espesor. Esto exiga o una gran habilidad del pintor, que de una vez deban dejar ya las tintas en el estado deseado, o bien una preparacin previa del cuadro por medio de un lavado con los colores a la acuarela. Por los dems, los colores han tenidos siempre su significado particular: En la antigedad el verde, el rojo, el azul y el blanco representaban simblicamente los cuatros elementos, o sea, por su orden respectivo, la tierra, el fuego, el agua y el aire. Tambin expresaban las cuatros estaciones. El amarillo serva de emblema a las razas serviles y degradadas, por lo que con dicho color se pintaban las habitaciones de los esclavos. En la estatuaria emplearon colores alegricos: as como a Jpiter se le vesta de rojo, a Neptuno de verde, etc.

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5. Los colores litrgicos

Es de gran importancia el conocimiento de los colores en las obras religiosas as como el estudio de los pasajes bblicos para comprender como fueron utilizados por la iglesia para imponer su dominio sobre las clases explotadas y como podemos apreciar la utilizacin de estos colores utilizados por los artistas de diferentes siglos llevado por la ley dogmtica que le atribua la iglesia dando a su vez, significado y valor litrgico a los mismos.

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6. Breve resea histrica de los colores litrgicos utilizados por la iglesia

En los monumentos cristianos, como en los ritos de la iglesia, los colores tienen un simbolismo especial. Dios mismo, en el antiguo testamento, prescribi los colores de las cortinas de los tabernculos y de los vestidos de los sacerdotes y levitas, cuando asistieran a los sacrificios. Los padres de la iglesia se han preocupado por interpretar el sentido simblico de los colores de que se habla en la sagrada escritura. A estas interpretaciones se han sujetados los cristianos de todas las pocas y por consiguiente, tienen un sentido simblico en las pinturas de las catacumbas y en los mosaicos de las antiguas iglesias, as como tambin en los ornamentos sacerdotales, cuyo color es distinto, segn las solemnidad. San Carlos llam a estos colores jeroglficos de los secretos del cielo y Varonio los considero de suma utilidad como medio de excitar la piedad de los fieles. Examinemos este simbolismo en cada uno de los colores que se ven empleado en los monumentos. Los ornamentos sagrados son de cinco colores: Blanco, rojo, verde, morado y negro, no admitiendo la iglesia otro alguno, excepcin del color azul, concebido por privilegio de su santidad Po IX a algunas iglesias en el siglo XIX el cual se uso y se utiliza en muchos pases principalmente hispanos, en las fiestas de la inmaculada concepcin y en su octava (26 de marzo de 1859) la sagrada congregacin prohibi el uso del color amarillo. Dicho cincos colores litrgicos pueden dividirse en tres clases, que son: El oficio de los misterios y de los santos que es llamado de festividad. Segundo, el oficio dominical o ferial y el tercero, el oficio de difunto. En el festival se usa el color blanco o rojo que significa alegra y las victorias de los bienaventurados; en el dominical o feriado el color que se utiliza es el verde, que nos recuerda la lucha sostenida contra las pasiones mundanas, y con lo que se encaminaran hacia el cielo; en el oficio de difunto el color negro, que representa el estado abatido y doloroso de las almas que han llagado al trmino de la vida, sin poder ser aun admitida en la gloria.

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7. Caractersticas de los colores litrgicos

Blanco: Es el color simblico que conviene esencialmente a la verdad, y por eso conviene a dios padre, la verdad inmutable y nica, de la visin de Daniel, el anciano de los das aparece con vestiduras blancas como nieve y cabellera blanca como la luna ms pura. Blanco era el man smbolo de la palabra de dios, y en este sentido han empleado los santos padres diferentes metforas encaminados a expresar la verdad evanglica. Tambin conviene el color blanco a Jess Cristo, y de l son las vestiduras con que aparecen en los monumentos, siempre que estn representado como dios, bien en el monte Tabor, bien ante Pilatos, bien en la visin de san Juan al comienzo del Apocalipsis, e igualmente aparece de blanco cuando ensea como se le ve en los mosaicos de la iglesia de San Cosme y San Damin y Santa gata de Roma, de la capilla de San Aquilino, en la iglesia de San Lorenzo en Miln. De blanco visten tambin los ngeles, pues as nos los representan las sagradas escrituras en sus diversas apariciones, como emblema de inteligencia celeste. Rojo : Este color, por su semejanza con el fuego, simboliza el amor ardoroso y activo, por esta razn le corresponde el color rojo a nuestro seor, como hijo del padre eterno de quien procede el divino amor. Violeta: Este color ha sido adoptado por la iglesia como smbolo de penitencia. La vida de Jess Cristo en la tierra fue una continua penitencia; por esto la tradicin y muchas reliquias que se veneran en diferentes lugares tienden a probar que l llev vestidos morados. Negro: Se usa en el viernes santo y en los oficios y misas de difuntos. En los altares y en los frontales han de ser de color que corresponda al oficio. Oro: Suele utilizarse, emplearse respectivamente para el blanco, rojo y verde mas no para los colores negros y morados. Verde: Este color ha simbolizado siempre las artes figurativas, la vida en su estado permanente. Se puede encontrar ngeles vestido de este color smbolo de la juventud eterna. Verdes son las aureolas de estos. Muchos artistas de la edad media han representado a los santos y aun a las vrgenes como smbolo de la gracia de que son fuente.

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8. Qu es el color?
Color: la luz del sol, al pasar a travs de un prisma de cristal y ser proyectado se descompone en una banda o cinta llamada espectro solar, constituida por siete colores bsicos; Rojo, naranja, amarillo, verde, azul, cobalto y violeta . Otras bibliografas y especialmente la cientfica evalan el color como: - La impresin que produce en la vista la luz que vara segn su naturaleza propia y el modo como es difundida o reflejada por los cuerpos. - El color no es una cualidad intrnseca de la materia que carece del por s mismo. Su color vara segn el de la luz que baa y como esta hiere nuestra retina reflejada por la superficie de los cuerpos, se desprende que el color es determinado por las propiedades reflectante o difundida de dicha superficie, el cual puede causar diferentes efectos producto a su onda de desplazamiento. - Desde el punto de vista fsico: teniendo en cuenta que la luz (fotones) viajan o se trasladan en el espacio en forma de onda, el color est determinado por la diferencia entre las longitudes de onda de cada haz o rayo de luz. Ejemplo: la mayor longitud de onda la posee el rojo y la menor el violeta, esto es utilizado en la naturaleza para determinar y justificar la interpretacin simblica de los colores.

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9. El color en los objetos o cosas

El color es luz reflejada, un pimiento es verde y un tomate es rojo porque su respectiva superficies o pigmentaciones reflejan las radiaciones verdes o rojas del espectro y absorben las dems: una hoja de papel es blanca (el blanco es la suma de los colores de la luz) porque refleja todos los colores, y es negra cuando absorbe todos los colores. El color de un objeto es dependiente de las cualidades de su pigmentacin y de la luz que recibe, la cual hace posible que recibamos las imgenes de las cosas.

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10. Mezclas aditivas y substractivas

La mezcla de rayos de luces coloreadas se denominan aditivas y las de los pigmentos o materias naturales o artificiales, substractivas. Los primarios aditivos estn compuestos por: el azul, verde y rojo magenta. Los primarios substractivos son: amarillo, rojo y azul. A estos y a sus derivados son los que se les otorga mayor importancia desde el punto de vista pictrico.

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11. Colores primarios, secundarios terciarios y complementarios

Los colores primarios, secundarios, terciarios y complementarios se organizan en un crculo cromtico. Teniendo en cuenta que la bibliografa que conocemos no es especfica en cuanto a mezclas de colores se ha incluido en este trabajo un crculo cromtico con nuevas alternativas que se basa en la composicin de los pigmentos, en el cual estarn presentes los colores primarios, secundarios, terciarios y complementarios.

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12. Colores primarios

Los colores primarios son los que no se pueden obtener de la mezcla de otros colores. Cumpliendo con este principio y teniendo en cuenta la composicin del pigmento, se utilizan 2 tipos de cada color primario. Rojos: - Rojo magenta, el mismo presenta en su composicin azul el cual se recomienda mezclar con el azul ultramar para obtener el violeta. - Rojo carmn, el mismo presenta en su composicin amarillo el cual se recomienda mezclar con el amarillo cromo para obtener el naranja. Azules : - Azul ultramar, el mismo presenta en su composicin rojo el cual se recomienda mezclar con el rojo magenta para obtener el violeta. - Azul cyan, el mismo presenta en su composicin amarillo el cual se recomienda mezclar con el amarillo limn para obtener el verde esmeralda. Amarillos: - Amarillo cromo, el mismo presenta en su composicin rojo el cual se recomienda mezclar con el rojo carmn para obtener el naranja. - Amarillo limn, el mismo presenta en su composicin azul el cual se recomienda mezclar con azul cyan para obtener el verde esmeralda.

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13. Colores secundarios

Son aquellos colores que se obtienen de la mezcla de dos primarios, teniendo en cuenta su composicin. a) Amarillo limn + azul cyan = verde esmeralda. b) Rojo magenta + azul ultramar = violeta. c) Rojo carmn + amarillo cromo = naranja.

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14. Mezclando primarios y secundario obtenemos los terciario o intermedios

a.- Rojo violeta (Rojo magenta - violeta). b.- Azul violeta (Azul ultramar - violeta). c.- Azul turqu (Azul cyan - verde esmeralda). d.- Verde amarillo (amarillo limn - verde esmeralda). e.- Amarillo naranja (Amarillo cromo - naranja). f.- Bermelln (Rojo carmn - naranja).

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15. Colores complementarios.

Son todos los colores que se encuentran opuestos en el crculo cromtico y su mezcla da como resultado un color gris o neutro. Entre primarios y secundarios: a.- Rojo magenta y Verde esmeralda. b.- Rojo carmn y Verde esmeralda. c.- Amarillo limn y Violeta. d.- Amarillo cromo y violeta. e.- Azul ultramar y Naranja. f.- Azul cyan y Naranja. Entre terciarios: a.- Naranja y Azul turquesa. b.- Amarillo naranja y Azul violeta. c.- Verde vegetal y Rojo violeta.

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16. Temperatura del color

La temperatura de los colores es la clasificacin que le damos a los mismos de acuerdo a la asociacin con objetos, cosas y fenmenos de la vida prctica. Los colores clidos, tienen connotacin con el fuego y el calor. Ejemplo: rojo, naranja, amarillo. Los colores fros, nos recuerdan el hielo, el agua, el cielo profundo etc. Ejemplo: azul, verde y violeta. Los tonos clidos, parecen avanzar y extenderse. Los tonos fros, parecen retroceder y contraerse tales cualidades es particularmente notable cuando, adems existe contraste de temperatura.

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17. Efecto psicolgico de la temperatura del color (peso del color)

Un factor importante del color, es que este ejerce sobre la forma un peso aparente o gravedad especfica a los objetos en que se aplican, ejemplo de esto es: a.- Los tonos fros y claros parecen ms livianos y menos substanciales. b.- Los tonos clidos y oscuros parecen ms pesados y densos. c.- Colores como el azul y el verde, ejercen una accin sedante en quien los ve. d.- Esta aplicacin en la tridimencionalidad de los objetos nos permite modificar el peso real aparentemente de un objeto. e.- Ejemplo: Un mnibus pintado de azul y blanco nos parecer ms ligero que un auto pintado de negro aunque su tamao sea cuatro veces menor que el anterior

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18. Identidad y cualidad de los colores

Los colores son modificados y se identifican por los factores de distincin, estos son: tono, gama, matices, valor y tinte. a . - Tono: Grado de intensidad de que este color es susceptible, segn que la materia que presente sea dura o este simplemente mezclado con blanco o negro. b . - Gama: Es el conjunto de tonos del mismo color (ejemplo, gama de rojos). c . - Matices: Es la modificacin que este experimenta de agradarle a otro color que lo cambia sin empaarlo. d . - Valor: Es la cualidad clara u oscura de un color que se produce por la mezcla o adicin a este de blanco, negro o gris de su complementario, y por la influencia de la luz que aquel recibe. e . - Tinte: es la cualidad propia de cada color que lo diferencia de otro y que en lenguaje corriente se especifica como rojo, verde, violeta etc., y el margen de su cualidad clara u oscura. El tinte es prcticamente la palabra o ttulo que designa a un color, que lo caracteriza y lo distingue de los dems.

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19. Cmo acta el color en nuestra vida?

A diario por nuestra vista pasan dismiles de imgenes que de cierta manera forman parte de una manifestacin artstica en la mayora de las cosas un elemento destaca su presencia en nuestro inters; ese elemento es el color, el cual influye en nuestros rganos visuales provocndonos alegra, nos trasmite sentimientos y es el que ms se destaca a la hora de recordar una obra en s. Cuando nio nos llama la atencin todo lo que tenga colores vivos, mas cuando crecemos vamos olvidando nuestras alegras de infancia pero queda en nuestro recuerdo como algo grato, aquellos efectos que produjeron en nosotros las "horas pintadas" en paseos, el por qu de diversiones, un desfile, nuestros juguetes y es que el color pudo trasmitir esas reacciones en nosotros porque l es capaz de influir positiva y negativamente en nuestra vida producto a la propiedad que tiene de desplazarse unos ms rpidos que otros y producir diferentes efectos en nuestra persona.

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20. Colores subjetivos

Es la apariencia visual a la contemplacin de objetos vivamentes iluminados. 1. Si se fija la vista sobre un objeto y este es una hoja de color rojo sobre un fondo negro y despus se lleva rpidamente los ojos sobre una superficie blanca se proyectara en esta superficie una silueta del objeto, pero de color complementario, y recprocamente, si la hoja es verde la imagen accidental o subjetiva aparece roja. Lo mismo ocurre con el azul- naranja y el amarillo- violeta. 2. Si se coloca una al lado de las otra dos hojas de papel, una verde y otra roja y se mira simultneamente durante unos minutos y despus se lleva la vista a una superficie blanca, se ve que los colores observados han cambiado de posicin; el que estaba a la izquierda aparece a la derecha y al contrario. 3. Igual pasa con el espectro: si se pinta un retrato con la cara verdosa, el cabello y las cejas de blanco, los dientes negros y el traje blanco; se le mira durante algunos minutos con gran fijeza y despus se dirige la vista hacia un fondo blanco s vera proyectado el retrato con los colores ordinarios. 4. S despus de haber considerado durante algunos instantes un objeto coloreado se dirige la vista no al fondo blanco si no hacia una superficie coloreada, los colores subjetivos se combinan con el color real de esta superficie, originndose efectos muy curiosos. Ejemplos: El azul subjetivo sobre una superficie amarilla da verde. Nota: Los colores accidentales o subjetivos se combinan, pues, entre s y con los colores naturales, siguiendo las mismas leyes que rigen las mezclas de estos ltimos. 5. Cuando los colores aditivos producen por su unin el blanco, los colores substractivos complementario que los reemplazan producen el negro de lo cual parece deducirse que las impresiones cromticas subjetivas, y las impresiones de colores aditivos, son debidas a movimientos opuestos trasmitidos a la retina. 6. Los colores subjetivos se manifiestan aun cerrando los ojos, pero siempre despus de haber contemplado un objeto vivamente iluminado. Dichos colores aparecen y desaparecen varias veces seguida con variacin de intensidad de color y de tono perfectamente marcados. Ejemplo: si se mira un enrejado que reciba la luz del da con mucha intensidad y se cierra los ojos se ver otro enrejado cuyos alambres son blancos y los espacios comprendidos, negros. 7. Siempre los colores subjetivos son complementarios de los colores reales observados. Nota: nunca mire una obra de arte si presenta fatiga en la vista porque pueden ocurrir los efectos de persistencia y de intuicin de las diversas partes del rgano visual y puede provocar el efecto de cambio en los colores.

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21. Ley de experiencia

Esta ley justifica la interpretacin simblica de los colores que identifica. El rojo: Violencia, peligro. El blanco: Pureza, virtud. El gris: Austeridad. El oro: Opulencia. El verde : Placer, libertad. El amarillo : Sosiego, prudencia. El rosado : Orgullo. El azul: Honradez, fidelidad. El violeta : Melancola, riqueza. Estos colores de la ley justifican el uso de smbolos que puedan simplificar los dibujos con rayas, cruzadas cortndose perpendicularmente etctera

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22. Los colores de nuestra moda

La primera impresin es necesariamente determinante, por lo que se forja en la opinin sobre una persona y segn los especialistas contara de 7 segundos para posesionarse a favor o en contra de un individuo. Cada color suscita una imagen segura sobre nosotros, esto no tiene nada que ver con una forma de poder o un clculo cualquiera, pero, cuando tenemos algn color enfrente de uno o prximo a una idea, es un mecanismo instintivo, y determina la accin vivida en cada evaluacin. Otra toma de posicin ser absurda, la influencia por el color de la ropa, a travs del estilo y el lenguaje corporal nos conduce a signos o seales semejantes que lo harn triunfar. Sus significaciones son estocadas a lo ms profundo de nuestro cerebro y son actividades a nivel inconsciente.

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23. El vestir y los colores

- El rojo: brinda una fuerza de personalidad, encarna la vivacidad, la energa, la provocacin, la sensibilidad. Llevado por persona sobre ella; Puede enmarcar cierta agresividad. - El naranja: expresa el gozo de vivir, la envoltura de este color, la primera impresin se percibe de una personalidad extrovertida. Si el naranja es ms matizado ms mate desempea un cierto calor y adems gentileza. - El amarillo : expresa en el individuo un carcter de alegra, creando una atmsfera de fiesta y esperanza. - El negro: expresa la individualidad, el secreto. Envuelve una atmsfera de misterio. Encarna la insensibilidad, el reto nunca es tan lejano "sedceme" parece murmurar impenetrable. - El gris: no deja escapar nada. No se descubre nada. Simplemente interioriza una elegancia sobria. - El azul: sobre todo si es oscuro, es tasado por todos aquellos que fluyen a la extroversin y que se sienten cmodo de su estructura estable. Su imagen evoca la de la seguridad, la calma, la confianza. Es la impresin que queremos dar. - El azul claro: traduce ms bien una persona viva, ligera, joven. Cuando el azul vivo, expresa una cierta extravagancia. - El violeta : es mezcla de la pasin de lo clido o lo caliente (rojo) y de fro (azul), es el smbolo de la fusin de contrario. Este color subraya una personalidad que desea transgredir el lmite. - El verde : es cambiante adicto al matiz adoptado, apiado o apretado, es apreciado por aquellos que desean hacer razonar la calma, lo dulce de su personalidad. - Verde botella o esmeralda: todo asociado al negro, deja transpirar una personalidad autoritaria. - El marrn: designa una persona neutral, simple. Las personas que se visten de marrn parecen simpticas, calurosos (apasionados) emana de l una sensacin de bienestar, de seguridad. - Los colores pasteles: (azul, rosa, malva plido) revelan una cierta sensibilidad. Las personas refinadas aprecian estos colores. Menos brillantes, menos ardientes, los colores tambin simbolizan, el matiz refinado de un color franco, libre, puro, completo.

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24. Una paleta para despertarnos!

Plata: moderno, tcnico. Blanco: puro, propio, clnico, limpio. Azul: fro, refrescante, claro, ancho, extenso. Marrn: caluroso, terrestre, caliente, simple. Gris: discreto, conservador, sobrio. Amarillo: alegre, luminoso, claro, amargo. Negro: notable, profesional, inhabitual, noble, exclusivo. Naranja: luminoso, maduro, radiante, clido. Rojo : activo, dinmico, fuerte, sensual, provocativo. Verde: natural, vivo, joven, jovial. Violeta: infrecuente, misterioso, intimo.

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25. La esttica en los colores

Es indiscutible la presencia del color en nuestra vida, este elemento influye de forma tal que nos vemos estrechamente vinculado a su efecto diariamente. Todas las facetas de nuestra existencia estn relacionadas con el color desde la ropa que usamos, el gusto por seleccionarla hasta su influencia en las artes grficas y en la decoracin. Como quiera que los efectos de los distintos colores combinan con el rgano visual, cuando obran simultneamente, o por lo menos durante el periodo de persistencia de las impresiones en la retina, producindose con esto efectos finales muy diversos, es evidente que cabe en los colores, como en la msica, estudiar cual son las combinaciones de colores que producen efectos agradables, y cuales desagradables, como se estudian los sonidos que producen acordes y los que producen disonancias. Nada tan armonioso como los tonos seguidos de un mismo sentido de color, como los diversos sentidos comprendidos entre lmites no muy extensos; pero si se toman colores muy distintos, azul y rojo, el contraste resalta al instante y el ojo solo lo toleran armonizado con el blanco intermedio. El verde y rojo son insufribles cuando se juntan sin intermedio de otro color plido. Es interesantsimo estudiar los efectos estticos de los contrastes y de las armonas de colores.

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26. Utilidad del contraste en la prctica

En la prctica se aprovecha el contraste para realizar cierta coloracin, cada producto industrial pictrico tiene su fondo especial que realza su coloracin por el contraste. a.- El azul suele presentarse sobre fondo blanco para realizar su coloracin b.- Los polvos blancos se presentan sobre papel azul. c.- El rojo suele mostrarse sobre papel blanco verdoso.

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27. Armona de los colores

Es de gran utilidad este tema para el conocimiento de los coloristas, ambientadores y dibujantes. - Los tres colores fundamentales: rojo, azul, amarillo y sus 3 colores complementarios separados por el blanco componen grupos armoniosos de diversos grados, pero si dos colores estn muy distantes uno de otro en el espectro, es raro que su conjunto agrade a la vista. - Los acordes de colores obtenidos en todos estos casos no son igualmente agradables; ocurre lo mismo que en la msica. A continuacin le damos a conocer como puede usted compaginar los colores de forma agradable para la utilizacin en todas las facetas de la vida.

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28. Acordes binarios

Acordes binarios por orden de belleza; de colores con blanco: a.- Azul cyan y blanco. b.- Rosa y blanco. c.- Amarillo cromo y blanco. d.- Verde amarillo y blanco. e.- Violeta y blanco. f.- Anaranjado y blanco. Acordes binarios de colores complementarios. a.- Rojo y verde (dividido por blanco). b.- Blanco, rojo, verde, y blanco. c.- Blanco, rojo, blanco y verde. Acordes binarios de colores no complementarios. a.- El amarillo y el azul forman un verde muy agradable. b.- El amarillo y el verde tambin es agradable. c.- El naranja y el verde no hace mal. d.- El rojo y el azul pueden pasar pero no es aconsejable. e.- El rojo y el naranja hacen mal contraste. f.- El negro con cualquier color primario, siempre hace bien. g.- El blanco produce siempre con los dems colores armona de contraste, mientras que el negro da con los colores oscuros (azul, violeta) armonas de anlogos es decir son oscuros pero no de la misma gama, donde la vista aprecia armona de matices perteneciente a escalas aproximadas. h.- El gris hace ganar en pureza a todos los dems colores primario cuando se colocan en su inmediacin.

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29. Colores pastel o matizados

a.- Rojo + Blanco = Rosa. b.- Naranja +Blanco = Salmn. c.- Azul + Blanco = Cielo. d.- Blanco + ocre = Marfil e.- Blanco + Marrn = Ocre. f.- Blanco + Negro = Gris. g.- Blanco + Azul Verdoso = Marino.

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30. Leyes de la armona del color

1.- El orden complementario es superior a todos los dems en la armona de los colores. 2.- Los colores simples de los artistas (rojo, amarillo y azul), asociados dos a dos, forman mejores armonas de contraste que los dems colores. 3.- Cuando dos colores no se armonizan, es siempre ventajoso separarlo por medio de blanco, de negro o de gris. 4.- El gris, no produce nunca mal contraste cuando se asocia a dos colores luminosos; generalmente es preferible al blanco sobre todo cuando se coloca entre otros dos colores. 5.- El negro asociado a colores oscuros o a tonos rebajados de los colores luminosos, produce mal armona de anlogos que pueden ser de gran efecto en muchos casos.

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31. Tipos de armonas

La armona de tonos: Se emplea en la pintura y tejidos presentando un mismo color bajo tonos e intensidades diferentes. La armona de sentido : Se aprovecha en los estampados, donde conviene, adems del buen efecto del dibujo, que los colores se presenten limpios. La armona de luz: es un recurso al cual hay que apelar en muchos casos; los productos heterogneos parecen ms armoniosos iluminados, con luz en que domine el rojo o azul. Una sala de espectculo en que predomine la luz amarilla o roja, produce mejor efecto que la luz del da.

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32. Decoracin. Uso de la armona y el contraste en la vida cotidiana

En una iglesia: produce mal efecto el empleo simultaneo de vidrios blancos y de colores, por lo que solo deben emplearse vidriera de los segundos (colores) en las iglesias, en todo lo que la vista pueda abarcar de una vez, la iluminacin de los cuadros y pinturas a travs de vidriera de colores deben suprimirse. Donde existan ventanas de cristal blanco los cuadros deben ser colocados a la altura de los ojos y emplearse dicha iluminacin o la artificial. En los museos: en esta clase de edificios es condicin que la luz sea muy blanca y viva y a la vez difusa y repartida por igual sobre todo los objetos. Deben emplearse muy parcamente los adornos y dorados en los destinados a pinacotecas, para no perjudicar con su brillo las pinturas de los cuadros. En las galeras de pinturas, tras de las de mrmol, conviene vestir las paredes con un tono gris de perla para que destaquen mejor las obras; an puede hacerse resaltar ms las blancura de las estatuas pintando los muros con un tono gris o anaranjado. Un tono entre azul y gris da a aquellas un color ardiente muy estimado por algunos estatuarios; tambin un tono verdoso en las paredes comunica a las estatuas una tinta agradable. En los jardines: Hasta en la buena eleccin y distribucin de las flores de un jardn deben influir las leyes del contraste; pues no presentarn todo el encanto que deben si al azar se dejan que se presenten unidas las que por sus matices no se casan convenientemente. Deben colocarse las flores azules al lado de las anaranjadas; las moradas junto con las amarillas; y rodear las rojas y rosadas con verduras o flores blancas. Deben, por lo tanto, calcularse la poca del ao en que florecen tales o cual especies de flores, y disponerlas en los bcaros y canastillos de modo que observen los contrastes al parecer sucesivamente. En las habitaciones, hogares y oficinas: una buena seleccin del color en estos lugares determina su estancia en los mismos. Un decorador debe de conocer que estos lugares son utilizados por las personas en gran parte del da por lo que deben ser sus paredes de colores pasteles y adecuarlo al lugar que se encuentre, por ejemplo, la sala debe ser de color azul pastel o verde pastel, el comedor, de los mismos colores utilizar los acordes binarios por orden de belleza.

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33. Importancia de la tcnica en el estudio del color

La aplicacin tcnica de los colores es numerosa a causa de utilizarse los efectos de estos en la pintura y ornamentaciones de las construcciones, en la tintorera, en el estampado, en la cermica, y en otra porcin de industrias. Para obtener el efecto de colorido se emplean sustancias denominadas colorantes, el estudio para su aplicacin constituye un aspecto muy importante de las Artes y de cada industria, estas materias estn regidas por leyes fsicas, fisiolgicas y estticas Las cuales propician que el conocimiento que se alcance de este tema resulte interesante y til. Los materiales colorantes pueden ser de origen vegetal y mineral y pueden ser productos naturales preparados mediante operaciones muy sencillas, o tambin procedentes de operaciones qumicas complicadas y entonces se llaman artificiales.

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34. Colores para la pintura

No todas las materias colorantes son utilizadas para la pintura. Las cualidades que tiene que reunir un color para poder utilizarse son: 1- Un matiz hermoso. 2- Gran fijeza. 3- Cubrir bien los objetos sobre los que se aplica. 4- Mezclarse perfectamente con los lquidos que sirven para deslerlos. 5- Secar rpidamente. 6- Ser insoluble en el agua. 7- No descomponerse por su mezcla con otros colores o con los lquidos en que deban deslerse. Los colores para la pintura al pincel o a la brocha, necesitan, como toda materia mecnica del intermedio de una materia capaz de formar cuerpo con el color y de pegarlo a la superficie del cuerpo al que se aplique este intermedio recibe el nombre de vehculo y, segn sea aceite de linaza, agua, goma etc, la pintura recibe el nombre de pintura al leo, a la aguada, a la goma, al pastel, etc. Los vehculos utilizados hoy en la pintura son lquidos, y las pinturas deben hallarse en grado extremo de finura y divisin, ante de formar la pasta o color: De aqu dos operaciones esenciales distintas: una la trituracin de los colores o materias colorantes, y la otra la mezcla con el liquido que debe de servir de vehculo. Esta ltima operacin tiene dos objetivos: uno, la mezcla ntima con la materia colorante, y otro la porfirizacion de la misma.

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35. Breve resea historia acerca de la pulverizacin del pigmento a escala industrial
Hoy en da el mercado se llena de medios para pintar, catlogos repletos de producto que sin el no podramos realizar una compra del material necesario, estos, nos permiten tener un producto con la calidad ptima para trabajar. La operacin de pulverizacin de los pigmentos se sigue realizando a escala industrial como un proceso indispensable para obtener los colores, estos llega a mano de los pintores y no tienen mas que mezclarlos con aceite de linaza, agua o cualquier otro tipo de vehculo o simplemente utilizarlo directamente del tubo o vasija en que se presenta. Si analizamos cuando se empez a producir la pintura artstica a escala industrial vamos a ver que no sobrepasa ms que siglo y medio es decir a mediado del siglo XIX Las primeras mquinas empleadas para moler los colores eran molinos de piedra, de muelas horizontales, la inferior fija y la superior girando sobre un eje vertical. Mas tarde se usaron molinos de un par de muelas rotatorias sobre un calar anular de piedra. Uno y otro procedimiento tenan el inconveniente de desgastar las piedras con desigualdad y tener que repicarla con mucha frecuencia. Otras formas de molino ms o menos complicados se utilizaron para la trituracin de los colores. Pero siguiendo las transformaciones de las fbricas de harina y molienda en general, se adoptaron los molinos de cilindro de dos o tres piedras. Su construccin era slida, y su marcha regular y continua. Consista en un molino de cilindro en un macizo y slido bastidor de fundicin sobre el cual se montaba en tres cilindros de porcelana o mrmol duro, y un cilindro de 15 a 25 centmetros, segn el trabajo que se iba a realizar. Sobre dos cilindros cuyos ejes eran paralelos y se hallaban en un mismo plano, se montaba una tolva cuyo fondo se hallaba cerrado por un pequeo cilindro distribuidor, y cuyo objetivo era pulverizar toda la materia, desde el tamao de una ciruela como mximo, la cual se reparta por igual entre los trituradores. Estos eran movidos por un engranaje diferencial, con el fin de que uno tuviera mayor velocidad que otro, y que el color, no solo se aplastara al pasar por los cilindros, sino que al arrastraste sufriera un principio de pulverizacin. El polvo caa sobre un tercer cilindro, que giraba contra uno de los primeros, y al pasar entre ellos se terminaba la pulverizacin. El grado de pulverizacin se realizaba mediante una palanca que graduaba para cual era el fin del pigmento ya fuera leo, tempera, pintura de aceite o acuarela (el acrlico no se haba inventado). Tambin s tenia en cuenta el vehculo utilizado para cada pigmento. Una vez preparado el pigmento con el vehculo (podan ser ms de uno) de los cuales existan en ese tiempo, el aceite de linaza, de nuez o de adormidera, la esencia de trementina, el barniz o goma, segn el genero de pintura a que se dedicaba eran encerrado en vasijas para cada fin. Para las pinturas al leo se encerraban los colores en tubos de estao y cinc, cerrado a tornillo de los cuales se extraa el color apretando el tubo por el fondo. Muchos de estos colores salieron al mercado en el momento que los pintores del movimiento conocido como "impresionista" llenaban sus cuadros con empastes que

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sobrepasaban varios milmetros de espesor lo cual para ellos que vivieron en el siglo de las luces, les resulto ms fcil que a los antiguos pintores que tenan que preparar sus propios colores manualmente. Por tal motivo muchos analistas consideran que estos impresionistas fueron conejillos de india, en el mundo de la revolucin industrial del siglo XIX cuyos cuadro experimentaron sus nuevos productos los cuales no eran del todo bueno, y eso se puede constatar en sus cuadros donde colores que fueron en su tiempo de un tipo, hoy se aprecian de otro, como es el ejemplo del Azul Prusia que ha tomado un color verdoso y el blanco que se a tornado amarillo. Gracia a muchos errores de qumicos y a la bsqueda de los alquimistas de su piedra filosofal, podemos contar hoy en da con una variada gama de colores, as como el conocimiento de la clasificacin de los colores por su orden de solidez o fijeza, clasificacin de los colores segn sus mezclas, as como la clasificacin de los colores por su grado de intoxicacin.

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36. Colores para la tintorera y el estampado

Las materias textiles, ya sean bajo la forma de hilos o hebras, ya bajo la forma de tejidos, reciben siempre una coloracin. Esta coloracin puede darse primero a los hilos, tejindose despus y resultando el gnero llamado tartanes, y en general tejidos de color, o bien pueden teirse despus de tejidas las piezas por el sistema de tintorera y estampados. Las materias colorantes empleadas para la tintorera y los estampados son iguales, y solamente diferentes en el modo de aplicacin. Estas materias colorantes pueden ser de origen vegetal, mineral, qumico o animal. Muy pocas son las materias animal que se aplican a la tintorera y estampado, y aun todas ellas producen la coloracin en el seno de la misma. El amarillo de cromato de Potasio, por ejemplo, muy usado en estos gneros, se aplica impregnando la fibra en una sal de plomo y precipitando el cromato en la fibra misma por medio de un bao de cromato neutro de potasa. El azul de Prusia se aplica tambin precipitndolo en la misma fibra. El sulfuro de cadmio, el verde de cromo y el azul de molibdeno, lo mismo. Hoy en da los colores artificiales vienen a sustituir a todos los pigmentos vegetales y animales en la tintorera y el estampado a nivel industrial, utilizndose a nivel domstico una gran gama de productos tradicionales. Los colores en la tintorera se dividen en sustantivos y adjetivos. Son sustantivos los que por si mismo se fijan en la fibra, y son adjetivos los que necesitan del intermedio de un mordiente como el cloruro de sodio (sal), los primeros pueden obtenerse por eliminacin del disolvente, por precipitacin sobre la fibra y por oxidacin. Cada uno de estos modos de fijar el color sufre modificaciones, segn que la fibra teida sea de seda lana o algodn.

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37. Colores vitrificables

Estos colores son las sustancias que se emplean para la pintura en porcelana, en el vidrio y en el esmalte. Se componen generalmente de xidos metlicos coloreados, unidos a fundentes o vehculos de colores que por la accin del color determinan la adherencia de aquellas materias sobre la superficie donde se depositan. Los colore vitrificables son pigmentos inorgnicos, estos deben presentar ciertos caracteres particulares para que puedan considerarse como tales: 1- tienen que ser fusibles a ciertas temperaturas sin experimentar alteracin y de modo que su punto de fusin sea inferior al de la materia sobre la que se aplica. 2- adherirse fuertemente a la superficie que se trata aplicar. 3- conservar un aspecto vtreo despus de la coccin. 4- ser o trasparente u opaco. 5- poder resistir al frotamiento. 6- ser insoluble en el agua. 7- ser inalterable a la accin del aire o de los agentes que este contiene ordinariamente. 8- estar dotado de una dilatabilidad anloga a la del cuerpo que recubren. Los colores vitrificables pueden dividirse en dos clases: la primera comprenden todos aquellos donde cuyas sustancias colorantes permanecen libres en el fundente, esto es, simplemente mezclado con este; la segunda comprende aquellas materias colorantes que se combinan con uno de los cuerpos que forman partes del fundente. Los primeros comprenden los empleados en la pintura artstica, porcelana y loza; la segunda comprende las sustancias designadas con el nombre de esmalte, que sirven para la pintura en vidrio, y cierta variedad decorativa para la porcelana, especialmente los fondos de gran fuego. Se suelen estudiar tambin separadamente los colores vitrificables, segn se emplean para la pintura en porcelana, en losa o en esmalte. Para la porcelana se emplean como materiales colorantes xidos metlicos y algunas sustancias trreas, tales son el oxido de cromo, de hierro, de manganeso, de Urano, de cinc, de cobalto de antimonio, de cobre, de estao, de iridio, los cromatos de plomo, de hierro, de barita, de plata, la prpura de Casius, la tierra de sombra, de siena los ocres rojos y los amarillos. La preparacin de todas estas sustancias se describe en sus artculos correspondientes. Los colores que resultan con estas sustancias y los fundentes apropiados (que suelen ser silicatos, boratos o borosilicatos plumbosos) se clasifican segn la temperatura que tienen que soportar para ser cosidos sin alteracin, y de esta manera resultan los llamados colores de mufla ordinarios o tiernos, los colores de semi gran fuego o duros y los colores de gran fuego. Un mismo matiz puede, pertenecer a todas estas categoras segn la composicin que presente a propsito para resistir a las diferentes temperaturas.

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38. Resea del uso de los colores vitrificables

Los colores vitrificables para ser empleados, son triturados finamente en un mortero de vidrio empleando un piln de forma anular cilndrico, cubierto con una caperuza de plomo. La trituracin se realiza con agua. En el momento que haya que emplearse es necesario aadir un cuerpo diluyente que haga que el color contraiga ante de coccin alguna adherencia con el objeto que ha de recubrir. Se ha empleado para esto agua gomosa o azucarada, pero la mejor sustancia diluyente es la esencia de trementina mezclada con un poco de grasa. En el siglo XIX se simplifico mucho el uso de estos colores y se vendan generalmente triturados e incorporados a los vehculos correspondientes y encerrados en tubos de estao como los colores que se emplean en la pintura al leo. Los colores que se emplean para la losa ordinaria proceden de la misma materia que de la porcelana cuando la losa es esmaltada, pero si la pintura o decoracin ha de practicarse sobre esmalte crudo, es decir, ante de haber sido vitrificado por una coccin previa se comprende que se necesiten composiciones especiales, puesto que no se verifican las reacciones que se producen entre los esmaltes y las materias colorantes a las altas temperaturas de la coccin a la que se sometan dichas sustancias. El fndente que se emplea para la decoracin de la losa, cualquiera que sea la materia colorante empleada, se compone de una mezcla de dos parte de arena y una de cobalto de sosa. Las materias colorantes previamente dichas para el blanco son: minio 16, estao 2, plomo 5, slice 20, cloruro de sodio 7 y fundente 14. Para el negro: xido de hierro 10, xido de cobalto 5, xido de manganeso 5, y fundente 8. Para el azul: xido de cobre 4, blanco 5. Para el amarillo: Antimoniato de potasio 6, minio 9, carbonato de sosa 1, para los matices claros, antimoniato de potasa 6, minio 6, carbonato de sosa 1,5, xido de hierro 1,2, para los matices medios, y antimoniato de potasio 6, minio 9, xido de hierro 5, para los matices oscuros. Para los colores vitrificables empleados para las pinturas de esmalte se emplean como fundetes mezcla de arena, minio y brax en proporciones diversas segn las circunstancias.

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39. Bibliografa
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