Levantamento Iconogrco do Artesanato no Mobilirio Moderno Brasileiro: Joaquim Tenreiro, Lina Bo Bardi, Giancarlo Palanti e Bernard Rudofsky.

Image Survey of the Craftsmanship in Modern Brazilian Furniture: Joaquim Tenreiro, Lina Bo Bardi, Giancarlo Palanti e Bernard Rudofsky. Nascimento, Dbora Diniz do; Pesquisadora PIBEG; Faculdade de Arquitetura e Urbanismo; Universidade Federal de Uberlndia deboradiniz@yahoo.com.br Pereira, Juliano Aparecido; M.Sc. FAURB; UFU (Orientador) pjuliano_ufu@yahoo.com.br Barbosa, Lara Leite; M.Sc. FAURB; UFU (Orientadora) lara@sc.usp.br

Resumo
Este artigo produto de um levantamento iconogrco que visa a oferecer uma importante fonte de pesquisa referente utilizao do artesanato no desenvolvimento do mobilirio moderno brasileiro. So obras de prossionais como Joaquim Tenreiro, Lina Bo Bardi, Giancarlo Palanti e Bernard Rudofsky que, preocupados em produzir mveis com caractersticas mais condizentes com nossa cultura brasileira, alcanaram uma forma de expresso que reuniu a simplicidade dos materiais e a ousadia moderna, enraizados na qualidade artesanal de suas produes. Palavras Chave: Artesanato; Mvel Moderno; Levantamento Iconogrco

Abstract
This paper is the product of an image survey that aims to offer an important research source concerning to the use of craftsmanship developed by the modern brazilian furniture design. Professionals like Joaquim Tenreiro, Lina Bo Bardi, Giancarlo Palanti e Bernard Rudofsky were worried about making furniture more adapted to our brazilian culture so that they could nd an expression form through which the simplicity of materials and the modern daring. Keywords: Craftsmanship, Modern Furniture, Image Survey

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1. Introduo Desde o prenncio at o m da Segunda Grande Guerra, vimos surgir, principalmente na Europa, uma disperso de pessoas que, diante da perversidade causada pela guerra, emigraram para outros pases em busca de uma nova vida diferente daquela em que se encontrava na Europa estagnada economicamente e culturalmente. Muitos prossionais ligados a vanguarda intelectual e ao modernismo tiveram suas atividades interrompidas durante aquele perodo. E somente aps o trmino da guerra que o Velho Mundo voltar a suas atividades culturais, iniciando um penoso trabalho de reconstruo. Nessa mesma poca, o Brasil passava por grande prestgio internacional em termos de arquitetura. O pavilho brasileiro na Feira Mundial de Nova Iorque em 1938, da autoria de Lcio Costa e Oscar Niemeyer, foi um sucesso comprovado pela crtica que, juntamente com a exposio Brazil Builds realizada pelo Museum of Modern Art (MoMA), em 1943, acompanhada de um livro-catlago de duzentas pginas, alavancou o reconhecimento dessa nova arquitetura que estava sendo produzida no Pas.
Quando estava no ltimo ano da faculdade, saiu um livro sobre a grande arquitetura brasileira, que, naquele tempo, no imediato ps-guerra, foi um farol de luz a resplandecer em um campo de morte [...] Era uma coisa maravilhosa.

Lina Bo Bardi, sobre Brazil Builds, 1989 [Projeto 1992. p 64]

Assim, o Brasil se torna refgio para muitos europeus intelectuais, artistas, cientistas e arquitetos que, de vrias nacionalidades, viam nesse pas uma nova possibilidade de conduzir suas vidas pessoais e prossionais sem qualquer restrio, por mais que o movimento moderno fosse nacionalista. Entre as vrias personalidades atuantes no Brasil durante esse contexto, quatro se tornam foco dessa pesquisa: Joaquim Tenreiro, Lina Bo Bardi, Bernard Rudofsky e Giancarlo Palanti. Prossionais que percebiam no desenho do mobilirio novas exigncias que fossem capazes de repensar os valores impostos pela intensa industrializao que ocorria naquele momento. O modernismo ascendente solicitava mveis mais condizentes com a nova esttica e a nossa cultura. Era preciso mudar o aspecto do mobilirio brasileiro com mveis aptos ao clima e aos valores da terra. Surge assim, com um grupo de prossionais, mveis que passaram a incorporar a qualidade artesanal como elemento desse resgate, alm de um resposta para os postulados funcionalistas da industrializao. Novos materiais so propostos. E o mvel passa a tomar uma nova face: mais brasileira e mais condizente com as disponibilidades de materiais e condies de produo. Seria uma modernizao do mvel brasileiro. Uma produo de mveis que assegurou uma qualidade universal e artisticamente elaborada, o que alterou de maneira signicativa o aspecto do mobilirio brasileiro.

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2. Sobre a Pesquisa Essa pesquisa resultado de uma necessidade de se ter reunido em um nico trabalho a produo de designers que levaram em considerao a adoo de elementos de nossa cultura artesanal para a produo do mobilirio moderno brasileiro. O mesmo constitudo de um levantamento iconogrco na tentativa de se formar um acervo digital de mais fcil acesso para todos os estudantes, professores e pesquisadores da rea. Alm das imagens, disponibiliza-se tambm informaes - contidas em uma tabela - referentes s obras, como autor, nome do mobilirio, data, dimenses, materiais, fabricante, revendedores e particularidades referentes ao uso. Tudo exposto de uma forma muito clara, direta e objetiva de forma que o acesso se torne mais rpido. Outra etapa foi a produo de chas catalogrcas impressas que reuniria todas essas informaes, de cada mvel particularmente e que servissem como uma forma rpida de pesquisa e consultoria. Sem necessitar o uso de computadores quando esse no houver disponvel. Assim a pesquisa funcionaria da seguinte maneira: suponhamos que um estudante estivesse interessado em pesquisar uma cadeira de Lina Bo Bardi, mas que de repente zesse o uso de madeira compensada. De uma forma muito simples o estudante abriria uma tabela e usando o recurso de ltros (oferecido pelo programa Microsoft Excel) o mesmo iria selecionar somente as cadeiras de Lina Bo Bardi e logo depois as que zessem uso de madeira compensada. Assim, todas as obras que foram levantadas por nossa pesquisa, que sejam da autoria de Lina e fazem o uso de madeira compensada, sero listadas. Alm dessa informao ele ainda poder contar com uma espcie de link que traz imagens j digitalizadas prontas para serem usadas. Uma de maior qualidade (normalmente para aqueles que utilizaro a imagem de forma impressa) outra de menor extenso (quando utilizadas de forma digital). Assim, nosso trabalho se torna dinmico ao formular material didtico que facilite o ensino e aprendizagem nos cursos de Arquitetura, Decorao e Design. 3. Os Prossionais Como j foi exposto, procurou-se nessa pesquisa se restringir a quatro prossionais estrangeiros: Joaquim Tenreiro (Portugal), Lina Bo Bardi (Itlia), Bernard Rudofsky (ustria) e Giancarlo Palanti (Itlia). Personalidades que se instalaram no Brasil em decorrncia da Segunda Guerra Mundial e passaram a produzir um tipo de design que mudou a concepo de mvel no pas. 3.1 Joaquim Tenreiro Um dos pioneiros desse novo mobilirio brasileiro foi Joaquim Tenreiro (1906-1992) que, aps duas viagens curtas ao Brasil, aqui se xou em 1928, aos 19 anos, proveniente da aldeia de Melo, serra da Estrela, Portugal.

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Foi, alm de marceneiro, escultor, pintor e designer autodidata conhecido por sua alta qualidade artesanal de produo. Pioneiro acima de tudo por aliar o mvel moderno referncias culturais brasileiras e assim produzir uma obra extremante leve e despojada. O primeiro contato de Tenreiro com o desenho de mobilirio aconteceu quando o mesmo foi trabalhar com o designer francs Maurice Nosires entre 1931 e 1934, na rma alem C. Laubisch, Hirth & C. Mesmo perodo que projetou uma sala de jantar para a residncia do ministro Osvaldo Aranha. Apesar do aspecto moderno que conhecemos nas obras de Tenreiro, podemos observar um perodo em que o mesmo se dedicou a produo de mveis eclticos e que, indubitavelmente, lhe proporcionou grande formao prossional para que mais tarde viesse a propor de forma slida suas novas propostas de mvel moderno. Entretanto, em 1941, Tenreiro desenha os mveis para a casa de Francisco Incio Peixoto em Cataguases-MG, projetada por Oscar Niemeyer, onde nalmente o mesmo teve a oportunidade de mostrar suas novas concepes de mvel moderno, visto que a elaborao de mveis condizentes com o estilo moderno era uma exigncia do cliente. Aps esse projeto Tenreiro nalmente ganha prestgio, o que o leva em 1942 a fundar a rma Langenbach & Tenreiro, junto com um antigo vendedor da Laubisch, o alemo Langenbach. Como j foi exposto, a mentalidade moderna no estava totalmente difundida. Nem mesmo a burguesia estava totalmente adaptada s novas mudanas, o que obrigava Tenreiro a continuar produzindo mveis de estilo visto as exigncias do mercado de consumo e do prprio scio Langenbach, responsvel pelas questes comerciais. Na dcada de 50. Tenreiro inaugura uma lial em So Paulo. Mas devido a problemas pessoais que Langenbach teve, o mesmo se afasta da empresa, o que ocasiona assim uma crise. A loja funciona somente durante seis anos, que juntamente com outros problemas com o mercado, leva Tenreiro a produzir um tipo de moblia somente acessvel para a alta burguesia. Ento, em 1968, resolve dedicar-se somente as artes plsticas, afastando dos mveis completamente. Durante esse tempo como designer, podemos perceber em Tenreiro a preferncia pelo uso de dois materiais: as madeiras nativas como forma estrutural (entre elas o pau-marm, o vinhtico, o leo vermelho, a peroba, o roxinho e, principalmente, o jacarand) e a palhinha em abundncia. Caractersticas que, alm de totalmente adaptadas ao nosso clima, fazia uma referncia ao mvel colonial na produo moderna de sua produo. 3.2 Lina Bo Bardi Lina Bo Bardi (1914-1992) chegou ao Brasil, proveniente da Itlia, em 1946, trazendo uma formao bastante rgida, adquirida na Faculdade de Arquitetura de Roma, onde se diplomou em 1939. Enquanto a arquitetura moderna brasileira passava por um grande

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reconhecimento sob os nomes de arquitetos como Lcio Costa e Oscar Niemeyer - o mobilirio no acompanhou a mesma velocidade de desenvolvimento e por esse motivo que Lina se props a produzir mveis modernos condizentes com a nova arquitetura e com as condies culturais, sociais e naturais brasileiras. Em 1947, Lina desenha a cadeira do auditrio da primeira instalao do Museu de Arte de So Paulo. Cadeira que trouxe bastante repercusso na poca uma vez que, dobrvel e empilhvel, e com assento e encosto em couro, oferecia uma maximizao do pequeno espao do auditrio do Museu, ainda situado Rua Sete de Abril. Um tipo de mvel simples, confortvel e de remoo imediata. Segundo Lina, no existia em So Paulo nada em termos de mvel moderno que suprisse a necessidade que o projeto desse auditrio exigia. Em 1948 Lina Bo Bardi, Pietro Bardi e Giancarlo Palanti associam-se e inauguraram o Studio de Arte Palma e a Fbrica de Mveis Pau-Brasil Ltda. Empresas que apostavam na produo manufatureira de mveis de madeira compensada cortada em p em oposio ao uso recorrente de madeira macia. O Studio de Arte Palma era uma (...) tentativa de integrao de todas as artes, abrangia uma seo de planejamento, com ocina de produo, uma marcenaria equipada com modernssimo maquinrio e uma ocina mecnica. Buscou aliar ali tipos de mveis (em especial cadeiras e poltronas) adaptados ao clima e terra, eliminando o estofo baixo e delgado. Um dos problemas bsicos foi o de se evitar a produo do mofo, amide ocorrente na estao da chuva. Tentou-se partir do material, procedendo-se a um estudo sobre madeiras brasileiras, e utilizou-se a madeira compensada, recortada em folhas paralelas, at ento no empregada para mveis que eram constitudos de madeira macia e compensada de miolo, O ponto de partida foi a simplicidade da estrutura, aproveitando-se a extraordinria beleza das veias e das tintas das madeiras brasileiras, assim como o seu grau de resistncia e capacidade. (SANTOS, 1995). A fbrica de Mveis Pau Brasil - fundada pelos mesmos scios para produzir a moblia moderna projetada no Studio de Arte Palma - durou apenas trs ou quatro anos, entre os ns da dcada de 40 e incio da de 50, graas aos obstculos de comercializao e vendas dos mveis que eram aceitos por uma minoria, alm da grande apropriao dos modelos projetados pelo Studio. Apesar de curta, a experincia do Studio Palma considerada pioneira na produo do mobilirio moderno no Brasil. Mesmo depois de tantos problemas enfrentados e certa decepo de produzir mveis condizentes com a esttica de seu tempo e com as condies brasileiras, Lina acreditava na capacidade do design de transformao social e por isso nunca desvinculou o mobilirio do projeto de arquitetura. Como exemplo disso temos os projetos do SESC, Fbrica da Pompia em So Paulo, o do Teatro Gregrio de Mattos em Salvador, a recuperao do Centro Histrico do Pelourinho, tambm em Salvador, e vrios outros.

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3.3 Giancarlo Palanti Nascido em Milo, Itlia, em 1906, Giancarlo Palanti formou-se em 1929 na Escola Politcnica daquela cidade e pertenceu segunda gerao de arquitetos racionalistas do pas. Sua obra italiana abrangeu desde o desenho industrial at projetos urbansticos, incluindo edifcios para habitao popular e participaes nas Trienais de Milo. Assim como vrios outros arquitetos imigrantes que aportaram no Brasil no ps-guerra, veio para o Brasil a procura de novos horizontes de vida e trabalho, uma vez que o Brasil passava por um momento de consagrao internacional em termos de arquitetura. Suas obras brasileiras, entre o nal da dcada de 40 e meados de 60, envolvem desde o projeto de mobilirio para produo em srie, passando pela organizao de exposies, arquitetura de interiores, residncias, projetos para edifcios de apartamentos e escritrios. O interesse comum em desenvolver um mobilirio moderno, produzido industrialmente, o leva a associar-se a Lina Bo e a Pietro Maria Bardi no Studio de Arte Palma. Ali, Palanti e Lina realizam uma srie de mveis e vrios projetos de interiores entre 1947 e 1950. Como j foi exposto, os projetos de mveis visavam a produo em srie realizada atravs do recorte de chapas de compensado fornecidas pela indstria, de peas encaixveis e desmontveis, dos pers laterais recortados como uma s pea. Alm desse aspecto, o designer para Palanti deveria ter uma preocupao com a simplicidade da estrutura. O desenho das formas simplicadas e sem ornamentao aparecem como manifestaes do iderio de projeto do desenho industrial moderno, indicado pelas vanguardas europias. Ao lado desses pressupostos, v-se nos mveis os temas das particularidades brasileiras encontrados na preocupao com a adaptao do mobilirio ao clima e terra, com materiais nativos e com ateno aos modos de vida e de produo tradicional de objetos de uso cotidiano no Brasil. Pretendia-se uma mudana no mvel que no era moderno e no condizia com as condies climticas do pas. Pretendia-se eliminar o gosto voltado para os estilos importados, com mveis onde predominava a ostentao, o excesso de ornamentao, as madeiras estrangeiras e os tecidos quentes. Alm disso, havia o uso de madeiras brasileiras como a cabriva e o jacarand paulista, cujas caractersticas peculiares so exaltadas pelos autores beleza das veias e das tintas; grau de resistncia e capacidade e os materiais que compem espaldares e os assentos de poltronas e cadeiras, como os tecidos naturais, o sisal, o atanado, o couro ou mesmo a taboa. Neste projeto de desenho e produo do mvel moderno a ateno no est voltada ao mobilirio colnia,como Joaquim Tenreiro, mas no interesse pelo africano, pelo indgena, pelo sertanejo, pelas tradies do povo.

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3.4 Bernard Rudofsky Outro arquiteto estrangeiro atuante no Brasil foi Bernard Rudofsky (19051988). Proveniente da ustria, Rudofsky tinha como meta principal a imigrao para os Estados Unidos. No entanto, durante o perodo entre guerras, como no era fcil para um Europeu imigrar diretamente para esse pas, o mesmo vem para o Brasil e se estabelece no Rio de Janeiro por seis meses. Depois vai para So Paulo e trabalha por l entre Janeiro de 1939 e abril de 1941 Durante esse perodo, trabalhou para a empresa Casa & Jardim como designer e assim estabeleceu um carter precursor para o desenho de mveis em que, empregando materiais nativos rsticos como as bras de caro, o cnhamo, a juta, o cisal etc, estabeleceu novas tendncias nos ns do anos 40, principalmente no que diz respeito a combinao desse materiais ao uso de estruturas galvanizadas e pintadas. Rudofsky tambm desenvolveu trabalhos referentes s artes grcas, criando catlogos e logotipos, mas foi com o mobilirio que, em 1941, Rudofsky recebeu para o Brasil um dos prmios oferecidos pelo Museum of Modern Art (MoMA) em um concurso de desenho industrial. Como o objetivo principal do concurso era receber desenhos de mveis que zessem o uso de materiais nativos, Rudofsky enviou suas propostas de poltronas de metal tubular com assento e encosto e tecido de bras, ganhando assim uma premiao que (...) consistiu em uma viagem de ida e volta aos Estados Unidos e mil dlares, alm da possibilidade de a Bloomingdales realizar algumas peas dos projetos vencedores. Os projetos inscritos nesse concurso foram expostos, de setembro a novembro de 1941, no Museu de Arte Moderna de Nova lorque, na mostra intitulada Organic Design. (SANTOS, 1995). Nos mveis de Rudofsky, podemos assim perceber, a ausncia da ornamentao desnecessria. A beleza do mvel est em conjunto com a escolha dos materiais que proporcionaro o renamento pretendido. Mveis que foram decisivos para a incorporao de materiais no usuais na produo do mvel e assim proporcionar a modernizao do mvel no Brasil. 4. Concluso Sendo assim, a contribuio desses quatro artistas ser de uma formao de conscincia do design enquanto identidade brasileira em contrapartida a idia de cultura global iminente. Embora muitas experincias tenham sido frustradoras, as nossas potencialidades culturais so descobertas e o artesanato passa a ser visto no como smbolo de um Brasil arcaico, mas principalmente, de um Brasil que procura novas alternativas diante da industrializao acelerada.

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Sobre os Autores
Nome Dalton Arthur de Castro Currculo Aluno de graduao do curso de Arquitetura e Urbanismo, pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAURB UFU). Pesquisador do Programa Institucional de Bolsas de Ensino de Graduao da Universidade Federal de Uberlndia. Dados Gerais Av. Europa, 950 Bairro. Tibery CEP: 38405-088 Uberlndia, MG - Brasil (034) 3213 5026 / (034) 8803 8657

Nome Juliano Aparecido Pereira Currculo Arquiteto, Professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Uberlndia (FAURB-UFU), Doutorando do Programa de Ps-Graduao do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da EESC-USP, mestre pelo Programa de Ps-Graduao do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da EESC-USP. Dados Gerais Rua Francisco Antnio Oliveira, 935 / apto. 203/A Bairro Santa Mnica CEP: 38.408-258 Uberlndia - MG Brasil (034) 9114 7857 Nome Lara Leite Barbosa

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Currculo Professora efetiva da rea de design e mobilirio na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Uberlndia. Realiza o doutorado na rea de design e arquitetura na FAU USP. Dados Gerais Rua Princesa Isabel, 170 / apto. 102 Bairro Centro CEP: 38.400-192 Uberlndia - MG Brasil (034) 9154 4353

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Referncias
SANTOS, Maria Cecilia Loschiavo dos. Mvel Moderno no Brasil. So Paulo: Co-edio Studio Nobel/FAPESP/EDUSP, 1995. 198 p. GIROFLEX. Cadeira: O mobilirio no Brasil. So Paulo: Empresa das Artes, 1988. 96 p. FERRAZ, Marcelo. Lina Bo Bardi. Instituto Lina Bo e P.M Bardi. So Paulo: Empresa das Artes, 1993. 336 p. SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil: 1900-1990. S.P: Edusp, 2 edio, 1999. 224 p. MUSEU DA CASA BRASILEIRA. Cadeiras Brasileiras. So Paulo, 1994. Catlogo de exposio. MUSEU DA CASA BRASILEIRA. Cadeira Evoluo e Design. So Paulo, 1985. Catlogo de exposio. INSTITUTO DE ARQUITETOS DO BRASIL/DEPARTAMENTO DO RIO DE JANEIRO. Joaquim Tenreiro. Rio de Janeiro, 1981. Catlogo de exposio. BORGES, Adlia. Joaquim Tenreiro. Disponvel em:<http://www.mre. gov.br/cdbrasil/itamaraty/web/port/artecult/design/industr/oswaldom/ apresent.htm>. Acesso em: 18 de set. 2005. BARAAL, Anaildo Bernardo. A trajetria da modernidade do mobilirio brasileiro atravs de Cataguases. Disponvel em <http:// www.asminasgerais.com.br/zona%20da%20mata/univlercidades/ modernismo/mobilirio.index.htm>. Acesso em: 17out. 2005. Design Brasil. Casa Claudia. So Paulo: Abril, edio 6, 2004. 113 p. Edio especial. REVISTA ARQUITETURA E URBANISMO. So Paulo: Pini, n. 138, set. 2005. Mensal

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