MATERIA: TEORIA Y MEDIOS DE LA COMUNICACIN Terico N 8 Fecha: 22 de Octubre de 2001 Profesor Titular: Oscar Traversa Dictado por: Oscar

Traversa

Me han preguntado a cerca del trabajo monogrfico, se trata de un trabajo escrito que reflexione sobre la transposicin, es decir un fenmeno de pasaje de soporte. En este caso se trata de un cuento y una historieta. Cuando planteamos este ejercicio, lo planteamos como una observacin que dentro de la vida profesional, critica, de investigacin y dems, es materia corriente de enfrentar. El trabajo esta encuadrado dentro de lo que resultara una practica para uds. en el futuro, reflexiona sobre la comparacin de textos. Bueno quiero comenzar a reflexionar sobre esta cuestin del estatuto de la fotografa y el grabado, viendo como incide la tcnica en la produccin de sentido. Le hace pocos das un texto que se llama Envasado en imgenes de R. Rosenstone, es un texto de un historiador que reflexiona a cerca de cmo se presentan en el cine hechos del pasado. El autor encarna dos tipos de reflexiones; la primera es una reflexin especfica del campo de la historia, en la cual se formula algunas preguntas diciendo finalmente que la historia escrita organiza sucesos del pasado que estn dispersos, en una secuencia que tiene como caracterstica ser un relato. Esa versin que el historiador construye sobre hechos del pasado en relacin con lo que realmente sucedi es conjeturable, es decir que de la cantidad de documentacin, de informacin de ese momento, el historiador construye una visin de mundo. Lo que finalmente afirma este autor es que aquel que realiza una versin flmica de ese universo esta haciendo cosas parecidas que exigen el reflexionar sobre la materialidad con que se han construido, que no es solo el producto de la escritura sino una articulacin muy especial entre imgenes y textos. Esta articulacin tiene ciertos lmites que competen a la modalidad de la produccin flmica, por ejemplo una cierta duracin, o la utilizacin de un personaje de ficcin que permite decir o mostrar determinadas cosas que de otra manera no hubiera

sido posible contar. Rosenstone legitima este recurso, cosa que los historiadores rechazan, ya que permite la condensacin de informacin que sera imposible de organizar de otra manera. Finalmente seala que si la historia es una construccin narrativa el cine tambin lo es, y porque una puede considerarse legtima y la otra no. El aspecto que a m me interesa recuperar de este texto es aquello que compete a los dispositivos: en un caso la imgenes y en el otro los procedimientos escriturales. Cmo, por qu y a travs de qu recursos nosotros asimilamos con un carcter de verdad a unos y a otros. Rosenstone da un paso ms y habla de las filas documentales que organizan un conjunto de sucesos y pueden valerse de imgenes efectivamente registradas in situ cuando un acontecimiento se produce. Pero hay como un encadenamiento de construcciones que invalidan el sostener que algo es verdadero pura y exclusivamente porque se trata de un registro, lo invalida porque el registro cinematogrfico produce una fragmentacin del mundo y cuando se pasa al montaje, a partir de la materia prima, se toman partes y se las vuelve a organizar. En otros trminos no existira una distancia, ni una cualidad que diferenciara las imgenes llamadas documentales de aquellas otras construidas, en uno y en otro caso nos encontraramos frente a construcciones. Pero en esta comparacin quedara una zona que podramos llamar zona problemtica: cuando estamos frente a una de esas imgenes, estamos frente a algo que ha establecido alguna relacin diferente por la construccin de otra imagen que no se hubiera cumplido de la misma manera. Si nosotros en un film documental agregamos una intervencin en el parlamento del sujeto A, y en otro film introducimos la intervencin del sujeto A pero en una caso ha sido efectivamente registrada y en otro llevada a cabo por un actor, estamos en dos situaciones distintas y que solo podemos resolver a partir de que alguna indicacin nos diga que el sujeto A en la condicin documental efectivamente remite a una situacin que se ha generado in situ y en el segundo caso no. Rosenstone llega al lugar problemtico donde yo quera situar la cuestin de la fotografa y consiste en preguntarse: Cundo estamos frente a un fenmeno de carcter fotogrfico, estamos efectivamente en condiciones idnticas a cuando nos encontramos en alguna otra modalidad de produccin grfica?, Y cules son esas diferencias?

En primer lugar querra sealar que esas diferencias no son diferencias que pueden remitirse a la cualidad de aquello que nosotros estamos observando. Seguramente muchos de Uds. conocen la modalidad en que se produce una fotografa y otros quiz no, por eso voy a dar algunas indicaciones (muestra una transparencia). El dispositivo fotogrfico consiste en una superficie sensible a la luz, en donde la incidencia de la luz sobre una determinada superficie produce la precipitacin de ciertas sustancias y que la alteracin qumica de estas sustancias es proporcional a la cantidad de luz que ellas han recibido. En otros trminos, cuando se ejecuta una tcnica de esa naturaleza la variable cantidad es de primera importancia, como tambin la variable cualidad. La luz tal cual nosotros la percibimos es heterognea en su composicin, este dispositivo no cuenta solo con ese agente qumico que se deja impresionar por la luz sino tambin por dispositivos auxiliares que hacen al direccionamiento de ese caudal luminoso que penetra dentro de la caja. Es decir que entre el objeto que est frente a la cmara y el material sensible existen ciertas mediaciones, mediaciones que competen al tamao mismo de la caja, puede haber caja pequeas, grandes y de diferentes dimensiones. Hay relaciones que vinculan el tamao de aquello que va a ser impresionado y el tamao global de la caja. El orificio por donde penetra la luz tiene diferentes lentes que hacen que se produzca una cierta orientacin de los rayos luminosos conveniente para que el objeto tenga el menor grado de deformaciones posibles. Pues bien, el dispositivo fotogrfico se vale de recursos pticos para generar, modular esa corriente luminosa y darle una caracterstica que se acerque de la manera ms exacta a nuestra experiencia. El resultado, con el material que ya ha sido impregnado tiene una suerte de visin invertida ya que los rayos luminosos al chocar contra esa superficie y producir una reaccin qumica determinada, oscurece la superficie que es necesaria se pasa a un segundo movimiento en donde aquello que estaba oscuro se transforma en claro, este es el proceso de revelado. La fotografa, a diferencia de lo que ocurre con el grabado, introduce la posibilidad de una reproduccin sin degradacin ni modificacin. Podemos reproducir sin lmites una obra de arte. Cuando trabajamos en el terreno del grabado, la produccin mecnica del grabado hace que la pieza original, aquella que ha sido la matriz se degrade a partir de las continuas

operaciones de la prensa. Hay una accin mecnica que modifica el original, por esta razn los grabados suelen tener una numeracin que corresponde al nmero de la sucesin de lo prensado. Se supone que los primeros nmeros dan cuenta de una manera ms cercana a lo que era el original. Sobre este tipo de procedimientos existe una cantidad de variantes, una de las modalidades de pensar estas variantes proviene de la cualidad de emisin de la luz por parte del objeto. En la fotografa astronmica por ejemplo, lo que se estampa en la superficie sensible que tiene el telescopio es la propia luz de la estrella. Pero en la fotografa que todos conocemos el resultado se obtiene a partir de una luz que incide sobre el objeto que fotografiamos, es decir lo que impregna aquello que denominamos el impregnado es el resultado de un conjunto de rayos luminosos sobre el objeto. Esta es la fotografa que a nosotros nos interesa y la llamaremos fotografa cannica (algo ha incidido sobre el objeto, esto ha sido reflejado por el objeto y se produce una relacin de contigidad fsica entre el impregnante y el impregnado). La pregunta que nos formulamos es la siguiente: el impedimento de una tcnica como esta, modifica en algo nuestra relacin con el mundo? En primer lugar tendramos que realizar una reflexin, definitivamente la presencia de cualquier tcnica modifica nuestra relacin con el mundo. El advenimiento de la fotografa como tal en el terreno de la modificacin de nuestras relaciones con el mundo, produce un doble movimiento que vincula de diferente manera el espacio pblico con el espacio privado. La fotografa permite que aquello que corresponde al mbito de lo privado se haga pblico y a la inversa, aquello que corresponde al mbito pblico se hace posible de introducir en el campo de lo privado ( por ej. regalar o comprar una postal), es decir que la fotografa instala una verdadera confusin en cuanto a las modalidades de construccin y de apropiacin de las cosas del mundo. Un aspecto que quiero comenzar a destacar pero que vamos a dejar para la prxima clase, es que un camino para poder discutir esta cuestin a cerca de las modificaciones que produce la fotografa en la produccin de sentido, es el de un texto excelente de Jean Marie... (esta en la bibliografa).