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g. El surgimiento de las jvenes orquestas de tango en los aos noventa Dos casos de estudio: El Arranque y La Mquina Tanguera

Resumen: Este trabajo se propone analizar el resurgimiento de agrupaciones orquestales de tango, desde la dcada del noventa en Argentina. Si bien en un primer momento las formaciones elegidas por los jvenes son pequeas (dos, tros, cuartetos y hasta quintetos), hacia fines de la dcada de 1990 se comienza a identificar la bsqueda de una sonoridad ms orquestal, como puede verificarse a travs del nacimiento de los primeros grupos de jvenes msicos de tango y su recepcin en la prensa peridica local. El fenmeno orquestal en el tango se despliega con la creacin de agrupaciones inspiradas en las orquestas de la dcada del cuarenta y cincuenta. Su repertorio se conforma por arreglos basados en la tradicin de esa poca como as tambin por creaciones nuevas de los propios integrantes. Se toman dos casos pioneros de esta historia: la orquesta El Arranque y la Mquina Tanguera como movimiento colectivo de orquestas tpicas. This work analyzes the revival of orchestral groups of tango, from the decade of ninety in Argentina. Though in the first moment the formations chosen by the young musicians are small (duos, trios, quartets and up to quintets), towards the end of the decade of 1990 we can talk of a more orchestral sonority, and this can be verified with the birth of the first groups of younger musicians of tango and his receipt in the periodic local press. The orchestral phenomenon in the tango develops with the creation of groups inspired by the orchestras of the decade of forty and fifty. His repertoire is conformed of arrangements based on the tradition as also of own new creations. There are two cases of study here: El Arranque and La Mquina Tanguera (as a collective movement of typical orchestras).

El presente trabajo se propone analizar el resurgimiento de agrupaciones orquestales de tango entre los jvenes de la dcada del noventa en Buenos Aires. Se trata del fenmeno denominado por el discurso periodstico como tango joven, una etiqueta que distingue a la nueva generacin de msicos de tango nacida a partir de la dcada del setenta y que ronda en la actualidad entre veinte y cuarenta aos aproximadamente. En este escenario se reactualizan tanto el tango cantado, interpretado por nuevos cantores acompaados con guitarras, como as tambin el tango representado por una serie de conjuntos que tienden a la formacin y sonoridad de la orquesta tpica (Luker, 2007). En este estudio se hace foco en las orquestas jvenes ms paradigmticas que fueron profesionalizndose con el resurgimiento del gnero, a travs de dos casos: el surgimiento de la orquesta El Arranque en 1996 y el del movimiento denominado La Mquina Tanguera con la Orquesta Tpica Fernndez Branca como referencia-, entre 1999 y 2001. El auge de las orquestas tpicas tiene lugar en la llamada poca de oro del tango de los aos cuarenta y cincuenta con msicos como Anbal Troilo, Osvaldo Pugliese, Carlos di Sarli, Juan DArienzo o Alfredo Gobbi entre muchos otros. Herederas del sexteto tpico, formalizado en la dcada del veinte en base a dos bandoneones, dos violines, piano y contrabajo (Sierra, 1997: 81; Garca Brunelli y Fernndez, 2002: 152), en la genealoga de las orquestas tpicas clsicas el modelo acuado por Julio de Caro -y su sexteto- es el ms

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significativo. Son rasgos de su estilo el enriquecimiento armnico del acompaamiento, el fraseo expresivo de los instrumentos solistas, la abundancia de contracantos violinsticos, la presencia de solos virtuossticos muchas veces a cargo del bandonen o del piano y el rol de marcacin rtmica del contrabajo (Kohan, 2002: 146; Gobello, 1999: 106; Sierra, 1997: 98). Puede registrarse la trayectoria del sexteto a la orquesta en el listado que expone Horacio Ferrer (1960: 64-67) de las agrupaciones instrumentales ms relevantes desde los aos veinte hasta mediados de los cincuenta: en un principio predominan los sextetos -de Osvaldo Fresedo, Julio de Caro, Francisco Canaro, Pedro Maffia, Carlos di Sarli, VardaroPugliese, etc- y a partir de los cuarenta sobresalen las orquestas de Juan DArienzo, Anbal Troilo, Osvaldo Pugliese, Miguel Calo, Alfredo Gobbi, Horacio Salgn, etctera. La denominacin orquesta tpica identifica entonces a las agrupaciones destinadas a ejecutar tango instrumental, aunque no exclusivamente, en general bailable que llegan a cristalizarse en la composicin ideal de doce ejecutantes (cuatro bandoneones, cuatro violines, viola, violoncello, piano y contrabajo) (Sierra, 1979: 2484). En ellas cada grupo instrumental cumple histricamente funciones especficas tanto de marcacin rtmica como de juego meldico. Las funciones varan de acuerdo a cada poca, pero si en 1910 el principio de marcacin y acompaamiento se lleva a cabo por el bandonen y la guitarra y el meldico por el violn y la flauta (Kohan, 2002: 144), en 1940 el rol meldico se expande tambin al bandonen y las cuerdas, y la marcacin se establece por el contrabajo y el piano. Aunque en la actualidad se puede verificar un claro renacimiento del tango consumido por una franja etaria diversa, es bien conocida la crnica de su declive a fines de la dcada del cincuenta. La difusin de nuevos gneros como el rock y el boom del folclore en la Argentina de la dcada del sesenta (Vila, 1987 y Vila, 1995) contribuyen a la crisis institucional que destrona al tango de su lugar central en el sistema de la msica popular argentina. De hecho, escuchar o bailar el tango era vergonzoso o anticuado (Garca Brunelli y Fernndez, 2002: 149) y los espacios tradicionales donde se lo practicaba (locales bailables, teatros, confiteras, radios que incluso tenan sus conjuntos estables-, etctera) se ven obligados a cerrar sus puertas frente a la fuerte disminucin de pblico. A partir de 1955, Astor Piazzolla inaugura una nueva corriente de vanguardia sobre la base de dos puntos centrales: se abandona la formacin de orquesta tpica por agrupaciones instrumentales ms pequeas como su famoso quinteto, y se desactiva el baile en pos de la escucha. Entre las pocas orquestas que logran subsistir en esta coyuntura puede nombrarse a las orquestas tpicas de Osvaldo Pugliese, Leopoldo Federico y Jos Colngelo que mantienen su actividad en funcin de giras o actuaciones en locales para el turismo. Asimismo, tanto la Orquesta del Tango de la Ciudad de Buenos Aires como la Orquesta Nacional de Msica Argentina Juan de Dios Filiberto continan sus actuaciones gracias al presupuesto de la Municipalidad de Buenos Aires y la Secretara de Cultura de la Nacin. (Garca Brunelli y Fernndez, 2002: 151). Es recin a mediados de la dcada del ochenta, y a travs de espectculos de baile como Tango Argentino (1), que el gnero obtiene nuevamente resonancia internacional. El xito inyecta energa a la actividad local y reactiva el mercado del tango y su circulacin. Las tradicionales milongas comienzan a llenarse de jvenes que quieren aprender a bailar el tango. A esto se le suma el factor del turismo reactivado a la salida de la crisis del 2001 con cambio favorable para el extranjero; un paso obligado en el recorrido porteo es ir a escuchar tango o bailarlo: en efecto ms del 80% de los ingresos () [provienen] de un mercado consumidor de visitantes tursticos o del exterior (Marchini, 2007: 32). Esta coyuntura diferencia el boom de los aos cuarenta, centrado en el mercado interno y la participacin masiva del pblico local, del de fin del siglo XX cuya actividad se revitaliza fuertemente debido, entre otras cuestiones, a la nueva internacionalizacin del gnero y al turismo. Desde los aos noventa la escena musical del tango local tambin se ve movilizada, aunque no puede decirse que se conforme un movimiento masivo ni de futuro asegurado (Nudler, 1998: 335). Algunos sellos discogrficos reeditan viejos xitos, pero son sellos como Melopea o Vaivn a los que se suman ms adelante Aqcua Records y Epsa Music, los que comienzan a interesarse por el fenmeno ms actual, editando novedades. Nace el canal Solo Tango, mientras que la difusin radiofnica recae bsicamente sobre la FM Tango, hoy La 2x4. Este panorama se completa con el surgimiento de instituciones como la Escuela de Msica Popular de Avellaneda (EMPA) en 1986, la Academia Nacional del Tango en 1990, adems de otros espacios ya existentes como la Casa del Tango. Por ltimo en diciembre de 1998 se realiza el Primer Festival Internacional de Tango en Buenos Aires, con la participacin de El Arranque en la milonga de cierre. Omar Garca Brunelli seala que desde mediados de los ochenta La aparicin de fuentes de trabajo en el extranjero y en Argentina, motoriz el inters de los msicos por volver al tango. La fundacin de la Escuela de Msica Popular de Avellaneda (EMPA) el 2 de mayo

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de 1986, fue un hecho esencial en este proceso. All se formaron msicos en la especialidad de tango (entre otros gneros), formacin en la que intervinieron importantes figuras (Horacio Salgn, Juan Jos Mosalini, Rodolfo Mederos, etc) (2009: 2). Esta coyuntura es fundamental para la afirmacin del tango como gnero apreciado por los jvenes a finales del siglo XX. Pueden trazarse dos etapas en el desarrollo de la prctica musical de las nuevas orquestas, ntimamente ligadas tambin a la eleccin del repertorio de la dcada del cuarenta y cincuenta: primero la recreacin estilstica y luego la creacin original de obras. En la primera etapa, la recreacin se realiza en base al estudio y reproduccin de los recursos y yeites del estilo, seguido por la realizacin de arreglos propios sobre aquellos tradicionales del mismo canon. En la segunda etapa se produce la creacin de un repertorio original con la consecuente conformacin de estilos distintivos entre los grupos. El Arranque y el surgimiento del fenmeno orquestal entre los jvenes La orquesta El Arranque es el caso ms paradigmtico de la reconstruccin estilstica del pasado entre la nueva generacin de jvenes. Desde su nombre, ttulo del tango de Julio De Caro, se postula un programa esttico de tipo historicista en base a la orquesta tpica, adems de aludir claramente al inicio del fenmeno musical entre los jvenes de los noventa (2). Como muchos de su generacin, lejos de seguir la lnea planteada por Piazzolla y sus seguidores desde los sesenta y setenta, aunque sin desecharla, la agrupacin se orienta hacia el modelo de las orquestas tpicas clsicas del gnero. Ignacio Varchausky, director de El Arranque, seala que Nuestra bsqueda tiene que ver con el desarrollo de gnero, para entenderlo, para estudiarlo. Por ejemplo, Piazzolla. Para m Piazzolla es un hroe nacional, pero para llegar a Piazzolla hay que seguir todo el desarrollo del tango. Si arrancs por Astor llega un momento que no entends nada. Porque Piazzolla no empez con Adis Nonino, ni Picasso empez con el cubismo. Mi generacin por fortuna pudo tomar distancia de algunos antagonismos. Uno trata de romper con lo inmediato. Por eso nosotros pudimos en su momento meternos de cabeza en los aos 40 y 50 (citado en del Mazo, 29 de enero de 2005). El Arranque nacido como quinteto a finales de 1995, es la primera agrupacin numerosa de jvenes surgida en el perodo aqu estudiado. En los comienzos, compartan el incipiente espacio del tango joven con grupos como el quinteto con flauta Tangata Rea creado en 1994 y dedicado al tango de estilo tradicional y bailable, el Cuarteto Almagro de Alfredo Tape Rubn fundado en 1997 o el cantor Javier Cardenal Domnguez del grupo La Postango y Los cosos de al lao, entre otros. Varchausky relata que siempre le gust el rock, incluso que lo escuchaba casi con exclusividad: rock nacional, sobre todo Charly Garca, y luego rock progresivo, sinfnico como Gnesis, Yes, Jethro Tull y tambin Led Zeppelin, Deep Purple y King Crimson (Varchausky, 22-XI-2009) por influencia de su hermano mayor Nicols. Su primera formacin musical parte del piano y tiene lugar en la escuela del conocido msico de rock nacional David Lebn con Gabriel Mourelos. A partir de 1990 comienza a estudiar bajo elctrico y se interesa por muchos gneros musicales, incluso por el tango. Aos atrs, su padre le haba hecho escuchar un casete de Grandes xitos de Ignacio Corsini que haba comprado porque a su propio padre le gustaba. A partir de all comienza su inters por el gnero: en su casa encuentra discos de Carlos Gardel, Osvaldo Pugliese, DAgostinoVargas e intenta conseguir nuevo material, siempre disperso e inaccesible: Era muy difcil conseguir material. Pero haba una coleccin de fascculos de la Editorial Perfil del ao 1980, Tango. Un siglo de historia, que est muy buena. Son tres tomos de revistas encuadernables ms uno de yapa con biografas, que repite la misma estructura. Tiene una parte de historia del tango, entrevistas, ancdotas, discografas, etc. Hay una parte dedicada a coleccionistas, una pgina con una pequea entrevista () (Varchausky, 22 de noviembre de 2009). Entre estos fascculos descubre la entrevista El hincha nmero uno de Corsini. Jos Forzano, realizada a un coleccionista. A partir de su inters por el cantante comienza un rastreo con gua telefnica en mano buscando coleccionistas, de los cuales aprende y recopila mucha informacin. Antes del nacimiento de la orquesta participa junto a su hermano de un power tro de rock con batera, bajo elctrico y guitarra, llamado Mueca Brava. Surgido alrededor del ao 1992 el grupo tena a Alejandro Guyot, actual cantante del grupo 34 pualadas y primero de El Arranque, como vocalista. Para Varchausky la propuesta era tanguera, pero ms cruda y los carteles y afiches que armaban entre todos siempre

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representaban algn cuarteto antiguo de tango. Es decir que, pese a pertenecer a una generacin y un contexto atravesado por el rock, tambin tenan un trato fluido con el tango: No es que yo era el tanguero del grupo. A todos nos interesaba esa mezcla de tango Corsini-Goyeneche con Nick Cave. (Ibd.). El cambio ocurri cuando en 1995, habiendo iniciado sus estudios de contrabajo, el msico comienza un taller de composicin en el Conservatorio Municipal de Msica Manuel de Falla, dirigido por Ricardo Capellano. All tiene la oportunidad de conocer a otros instrumentistas, entre ellos el que sigue siendo el primer bandonen de El Arranque, Camilo Ferrero, estudiante por ese entonces de la Escuela de Msica Popular de Avellaneda. Debido al poco desarrollo formal de la enseanza del tango y la dificultad del acceso a los materiales histricos, planean juntos crear un grupo de estudio para poder aprender a tocar tango y transitar por los distintos estilos y sus detalles. Se constituyen como un quinteto (violn, bandonen, piano, contrabajo y guitarra elctrica) ms cantante, con su nombre actual y es entonces cuando el bailarn Jos Garfalo les propone montar un espectculo de msica, teatro y danza con fecha precisa. El 20 de enero de 1996 la orquesta debuta en la sala Planeta Tango, espacio en el cual tocan todos los sbados de ese ao, con el espectculo Los Tangueros recorren el planeta (s/f, citado en El Tangauta 12 de diciembre de 1996). Comienza as su participacin en el circuito ya instalado de las milongas, que demanda grupos en vivo con el fin de recrear el tradicional repertorio bailable del tango. El aprendizaje del grupo de estudio como lo denomina Varchausky se basa en la escucha de discos clsicos y casetes que copiaban generalmente del material de los coleccionistas. A esta metodologa, se le suma el contacto directo tanto con los propios coleccionistas como con msicos ya mayores, quienes les transmiten informacin de primera mano los recursos y yeites del estilo- y la asistencia a conciertos en vivo, que por ese entonces eran escasos. Varchausky seala que Desde el comienzo nos interes mucho tratar de entender cmo tocaban las orquestas que nos gustaban y que escuchbamos. Porque fue un verdadero laboratorio para nosotros, donde estudibamos desde la escucha, ya que no haba un maestro. En esa poca tocaban muy pocos: Leopoldo Federico tocaba una vez por ao en los Recitales de Clarn. Despus tocaba la Orquesta de Tango de Buenos Aires, que tanto no nos interesaba, pero nos interesaba Garello, Carlitos Garca que tocaban todo el tiempo. La Orquesta Filiberto. Pero el que tocaba que bamos a ver dos, tres veces por mes a partir del 94, 95 era Salgn-De Lo. () Pero todo aislado. () Iba a ver todo lo que poda. Iba mucho a las peas, a los barcitos donde se juntaban los viejos cantores (22 de noviembre de 2009). Con el fin de lograr una sonoridad ms orquestal, en el ao 1997 el conjunto se ampla de quinteto a septeto ms cantor, es decir la formacin actual de la orquesta con dos bandoneones, dos violines, piano, contrabajo y guitarra elctrica. El contrabajista seala que Ya un sexteto ms guitarra es bsicamente una orquesta tpica pequea, es el antecedente inmediato de la orquesta tpica. En otras palabras, la orquesta tpica es una ampliacin del sexteto. La sonoridad es mayor, el timbre es el mismo: cuerdas, bandoneones y piano. Una sonoridad que es nica en la msica mundial, que no existe en otros gneros (Ibd.). Este detalle es significativo, pues confirma la tendencia inicial buscada por la agrupacin de una sonoridad tmbrica ms densa y potente. Esto puede advertirse en una de las primeras notas periodsticas que registra el nuevo movimiento en la cual El Arranque, todava quinteto, se singulariza por aspirar a una mezcla entre arreglos de tinte troileano y una fuerza pugliesiana. Sobre todo la fuerza: nuestra actitud es darle hachazo para que suene como una orquesta (Amuchstegui, 8 de mayo de 1996: 3) En el ao 1997 el periodista Gabriel Plaza reconoce una nueva etapa para el tango, en referencia al ciclo La joven guardia del tango realizado los das once, dieciocho, veinticinco de julio y primero de agosto en el auditorio Jorge Luis Borges de la Biblioteca Nacional (3). Su nota comienza advirtiendo el cambio: El nuevo berretn de los jvenes es el tango. Ah estn, buscando un lugar para poder ver a los de su misma generacin. Algunos vestidos para asistir a un concierto de rock y otros trajeados de negro para lucirse en alguna milonga anclada en un barrio porteo. () Muchas de estas agrupaciones tienen el mismo destino errante que las bandas

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de rock que buscan un lugar en el circuito de pubs. A veces se cruzan en el mismo camino. El tango hecho por jvenes, sin embargo, se refugia en las milongas de fin de siglo (Plaza, 4 de agosto de 1997). De este ciclo surge el primer registro oficial del incipiente fenmeno, el disco La joven guardia del tango de 1997 (Melopea -CDMPV 1139), una grabacin en vivo de los recitales llevados a cabo en el marco del ciclo homnimo de la Biblioteca Nacional. Con un total de diez agrupaciones, en el registro se puede verificar que la agrupacin ms numerosa es El Arranque(4). El tipo de formacin instrumental que vena siendo elegida por los jvenes hasta ese momento eran las ms pequeas, es decir dos (Mueca Brava (5), Mara Silvia Varela), tros (El Tranva, De Puro Grupo o El Carrotango), cuartetos (Cuarteto Almagro, La Camorra, Pedro Chemes Cuarteto) y hasta quintetos (Las Muecas), en consonancia con la tradicin piazzolleana o con el tango cantado con guitarras. En 1998, se repone el mencionado ciclo La joven guardia del tango en la Biblioteca Nacional, al que se le suma el nuevo Aguante el tango en La Trastienda, dando continuidad institucional al fenmeno. El primero se inicia con Pedro Chemes Cuarteto y El Carrotango, mientras que El Arranque inaugura el jueves seis de agosto el ciclo de la Trastienda. La nota Tangueros de fin de siglo intenta una genealoga del fenmeno joven del tango, que no comienza con los ciclos institucionales, sino un poco antes en el circuito de las tangueras, cafs y milongas como La Viruta, Parakultural, Almagro: La historia oficial de esta joven guardia del tango dice que surgi de los recitales organizados por la Biblioteca Nacional, aunque los memoriosos fijan el gnesis a mediados de los 90, en reductosundercomo el Parakultural, La Postango o Planeta Tango. "Eran lugares de encuentro donde descubras a otros de tu misma edad y que les gustaba el tango. Ah no te sentas un bicho raro. Siempre eran las veinte mismas caras que se desayunaban con Gobbi y Arolas y por la noche garabateaban sus primeros compases y sus primeras letras", recuerda "El Tape" Rubin () (Plaza, 4 de agosto de 1998: 1). Previamente, en mayo del mismo ao, la orquesta El Arranque edita su primer disco Tango (Vaivn -425.086) con direccin artstica de Roberto lvarez, en julio realiza su primera gira europea por Italia y Alemania y a fin de ao es invitada por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires para cerrar el primer "Festival Internacional de Tango de Buenos Aires" con una milonga a la que asisten 3000 personas en plena calle Corrientes. Justamente en el segundo tomo del Inventario del Tango (1940-1998), publicado en 1999, se encuentra documentado el surgimiento y la edicin de dos discos de las primeras formaciones de esta generacin: el de El Arranque y el del tro La Chicana. La publicacin, organizada porHoracio Ferrer y Oscar del Priore, se destina a sistematizar y ordenar el panorama del tango, proponiendo un canon para la nueva generacin a partir de las primeras agrupaciones como el cuarteto Las Tangueras, el quinteto Tangata Rea, El Arranque y La Chicana. En su primer disco, El Arranque recrea el repertorio tradicional a partir de arreglos originales realizados, en su gran mayora, por el guitarrista Alejandro Schwarz. En este punto el objetivo final es ser una orquesta tpica con la escuela de lo mejor del cuarenta y el cincuenta presente en una personalidad dada por arreglos propios (Amuchstegui, 5 de agosto de 1998: 16). Tal como lo registra el currculum de sus integrantes, la mayora de ellos - Camilo Ferrero, Ariel Rodrguez, Alejandro Schwarz, Ignacio Varchausky y Marcelo Barberis- se forman en la Escuela de Msica Popular de Avellaneda con msicos de la generacin anterior tales como Daniel Binelli, Rodolfo Mederos, Orlando Trpodi, Anbal Arias, Rubn Chocho Ruiz, Hugo Romero y Ciro Daniel Buono. Un detalle interesante que muestra el circuito informal de aprendizaje del gnero es que el vocalista, Marcelo Barberis, comienza su prctica cantando en uno de los famosos bares tradicionales del momento: el bar de el Chino en el barrio de Pompeya. La orquesta, habiendo pasado ya por el perodo de aprendizaje y reproduccin desde la escucha, presenta en su registro doce temas bailables con arreglos propios, entre los que pueden nombrarse El Arranque, Canaro en Pars o Recuerdo de Osvaldo Pugliese. La presentacin del disco de la orquesta, al ser el primero de toda una generacin, es un punto que marca la historia del resurgimiento orquestal entre los jvenes. Pablo Jivotovschii, por entonces violinista de El Arranque y actualmente de la Orquesta Tpica Fernndez Fierro, afirma Cuando presentamos el disco en la Academia del Tango fue todo un evento, all estaban entre el pblico Julin Peralta y Yuri Venturn

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[que conformaran la Orquesta Tpica Fernndez Branca]. En esa poca la produccin independiente no estaba desarrollada y grabar un disco era muy costoso y difcil. (Jivotovschii, 16 de junio de 2010). La Mquina Tanguera, un movimiento colectivo A fines de 1998, la Orquesta Tpica Fernndez Branca levanta la apuesta conformndose como una orquesta tpica de nueve integrantes (tres bandoneones, tres violines, chelo, contrabajo, y piano) ms cantor invitado. Dicha agrupacin inicia en 1999 el segundo emprendimiento clave a tener en cuenta para mapear la historia de la recuperacin orquestal del tango en los noventa: el movimiento cooperativo de orquestas tpicas conocido como La Mquina Tanguera. El nombre del colectivo alude a las palabras que enunciara Pugliese en su presentacin a fines de 1985 en el Teatro Coln: Nosotros somos un poroto de la mquina tanguera, un tornillo de esta mquina. Con un discurso que toma distancia del que sostiene El Arranque, la misma tradicin del tango es revisitada aqu pero a partir de un programa ideolgico y esttico que vincula a Pugliese con otras msicas como el rock (Jurez Virgili, 2005). Este movimiento surge de la mano de instrumentistas de la Escuela de Msica Popular de Avellaneda como Julin Peralta, Flavio Reggiani y Yuri Venturn, fundadores de la Orquesta Tpica Fernndez Branca. Ya desde su nombre, que alude claramente a una conocida marca de bebida alcohlica, se hace sentir la intencin de desafiar viejas actitudes. En el 2001, esta primera formacin se disuelve y se transforma, previo recambio de algunos integrantes, en Orquesta Tpica Fernndez Fierro conservando su programa inicial. Reggiani seala que se conocan de la Escuela de Msica Popular de Avellaneda y que en aquel entonces, nos gustaba mucho el tango que haca Osvaldo Pugliese y notamos que no haba ninguna orquesta con esas caractersticas. () La idea bsica fue construir la orquesta que nos gustara escuchar (citado en Corrado, 15 de junio de 2008). Rodolfo Mederos, profesor de la Escuela, que haba sido a su vez bandoneonista de la orquesta de Pugliese, sugiere algunos nombres de alumnos jvenes interesados en el gnero: Sali la Orquesta Tpica Fernndez Branca y empezamos a tocar. Eso arm el movimiento de La Mquina Tanguera de una manera casual. Un amigo mo de la Escuela de Msica de Avellaneda, Javier Sara que ahora toca el bandonen, pero tocaba el piano en La Imperial () vino a vernos al teatro Margarita Xirgu con unos amigos. Cuando termin el concierto me dijo Qu bueno, una orquesta de tango! Estara buensimo tocar! Nadie haba escuchado una orquesta de tango, nosotros tampoco. Ellos eran dos violinistas y un contrabajista. Entonces les digo Armemos otra orquesta! Yo hablo con Mederos, con alumnos y conseguimos tres bandoneones y otro violinista y armamos otra orquesta. () Nos juntamos a la semana. Conseguimos los tres bandoneones: Ramiro Boero (que toca en El Arranque), Hernn Bartolozzi (que toca ahora con Color Tango) y Sergio Palestrini (que ahora toca el saxo en DCot, pero tocaba el bandonen). Empezamos a ensayar. A la semana todos traan otra gente que quera tocar. Y dijimos Bueno, hacemos la tercera!. En seis meses haba nueve grupos (Peralta, 10 de diciembre de 2009). La Mquina Tanguera tuvo su efervescencia entre los aos 2000 y 2001, y por all pasaron muchos de los msicos que tocan tango en la actualidad: eran noventa pibes tocando tango entre 19 y 25 aos y sala en seis meses (Ibd.). Las orquestas gestadas en este movimiento, por orden de aparicin, fueron: la Orquesta Tpica Imperial, la Orquesta Tpica La Furca, la Orquesta Tpica El Espiante (que luego fue Nocturna), la Orquesta Tpica La Biaba (luego llamada Orquesta Tpica La Brava), la Orquesta Tpica La Sexta (creada en sexto lugar) y la Orquesta Tpica Camino Negro. A stas pueden sumrseles dos ms: la juvenil Orquesta Tpica Branquita (luego llamada Orquesta Tpica Cerda Negra y actualmente, con algunos cambios de integrantes, Orquesta Tpica Agustn Guerrero) y ya en el declive del movimiento pero dentro de sus cnones segn Peralta, la novena de las orquestas, llamada desde 2003 Orquesta Tpica Fervor de Buenos Aires (actualmente Orquesta Tpica Misteriosa Buenos Aires). El grupo de La Mquina Tanguera responda al estilo de Osvaldo Pugliese, tanto desde lo esttico musical como tambin desde lo ideolgico y organizativo. Las orquestas trabajaban colectivamente alquilando un espacio comn para ensayar pero tambin para tocar los fines de semana en fiestas organizadas por ellos mismos: Cuando naci la cuarta orquesta organic hacer un sindicato: pagamos 10 pesos por mes y nos alquilamos un lugar con piano para ensayar. Alquilamos el saln de fiestas del Club Mariano Boedo que

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estaba en el tercer piso y tena un piano. Alquilbamos por 700 pesos la sala de ensayo y cada quince das una noche por mes el saln de fiestas. Ah armbamos fiestas con los otros grupos (Ibd.). Los ms avezados pertenecan a la generacin surgida en el ao 1995, hoy ya veterana, de los nuevos msicos que hacen tango. Peralta recuerda haber creado un dogma, un conjunto de reglas que deban respetarse dentro del movimiento; entre ellas se destacaba la pauta de que las agrupaciones deban ser orquestas tpicas (tener por lo menos tres bandoneones y tres violines en su formacin) y denominarse orquesta tpica, tenan que conformarse como mnimo por nueve integrantes, no tocar con teclado elctrico y no tener nombre de ttulos de tangos: ramos el anti grupo de curro. El tpico grupo de curro era un cuarteto que se pona el nombre de un tango, por ejemplo Grupo Caminito, tocaba arreglos viejos, usaba gomina, teclado elctrico y haca el arreglo de La Cumparsita de DArienzo o Quejas de bandonen de Troilo () Nosotros habamos formado el ncleo anticurro. Las orquestas de La Mquina Tanguera tenan prohibido tocar con teclado, tenan que tener un piano. Tenan que tocar arreglos propios, no podan ser desgrabaciones (Ibd). Yuri Venturn, actual director musical de la Fernndez Fierro, destaca que fue la Fernndez Branca quien orient musicalmente a los otros msicos en el estilo de Pugliese (Liska, 2005: 23) incorporando recursos idiomticos como el uso del rubato o la marcacin rtmica canyengue y acentuada. Reggiani agrega: Cada uno de nosotros tenamos que respaldar y promocionar una orquesta, para darles una mano, un puntapi inicial. Formamos una cooperativa de orquestas. Trabajamos mucho en eso, sobre todo con msicos jvenes y orquestas que no encuentran su lugar. De este proyecto salieron siete orquestas, algunas siguen tocando hasta hoy (citado en Corrado, 15 de junio de 2008). Un objetivo claro del movimiento fue el de generar nuevos arreglos y, sobre todo, nuevas composiciones para su repertorio. Al ser una agrupacin cooperativa se comparta tambin la enseanza musical de los estilos y para muchos funcionaba como una orquesta escuela (Mariana de la Orquesta La Furca, cit en Liska 2005: 21) (6). Agustn Guerrero, integrante de La Branquita, destaca que tena por ese entonces 11 aos y estaba metido (), iba a escuchar las orquestas y ramos todos alumnos de ellos (Guerrero, 21-XII-2009). Matilde Vitullo, bandoneonista de la Orquesta Imperial, recuerda que en ese momento () vino la movida de contagio de orquestas tpicas. Al principio s, fanatismo por Pugliese, algunos sin saber. Se arm la movida con esa idea, y ramos un poco militantes. Yo haba redactado un manifiesto para la milonga que armbamos que deca: Basta de gomina y de ponerse traje para tocar el tango. Todo el grupo tena esa idea en esa poca. Julin Peralta en especial, que era bastante dogmtico. Ahora es diferente, pero en ese momento los viejos se ponan zapatos y gomina, y nosotros queramos sacarle lo acartonado al tango y volver a tomarlo como el rock. De hecho la Orquesta Tpica Fernndez Fierro adopt esa imagen de rockero. El tango es una msica ms, no tiene que ser el clich, el souvenir para turistas o rememorar el pasado y querer que todo vuelva a ser como antes. Haba que pensar tambin en la msica de ac para adelante, pero tomando obviamente el pasado (Vitullo, 19 de diciembre de 2009). Probablemente la figura de Rodolfo Mederos, desde la Escuela de Msica Popular de Avellaneda, haya sido el engranaje que favoreci el encuentro generacional: toda esa conducta de Osvaldo respecto de la msica obviamente fue recuperada por m, puesta o traspasada si quers a las manos, el corazn y las mentes de estos jvenes y algunos de ellos habrn captado esto, habr dejado en ellos a los abuelos, yo sera el puente que les permiti a ellos conectarse con su pasado (Mederos, citado en Liska, 2005: 24) (7). La Mquina Tanguera fue el caldo de cultivo de donde nacieron las primeras orquestas tpicas de la nueva generacin, entre las cuales hoy subsisten varias como la Orquesta Tpica Fernndez Fierro o La Orquesta Tpica Imperial. Desde un principio la exploracin estilstica del movimiento estuvo marcada por la cercana con Pugliese, sin embargo un poco ms adelante comenzaron las diferencias y la bsqueda de una voz propia a travs de creaciones originales. El primer registro musical editado por una de estas orquestas fue Envasado en origen de la Fernndez Fierro, grabado en 2001 y publicado en 2002 de manera

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independiente. Se trata de un registro compuesto por doce temas con arreglos de obras clsicas del repertorio, a las que se le suman dos temas propios: Waldo y Punto y Branca de Julin Peralta, todos vinculados al estilo pugliesiano. Puede destacarse como novedad la imagen de la tapa del disco que fuerza el imaginario al que estaba acostumbrado el tango hasta ese momento: all se advierte la figura de un joven que sujeta con actitud desafiante, una botella de vidrio rota (Garca Brunelli, 2009: 6). En este trabajo fue posible verificar que el tango, lejos de ser un gnero en desuso, adquiri renovada energa entre los jvenes de finales del siglo XX. Dentro de esa escena, se describieron los dos casos ms paradigmticos de los aos noventa que marcaron el renacimiento del gnero. Si bien son programas de trabajo contrastantes que luego se desarrollan con particularidades propias -El Arranque recupera el pasado de manera historicista y una orquesta como la Fernndez Fierro lo hace actualizndolo con gestos de otros gneros como el rock-, ambos confluyen en el objetivo comn del rescate de la tradicin a partir de una mirada actual sobre el fenmeno. Surgida en un mismo escenario, esta generacin intenta recuperar la formacin de orquesta tpica, un repertorio y un estilo comn. As recorren un camino similar a partir de la formacin en la Escuela de Msica Popular de Avellaneda y la profesionalizacin en las milongas: primero aprendiendo los estilos, luego realizando arreglos propios y finalmente creando sus propios temas. Pasados quince aos, cada orquesta representa en la actualidad propuestas estticas e ideolgicas diferentes, sin embargo ambas tuvieron el mismo rol desde los noventa: el de protagonizar la renovacin de la escena portea del tango.

Notas 1.Dirigido por Claudio Segovia y Hctor Orezzoli con la participacin de bailarines y msicos. Este musical de tango se estrena el 13 de noviembre de 1983 en el teatro Chatellet de Pars, llega en 1986 a Broadway y se transforma en un xito inesperado que abre las puertas al gusto por el baile en el mundo. El espectculo cont con msicos como Roberto Goyeneche, Horacio Salgn-Ubaldo De Lo, Ral Lavi y el Sexteto Mayor, entre otros. (Plaza, 31 de agosto de 2003). Volver 2. En este sentido, la creacin de instituciones como la Orquesta Escuela de Tango Emilio Balcarce y el Archivo Digital del Tango tambin es representativa de esta bsqueda, desde una ptica de preservacin patrimonial. Ambas instituciones pertenecen a la asociacin civil TangoVa, dirigida por Ignacio Varchausky. www.tangovia.org. Volver 3. En este primer ciclo participan adems de El Arranque (como septeto), agrupaciones ms pequeas como El Tranva, Interpretangos y Mara Silvina Varela, El Carrotango, Pedro Chemes Cuarteto, Presencia Tanguera, Cuarteto Almagro, La Camorra y De Puro Grupo, acompaados con parejas de baile.Volver 4. Integrado en ese momento por Camilo Ferrero y Ernesto Molina (bandoneones), Marcelo Prieto y Pablo Jivotovschii (violines), Ariel Rodrguez (piano), Alejandro Schwarz (guitarra), Ignacio Varchausky (bajo) y Marcelo Barberis (voz). La agrupacin registra dos temas en el CD: Carnaval (de Anselmo Aieta y Francisco Garca Gimnez) y Malvn (de Oscar Arona y Francisco Garca Gimnez). Volver 5. Se trata de un do conformado por Claudia Levy en piano y Laura Casarino en voz. Volver 6. Es interesante advertir aqu la funcin pedaggica cumplida por esta nueva generacin, aunque con programas ideolgicos diferentes: la creacin de la Mquina Tanguera como escuela de aprendizaje desde una organizacin independiente y autogestiva, y la creacin de la Orquesta Escuela de Tango Emilio Balcarce por parte de El Arranque, con un programa institucional y acadmico abocado al rescate patrimonial. Volver 7 Es necesario destacar aqu que en la actualidad la postura de Rodolfo Mederos es muy distinta, llegando incluso a asegurar Para m no hay ms tango en Argentina, cf. Volver

Bibliografa Amuchstegui, Irene, 8 de julio de 1996. La tpica en leve ascenso, en Clarn: 3-4. Amuchstegui, Irene, 5 de agosto de 1998. No es mrito ser joven, en Clarn: 16. Corrado, Fernando, 15 de junio de 2008. Entrevista a la Orquesta Tpica Fernndez Fierro. Generacin BA. Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. del Mazo, Mariano, 29 de enero de 2005. Hay que desacralizar el tango, en Clarn El Tangauta 12 de julio de 1996, ao 1, n 7, El Arranque. Tango de la guardia joven. Ferrer, Horacio, 1960. El tango: su historia y evolucin. Buenos Aires: A. Pea Lillo.

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