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Richard Zeller

Instrumentos y Msica en la Cultura Guangala

Uno de los captulos ms fascinantes de la Arqueologa de la Costa Eduatoriana Guangala, es sin duda el que lleva el ttulo de Msica en Guangala. Es lgico suponer que una cultura que se distingue por la calidad y el sentido artstico en sus obras en cermica, piedra, concha o hueso, debe haber creado tambin algo estraordinario en manifestaciones ritmicas y musicales. El gran nmero de pitos, flautas y okarinas que se encuentran en las excavaciones me han dado animo para estudiar ms a fondo esta materia. El complejo de las Culturas Formativas hasta el Desarrollo Regional en la costa ecuatoriana, se vuelve cada da ms fascinante. Las ultimas publicaciones coinciden con el resultado de haber comprobado una propagacin mucho ms extensa de estas culturas de nuestro Litoral. Por ejemplo, hoy conocemos piezas de Valdivia y de Machalilla, de las provincias de Manab y de El Oro. Hay piezas tricolor de Guangala, en la zona de Pedro Pablo Gmez, y figurinas pitos, en la zona de Rocafuerte (Manab). El Museo del Banco Central en Quito, posee la figura ms destacada de Guangala proveniente de la zona de Calceta. Siguen entonces las perspectivas de contintos cambios en nuestras apreciaciones sobre nuestra prehistoria con la marcada tendencia de establecer un desarrollo pacfico desde el Valdivia con orgen ms americano para no usar la palabra nacional. Hasta cierto punto se desvirtua la hiptesis de un orgen netamente japons de la Cultura Valdivia, por que el Valdivia pudo haber tenido su orgen, ms bien en zonas alejadas de la Costa, y la propagacin de ella cubre buena parte del Litoral. No se excluyen por sto influencias asiticas que sin duda existan, pero de una manera mucho ms accidental. Alrededor de esta teora gira nuestro captulo sobre la msisica en Guangala y sus instrumentos.

Si a Izikowitz (1), (Izikowtz, K.G., Musical and other Sounds, Instru~ents of the So~th American Indians, Goeteborg, 1935), dice que ha sido Sl:ldamenca la que ha dado rnas importancia a las flautas; y Sachs (2) (Sachs, Curt, Gest und Werden der Musikinstrumente,Berln 1929) (3) (Sachs, Curt',Musical I~struments',New Yor~, 1.940), le atribuye la misma importancia en la China es casi segur~ }ln mter~aI?blo entre los dos continentes. Pero se puede haber tratado de una relac~on espordica y, por esto, mucho ms natural que la postulacin de la transferencia de una cultura integra por un desembarco casual de unos pescadores, El pescador asitico llevado por las tempestades o corrientes martimas nuestras costas, no trae toda la gama de una artesana en!rabajos de ~arro, ,El es pescador o talvez comerciante, pero no es tcnico en matena de alfarena, quizas l? es su mujer. Pero l si es participe de las costumbres sociales de su pueblo, especialmente en fiestas religiosas. Estos conocimientos los pasa a su llegada, despue~ de haber SIdo salvado como naufrago de una muerte segura. Sus anftroneshan SIdo humanos y resulta un intercambio de impresiones sobre las muchas expenencras y ~ostumbres entre ellas rtmicas y musicales, Esta explicacin me parece muc~o mas natural y menos forzada que otras que, por muchas razones son ,m~n,o~convincentes. Queremos hablar de msica en Guangala, pero nos sera difcil, puesto q~e solamente trabajaremos con el material encontrado el ~almar y en ,sus alrededores. Buscaremos relaciones posiblemente desde el Machalilla y, p,or cierto, con Chorrer,a y Baha. Especialmente vamos a pedir referencias a los amigos estudiosos de Bahl~ cuando nos falten datos de Guangala, y esperamos que del resultado de este trabajo nazca tambin una colaboracin fructfera, La literatura sobre instrumentos es muy escasa. Nuestras fuentes de nformacin han sido los libros ya mencionados y adems la introduccin que nos da Curt Sachs

en su libro, introduccin que nos sirve para llevamos en "medias res". "Historias de msicas escritas antes del siglo 19 comienzan normalmente con el cuento de la invencin mitolgica de los primeros isntrumentos. El descendiente de Cain. Jubal, es -se supone el padre de todos los que tocaban el arpa y el rgano, Pan, se acredita con la invencin de los rondadores y el dios Mercurio invento la lira encontrando un da, a las orillas del Nilo, el carapacho de una tortuga. Desde entonces el Mitho ha sido reemplazado por la historia y la invencin de instrumentos musicales ya no se atribuye "a Dioses o heroes. Pero la gente quiere saber que instrumentos fueron inventados en primer lugar, y espera la contestacin exacta que los escritores pueden suministrar como por ejemplo, que el tambor era el instrumento ms antiguo o la flauta, o una cuerda o el arco del cazador". "Sin embargo los estudios tienen que desalentar a la gente porque ningn instrumento fue inventado en forma temprana, si concebimos la invencin como la de llevar a la existencia a una idea contemplando o experimentando por largo tiempo. Esta suposicin comete la equivocacin concreta de imprimir razonamientos modernos a un hombre primitivo. Entonces l no se daba cuenta de cuando pisaba el suelo o pegaba su cuerpo, que con sto acaso sembr la semilla de los instrumentos ms temprano s." "La cuestin de cual fue el instrumento que existi primero, ser contestada cuando sea solucionado un problema ms bsico: Qu impuls al hombre a desarrollar un instrumento musical? " . "Todas las creaturas ms desarrolladas expresan emocin por ,mocin. El hombre solo aparentemente, es capaz de regular y coordinar sus movimientos emocionales,l solo es capaz de un ritmo consciente. Cuando el logro est conciencia y experimen- ' to el estimulo y la consolacin que da el ritmo, no poda detenerse y dejar de pal-

motear, golpendose el abdomen, su pecho, sus piernas o sus nalgas." ",La may?ra de los movimientos emocionales son audibles, pero los humanos primitIVOSposiblemente golpearon sus cuerpos mucho antes de que se dieran cuenta del sonido acompaante como un fenmeno separado. Hubo todava un camino largo antes de que ellos se golpearon intencionalmente para obtener un tono, y, por medio de ste, un estmulo adicional". Ellos produjeron varios efectos con estos movimientos simples, palmadas, restregadas con las manos, palmadas agudas con las manos planas, pisando el suelo con el taco o los dedos de los pies, golpendose partes del cuerpo con huesos o con carne ms solida. Todas estas diferentes manifestaciones contribuyeron a crear prcticamente msica preinstrumental". Las ponencias de Curt Sanchs me parecen tan importantes y, en esencia, en su forma fundamental, se repiten en otras obras estudiadas que me permito copiar ciertos extr~ctos todava de su captulo sobre la cronologa de los primeros instrumentos musicales, porque me parecen indispensables para las ponencias especficas sobre nuestra Cultura Guangala. "Comparando instrumentos de calabazas o instrumentos de caa en las civilizaciones formativas con los mecanismos involucrados en pianos u rganos modernos, se podra llegar facilmente a la conclusin de que los instrumentos se desarrollaron de n:uest~as ~imples hasta artefactos complicados, y que, por esto, se puede llegar al o ngen Siguiendo los varios tipos hacia atrs, hasta sus formas ms simples. A pesar de que e~to puede ser cierto para ponencias en trminos generales, esta ponencia es super~clal y apta ~ara llegar a equivocacines en una hiptesis de trabajo. ,Qu es sencillo? Es sencillo cortar un trozo de caa y abrirlo longitudinalmente para hacer un tambor natural de ranura (Slit drum). Es mucho ms dificil derribar un rbol gi-

gantesco que excavarlo con hachas de piedra y con fuego. Sin embargo, nosotros sabemos que rboles as tratados fueron usados como tambores antes que tacos de caa mucho ms pequeos. La reduccin y la simplificacin como resultado de un desarrollo progresivo son bien conocidos en ramas fuera del desarrollo de instrumentios, como por ejemplo en idiomas" "El sanskrit tiene ocho casos gramaticales y el ingls unicamente uno o dos. Esto soluciona el problema de la cuestin de progreso. Pero no toda evolucin es progresiva; en muchos casos es regresiva. Lbs rondadores simples de las tribus primitivas del Pacfico o de Sudamerica, no son los prototipos de los rondadores refinados de China, sino una imitacin degenerada. Podemos comparar instrumentos dentro. d,e ~pos homogneos como rondadores o tambores a ranura, pero podemos decidir SIuna flauta es ms simple que un tubo para hacer sonido o un tambor a ranura"? Lo indicado debe ser suficiente para este nuevo trabajo y podemos terminar nuestra introduccin con la clasificacin generalmente aceptada de los diferentes instrumentos, segn Sachs, en la siguiente forma, prcticamente en todas las partes del mundo: INSTRUMENTOS INSTRUMENTOS INTRUMENTOS lDIOFONOS DE COCUSION DE CUERDA DE AIRE (AEROPHONICOS) (MEMBRANAO- (CUERDOPHONI. FONICOS) COS) Estratigraficacin Temprana raspadores concha raspada scraper pozo golpeado bull-roarer ribbon reed flauta sin hueco

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'Estratgrafcacin tambor o ranura (slit-drum) tubo pisador (stamping tube) flauta con hueco trompeta trompeta de concha

mediana tambor harpa de suelo guitarra de suelo arco musical

(Cultura Baha) por Ofal Holm, que apoya nuestra concepcin. (I-c) Figura 1 - a Objeto: Material: Tamao Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 1 - B Objeto: Material: Tamao Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Sitio: Proximidad natural: Figura 1 - e

Estratigraficacin tardia madera raspada raspador de canasta xylophono harpa de mandibula flauta de nariz flauta transversal trompeta transversal tambor de friccin palo de tambor

Collar de 9 conchas Concha 8,8 cms.Jams grande Marfil de concha Ninguna Ao 1962 Guayas Palmar P3/T4 Guangala Temprano Pata de Polpodo Barro 7 cm. gris oscuro sin ornamentacin Agosto 1970 Guayas Corte M 7

Este esquema que propone una simplificacin en el methodo de determinar los diferentes tipos de instrumentos a discutirse, se aparta de la ponencia de Sachs de 23 etapas y la de Hornobolsel de 11 etapas. Para nuestro libro este esquema es suficientemente claro.

"(5) (Hornbostel, EM, von. The Ethnology of African Sound Instrument in Africa, London 1.933) Los instrumentos encontrados en mis excavaciones son casi exclusivamente de viento, y la descripcin de ellos ser el nucleo de esta disertacin. Para adherimos al es quema de Curt Sachs, tenemos que decir que sin duda existieron "Idiofonicos", posiblemente, en su mayora, de materias oraancas. En nuestras excavaciones encontramos, como efrenda collares de concha, (I-a) una pata de polpodo con ranura y con una piedrita adentro'{I-b) y adems ilustramos instrumentos excavados en Joa-

Objeto: Material:

TamaoCondcin : Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Manab Parroquia Joa,Mo Sitio: Proximidad natural: Cultura Baha El material hasta hoy encontrado y estudiado nos da una idea bastante amplia de su importancia en el seno de esta cultura. ' Como de costumbre, nos sirve como base de salida el libro de G. H. S. Bushnell (6) (Bushnell, G. H. S., The archeology of the Santa Elena Pennsula London 1.951) sobre Guangala, que subdivide instrumentos de barro en tres grupos 1) Side - Flutes - Flautas laterales . 2) Whistles - Pitos 3) Whistle - figurines - Figurines - Pitos No se trata propiamente de un captulo sobre instrumentos, sino de una clasificac~?n general, ~e objetos de barro, menos las vasijas. No contiene datos sobre la posicion cronolgica en el contexto Guangala y no llega a ninguna conclusin sobre el uso de las mismas. En otra parte sern mencionadas tambin flautas de hueso. . 8 En el presente captulo, igualmente nos sirve esta clasificacin, en parte, pero hay la

Maraca Barro Cortesa de Olaf Holm Largo 18 cms. - ancho 9,5 cm. Completa, sin mango Gris Maraca huecada

necesidad de ampliada con la posibilidad de establecer una secuencia cronolgca de instrumentos a base de una estratificacin obtenida en varias excavaciones. . La clasificacin tendr que ampliarse en pitos untonales y multitonales, adjuntando las botellas silbatos. As, pues llegamos al siguiente cuadro comenzando con lo ms temprano: a) Botella - silbato - Whistling pot b) Figuras - pitos - Whistling figurines e) Pitos unitonales d) Flautas globulares multitonales (Okarinas) e) Flau tas: 1) De barro 2) De hueso A.- BOTELLA - SILBATO L~ botella silbato se menciona ya en el libro de Bushnell bajo el capitulo de la Ceranuca Engoroy (pag. 37 -j - pg.19), a pesar de que el describe un pito de botella-silbato como "aspoutlike object". Pero podemos referimos en nuestras bibliologa esp~c~ficamente a la publicacin de Hemn Crespo T. (7) (Crespo Toral, Hemn. Nacmento y Evolucin de la Botella-Silbato, Quito, 1966). Coincidimos con l en la ponencia del principio del desarrollo de la botella-silbato en la Cultura Machalilla con un florecimiento muy aparente en la Cultura Chorrera y con la culminacin en' la Cultura Baha. Si se toman en cuenta los hallazgos de los ultimos aos y nuestra anotacin hecha a la iniciacin de este captulo, nos inclinamos decididamente a la ponencia de Crespo, que la botella- silbato es de orgen ecuatoriano y que las influencias en este caso se dirigen especialmente al sur, hecho reconocido internacionalmente enla Mesa Redonda entre arqueologos de Colombia, Per y Ecuador, en el mes de diciembre

de 1965, en Lima. (8) (Revista del Museo Nacional, Lima 1.965 - 1966). Ahora tenemos que ampliar el concepto de Crespo con .nuestro material ,de Palmar. Loma Alta y Valdivia, en el sentido de que la botella silbato esta tambin presente en las fases tempranas de la Cultura Guangala. Y otra observacin, la presencia de la pequea caja de resonancia parece haber sido creada para la botella-silbato, pero en la forma como postulado por Hernn Crespo. Esta observacin se basa sol~e!lte sobre mi material excavado en los sitios mencionados, y, tal vez, para otros sitios. Lo que constatamos nosotros es que en las excavaciones del Guangala Temprano, en Palmar, se encuentran solamente pitos unitonales que, en su tcnica con respecto a la cmara de resonancia, corresponde a la de la botella-silbato. Este hecho ser ampliado ms abajo. en su respectivo rubro. En las excavaciones de Loma Alta, donde en un corte estratigrafico encontramos las culturas de Machalilla y de Chorrera sobrepuestos, tenemos un material sumamente interesante de botellas-silbatos que formaran parte de nuestra descripcin, y algunos figurines hasta ahora aparentemente desconocidos que parecen contener los primeros experimentos con cmaras de resonancia, como se puede observar en la ilustracin dibujada del fragmento de una de estas figuras. (Vease Fig. No. 10, Pg.Como estas figuras practicamente se encuentran en conjunto con figuras Machalilla en todos los tamaos, deben pertenecer a las fases tempranas de la Cultura Chorrera. La prirnitividad de estas figuras en su ejecucin tcnica, la hallamos en el momento en el cual ya encontramos botellas-silbato de una belleza extraordinaria, y nos parece que podra dar ms peso a la ponencia de Crespo. Supongmos que el hombre en sus experimentos con la botella detalladamente .descrta, logra por las necesidades prcticas de un implemento, crear un instrumento.

musical que en si cambia su funcin primordial de recipiente de liquido con una funcin artstica. No sera natural entonces separar estas dos funciones, y no podra ser la botella-silbato la que inicia la creacin de un instrumento musical en barro? Las excavaciones en las zonas descritas lo confirman; y si en otras excavaciones tambin se encuentra el mismo fenmeno, podramos formular esta teora con mucha ms certeza. Por otro lado, es necesaria una intercalacin en este punto. Muchas investigaciones se limitan prcticamente a materias inorganicas, y este hecho podra cambiar considerablemente. Es de suponer que han existido instrumentos hechos de madera, para lo cual basta mencionar una posibilidad: Flautas de caa. Timemos, pues que buscar referencias en el Per, donde el clima ha permitido preservacin de materias organicas. Por lo ltimo, podemos dedicamos a las tradiciones del folclor en esta zona, respecto a referencias sobre las culturas cretaneas que por su abundante material en figurines nos pueden guiar. Por falta del descubrimiento 'de grandes necrpolis en Guangala, como por ejemplo los sitios Los Esteros, loa, Salaite, para las Culturas Chorrera y Baha, tenemos que prevenir que el subito descubrimiento de un sitio grande de la Cultura Guangala, puede obligamos a cambiar conceptos de un momento a otro. Ahora la descripcin de las botellas y de las partes encontradas: Figura 2 Objeto: Material: Tamao Botella-silbato Barro Altura 23 cm., ancho: a) 7,4 cm b) 12,5 cm.

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3 a

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Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Negro Sin ornamentacin 6.10.69 Guayas Loma Alta/ La Ponga La Ponga II Chorrera temprano - 40 cm. sobre material Machalilla. botella - silbato de un silbato. Esta botella representa una forma muy interesante, si me puedo referir nuevamente a Crespo que en la pgina No. 6 de su trabajo dice: "Despus de haber estudiado Estrada (9) Estrada, Emilio. Las Culturas Prec1sicas Formativas o Arcaicas del Ecuador), No. 5"; que, segn su opinin, la botella- silbato nace primero con la vasija con asa de estribo. Esto es justamente lo que pasa en el corte de Loma Alta, donde encontramos material de Machalilla, inclusive restos de asas de estribo, y la botella ilustrada. Para mejor documentacin quiero publicar algo del material de barro y de figurines Machalilla encontrado, aunque sto debera ser publicado en otro contento .. Figura 3 - a Objeto Material Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Figura Barro Alto 7 cm.- Ancho 5 cm. Completa, sin piernas Ocre Con bandas rojas Machalilla 10.11. 1964

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3 c
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3 d

Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: b) Objeto: Material: Tamao Condicin: Color: Ornamentacin Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Proximidad natural: c) Objeto Material Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin:

Guayas Loma Alta Corte LA 2 80-100 cm., Cultura Machalilla

Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

20.10.69 Guayas Loma Alta La Po nga I/ 11 Machalilla/ Chorrera O - 60 cm.

Figuras Machalilla a) Alto 4,5 cm. Ancho 2,3 cm. b) Alto 7,4 cm. Ancho 3,4 cm Completas, sin piernas a) Negro b) Gris Sin decoracin 20.10.69 Guayas Loma Alta - La Ponga Machalilla Figura Barro Alto, 9,8 cm. - Ancho 5 cm Completa a) Ponga 1, b) Ponga 11 Ocre Ninguna

D)
objeto Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura Barro Alto 12,9 cm. - Ancho 6,4 cm. Completa, menos una pierna Gris/Ocre Cabeza con gorra, collar, 2 huecos 20.10.69. Guayas Loma Alta/ La Ponga La Pongal Machallla/ Chorrera 0-60 cm.

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La botella combina la forma de cualquier fruta que ha servido de modelo para la hechura de stas, tiene el pico recto y un asa con cmara de resonancia, pero la forma de la botella y la posicin central relativamente angosta del vertedero-nos parece muy similar a una vasija( o botella) con asa de estribo, porque hasta el momento, segn mis conocimientos, no tenemos todava ejemplares completos de estas vasijas de Machalilla.

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LA PONGA

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Por lo dems, llama la atencin la cermica finsima que es muy parecida a la que se ha llamado cascara de huevo, de color negro altamente brillante. La botella no tiene ninguna decoracin. Las dos cmaras de resonancia son muy reducidas. Las medidas de la botella son las siguientes: La colocacin estratigrafica segn el pequeo mapa: Fig.4 Figura 5 Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Botella - silbato Barro Alto 20,5 cm. - ancho 18,3 cm Reparado Marrn oscuro Ninguna 13.10.69. Guayas Loma Alta/, La Ponga La Ponga 11 Chorrera Temprano.

Lacermica es de alta calidad, pero no tan delgada como 111 de la botella-de la figura No. 2. En ambos casos no podemos descubrir ninguna decoracin que puede servir c?mo diagnstico del periodo al que pertenece quedando nuestro punto de referenCIa o sea ~l ~aterial encontrado en conjunto con otras botellas. Esto quiere decir, como ya rndicado material de Machalilla y de Chorrera; . Pero en este contexto nos interesa ms el hecho de que estas botellas - silbato ya estan tan adelante en un periodo tan temprano. Esto quiere decir que el desarrollo de la botella debe haber ocurrido durante el periodo de Machalilla o que nos encontramos con el fenomeno que al mismo tiempo se fabrican botellas solamente con el h~eco adic~onal en la pa~ed superior, y botellas ya bastante sofisticadas en su ejecucien, La pnmera alternativa se excluye por todos los resultados obtenidos ahora por los expertos en esta materia desde Emilio Estrada, quedandose la segunda que tal vez, se podra ampliar as: ' Nosotros nos inclinamos ms bien a lo que ya hemos dicho anteriormente con respecto a la creacin de la botella-silbato. La obra creadora es la invencin de la cma-' ra de resonancia con uno o dos tonos. Este arte est ya en pleno auge en el Chorrera Tempr~~? y, desde, entonces, la variedad de las botellas es impresionante hasta la transmisin al Baha, y respectivamente Guangala. Si Crespo supone un desarrollo de las botellas, de la manera como se comenz con un hueco simple para permitir la entrada del aire por el vertedero del liquido, esta teora tiene sus pro y sus contras Pero contemplando el desarrollo del arte humano en sus varias manifestaciones las cosas tambin pueden haber ocurrido al revs. Por el desarrollo y el conocimiento de las 'poblaciones y de sus necesidades, el artesano deja a un lado la hechura algo complicada de la cmara de resonancia. El tiene tantos pedidos que les hace solamente un hueco por donde pueda entrar y salir el aire, y basta. Este problema lo podemos observar por toda la historia de la cultura humana. Y -aqu me limito a men-

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La figura 5 es otra botella del mismo sitio que se ilustra. La forma es tambin extraordinaria para un sitio tan temprano. No cabe duda que la mera funcin de una botella ha estado sujeta a un concepto artistico muy notable. El cuerpo de la vasija est bastante aplastado y dominado por el pico alto y grueso. El asa est formada por los brazos de un mono, que est colocado al lado del pico y que contiene una cmara de resonancia de bastante amplitud y volmen de tono.

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cionar en Guangala la estilizacin del pelicano en el tricolor en ornamentas puramente geometricas, como ya tambin observ Bushnell. De ninguna manera se pue-q de decir que el trabajo ms superficial y geomtrico antecede al pelicano. A pesar de que el material tricolor es sumamente escaso y ocurre solamente en el Guangala Tardio, parece que el trabajo hecho con esmero y cuidado antecede lo ms superficial. Esta ponencia nos explica la existencia de primitivas botellas de silbato desde el Chorrera Temprano, y nos satisface ms porque parece que toma ms en cuenta una particularidad de la naturaleza humana de trabajar y luchar para perfeccionarse y despus recaer en una ejecucin con menos cuidado de artefactos de la misma indole. Escribiendo estas lneas nos llena nuevamente la atencin que la secuencia de la culturas establecidas por Huerta (10) (Huerta Rendn Francisco), Estrada y Meggers, Betty, Ecuador), son en su cronolgica perfectamente definidas y nos referimos a los datos del carbono 14. Lo que no satisface todavia, y lo hace cada vez menos,es la subdivisin que encontramos en el trabajo de campo, donde podemos decir, por ejemplo sobre la mencionada excavacin en Loma Alta termina el MachaIilla y comienza el Chorrera Temprano. El abundante material encontrado en un terrero pertenece a un sitio habitado por cierto tiempo por la misma tribu sin intrusin y sin interrupcin en sus capas, solamente definidas artificialmente. En todo caso encontramos un mateiral tan abunadnte de botellas-silbato, cuyo desarrollo queremos tratar de ampliar en el limite de (as zonas estudiadas. Las excavaciones se realizaron en el mes de octubre del ao 1969, en un area relativamente reducida segn el mapa adjunto (Fig. 4). No nos interesa el material Machalilla/ Chorrera en general,sino que sacaremos lo que nos ayudar a establecer el pro-

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blema del desarrollo de la botella - silbato. Como ya mencionamos, observamos primeramente la existencia del asa de estribo de la Cultura Machalilla y unos restos de botellas, as como botellas casi completas que nos dan una buena idea de como puede haberse originado el desarollo de las mismas. ES un hecho agradable poder confirrnar que una po.nencia propuesta por el ya mencionado Hernn Crespo, en terminos generales encuentra su confirmacin en una excavacin. Figura 6. Objeto Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia Sitio: Proximidad natural: Botella-silbato Barro Alto/ 19 cm. Ancho 22 cm. Reconstruccin para demostracin Policromado (4 colores) Machalilla inciso y punteado 10. 10.69 Guayas Loma Alta/ La Ponga La Ponga III Chorrera Temprano

5 - 6 - 7 - Chorrera punteando en zonas 8 - Inciso en lnea fina 9 - Machalilla incise y punteado

Todos los provenientes de Machalilla Cementerio, Cultura Machalilla. Como se ve claramente de la ilustracin, el decorado de la botella se puede llamar Chorrera punteando en zonas, que sera lo ms cerca a la realidad' pero si aceptamos la clasificacin de Emilio Estrada, el material Chorrera punteado en zonas pe~tenece a la Cultura Machalilla. suficiente razn para nosotros tratar de llegar a definiciones mas claras. Y esta definicin ms clara sera por el momento y para esta excavacion, para atribuir a esta botella a la Cultura Chorrera Temprana, y decir provisionalmente que lo que llamamos Machalilla termina con el asa de estribu. Pero ahora viene lo ms sorprendente. El punteado en zonas en Chorrera, segn Estrada Fig. 49 - Pago 86, se aplica en rojo, y nos encontramos frente a una botella policroma de cuatro colores: rojo, amarillo, negro, ocre, zonificados y punteados en el tetracolor, si hasta ahora habiamos pensado que la ceramica policromada tiene su apogeo en el tricolor (y cuadricolor) Guangala, tenemos que revisar muchos conceptos. La cermica policromada se inicia ya en la Cultura Chorrera Temprano segn esta excavacin. La restauracin de esta botella de la cual, han podido salvarse solamente fragmentos, es tentativa porque faltan partes escenciales para dar exactamente oon la-forma de la misma. Por esta razn me abstengo de dar medidas. El encuentro se hizo en el mismo corte ya mencionado (Fig. 4) Aparte de estas tres botellas se encontraron en el mismo corte algunos restos de 23

La botella-silbato es tal vez el hallazgo que ms nos ha llamado la atencin. La decoracin de la botella tiene sus referencias en Estrada (Fig. 30 - rep. Pg 49) punteando en zona sobre rojo. Para demostrar mi derecho de dudar la clasificacin hasta ahora establecida, hay que leer en Estrada, justamente en Fig. 30 ~Pag. 62, donde se ilustran los siguientes materiales: 22
1 - Decorado plstico Machalilla 2 - 3- 4 '- Valdivia punteado .

7 d 7 b

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Proximidad natural: Machalilla Chorrera

botellas que pueden completar nuestro cuadro del desarrollo de la botella-silbato en tiempos del Formativo Tardio. Nos limitamos a la ilustracin No. 7 para no perdernos en demasiados detalles en un captulo que trata de ser ms bien artstico. Figura 7. Objeto: Botella - silbato Material: Barro Condicin Fragmento a) Resto de una botella-silbato de dos tonos. En el silbato se observa prcticamente la posicin de los vertedero s para el asa de estribu Machalilla, aunque la una esta conectada con las dos cmaras de resonancia. b) Idem, con un tono. c) Idem, con un tono. d) Asa de estribu hallada en el mismo sitio para comparacin. a) Rojo b) Negro e) Rojo Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: 20.10.69 Guayas Loma Alta/ La Ponga La Ponga 11

y continuamos con la figura No. 8 que ilustran una botella mas de estas zonas, proveniente del cementerio Valdivia Figura 8. Objeto: Material Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: B - FIGURAS PITOS Botella- silbato Barro 14,5 cm de altura .. Completa . Negro Pintura metlica 20. 8. 69 Guayas Valdivia En el pueblo Chorrera

Color:

Hemos postulado en el parrafo anterior que nos sorprende e!... desarrollo eminente de la botella-silbato en perodos temprano s, y que en todo caso, los sitios de la Pennsula de Santa Elena estudiados por nosotros carecen de figurines-pitos en aquellos tiempos temprano s, en los cuales llega a alcanzar la perfeccin las botellas-silbato. Hemos puesto la teora que la separacin de la funcin musical de la botella lograda por este magnifico desarrollo de un recipiente de liquido, se origin al termino del Formativo Tardo, recin entonces comienza el desarrollo de la figura pito como un instrumento musical.

2S

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Comenzamos nuestro trabajo con las figurillas mencionadas en la pgina. Primeramente presentamos dos figurines, el uno que en su fachada muestra una pequea cmara de resonancia, y otro que es completo. De irunediato las dos figuras nos llaman la atencin por ser completamente diferentes de lo que hemos conocido como Machalilla o Chorrera Temprano, pero fueron encontradas junto con el material de las botellas descritas y con las figuras Machalilla ilustradas en la pgina. La cmara de resonancia es muy reducida, y en nuestros ensayos no hemos logrado obtener ningn tono, por esto presentamos nuestra teora con las reservas del caso y podemos opinar solamente que estos figurines son, por el momento, los nicos que podran significar el comienzo de las figuras-pitos. Otro tercer fragmento del mismo tiempo, pero hueco, hasta cierto punto podra apoyar esta teora. FIGURA - 9 Objeto: Figura (fragmento) Material: Barro Tamao: 8 x 9 cm. Condicin: Incompleto Color: Ocre con decoraciones ms obscuras Ornamentacin: Fecha de hallazgos: 13.10.69 Provincia: Guayas Parroquia: Loma Alta - La Ponga Sitio: La Ponga III Proximidad natural: Chorrera Con estos tres ejemplares dejamos el sitio Machalilla/ Chorrera en la Ponga, y nos trasladamos a Palmar para seguir con la secuencia de las figuras pito. En el sitio P-3

que cubre tambin las culturas Valdivia/Machalilla/Chorrera, prcticamente no se ha encontrado ningn figurn, con excepcin de la cara segn la Fig. No. 10 Figura 10 Objeto: Material: Tamao: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural; Cara de figura Barro Fragmento Gris Inciso de color rojo ao 1962 Guayas Palmar P 3/ T 5 2040 cm. Chorrera

Es nuestro sitio en Loma Alta el que nos da, en el corte PA T6/220 cm., la secuencia de valdivia, Machalilla-Chorrera, Segn ilustracin No. 12., son las figuras-pitos de Chorrera Tardo las que inician el desarrollo de stas. En estas figuras se ve claramente como una barriga bien inflada. Los datos estratigrafioos de las figuras ilustradas son las siguientes: Figura 11 - a Objeto: Material: Tamao Condicin: Color: Figura pito Barro 55 cm. Perfecta Moreno claro con rasgos de pintura amarilla

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llb
alto 5,7 cm - ancho - 3 cms, 10.8.64 Guayas Loma Alta PAT 6/220 cm. Mahalilla vamente a la Cultura Guangala, aunque encontramos restos de botellas-silbato (ninguna completa hasta. ahora), pintura iridiscente y patas huecas cilindricas en formas atribuidas a la Cultura Chorrera. Si se aceptara la tesis de que los entierros en forma extendida pertenecen a la Cultura Guangala, y los entierros de los cadveres en posicin extendida son del sitio Palmar, ste pertenece entonces a la Cultura Guangala Temprano porque los entierros lo comprueban. Del corte M presentamos, bajo la ilustracin No. 13, otros figurines-pitos pequeos que son similares a los descritos de Loma Alta; pero con el entierro No. 7encontramos la figura de ilustracin No. 12 que nos lleva adelante el desarrollo de la figurapito. Figura 12. Objeto Figura- pito Material: Barro Alto 17,8 cms. - Ancho: Cabeza 8 cm. Tamao: Brazos 12 cm. (Falta un brazo) Gris Color: Inciso crudo, nariguero aretes, collar. Ornamentacin: Un tono. Fecha de hallazgo: Agosto 1970 Guayas Provincia Palmar Parroquia: Corte M. ANG 6 Sitio: 2,00 m. profundidad. Proximidad natural: ofrenda No. 18

Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 11 - b Objeto: Material Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Figura Barro Alto 6 cm. - Ancho 2, 5 cm. Completa Gris Con pulido negro 10. 8. 64. Guayas Loma Alta PAT 6 - 220 cm. Machalilla/ Chorrera.

~8

~~ Loma Alta nos trasladamos nuevamente a Palmar para seguir en la determina~lon .d~~desarrollo de las figuras - pito. Es el corte M que nos permite hablar de la ransicion de Chorrera Tardo al Guangala Temprano. Como ya hemos observado n~s falta ecstablecer con exactitud donde termina la Cultura Chorrera y donde cola ultura Guangala; no rmenza ., Iimi . ' vamos a pro fun diz ar este problema en esta disertacion y nos imitamos a decir que los sitios de Palmar nos parecen pertenecer exclusi-

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l3a

l3b

Figura 13 Objeto Material: Tamao: Color: Ornamentacin: Figuras - pito Barro a) Alto 8 cm. - Ancho 6 cm. b) Alto 10,5 cm. - ancho 6 cm. cabeza (sin brazos) a) Guangala 1 parada con soporte Profundidad 156 cm., ngulo No. b) Guangala 1. sin brazos, con soporte Profundidad 2,04 cm., corte basural sin estr. Aos 1968/69 Guayas Palmar CorteM Guangala Temprano

Los datos estratigraficos vea Fig. 13 Se trata, sin ninguna duda, de una pieza de las fases: tempran~s d~,Guangala. La composicin y la descripcin del sitio se encontrar en otra publicacin. . . Para poner orden en la sencuencia de las figuras Guangala, propongo que esta pnmera figurapito se la denomina. Figura Guangala 1 No se trata de un hallazgo accidental sino de la nica completa de este corte. E?sten restos de otros que son muy interesantes, pero en este contexto no es posible perderse en demasiados detalles. Contra mi costumbre normal me permito abandonar la clasificacin de Bushnell y Emilio Estrada, y propongo la secuencia de las figuras pitos Guangala con nmeros romanos, clasificacin que, en el futuro, tiene que sustituir lo conocido hasta ahora por disponer de los suficientes datos estratigrficos para comprobarlo. La prxima ser la figura Guangala B, que ya est establecida por Emilio Estrada, como mencionado arriba.Bushnell tambin encontr estas figuras, de las cuales se encuentra una ilustracin en su libro que en nuestra nueva denominacin de serie se llamar Guangala 11con sus respectivas variaciones Figura Cuanzala 11 Nosotros ilustramos los ejemplares encontrados en muchas excavaciones en Palmar P - 1 En el corte M. que practicamente solo contiene material de Guangala Temprano, no se encontr esta clase de figuras. Hemos establecido la pertenencia del Guangala II al Guangala Tardo para citar el informe preliminar Zeller/Bischof. figurn tpico de estas fase solamente se encontraron fragmentos, pero son sufcien-

Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Evidentemente es el ensayo de hacer una figura parada sobre sus dos piernas. No se logra este fin todava porque se necesita un soporte. Toda la forma es an relativamente primitiva, consiste ms bien de un tubo largo de barro donde la cabeza, que demuestra el desarrollo desde el Machalilla/Chorrera, es apenas dividida por el cuerpo mediante el collar. Los brazos ya son parecidos a la figura mostrada por Emilio Estrada (Manab No. 4), Guangala B. Las piernas son muy rudimentarias y, entre ellas, se encuentra la abertura del pito y de la caja de resonancia. Tiene solamente un tono.

31

15 a 14 ca en los ojos en forma de ranura profunda, refleja tal vez el sentido de humor de estos antiguos artistas que aplicaron el pito y la cmara de resonancia en el lugar del sexo o, en otras figuras, escondido en la axila del brazo izquierdo. Figura 15 a Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: proximidad natural: Figura 15 - b Objeto: Material: Tamao Condicin: Color: Ornamentacin: Figura - pito Guangala 11 Barro Alto 11,8 cm - Ancho: Brazo 9 cm. Incompleto Rojo/ marrn Pito, sitio sexo Figura Guangala 11 Barro Alto 18 cm.- Ancho: Brazo 13 cm. Cabeza 11,5 cm. Incompleto Ocre claro Pintura negativa Pito brazo izquierdo 5.3.62. Guayas Palmar P 1, T 7 b - 20. 40 Guangala Medio

tes para identific~rlo c~mo el Guangala ~ ~e Estrada 1.971 b, Pg. 50. 22, centro; y Bushnell 1951,Flg. 19 J. n). Sus rasgos tpicos son el collar grande brazos solido s semicirculares sin indicacin de manos y piernas, con la parte posterior del pie alargado. La figura Guangala 11es el lgico desarrollo desde la figura Guangala 1. La calidad de la cermica es mejor, las piernas han sido desarrolladas como una base efectiva de la figura, y la nica camara resonancia se encuentra en la barriga. Los brazos se encuentra~ abiertos con la~ ma?os apoyadas en la cintura. Nuestra figura No. 14 ilustra un ejemplar extraordinariamente bello y completo. En la ilustracin a colores aprecia el rojo y en algo la pintura negativa en negro que cubre todo el cuerpo. Figura 14 Objeto: Materiales: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: 2 Figura-pito Guangala 11 Barro Alto 16,6 cm. - Ancho: Brazos 8,5 cm. Cabeza 7 cm. Perfecta Rojo ladrillo Pintura negativa 1965 Guayas Manantial Desconocido GuangalaIl

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Estas figuras de Guangala tienen para mi algo especial. La cara con una risa enigmti-

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Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

25 .7.64. Guayas Loma Alta PAT i -0,40 Guangala 11

Otras figuras Guangala 11 pertenecen aparentemente a las fases Guangala Medio. Entodas nuestras excavaciones no hemos podido encontrar ejemplares completos, pero si suficientes rotos para establecer al identidad con la figura tipo B de Emilio Estrada. En el informe preliminar asignamos estas figuras ms bien al Guangala Temprano. Esta ponencia no se puede mantener en vista del trabajo extenso enP - 1en el ya mencionado sitio de Guangala Temprano, donde faltan rasgos de ese tipo de figuras, pero se encuentra el prototipo ms primitivo descrito ms arriba. Mantenemos pues nuestra opinin de que este tipo de figura pertenece a Guangala Medio. Y con esta repeticin nos dedicaremos a la figura-pito de Guangala Tardo que tendremos que bautizar en nuestro sistema como Guangala III. GUANGALA III , Las primeras ilustraciones de estas figuras las encontramos en Saville y Bushnell. Bushnell hace una extensa descripcin de las figuras, aunque no da detalles sobre su posicin en el complejo Guangala. Emilio Estrada, en su ya citado libro Manab, las clasifica como figura Guangala A, determinando tipos femeninos y masculinos sentados. Betty Me~ers tambin las menciona en su libro de la arqueologa del Ecuador.

, . de las figuras de Guangala 1mo diagnsticas del Guangala Tardo y como secuencia de este ti o de los anII ya descritas. Esto no sgrutca que P?,stulemos u~~;~:J~~ola edad. P~r el contrateriores, sino solamente una numeracion que co~ '1 res ecto de las figuras rio, contemplando estas figuras con su marcada difere:~:s to!ava de estas cultums antiguas, se ,!os presenta nue~~~f:~ ~:!o~c;r~lemas. Adems me doy cuenras que casi contffili:amente ~o~!alizan en esta zona de la Costa ecuatoriana, se enta de que los'btlraba)otsque periferia de los verdaderos centros culturales del Guancuentran pOSI emen e en la [emplo en el gala., Es ,~~y probable q~:n:~nz~~~J~~~~~se~e ~a~~~~ac~~~:~o; puede llevar cartonl JP!)apeni~~v:lde estas manifestaciones culturales, como ya hemos expre ~aJos~~~~nveces. POr esto presentamos nuestra ponencia con las debidas reservas respecto al resultado de futuras explicaciones. Figura 16 Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Figura pito Guangala III Barro Alto 17,5 cm.-Ancho 9 cm. Completa Ocre claro Inciso Tipo femenino 1 - e 18.10.63 Guayas Palmar L

Como ya explicamos ms arriba, proponemos llamar a estas figuras Guangala III,co-

pl/ T 8

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17
Proximidad natural: Figura 17 Objeto: Msterial: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: F echa de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 18 Objeto: Material Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia Parroquia: Sitio: Figura-pito Guangala III Barro Alto 14 cm. - Ancho 6 cm. Completa Ocre claro Inciso, tipo 2 a 31.5.64 Guayas Loma Alta PAT2-30cm. Guangala Tardo Figura-pito Guangala III Barro Alto 17,5 cm. - Ancho 10 cm Incompleta Ocre Inciso, pito entre las manos Tipo 2 d. ao 1961 Guayas Loma Alta Cortes Pat

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Guangala Tardo Proximidad natural: Figura 19 Objeto: Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Guangala Tardo Figura-pito Guangala III Barro Alto 13 cm. - Ancho 9 cm Sin cabeza Ocre Decoracin negativa, pito en las manos Tipo 2 e Ao 1961 Guayas Loma Alta Corte Pat Guangala Tardo

La tipografa de estas figuras es bastante extensa. Los tipos encontrados se deben subdividir en figuras paradas y figuras arrodilladas o sentadas. Las figuras son bito nales con una abertura y con su cmara de resonancia en cada hombro. Tomando en cuenta todos los tipos encontrados se llega a la siguiente clasificacin l jFiguras Guangala III sentadas o arrodilladas: a) Tipo femenino, decoracin incisa. b) Tipo masculino, decoracin incisa. e) Tipo femenino, decoracin incisa, con hueco para triar bajo el hombro izquierdo.

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37

d) Tipo femenino, decoracin incisa y decoracin negativa, o pintura roja 2) FIguras Guangala III paradas: . a) Tipo masculino, decoracin incisa b) Tipo masculino, decoracin negativa. e) Tipo masculino con tapa-rabo en color rojo d) Tipo masculino con una figura - pito entre las manos. E.n los calmentarios me quiero limitar a dos observaciones, ya que tienen importancia por e tema de este captulo .1 - e) ~ipo femenino arrodillado o sentado con un hueco para triar Si uno considera qu~ u~ Instrumento merece la denominacin de ser llamado musical cu~~do se dispone de minimo dos tonos; en la aplicacin de este hueco adlclOFal tenem?s decididamente un esfuerzo por crear un instrumento c?n e ~cto mus~cal, en este caso, el poder triar sin tocar un hueco del pito rrusmo y asf lograr un efecto de tono intermitente.

cin de este problema. Reflexionando un rato sobre da en segundo plano frente graficas. Las figuras Guangala co y en su ejecucin perfecta curo. nuestro tema, me parece que el aspecto artstico, quelas consideraciones de secuencias culturales y estratenos recompensan por su calidad en el aspecto artstien un barro fino en color ocre claro hasta marrn os-

En figuras rotas se observan impresiones de la tela sobre la cual fueron formadas. Aparte de los pesos para husos, son las mencionadas figuras las que nos dan prueba de una industria textil extensa en la Cultura Guangala . Tambin comprobamos nuevamente el cario que el hombre guangaleo tena para con sus objetos de barro, que le eran preferidos. El reparaba sus piezas de tricolor, sus figuras - pitos y otras. Y para ilustrar un hecho carioso presentamos una okarina encontrada en Palmar, 1que es el brazo de una figura Guangala III rota que fue convertida en un instrumento musical de cua-tro tonos. Con esta observacin podemos cerrar el captulo de las figuras -pitos Guangala. Sera lgico buscar desde la figura Guangala III el nexo con la Cultura Manta, o con un horizonte premanteo o preguangala, como estudiado por Julio Viteri Gamboa (fig. 20) en Sorzal cree poder clasificar las figurasencontradas en este sitio como Guangala Tardo a base del material de cerarnica encontrado conjuntamente con ellas. Muy interesante sera esperar una publicacin detallada para fomentar esta ponencia. Betty Meggers las considera tambin como pertenecientes a la Cultura Guangala; y Emilio Estrada las menciona en su libro No. 4 - Manab, como figura Guangala C. 39

2 - e)

38

Hace mucho tiempo hemos observado figuras de la Cultura Baha llevando en sus manos intrumentos musicales, especialmente rondadores. En las fguras de la Cult~ra Guangala no hemos encontrado ninguna replica de un y Instrume~to musical, a Bus~nell me~clO~~ el hecho de estas figuras masculinas con un nio entre sus ranas. sta explcacn ~o me satisfizo hace mucho tiempo; y si me permite postu~~a~Ug:l:si;I supuesto nmo e~ las manos de un hombre es en realidad una figura que sirve Como Instrumento musical, creo haber encontrado la solu-

20
Por todo esto sera muy posible que en realidad se trata de una manifestacin del Guangala Tardo. En homenaje a los personeros mencionados, con larga experiencia, y en vista del ltimo trabajo de Julio Viteri Gamboa, me permito ilustrar un ejemplar de la zona de Sorzal, dndoles en mi nmero de serie el de Guangala IV. Figura 20 Objeto: Figura Guangala IV Material: Barro Tamao: Alto 10 cm - Ancho 4, 4 cm. Condicin: Completa Color: Gris/marrn Ornamentacin: Lneas incisas Fecha de hallazgo: 1.968 Provincia: Guayas Parroquia: Sorzal Sitio: sorzal Proximidad natural: Julio Viteri - Guangala IV Segn mis experiencias hasta ahora, quiero decir que estas figuras no pueden perten.ecer a la cultura Guangala, porque ni estlisticamente ni en el desarrollo cronolgico tienen algo caracterstico de esta cultura. Yo he encontrdo dos de dichas figuras en el jardn de mi casa en Palmar, junto con los restos de una urna funeraria Manta Temprano. Sera de esperar que trabajos futuros aclaren satisfactoriamente este problema. En mi captulo que se dedica al aspecto musical, no se necesitan ms comentarios. C.- PITOS UNITONALES Con los captulos anteriores hemos cerrado el desarrollo que nos lleva desde un utensilio de casa,pasando por la botella-silbato, los figurines-pitos, hasta los propios instrumentos de msica. La subdivisin en figuras unitonales y multitonales, obedece a la potencia de decir que un instrumento apto para servir como verdadero instrumento musical, debe tener como minimo dos diferentes tonos. El captulo sobre pitos unitonales nos inspiro primordialmente por la observacin de las cantidades de instrumentos que se encuentran en estas excavaciones. Esto seguramente comprueba cierta capacidad musical de estos pueblos, pero por otro lado no hay que olvidar que es justamente el pito y la flauta los que tienen una significacin trascendental en la vida.de todos los pueblos del globo hasta nuestros tiempos si recordamos la mundialmente apreciada pera de W.A. Mozart "La Flauta Mgica", hemos indicado la importancia de este instrumento para la vida v la muerte de los seres humanos, Wachsmann cita, para dar un solo ejemplo, que en Africa, en la zona del lago Victoria, la flauta representa las siguientes ayudas supranaturales: Proteccin contra ternpestades.jproduce lluvias, fomento Ide produccin de leche de las vacas; simbolo de defloracin; fuente de vida para el dirigente-dios y la voz como propiedad personal e invendible del hombre. Este comentario nos hace ver claramente la importancia sagrada de estos instrumentos, lo que puede explicar la cantidad de objetos encontrados. Sachs. amplia el concepto del sentido sagrado de las flautas a traves del universo; y dice que desde el principio este instrumento recto era smbolo phallico, porque el pralelo entre el pene es evidente, como el caso-de la palabraflauta que hasta hoy todava sinonirna para una denominacin vulgar del pene. (Slang). De este impulso masculino sale el significado - phallus - fertilidad - vida - renacimiento. Sera fcil ci-

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21 b tar ritos que en todas las partes del mundo tienen que ver con la fertilidad o la muerte con promesa de renacimiento posterior, donde las flautas juegan un papel predominante. En muchos entierros donde se encuentran estos instrumentos, seguramente no se trata de msicos sepultados con ellos sino de un difunto querido con la flauta como amuleto mgico para una futura vida despus de la muerte Una importante prueba del uso del pito en ceremonias sagradas encontramos en el sitio Los Esteros de la Cultura Baha, donde se hallaron miles de figurines depositados como ofrendas con muchas otras figuras de todos los tamaos. Otro apunte que hace Sachs es el contacto con Asia. Esta relacin especialmente importante al respecto de los rondadores I(panpipes). que son considerados posiblemente como los precursores de las flautas de varios huecos. Me limito a mencionar este contacto porque hasta el momento nos falta cualquier rasgo de rondadores en la Cultura Guangala. Tenemos referencia en la Cultura Baha, en la que encontramos figurines tocando rondadores. Es muy probable que losguangaleos tambin conocieron este instrumento, pero como posiblemente eran fabricados de caa, tenemos que abstenemos de cualquier comentario. Talvez se encuentre algn da el resto de un rondador en barro de Guangala. Mi amigo Olaf Holm me cedi gentilmente restos de rondadores de barro provenientes de sus excavaciones en el Sitio loa de la Cultura Baha, que ilustramos con nuestramos con nuestra figura No. 24. Asimismo un rondador de dos proveniente de la hacienda Chonana, en Santa Luca. Figura 21 Tamao Condicin Color Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio Proximidad natural:

a) Alto 9, 7 cm - Ancho 2, 8 cm (2 tubos) b) Alto 7, 8 cm - Ancho 4, 8 cm (3 tuvo s) A) Completa b) Fragmento a) Inciso - Gris b) Negro OlafHolm a) Guayaquil b) Manab a) Santa Lucia b)Joa a) Hcda. Chonana b) Exc. Holm a) ? b) Cultura Baha

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Objeto Material:

Rondador Barro

El captulo "C" no ser precisamente la descripcin del material encontrado, sino ms bien una ilustracin de los tipos del periodo-Guangala Temprano. Se podra tratar, por un lado, como predecesores de la Figura Guangala "1" en tamaos reducidos como escrito en el captulo anterior, pero proximamente se trata de una variedad de pitos que no se pueden considerar como instrumentos musicales sino co mo instrumento de seal o de cacera, porque algunos servan, casi sin duda, para emitir el silbato de un pjaro conocido como"cacique", cuya presencia daba la tranquilidad suficiente a un 'Venado u otro anirnaide cacera para que no se acer-

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22 b

22 c

que ningn enemigo. Presentamos ocho pitos divididos en dos grupos. Figura 22 a Objeto Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 22 b. Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Pito unitonal Barro Largo 6,7 cm. - Ancho 3, 2 cm. Completo Gris La parte izquierda pintada de amarillo pastcoccin. 10.8.64. Guayas Loma Alta Corte La - PAT 6 - 2,00 m. Guangala Temprano. Pito unitonal Barro Largo Completo Gris Decoracin sobre cabeza, cuello manos. Pitos en el estmogo, ojos redondos.

Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 22 e Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

30.8.64 Guayas Loma Alta A 3 / O - 30 Guangala Temprano. Pito unitonal Barro Largo 6 cm. - Ancho 3, 5 cm. Completo Gris oscuro Decoracin incisa, tipo Guangala Temprano, pito cerca del cuello 1961 Guayas Palmar Corte M. ANG 5 No. 11 Guangala Temprano

Son figuras-pitos que podran encuadrarse en la serie de las figuras Guangala 1, a pesar de su tamao diminuto. Las figuras 25 -a y 25-b salieron de las excavaciones de Loma Alta y la figura 25-c, de nuestro importante corte "M" de Palmar 1. Esta ltima figura, por la forma de su cabeza, me parece ligada al desarrollo de la figura-pito Guangala 1. Figura 23 a Objeto: Pito unitonal 45

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23 a Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin: del animal. Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 23 b Objeto Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio:

24a
Barro Redondo: Largo 4 cm. - Ancho 4 cm. Completa Gris oscuro Pintura amarilla sobre la cabeza y el cuerpo 1961 Guayas Palmar Corte M, ANG5 No. 13 Guangala Temprano Pito unitonal Barro Largo 4 cm. - Ancho 4,5 cm Completo Marrn oscuro Decoracin incisa Hombre sentado con las manos sobre las rodillas. 1959 Guayas Palmar P 2 (Bischof)

24b

proximidad natural: Guangala medio Las ilustraciones 23 -a y 23 b son tambin figuras-pitos unitonales y provienen de lOS trabajos de Palmar 2 (Baschof) y Palmar 1, corte "M", respectivamente. Entre otros, se han elegido estos ejemplos por su exquisita forma, en lo que respecta a la Fig. 23 - b; y por la forma curiosa a la Fig. 23-a que representa a un hombre sentado con las manos apoyadas sobre las rodillas, faltando unicamente la cabeza. Posiblemente debe caatlogarse como pito de seal por su tono sonoro y penetrante. Figura 24 a Objeto: Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin: Fecha .de hallazgo: Provinca' Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 24 Objeto: Material: Tamao: b Pito- seal Barro Largo 5 cm. - Ancho 2 cm Pito -seal Barro Largo 3,6 cm. - Ancho 2, 4 cm. Completa Negro Inciso 6.5.62 Guayas Palmar PI-T 7C 30cm. Guangala Medio

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24c Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 24 e Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 24 d Objeto: Material: Pito - seal Barro Largo 5 cm. - Ancho 2, 3 cm. Completo Gris Decoraciones incisas Octubre de 1969 Guayas La Ponga SI este Guangala Tardo Pito - seal Barro

Completo Marrn claro/gris Decoracin incisa 12.5.62 Guayas Palmar PI/T7b a 50 cm. Guangala Medio

Marrm/gris Decoracin incisa Parece representar un topo Fecha de hallazgo: Octubre de 1969 Provincia: Guayas Parroquia: Loma alta I La ponga Sitio: SI este. Proximidad natural: Guangala Tardo Los cuatro ejemplares arriba ilustrados quiero denominar pitos de seal porque todos tienen un solo tono tpico. Dos ejemplares provienen de las excavaciones de Palmar 1 y son pitos de seal en forma y ejecucin. Los otros dos vienen de Loma Alta y nos demuestran el espritu artstico del hombre Guangala. El ejemplo "C" es un pequeo pescado formado con mucha realidad, y el segundo es una maravillosa ejecucin de una animal que parece reunir algunos rasgos tpicos de un topo, si no fuera por esos ojos bien identificados, que en 'este animal estan completamente escondidos bajo la piel. Hay que mencionar que los pitos unitonales y multitonales se encuentran desde el Guangala Temprano hasta el Guangala Tardio, como sealando en la caractersticas. de cada uno de sus tarjeteros.

Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin:

Largo 5,8 cm. - Alto 2 cms,

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D. - FLAUTAS GLOBULARES (OKARINAS)

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25 a

25 e

La expresin "flautas globulares (globular flutes) la encontramos en el captulo 9 de Curt Sachs, sobre instrumentos de Amrica. Por sto, hemos decidido usar esta expresin para el ttulo de nuestro parrafo "D", pero en vista/ de la laconica descripcin que da Sachs .a estas flautas, y puesto que la produccin de esta clase de instrumentos es tan interesante en Guangala, preferimos decir: Flautas multitonales ( Okarinas). Se diferencian del captulo anterior por el ya mencionado hecho de tener minimo dos huecos para dedos (finger holes) y se deben considerar ya propiamente como flautas o verdaderos instrumentos de msica. Adems, si consideramos todo lo que ya se ha dicho sobre la importancia de las flautas como simbolos de los ms diferentes significados respecto a nacimiento, vida y muerte, las flautas multitonales deGuangala nos darn, ms que cualquier otro artefacto, una idea del espritu grande y noble de este primitivo pueblo, si la seleccin de las piezas que ilustramos representa para mis lectores la .esencar de las ideas que quiero propagar. La seleccin comprende 18 piezas subdivididas en tres grupos de flautas multitonales que por su posicin estratigraficas representan las tres fases Guangala Temprano, Guangala Medio y Guangala Tardo. Tambin en este captulo esperamos que las ilustraciones reflejen, mas que mis palabras, la importancia de estas pequeas obras de arte. Figura 25 a Objeto: Material: Tamao: Condicin:
h

Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 25 b Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 25 e Objeto: Material: Tamao:

Marrn Sin decoracin Junio de 1970 Guayas Palmar Corte M. Angulo No. 7 Guangala Temprano

Flauta de dos huecos Barro 3,5 cm. Completa Negro Forma de raya o manta Julio 1970 Guayas Palmar Corte M, Angulo 9, Esqu. 2 NoA Guangala Temprano. Flauta bitonal Barro Largo 5,5 cm. - Alto 5 cm.

50

Pito de dos tonos Barro Largo 4 cm. - Ancho 1, 7 cm Completa

, 51

25 f Tamao: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad Natural: Figura 25 f Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Largo 5 cm. - Ancho 4,8 cm. Gris Inciso, en forma de lechuza. Mayo 1970 Guayas Palmar 1 Corte M, Angulo 8 No.5 Guangala Temprano Flauta de dos tonos Barro Largo 6 cm .. -' Ancho 2 cm. Completa Ocre/gris Inciso, forma de pjaro Mayo 1970 Guayas Palmar 1 Corte M, Angulo 8 No. 6 Guangala Temprano

Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia; Sitio: Proximidad natural: Figura 25 d Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 25 e 52 Objeto: Material:

Completa Ocre Ninguna Smbolo fallico Abril 1970 Guayas Palmar 1 Corte No. M Guangala Temprano. Pito de dos tonos Barro Pequeo Completo Negro Ninguna 1.10.69 Guayas Loma Alta La Ponga Guangala Temprano Flauta de dos tonos Barro

En el grupo 28 quiero destacar la flauta "e" de indudable sentido phallico. Como ya hemos observado esta es una de las caractersticas ms importante de la flauta en todo el mundo, en las tradiciones y costumbres folclricas de los pueblos. En la flauta 28-e veo la primera conocida representacin de la lechuza humanizada 53

26 a

26 b Inciso zonificado Ao 1961 Guayas Loma Alta Corte F 0-20 cm. Guangala Medio Flauta Globular Barro 6 x 5 cm. Completa Negro pulido . Lnea blanca incisa dando a la pIeza forma de concha. 1.10.69 Guayas Loma Alta La Ponga Sitio segn Mapa No. 4 Flauta en forma de hacha Barro 5,2cm Completa Negro

que posteriormente nos va a acompaar por toda la Cultura Guangala y la Cultura Manta. Poseemos tambin una botella-silbato tipo Chorrera en forma de lechuza, as como tambin en las otras culturas del desarrollo regional, especialmente al norte, nos encontramos con este pjaro de la noche que tanto ha influencia do la fantasa de los hombres en muchas partes del globo. Figura 26 a Objeto Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 26 b. Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Flauta globular Barro 2 x 2 cm. Completa Gris Pito Barro 4,5 cm. Perfecta Gris Pintura roja: nariz y mejilla pintura blanca: boca. 30.10.64 Guayas Loma Alta Terreno Z, M-60-80 cm.

Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 26 e Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad Natural: Figura 26 d Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color:

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55

27

26 e

Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: .Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 26 e Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: F echa de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Inciso con pintura amarilla 1.l 0.69 Guayas Loma Alta La Ponga Sitio No. - segn mapa No. 4 Pito Barro 5,3 cm. Perfecta Gris oscuro Lineas incisas 1.11.64 Guayas Loma Alta Terreno z, M - 80 - 100 cm.

El grupo de la ilustracin 26se compone de 5 flautas que queremos incluir en la fase de Guangala Medio, con excepcin del tipo "d" que posiblemente pertenecen al Guangala Temprano, pero nos faltan los datos estratigrficos para esta pieza. Figura 26 - a - Esta flauta la consideramos como una de las joyas de nuestra coleccin, y esperamos que la fotografa ampliada haga honor a esta extraordinaria pieza. 56 Figura 26 - b- Esta pieza es representativa de la tipica flauta u okarina. Es de 4 to-

hos; y por la abundancia de material tenemos que restringir nuestra ambicin y orgullo con respecto a ilustraciones, Figura 26 - C.- Este ejemplar corresponde a una Bella flauta multitonal (okarina ) en negro de cuatro tonos que representa una concha, Tambin fue encontrada en LomaAt, los que nos confirman nexos entre la gente de tierra adentro y las Zonas ms pobladas de la costa, Este hecho seguramente nos llevar ms tarde a discuciones arduas con respecto al origen de las culturas formativas del Ecuador, . Figura 26 - d- Estafigura se refiere a una manifestacin conocida en la cultura Baha,que ha posibilitado a nuestro amigo OlafHolm que determine sin duda la manera de la fijacin de hachas de piedra conocidas desde el Formativo Tardo y, especialmente, en el Guangala y la cultura Baha, inclusive las dems culturas del Desarrollo Regional sobre toda la existencia del terreno nacional de la Costa, Holrn posee una vasija que representa, en forma ms detallada, la fijacin de parte de la piedra Scheller, en un manubrio de madera 'dura, Otro ejemplar se encuentra en la coleccin de Ulf Mi ejemplar Fig. 26 - d 2,..en forma amplificada demuestra tambin sin duda el modelo de una hacha y, adems, combina la aplicacin de una flauta de tres tonos; Otro pequeo tesoro del arte de nuestra riqusima Cultura Guangala, Figura 27 Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Flauta de cuatro tonos Barro 9 x 6 cm. Completa, con restauracin de las alas Negros Ornamentacin: Fecha de H all azgo: Provincia: Parroquia: Sitio: " ProX1mldato Ninguna 7 6l 26. . ':J Guayas Guayas Sitio Nuevo este hallazgo. Es una de un murcilago.

i:u1~:;~~~~':'q~~~[1~sd~e:F:s~~ :~:~r~~~:m
campo como en ~l escn on~ente en las costas ecuatonanas y e~ a ~ Sr Miguel turas precolombmas, especi homenaje al trabajo de nu co ega e . E t inciso es entonces un , 1d cavilca. s e m 1, aracin un trabajo ttu a o Wagner V" que tiene en prep il " "TIN TIN Arte y Mitologa del Pueblo Huancav ca a incorporacon del dios ' i ta flauta d e un li s Sin ~~lgun~'TdIuNd~;~,!r~: J~~~~re~U~sla,publiCaCm!9dincdare ~~~~~~Sq:x: d~~~ ~amurcie ago . li d Nos limitamos a , 'd site fenmeno en toda su ~p tu d' el uso de murcilagos en la decoracin e va Cultura Machalilla ~emos o sderyalpalabra Miguel Wagner V. ' S b ste particular ten ra a b ' jas, o re e "D" de nuestro tra ajo. A! mismo tiempo cerramos aqu el el caoulo capr

Gu~ngala ia d ~~tFitNo.27.de las demsExc. por la r~~a:;~~al~sta

;8

E FLAUTAS LATERALES. a) De barro dado a estos instrumentos musicales de "Side-flutes" es el no~b,re que Bushnelll~~os pero si suficiente material para poder barro, El no encontro ejemplares comp ,

S9

28 a

28 b

reconstruirlas. Los comentarios de Bushnell, en la pgina 52 son concluyentes y corresponden al resultado del estudio de los ejemplares con los que quiere ilustrar esta obra. Las proyecciones que Bushnell descubre en ~ys ejemplares incompletos y que segun el, podra significar la cola de un pez, son si se miran bien, cabezas resp. las manos de la humanizacin del animal principal objeto de decoracin de la flauta, o sea un pelicano, o una pava de monte, o un murcilago, etc. Esto-explica tambin en forma ms convincente la terminacin de las flautas en especies de pies, dando en resumen el aspecto de un concepto perfecto en estas flautas laterales. Bajo este captulo quiero mencionar el hecho de que se va a ampliar bajo el inciso de las flautas de hueso, y esto es la secuencia de los tonos. Los tres tonos de flautas laterales, segn mi opinin, no deberan compararse en lo minimo con las, escalas. tonales hoy conocidas, porque la fuerza de soplar juega un rol importante, ya que una persona apta en manejar estos valiosos instrumentos puede, segn su fantasa, tocar una pieza de colorido Guangala, ampliando la escala de tres tonos por su habilidad en la boca para soplar, diferenciar y en triar usando los respectivos tres dedos. Si verdaderos cientficos de la msica prefieren no expresarse definitivamente en uno o en otro sentido, nosotros deberamos callar, aunque nuestros limitados conocimientos estilisticos y funcionales de la msica europea seran menos modestos, que son: La clasificacin. entonces en dos E - al) Flautas E - a 2) Flautas Tambin aqu tenemos que plantear un cierto sistema. Dividimos grupos. laterales verticales laterales curvadas en forma de pajaro.

E - a 1) Flautas Laterales Verticales Anticipamos a nuestros lectores que por falta de ms material y por intenciolar.nente restringuindonos todava a nuestro material de Palmar y Loma Alta, necestaremos rectificaciones en el futuro. Figura ~28 a Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 28 b '. Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Flauta vertical lateral Barro Largo 14 cm - Ancho 9 cm. Fragmento Gris/ marrn Cara de mono con lengua pronunciada, decoracin incisa y color rojo. 6.9.62. Guayas Palmar P 1/ T 7 E Guangala Temprano Flauta vertical lateral Barro Largo 12 cm. - Ancho (cabeza) 4,5 cm Completa, menos una mano Gris/ Ocre Inciso con color amarillo

.61

28 e 3U.8.64 Guayas Loma Alta Corte 1 2 I O - 60 Guangala Temprano

28 d

28 e

Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 28 e Objeto: Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: proximidad natural: Figura 28 d. Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color:

Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: ., n Figura 28- e Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Fig. 28 a.

Pjaro humanizado con color amarillo y blanco 1.965 Guayas La Ponga La Ponga S/ estratigrafa Flauta lateral vertical Barro Largo 16 cm. - Ancho 4,7 cm. Completo

Flauta lateral vertical Barro Largo 14 cm. Ancho (cabeza) 4,8 cm. Completa Ocre! gris y pulida ., Pelicano humanizado con decoraclOn en forma de incisiones. . Se. F. Sarmiento Guayas Barcelona Collaito 0,60 cm. Guangala Flauta lateral vertical Barro Largo 14,5 cm. - Ancho 4,5 cm. Completa Grisl negro pulido

Ocre/marrn
1.969 Guayas La Ponga La Ponga Sin/Estrato Guangala

Es un ejemplar porque tiene relacin con el ser divino que est representado en varias compoteras ceremoniales de nuestra coleccin. El ejemplar no est completo, pero parece pertenecer a la misma serie de flautas verticales. La aplicacin de color amarillo o rojo que presenciamos en las figuras 28 a y 28 e puede significar que pertenezcan al Guangala Temprano de acuerdo con los estu63

62

29 a dios de los dos sitios tantas veces citados. Las figuras. 28 - d Y 28 e representan claramente para mi, la forma human~ada de los animales demostrados. En el centro de la figura se ve claramente la nanz de un ser humano. con un claro nariguera y las proyecciones mencionadas por Bushnell son los ojosy las caras de las figuras representadas. E - a - 2) Flautas Laterales curva das en forma de pjaro. Estas flautas se han encontrado en forma incompleta en Palmar y en Loma Alta; pero, segn las informaciones recibidas de ciertas zonas d~ Manab central, esta~ fl~utas pueden ser un elemento que justamente tiene sus ralces en esta zon~. ,Me limito a decir que poseo dos ejemplares incompletos que se encontraron en Slt10S de Palmar 1, como sigue: Fig. - 29 - a. P 1/ Sin estratigraficacin Fig. 29 - b . P 1/ G - 80 - 100 cm., ' Figura 30 a Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color Ornamentacin F echa de hallazgo: Provincia: Parroquia: Flauta lateral curvada Barro 9,3 cm Incompleta Marrn/ gris pjaro Sitio: Proximidad natural: P 1/ G 80 - 100 cm Guangala Flauta lateral curvada Barro 7, 6 cm Incompleta ocre/ gris Pjaro con corona

Figura 30 - b Objeto Material: Tamao Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad:

1961
Guayas Palmar P 1 Guangala

Las ilustraciones 30 a y 30 b fueron adquiridas justamente de un vendedor de la zona manabita de Pedro Pablo Gmez, zona de la cual ha salido un nmero considerable de este tipo de flautas. Debo mencionadas en este trabaio porque pertenecen sin duda a la Cultura Guangala. Los dos ejemplares 30 - a y 30 -b tienen tambin tres huecos dispuestos en la misma forma como en las flautas verticales. Quiero terminar estas observaciones con la mencin de una flauta de este tipo muy bello en el museo del Banco Central de Quito. Si mal no recuerdo, esta flauta est adecuada con cinco tonos en vez de tres como las que se encuentran en mi coleccin. Con esto queda terminado el captulo de las figuras-pitos, flautas,etc. de barro; 65

1961
Guayas Palmar

64

quedndonos por comentar las flautas de otro rnateral, principalmente los instrumentos de hueso. E - b) FLAUTAS DE HUESO. Un comentario preliminar. Es Sudamrica la qu~ ha dado ms. atencin a las flautas. Segn Izikowitz, cualquier tipo de flauta conocido en cualq~ler parte del mundo.era conocido tambin en Sudamrica, No queremos profundizar nuevamente en la importancia mgica de las flautas, pero hay un tema que nos hace demorar. Primeramente es necesario ordenar un poco nuestros razonamientos y habr que ponemos de acuerdo sobre lo siguiente, que es importante cuando nos ocupemos de las flautas de hueso: Mencionamos dos figuras de Sachs, la No. 20 y la No. 21. Designamos con el No. 21 la flauta vertical en una de las formas principales encontrada por nosotros en la Cultura Guangala. La figura No. 20 representa una flauta - pito que tiene tambin un hueco para soplar en forma de un canal pequeo y estrecho que dirige el aire a un ngulo del hueco lateral. Este primer tipo no hemos encontrado hasta ahora en Guangala, posiblemente porque cualquier materia organica puede haber quedado destrozada. El segundo problema es que la msica primitiva normalmente se considera sinonima de mucho ruido. Este no es el caso en flautas que en todas las partes del mundo se caracteriza por su tono dulce y agradable, una sorpresa muy agradable para. todos por su dulzura y suavidad, como se expresa K1aus P. Wachsmann en su capitulo sobre instrumentos primitivos (Wachsmann, Klaus P., Die Primitiven MusikinS strumente). 66 El tercer problema es el de la meloda y las distancias entre los huecos de las flautas

Tenemos que citar aqu nuevamente a Curt Sachs, quien recomienda referirse a obras sobre acstica musical, especialmente en el caso de las flautas que producen sus tonos por medio de vibraciones que se forman dentro del tubo cuando el jugador sople sobre el ngulo agudo del hueco. Por esto, el hueco de soplo agudo es la caracterstica principal de cualquier flauta. El desarrollo de las posibilidades meldicas de una flauta ha sido adscrita en muchas obras al rondador. Los rondadores consisten de un nmero de tubos sincronizados entre ellos y cerrados en su parte. inferiores. Adems van unidos unos a otros como una balsa, cualquiera que sea su material: piedra, barro o madera. Es de suponer que las flautas con huecos de manubrio son. posteriores a los rondadores, porque diferentes tonos en un solo tubo significa una ventaja frente a un fardo de diferentes tubos. Esta es una hiptesis de Klaus Wachsmann, ya varias veces citado. Pero las posibilidades meldicas no dependen solamente de los huecos sino tambin de si se usaron varias flautas, como por ejemplo en pares, o una corta o una ms larga o si tocaron dos personas, de las cuales la una representaba el principio masculino y la otra el principio femenino en una especie de pregunta y respuesta. Tambin el mtodo de sobre soplar sirve para aumentar las posibilidades meldicas. Mencionamos todo esto para demostrar una parte de las inmensurable s posibilidades de crear melodas con tlautas de cualquier material, ya que nos parece menester no tratar de comparar formas y escalas musicales de pueblos antiguos, de los cuales apenas poseemos escasos conocimientos, Con nuestro sistema actual de escalas en mayor y menor y de ocho tonos con sus respectivos tonos intermedios. Segn Sachs, tambin mencionado, este problema fue solucionado por el Dr. Ernest M. von Hornbostel Es importante traducir estos puntos en todos sus detalles. 1) Las series de huecos de dedos en una flauta no han sido determinados por una 67

concepcin musical" 2) Ellos fueron aplicados, a lo contrario, por medicin de largo, esto quiere decir en pies o en pulgadas. ...' ili . 3) Ciertas melodas y ciertos tonos mus~cales eran Id~ntIc?s para las CIV izaciones antiguas dando diferentes manifestaciones de la rrusma Idea porque ambos eran, en igual forma, expresiones del cosmos". "4) Medidas han emigrado con los instrumentos sobre continentes y largas pocas." Curt Sachs trata de explicar estos cuatro puntos: 1) Casi todas las flautas, primitivas y altamente desarrolladas, tie~~n huecos de igual distancia. Esta equidistancia ex~luye absolutam~nte la produccin de un.a es.c,ala msical si los tonos no son corregidos por el tamano de los hu~cos de reSpIraCI~~ el uso de los dedos u otro mtodo especial. Las escalas necesitan una 'p~ogres~on geomtric~ de los espacios entr,e los. ~uecos, pero d~ nin.guna manera equidistancia, las distancias deben crecer en direccin al extremo inferior. 2) Pulgadas no son lo mismo que pulgadas americanas, o i~,glesas que equivalen a 2,54 cm. Las pulgadas dispersadas por ~l mundo d~ fabricacin de flautas, son medidas de civilizacin temprana.Ios sumenos o los chinos. Entre las mas comunes CItamos: Pulgada de 16,53 mm. Pulgada de 19,84 " Pulgada de 20,04 " 'El primer dato est grabado en la estatua de un rey sumerio, Gudea (m.o.m) 2.400 AC. Los otros dos no pueden ser determinados.

''3) Estas pulgadas y pies han sido reunidos en grupos de 15, 16 20, Y son medidas sagradas. Usandolas como instrumento musical equivala a darle el caracter sagrado necesario para el fin mgico y religioso para el tema que cumpla. 4) Estas medidas no fueron inventadas por hombres primitivos que no tenan uso' para ellos; por el contrario, vienen de las culturas altamente desarrolladas de Asia antigua, que distribuan tierras para el cultivo y para construir templos y palacios Con la migracin de los pueblos sobre todo el mundo, las ideas y objetos fueron distribuidos a los cinco continentes. Ellos existieron en Europa hasta el siglo 19, en el cual el flautista y fabricante Theobald Boehm, es publicamente el primero que a bandon el sistema de los huecos equivalentes que hubo que corregir hace mucho. (Theobald Boehm, 1794 - 1.881. J oyera, primer flautista en Munich e inventor de una nueva construccin de la flauta. "Die Flote und das Fltenspiel, Leipzig o. J.) As, nuestra principal fuente de inspiracin, Curt Sachs. Repetimos en cortas palabras las relaciones entre China y Sudamrica mencionadas al principio, y volvemos a decir que preferimos estas ideas a la comprobacin de las relaciones entre contimentes por la msica, la religin y las relaciones sociales en el caso de desembarques casuales, a otros. Las flautas de hueso de Guangala existen desde sin huecos para dedos, hasta cinco huecos. Como materia prima han servido aparentemente huesos de venados. El nmero de flautas encontradas es enorme, pero en la mayora de los casos no se consguen ejemplares completos. En vista de la variedad de material, del hecho que nuestra Zona' de trabajo es limitada; y tomando en cuenta que posiblemente nos talta material de caa o de hueso que podran ampliar nuestros conceptos, no vaya tratarlo todava en este trabajo, limitndome solamente a establecer un sistema de flautas de hueso de Guangala y reservndome este deber para un trabajo posterior.

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69


31 a
-

31h

31 c

31 d Guayas Loma alta La Ponga 0,40 cm Guangala Flauta de hueso Hueso Largo 6,8 cm Completo Hueso Incisiones, un hueso de frente terminando uno comenzado. Distancia centro a centro 24 cm. , 24.6.64 Guayas Loma Alta PAT 6 - 60 cm. Guangala Temprano Flauta de 4 huecos Hueso pulido Largo 10,8 cm. Completa Hueso Incisin alrededor soplador 2 Frente distancia 4,2 cm.

Espero que las siguientes ilustraciones justifiquen mi opinin. Las flautas provienen de las excavaciones de Palmar 1y de Loma Alta, y se ilustran diferentes ejemplares. Figura 31 - a Objeto: . Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura Flauta vertical Huso de pjaro Largo 10,9 cm. Completa Hueso Ninguna Mayo 1970 Guayas Palmar P 1 / ANG Guangala Temprano Flauta vertical Hueso de venado? Largo 11,3 cm Completa Hueso Inciso alrededor del hueco de soplar, un hueco de mana. Ao 1961

Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 31 - e Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 31 - d Objeto: . Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin:

3! - b

Objeto: Material: Tamao: Condicin Color: Ornamentacin:

70

'Fecha de hallazgo: _

71


31 e

3lf
31 g

2 Dorso distancia 4,2 cm. Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 31 ,-e Objeto: Material: -Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: _ . Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 31 - f Objeto: Material: Tamao: Condicin: Flauta vertical Hueso tallado, de cuatro huecos Largo 7,2 cm. Completo Flauta de hueso Hueso pulido, de 5 huesos Largo 11,3 cm. Completo Hueso pulido Con incisin alrededor de 3 huecos Distancia frente: cabezal centro 2,8 cm. dos huecos al dorso 24.6.64 Guayas Loma Alta PAT 6 - 60 cm. Guangala Temprano 12.5.62 Guayas Palmar 1 F 80 - 100 Guangala Medio

Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 31-g Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin:

Hueso Cabeza tallada, ins ciones 4 huecos Frente: 1,9 cm Dorso: 3,3 cm. Abril 1970 Guayas Palmar Corte M. Angula 8 Guangala Temprano

Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Flauta vertical Hueso tallado Largo 14,5 cm. Completa, reparada Hueso Tallado, inciso dos ranuras de soplar 3 Huesos Frente 3,0 - 3, 3 cm. 2" Dorso 3,5 cm. 1 hueco para colgar 1.10.69 Guayas La Ponga La Ponga Sin Estr.

73

72

33 Estas siete piezas nos dan un buen ejemplo de la importancia de las flautas en la cultura Guangala. Habra que agregar que las flautas de hueso se encuentran durante toda la duracin de esta cultura-no es sorprendente que una mayora de los ejemplares del Guangala Tardo se hall~n en mal estado por cuanto se encuentran estratigrficamente en las capas superiores de los cortes y que, como material orgnico, estan ms en peligro de ser alcanzados por los efectos de la lluvia y de otras influencias del clima durante tantos siglos. Queremos terminar el captulo de flautas de hueso con un bello ejemplar, un pito unitonal. Tambin de este mismo material se encuentran bastantes restos, pero en vista de lo antes dicho, en mal estado. Este pjaro en forma de pito de seal de un solo hueco es un ejemplar bello del arte de trabajar hueso en la Cultura Guangala y lo mencionamos porque poseemos muchos ejemplares de lindos trabajos como peinalIas, animalitos, etc. Figura 32 Objeto: Material: Tamao: condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Pito unitonal Hueso Largo 8, 3c m. Completo Amarillo hueso Pjara tallado en hueso bien hueco con incisiones, Septiembre 1969 Guayas Valdivia Tumba Guangala Proximidad natural: Guangala Tardo.

Se va termi~ando el caPft~lo ms importante de nuestro trabajo, o sea os instrumentos de vI~nto (aerofo~IcOS). Nos. resta mencionar un instrumento de viento que, aunque no tiene mucha importancia, hasta el momento hemos podido encontrar en las muchas excavaciones del Palmar y Loma Alta solamente una vez: Este es la trompeta de conchas. -r:0dos los expertos como Sachs, Wachsmann y Heyerdall dedican un captulo especI.ala las trompetas .0 cuernos de cualquier aspecto o material, sea de procedencia animal, vegetal o mineral, Por el momento nos interesan las trompetas de concha por dos razo.nes: ~e encuentran instrumentos de concha, pero en la Cultura Baha se halla el mismo instrumento hecho de barro e imitado en todos sus detalles hasta el punto de que en la arcilla las vueltas naturales interiores de la concha. Se trata de la figura 33. que representa una trompeta de concha encontrada y la fi~ura 34, que representa una trompeta de concha encontrada en Valdivia

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Fig.33 Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia:

Trompeta Concha 22 cm Completa Blanca ninguna Enero 1961 Guayas

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34

--

Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Valdivia Cementerio Guangala

Las primeras trompetas de concha, segn Sachs, no eran realmente trompetas sino, como Gunmar Landtman, en que una de las tribus ms primitivas de la Nueva Guinea, el rey o cacique mantena una concha ante su boca cuando hablaba a su pueblo para dar a su voz un tono muy sonoro. Otra ocasin en la cual un instrumento musical fue usado primordialmente para enmascarar la voz. INSTRUMENTOS DE CONCUSION (MEMBRANOFONICOS) Bajo este rubro encontramos especialmente tambores. Tenemos que decir que hasta ahora no hemos podido encontrar ningn rasgo de un tambor en la Cultura Cuangala. La razn es que justamente estos instrumentos, que son conocidos en todo el globo, fueron hechos de materiales orgnicos especialmente de madera o de cuero. Lo nico que podemos hacer para completar nuestras observaciones, es ilustrarlas con figuras de tambores procedentes de pito de la Tolita, que carga un tambor bajo el brazo derecho que hemos ilustrado con la Fig. 35, prestada por Olaf Holm. ., Figura 34 Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Figura - pito Barro Alto 7 cm. - Ancho 5 cm Completo Gris/ ocre Inciso con tambor bajo el brazo derecho

Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

Esmeraldas La Tolita ./. ./.

La f~ta. del material en Guangala seguramente obedece a que mis estudios tienen que limitarse hasta el momento sobre el material de la zona de Palmar/Loma Alta. Este material es muy reducido porque practicamente ha sido sacado de basureros, aparte de unos cementerios que ms bien son sitios de entierros del clan cerca de la casa encima del basural en referencia. Como ya manifestado en varias ocasiones, la Cultura Guangala es la ms estudiada pero hasta ahora nos faltan sitios de importancia como los de la Cultura Baha en los E~teros, Joa, Salaite y otros en Manab. Hasta poder ampliar nuestro trabajo, prachcamente no nos queda nada por agregar sobre instrumentos de msica. Sabemos que han existido tambores, mencionados por las fuentes que hemos citado en esta obra. Lo mismo podemos decir sobre el cuarto grupo de instrumentos=Los In~trumentos de Cuerda". Sabemos que hasta hoy se fabrican todava en esta zona guItarras d.euna cierta clase de calabaza, estamos tratando de conseguir un ejemplar de un habitante de adentro d~ la cordillera de Colonche-Chongn\que nos podra dar una Idea s.obre la clase de mst~mentos de cuerda en uso en esa zona. Ojal que n~s llegue a tiempo esta clase de Instrumento para poderlo presentar a la publicacion de esta obra, como nica contribucin de los instrumentos de cuerda. Per? no hemos terminado todava con el capitulo de los instrumentos de concusin. InSIstimos en este momento en la denominacin "instrumentos de concusin" por77

76

36 Sera interesante hacer ms pruebas con las piedras de Baha que aparentemente tienen un lugar trabajando un poco ms angosto para poder golpeadas en posicin colgante. Yo presento dos piedras encontradas en el corte "M" de Palmar 1 con las ilustraciones de las Fig. 35 y Fig. 36 que tal vez pueden haber servido ed una forma similar. Figura 35 Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 31i. Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Gong Piedra 25 cm. de largo. Completa Gris oscuro 79 Gong Piedra 22,5 cm. de largo. Completa Gris claro Agosto 1970 Guayas Palmar Corte M Guangala Temprano

que se trata de instrumentos de piedra. Nuestra atencin a instrumentos de piedra fue llamada por el descubrimiento del famoso sitio "Los Esteras" de la Cultura Baha, en el ao de 1.966. Junto con las famosas figuras "Baha Gigante Modelado" que en este s.itio sagrado fueron ~olocadas en un sistema de pirmides, aunque tenemos que refenrnos a los comentanos de los cientficos que visitaron este sitio pocos das despus de su descubrimiento. Francisco Huerta R. dice que junto a las fig. gigantescas haba especie de apoyo en forma de piedras largas como hachas ceremoniales. Emilio Estrada-No. 7)ilustra dos, hachas de piedra en la pg. 167 figura Nos. 98 y 99. Los tipos de piedra encontrados en Los Esteros corresponden a la fig. 99.Despus de discuciones con muchos expertos en la materia, y despus de haber estudiado los ejemplares en el pequeo mus,e,o del Municipio de Manta; mi opinin es que se trata de instrumentos de concusin de piedra para fines sagrados. Esta clase: de instrumentos ya han sido conocidos en el Ecuador segn Curt Sachs, sin que l mencione una fuente especial respecto a una distinta cultura. Esto no es sorprendente tomando en cuenta la falta de literatura aruqeolgica sobre nuestro pas. Sachs comenta en su obra sobre msica pgina 200 Planchas de piedra sonora han sido encontradas en Venezuela y en Ecuador, pero no en Per. Adems menciona, en las pginas 168 y 169, que en el extremo oriente, especialmente en China, piedras y juegos de piedras eran muy valorizados. Esto se refiere a dos diferentes hallazgos en Ecuador: 1) A las piedras ceremoniales encontradas en Los Esteras y en Baha las cuales, segn Sachs, cuando eran golpeados con un palo suficientemente pesado, producan un tono excelente, especialmente si haban sido expuestas al sol estaban completamente secas. El tono es menos brillante que el del. metal, pero mucho ms claro que el de la madera.

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37 fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Setiembre 1970 Guayas Palmar Corte M Guangala Temprano

38

39

El descubrimiento del sitio Los Esteros me hizo comparar, de uno de los muchos vendedores, unas piedras alargadas completas que al golpearlas da un tono muy agradable. Si en la Fig. 37 presento restos de estas piedras encontradas en mis tpicos basurales de Palmar 1, donde una ofrenda es todava un evento especial, con la Fig. 38 presento un juego de 8 piedras encontradas en Los Esteros; y con la Fig. 39. un juego de 6 piedras encontradas en una de las salvadas tumbas de Guangala Tardo de Val divia. Figura 38 Objeto: Material: Tamao: Ornamentacin: Color: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Figura 39 Objeto: Material: Juego de seis piedras Piedra 81 Juego de nueve piedras Piedra 23,4 cm., 23,2 cm., 22,2 cm., 21 ,5 cm., 20,4cm., 19,4 cm., 19.0 cm., 18,2 cm., 17,2 cm. Gris Abril 1966 Manab Los Esteros Cultura Baha

2) Si lo que propongo bajo el punto No. 1 parece dudoso, admito que propong? esta ponencia con todas las reservas del caso y con el deseo de encontrar en una dISCUsin posterior con expertos en la materia, una confirmacin o un rechazo de esta teora. Pero el punto 2 es ms interesante y ms convincente. Desde el inic~o de los trabajos arqueolgicos en Palmar 1, se encontraron fragmentos de piedras alargadas con un hueco en un lado, como ilustrada claramente en la Fig. 37. Estas piedras no me decan nada y no me quedo ms que catalogarlas como restos de instrumentos. Figura 37 Objeto: Material: Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural: Parte de juego de piedra Piedra a) 10,5 cm., b) 13,5 cm. Incompleta Gris

./.

. /.

1961 Guayas Palmar Pl Guangala

40

Tamao: Condicin: Color: Ornamentacin: Fecha de hallazgo: Provincia: Parroquia: Sitio: Proximidad natural:

14,1 cm., 13,7 cm., 13,2 cm., 12,8 cm., 12,5 cm., Completa Grismegro Setiembre 1969 Guayas Valdivia Sin estratificacin Cultura Guangala

portado ejemplos segn las cuales planchas de Piedras f~eron usadas como tan:bores. Estas campanas chinescas (g~~gs) de roca h,a~ en Afnca, en Europa y en ASIay nosotros adjuntamos la observacin en Sudamenca, o sea en Venezuela y Ecuador.

En ambas ilustraciones se encuentran las medidas de estas piedras que sin ninguna duda formaron un juego con una cierta escala de tonos por el diferente largo de las distintas piezas. Si cada piedra fue usada por una persona en forma de llevarla colgada en una mano para golpeadas rtmicamente con la otra, o si estos juegos formaron una especie de marimba precolombina, no lo podramos decir con certeza. Lo nico que nos dicen estas piedras es que en las culturas Guangala y Baha, antes de ms o menos 2.000 aos, han existido juegos de piedras para producir diferentes tonos por medio de determinados largos. Este hecho nos dice ms sobre la importan: cia de la msica de estos pueblos que todo lo que se ha mencionado hasta ahora. Nos queda por establecer referencias y las encontradas nuevamente donde Kurt P. Waschsman, que nos dice en las pginas 21/22 de su trabajo sobre instrumentos primitivos. Piedra e Instrumentos de cierta escala de tono.

Sachs menciona juegos de piedras en China, pero ~o del tam~o de nuestros hall~sgas. Wachsmann cree que en el ao 1949 se encontro ~n Indoc~na el ~~ue~a de p~edra ms antiguo preservado todava, y nosotros copiamos la ilustracin bajo la Fg, 40. Los pitos trabajados sirvieron probablemente para dar exactamente el tono deseado. Figura 40 Juego de Piedra Objeto: Piedra . Material: .l. Tamao: Completa Condicin: .l. Color: .l. Ornamentacin: Ao 1949 Fecha de hallazgo: Indochina Pas: Juego Prehistrico de Piedras (segn Proximidad natural: Schaeffer) Segn Wachsmann se puede tratar de los precursores de xilfonos y asig~a los juegos de piedra neolticos de Asia como los precursores de las campanas y Juegos de las campanas de bronce. Sean las cosas como sean, yo estoy convencido que aqu e.n Ecuador ~n las cultu~ ,ras Guangala y Baha, se han encontrado los mas perfectos Juegos de piedras conoc-

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El uso de piedras sigui al uso del piso de la tierra.Nuevas esxplicaciones nos han a-

1.) IzUtowttz. K. G.

dos hasta ahora; y quien oye el tono que sale de stos quedar convencido de que se ha tratado de pueblos con una cultura musical bien avanzada que no podemos destacar en toda su importancia por la falta de las materias orgnicas. Si al principio mi tema "Instrumentos de Msica en Guangala" tal vez ha parecido como algo prematuro, yo espero haber contribuido con este ltimo captulo a comprobar la verdadera existencia de una msica avanzada en Guangala, y combinado con este hecho la primera prueba para llegar a un compendio sistemtico de los instrumentos en una de nuestras ms bellas culturas desde el Formativo Tardo hasta el Desarrollo Regional.

1935
2. ) 3.) 4.) 5.) 6.) 7.)

Musical anel other Sounds. Instrwnents of the South American Indians, Ooeteborg Oeist und Werden der Musikinstrumente Berln Musical Instruments New York

Sacha. curt 1929 Sachs, Curt 1940 Wachsmann. 1962 JDaus P.

HomboStel. E. M. von 1933 Buslmell G. H. S. 1951 Crespo 1966 Heman T.,

Die primitiven Musikinstrunlente Muenchen The Ethnology of African Sound Instrument. London The Archeology of the Santa Elena PennsUla. Cambridge. University Press Nacimiento Quito
Y

Evolucin de la Botella - SUbato.

8.) "HUANCAVILCA" Serie de publicaciones arqueolgicas editada en Guayaquil por Luis Piana Bruno Reservados todos los derechos, inclusive la traduccin. Impreso en Guayaquil por Cromos y Segura Fotos: Winfried Mueller Composicin general: Ulf Scheller. Direcccin de la Redaccin Ind. Luis Piana Bruno/ Casilla 3228/ Guayaquil - Ecuador

Mesa R~donda. 1965

Revista del Museo Nacional. Lima Las Culturas Preclsicas. Formatlvas Arcaicas del Ecuador Guayaquil No. 5 Historia del Ecuador Guayaquil o

9. ) Estrada, Eri'liUo 1958 10.) Huerta Rendn. FranCisco 1969

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