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Proyecto de rehabilitación y
musealización del Búnker de
“El Capricho”
2009
WWW.PSOEMADRID.ORG
Grupo Municipal Socialista Ayuntamiento de MADRID 2
Proyecto de rehabilitación y musealización del Búnker de “El Capricho”
El presente proyecto sólo intenta recoger una genial idea, la de Juan Antonio Juara y
María Cóndor, que anduvo vagando por las galerías del Búnker de “El Capricho”
desde el año 1987 buscando su salida. Espero que lo haga con dignidad y que su
sueño, ariete de tantas voces perdidas del pasado, tenga en este modesto escrito el
inicio de su realización, pudiendo así ayudar a cicatrizar la herida dejada durante
tanto tiempo por el olvido en nuestro país.
- Presentación
- El Búnker de “El Capricho”: la fortificación bélica más importante de la Defensa
de Madrid
Antecedentes históricos
Un proyecto innovador
La fortificación bélica más importante de Madrid
Otras construcciones en el Parque
El Polvorín
La Galería de escape
- El Búnker de “El Capricho” dentro del Eje Histórico-Cultural de la Alameda de
Osuna
Elementos patrimoniales
- Aspectos singulares de la rehabilitación de Búnker de “El Capricho”
Recuperación tendente a la musealización
Preservación de la continuidad de la zona
- Consideraciones previas. Museología: la re-contextualización del objeto
- La musealización del Búnker de “El Capricho”: La Defensa de Madrid
Fundamento legal: la Ley de Memoria Histórica
Contenido expositivo
Divulgación de conocimientos
- Conclusiones
- Bibliografía
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Proyecto de rehabilitación y musealización del Búnker de “El Capricho”
PRESENTACIÓN
En la actualidad, el Búnker de
“El Capricho” queda
enclavado en el Eje Histórico-
Cultural de la Alameda de
Osuna, entorno de gran valor
cultural por ser una de las más
significativas concentraciones
de Patrimonio Histórico de la
ciudad de Madrid. Su valor
originario queda, por tanto,
realzado al ser uno de los
constituyentes de este
importante conjunto
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Proyecto de rehabilitación y musealización del Búnker de “El Capricho”
Soslayando por obvia la necesidad de la recuperación del Búnker de “El Capricho” es,
sin embargo, necesario señalar que tal actuación debe recoger la exigencia de preservar
la continuidad histórica del conjunto a la vez que convertirlo en un objeto adecuado para
su musealización de cara al público, la cual ayudaría a un mayor conocimiento de aquel
de cara a los ciudadanos.
ANTECEDENTES HISTÓRICOS
La ocupación del parque por el ejército supuso una serie de cambios tanto a nivel de
superficie, los trabajos destinados a adaptar el Palacio para cuartel general y habilitación
de barracones para tropa y servicios, como del subsuelo, con la construcción de un
refugio subterráneo para mantener la operatividad del cuartel general del ejército en
situaciones de emergencia. El nombre el clave que recibió el parque de “El Capricho”
fue el de Posición “Jaca”.
UN PROYECTO INNOVADOR
Si bien es cierto que la construcción del Refugio de Miaja responde a una estrategia
generalizada de edificación de varios refugios antiaéreos en la capital, su proyecto
alberga algunas singularidades que lo hacen ser una innovación en aquella época. Cierto
que a nivel europeo ya existían las fortificaciones de la Línea Maginot, en Francia,
estructuralmente más
importantes, pero el
Búnker de “El
Capricho” es el
primero en Europa
destinado a mantener
la operatividad del
mando de un ejército
en condiciones muy
adversas. Esta idea se
desarrollará durante la
II Guerra Mundial en
fortificaciones tan
significativas como el
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Así pues, estamos ante la obra bélica más importante de Madrid en la Guerra Civil. Su
construcción se lleva a cabo durante el primer semestre de 1937 aplicando las más
avanzadas técnicas de ingeniería y seguridad militar de la época, y supone al extracción
de varios miles de metros cúbicos de tierra, el revestimiento inicial con más de 200 m3
de ladrillo y el blindaje con 70 m3 de hormigón. La fortificación es, por la preocupación
en los año 30 de la utilización de gases, estanca; de ahí la supervisión en el proyecto del
Ministerio de la Marina que da lugar a algunas semejanzas en los cierres de las puertas
blindadas al sistema utilizado por los submarinos.
El búnker se halla a una profundidad que varía, según la zona, entre los 14 y 16 metros.
Tiene su acceso desde dos puertas gemelas situadas en el lateral derecho del Palacio de
los Duque de Osuna; en la parte trasera, dando a la zona del abejario, se abre otra puerta
a la que se suma otra, construida al margen del proyecto inicial, que sale a la tapia del
parque, en la calle de la Rambla.
EL POLVORÍN
Está situado en el otro extremo del parque, junto a la Casa de la Vieja. Consta de un
cuerpo central, construido en zig-zag al que se accede desde dos puertas sitas en
superficie a cada extremo de la construcción
LA GALERIA DE ESCAPE
Consiste en un pasillo subterráneo al que se tiene acceso desde el interior del Palacio y
que llega hasta la calle de la Fuente. Se concibió como una salida de emergencia de la
misma forma que desde el Búnker se construyó otra hacia la calle de la Rambla.
Los entramados urbanos no sólo recogen el significado histórico-social actual sino que
tal significado se configura de una forma diacrónica, con el paso del tiempo. De alguna
forma se puede decir que al enfoque sincrónico, la fotografía estática del presente,
subyace un devenir de acontecimientos, atestiguados por elementos urbanos, que ha
cristalizado en aquél. Al margen, pues, del significado y valor histórico propio que cada
elemento pueda aportar en sí mismo existe el que se ha ido creando a través del tiempo.
Esta diacronía de los entramados urbanos crea de por sí un significado subyacente a los
elementos que los componen y que les dota de un sentido distinto al que propia e
individualmente tenían. Los entramados urbanos son un recorrido por la historia, “la
huella de los grupos humanos que allí han vivido durante generaciones”1
ELEMENTOS PATRIMONIALES
El Castillo de los Zapata (s. XV): Siendo la única fortificación bélica medieval del
Municipio de Madrid, su restauración se inició en 1988, con gobiernos socialistas tanto
en el Ayuntamiento como en la Comunidad de Madrid. En la actualidad su
rehabilitación se lleva a cabo con cargo al Fondo de Inversión Local.
El Palacio de los Duques de Osuna (s. XVIII): Construido a mediados del siglo XVIII, es
el elemento principal del parque de “El Capricho”. Su rehabilitación se inició en 1986,
mediante un convenio entre el Ayuntamiento de Madrid y el Ministerio de Trabajo. De
la misma forma que la del el Castillo, su recuperación se lleva a cabo gracias al Fondo
de Inversión Local
Iglesia de Santa Catalina (s. XVI): Propiedad del Arzobispado de Madrid, es el único
elemento que no necesita restauración. Por el deterioro sufrido por el paso del tiempo y
por la Guerra Civil fue objeto fue objeto de una restauración integral a mediados del
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Panteón de Fernán Núñez (s. XIX): Fue construido a mediados del siglo XIX con parte
de los restos del Castillo de los Zapata, ya en ruinas por aquella época. En la actualidad,
y por no ser una construcción excesivamente antigua, su estado dista de ser alarmante lo
cual no exime de una actuación para su recuperación
Nido de ametralladoras (Guerra Civil): Dista unos 30 ó 40 metros del Castillo de los
Zapata, está bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de Abril de
1949, y la Ley 16/1985 de Patrimonio Histórico Español. Construido durante la Guerra
Civil, se encuentra en buen estado aunque con pintadas y colmatado.
Esta relación no nos puede hacer olvidar la presencia del Jardín Histórico de “El
Capricho”, donde están sitos tanto el Búnker como el Palacio de los Duques de Osuna, y
que pasa por ser una de las joyas del Municipio de Madrid.
El proyecto del musealización del Búnker pretende hacer de éste una exposición estable
de sí mismo. La recreación del interior de este inmueble para conseguir este objetivo
debe pasar inicialmente por una intervención sobre el mismo que garantice su uso como
continente de la exposición. Tal proceso de rehabilitación, por tanto, debe ser conforme
a aquel proyecto por lo que se debe tener en cuenta que una intervención excesiva sobre
el inmueble podría desvirtuar su valor originario.
En este sentido, atendiendo a un análisis previo del estado del Búnker, se deben fijar
unos objetivos mínimos de, por una lado, conservación y, por otro, compresión del
mismo que tanto lo hagan estable su estructura y fisonomía como lo hagan adecuado a
la visita y entendimiento por parte del público. La intervención, por tanto, debe
apoyarse en estos dos sencillos parámetros:
Así pues, la consecución la rehabilitación del Búnker de “El Capricho” debe tener en
cuenta que toda actuación previa puede hacer que éste objeto básico y principal del la
exposición museística quede desvirtuado como tal. Se trata que con estas actuaciones de
rehabilitación se llegue a un punto en el que la conservación del inmueble sea
completamente compatible con la re-contextualización del mismo, con su
musealización.
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Por tanto, la rehabilitación del Búnker de “El Capricho” no debe ser tomada como
aislada de la realidad histórico-urbanística del conjunto sino que, poniendo su acento en
recuperar lo máximo posible su sentido originario, debe incidir en la compatibilidad con
los demás elementos del Eje Histórico-Cultural.
Al margen de todos los ríos de tinta que se han vertido sobre el concepto de Historia,
podemos definir ésta como el instrumento que tiene el ser humano para re-construir el
pasado desde el presente mediante el lenguaje atendiendo a posicionamientos ético-
políticos. Evidentemente, por lenguaje se entiende todo sistema de signos capaz de
transmitir un significado, independientemente del carácter lingüístico de los mismos.
El significado de los objetos con las que nos vemos a diario es adquirido por estos a
través de un sistema de interrelaciones dado que los conecta entre sí, y que hace
subyacer a los mismos un significado general que sustenta el suyo particular. Este
sistema de objetos y relaciones es un lenguaje que nos transmite significado al tiempo
que contextualiza el objeto. El objeto, por sí mismo, no tiene ningún significado aislado
de este sistema. Esto es evidente, hasta su imperceptibilidad, en el tiempo presente en el
que tal sistema de relaciones es absolutamente cotidiano a la conciencia; es más, la
conciencia es ese mismo sistema, aunque ésta es ya otra problemática.
Sin embargo, el objeto perteneciente a un tiempo pasado no porta consigo ese sistema
que le dotaba de significado; tal sistema, desapareciendo, le deja huérfano de
significado. La museología es un intento de reconstruir ese sistema, de re-contextualizar
el objeto, de volver a darle significado. La exposición museística es un intento de
reconstruir ese lenguaje pasado en el que el objeto encontraba su sentido.
A partir de aquí surgen dos cuestiones. Por lado, la recreación del leguaje originario que
re-contextualiza el objeto debe ser comprensible por el espectador: el significado
original del sistema de signos reconstituido debe tener conexiones sintácticas y
semánticas con el utilizado por el espectador actual. Este imperativo epistemológico
acarrea la imposibilidad casi inicial de que la exhibición museística sea fiel reflejo del
sistema original, quedando en una reproducción fragmentaria del mismo.
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La Ley 52/2007, conocida como de Memoria Histórica, “sienta las bases para que los
poderes públicos lleven a cabo políticas públicas dirigidas al conocimiento de nuestra
histórica y al fomento de la memoria democrática”, según argumenta en su Exposición
de Motivos. Este principio tiene su reflejo en el articulado; el art 1.2 prescribe que
“mediante la presente Ley, como política pública, se pretende el fomento de los valores
y principios democráticos, facilitando el conocimiento de los hechos y circunstancias
acaecidos durante la Guerra Civil y la Dictadura, y asegurando la preservación de los
documentos relacionados con este periodo y depositado en archivos públicos”
CONTENIDO EXPOSITIVO
Basten para subrayar el tratamiento integral de esta circunstancia histórica, por expresar
la imbricación social y militar en la capital de España, las elocuentes palabras del
General Vicente Rojo, Jefe
del Estado Mayor del la
Defensa de Madrid: “La
batalla de Madrid, como
acontecimiento militar, tuvo
un jefe, un conductor que,
como tal, gobernó el suceso
afrontando con entereza una
responsabilidad inmensa, y
una masa que, como
ejecutante, lo llevó a cabo
con abnegación; el conductor
fue el general Don José
Miaja Menant; la masa, el
pueblo español. A ellos
corresponde la gloria que del
suceso narrado pueda
desprenderse”.
DIVULGACIÓN DE
CONOCIMIENTOS
- Síntesis: una vez analizados los elementos del pasado, se trata de recomponer el
discurso de tal forma que permita la comunicación e implicación de los
espectadores. No se trata de un constituir un mero resumen de los
acontecimientos históricos sino de imbricarlos en un discurso que haga patente
su significado histórico y social.
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- Explicar o contar. La selección temática del discurso histórico en la musealización. Ponencia
presentada al III Congreso Internacional de Musealización de Yacimientos Arquelógicos. Zaragoza, por
José A. Lasheras y Mª Ángeles Hernández Prieto. Noviembre de 2005 (Ayto. de Zaragoza)
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CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA
LIBROS
ARTÍCULOS