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MANUEL MAPLES AROE

Las

del tiempo
Obra potica 1919-1980
Estudio preliminar

por
RuBN BoNIFAZ Nuo

letras mexicanas
FONDO DE CULTURA
'

ECONMICA

Primera edicin, 1981

If you can look into the seeds of time,

And say which grain will grow and which will not, Speak then to me, who neither beg nor fear Your favors nor your hate. SHAKESPEARE, Macbeth, act 1, scene 111, 58-61

D. R. @ 1981, FONDO DE CULTURA ECONMICA Av. de la Universidad, 975; Mxico 12, D. F.

ISBN

968-16-0802-X

Jmpreso en Mxico

!ll

A la memria: de mis padres MANUEL MAPLES y ADELA ARCE

ESTUDIO PRELIMINAR
SEMEJANTE al viajero mira, como si l estuviera inmvil, precipitarse hacia atrs de la ventana del tren el alud de los paisajes inasibles; al viajero a quien los horizontes de ;r"Qoles y ciudades y montaas visitan un instante, slo para escapar despus, huyendo irreparablemente a-Sil decadencia; al viajero para tuyos ojos las primaveras no son otra cosa que pi'ticos efmeros caducidad eterna; semejante a ese abiertos hacij uh otooviajero, es d hombre que ,cobra conciencia de la vida. La existetia parece sintetizarse en una visin de viaje vertiginoso, de s mismo o de las cosas, pretexto para una aglomeracin de adioses desesperados. y sin sentido; parten a gritos los aviones y las locomotoqs y los barcos; los jardines muertos se desnudan entre cadas de sombras; las ciudades, en sucesin de flameantes esquinas enrojecidas de crepsculos, objeto de miradas instantneas; las flores y las estrellas en<:;uentran su deshojamiento sin remedio; y el amor. es tambin un panorama pasajero, y la esperanza de permanencia buscaqa en la existencia comunitaria albergada en Ia plenitud viviente de la -ciudad, fra1 casa tambin. Slo restos. de bienes despedazados, vacuas imgenes de mrmol en plazas-o en pa:n..teories, ofrendas fnebres, memorias fluviales; slo anuncios de vaco, nicamente el vado retiene el hombre entre sus maQos sin socorro. Tal es la idea fundamental que del mundo humano se transparenta poi los poemas de Manuel Maples Arce. Aquello que, dejando aparte ahora sus valores indiscutibles de renovacin y creacin nueva, hace el fondo permanentemente valedero- de sus cuatro.libros c;le poesa: 4ndamios it,Lteriores, Vrbe, Poemas interdictos y Memorial de la sangre. Pero antes de asomarse a ese fondo, conviene, as sea. de modo somero, reordar los afanes juveniles que vinieron a enriquecer los crpins de uestra literatura. Cuando, aplacados apenas los sbidimietos de las armas, la
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reVolucih empezada en 1910 se-consolidaba en :gobierno; y los generales, cambiados los campos de batalla por las oficinas, se preocupaban por edificar cimientos de nuevas ciudades sobre las cenizas de las ciudades Manuel Maples pudo advertir que tales preocupaciones renovadoras no se extendan a los mbitos del arte, en especial a los de la poesa, donde las cosas permanecn como si nunca hubieran de ser alteradas-. Los escritores posmodernistas persistan- en su inercia de colmar sus gastados moldes de vanas palabras, con asuntos 'tan gastados como. -stas; como si lo que sus predecesores haban hecho fuera la sola hablaban slo de eso .mismo, hasta empantanar-se en te_diosas frmulas sin. vida. En, medio de ese cansancio, Manuel Maples quiso hacer que la revoltJcin removiera tambin el estado -de la cultura. Y_ consciente de que nada ocurrira si se continuaba nutriendo la poesa con estmulos literarios referidos slo al espado- interno y a la moda, decidi abrir los ojos sobre su propia individuali!;l_ad sumergida en el mundo tan variable, tan agit}tdo a la sazn, e integrar col}. sus mismos estmulos y con los de las cosas cirqmstantes, una visin ms cabal, completa y verddera. Busc entonces, para hacer poesa, aparte de lo meramente subjetivo, humano indudablemente pero irremediablemente incompleto, aquello que el hombre creaba fuera de s, -que en el mundo. como producto de su espritu y sus m)liJ.OS, y que integraba, necesariamente, el mbito donde l se mova. Ese hito como- una -ptima ciudad, inmediata e indispensable. Y se empe en llevar al interior de &!IS poemas la ciudad la revolucin, originando .is, .desde ellos, la revolucin literaria. As, entre el concierto de notas apagadas e insignificantes del arte de aquellos das, hizo sonar notas que; por _diferentes y desusadas, parecieron all agrias, afiladas, rechinantes, d,_espacibles; notas estridente_s d_ cuya cualidad tom el nombre de donde es cop.qcido el- movimiento artstico del cual es fundaqo:r: y al cual se _unieron _ilustres msicos, pintores, novelistas, poetas: el Estridentismo. ' Para ?lcanzar el fin -propuesto, dos caminos eligi su accin destinado a a los problemas juvenil: el del vivos de la literatura, conciencias y gus_tos narcotizados pqr ls delicuescencias burguesas a que haba conducido la fatiga del 10

modernismo, y el del esfuerzo c!:msciente por crear una nueva manera de arte, ms acorde con los imperios del espritu y t;l tiempo. , . , . Inici el escndalo con algo que el consider a,_nalogo al grtto de independencia del cura Hi<falgo; una _llamada a la libertad, paralela eQ su seljtido a la_ de 1810, para despertar a q11ienes dorman en su comodidad de tradiciones paralticas. Y su accin fue rpida y trastornante. Naci entonces Actual, publicacin de la IJ.Ueva doctrina que con .sus tres apariciones habra de relacionar la literatura mexicana con la de Europa y el resto de Amrica, y de reunir en torno de Arce al gtl!po de artistas de genio inconforme y decidido talento al cual me refer antes, y que con l ibah a formar el ncleo del movimiento Estridentista. Con ese Actual, hacer valer una fuerza que se opusiera radicalmente a las quietudes conservadoras de la colectividad anquilosaqa, y acabar con la deca_dente poesa con que se complaca sta. Segn crnicas de la poca, el escndalo su funcin, y las revisfas y los diarios dirigieron_ sQs furias hacia quien osaba tales cosas. Por otra parte, Maples Arce se ejercitaba .en trabajos ms se aplicaba a la esencialmente profundos. Su espritu espe<;ulacin sobre los problemas de la poesa, por fijar sus finalidades y sus modos y sus mtodos y sus s_istemas. Explora,ba, dentro y en torno de s, la manera del advenimiento de algo no expresado anJes, lo qqe sera el verdadero gri_to de independencia para la poesa mexicana: "Imgenes enigmticas que no pudieran formularse _racionalmente." "Cada verso deberia ence.rrar una imagen para pasar a otra, enlazada virtual o explcitamente .._. Desapar_ecan las relaciones visuales para transformarse en algo prodigioso." Nec;:sidd de "ahondr las posibiliddes <.le la, imagen, prescindiendo de los elementos lgicos que mantenan su sentido explicativo". . De esta suerte, frutos de la reflexin y la voluntad, va dando cuerpo y alma a los. principios que fundamentan s,u creacin de lo potica. Afn de originalidad, por admitido; importancia de la existencia. del hombre como individuo nico; inmersiiJ. qel !Jwn"Qr_e en la realidad, retl!ot e inmediata; significacin del colectivo; y algo nuevo tambin: la gp 0sicir al dolor,, llamada a sep4ltar tanta repetida
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tristeza literaria; y asimismo el orgullo esencial de ser hombre, de afrontar virilmente la condicin humana en la encrucijada ineludible del espacio y el tiempo. Sbre esos cimientos se asienta la obra potica de Maples Arce; de esas races crecen sus cuatro libros, que de all toman su efectiva unidad. Un solo espritu se manifiesta en ellos, y ert su orden sucesivo va creciendo y perfeccionndose. Tan coherentes son, tan unitarios en su sentido total, que la lectura de uno solo de los poemas que componen cada uno de ellos, basta para que, de modo natural, se revelen las cualidades fundamentales de su-conjunto.

ANDAMIOS INTERIORES

En 1922; Maples Arce publica este libro, donde intenta poner por obra los principios mediante los cuales iba a revolucionar la literatura mexicana. Es urt libro breve, de apenas trescientos versos. Pero en l, a pesar de que permanecen algunos acentos de la literatura anterior, en espaol y en otros idiomas, hay una voluntad de estilo propio, un impulso por modificar la tradicin llevndola hacia fines y por caminos hasta entonces no admitidos por los escritores de nuestro pas. Apartndose de la polimetra -modernista, Andamios interiores tiene, como base musical-de su composicin, el ritmo arcaico y montono del alejandrino -del mester de clereca. No el alejandrino descoyuntado -Y mvil que produjo Dato con riqueza sin paralelo, sino el compuesto regularmente de dos grupos heptaslabos repetidos -en invariable sucesin; de tal modo pudo demostrar que los esquemas rtmicos, como formas vadas, 'son 'capaces de recibir contenidos individuales que los singularizan hacindolos siempre originales de nuevo. La primera parte de este libro es "Ex libris". Empieza el poeta por exponer su situacin en mbitos universales. La situacin del hombre en el espacio y el tiempo csmicos que, en ltima instancia, hallan correspondencia, como en la imagen de un espejo vivo, en el tiempo y el espaci de la interioridad humana. Es el principio guaroado por las tablas de esmeralda del Trismegisto: "como es arriba es abajo".

"Yo soy un puntp !Jlueyt9 en medio de la hora, 1 equidistante al grito nufrago de una estrella. 1 Un parque de mnuprio se engarrota en la somb:ra, 1 y la luna sin cuerda 1 me oprime en las vidrieras." ' Desde el se encuentra en estos vers9s la repeticin de grupos de siete silab!, Jigados aqu ppr rimas asonantes en o-a y e-a, que vienen a hacer el ritmo,, ya de suyo con esas caractersticas, todavi ms insistente y grave. Mrese ahora lo significado con tales recursos; .pero qo se olvide que Maples Arce trat de crear imgenes no racionales, y que por esa causa todo intento de anlisis conceptual corre el riesgo de ser mltiple y a la vez "Yo soy un punto m11erto, en medio de la hora." Un punto. Esa dimensin que carece q. dimensin. Esa existencia -que apenas se c;listingue de la nada y ,que, con todo, es el embrin espacial de laJorm'l_ to<;la e;xistencia. Y e! ,punto est el centro -otro punt?- del dmpo inabarcable. situado Porque la hora que lo es la expresin de la ei:ernida" temporal. La hora, es en este sentido tan eterna como totalidad sin lmites o la diezmillonsima de 'un segundo. Pero el punto! al parecr inmvil -m11erto.-, se mueve en. realidad con' velocidad de cada vertiginosa, como un sistema de mndene, as, a la misma tomos o un o sistema de galaxias; distancia de una estrella que naufraga. Llevada por terribles gravitaciones se desplaza la estrella, al parecer inmvil. Y el puncaida con el mismo imto humano que la contempa sigue pulso, sin tregua equidistante a ella, sin ser c'apaz de huirle o de alcanzarla. Y considrese el valor expresivo de la sinestesia: la luz de la estrella se contagia del grito aterrorizado del hombre que se siente caer sin trmino, llevado por el naufragio sin fondo del cuerpo celeste: "al grito nufrago de una estrella". Y despus; la concienCia de la conciencia del hombre que, sabindose 'parte fatal del universo en movimiento, sabe que est en su poder un 111QVill!ient anlogo. Y otra vez, pero ahora dentro de lmites creados por l mismo, se l.a cin del hombre a las fuerzas incontrastables: "Un parque de manubrio se engarrota en la sombra." La noche .celeste se. ha concentrado en un jardn oscuro y ad-

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quiere la docilidad de ser movida por l. mano deJ hombre, que la hace girar como si buscara el da. Pero el manubrio que la impulsa' se detiene, paralizado, porque el hombre ha percibido una luz que quiere hacer durar: en el cielo de la noche, el creciente lunar, como un arco- tendido sin necesidad de nervio qt,te lo tienda, h. encontraqo su contraparte en el interior humano donde tambin hay un arco que, al dispararse, proyecta al_hombre como una flecha hacia los cristales de la ventana por donde se asoma a mirar: "Y la luna sin cuerda 1 me oprime en las vidrieras." Sigue a esta estrofa, como pausa de rposo, un dstico- que significa lo que el hombt:e mira por su ventana: "Margaritas de oro 1 deshojadas al viento." Y ia imagen de las margaritas de oro lleva de inmediato a recordar las margaritas-estrellas del noctrno jardn visto por Amado Nervo, y las florecillas doradas de Vctor Hugo que alumbraban, como el bordado de un vestido de primavera, la tumba de la muchacha muerta durante el ltimo invierno. Y la estrella y la flor se emparientan, y se crea en los versos de Maples Arce nuevo ser, incorruptible y slido como el metal que lo constituye, y frgil a la vez, de modo que se dispersa en medio del viento de la noche. Y el viento, en esa accin, se hace uno con la mano del amante que quiere saber si es amado. El hombre y el mundo, as, se han 1,1nido en su sentido. Ahora, en el ,punto de su unin, aparece la creacin humana, la ciudad. Ciudad moderna y sorpresiva, inmediatamente habitable y armada contra las amenazas de la oscuridad; poderosa a hacer comprensible el tiempo que la contiene, porque lo. divide en- ao; vez son meses y semanas y das distinguidos, entre s en .almanaques de solemnes; de solemnidades marcadas por acontecimientos cotidianos, cgmo el paso de un. tranva_ por la penumbra de una calle llovida -y L asfaltad,;:t: "La ciudad insurrecta d anu:p.cios luminosos 1 flota en los almana:: ques, 1 y all. de tarde en tarde, 1 por la calle plavchada se desangra un elCtrico." Y .se hace perceptible la ciudad moderna, la luz que en los anuncios claros se rebela contra la noche, su tiempo distribuido por la voluntad del hombre, la mquina comunicante y viva, el

tranva elctrico cuya luz es como la sangre que lo mueve y lo dirige. y el hombre, el punto central del tiempo, se !llira ahora, en esta hora, en su universo, -en su ciudad, en su cuarto de ventanas de vidrio, en su corazn vigilante. Y piensa: "El insomnio, lo mismo que una enredadera, 1 se abraza a los andamios sino ples del telgrafo, 1 y mientras los descerrajan las puertas, 1 Ia- noche ha enflaquecido- lamiendo su recuerdo." Es el amante desvelado. Buscan sus- pensamientos un medio suficiente para alcanzar a la mujer. Y se queda simbolizado por la telegrafa, con sus postes con travesaos como andamios para construir la comunicacin, como l'Qoles -verdes -sinopfes- cuyos brotes de horas son palabras nacidas del nimo del insomne. Y el silencio de sfe cbta voz y trata de resquebrar las puertas de la casa donde ella duerme, mientras la -noche qu la recuerda se va adelgazando cada vez ms en la proximidad del alba. Y luego otra sinestesia: "El silencio amarillo suena sobre mis ojos". Un silencio que suena como 'bajar de 'hojas otoales encima del tejado los prpados. Y en seguida, tras esos ojos cerrados, la imagen dela mujer. Un ser transparente -atra ve Vctor Huga-; translcido cino un -prisma cristalino que de la luz blanca construye el abanico 'multicolor del universo entero. Todo, en esa 'excl.inacin: : Pr.ismal, difana ma, para sentirlo todo!" El recuerdo de esa mujer se hace concreto: manos y palabr'as' y abrazos de llorosas despedidas; :una estacin de trenes, con su elemento de modernidad, para hacer vivir evidentemente la sensacin de la ausencia y la distancia: "Yo depart sus manos, 1 pero en aquella hora 1 gris de las e'staciones'; 1 sus -palabras mojadas -se i echaron al cuello, 1 y una locomotora 1 sedienta de kilmetros la -arranc de mis brazos." Dos expresiones, una por su complejidad y la otra por su tecurso a un objeto real para explicar un sentimiento timo, sorr de se'alarse: ''Sus palabras mojdas se -me echaron al- Cuello" y "una locomotora. . . la arranc de mis brazos". ' En la primera, las palabras mojadas, con esa cocisin, pre-' sentan la imagen. de la mujer llorosa que -habla, que se hace palabras de despedida para abrazar violentamente a aquel que ha de ser abandonado; en la segunda, la accin real de la par-

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lida de la locomotora sirve pata dar objetiva al padecimiento tenaz de la ausencia. Pero eso ya pas. Ida la presencia de la amada, no queda de sus ms la mc;moria de un sonido que hiela, en .tanto que la electricidad con su luz y su energa es no ms qu,e Ul),a demencia entre la n,oche que llueve; s<;>lg en su cuarto en que las ventanas se han vuelto espejos para la memoria, mira reflejarse en ellos el );w_tel vecino, Jllsic_a_s q.bandondas y ebrias, qjos. cansados por las horas del vino de fiesta, y perchas cuyo esqueleto no alcanza. a calentarse con los a.brigos c()lggQs: en ellas: "El cielo es un obstculo para. el hotel inverso 1 refractado- en. las lunas sombras de. lqs espejos; 1 los vio.lip.es se suben como la 1 y mientras las ojeras sondean la madrugada 1 el invierno huesoso tirita en los percheros." Cabria ot>serva:r eQ esta estrofa que, por fin, se. rompe el ritmo de los heptaslabos repetidos, y que ello ocurre precisamente en un verso dop.de se trlta de e_xpresar el-trastorno !fe la I?orrachera, cosa que se consigue por medio del empleo de una ruptura rtmica sorpres!va: ''Los violines ,se 1suben cm;n,o la c.l!n!J.paa"-verso en que, .adems, la violenta metonimia de violines por msica, .acenta la efectividad de la imagen. A continuacin, el abndonado recapi-tula en su fatiga. El caer de sus soledades lo lleva a recordar la cada inicial de aquella que gritaba en su naufr'!gio a travs de espacios densos y silenciosos. Y -la estrella nufraga .se sobrepone a su memoria y se iguala con ella: "Mis nervi_os se derraman. 1 La estrella del 1 naufwga en agua 1 del silencio." Y viene otra, vez el ansia de compaa que estimula las potencias recoilstructoras del alw<\ que y la no!;he !fe las despedidas se contagia de las noches de amor: "T y yo l coincid-. mos 1 en la noche terrible, 1 meditacin temJJca 1 <;leshoja,da en jardines." . Con esto vuelve a aparecer el parque de manubrio, y la des-. pojada margarita J).OCturna .se convierte en el pensamientc;>mismo de los amantes. El r.ecqe:rdo YIJ!!lve, ya sin prden., a m_ezclds y caticas I!J.aterias evidentes: "Locomotoras, gritos, 1 arsenales, telgrafos." 16

Y el poema se cierra con una, so_bre la vida moderna, con sus luchas, st.ls uniones, su necesidad social, predo}llinante sobre los ip.djvjduales_; que se dilata desde el centro del hombre,_ ese pll;nto m.edio de la hora, equidistante a,l de las estrellas en el silencio, que, come;> una piedra que cae la superficie lqu,ida, en s mismo la IJ).::tgnitq9 .si.h trmino de lo .existente: "El amor y la vida 1 son hoy sindicalistas; 1 y todo se dilata en crculos concntrico_s." De esta manera, v::tlip.,dose de una serie de aparentemente descoyuntados, construye una .coherente y completa imagen mul).qo,_-: cumple as -eso gue. los lograron acaso sin proponrselo, y. los conte_w.porneo_s pretende_n tan afanosamel}te.
VRBE .

El Sper-poema bolchv_ique en 5 cantos, segundq libro, de poesa de Manuel Maples Arce, aparece en 1924. Se trata, como lo el. subttulo, .de un solo poemq., y. tiene qna extensin aproximada de 200 v;rsos. En aquel- ao-:no 1se hablaba todq.va_ d la camarilla revisionista de ni .se c.ondenaba a Trotsky a la muerte ni Stalin se condenaba a la_vergenza, ni se usaba el pensamiento de Lenin par_a la estupidez .. La revo;Iuci_ii rusa estaba presente, y ;con sus grand,e,s llamas desp_ertaba la conciencia fraternal de los .hombres hacia .la necesid,ad d_e la justicia 'y la accin. r Est_a situacin, se. refleja de diferentes maneras en el poema de Maples Arce, alumb_radq por las lumbres rojas de.aquella: estrella. Para conseguir su poema, arti_sta rene aqu dos gneros de 1 fruto de sus circunstandas histricas y y Ja individual y subjetiva, producto de sus propios senque, al lado de aqullas, a parecer siempre dolondos y al borde del fracaso, _insignificantes y. sin trascendencia Ahora bien: c;omo fondo de la experiencia colectiva y la individua], Maples Arce elegir panorama dinmico de la ciudad moderna. Y en poema la ciudad no ,ser: ya solamente la de

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cimiento contemporneo: "Los- pulmones de Rusia 1 soplan ha cia nosotros 1 el viento de la revolucin social." Obsrvese, en primer lugar, la personificacin de Rusia, y luego, la manera como sta es definida por su parte que respira y agita el aire mundial. Son los pulmones del gran pas los que soplan, los que impulsan la revolucin hacia todas partes; y la revolucin se metaforiza, sosteniendo la imagen inicial, en el viento terrible empujado desde el fondo por los inmensos pulmones. En. contraposicin .con la imagen portentosa, aparecen, sucios y minimizadqs, los artistas iJllpotentes: "Los asaltabraguetas literarios f nada comprendern 1 de esta belleza 1 sudorosa del siglo." , Otra vez encontramos los dos planos verbales, el nuevo y el .. Junto a la palabra asalta-braguetas, tradicionalmente la palabra Y vase cmo esta .lti:ma se matiza y adquie: re valores d1stmtos dos objetivos: nueva --Otra vez esta palabra- y sudorosa. Y cmo el empleo de este adjetiyo se hace an ms efectivo por su situacin en ei encabalgamiento de dos versos: "Esta nueva belleza 1 sudorosa." Y luego, el mbito temporal, presente y extenso; ef instante se engrandece y adquiere la magnitud "del siglo". Como frutos de un rbol celeste, los astros del romanticismo, ya i_ntiles y _putrefactos, se desprendieron haci lo ms bajq de la tierra; y lueden y con quienes todava los cantan; los que no han comprendido la nueva belleza sudorosa del trabajo y el combate: "Y las lunas 1 maduras 1 que cyeron, 1 son esta podredumbre 1 que nos llega 1 de las atarjeas intelectuales." Y hay que notar el adjetivo "maduras" atribuido a lunas, que a_l _punto hace que stas se conciban como frutos arbreos, y justifiquen del todo el empleo del verbo caer. Vuelve el tema inicial del ,canto: "He qu mi poema", luego, la invocacin, directa: "Oh ciudad fuerte 1 y mltiple, f hecha toda de hierro y acero!" Mltiple la ciudad, como es multnime el poema que la celebra. Y la tensin, ls cables; los esfuerzos, el sonido de las alas Y se concentran en los metales industriales capaces y flexibles: hierro y acero. Y' la ciudad est junto a un ocano poderoso, y. es lugar del trabajo humano: "Los muelles. Las drse:.
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Mexico, sino una gran ciudad portuaria, un inmenso puerto ocenico abierto a todas las esperanzas y a todos los peligros. El viajero y fijo receptculo de las batallas y las victorias humanas: Su poema, pues, comienza con una invocacin a la ciudad nueva, a la clil habr de adecuar emociones y palabras. Escrito en versos breves de medida irreguiar, busca a conciencia que las palabras y las imgenes en que se coridnsa expresen s materia sorprendente y robusta, mltiple y ruidosa y en tensin. Asf se inicia, pues, su primer canto, manifestando su intencin: "He aqu1 mi poema 1 brutal 1 y multni:me 1 a ia nueva ciudad." No es, as, una ciudacf apacible el objeto del canto. Es la ciudad contempornea, mltitdinaria de alias combatientes, que en su agresivo desenfreno trasminarn el poem:a que la' celebra. Esa ciudad en donde culminan juntamente los resultados de las teoras de la ciencia y de la sociedad. Con el esfuerzo de sus maquinarias, con el escndalo asombroso de sus impulsos de vuelo: "Oh ciudad toda tensa 1 de cables y de esfuerzos, 1 sonora toda 1 de motores y de alas. 1 Explosin simultnea 1 de las nuevas teoras." Un poto a la manera de Walt Whitman, avanza el poema, grandilocuente y brusco; la doble aparicin de las palabras nueva y ciudad, seala el asunto primordial; palabras consider-adas extrapoticas como brutal, cables, motores, explosin, marcan el tono estridep.tista, que se equilibra y enriquece al cmbinrse con otras palabras, sas s 'tradicionalmente emplea'das en .poesa; como esfuerzos y alas, que con sus significados espirituales y cendentes crean un ambiente optimista y triunfal. Pero esas realizaciones verbales no bastan al poeta, que se urtqe ste pudiera siente todava por encima de su superar las realizaciones del propio autor del Canto a m mismo o del pintor que un mundo nuevo. Pus hablando de esa misma ciudad tensa y sonora, reflexiona que est: "un poco ms all En el plano espacial 1 de Whi:tman y de Turner 1 y un poco ms acl 1 de Maples Arte". Y piensa en. la ciudad alumbrada por el advenimiento de la revolucin social, y en la incompetencia de los poetas contemporneos suyos para comprender su "irrupcin violenta e iluminadora. Y una imagen ingente y plstica, como la de un dios gigantesco, le sirve para expresar su sensaCin del gran acoht'e'18

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nas. 1Las gras", sigue Maple's en su descripci?V todo vnculo de carcter explicativo, y haciendo asi su descnp-

cin rpida y fectiva. . , . . "Y la fiebre sexul 1 las f,bm;.s , p:r;Qstgue, una sugerente de las chimeneas flicas y el hervor Yital y creador qel trabajo .clectivo. . . Ahora d vasto panorma ciudadano se va a _los ojos del poeta, y 1a ciudad .de todos se varhaciendo paulatmamente su ciudad, la que l habita, donde l ama y goza. y padece; un panorama d luz. batalladora,. junto' al paso del que ya no es un' general, d_e "Vroe: 1 Esoltas de tranvas que -recorren las calles subversistas. 1 Los esaparates asaltan las aceras, f y el sol, las avenidas: . . . .. ., :. Es un paisaje de calles recorridas :por mpetus de gente que se transporta mecnicamente, la lu,z creada por el hombre toma por asalto lo que ue_ne mas pr?xiIllo mientras la' luz csmica se apodera de los cammos recorridos ' por el hombre mismo. . . . y eso ocurre en el tiempo cuyo tJ:anscurso marcan de rpida comunicac.in, momentos q'ue asienden . "Al margen de los das 1 tarifados de postes 'telefmcos / desfilan paisajes momentneos 1 sistemas de Orden de ascensos como Sistemas planetariOS, yendo arriba. y luego, la ciudad, reducida ya a la que rodea. al poeta, se aq ms, y se hace. su ciudad pobla: da y defipjda algup.a ve-,. J_>Or la J11UJer Sub.Itamen ,te, J oh el fogonazo f verde de sus ojos!" . . :Nuevamente la descripcin hecha al margen de, los mientas xaciqnales del idioma. Y otra vez el encabalgamiento el fogoforzando la potencia imaginativa: La exclamaci?: nazo", expresin aislada, con sentido de e;xplostn se. remansa a. continuacin en la figura femenina: la explostn es ojos verde; es la mirada rpida y .deslumbradora de dados: y ei tiempo ya no es siglo ni das; el sentumen.to dual lo ha reducido a una hora, desde ,la. cual es posible mirar, como desde una ventana; una ventana bajo la cual desfila el progreso opjeto y. producto de la ciudad moder-

na: "Bajo las pe7sianas ingenuas de-la hora / pasan los batallo-. nes rojos.'' Y as se renueva. la visin de Rusia y su victoria iniciada. Y otra vez el contraste fortalece el paso del poema: "El cismo canbal <f.e la msica yankee 1 ha. ido haciendo sus nidos en los mstiles." As, mientras las calles dtadinas se alumbran con el sol de l revolucin, las cosas viejas, el romanticisrqo devorador de la dignidad humana, se refugian en la muestra artstica y ruin del pas capitalista, y ocupan :clandestinamente al.turas viajeras. Y la idea de los mstiles convoca la de los navos; y la de stos, la de los puertos donde llegan a fondear. Ahora sabemos por qu la ciudad invocada y cantada por Maples Arce es un puerto de ocano. Porque un puerto, por- su propia esencia, es una ciudad que no puede pertenecer a una sola nacin, sino que es patria d.e todas: "Oh ciudad internaCional! 1 Hacia. qu rem<;>to meridiano 1 cort aquel trasatlntico? 1 Yo siento que se aleja todo." Es el puerto, como punto de partida de un viaje salvador, cuyo 'trmino est en todas partes. Y como hacia el niar enva la ciudad .sus barcos renovadores, enva sus. trenes salvadores .hacia tierra adentro, hacia ciudades lejanas que ocupan el.horizonte: "Yo siento que se aleja todo. 1 Los crepsculos ajados flotan entre la mampostera del panorama. 1 Trenes espectrales que van J hacia all f lejos, jadeantes de civilizaciones." Como una tela vieja y gastada, la del atardecer se gasta an ms en las. "cimas de concreto de las ciUdades distantes. Y en esa media claridad, como espectros de mquinas, jadean los trenes llevando el peso de la comunicacin civilizadora. De !nuevo bajo la luz de la tc'nica de los .encabalgamientos, vale la pena leer los ltimos versos de esta estancia: "Trenes espectraks que van", diceel primero de ellos, como si encerrara un concepto completo. Pero el siguiente verso disipa esta idea: los trenes van "hacia all"; como si fuera un all definido. Pero esto tampoco es verdad. Los trenes "van hacia. all llejos", ta sin falla el segundo encabalgamiento. Y la idea de lejana se acenta con. el jadear fatigado por longitud del viaje de los trenes civilizadores. Un .nuevo.giro, y si"n transicin .aparente, el poema' se vuelve

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de pronto, otra vez, a la multitud revolucionaria que desfila: son "los batallones rojos", las "escoltas de tranvas", la revolucin social soplada por "los pulmones de Rusia". La multitud de los desheredados ha dejado sus lugares habituales donde era vctima de opresin y miseria, y se ,ha lanzado a las calles enlodadas por la injusticia, y camina por ellas crean do con sus pasos los acordes de un himno guerrero: "La multitud desencajada 1 chapotea musicalmente en las calles." Resalta ahora el concepto .de msica. como. fuerza libertaria y civil que se insinu al principio del poema al decir que la ciudad es "sonora toda", y se enuncia con precisin en estos versos. Los pasos de la multitud en rebelin hacen la msica que truir la rabia rapaz de la burguesa, y crear los ..cimientos de la ciudad futura, libre comor un grito que es un- canto, :que es una bandera de guerra: "Y ahora, los. burgueses ladrones1 se echar_n a temblar J por los caudales 1 que ro\>aron (!1 pueblo, . pero alguien ocult bajo sus sueos 1 el pentagrama .espiritual del explos_ivo." Tras el prosasmo absoluto de los tres primeros versos, donde no hay sino expresin llana de un deseo o de un anuncio; donde no hay ninguna trasposicin del lenguaje; despus de los tres versos puramente enunciativos, vienen dos concentradamente poticos, en su tema y en su expresin. En primer lugar, ese sujeto indefinido de la. accin, ese "alguien", que puede ser todos los que suean y luchan por la justicia; luego, la accin mis!lla: "ocult bajo sus sueos". Y la idea del sueo como deseo se funde con la del sueo como dormir; y, ligada con este do significado; la expresin "bajo sus sueos" trae de inmediato la conciencia la expresin lxica "bajo l:r almohada"; expresin que a la vez atrae de nuevo la del su.eo como visin y la del ocultamiento de algo precioso en lugar secreto y defendido por la cabeza misma de quien sobre l se apoya. Y lo que aquel alguien guarda bajo el sueo-visin-almohada, es sw arma infalible y libertadora, que en. ese secreto crece y se prepara: "el pentagrama espiritual del explosivo". Reaparece de esta:manera el concepto de la msica. como arma; el pentagrama es fruto del espritu que se enfrentar a las tencias burguesas de la rapia, y la msica misma en l notada ser el origen. de la explosin. que destruir aquellas potencias.

Y llega por ltima vez, la tercera, la mencin aJ propio poema, que ahora, p.or medie;> de una triple oposicin; se define como imgenes mltiples de amanecida: banderas, gritos de victoria, aplausos, maanas que se encierran siempre, ya, dentro de los ojos libres que las miran: "He aqu mi poema: 1 Gallardetes 4e hurras al viento, 1 cabelleras incendiadas 1 y maanas c:;autivas en lqs ojos.:' En seguida de canto voces y de llamas, de estandartes triunfales y humanizados, llega la postrera invocacin de la. ciudad, ahora _ya vencedora; ya. toda de msica, de ritmos que son los del esfuerzo, los de los moto:r,:es, los de las alas; que se desplieg:;m. como una. bandera roja. sobre. la humamdad "Oh ciudad 1 musical 1 hecha toda de ritmos mecnicos!" . Esa ciudad de pai'tida, puerto proftico y hbre que envza su muszca libertadora hacia todos los puntos del orbe. Y el poeta, como si viera de sbito que su entusiasmo lo ha demas_iado a_njba en su entrega proftiqt, se recoge al fmal -maravzlla del anticlmax-, se rec;:oge al final s mismo, Y reflexiona en la re<!lidacl del mundo y en la funcin que, dentro del mundo, le, a l como poeta. y piensa en el futuro humano, en la ndole trgica de la cqndicin humana el poder de la poesa como ins:rumento de dignidad; ei para l posible concebir y emplear en su cqm.bate; el umco contra la humillacin con qqe el hombre se ve de contuwo amenazado por los poderes exteriores. y concluye as: "Maana, quizs, 1 s}Q la lumbre vzya: de mis. ver, sos 1 alumbrar los horizomes humillados."

POEMAS

En la obra de poeta existe sede de palabra,.,, significant_es qe conceptos o de contenidos emocionales, que .pueqen servir de c1ave para descifrar l;r visin que l tiene del mundo. Estas palabras son como un mjrador desde el cual el espritu del lector _tiende la vista sobre el espectculo de su propio mundo por otros ojos, .revelado en aspectos para l hasta entonces Ignorados. Porque I.a lectura de un poeta es, para quien

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.... - ------por completo ss recursos, el poeta construye deslumbrantes arquitecturas verbales; situado e eF centro de su propia individualidad conquistada y consciente, mira todas las cosas a:- travs de s mismo, sin ningU:ha contaminacin externa. Y las mismas palabras reveladoras que aparecen en sus libros anteriores, se condensan en ste y descubren plenamente ss ya esbozados contenidos de significacin profida. Hallamos aqu tambin ios panoramas extensos, los horizontes como lmite siempre inalcanzable; los otoos que contagian jardines y rboles y hojas y pjaros; los puertos, los ocanos, los balcones, las calles, -la deshojadura del mundo entre la cual e_l poeta, despierto sin remedio, hace trabajar su memoria. Y el recuerdo llega y se va con el tiempo, hcindose de modo itre- misible doblemente pasado, y por lo mismo, doblemente inalcanzable. Si; las cosas presentes no son para l ms que motivo de adis, y lo mismo le ocurre con las cosas pretrtas que la memoria vuelve a traer a su ahora fatalmente efimero. Huye irreparable el tiempo mientras l, cutivo del amor, siente que el amor mismo se le escapa, se le escapa ya para siempre. El adis y el recuerdo constituyen, as, la mdula er{torno a: la cual este libro va creciendo. Y el adis y el recuerdo encuen tran en el viaje el smbolo que los representa. Como asomd' a 'u11a ventana en movimiento sin reposo, el poeta mira las- cosas precipitarse en sentido inverso al de su camino. y de esta suerte el espacio se puebla de condiciones temporales y pasa tambin; es pretrito como la hora en que se vio su desapariCin. y la vida, as, es un doble ir dejando atrs instantes y perspectivas. Y al admitirlo as el poeta, trata de alegrarse, con todo, aunque al final hya de verse desolado por una angustia que se le vin dentro y' que no fue poderoso a vencer. Er timo poema de la primera parte del libro Poemas interdictos, se llama "80 H. P.". As como el primero, "Cancin desde un aeroplano", describe la experiencia del viaje por el aire, con sii natural de la tierra y quienes la habitan, ste trata de i sensacin de Ul viaje'por caminos terrestres, impulsado; por el' mbtr d.e un automvil cuyo poder da nombre al poema. Aparece la sensaCin de lo que va dejlmdo'afrs en el tiempo

la hace, un instrumento iluminador de s mismo, que amplia y nriq:Uece sus capacidades comprensivas de s mismo y de las cosas que lo circundan. Si se buscan esas plabras en la obra 'de Manuel Maples esas palabras que ap<ti"ecen como seales definitivas a lo largo d todos sus poemas, se encontrar un grupo de ellas que, aparentemente, designan realidades objetivas; ._vastas visiones a la distancia, como horizonte, panorama, continente, Atlntico; visiones ms reducidas, como tiudad, puerto, y, complemento d stas, otras an ms concretas como calles o ventanas o balcones o jardines o parques o plazas o avenidas; junto a esas_ palabras que designan realidades espaciales hay otras que expresan ideas de tiempo: da, otoo, crepusculo, hora, tarde, noche; hay al lado de las palabras designadoras de espacio de 'tiempo, otras que de alguna manera mezclan, relaCionndolas, ambas catego" tas, que n ello comienzan a cobrar un sentido de realidad subjetiva. Entre stas, por ejemplo, estn viaje, barcos, telgrafo, trenes, trasatlnticos, telfono, navegacin, flores deshojadas, muerte, hojas secas, cada de hojas, despedidas, adioses, espejos, trampolines; ya dentro del dominio de la sbjtividad, una nueva serie de palabras significa un conjunto de estados arumicos entre los cuales sobresalen el insomnio, el recuerdo, el sueo. Mezcladas a los conjuntos lasta aqu ditJ:10s, se presentan voes designadoras de objetos o estados de alma que se van asO" ciando segn el caso a lo que ellos van significando: msica, gritos, pjaros, pauelos, luna, muchedumbres, canciones, moto" res, aplausos, pentagramas, parios, subversiones, despeaderos.' Estas palabras, con los conceptos y emociones que tra:o.sporta:l, aparecen, repito, a lo largo de toda la obra de Maples Arce. Surgen en Andamios interiores, se enriquecen en Vrbe, y se alumbran en Poemas interdictos y Memorial de la sangre. As comenzamos a verlo: tin_ vasto panorama espacial corre hacia su propia ruina por los caminos voraces del tiem'po. Y pata' el espritu del poeta vigilante -insomne- y memorioso, todo se condensa en una visin de adis desesperado a s mismo 'y todas las tosas. El tercer libro de poew.a:s de ManUel Maples Arce s Poemas interdictos y fue publicado en Xalap en 1927'. DoiJlinads ya

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nerales. 1 Para la amiga 1 entregada a .las vueltas del peligro." Con qu parte del poeta interferir la presencia de esa amiga que no teme el riesgo de los giros 4el automvil velocsimo? El poema mismo parece responder a la posible pregunta. Su siguiente estanciar sintetiza la visin de la realidad inmediata en aquel momento: la compaa femenina, condensada en una sonrisa en equilibrio sobre el movimiento y el peligro del viaje, y una cabellera plida removida por el encuentro del aire, y el paisaje huyente que se esparce como una caricia fugitiva dentro de los ojos que lo miran: "he aqu su sonrisa equilibrista, 1 sus cabellos boreales, / y sobre todo, el qmpo, 1 desparramado de caricias'!. Estn pl,anteados ya los elementos 'temticos del poema; el poeta y la mujer que lo acompaa, dentr de un han dejado atrs la ciudad, como algo en proceso de destrucdqn, de all las menciones de tintes crepusculares, y viajan velozmente en el campo que los recibe como la libertad. Ahora es ya la plenitud del viaje, en la cal se irn mezclando y ;lternando los estmulos de la mujer y del camino al aire descubierto. Y, como otro Cristbal Coln, el poeta descubrir un mundo desconocido para .todos, que esos estm4los irn revelando sola!llente a l, afortunado como nadie: "Pases del quitasol 1 nuevo 1 mundo 1 latino f de sus ojos." All est la idea, nace all para l la sensacin del descubrimiento. En los ojqs de ella, todo UQ. mundo desconocido, lleno de antiguas tradicic:;mes y culturas propi<;:,ias. Y todo ese mundo es slo para l, porque, la presentacin tipogrfiq del pot::w.a as lo. revela, es una visin que slo l puede. disfrutar: "-espectculo 1.exclusiva-", dice. Todo esto se en un instante mismo,. como vuelve a revelarlo la tipografa del poema. Y se manifiesta la identificacin del motor del automvil y el corazn del hombre; en el ruido de la mquina y la angu,stia. del corazn, al.}.g4stia de soledad y de ansiedad y de amor; de este modo, por una p;;trte, leemos: "En el motor 1 hay la misma cancin." Y frente a esto, y como su equivalente, "(El corazn apretado como un pufo)". Y es de observarse que la distribucin tipogrfica resulta aqu eficiente recurso potico, al presentar simultneamente realidages

y en el espacio; 1: angustia de no poder retener nad;:.. Y vez se percibe el gozo sorpresivo del momento, opacado en su misma raz por la certeza final del abandono y de la muerte, qpe se miran como un ;!j:rcito inevitable y adverso. paisaje cuya descripcin inicia el poema, tiene ya factores de movimiento y decadencia que se irn desarrollando ms tarde en sentidos particulares. Se preser,ttan en l puros elementos caractersticos de la poesa de Mapes Arce, todos definitorios de su concepcin peculi;:tr del mundo: la decadencia de las cosas, simbolizada por el otoo; el balcn, cgmo mirador de lo que en el npJndo ocurxe; la msica, como imagen de libertad; jardn, como ambiente dt:: libre sqledad; la arquitectura de las construcciones urbanas; constitutiva de la ciudad como correlato. objetivo de la subjetividaQ, del poeta, como motivo predilecto de poesa. y adems, el sentido social que opone la triunfadora aparicin prqleta:ria del jardn al asentimiento antirrevolucionario de las casas que lo circundan. Y, por ltjmo y envolvindolo todo, la sensacin de lo que se va sin reparacin posiqle, lo que de continuo se pierde para siempre. Principia: "Pasal} ls avenidas del otoo J bajo los balcones rparchitos de la msica, 1 y el jardn conto un destello rojo 1 entre el aplauso qurgus de las arquitecturas." As, nos deja ver una imagen de viaje en la cual el que se np es el viajero sino el camino por dopde transita. mvil el balcn decadep.te, es mirador para percibir la decadencia inmensa del tiempo en camino. Y el otofo viste de rojo al jardn y de ese modo lo identifica con la revolucin de los pobres entre la riqueza situada en torno suyo. Luego de esa descripcin general, un solo verso ep. ql]e reaparecen concentrados los elemeptos urbanos y los del tiempo que se va, sirve de transicin al comienzo de l.<J. descripcin del viaje que da motivo aJ poema: "Esquinas flameadas de pQnientes." Es, pues, 1a ciudad en la tarde, con sus (;!squin<\S consumindose en la luz del crepsculo, recorrida por el vehculo en marcha. Y el vehculo es pequeo, y vive y qm su materia casi ani:nada a la mujer acompaada del hombre que lo tripula: "El sucinto 1 tiene a veces 1 1 mi1

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de orden diverso, realizando as una suerte de metfora .visual: si dijera, por ejemplo, "Los pases del nuevo mundo latino de sus ojos, son un espectculo exclusivo:', Y luttgo: el motor hay la misma cancin, mientras yo teng?' el corazon apretado como un puo", el poema estara muy leJOS de coJ;Iseguir la comunicacin exacta e inmediata que logra con_ su presentacin en que los objetos pOticos, al colocarse a frente las palabras que los designan, constituyen unidad efecuva. La angustia sugerida por la expresin: "El corazn apretado como un puo", no desaparece all, sino que se y se extiende hasta abarcar el paisaje exterior y el mmo todo .del poeta. Esa angustia vitd que le provoca el transcurso .que le arrebata. Como se aprieta su corazn, as es apretado el pai saje que se va dejando en el pasado, con rapidez de tormenta, mientras hacia adelante la ruta se Igual que; en una pesadilla; e uiio de esos sueos tremendos en que uno se esfuerza vanamente por apartar las paredes implacables que se le cierran endma: "A veces pasan rfagas, paisajes estrujados, /Y por momentos 1 el .camin es angosto como un Pero, como si amaneciera o como si despertara, todo ese angostamiento de alma y de paisaje Se abre todo de par en par, lo mismo que las puertas gel dia. Y esta se produce y se revela mediante una imagen que, en su cia, es aquella favorita de Maples Arce de la mano que. deshoJa una flor. Pero su significado no es aqu el de la prdida o el acabamiento, sino el de la conquista de una inmensidad. Porque 'la flor deshojada no es ahora la margarita interrogada o la novia blanca, sino la que -cntiene los. rumbos que conducen a wdas partes, y de 'acuerdo con la cual se or'de?a _la. realidad del cio. Y quien la deshoja es la mujer que s?lamente_ l ,est_ destinado a mirar en ese momento; describe, como s1 sobre algo antes no 'advertido: "Entre sus dedos / se / la rosa 1 de los vientos." Abierto as mgicamente el camino, la 'alegra de asirse del momento presente ocupa al poeta. . Habiendo admitido que todo se va, al igual que desaparecen de su vista los rboles del camino que recorre; que todo regresa haci ktrs, hacia su propio atardecer, que es su consuncin, se rene todo l en fa gloriosa sensacin del presente; que toma para l contenidos erticos irreemplazables.

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Cierto, las cosas qlle ahora se miran marchan' hacia atrs, y all se a barrios de ciudades perdidas. existe ahora algo posedo indudablemente, -llenq de movediza alegra, rebelde en su evidente. sumisip, d_eslumbrante en su fulgor de piel amorosamente .prxima. Por eso, despus de figurar. as sus sensaciones de viaje y de prdida: "Los rboles turistas 1 a intervalos 1 regresan cop. la tarde. 1 Se van 1 quedando 1 1 -los ./ del recuerdo", despus de figurarlas as, se detiene para exclamar, como si designara lo que para l conforma la totalidad del mundo y la vida: el alegre motn de su b.lancura!-" Ahora lo todo. Lib:re. recorre Jas vecindades de lil ciudad amada, que ahg_ra, en su .coQ.ciencia de la,, no es ya la gra.q urbe lejana; el puerto de ocano, sino oqa vez su ciudad de Mxico, donde ha buscado. y la posibilidad de; sei:. De nuevo presentadas en orden aparecen la libertad musj_cal, ahora red!Jcida al mbito de su misma medida, y los arrabales, no del recuerdq; s del presente espacial y temporal en dqnde existe. Lo expresa de este modo: "Tacubaya, 1 San Angel, 1 "Pequeos, alrededores de la msica"_; medita, de. la mismfl que encontrar(!. jq_s_to perderlq todo despu_s de haberlo pQsedo rodo: "Despus 1 las praderas del tiempo vorz, aliado de la muerte que aguarda. Tiefi.lpo 'Y muerte; confundidgs_ eli su conciepcia e identifica" dos con la.:Qostilidad, multiplicada de Jas horas noctur.Qas, le dan los ltimos versos: "All lejos 1 ejrcitos 1 de la noche 1 uos esperan." Es la ltimill qpe el instante actual se prqlop.gue, que la prdida, las filas del tiempo, Ja oscura muerte, estn lejos. Que tengan q1,1e esperar todava largamente.

MEMORIAL ..'Qf. LA

El c1.1arto libro de Arce, donde el p.odero (le alas de las palaqras alcanza la perfeccin del equilibrio en vuelo, m::tntiene, revestidos p9r el lujo deJ idioma conqu.istado, los sentidos trgicos de t:r:es anteriores. Pero deja ver los princi29

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pos de una sabia comprensin de las cosas que, asumidas con la serenidad espiritual lograda por e1 e1eroc10 pleno de la conciencia. Agobiado por ese irse yendo incesante de todas las cosas: por esa inmovilidad suya de viajero vertiginoso que presenoa la dcadnci del mundo, el poeta intenta radicarse y enraizado todo en un suelo firme, dentro y fura de si mismo. Procura que las cosas se afirmen en una- pretendida inmvil, y su esfuerzo no -da los :frutos buscados. Porque al arraigar su sueo slo lo arraiga i una terrible movilidad: " ... un sueo f en la luz vegetal, que se extiende en la tarde". Si se coloca en el tiempo, ste es slo tina corriente de rumores: "yo soy el pensamiento de -Uil ausente j a orillas de un esto rumoroso de rboles". Su memoria, que persigue lo inmortal deJ amor, se establece en un pedestal necesariamente transitorio, en camino hacia una noche cercana: "un grito que se eleva sobre el pedestal de la tarde!" . Y l, sin movimiento, s 'el punto donde convergen un mstante, para alejarse luego divergentes, rios, pasiones, fechas v?ltiles. y aspira a encontrar firmeza en lo pasajero, en esas_ pr('!selJ.cias que llevan en s la certidumbre -de la ausencia: M1s ros, mis cartaratas, mis rumores de bosques, f tdo lo que me soiriia y me firma." Espera regresar con eflas, sacar de ellas la evidencia de lo que existe libre del tiempo; pero al final lb nico evidnt es el silenci; un silenCio slido eri el cual todo viene a ser confundido: "Un abismo de letras, un cuerpo de silencio." En medio de golpes y choques aniquilantes, trata de erguir el inmenso da de la libertad, "el gran da que comienza"; pero la libertad es uii otoo que echa a volar pjaros como hojas secas: "la libertad despide sus pjaros de octubre". Es una estacin combatida por constantes derrumbes, asediada "de estragos y de angustias". Los vientres preados sufren en sus frutos la amenaza de hachas asesinas; contradice la quietud de los cielos el angustiado fluir de la existencia; "palidez, sueos, / ceniza, adis, bosque, mirada, mar, viento", todo lo efmero, forma los elementos donde querra fundar la eternidad. Y otra vez amenazan al fugitivo el silencio, la soledad a donde todo se dirige, la noche donde el recuerdo mismo es deshecho;
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las ciudades donde'se quiere fijar, le soh "nostalgia y estruendo"; el recuerdo de la gloria humana, consolidada e ""los esplendores del orden'' de las estatuas y las ofrendas fnebres, es insuficiente a conservar la realidad verdadera; la memoria se vuelve un ro de sueos de los cuales no es posible despert!lr, y que acompaa a las cosas en su desaparicin, y la libertad, "el gran da", "la msica en la piedra", es 'tan endeble y pasajera "como un soplq entre ras frondas". Las eternas mujeres recibn en su seno las hojas mu('!rtas de "los altos otc>s"; l trabajo 'humano irradia un "muerte de acero"; las ciudades son incapaces de saciar su "sed amarga", su anhelo de fijeza, y todo es un viento que arrebata lo -presente con sus presagios inevitables. Y el poeta all, a la mitad del cambio y el acabamiento, piensa en una suer"te de resurreccin en un futuro imposible, donde poder despertar del recuerdo a la sombra de las inmortales coberturas de un "rbol milenati" y aspira a un olVido de donde, tin da, pueda renacer, rado en el contenido de una voz milagrosa. La armona tambin se disipa en el tiempo. Como davada, la luz se fundamenta en un acervo-de ruinas. Igual qu esa luz, el poeta advierte en un 'instante la definitiva fuina de las cosas. Y piensa en la vida que all existi antes que sutumb'iran; en la clera, el amor, laS zozobras, el odio, que ahora son slo corrompida paz, miseria, ltirnicas presencias, Ciego, fotdo y mudo, "sirt mirada y sin eco:. el cuerpo de lo que fue, nicamertte origina ahora el espanto febril que s levanta como polvo de olvido. Y le queda el amor. Pero el objeto del amor es tmbin rumores, luz, canto de pjaros que se desvanece, puerto de despedidas: flor "girando hacia la ausencia", fulgor ex'pirante, espectro, xtasis que -termi'na. Contra Cl tiempo, duda sin tregua, -est la i"icia. que la certidumbre de la presencia. Pero bajo la caricia stn esos cabellos que escapan como "de brisa", como sonido de "silbato lejano"; est l transitoriedad que se une con el tiempo. Y la carne se revela como ausenCia, eco 'de ausencia slo, intil "mrmol contra el viento". En la tarde, la amada es convocada por un viento de velocidad mecnica, "una brisa de hlices"; "expresos sinfnicos" arrastran su sonrisa; sus seas son trasmitidas por raudos impresos; hacia
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con el ptreo, cuyo fro lo sacude con un contacto de vida consumida y pretrita, vida que le llega hasta lo intimo despertando vez, en su perfecta individualidad, los impulsos de la sohdar1dad .humana hacia la justicia. D'espertado el cuerpo en la tarde junto al mar, siente en su interior la rebelda contra el tiempo que lo estrangula y lo arruina, y .se contrae de sbito a causa de. ese hecho, y se solidariza con todo cuanto se opone en el mundo a las fuerzas injustas: "viene un soplo de mrmol a estremecer su carne / y surge de la memoria de las ruinas, 1 las entraas crispadas de injusticias": Y el hombre, junto a aquel cuerpo rendido ya a las amenazas del tiempo, quiere verlo otra vez de mrmol, como un templo pe renne> pleno ep. la duracin sin lmite de su materia y resplandeciente de belleza sin trminn. Pero en ese mismo instante cae en. la cuenta de que la misma belleza que deba darle f\.mdameD'to' inacabable es el principio de. su acabamiento: porque la fuerza de la belleza es tan grande que lo absorbe todo y lo consume como una hoguera despiadada: "belleza que consume, eternidad petrificada!"

ella va todo lo {uga?:, "los recuerdos,. las hlices, los rieles"; Eugaz .ella se mueve con alas; sueos, vrtigo, electrici.dad. Nada sino en puede detenerse. . . . El amor, pues, depositado en un objeto transttono,.. transitorio 'tambin, y Q.el pode; est,.ablecer y h]ar. y slq le queda al poeta, como posibilidad .de esperanza permanencia, la existencia de suya o de otros. Aquel deseo de que, en un canto futuro, sean su sq fbula, su ausencia. De que, consolidapa en de _la vida se. conserve p<!J: Y pretende que arte y dos en .su fuente, consigan perpetuar ese fruto de prod1g10 en. un seguro . "Renacimiento" es el nombre de uno de los ltimos poe1pas de libro .. Es un paisaj!! de y la mujer t;l de la vasta resonancia rtmica, ese. ruido de masas translci_das que propaga sus ondas q:.no lu, ces entre follaje a los. c:u.,'!.les ga fondo la q:uietud .gel cielo previo al crepsculo: "Su desnudez marina resuena entre los rboles 1 como la clarida4 pulida de la tarde." . Cqmo u:g t!!IJ!Plo como una derrumbada constelacin de rosas _cuyos despojos se confunden un con saladas rosas. labio& Il).a,tinqs en la arena JI toral, el cuerpo desnudo se ti_encle de mrmoles y ptalos: "las _columnas tendidas, las rosas de s'Q cl]erpo / a, de la " . . . . Per.o todo ese fulgor, toda esa msica, baJO im:xQrble; son empuj'!dO!l hacia. su destrucCJ1, son asflxtados por el transcurso que todo lo destr:uye: "Oh, gloria-estrangulada por el tjeyQpo!" Trasminado por esa presencia temporal desoladora,. principio ,de la segu.nda e.stal)..cia. del poema. Y la mterior del hombre contra lo que combate al cuerpo que l ama, se asocia con rebeliones colectivas; el dolor social se incorpora al individual, y se manifiesta en sangre y en grito .libertario; ce de nuevo el-otoo como signo de la disolucin, ahora signQ tambin de .conocimiento: "Desi:Q.tegra el ot<;>&<> amarilla 1 mientras sangra la voz de las insurrecciones." Ahora el templo derrumbado, sus "columnas tendidas", rec;;obra su p.dqle carnal, removido precisamente p.or sq patentsc.o

De esta manera, del primero al ltimo .de sus libros, Manuel Maples Arce mantiene un tono y un sentido unitarios y coherentes. Su concepcin la vida humana, de la funcin del' hombre y .del Illundo, su aspiracin a Jos valores del individuo y de soe1edad, dan cue.rpo a una obra admirable tambin por sus Impulsos de superacin formal. Exltado por las fuerzas colectivas que en l cobraban indien esa obra conquistando los poderes necesanos para descifrar y revolucionar lo existente, y para extraer de la asediante fugacidad alguna luz que alumbrara lo permanente del hombre. Sabiendo que los elementos slo podran convertirse en objeto artstico si su expresin se relacionaba con la evidencia, exterior del como mbito para el hombre y como receptaculo de la modermdad, escribi. _Y as se formaron Andamios interiores, Vrbe, Poemas interdzctos, Memorial de la sangre. Libros breves, de apenas unos centenares de versos. Y con todo eso, fueron bastantes a remover 33

la literatura mexicana, y a crearle elementos que. todava la sostienen y la .alimentan. .A partir. de Maples Arce, la literatura se .ha ido haciendQ ms libre; ms sabia, ms encaminada a la participacin con lo verdadeyamente humano. Aquel deseo suyo de recordar a gritos, a sacudidas, a. palos, si fuera preciso, a quienes. vda <:lurmiendo en su falta de espritu y de visin del presente y el futuro, se realiz, pues, a fin de cuentas. Porque las letras na-. cionales se modificaron, encaminadas a ms altas direcciones, y encarnadas en una expresin ms directa y eprgica,. ms rigur.o- sa y ms clara, respondiendo a su llamado. Y no obstante, as pueda parecer extrao, ni :Maples Arce ni el Estridentismo han recibido todava el alto lugar. que en la historia y. la crtica de nuestra literatura les corresponde por indudable justicia. Acaso es porque tod.ava. su revolucin .no es perdnada por q'\lienes sienten que vino a destruir, cpsa que toda revolucin est destinada .a hacer, s:uaciones y objetos que les parece_n, amables y buenos, aunque se avergencen de reconocerlo. No pudiendo ya recurrir al amparo de sus prejuicios y sus gustos, los crticos, con respecto a Maples Arce, han preferido la cmoda a()titud del silencio y el resentimiento. Por fortuna, esa actitud comienza a verse tambin como ya vencida. La mejor prueba, esta edicin qe da hoy a la luz el Fondo de Cultura Econmica', reiterando su uso de mantener al alcance del pblico la obra de nuestros ms valiosos escritores.
RuBN BoNIFAZ Nuo

interiores
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Poemas radiogrficos

1922
Verdadero artista es el hombre que cree absolutamente en s, porque l es absolutamente l mismo.
SCAR WILDE

A la que sacudi sobre mi vida U!}a primavera. de. alas.

Prisma

Yo soy un punto muerto en medio de la hora equidistante al nufrago de una estrella.' Un parque de manubrio se engarrota en la sombray la luna sin cuerda ' ' me oprime en las vidrieras. Margaritas de oro deshojadas al La ciudad insurrecta de anuncios luminosos flota en los alma;naques, y all de tarde en tarde ' por la calle planchada se desangra un elctrico. El insomnio, lo mismo que una enredadera
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El amor y la vida son hoy sindicalistas, y todo se dilata .en crculos concntricos.

se abraza a los andamios sinoples del telgrafo, y mientras que los ruidos descerrajan las puertas, la noche ha enflaquecido lamiendo su recuerdo. El silencio amarillo suena sobre mis ojos. Prisma!, difana ma, para sentirlo todo!
y 0 depart sus mans,

pero en uella hora gris de las sus palabras mojadas se me echaron al cuello, y una locomotora sedienta de kilmetros la arranc de mis brazos. Hoy suenan sus palabras ms heladas que nunca. Y la locura de Edison a manos de la lluvia! El cielo es un obstculo para el Q.ptel inverso refractado en las lunas sombras de los espejos; los violines se suben como la champaa, y mientras las ojeras sondean la madrugada, el invierno huesoso tirita en los percheros. Mis nervios se derraman. La estrella del recuerdo naufraga en el agua del silencio. coincidimos en la noche terrible, med tacin temtica deshojada en jardines.
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FLORES ARITMTICAS

Esas rosas. elctricas ...

Esas rosas elctricas de los cafs con msica que estilizan sus noches con, "poses" opersticas, languidecen de muerte, como las semifusas, en tanto que en la orquesta se encienden anilinas entre "tubos de estufa". y bosteza la Equivocando un salto de trampoln, las joyas se estrellas de catlogos "Osram. Y olvidado en) el.honibro de Margarita; deshojada por todos los poetas franceses, me galvaniza una de estas plidas "sticas" que desvelan de .balde sus ojeras dramticas, y un recuerdo de otoo de hospital se me entibia. Y entre sorbos de exticos nombres fermentados, el amor, que es un fcil juego de cubilete, prende una absurda figura literaria el dibujo meldico de un vals incandescente. El violn se accidenta eri sollozos teatrales, y se atraganta un pjaro Jos ltimos compases.

Locomotoras, gritos, arsenales, telgrafos.

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Este techo se llueve. La noche en el jardn se da toques con pilas elctricas de ter, y la luna est al ltimo grito de Pars. En la sala ruidosa, el mesero acadmico descorchaba las horas.

p:
Pero todo esto es slo un. efecto ciriemtico, porque ahora, siguiendo el entierro .de coches, all de tarde en tarde estornuda un voltaico sobre las caras lvidas de los "players" romnticos, y florecen algunos aeroplanos de hidrgeno. En la esquina, un "umpire" de trfico, a su modo, va midiendo los "outs", y este amarillismo, se promulga un sistema 1uminista de rtulos. Por la calle verdosa hay brumas de suicidio.

Todo en un plano oblicuo ...

En tanto que la tisis -todo en un plano oblicuopaseante de automvil y tedio triangular, me electrizo en el vrtice agudo de m mismo. Van cayendo las horas de un modo vertical. Y simultaneizada bajo la sombra eclptica de aquel sombrero unnime, se ladea una sonrisa, mientras que la, blancura err xtasis de..frasco se envuelve en una llama d'Orsay de. gasolina. Me debrayo en un claro de anuncio cinemtico. Y detrs de la lluvia que pein los jardines hay un hervor galante de encajes auditivos; a aquel violn morado le operan la laringe y una estrella reciente -se desangra en .suspiros. Un incendio de aplausos consume las lunetas de la clnica, y luego -oh annima. de siempre!desvistiendo sus laxas indolencias modernas, reincide -flor de lucro- tras los impertinentes.
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A veces, con la. tarde ...

A veces, con la tarde luida de los bordes, un fracaso de alas se barre en el jardn. Y mientras que la vida esquina a los relojes, se pierden por la: acera los pasos de la noche. Amarillismo gris. Mis ojos deletrean la ciudad algebraica entre las subversiones de los escaparates; detrs de los se explican las fachadas y las alas del viento se rompen en los cables. Siento ntegra: toda la instalacin esttica lateral a las alambradas de ruido, que quiebran sobre el piano sus manos antispticas, y luego se recogen en un libro mullido;
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..
se muere haciendo grgaras de plata electrizada, subido a los peldaos de una escala cromtica, barnizo sus dolencias con vocablos azules - ' y anclada en un letargo de cosas pa.nol'micas, su vida se evapora lo mismo que un perfume.) tristeza de antes es la misma de, hoy. -T siempre con tus cosas. _,:Oh perdn! (En el jardn morado se rompe el equilibrio fragante .de una flor.) -Sol, blancura, etc., y nada de hojas se<;;a. -La vida es slo un grito que se me cuelga al cuello ]o mismo que un adis. Hablemos de otra cosa, te lo ruego. (Su voz tiene dobleces romnticos de felpa que estuvo mucho tiempo guardada en naftalina, y duerme .en sus cansancios ingrvidos de enferma, la elegancia de todas las cosas amarillas.)
(Y mientras la maana, atnita de. espejos,

A travs del insomnio centrado en las ventanas trepidan los andamjos de una virginidad, y al final de un acceso paroxista de lgrimas, llamas de podredumbre suben del bulevar. Y equivocadamente, mi corazn payaso, se engolfa entre nocturnos encantos de a 2 pesos: amor, mi vida, etc., y algn coche rel\mtico suea con un voltaico que le asesina e] sueo. Sombra laboratorio. Las cosas bajo sobre. F. T Ventilador elctrico, champagne Marinetti = a Nocturno futurista 1912. Y 200 estrellas de vicio a flor de noche escupen pendejadas y besos de papel.

VOCES AMARILLAS-

Y nada de hojas secas ...

(La maana romntica, como un ruido espumoso, se derrama en la calle de este barrjo )ntoloro por donde a veces pasan repartiendo programas, y es una clara msica que se oye con ojos ]a palidez enferma de la sper-amada.) (En tanto que un poeta, colgado en la ventana,
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estlla en el alfizar de la hora vulgr, el dolor se derrama, lo mismo que un tintero, sobre la partitura de. su alma. musical.)

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En la dolencia esttica ...

Por las horas de cuento ...

Por las horas de cuento de estos parques sn rosas ambulan, un diptongo de ensueo, nuestras Y en tanto que algn piano fantstico, desvela los bemoles romnticos de un estudio sin luna sus se en un cansancio felpa, ' como Sl estuv1era: muriendo de blancura.

(En la dolencia esttica de este jardn mecnico, el olor de las horas huele a convalecencia, y el pentagrama elctrico de tods los tejados se muere en el alero del ltimo almanaque. Extasiada en maneras musicales de enferma inmoviliza un sueo su vertical blancura, en tanto que un obscuro violn de quinto piso se deshoja a lo l'lrgo de un poema de Schumann, y en todos los peridicos se ha suicidado un tsico.) -Hoy pasan los entierros lo mismo que eh otoo. -Ese tema no es tema de primavera. (En el jardn hay cinco centavos de silencio) -Quiero un poco de sol azucarado. -T pides imposibles. -Mira mis manos mustias, mis dedos casi yettos .. (Mientras medito un lento otnps de 3 X 4) -Oh virgen supertnica! se dijo murmurando. tf en esta tarde lrica -Soy slo una quimera,

(Y despus, quedamente:)
-Amor, oyes las hojas? -Si no es -Entonces? -Tal vez es un,a enferma que llora con Beethoven ...

(Y seguimos del brazo. nuestro obscuro diptongo, por los lacrimean tes de oro ... )
-Me quisiera morir! -No digas esas cosas que me hacen tanto mal! -Si la vida es tan triste! -Pero no pienses eso. -Si la vida es tan triste! -Me duele el corazn cuando t ests as. Doblaremos la hoja. (Y sobre el mismo tema su voz, casi ojerosa:) ' -Me quisiera morir! Me quisiera morir!
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85-74, seorita ...

la primavera pasa en motocicleta, y al oro moribundo, historiada de cintas, lo mismo que un refajo se seca mi tristeza.)

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,..
de unos cuantos renglones desgarrados de adioses: oh su carne amarilla! mis dedos retroactivos! (en el piano automtico se va haciendo de noche.) Y en el mismo declive del interior romntico me interrumpo en un faro de automvil, en 'tanto, -bohemios romboidales- mi corazn se liueve la tarde en las vidrieras traqueta como un t:en y mi dolor naufraga, definitivamente ' en la literatur de tods los "ayer". '

(Y en el clorofonnado de la sombra, nuestras 2 vidas juntas, por el 'parque sin rosas, se pierden en la noche romntica de otoo ambulando en silencio la teora de un diptongo.)

PERFUMES AP A.GADOS

Al margen. de la lluvia ...

Al margen de la lluvia en los cafs insomnes, los perfiles se duermen en las lminas sordas. Yes ahora que todo coincide en los relojes: mi corazn nostlgico ardindose en la sombra. de los vulgares asombros del peridico en que slo se oye el humo de las pipas, florecen a intervalos las actituds lvidas retroprximamente de los paraguas cnicos. Deduzco de Ja lluvia que esto es definitivo. Quin est en el manubrio? Hay :up. corto circuito. La trama es complicado siniestro de oficina, y algunas seoritas, literalmente tericas, se han vuelto perifrsticas, ahora en re bemol, con abandonos tctiles _sobre el -papel de lija. Explotan las- estrellas elctricas en flor. Pero ms que todo esto, en el sintaxicidio

Tras los adioses ltimos ...

Tardes alcanforadas eh vidrieras de enfermo tras los adioses ltimos de las locomotoras, ' Y en las palpitaciones cardacas del pauelo hay un desgarramiento de frases espasmdicas. El ascensor elctrico y un piano intermitente complican_ el sistema de la casa de "apa_rtments", y en el grito morado de los ltimos trenes intuyo la distancia. A espaldas de la ausencia se demuda el telgrafo. Despachos emotivos desangran mi interior. Sugerencia, L-IO Y recortes de peridicos; oh dolorosa ma, t ests lejos de todo, y estas horas que caen amarillean la vida!

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En el.fru-fru inalmbrico del vestido automtico que enreda por la casa su pauta incido sobre un xtasis de sol a las v1dneras, y la ciudad es una ferretera espectral. Las canciones domsticas de codos a (Ella era un desmayo de prestigios supremos y dolencias catlicas de perfumes envqeltos a travs de m's Q.edosl)
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Mis besos apretados florecan en su carne. Aquel adis,_ el fue un grito sin salida. La ciudad paroxista nos llegaba hasta el cuello, y un final de kilmetros subray sus congojas. Oh el camino de hierro! Un incendio de alas a travs del telgrafo. Trgicas chimeneas agujeran el cielo. . Y el humo de las fbricas!
(As, todo, de lejos, se me dice como algo imposible que nunca he tenido en las manos.)

Accidente de lgrimas. Locomotora& Jt.i,:was renegridas a fuerza de gritamos adis, y ella en 3 latitudes, cida de blartcura, derramada en silencio sobre mi corazn.

Como

gqte:J;"a ...

Como una gotera de cristal, su recu;rdo, agujera el.silenciode mis das amarillos. Tramitamos. palabras por sellos de- <;:arreo, y la vida automtica . se asolea en los andamios de un vulgar rotat1vo. Las canciones florecen a travs de la lluvia, en la tarde :vaca, sin teclado y sin lgrimas. Los tranvas se llevaron las calles cinemticas .empapeladas .de ventanas..

Un piano tangencial se acomoda en la sombra del jardn inconcreto; los interiores se exponen .a la lluvia -selecciones de pera-. En las esquinas nrdicas hay manifiestos rojos.

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Vrbe
Sper-poema bolchevique en 5 cantos

1924
A los obreros de Mxico

He aqu mi poema brutal y multnime a la nueva ciudad.

Los pulmones de Rusia soplan hacia nosotros el viento de la revolucin social. Los asalta-braguetas literarios nada comprendern de esta nueva belleza sudorosa del siglo, y las lunas maduras que cayeron, son esta podredumbre que nos llega de las atarjeas intelectuales. He aqu mi poema: Oh ciudad fuerte y mltiple, hecha toda de hierro y de acero! Los muelles. Las drsenas. Las grt'tas. Y la fiebre sexual de las fbricas. Vrbe: Escoltas de tranvas que recorren las calles subversistas, Los escaparates asaltan las aceras, y el sol, saquea las avenidas. Al margen de los das tarifados de postes telefnicos desfilan :paisajes momentneos sistemas de tubos ascensores.

bh ciudad toda tensa de cables y de esfuerzos, sonora toda de motores y de alas.

Explosin simultnea de las nuevas teoras, un poco ms all En el plano espacial de Whitman y de Turner y un poco ms ac de Maples Arce.

poi

Sbitamente, oh el fogonazo verde de sus ojos!

- .'
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F
!

Bajo las persianas ingenuas de la hora pasan los batallones rojos. El romanticismo canbal de la msica yankee ha ido haciendo sus nidos en los mstiles. Oh ciudad internacional! Hacia qu remoto meridiano cort aquel trasatlntico? Yo siento que se aleja todo. Los crepsculos ajados flotan entre la mampostera, del panorama. Trenes espectrales que van hacia all lejos, jadeantes de civilizaciones. La multitud desencajada chapotea musicalmente en las calles. Y ahora, los burgueses ladrones, se echarn a temblar por los caudales que robaron al pueblo, pero alguien ocult bajo sus sueos el pentagrama espiritual del explosivo. He aqu mi poema: Gallardetes de hurras al viento, cabelleras incendiadas y maanas cautivas en los ojos. Oh ciudad musical hecha toqa de ritmos mecnicos! Maana, quizs, slo la lumbre viva de mis versos alumbrar los horizontes humillados.

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Esta nueva profundidad del panorama es una proyeccin hacia los espejismos interiores. La muchedumbre sonora hoy rebasa las plazas comunales y los hurras triunfales del obregonismo reverberan al sol de las fachadas. Oh muchacha romntica flamarazo de oro! Tal vez entre mis manos slo quedaron los momentos -vivos. Los paisajes vestidos de amarillo se durmieron detrs de los cristales, y la ciudad, arrebatada, se ha quedado temblando en los cordajes. Los aplausos son aquella muralla. -Dios mo! -No temas, es la oia romntica de las multitudes. Despus, sobre los desbordes del silencio, la noche tarahumara ir creciendo. Apaga tus vidrieras. Entre la maquinaria del insomnio, la lujuria, son millones de ojos que se untan en la carne. Un pjaro de acero ha emprorado su norte hacia una estrella. El puerto: lejanas incendiadas,

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el humo de las fbricas. Sobre los tendederos de la msica se asolea su recuerdo. Un adis trsatlntico salt desde la borda, Los motores cantan sobre el panorama muerto.

y mientras los pulmones

del viento se supuran, perdida en los obscuros pasillos de la msica alguna novia blanca se deshoja.

IV
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Entre los matorrales del silencio la obscuridad lame la. sangre del crepsculo. Las estrellas cadas, son pjaros en el agua sin sueo f del espejo. Y las artillerts sonoras del Atlntico se apagan;m, al fin, en la distancia. Sobre la arboladura del otoo, sopla un viento nocturno: es el viento de Rusia, de las grandes tragedias, y el jardn, amarillo, se va a pique en la sombra. Sbito, su recuerdo, chisporrotea en los interiores apagados. Sus palabras de oro criban <::n mi memoria.

La tarde, acribillada de ventanas, flota sobre los hilos del telfono, y entre los atravesaos inversos de la hora se cuelgan los adioses de las mquinas: Su juventud maravillosa estall una maana entre mis dedos, y en el agua vaca de los espejos, ,naufragaron los rostros olvidados. Oh la pobre ciudad sindicalista andamiada de hurras y de gritos! Los obreros son rojos y marillos.
J.

Hay un florecimiento de -pistolas dspus del trampoJn' !le: los discursos,

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Los ros de blusas azules desbordan las esclusas de las fbric;as, y los rboles agitadores manotean sus discursos la acera. Los huelguistas se arrojan pedradas y denuestos, y la vida, es una tumultuosa conversin hacia la izquierda. Al margen de la almohada, la noche, es un despeadero; y el insomnio, se ha quedado escarbandp en mi cerebro. De quin son esas voces que sobrenadan en la sombra? Y estos trenes que allan hacia los horizontes devastados. Los soldados dormirn esta noche en el infierno. Dios mo! Y de todo ,este desastre, slo unos cuantos ,pedazos blancos de su recuerdo, se me han quedado entre las manos.

La baha, florecida de mstiles y lunas, se derrama sobre la partitura ingenua de sus manos, y el grito lejano de un vapor, hacia los mares nrdicos. Adis al continente naufragado! Entre los hilos de -su nombre se quedaron las plumas de los pjaros. Pobre Celia Mara Dolores; el panorama est dentro de nosotros. Bajo los hachazos del silencio las arquitecturas de hierro se devastan. Hay oleadas de sangre y nubarrones de odio. Desolacin. Los discursos marihuanas de los diputados salpicaron de mierda su recuerdo, pero, sobre las multitudes de mi alma se ha despeado su ternura. Ocotln all lejos. ' Voces.
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Las hordas salyajes de la noche se echaron sobre la ciudc,td amedrentada.

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Los impactos picotean sobre las trincheras. La lujuria apedre toda la noche los balcones a obscuras de una virginidad. La metralla hace saltar pedazos del silencio. Las calles sonoras y desiertas, son ros de sombra, que van a dar al mar, y el cielo, deshilachado,. es la nueva bandera que flamea sobre la ciudad.

Poemas interdictos
1927
El estremecimiento humanidad. la parte mejor de la

GoETHE

POEMAS INTERDICTOS

Cancin desde un aeroplano

Estoy a la intemperie de todas ]as estticas; operador siniestro de los grandes sistemas, tengo las manos llenas de azules continentes. Aqu, desde esta borda, esperar la cada de las hojas. La aviacin anticipa sus despojos, y un puado de pjaros defiende su memoria. Cancin florecida
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de las rosas areas, propulsin entusiasta de las hlices nuevas, metfora inefable despejada de alas. Cantar. Cantar. Todo es desde arriba equilibrado y superior, y la vida es el aplauso que resuena en el hondo del avin. Sbitamente el corazn voltea los panoramas inminentes; . todas las calles salen hacia la soledad de los horanos; subversin de las perspectivas evidentes; . . Iooping the loop en el trampoln romntico del cielo, ejercicio moderno en el ambiente ingenuo del poema; la Naturaleza subiendo el color del firmamento. Al llegar te entregar este viaje de sorpresas, equilibrio perfecto de mi vuelo astronmico; t estars esperndome en el manicomio de la .tarde, as, desvanecida de distancias, acaso lloras sobre la palabra otoo. Ciudades del norte de la Amrica nuestra, tuya y ma;
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NewcYork, Chicago, Baltimore. Reglamenta el gobierno los colores del da, puertos tropicales del Atlntico, azules litorales del jardn oceanogrfico, donde se hacen seales los vapores mercantes; palmeras emigrantes, ro canbal de la moda, primavera, siempre t, tan esbelta de flores. Pas donde los pjaros hicieron sus columpios. Hojeando tu perfume se marchitan las cosas, y t lejanamen te sonres y destellas, oh novia electoral, carroussel de miradas! lanzar la candidatura de tu amor hoy que todo se apoya en tu garganta, la orquesta del viento y los colores desnudos. Algo est aconteciendo all en el corazn. Las estaciones girando mientras capitalizo tu nostalgia, y todo equivocado de sueos y de imgenes; la victoria alumbra mis sentidos y laten los signos del zodaco. Soledad apretada contra e,l pecho infinito. De este lado del tiempo, sostengo el pulso de mi canto; tu recuerdo se agranda como un remordimiento, y el paisaje entreabierto se me cae de las
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T. S. H.
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estallan en)os hilQs de los pentagramas internacionales. El corazn me ahoga en la distancia .. Ahora es el "Jazz-Band" de Nueva York; son los puertos sincrnicos florecidos de vicio y la propulsin de los motores. Manicomio de Hertz, de Marconi, de Edison! El cerebr fontico baraja la perspectiva accidental de los idiomas. Hallo! Una estrella de oro ha cado en el mar.

Sobre el despeadero nocturno del silencio las estrdls arrojan sus progwwas, y en el audin inverso del ensueo,, se pierden las palabras .. olvidadas. T.S.H. de los pasos hundidos en la sombra de los jardines. El reloj de la luna mercuri<).l ha ladrado la hora a los cuatro horizontes. La soledad, es un balcn abierto hacia la noche. . .. l ;
J

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.'

' En dnde estar el nido de esta cancin mecnica? Las antenas insomnes del recuerdo recogen los mensajes inalmbricos de algn adis deshilachado.
]

Prim.avera

El jardn alusivo

se envaguece de

y el corazn despierta a las ltimas cosas.

Mujeres naufragadas que equivocaron las direcciones trasatlnticas; y las voces deauxilio como flores

Un soplo de radiolas avienta hacia nosotros sus rumores de vidrio. Los poetas comentan la renuncia del da:

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..
j

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Las calles vagabundas regresan del exilio. Una tenue esperanza me llev a sus caricias; su imagen repentina me estremece en lo hondo; anida su blancura en la tarde latente, y mientras que descie su busto de suspiros los rboles alumbran nuestro secreto csmico. La ausencia es el perfume que me deja en el pecho. La pierdo en la espesura, de la vida moderna, y nuevamente vuelvo, al campo de deportes con sus lunas autnticas. Apuesto a su sonrisa en el juego de pkar, lecturas de la msica anegadas de lgrimas. Cuando pongo en sus manos el cheque de mi adis, los expresos sonmbulos despiden nuestras sombras, y el mareo de los puertos dentro del corazn. (Solfea la primavera sus lecciones.) De pronto el desenlace obscuro de la clula. Transar con los pjaros su recuerdo sangrante.

y el jardn es como un destello rojo entre el aplauso burgus de las arquitecturas. Esqujnas flameadas de ponientes. El automvil sucin,to tiene a veces ternuras minerales. Para la amiga interferente entregada a las vueltas del peligro; he aqu su sonrisa equilibrista, sus cabellos boreales, y sobre todo, el campo, desparramado de caricias.

Pases del quitasol

-espectculo nuevo mundo lati11o de sus ojos.

En el { (El corazn apretado hay la mtsma cancin. como un puo) A veces pasan rfagas, paisajes estrujados, y por momentos el camino es angosto como un sueo.

80 H.P.
Pasan las avenidas del otoo bajo los balcones marchitos de la msica,

Entre sus dedos se deshoja la rosa de los vientos.

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Los rqoles turistas a intervalos regresan con la tarde. Se van quedando atrs los arrabales del recuerdo -oh el alegre motn de. su blancura!"-

..

El humo de los barcos desmadeja el paisaje; brumosa travesa florecida de pipas,, oh rubia transente de las zonas martimas! de pronto, eres la imagen movible del acuario. Hay un trfico ardiente c;le ;:tvenidas frente al hotel abanicado de palmeras. Te asomas por la celosa de las canciones al puerto palpitante de motores y los colores de la lejana me miran en tus tiernos ojos. Entre las enredaderas venenosas que enmaraan el sueo recojo sus seales amorosas; la dicha nos espera en el alegre verano de sus besos; la arrodilla el ocano de caricias, y el piano es ma hamaca en la alameda. Se rene la luna all en los mstiles,
y un viento de ceniza

Tacubaya, { Pec_'eos San Angel, alrededores de la' msica. t Mixcoac. Despus slo las praderas All lejos ejrcitos' de la noche nos esperan.
f

del tiempo

P_uerto Llegaron nuestros pasos Ja borda qe la tarde; el Atlntico canta debajo de los muelles, y presiento un reflejo de mujeres que sonren al comercio de los pases nuevos.
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me arrebata su nombre; la navegacin agitada de pauelos, y los adioses surcan nuestros pechos, y eri la dbil memoria de todos estos goces, slo los ptalos de su estremecimiento perfuman las orillas de la noche.

iiit
.
.

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Revolucin

repetirn su arenga proletaria {rente a las ciudades. En el mitin romntico de la partida, donde todos lloramos hoy recojo la espera de su cita; la estacin despedazada se queda entre sus manos; y su desmayo es el alto momento del adis. Beso la fotografa de su memoria y el tren despavorido se aleja entre la sombra, mientras deshojo los caminos nuevos. Pronto llegaremos a la cordillera, Oh tierna geografa de nuestro Mxico, sus paisajes avinicos, alturas inefables de la economa poltica; el humo de las factoras perdidas en la niebla del tiempo, y los rumores eclcticos de los levantamientos. Noche adentro los soldados, se arrancaron del pecho las canciones populares.

El viento es el apstol de esta hora interdicta. Oh pocas marchitas que sacudieron sus ltimos otoos! Barrunta su recuerdo los horizontes prximos desahuciados de pjaros, y las corolas deshojan su teclado. Sopla el viento absoluto contra la materia csmica; la msica es la propaganda que flota en los balcones, y el paisaje despunta en las veletas. Viento, dictadura de hierro que estremece las confederaciones! Oh las muchedumbres azules y sonoras, que suben hasta los corazones! La tarde es un motn sangriento en los suburbios; rboles harapientos que piden limosna en las ventanas; las fbricas se abrasan en e incendio del crepsculo, y en el cielo brillante los aviones ejecutan maniobras vesperales. Banderas clamorosas

La artillera enemiga, nos espa en las mrgenes de la Naturaleza; , los ruidos subterrneos l pueblan nuestro sobresalto Y se derrumba el panorama.

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Trenes militares que van hacia los cuatro puntos cardinales, al bautizo de sangre donde todo es confusin, y los hombres borrachos juegan a los naipes y a los sacrificios humanos; trenes sonoros y marciales donde hicimos cantando la Revolucin. Nunca como ahora me he sentido tan cerca de.Ja muerte. Pasamos la velada junto a la lumbre intacta del xecuerdo, pero llegan los otros de improviso apagando el concepto de las cosas, las imgenes tiernas al borde del horscopo. All lejos, mujeres preadas se han quedado rogando por nosotros a los Cristos de Piedra. Despus de la matanza otra vez el viento espanta la hojarasca de los sueos. Sacudo el alba de mis versos .sobre los corazones enemigos, y el tacto helado de los siglos me acaricia en la frente, mientras que la angustia del silencio corre por las entraas de los nombres querido"s.

POEMAS DE LA LEJANA

Partida

Yo soy una estacin sentimental y los adioses pitan como trenes. Es intil llorar. En los contornos del crepsculo; ventanas encendidas hacia los rumbos nuevos. Palpita todava la alondra vesperal: de su puelo.

Ruta

A bordo del expreso volamos sobre la irrealidad del continente. La tarde apagada 'en los espejos, y los adioses sangran en mi mente. El corazn nostlgico presiente a lo largo de este viaje, literaturas vagabundas
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que sacudieron las plumas de sus alas, en los fros corredores del paisaje. Van pasando las campias sonmbulas mientras el tren se aleja entre los tneles del sueo. All de tarde en tarde, ciudades apedreadas de gritos y adioses. Ros de que vienen del fondo de los aos, pasan interminablemente, bajo los puentes, que afirmaron su salto metlico sobre las vertientes. Despus, montaas, silenciosos ejrcitos allan a la muerte. Entre las rendijas de la noche me atormenta el insomnio de una estrella. Trenes que marchan siempre hacia la ausencia, un da, sin saberlo, nos cruzaremos en la geografa.

nos deshoj en la .de la carne, y el corazn flucta entre ella y la desolacin del viaje. En la aglomeracin de los rompieron de pronto los sollozos; despus, toda la noche debajo de mis sueos, escucho sus lamentos y sus ruegos. El tren es una rfaga de hierro que azota el panorama y lo conmueve todo. ; A,puro su recuerdo hasta el fondo del xtasis, y laten en el pecho los colores lejanos de sus ojos. Hoy pasaremos junto del otoo y estarn amarillas las praderas. Me estremezco pr ella! Horizontes deshabitados de la a1,1sencia! Maana estar todo nublado de sus lgrimas, y la vida que llega es dbil como un soplo.

Paroxismo Camino de otros sueos salimos con la tarde; una extraa aventura
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Evocacin fero a pesar de todo, el otoo inquilino reg de hojas secas su recuerdo. Oh mi novia lejana, humareda romntica de los primeros versos.

Al final de este viaje he inclinado mis sueos sobre la barandilla de su nombre. El agua turbia de la sombra ha metido la noche hasta corazones. -M uched'um-bres inmviles estn asediando el horizonte.He apretado su imagen contra mi desconsuelo, y la luna, apoyada en los cristales, es el fro deshielo de su frente. Un perfume imprevisto la enciende en mi meq1oria;, tiene el "filing" latino su actitud de dulzura. Oh su carne platnica, inocente geometra que descansa en su seno! La sonrisa es la flor del equilibrio orgnico, y el campo la estremece, bajo mi abrazo panormiq>.

Saudade

Estoy solo en el ltimo tramo de la ausencia, y el dolor, hace horizonte en mi demencia. All lejos, el panorama maldito. Yo abandon la Confederacin sonora de su carne! Sobre todo su voz, hecha pedazos entre los tubos de la msica! En el jardn interdicto -azoro unnimeel auditorio congelado de 1 luna.
Bu recuerdo es slo una resonancia

entre la arquitectura del insomnio. Dios mo, tengo las manos llenas de sangre!

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''ti
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Y los aviones, pjaros de estos climas estticos, no escribirn su nombre en el agua del cielo.

Memorial de la sangre
1947
A Blanche

Memorial de la sangre

En la desierta obscuridad en donde brota la sangre, la noche de la angustia rompe la forma maternal que un gemido desflora: misterio ensangrentado de tu cuerpo, primer deslumbramiento, lo azulinisw\m<Jdo. Oh lcida experiencia! Como un sueo arraigado en la luz vegetal, que se ext.iende en la tarde yo soy el pensamiento de un ausente a orillas de un esto rumoroso de rboles, la pura desnudez de la memoria abierta al jardn inmortal de los amantes, un grito que se eleva sobre el pedestal de la tarde! T no estabas anunciado en los libros, ni en los calendarios de piedra, pero yo te presenta en la fuente original que se derrama en el pecho. Los ros ancestrales del tumulto conducen hasta ti, parecido al silencio golpeado de mi pulso:

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t eres la promesa eterna de la sangre. . Cuando oprimiendo el pecho por donde cru:zah las paswnes slo tenga el gesto indefenso del silencio, cuando la tierra en m se haya callado y despierte la luz en otros ojos, cuando un tacto de metal me arranque la voz, y .slo sea un sollozo de piedra reprimido o una fecha de pjaros, que sea mi voluntad este deseo que crece! Ms all de nuestro amor -transpuesto ocano-, un pas de ardientes jeroglficos te Ante ti su esplendor de piedras desCI?-adas. La estrofa secular de las pirmides te arranca un grito ensangrentado de belleza. El pueblo persuadido de smbolos profiere la unidad cerrada de los punos. T ves el trabajo humano y la reparticin de tierras. . . . Ah el da geomtrico de las altiplamCies y la gran primavera inaccesible de los lagos! Escucha, fuerza creadora, el grito de distancias que afluye hasta mrs _labios; la naturaleza despierta sorprendida en 'tu rostro, que surge desde el fondo plido del agua. Mis ros, mis cataratas, mis rumores, de bosques, todo lo que me sonoriza y me afirma, un da, invisible, revivir en la voz de mi regreso. Por eso canto lo real, el fuego frtil que devora la ausencia,

la evidencia de existir contra .los dolos, la libertad terrestre de los sexos. T llegas en la hora en que una tempestad de ;;tcero sopla sobre lejanas poblaciones, y otros van a confundirse en un abrazo sangriento de naciones. Oh! t, hecho de mi sangre y de mi t de forma t que no rezas, . absoluta presencia que sube de las T traes el germen . de la rebelin que desciende al mismo tiempo que la energa secreta de las venas: entraable momento pe las formas o clamor en<;ep.dido en el,espa<;io yehemente. Sopla un viento c,le arpas .. que infunde al otoo sus ms antiguos recuerdos: y todo recomienza en 'el poder profundo de un latido. Qu es lo que perdura del poema? Ah! la esperanza obscu'ta de la metamorfosiS. Un abismo de letras, un cuerpo de silencio.

Espaa, 1936
.Ptl
V oicj le temps des assassins.
RIMBAUD
r e

La maana resuena atacada err lo aJto de" motores, espejos sepulcrales rompen :sus imgenes
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y despedazan las risas de los nios, mientras la sombra golpeada de los rboles cae inerte al fondo de las fosas. Yo siento la agona de los suplicios y los llantos agrietan mi memoria. Oh Espaa negra de sangre y de sollozos! Voy a la multitud en que el da me transforma; t ests aqu tras,pasada de hierro, pero no veo tu tostro. Slo el grito palpable de tus venas. Ests toda cubierta de heridas, surcada de arrugas corrosivas, la primavera de tu cuerpo se mezcla a los metales y un furor de potencias te amenaza con su aliento enemigo. Desconozco los sitios alterados de ,pjaros. Los perfumes dudan en mi recuerdo, y la carne gimiente de azucenas oprimidas, implora, retorcida de angustia, en, los crueles arrodillamientos. " Yo he visto volar los. buitres del escombro, arrasar los hospitales y las maternidades, marchitar la rosa escolar de las declinaciones y aniquilar el pulso confiado de los hombres. Los agentes del crimen excavan el silencio, siembran agujeros de muerte y de 1humo en las ciudades, introducen venenos amarillos ed\os prpados, injurian con saliva de nitratos el recuerdo de Goya y de Velzquez y riegan de terrores el sueo de las muchedumbres. Sangre, sangre de libertad mancha tus imgenes
y el sudor de la muerte envenena tus. piedras!

De pronto, marca un paso de acero tu evidencia, la voz reminiscente de la mirada de fuego de las fbulas, transformada de ira en la matanza, luchas contra la bestia africana que alla ensangrentada tras un bosque colrico de armas. Un viento de barrotes duramente esculpido sopla contra los pechos ampliados de fronteras. Tu instinto inextinguible no quiere que sucumbas. Se oye un clamor potente de horizontes vengativos, y te levantas, en el gran da que comienza, palpitante, deslumbrada del mundo, cort un esca]ofro de cementerios.

Este da de pasin ...

Este da de pasin a travs de multitudes, de hierro traspasadas las entraas, fiebre de las manos qeja escapar el grito que la libertad. despide sus .pjaros de octubre. da de pasin eh las plazas febriles corazn sacud sus sueos seculares oye que se desploma una muralla voces. La infamia militar estalla deja su marca lvida en las carnes del pueblo. da de pasin y de acontecimientos, ... el antro de los sueos; vuestra angustia de belleza no temis la ira que deslumbra vuestros
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Este da en que un orden de mrmol se los hombres a quienes la jorna<;la illlprime su martirio de hierro, vienen desde la soledad nocturna de la hulla, de los obscuros fondos dd castigo, de las callejuelas de la desgracia y del crimen,, de las praderas antiguas de la noche, errantes, borrosos por las deportaciones, sin edad y sin rostro, por un tiempo cargado de huelgas punzados por la miseria y por los clavos. Este da de pasin y de lamentaciones, mientras sangra todo pecho, toda car.Q.e, todo overol los nios extraviados lloran en los quicios de las puertas y las mujeres de luto siguen los entierros con los prpados enrojecidos por el olor de las farmacias. Este da de eternidad y d.e derrumbes, un espasmo de orgullo agita a los tiranos y llena de estragos y de angustias las ediciones sangrientas de la tarde. Qu significa el misterio del hombre? En este da de ejecuciones y sentencias se forman torbellinos de basura en los barrios y el pueblo se amotina en los mercados, . y las madres preguntan por sus hijos y una sombra ecleswstica ensombrece las <;iudades. En este da de hlcaustos. pasa un soplo fnebre anunciando sequas de la beileza, .rebeliones de hambre. En un solo da cuntos pj(!ro.s abatidos por el odio! Cuntos cuerpos :rrtt.Hila.Aos por las represalias!. .

Se oyen lamentos de dolor en h huerto. El ojo de la fuerza nos asedia entre las zarzas devastadas. Cae un cuerpo pesado entre las hojas. Ya el xido de la guerra se extiende eQ. l<ts. praderas y el yodo del otoo mancqa IQs ca$lvetes. Con un solo pensamiento; en este da de violencia, salimos al encuentro de la injuria, a estrangular la garganta de los das obscuros en las prisiones donde se pudre el olvido. Este da de pasin en que las explosiones despiertan el furor de las arterias y martillea la clera, annima en la sangre, sudamos resplandores de acero en un silencio angustiado de cabellos. Oh, t resucitado a imagen de mi violencia, memoria de lodo y sangre de as fundaciones hasta donde mi planta posa el sufrimiento! Oh, t a quien creen sin defensa, extinguido, pero que todava respiras y marchas de pie, sangran.te, por los barrios fatdicos! Hay una razn de suprema esperaq.za: hablemos con los puos de 1a resolucin extrema; preparemos las armas nuevas en la fuerza del silencio.

Cntico de 'fiberadn

Hacia otras perdurables realidades despierto buscando ardientemente tus promesas;.

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los frutos engaosos del sueo se corrompen y en e}: fragoso corazn te siento: brillante fuerza que doblegas selvas y del alto silencio arrobamiento. Quin eres t que un palpitar dichoso al evocar la juventud, trasciendes, anloga de lirios en la sombra? T mueres y renaces intacta de los xtasis. Por ti yergue la luz columnas <;le hermosura y al blanco mrmol te confa desnuda, pero t no eres eso, ni tampoco la nube, ni la ola, ni el rbol. El violento presagio que atormenta al ppeta rompe crceles eternas de repente; una llama sin labios resiste en las y un segundo mortal aglpase en las venas tras el adis agnico de los sexos suprstites. Yo quiero detener tu trnsito de siglos de la antigua memoria de los bosques a las limpias claridades que en la frente reposan, y aprisionar con todos los sentidos t apariencia, insinuada en los latidos del otoo que llega por el campo persiguiendo las potencias frutales o en la contemplacin purprea que obscurece la clera. Y contra certidumbre de brbaros horrores, vienes y enigmtica, al instante, huyes, dejndome un combate de atroces sujeciones. Y en las horas radiantes en que mayo cribado de esplendores, en el alma penetra y se diluye, a travs del mirfico fulgor de los follajes,

empedernidos ruiseores desalteran su sed de impaciente belleza. su .germen negro. La muerte abre su surco y Y cuando las estrellas y los ros de la fiebre y el vientre de las mujeres y el hacha de los verdugos y el cielo y la existencia mutilada despeen mi silencio, t de futura vida, estremecido, por la fuerza insonora de mi canto, proclamars la dura voluntad de mi estrofa, y al soplo irresistible que del eterno mar te invoca, volver a florecer quemante y viva la voz que aqu dejaron mis labios calcinados. Me desborda un deseo de ignotas maravillas. La turbadora brisa el alma me satra de frescas pubescencias: nostalgias de jardines esclarecen sus litros, y de la fiel semblanza superpuesta de ptalos la obscuridad borra su imagen y entre mis manos queda slo el tremor de un acto. Eres t el arcano latido de la sangre? Un til secreto que exalta y nos libera? Sublime perfeccin de arduos imposibles o el progreso ardiente que se eleva en el hombre? Al curso inteligible del tiempo da mi nombre demudada de ausencias y estupores silbicos. Razones son de .ti el pes de las maternidades, palidez, sueos, ceniza, adis, bosque, mirada, mar, viento, eternos elementos,
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' o

la irrupcin de la msica en la piedra, la verdad misteriosa qu<; sus ojos avanza. Mi destino es vivir volcanes de belleza. Del seno impenetrable de la noche nacer la avidez incisiva de los pjaros. Quin eres t que a m llegas alcanzando, por mltiples, transportes de ala hasta mi frente con un ruido de hierro, como un vrtigo cruento entre las sombras adversas de l;;t poca? Oigo, oigo el furor astral de tu presencia, tus labios persuasivos como un canto de bronce.

Llamamientos urgentes me vuelyen' multitudes

y el trino del motor las fuentes suplantando.

Qu espanto de absdlto brota de los anales de la piedra? Potencias del silencio nos abisman en el misterio de las metamorfosis. Yo abro espacios de fuerza hacia la noche donde se pierden las trilms del recuerdo que persiguen los gritos famlicos del tiempo. (::on una voluntad de alt,iplanicies que apaga la de 'los soles borgenes salto de las palabras a los puos del alba. Las maanas irrumpen con un grifo de alas entre las juventudes jubilosas del aire: hermosura inmortal que me tiende los brazos. ms all de los bosques, del deseo; de las rejas .

'
,Fundacin del olvido

Desde el silencio azul del horizonte dicto rumbos de soledad hacia lo incierto; la memoria transcurre con tiempo flVor.able y a penas si la brisa da seales de pjaros. Resuena el mar con ecos. forestales. de espuma -las .olas desenrollan sus rdenes oralesde pie en los corredores. de fbricas martimas os presiento criaturas de lejanosumbrales.
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A travs de frontets que disea la: sangre mis sentidos descubren silentes claridads: esfinges, simetras, ofrendas, signos, entretejidas vias a la ms pura gloria. Me esttertfecen las formas apacibles dd mrmoi y vulan de "los ,prpados enigmas de :las fbulas.

Mi corazn escucha, oh tardes laboriosas de suspensos rumores, al hombre que se enjuga el sudor religioso mientras suean las vrgenes exultantes-mensajes y los altos otoos en sus deshojan sus ramajes de oro. Me acerco a la vida elemental de los sexos, a la muerte de acero que irradia -del trabajo; mi rostro alucinado se pierde entre otros rostros,
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A veces por pu}m.ntes caminqs de latidos atravieso los ros torrenciales del odio; me detengo en ciudades de nostalgia y de,estruendo donde la fra imagen de l htn?- RQ llega.
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extranjero, en un puebl<;> que la muerte. Camino en las ciudades con una sed amarga y me devora un fuego de miro los esplendores del orden, las estatuas ecuestres, las cenizas votivas y los dientes orificados de la fuerza.
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de otras razas sonoras las sirenas, y recitan mi vida, mi fbula, mi ausencia!

Elega meditrrnea

leyes de violencia dominan las propiedades cmplices del da y un viento fnebre qe escorias que presagia los males de la. ciencia barre de estragos y dudas la memoria. Leo proclamas del sol que nos prometen las herencias del sueo, los tiempos .luminosos (demagogias de abril) oh bblicas jvenes que os alejis por 1os floridos v,iales. Poblado el terso de vuestro gozo. Siento el hlito seductor de vuestros labios, la libertad como un sopl<;> entre las frop.das., cambiar como :la vida l.a tierra, pasar un tiempo de amor y deslumbrag.tes trigos en silencio, y despertar un da de la fluvial de los siglos;-a, la sombra del <\!1?91 milenario, -oh inefable delicia de los deltasconfiado en la clida pubertad de la_s. rosas. Que el olvido descienda por las del sueo! Ya la creacin imprime sus dedos en mi frente y alzan su voz ardiente

De recuerdos impuros disipada en el tiempo tu antigua armona se ha derrumbado; la luz vigila inmvil sus ruinas de silencio y el mar nos estremece con lejanos fragmentos de homricos rumores. Oh, ternuras sangrientas que abrasan los ojos y la frente y abren hondos sollozos en el pecho del hombre! Difana sed de insaciable justicia. Agrieta el sol las rotas de cristal y .penetra en los muros de hiedra y de sangre. La claridad me roba toda sombra de signos. Oh, nimbada omo un sueo, delicia sin palabras, baada por los golfos! Su cuerpo dej impreso en la ausencia el olor sin memoria de las cosas extintas, marmreas formas que ignoran la caricia una rfaga de siglos destruy su mirada y del milagro, ciega, la arcaica primavera con su exange sonrisa, a iluminar su rostro de embriagada ausencia, llega, y as esperas el da de glor'ia de los dioses. Qu lejos de tu xtasis, Helena, ' t cuando la clera inefable agitaba: a los hombres, ' r '! y esparcas el delirio cruel en los corazones! Tu soledad desfallecida es nica prueba de otras ppcas:t
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\'\.
Hoy todava la paz que te circunda alteras y remueves la: tierra de zozobras mortales, un crter se presiente tras barrotes de odio y la memoria acaba su agona, aqu, donde cesa de respirar el silencio. Oh! das corrompidos de miseria y de lodo, que excav de horror la tirana; contra el alma conspiran augurios de tristeza. Slo cumbres fatales de la antigua belleza me retienen. De su abrupto recuerdo el fuego crepitante, la culpable cabellera ondea al pie de la violencia,. las bestias fabulosas husmean en su garganta de nieve . el olor sofocante que invade sus c;aminos y el esplendor amortiguado de su sexo duerm"e entre los pliegues profundos de la muerte. Oh, Mar Mediterrneo que arrullaste las pocas d"e oro, mar de viajes ardientes y cadencia eterna, espuma entre columnas, discpulas del tiempo, tu razn de diamante purifica mis sueos! Si la toca el repentino qielo de los siglps la sangre sin color suspende su latido, Il!is ojos; forma pura, el milagro. visible arde reconozco su espritu lejano que surge incorruptible de los aos. Para qu revivir la luz de los sentidos? Vivo slo del brillo de tu ausencia, y la llaga que nie" abre un ruiseor efmero me impide ver la flora del sueo en sus entraas, y cantar es esta fuerza mortal que me. destroza.

Duerme, duerme, aparente de rosas, 'l'd , d e tannas .. \ como un ca 1 o no \ . ' que yo sienta correr bajo tu pulso la 'verdadera vida. El sol, los 'rboles, el cielo; claridades primeras de tu mente, firmamento de mrgenes y .mrmoles las fuentes. El esto fecunda: tu presencia oculta entre jardines y mgicos crepusculos mientras se enfra el amarillo de las vias ' . . y me arranco del pecho <fespoblado de pjaros arroyos tumultuosos"de .rumores obscuros. T reflejas los deseos, los sueos contagiosos. E.Q. tus ojos eternos nada tu evidencia carnal es igual pli no.stalgia: cuando pas ya la tempestad, la metralla, ,el espasmo. Mi dolor se concentra en tll _z;ul.abismo , y tu misma sospec;.h!l; <te acero es mi t9rmento, Quin volver a verte deslumbrada de siglos? Oh! cuerpo incorpreo sil} y sin eco, soplo espantoso que propagas las fiebres inmortales y levantas del J>?lvo la multitud del olviqo! .

Elega paterna

Por los trnsitos mortales de la sangre, llego, padre de tierra. El capricho de un trino colma el claro sosiego. En dnde estn las sombras familiares?

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Dnde las voces sec.ul<J.;res que el dolor soterra? Un soplo repentino la flor de vuestro esfuerzo aterra y las horas no lucen ya su brillodivin.o. La luz bate sus alas en las logias de esto y a los esquivos senos se retira. La tierra, el aire, el mar bravo insinan una virtud gentil. la sangre en que se mira Es una mi sueo florecido. Un deseo vago suspira por las cimas de abril. Gira el tiempo en su pura geometra y en el ayer perfecto nos reposa: El mar trmulamente como un romance antiguo entre el pinar se oa. Siento afi la mordente maravilla y yo apoyado en la viril mejilla buscando por la sombra ardiente el carro de la Osa. Los aos ms hermosos pasan en vana espera desdeando en soledad seera los vientos del favor; en eL pecho socaba su la onda mientras el mar marmreo corre entre la fronda con el mismo furor. De dudas y deseos entretejida contempl en los ramajes del inyiel)lo la claridad de vvestra vida declinar. Por qu impetuosos cauces de misterio eterno serpea la sangre y rompe sus terribles nudos? Me esclaviza la fuerza de ese obscuro anhelar. Se extingue lentamente la memoria de un da antiguo y que borra al duro afn mortales huellas. En su rostro se ha helado la verdad de la muerte; ninguna nube cruza por su plida frel}te, la v.oz yerta y silente la semblanza alta de estrellas. Oh signos argentados! oh mgicos tributos! un tardo rayo alumbra la artera gracia que os evoca, espritu que. elevas los gloriosos frutos sobre el poder tranquilo de las glebas. Como en spera cumbre la altiva primavera brota y esplende de su triste veste una fnebre llama mi dolor enciende. Oh frgiles criaturas! Oh padres de Un abrazo glacial en ;pol:vo os y ante el sueo desierto que duerme la creacin la viva soledad de vuestra ausencia siento mientras un viento incierto como de mar y huerto, turba mi expectacin. Mis obscuros ausentes, dormid en vuestra orilla, al pie de los baluartes que escande el oleaje.

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El inclume azul del medioda, eri m clava sus garras relucientes y arde el suplicio estril de la arcilla. Sobre reliquias rotas que devast el ultraje del tiempo, cedro y palma cernidos de gaviotas -epigrafa blanca y fugazel silencio perlcido se astilla y corl su grito entra en el alma el infinito de la marina paz.

Plenitud

Certifico el color de la maana bajo el pulso incesante de la duda. Oh redondez de mi deseo sin nube, la caricia te vuelve certidumbre! Sus cabellos de brisa entre los pjaros y es ya medioda de su presencia. La claridad pensada de sti sexo despertando de un sueo sin memoria. De su carne de ausencia slo el eco: la mejilla de IJ1rmol contra el viento.

LA MEMORIA Y EL- VIENTO

Cita Metamorfosis Slo t rumores advertida en la luz ya desnuda de problemas; la autridad del ruiseor desvanecida puerto libre la estrofa: de pauelos! Mas el ptalo fijo te delata, si fingido, girando hacia la ausencia en espiral recuerdo de su iinageh, fulgor de la definicin que expira. Y eres al fin, espectro de la rosa, mi texto de belleza en las rodillas, delirante confn de nuestro xtasis.

De palpitantes trminos la espera, me llama la sirena. de labios fonognicos. Que perezca la Horda y la Academia! Mi memoria de rfaga hacia ella. Sonoriza. el expreso an nuestra ausencia en la maana difana del pecho. Su voz, reproducida en el comercio, transpuesta -de la muerte-, ilesa. Un segundo de pjaros la em.paa, mas vuelve en s desde el mortal comienzo. Oh frutal de su promesa -ppho amoroso del esto ; inis sentidos .sip brizna de horizonte.

Venus prospecto Una brisa de hlices publica su aparicip, transflmica en la tarde. Los expresos sinfnicos transportan sus sonrisas, y su voz reverbera blanca de abecec;larios. Un silbato lejano da idea de sus cabellos, y transmiten sus seas veloces, los peridicos. Suben, bajan de precio las reglas del desnudo y saludan los pjaros sus ofertas risueas. Telegramas ingenuos, sin races de imprenta, la aproximan; convergen hacia ella los recuerdos, las hlices, los rieles. Por declives de pjaros desciende, escaleras de sueo la sorprenden, y habla sola, de noche, con palabras de vrtigo verbigrafisilovelosilsticamente en los eclipses rtmicos de la General Electric. Mas duerme; al fin, detenida, de su salto d"e trnsito, a la prisa, toda trmula de vida, sin memoria del Louvre entre mis brazos.

Las olas recomienzan su cortejo sonoro y una sombra de barco desliza su respuesta; queda el viento supuesto por letras de veleta y su adis es el trnsito a un enigma silbico. Un tic de golondrina desnuda mis sentidos, -meridiano de mstiles sin erro_res de sombra-, el ocano confunde su vaivn en mi pecho y remueve mi obscura inmensidad de masas. Su pauelo persigiJe mi memoria geogrfica sobre l9- soledad celeste de los mapas. Duerme un rumor de marinas, vuelve su recuerdo de contornos sonoros y mi silencio afronta su presencia de espuma.

Verbo La palabra principia su rumor de Universo. No hay indicio siquiera de fractura en el aire. La letra estereoscpica que corre .por mis venas acumula en silencio sus promesas de idioma. Los deportes agrupan su alfabeto de hurras y las sirenas cantan sus barcos al odo; sonoriza septiembre la trasmisin de un trino y en voz alta despido un motor de saliva. El rumor estertreo que recorre a la rosa en el disco respira su "modelo de ausencias: hallo! hallo! a qu extremo ha llegado telefnico. su sombra ligersima de Yo comienzo a llamarla con fuerzas ferroviarias y una diccin de fbricas me responde en la URSS,
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Ocenida El azul colonial de los prospectos despierta bruscamente mis instintos 'de imprenta; un grito de horizontes la refugia en mis brazos mientras la tarde vuela de la palabra "Spolding".

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mientras la brisa oyente multiplica su nombre hasta el fondo ortofnico de la multitud.

Su miraga difunde el azul de las fbulas y palpita en sus labios un rumor de riberas. Viene la geometra perenne de las olas a mezclar su comps a nuestro abrazo mientras el mar mueve sus mquinas bajo la claridad' de fras devastaciones.
T sonres desde el orde de un xtasis desnud y despiertan de pronto 'los jbilos. pero la slo responde por el tacto. Una caiici flota 'despiendida de' mundo:
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Renacimiento Su desnudez marina resuena entre los rboles como .}a .claridad pulida de la tarde; las columnas lendidas, las rosas de su cuerpo desgarradas, a orilla de la espuma. Oh, gloria estrangulada por el tiempo! Desintegra el otoo su conciencia amarilla mientras sangra la voz de las insurrecciones; viene un soplo de mrmol a estremecer su carne y surge de la memoria de ias ruinas, las entraas crispadas de injusticias, i belleza. que. consume,. eternidad petrificada!

Busco en la soledad pens1da para pianos la memoria de fuentes que dicta su presencia; el verano sofoca los frutos de sus senos y un xtasis de estrellas colma nuestro silencio. Abismado en sus ojos de infinita nostal&"ia imploro su respuesta blanca y vaga de estatua; las palabras expiran sacudidas de vuelos y mis manos expertas descifran sus cabellos. Cediendo a mis caricias una rosa sangrante su seduccin mortal, al fin, se hace visible; transparece en la carne un sueo de jardines y despierta en mis brazos cambiada por la tarde.

Verano La maana es un grito salpicado de pianos que abre las v"entanas al ardor del verano; la brisa hace volar su ropa de campias en las playas de luz por donde van sus pasos. Oh desnudez marina de palmas exaltada, reconozco la espuma de sus hombros ' ert el salto de mrmol sin apoyo, vuelo frgil que se quiebra eQ. el agua.
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Mensaje
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.Para. Mireya -: 1\-lanuel

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Poemas no coteccionados
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1919-1980

Sombra, cielo, misterio tremante entre ramaJeS, jardn que juni'o enciende con luz flava y tOh belleza inefable que a J sobre olas de ausencia y polvosos muajesl i '.. ' ' Cuando en la soledad, el. tiempo detenido,, en secret'me "en'tiegue su' mas bello- presente, la piedad y el furor se habrn ya confundido, mas brillar el deseo de tu fuerza impaciente. Ven entonces con1manos de. de olvido: apaga t esa fiebre y serena esa frente.
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PERSONAS Y RETRATOS: .'

Esas cursis romant1cas ... Esas .cursis romntiCas de 'los 'ojos rasgados que hemos visto en baiies llegar, cori la mano en los senos levemente ondulados, semi-espejan saludM'iixtilneos de :fiac.' Y en la' enfefia "sonrisa 'de los labios. pitads la nostalgia se asoma cuando tocan un vals, tal parece que aoran viejos bailes pasados del invierno.que ya volver.
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y en las caras clownescas, la boca ensangrentada se rasga en un fruncido, cual, .si-p'na 1 partiera en dos mitades n breve fOraz!l,.;m 1 , ;

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Como danza gozosa por h orilla que sigue un vivo imaginar divino la cie er viento peregrino. . Mi mensaje la alcanza en la mejilla. Qu pretende de .m l maravilla; el mrmol blanco que del Ponto vino y en un ciego tumulto de contino a su pasin de espumas me arrodilla?
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Oh los gozos! Viviente .hermosura, alianzas con la verdura sobre el prado Osado aquel que intente copiarte -paradigma del artepor buril o pincel! Trmulo palpitar, locura o razn de no pdder sujetar la insuicia de la ocasin. Yo tengo la quemadura de su visitacin, y el mar la ternura d'e:su despertar . '.

retozos.

Ondea su flagrante cabellera, ensortijado hechizo de la primavera, eg. el misterio de la tarde pura,. y mt; rwdo a sus. grac,i;.s in.wortales viendo correr las mrgenes navales de 5!onde nace, y mue:e henl!OSlp:;a. 1 ;
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un retrato

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Escuchh en el mend de tL el recurso de un triiid que interpone la tarde,bajo la fresca sombra del azul cobarde. Oh delcia imperante del musical gorjeo! Comparado al andante de su voz, el discurso encumbrado es un ftil gangueo.
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De tarde er el' azul aparecida, 'eh gala de otro tiempo, los cabellos castaos con colores de Rubens el pincl de la vida ha pintado la rosa de sus mgicos aos. En sus ojos serenos como en los claros lagos avistamos las lindes de los pases vagos; reprimido en sus 'mimos hay un vuelo de encajes y en su alma el encanto de los hondos celajes. Cuando el tiempo destruya su belleza imperante

A?k

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y ya no pueda ver su brillar sobre el polvo de alguna galena su minuto de gracia para la eternidad .. Que la pint, dirn, la fantasa, pero yo slo supe que eras pura verdad!

t entras en el mundo cuando me marcho yo.

La vida dra un segundo, apenas es, ya pas. vs a dedrne tina cosa: ViVir en tu corazn?
. D pie, ante m, inocente, cae un pl}rpuia. claror de estrellas- sobre 'la ttent. Por la gracia de tu amor, cuando me m:ire"s de lejos, hz que envuelto. en tus reflejos sea menos mi qolor.
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A un amigo* Aunque a su corazn le fatigue la fspera volver a verlo antes de que d,ecJipe el Auguro que los campos de iluminen su alma con el de
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Yo no s por qu fui a remotas 'F- r en busca de otros cielos como los ,L cuando gloria y honores no son ms que Ah el to de la belleza! Ah, mirajes distantes! Mucho lo he recordado en los tiempos postreros: en un tren, a la del los senderos de un parque, en -el silencio de un sala vaca. Sueo que un da elevemos.nuestrac;opa t;spumante y que apun,te. sus ojps aqueLfulgor de cuando goberna'f?.a "Ji a. 1a vez combati!'. .. l
Heriberto Jara.
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Elega a Ignacio Milln, ,' r

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Mara Isabel, azul, rosa, nia: de mi expecfain;:.-1.

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Antes de que empezara mit viaje por el pmndo, , . . , mi: hermandad con Milln era ya ftuto cierto. ' De su balcn veamos reil.cerse los barcos .. sobre el-sedeo azl de' incesante. i . Leamos a Shakespeare y a Goethe los dos juntos con el alm:a en 'un pu, pues buscbamos ambos los niveles ms .altos que se asigna el espritu. Un dulce deporte co:il'suma nuestros sueos: r 1 seguir a las muchachs por las cailes"del p'etto: . -1 . l En Jalapa, vergel qu alegra verlo! Traa o_iisigo :siempre la"s nvedades de" la Revista d(/ Occidente: t .. ... _.r-Lr-r... El Espectador de Ortega y Gasset, , . ; J de Aranjuez;' embeleso; poesa, La Decadencia famosa de Oswaid Spengler,
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del que amaba lo fustico; o las Cartas Biolgicas ygn Uxwell celebrando una dama, tersas como el cuerpo de una mujer, libros henchidos de enc!lnto y que eran una fiesta del y lQf Entonces aprend el_ es.tremecimiento es la mejor parte de las vidas humanas. Como otros ahora quieren -cambiarlq. .ro.qg, ahondbamos nosott;as .en el ser y. lo .En un jardn de enhiestas. aratJcarias entumidos por los vientos del Cofre glosbamos los folios ltimos del Cuando en Veracruz yo, una vez, goberqaba le encomend un asunto.que tena sus bemoles: un siniestro, de estirados bigotes, ahorcaba campesinos sin formacin de causa, desolando los campos con sanguinaria saa. Abnegado acept6 con un' ges'to Lo enfrent el bufn trgico jactndose de hombre; tranquilo respon_dile, que )l lo. era. .1 . Bregaron !argamente con _un -razones diamantinas contra bravatas necias-. ' 1 .... . .. Pero Mill1:,1 ms. firme. sus . . a su al fin. lo desfachiza y le arranca la mscag c;le sefj.pr de la muerte. Tal fue mi camarada de aquel tiempo difunto. Hay cosas que se ignoran y no dice,Ja historia pero que la. poesa ha de poner en claro. Tena Milln el habla 7de la gente nortea y un aire triste y distrado. Comparta con Schweitzer, de _la msica eJ gusto: sus manos imantadas r.ec;orrap el ' donde pasaba en xtasis horas _desafectadas, cuando cuerpos y no son ya repartibles
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y nos a l_as estrellas. Pareca salir d<:_! .una antigua balada. canto cqn palaqras .moradas Este no anq!lVO redondeles entre amarillos ternos. y azules monosabios com9 el de Gard Lqrca, citando toros bravos y esqu!vando el embite con el garbq _y_ Ja gracia q glqr:ia tendidos, pero :os aseguro que vala un .as l miraba. tan Qlo ci.n.cho Zodaco y la constelacin Q.e de Tauro, vigila'Qa las y su orden simtrico, los y sajal>a en la 5=ame '' A su perfil renda las-lnguidas I)lujeres, y a una de P!i.s 1p.rimas la tena f!lguna haJ?ra perdido el pero nunca ab'!ls de sus viriles fueros. He aqu ,a mi hroe en ,Nue-ya, por john D. Rockeffeler para seguir1su lucha contra el pulpo de seda engrafiado en )_a car!J.e ..! Est enamprado de una joven rub<!', que _escribe una: en .el World Telegraph. Una,.foto. b.or.rosa nuestra imagen igual que si alAondo de: un estanq.ue de hojas apagadas por la estacin cobriza. Desde Radio City admiramos a Manhattan; la lquida, ceida por el Hudson, East River y las -espumosas de Long Island. Al c.aer -de !a tarde fuimos a pasearnos ' . ;;t River Drive, del braz<;>. Un Qt<?o bermejo ven<r de Massacbusetts, vivi Dos Passos, tradujo Vrbe, y era m._s _grande de la generacin perdida. Un enjambre de acero zumba las astilla, de un cielo picoteado por :estrellas fosforece la risa carmn de la.
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y los tres nos sentimos vivamente felices. Rodeado por el xito, el_amor -y los vots, ' _:. preside la! mundial avanzada de un Milln va por el mundo, siempre preocupado: Vive modestamente. Su juventud medita, ' ; pues el dlar io agobia " -/ y s'u anguStia eS'muy hnda ai mal-deplorable especialmente cuando alcanza a l!il ser querido,' : su mujer, su "iiei-mana, un ntimo nlig.Lector alguna vez tuviste t u amigo? -T Conociste, por gracia, la amistad verdadera?' ' No es acaso una estrelia, una alta espern'za; { una fuerza taigible que tiene nuestra barc confiada contra el'vien'to que azota la ribera?. . tenda su_ brazo, su corazn ver'dico en generosa ayuda, pero "falta de;, ! la obscuridad le cubre ojos patal siempre: _,] y nos hunde en -la noche: de un- tiempd desvalido'.l Ay! mi llanto < 1W) corre por el silenCio que esconden las ciudades; i :Profetisa del suefo, haz t este milagro.' : Regrsame su aufique -est' 'osctir. l J 1 .. q'll:e el mismsimo Fausto l tan claro! 'J, y permite'qlie venga - .- : 1 '<1! -respirar tohmigo -el aire del pdema-. Las viejas los poetas -trgicos. - 1 , llegan hasta la rena rnianciaca de cadveres,.: t" f frente al mat-y las oh1,sque en voz alta te nombran: Milln, Milln, Millri, te lhmii las site"ns :1 r desde la nieol inmehsa de mi vieja memoria. 1 Cuando. lega el crepsculo me quedo pensti\;oy me dig-o a: m{ mismo, ante tu- apagamiento: t ya no tienes penas, yo tengo . ' . -l Duerme, querido amigo,- el sueo del olvido.- ' r La vida es ci qe hye, y su furor, l naaa. - '
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Estrofas' para un amigo'

- ,

(En el 80 anivers"fio, de 'Gepnn List Arzubide)

LA

DORAITA

Te escribo de un taf'de una: plaza de quiz la q1s hermosa de cuantas conoc. El sol apenas dora. su gracia de 'mujer:. a m. el tiempo y la .historia estn

_-

Es primero de mayo y llevo en el ojal la brizna de muguet que me prendi mi amor, dichoso en este mes floral. como Miro a veces la plaza y contemplo hi flor. Tengo _pocos amigos, la mayor parte han muerto, estoy casi solo como en el desierto, f y en mi pecho mi lejano fragor.
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CONFRN'rACIONES

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Si al cumplir los 80 el paY.so te hablara, te dira cosas duras deliacerte estremecer, pues ya< no hay sonrisa alegrar tu cara: pobre arbusto floriao- que tunde una mujer! Lstima que ya' ta;de te lleg.la leccion, cuando la noC:he emproia su sombra a. tu
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c._.,J

ni"

Porque una vez a Frari.cfort llevaste- una que un joven guerrillew captur al -invasor. Pretendes que el a pi;. uso se oiga en la tierra enteray que todos te adniren: por tu inmenso valor?

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Por qu contando que yo soy Yo con Adam Smith no tengo ningn trato y si en la escuela conoc su retrato. En serio te lo digQ, pues mis maestros son: Don Quijote, Hamlet, Dante y el Mago Simn. En las brumas del yo,1seryo es esencial. Mi crtica comienza a partir de m mismo, y no es importante que est cerca el abismo .. Asumo lo fatal. Ya resuenan los cascos de los temidos potros! Miro dentro de m. Me apart de los otros. Que los perros se pongan a ladrar! La caravana pasa sin siquiera: voltear.

Entre copas de vino se pusieron contentos, y cuando se dispersaron en la soledad del pueblo, c"menz .Ua lrga: amistad. Tan slo por poner en Flandes una pica, escribiste de Brujas, con el otro Germn: hoy salimos de "brujas"! Sin una perra chicar salieron los dos juntos con rumbo hacia Paname. _ Planeabas t casarte con una viuda rica, pero no era el camihOque va a. la Moza Rica, A lo lejos sombreaban los pantanos de Dam:rpe. Mucqas veces contaste que por- los te encontraste una rubi, de iQ.verosmil chic,, que tena la fragancia: de los nuevos cantares. (T llevabas al cuello tu mascada batic.). -De qu pas viene este hombre ana,rf!.njad9? (Sic) pregunt. Y te dijo: :T sers mi. "beguin"-, , que Cueto te tradujo mu_y bien .como "pel!)ta", porque t de francs no parlal;>as qi jota,. Y por aquella loca ltan sandia locura que a ti te volvi loco con l9ca ,aventura, caste en la quimera .de
. 1

Haz mejor el balance de tus bienes. y males. . \ , . En un pueblo perdido te, e.!J:cgntraste .a. Cueto. Andaban por la sierra, de maestros rurales, henchidos de proyectos. Llegaron a caballo. El escultor dinmico de la inquietud _constate, buscador pitagrico de lo nuevo y cambiante, era flaco y chispeante,, pareca .un de Posada, saliendq, alegre, sie la hu.sa .. Lo pint Ramn.Alva. con copete <;le gall?: qued todo su estilo el cuadro seero! plano como baraja y color de frambuesa. T, vindolo, exclamaste jubiloso, el primero: -Me gusta para amigo el del ancho sombrero! Del alma te sali grito sin precio. En la noche hubo baile. Una sola be,da4 haba ev. el lugar. La exhibiste a los vientos lo que un cirquero q:ue salta trapecio. Mil mentiras contaste como reales eyentos. . '- -

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,ENCUENTROS

L _

Ya eras t esclavo de la frivolidad cuando entraste de arriero en vieja heredad. con laborde (un poeta mediano), Lombardo, Campa y Velasco. Nuestro amigo el panadero, al letrado ' recuerdo que una vez le fulgurante y certero, como un gato pardo, creo que cuando aquel rindi los sindicatos <H grupo de Fidel y los cinco lobatos. T esperabas que alzaran el teln: el aplauso y elpOlico fueron tu perdicin.

. '

JOS

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LAMsCARA

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Oh! T que palideces al nombre de: Vancoqyer!, como. dice Thiry, el soldado.. Scate la verdad de l ms entraado. Confiesa ante tu amigo, que es poeta y testigo. . T tenas en Puebla aquella novia pber de floridos balcones que -dejaste plantada en la ciudad anglica de luz azulejada.
1

...

Entonces slo Il)jtQtes,, . ' _,., un solo Huitzilac, ; 1 pero no ni: siq!liera de lej9s, . porque slo se lJ.Sa.ban.,IIJ.!lngueras y y no la vil gwl)des matanzas que en octubre dejaron tan Las cosas :qlJ<; han_pasdo en d aciago! Hay crmenes peores que Jos qel
PAS DE LA

__

EL
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1

Como un vendaval de 'Hojas azotadas; huyendO de Un mOtln de pals'y enb'OSldaS 11 : T una tarde a mi caSa llegaste acompaado de Leopoldo imestrollorado, con unas raspaduras que mi madre Sentada en su butaque claramente la ve? aplicndote rnica y un ligero parcheo, con la misma dulzura qe a un hijo feo. Todava esa tarde prepar un'os tamales: (que eran, t dijiste, un }Joema enrolla_do), usando hojas de pltan, el amabie secreto .. , ' de su ingenio y el gusto de l,as tierras natales.
& "

Aviador temerario que los cielos cruzaste, con la gorra en :Ja Il!a!J.01 a Mosc saludaste. fliciste una- pirueta, frente a San fuiste a Samarcand e:q. busca 1111 -idilio, el corazn robastf. a L_!lJ Dama .de _;o . y un capullo dejaste. Se11 .Uon Juan es t\1, -fi<;.
.

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l.

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. lNTERROGJ\,CIONES

T llevabas l'mscara canbal en que Cueto ' r . . . . , .,. fij tu risa abrupta, como un lrio reto. _ ") y :;-;.1 Quin no . te ES tu ..fl.J , .!-y no le hace falta ni el menor garabato. .n!.o { C1,1ando te pas el su.sto te como si estuvieras ,are11gapdo de un estrado: "En aquella refriega la bandera del ti,r, y en cuanto a s_uro sal.iya." Oh hombre emP.av.es.ego-.que. c;ife.s de

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Cuntame ahora algog,ue ge, Florecieron de nuevo las rosas de JUan Diego? El Ego del.ggbier.110. ya. el otro Ego? __ La ciudad se con la Te paseas todava_f>9r.l<l; calJe . Comes y bebes l_a .. - L .t Del placer de la carne sientes an la gana? Andas como siempr_e.L!llegre y Pl!llagguero.. contando tus <;qn T'. por cafs y oficinas, ;por.]:)Itres. y , Sigues enamoradQ. d.ela,,Maja, De,sn!lila?.!_ J i. J r. , Entre el tiempo y su cuerpo no hay un pliegue de duda? Ests con tu plantado c;p. y la eJl :..
1 .;.. ': :\ 1 ...

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In

Queda algo que palpite en" tu vida azotaaa, una flor, una risa, una 1-rga inhada?' Gallardo todava piiisas alfombr:arla vida con los ptalos nuevos de-la dnicin perd-ida? Cuntos jueces sostienen de verdad la jstieia? Hay quien se rebele' contra la im"pudicia? Trata, como en la Biblia, de encontrar "Iliezi Justos1' y pregunta a los que ms adustos, si habr nombres de calles para Bassols y Jara, hroes de romancero, sin falta y sin tara. Queda la de Esperanza,' que en otra lontananza fue amante de un Regente. .. n ' Oste algo igual de la. "perduta gente?'? . r No pronuncio su nombe' 1porque est ya muerto,r y no tier:te defensa, ni abrigo, hi puerto. ' ' Pero en verdad te digo que era un gran pill y tan slo merece mCdespredo am.arilfo. Sin embargo, no es esto, lo que a m me espanta, sino la indiferencia col) que el pueblo aguanta.
1

Pero t no por eso vas a fruncir el ceo, pues sabes que si, es 'no, dnde la vida es sueo. Los pesos que t ves flotando en los1mercados como peces de plata. que parecen volar, son turbios espejismos de remotos pasados, una pera oa que nadie ha de cntar. Los emblemas. de gloria, blasones y colores que ondulan contra 'el cielo y tomas por banderas, son tan slo tendidos de pobres lavanderas que lavan en un charco su .ropa y sus amores.

La lujosa chatarra por la calle estrq,gada, y los barcos de vidrio no saben flotar, son infames lud:ib:tiQs de .una mascarada que no limpian los siglos ni las agl)as del mar. Las flores y l?s de nuestra cornucopia que contemplan tus ojos como sueos de miel, qu son sino quimeras .q.e n.uestra triste inopia, los terrones del tiempo, del milagro la hiel? Si hasta el fin de la te llega sonrisa y la patria te dice que quiere hacerte honor, es la voz del fantasma vago de Mapa Lisa que se cerca de puntas, y en tu alma desliza un arsnico dulce, un engao en su flor. Ese vals que escuchaste transportado de gloria es la vida que gira y girar es vivir? A las vueltas del tiempo, tu historia te responden las olas que girar ' Ay, amigo del alma, que crees ser el maligno! Que las ascuas son rosas que acarician tus pies!

E& VLS"bEL

PEYOTE

Si vas por el desierto hay Ul pueblo en cucas, )h no preguntes qu hace: viendo est maravillas. : En bermejos crepsculos:y Itvido de tediopasa su vida entera d ,spera 'sin remedio. 1
1

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....

Si Xochi pili te ofrenda mi raino de flores,. no es la primavera de los suaves alcores: son tan slo los cardos de -speros desier_tos enyueltos en el polvo 'de _los recursos murtos.
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Si alguien por el' camin-o 'te grita Adenf!-' . es porque falS ruta hace en el mismo instimte.

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Inocente del mito que te asombras del signo, que pierdes el horscopo y ves lo que no es! No creas a tus ojos si hacia ellos aflora la princesa oferente, cuyo nombre es Flor, que llevaba en su seno para el' .rey una aurora junto con el hijo de su blanco licor; ni a Ilhuicamina, que asol las Huastecas, y en las Guerras Floridas fue el Gran FlechadOF; ni tampoco al sangrante, lapidado de Chalma, el ms triste y tiznado charrasqueado de1 alma; ni a Marina y Corts, el de las piernas chuecas, que tortur a Cuauhtmoc con vil iniquidad; ni a la divina Eulalia de los piadosos huesos despreciada por sabios sin sapiencia ni sesos. Los miles de payasos que te hablan con muecas, Moctezuma, el monarca de la "silla de oro" y su largo cortejo abigarrado y sonoro. son slo los delirios de una oscura ebnedad. Pero si un da acaso por camino llanero ves que vienen hablando un noble caballero y un rstico montado en un burro, zaguero -el primor, el ejemplo de nuestra humanidadlmpiate bien los ojos, rndeles el sombrero, has visto a Don Quijote y a Sancho, su escudero: viste la eternidad. All lejos, muy lejos hay un pueblo perdido entre cactus y breas y un nevado volcn. Una inmensa de podre lo ha tendido, la nusea, el olvido y las piedras por pan. T, como los huicl:wles, espera las auroras, y mira cmo pasa la danza de las horas.,
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ALARMA

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Los negocios del diablo prosperan ms que nunca. Si estallara la guerra sera todo espelunca. En verdad, en verdad, tomos y neutrones se esparcen por la tierra. Perecern naciones, se borrar la vida, se acabar el gozo, ya nada crecer, y el tiempo ser un pozo que vigila en silencio un fantasma homicida. Salud! Salud! Oh hombres de blindados edculos, os espera la muerte infausta, sin testculos!

BIFURCACIN

Va llegando la hora de que nos despidamos. T te vas al infierno. No es en lo que quedamos? Busca en crculos leves a Paolo y Francesca. Que sus lenguas de fuego te sean delicia frescal No merecen reproches por sus dulces deslices pues mucho se amaban, y "no hay nada ms triste en la miseria que rec<;>:rqqr los tiempos felices". Si te encuentras a Arqueles por 'tos (pues fue amante tarobin, discpulo de Eros), dile mi voz sentida: que mi amistad persiste. Un amigo que parte por oscuros senderos es una sombra ms que entra en nuestra Yo me voy al espritu, a Dios, o con Hamlet quizs a la. vieja, ribera sin regreso, o a mi infa:q.cia marinera. Ser-ah es lo importante; no estar tumbado. La vida es la muerte? o La muerte es la vida? Es un sueo acaso? El capricho del Hado? Quin sabe, quin sabe, hay an que esperar.
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Quisiera marcharme, pero antes desalterarme, y a borbotones bebetme el mar.

ARS PoT{CA

La poesa es' lo que vive ms que .una Es la pura excepcin. Un soplo de. altura. La flor invulnerable a la espada temida. El ltimo Yedu'to qu nos deja la vida. Es angustia, horizonte, anhelo del confn.

. .,

Hay algo todava que no debo callar. Es siempre preferible solame:pte gustar a unos cuantos selectos que a mil de lq vulgar. No busques a la Plebe, no sigas las charangas. No creas que la poesa es un juego de mangas. Tampoco el espejo del tiempo en que te ves. Es lo real absouto como dijo un romntico. El rosal, la mujer, la estrella de mi cntico o la viva nostalgia de lo q.ue pudo ser? Poesa es lo que es. Son Las flores del mal, de Carlos Baudlire, Rimbaud, Nerval, Stphan Mallarm, maestro de la ausencht y el imposible qu? Cendrars, Apollinaire. Incluyo a las E'spaas: 1 A Jorge Manrique, ei de la Gngora, Quevedo, quien dijo del Osuna: "Su tumba son de J'lndes las campaas y su epitafio la sahgrienta 'fiiiia", Juan Ramn, andaluz de universal medida, 'carda Larca, el gitano, eterrio asesinado, Aleixandre, el Nobel de vendimias el segundo Machado, el del tiem.po y la vida. A Mxico tambin con Ramn Lpez Velarde, el primero en Zozobra; sin desdn para tantos de un afn infinito, tuyo corazn arde bajo el cielo sediento de pjaros y hechizos en las altas planicies, y los que nuevos cantos trajimos de los ros de viejos parasos.
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DESTELLOS

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Hoy sal busca mi perd,ida juve!Jtud; y encontr destellos: la alegra, a salud, la amistad,' que hace'I1 bien. Expulsa al tiempo ruin, la polilla, la mscara. Manda a volar el frac. Que el mundo de la mentira y la farsa haga. crac!, Recuerd las bellezas de nombre fronteriz: la danza y el teatro, la poesa y el hechizo. Tenas t un apetito de tiburn yo una larga avidez de camello sediento. El mundo era tav leve: estrellas, mar, la aventura infinita como el respirar.. De qu mangos, _de q11 gl\ayas, de q pias me perd, pues a aquella fruta coh lores, de campias no volV! Olvida tu cadver, que nada te atorinente, y bbete conmigo, melanclicamente, los ltimos raudales de un da acariciador. Porque nunca la y et amor! Y aun, que en muchos aos, lo mismo que en la escuela, cuando oigas tu nombre, puedas decir La vida se marchita <;on el tiempo q4e vuela ' bajo el veredicto de la hiz mortecina. T, vive en mi poema de confeti y carmn. Desastre mexicano! Diana de la: vicioiia( Poeta, malgr t9ut, y a peSa.r de la e'stotia

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con una virtud rara que te saca la espina, y para todos brilla: ser amigo sin fin. Bruselas, 19 de mayo de 1978

el albedro marino de la brisa alborozado corre en tus portales.

Autorretrato con paisaje No todo en m es cuerpo, apariencia y figura; la voluptuosidad enciende mi vivir, y aunque el sol de mis das ya casi no fulgura an me queda un hondo y doliente sentir. Extrao el ancho mundo de los antiguos viajes. Contemplo, reflexiono, dramatizo. Sonro a mi juventud y al brillo de sus mirajes: al fondo una atalaya y la cinta de un ro. No vivo del decir sino de lo que hago. Morir viviendo en la poesa es halago. como brisa que surca un recuerdo -naval. A veces en el alma me prende un sueo vago que me deja en un_ xt:5is, y presiento el amago de alguien que, me mira coh un :mirar letal.

Ceida del azul de tus cristales, tu palacio es florn de una premisa: preside las instancias de la prisa y la locura de tus carnavales. Ajustada a verdad igual que- a norma proclamaste las Leyes de Reforma desde el viril coraje de tu orilla. Tus muchachas de gracia sevillana pregonan el fulgor de la maana y son de tus balcones maravilla.

Guadalajara

Al pie ,de tus enhiestas torres, dqnes de la belleza son y la apostura tus primores de escultura, y estamps insurgentes tus varones. Qu ms gracia pedir a los blasones que engalanan el aire de tu plaza, en donde el alma entera se solaza con el donaire de tus canciones? Si en tus oscuros ojos me mirara, sentira la calca de mi infancia caldeada por el sol de la pradera, y bebera oh! Guadalajara, en tu barro de abscndita fragancia todo el deleite de la primavera.
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TRES CIUDADES

A Veracruz Gaya ciudad de acentos liberales que ostentas la flor de la sonrisa;

118.

A Puebla,
Oh! Puebla de, barroca arquitectura a quien Myo engalana de banderas; tienes un don feliz de primaveras que en mi: memoria para siempre dura. Los sones de campanas por la altura van volando a morir entre las eras, donde se alzan las cpulas seeras que aposc;!ntan la luz de tu hermosura. ,

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aspir,o el alto don de su fragancia la vida. y proclamo mi pasmo Como en un espejismo de mi infancia, miro el confn. El alma, desasida del mundo y de su ansia, tiene un leve temblor de Volver a tus riberas, claro ro, a retemplar mi espritu en tu bro, antes de' a.ndar la ltima jornada. Al ocaso ardern las viejas fraguas del sol, mientras tus aguas corren hacia la mar y hacia la nada.

Pasa el tiempo, l t,lmbin''la vida, el alma queda en soledad transida y es tan slo rescoldo el sentimiento; por eso al recordar mi jtiventd y amores, a tus plantas, igual que un haz de flores, pongo la m'i

C-qando en pensarme ...

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EL POETA Y EL RfO
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Cuando en pensarme y en pensarte quiero, apoyada en. la mano la mejilla, miro el agua correr desde la orilla iguaf que 'en tiempos de mi amor primero. Jos T fuiste el paraso tempranero en que colm las ansias de mi arcilla, y en mi pech? la brasa del trpico altanero. Ya cristalino o ewpa.'ldo espejo, ' a medida que tu -corriente, hundidos sueos p.or el cauce
121

. . :y una

!J.Ostalgia dc_: esmeralda.

MANUEL THN

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d.el. tiempo- .....

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Evocando del tiempo en la. distancia el ro de. qtj

120

suman las sombras de aquel tiempo y me parece ver en tu reflejo los aos que pasaron por mi frente.

De tus fr.escas muchachas tempraneras, la belleza y la gracia me elevaron, aliadas de tus fuerzas y banderas. Que el texto de tus aguas sea alabado! Qu es lo que me aguarda cuando muera? Mi crne es slo un fruto magullado que se pudre al sol de las praderas? Cuando acabe el favor de la mentira, despliega el rumor de tus palmeras y mira con al1lor a quien te mira.

Contigo van ...

Contigo van l1li alma y xp,i albedro, mi afn, mi vida y mis desvelos,. mientras que los marmreos cielos duermen al fo:p.do de tu ca1,1ce qo. Por el mar las banderas del hasto se agitan ya entre revueltos vuelos encrespados, y vagan mis anhelos en la marina azul del tremolo. Olvidando el fluir de tus cristales alcanzas los tumultos litorales en _un pacto sellado cop. la suerte; que retratadas queden en tu historia -mi vida y n:ti memoria-, redimidas del sueo de la muerte.

De la. ausencia de.vuelto ...

De la ausencia devuelto a estas orillas, drag:r:t verde que guardas mi tesoro (el dolo, el mago y lo que lloro), que tu claro satn corten mis quillas! El poema laprado y sin astillas, la caoba y el cedro que deploro, lucen en ti el cielo con que brillas, las arenas, las estrellas de oro. Tras los trances del mar y _sus murales avanzas de l;..s reas sepulcrales, y despacioso pasas por mi puerta cantando tus baladas de marino, ., mientras que yo contemplo mi destino y los despojos de mi vida muerta. 123

Oigo el

latir ...

Oigo el pulso latir de tus riberas que la vida y la muerte- me ensearon; forastero, crec junto a tus eras, y tus aguas al mundo me llevaron. 122

Como Leopardi muo ...

Por qu en su afn la .carne floreCida junta al goce la.pena de la vida? . Como el pjaro oculto entre las brumas que lanza al su dolido grito, envo mi mensaje al inJinito, .sobre el sueo .del mar y las espumas.

Coll}Q_ Leopardi miro el infinito, de la antigua colina de mi infancia; el lejano cristal en la <Hstancia corriendo va a la mar de ronco grito. El reflejo del tiempo indiferente -esencia de las cosas que p,asaron-,, se a.!as tramas que Uevar,on mi fortuna y mi ansia a tu corriente. Vosotras aguas hondas y sumisas, apariencia de cosas verdaderas, tan slo sois las sombras. tornadizas de la vida, los juegos temporales, la mapa, el pensamiento, las quimers del hombre y ss d'uelos ancestrales.
!

P'reiudio en la montaa ... Preludio en la montaa del en<;:ino, qu misterio te lleva, linfa pura, para bajar curiosa a Ja llanura y volcarte en el mar de tu destino? Las antorchas alumbran el camino que va al puerto; velera arboladura finge a la noche leve veladura y fuegos de San Telmo en lo marino. A travs de las sombras de abalorio, la luna de mbar como un ostensorio, silenciosa resbala en la arboleda.
Yo, conduzco a mi pueblo, ptegrino, entre votivas piedrs y adivino cerca el mar de la sal y la alborada.

Esperar paciente ...

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Esperar paciente en la ribera que a m llegue el tiempo prometido: siento ya qu se acerca a mi latido ' ' la amarga broca de la edad postrra.
1

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Oh tiempo! i.h ro ... Oh tiempo! Oh ro de la existencial Voy en la entraa de tu ser fluido,

125

Contemplando en tus aguas de esmeralda mi nostalgia_y:.tu eterna primavra, .

una vez ms-Ia;parda -"' "'

dar su fruto eSarlata y gualda;

124'

marcho por el caudal de tu experiencia que atrs dej mi ltimo latidoi Herclito, conozco tu sentencia: nadie, nadie remonta lo vivido, ni dos veces ba su diferencia en las aguas del tiempo que es olvido. Ro de cristal, s, adis te digo, con las mismas palabras de un amigo que como yo vag por los ocanos, mientras miro en tus fondosy ramajes' los sangrientos derrumbes tramontanos, que son de nuestra vida los -mirajes.

Los dones de una virgen. que desgarra su velo? El canto y el amor en :p.uestro Dirase que el tiempo se ha Uevado tus rqsas, yo estoy carcomido de miserias y brozas, pero :me dura an aquella enca,ntacin.

Bruselas

Bruselas es mi novia, mi bcaro, mi amada, no he podido olvidarla desde que la encontr; transito an por sus calles y su plaza dorada que me hablan de otros tiempos, mas no s bien de qu. Tiene como una suave sonrisa anublada sus jardines prendidos de mi alma siento yo la nostalgia de su vida velada, ' los castaos de oro, las cosas que se van. Ciudad de encajes leves y de piedras labradas, de tintes mortecinos y buuelos de miel; me deleito en tus nobles pinturas apagadas, en tus ostras plateadas y tu sabio l\1osel. Amigos, camaradas del arte y del estilo, gozad como testigos de tan raro esplendor. Cuando cierro los ojos creo enhebrar el hilo de la amistad distante, la poesa y el amor. Con Breughel y corr Ensor me pierdo en los cortejos. Valedme Vandercammen, Ayguesparse y Flouquet, Marlow, Goffin, Verhesen, Norge, Thiry, Plisnier y los otros de Francia que nos miran de lejos
127

.EL ORO DE LOS DfAS

El tiempo y las rosas

Pocas veces mi vida como cuando en tu tenas un aire vag<i, que me hizo pensar

tanto se ha conturbado, reino. un da te encontr; lejano y ensoado en la verdad que, fue.

Dije, quin, quin ser esa criatura alada, tan leve, que levanta las fuerzas de mi ser? Y me inclin, rendido, a tu ideal mirada: sent la primavera de un nuevo renacer. Qu es la vida, et misterio, -la delicia, el anhelo?
126

o acaso se durmieron en los viejos espejos y sus cegados ojos ya no nos pueden ver? ' ha pasado? Q fue de nuestro ayer? Qu es lo Yo amo vuestro trato y vuestro parcer, Los Cantares de Elskmp, de Las Horas, su jardn y su tumba, del Escalda, las proras y la Eva divina de Carlos Van Lerberghe, pero amo sobre todo, ms que todas las cosas, el primor de las rosas que me dio una mujer.

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. !.:.fi'l.,

" - - : - _ ! !. :. .....,. 1i j r- r: . . )._ TrabaJo en una estancia que mira hacia el pasado: en t;n,edito y ,escribo .mi pensat,,., . . ::!.> ,.r la tarde s<:_ en. un trance . _, Una slaBa-a veces me < .... :,_:
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No tengo yo taller, pues mi quehacer es leve: en ronda las palabras me vienen a buscar. Ni ostento joya ilusa, ni tengo premio aleve. Yo me gano glori_!l mi propio cantt_!., _ En cerrada estoy libre .del mundo,: oh la, he que ni el mismo sofista me pudiera alcanzar!
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El

poeta y el cigo
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Una tarde que en ,Londres paseaba' ociosamente ' adosado a una esquina hall un cantor; pareca una escultura por su mirar ausente. Mi socorro eri ss manos le puse con fervor. En sus brazos hrezaba .un acorden doliente de voces quejumbrosas y dolor de arrabal. Cant algo pareCido a mi vagar trausente, por el tiempo y los muros de una edad idal. Cunto me gustara que 'los viejos juglares cantaran las estrofas d mi -viviente afn, por calles trajinantes de mancillados lares! Y que siempre se canten en las tardes de duelo, polvorosas. de gente, como en Portobelo; entn; harapos y huesos que al camposailto van ..

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Las hojas ..de m,i cant? illnat,' ,(,!:'! y en la '!?!uid.as, qc;ja_la que gmt,ap;:a_. del mar... :"'"' !:.
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Otoflo
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El otoo ha acampado su cortejo dora<;lo y difunde vibrantes leyendas de metales, mientras yo sueo que unos ojos suavemente imantados de soledad, alivian mis vigilias mortales. amarillo. Pasa el viento accionando El agua confidente adara sus escalas y el sol, que luce apenas con apagado brillo; ensaya sus esgrimas en las dortidas salas.
12!)

128

Otoo, encantarpiento de la leve piqtura, me miro en ti y recorro tu triste agrimensura buscando en el retiro de la tarde velada, del vino de tus vias la ardiente certidumbre, pero hallo slo el imperio de la herrumbre, y en lugar del prodigio la carne desahuciada.

Yo respir la Arabia de los tibios jazmines brota suavemente de su cuerpo fragante teJido con el gozo de la hora radiante Y las rosas carnales a las diosas afines. El viento termin con visiones y halagos, acumul el otoo sus brbaros estragos; fue su paso un momento de breve claridad. Oh gloria! Oh anhelo! bh duzura sumisa! Qu tristeza pensar en su sonrisa prendida al artilugio de la eternidad!

11

Yo tuve del amor la seduccin triunfante y de los das vacantes esplndidos destellos, el dulce rendimiento de su gracia fragante y l sonata ardiente del viento en sus cabellos. Yo penetr al jardn de un verdor susurrante una noche radiante de silencio y de estrellas, y gust del festn las primicias ms bellas, pero el encanto dura lo que dura un instante. Qu se hicieron sus risas y el reino milenario que yo puse a sus plantas? Qu se hizo el salario de sus besos? Qu las ureas bonanzas del otoo y el arte? Todo desvanecido. La sombra ha descendido a mis tristes labranzas. Y ahora slo tengo las nieves y el olvido.

Post Scriptu.m
(Sobre un tema de Cames)

Mi vida por el mundo qued hecha pedazos, pero mi corazn no deja de palpitar. Cuando llegue el final de mis hondos ocasos durarn aun siquiera el rumor de mis pasos, los barruntos del mar? Que un llanto contenido me premie cuando muera! Que atruene el ocano su estrofa de cristal! Que en tus ojos esplenda la antigua primavera y d mi polvo para ti un rosal!

III

Teora Cuando miro a trav$ de los viejos jardines de las vagas marinas el azul deslumbrante, se enciende su recuerdo de gracia palpitante al fondo de una fiesta de mgicos confi_nes.
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Sobre una sola tecla el agua 'insista sin argumentos.

131

AIRE DE AUSEN CIA

y a los :biseles de la .luz poniente ' vuela la metafsica del 'da.. ,. L'
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El pueblo
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El genio de S eterna fantaSa' -Rayo o Trueno de mitos' corscahtesha vuelto a florecer. a: los viandantes. Ausentes estn dioses y :pinturas: pero desde el azul de s-ds siento el duro latir de sb.s darmiht:es.

Yo nac que .ul}a villa! una iglesia en su atno rebanaba el lugar, el. aire .. , mi madre ail tena. sus y l. hogar.
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Su nana le deca cosas-d maravilia: -Vela, se me figura que te vas a enmaplar, y ella sonrea, radiante la mejilla, al galn forasteroque;ila ioa a bscar. Muchas veces peqsando en el tiempo y la vida, el destino y la muerte, mi alma oscurecida, r ' r 1' .f recibe las caricias ae1 amor. familiar . r , . ' 1 ,.. ' 1 l
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' Sere11ata p'ueril

La vida d :"tn ltro 1"\ hecho por .tres o cuatro, afirma Caldern. ' Van llegando al tablado gente de mi pasado, sombras de telr?n': Cristina y cogidos de 1a mano, Mariana, la mucama, l Zaleta, el _; y brujo del pistn que perdi la chavetal. por la que no lo ama, pues ama p \ Y o sueo ton lo arcano y el diablo entra en Jo haciendq una piru(:t_a :. por el escotilln ..
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y sueo con e1 pueblo :sus '. en las bellas criaturas y susr tiernos amotes 1 1 oyendo en umbrales los latidos Clel mar. ' 1
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Bajo abrasantes soles tropicales por el camino voy de la vainilla; absorto, con ojos descubro del Tajn la mara.villa. Vallada de verdura reluciente descorre su votiva gradera, :

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132

Las brujas bailan al son de una msica terqueante para volver al amante de nuevo a su posesin. El aquelarre hace ronda delante del guajolote, palabras del epazote se oyen en lq trapisonda. -Por aqu hs d llegar; trn la noche del Erebo frente a la vela de cebo a fuerza tienes que entrar. Est en su punto el conjuro cuando el guanajo hace tong! Surti ya efecto lo oscuro por arte del Malintn. Con el alma fatigacJ,a pasaba horas de extraez viendo entre la palizada las sagas de m,i niez. Es noche de retreta la pena de Zaleta suspira en la veleta que escala su pistn. Su larga queja ensaya al pie de la A talaya, y al diablo le da raya el encantado son. Con lrica acrobacia, trasunto de la gracia, sus altas notM hacia la noche alzan su son. Planea por los tejados, se planta en los estrados,
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y en bailes y tinglado'S arguye su pasin.

Todo es suave y vago, la noche mero halago, la mar pleno cantar. El mgico insondable que cuelga sus tesoros tachado de meteoros me clava el formidable mirar del ultramar. Entonces me deca: Cul es la profeca? La vida es un afn? Hay gentes laceradas, mujeres encintadas y buques que se van. M u chachas de ojos zarcos que esperan blancos barcos riberas de la mar, con senos y caderas de tensas primaveras, como barcas veleras ansan tambin bogar. Yo andaba por los cielos buscando en mis desvelos la curva kepleriana, cuando el sutil intruso ligero me pr.opuso los senos de Mariana. Con golpe acelerado: -Estate bien portado,
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te vas a condenar.-. tus das_ :cqntados gritme el emf?oscado con hond(). resr?na,r. Mas hcele yo'1trente, y le solt estridete: -Me haes los mindadps." -De m te has de acordar.
'

Olvde..nse mis seas y grtenle q las peas los que ver}drn atrs. El eco es el segundo y no don Segismundo, que desde el otro mundo. responda al trasbarrs .. Natura es un enigma , . que pone como estigma su sexo al tulipn, desde su verde entraq, la vida es miel de caa, azcar de arrayn.
' Modele Dios su barro ,; de donde yo me agarro igual que hierro d Que no me queme el fuego . 1 de su divino Ego, ' y same leve el jue..go de vienen y se van.

Algunas' sombras rafas detrs de las mamparas estn a lo que estn. La trova lazd las ata en :breve plazo: . . Caern o caern?" ' ' \ . i ' t Si mudan las estrellas, i.." . cunto ms las doncellas! '
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El tiempo_ chinchurreta y el vicio con careta del brazo juntos Que suba el proxeneta,. ms alto que un cometa,, y enrdese en treta el diablo-sacristn. .
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1

Hemb;as. de vida. air(l.da ostentan de p0;5ada sus garbos y rabeles con ilusorio afn. -Que dos tan zalamera:s, requiebro a las- troneras. Y ellas: -Pero mieles .al (lsno no se dan.

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-La rueda de la v'ida est ya prevenida, tu suerte' est perdida, no puedes e'scapar, pues un golpe ocenico que alcance hasta '_lo p'riic te hal:Ft de sepultar. ' 1 -Que calle el' agorer, ya s: que somos cero' y todo ha de acabar.. ! La muerte rasca y rasca en forma que da. basca su rspido violn.
)37

Tras ojos van las manos de cuerdos y de insanos: deshacen los gusanos la carne hasta s1t fin. Suenan ranas' y grillos sus agrios caramillos, y el diablo se divierte con el de los platillos. La dulce queja vierte su vano lamentar. Mariana en su ventana siente las languideces de una dicha lejana que nunca ha de llegar. M e arrullan las mareas de las aguas leteas. Sombras consoladoras que me cerris la mano, llevadme a las auroras. El alma mira a veces el fondo del arcano. Oh estelar portento! Amable serenata! El ro va con seoro de plata. Un nio escucha atento la endecha estremecida que discurre en el viento y le embruja la vida. En la noche de seda la rutilante luna, desde sus miradores,
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en el azul vigila la casa de la cuna ya sin sus moradores. Adis., gentil Zaleta, .en mi corazn queda tu mgica escaleta y la queja de tus amores. Quin, con la meloda de' tu msica, un da, hubiera imaginado que me consolara del hoy y del pasado?
1

....

Eri mis odos jams se apagarn de tus sonidos los dolientes ayes, que como errantes layes sobre los mares van.

* * *
Despej la noche el ceo, se desnubl' mi pesar, como en el viejo cantar, todo fue tan slo un sueo a las orillas del mar.
Cuando levant la vista entre el cerro y la solana caa la claridad del cielo; las sombras de los rboles comenzaban a concretarse y despertaban las primeras disonancias matinales. El mar -plata y azul, vaivn y espuma-= tiene una suave palpitacin. No me canso de contemplar el horizonte y la curva del cielo. Siento una vaga nostalgia,. sensacin fabulOsa de tiempo y de distancia. La inmensidad se esfuerza por
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alcanzar las huellas de mis pasqs. en_la arena. Embelesado recorro sus movimientos, la. semntica. de las mareas rezumantes de espuma que adicionan guarismos las primas nuticas y las corrientes reformatorias: Oh almirante de los milenarios, deJas tierras contingentes! Hurra por el montaje de suntuaria y el supervit de pjaros! Sobrellevas .en tus cambios la medida de la contradiccin humana. Los y sofrenas de tu mecanismo son lajmagen de la. eternid4d. Mrate en el alinde de la estupefae<;:i(>p. franqueada por noviembres de prpura y refrenda nuestro pa.cto metamrfico endosando las eflorescencias de tu reino contra las ltimas libranzas del sueo. Que tus resonancias de. can'to tibetano vengan rodando en el tumulto del silencio la voz blanca de Dios -alfa y omega, todo y nada-'- mientras deploro el tiempo maravilloso de mi infancia frente _a la honda inquietud de la transitoriedad de la vida!

Mas su llegada espero sin signo de apariencia, pues su pisar ligero no toca ya sendas terrenales: , desvestida de carne camina en la balada.

La

' plaza iabrada

En una tarde clC:\r y azul como. mi aniada llegaban a la plaza bandadas de estudintes, se aplauda, se rea. ,con riss coruscantes en la solemn_idad de la piedra labrada: tena J1 ,brilht'nte de parada, trradtaban de gozo los. jvenes serp.blantes, apenas un presagio: .los. esbirros con guantes, y la sangre corri por la plaza labrada. Muchos, 'muchos subieron la esclera mellada Y sintieron las rfagas. Los das espeluznantes 'de la carne" sangrad,a: alcanzaron el esperan en la sombra de Adelante, por los no volvieron tiempos distantes. chasqueantes, la plal<l: labrada!

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Pesvanecimiento

Por la tarde enqm!:<!da .. ' ' . ' que inyernales, , . yo busco en la. de imagen borrada la dicha que.:rompieron.
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Viene un rumQr tremante qe .--.:: 'fle l;?arrigs lejanos _ h_asta._ silencio , .. ", '' .
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I una .,.j . , n
oC:\.;r' ..

Cancin
Por el camino de Jalapa, de Jalapa a Coatepec, una tarde por el bosque, a tres nias me encontr.
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En .el jardn de alma 4eshojada.,h' _ su:sonrisa_ a. 1a melancola .ligada..

140

Una se llamaba Carmen, la otra, de gracia, Ins. Ah qu diablo de muchacho! De la ltima me olvid: U na vesta de rosado y la otra de caf. Ah Manuel de mis pecados! La tercera iba de qu? Por el camino de Jalapa, de Jalapa a Coatepec, una tarde de verano a las tres me declar; La primera dijo quin sabe? la segunda: lo pensar, la tercera, baj los ojos, y ya no supe despus. Haba flores! haba pjaros! y corrientes de cristal! Haba danzas acordadas! .y capullos que cortar! Cuando pasaron los aos y a Jalapa regres, no haba bosque, ni muchachas. Muerto estaba mi querer.

TRES CANCIONES EXISTENCIALES

El viaJero

En mi viaje por el mundo perd las ansias de ser. Ya no soy el vagabundo que todo lo quiso ver. El tiempo como un fluido se ha llevado mi querer; presente apenas ya es ido, qu queda de nuestro ayer? Solo estoy con el &"usano que me comienza a roer; l es hoy el soberano, y algo va a acontecer.

Historia personal

De nio hacia las estrellas por los tapancos mir, y dije: ir hacia ellas, por la escala subir. De joven por el camino una muchacha me hall,

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143

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1 .

y dije: es mi destino,
es ella a quien seguir.

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HAMLET O EL OSCURO
Yo le doy m moribunda voz.
Hamlet (escena final)

De viejo cuando en la nada de la noche tite rtcontr, volv a cambiar de tonada: a la tierra bajar!
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Personajes
HAMLET,

Tiempo y etern'idad
El tiempo que me acribilla me da mucl:to ,en qu pensar: es cosa, que maravilla qlle. siendo slo arenilla se mezcle a la eternidad.
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Prncipe de Dinamarca. Barbn, pelirrojo.

EL POETA ADOLESCENTE. LA MUERTE.

VocEs.

La escena es en un aserradero del ro Tuxpan

PoETA;

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La vida es _la que ahon.d? m,testra yo no voy que Yo busco la eternidad. El mundo de la mirilla se me Jha vuelto obscuridad: 1 tl. fuera dapza la gavilla. Yo marcho en la eternidad.
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Por qu caminos osqnqs nos trajo la voluntad para' ponernos en frente de nuestra adversidad?. Fue Dios el que de repente de nada sac el conjuro y puso lo diferente para integrar al futuro la poesa y la verdad? Cmo seria la alborada no haber la fantasa, el jardn y la serpiente de aquell.! edad sibilina, el Quijote, 1Celestina; el amor y la doncella, rumor, onomatopeya, barcos de vela en la ra? Cmo sera Jo primero? Sera Dios el botero

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 el holllbre el que pasara

de la onda a lo certero? J;>or las espumas del mar, por el cielo de ail, por las manos de marfil de Ofelia en trance sutil, por el arte de alta ley, por las pas de nuestra grey, por las hierbas de aburar, no me hagas desesperar, Oh Hamlet, de mi emocin, abandona tu atad, venga a m tu aparicin, scame de esta inquietud, y aydame a ventilar el pasmo de la cuestin. (Hamlet llega a bordo de un remolcado_r. Salta al muelle) HAMLET: PoETA: Hola, chico, andas de pinta. Vine a encontrarte, .l pues supe de buena tinta que llegabas. De qu suerte?: El to de Dinamarca, t sabes, gente de. marca, me dio el nortazo, Qu tal? Viento y lluvia de repuesto por tu tierra. Sabes esto? Lo aprend en la Cmo estn en Elsinor? Lo mismo que en Helsinborg. Y ' Menos peor. Peor es superlativo. . '

HAMLET: PoETA:

HAMLET: PoETA: HAMLET: PoETA: HAMLET:

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es el pasaje agotado
sobre la etern cuestin:" 1 T o be or not to .be . : ._ HAMLET: Djalo despus porque est en el tercer acto. PoETA: Pero estuvo de.. antewano en el segupdo. HAMLET: l]n tracto lo arranc de su lugar. 1 PoETA: Derecho v(!.mos al Seguirs tras el difunto? HAMLET: Espectro -qu.err\s decir .. PoETA: Es lo mismo '' Estuviste conturb:.do cuando hablabas con' el en_te y no queras avanzar ms all. del terrado. HAMLET: T leste ma.l mi .drama; Nada de eso es..ciertq, Ests en: grJln. _(Jesconciertq con tus .cuentos <;le pilmama. Siempre t tan arrogante. ' PoETA: No dudo que seas lo probaste en lta mar al abordar l<:>s piratas en cuando salt el disparate y dio banda,zo.s tu autor. Pero te encogiste al fantasma peregrino tan parecido. a tu padre. .' fui adreHAMLET: Por el demente .etr.e..mj gente para abririi_le camino. Sin -embargo, e% p.atural

.,

que estuviera asombrado por lo. sobrenatural. ' Qu. haras .tsi un-finad , I te salta qe un matorral? PoETA: Yo exclamara Qu padre! HAMLET: Es una finta vulgar indigna de ti, Si amas reahnenteal arte tendrs' que repttarte y a :lo veraz! Tienesque "ser", no ''ha'hlat", como esa gente qe vuela un romance de vihuela tras -el aplauso banal. PoETA: Y si fui ya no ser?. ,.Y si vivo Y si muero acabar?: ' HAMLET: Lo que pa's, 1 Es fuerte forzosidad. .,.,, POETA: Un pleriasnio te a,garr y el que agarr.:. HAMLET: Tu tendhcia es trastor' y te gusta ei calairifnir. PoETA: Tu quoque. Av<; y abur! ' f (Quiere .irse, HAMLET:

y HdmTet

l'e- sujeta

por 'el

., cuello)

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POETA: HAMLET:

Agu(!.rda. Vas ;i etenaer' .. ) que para 'la eternidad ' no importa la actualidad, el fin es ser o noser: Eres Hamlet o su sqmbra:? Del infinit eres dueo i y me evocas: Q11e te asolbh?
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PoETA:

Pasar del sueo la sombra para volver luego al sueo. HAMLET: Es lo mismo sueo y sombra, Tu vida es una sonata en las manos de una joven que recorre su ,teclado instigada por Bee:hoven .. Sueo Y"spmbra, sombra y sueo, que la enciende y desbarata en Sl,l fuga de fogata, para abajo y para arriba, y como una catarata a la tnuer.te te derriba. PoETA: Quiero que poQgas tu empeo en resolver la cuestin, que esto a m me quita el sueo, pues el que haba no nombra. y agrava ms mi afliccin .. Si tarda la previsin, cuando termine la espera estaremos ya al ras, y lo que venga de fuera o lo que. quede en cantera . ser el paree y no. la paz. . HAMLET: S que es. .tu ambicin. El engao de tu sueo es tu propia. perdicin. PoETA: Quisiera yo recordar en este mismo lugar: Dar o no dar es la cuestin. HAMLET: sa es la cuestacin. M e sacars canas verdes, jams vi. tal sinrazn. T ni ni desatas, y si :de la cuestin tratas,:

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t te pierdes y me pierdes y no queda apelacin. PoETA: No volver a transgredir la ley de nuestro vivir aunque sea -contract.l; de clialquir manera mata. HAMLET: Lo que el tiempo te sopl ei viento se lo llev, y la vida te amarg, pero todo queda igual. PoETA: Tu crueldad con os galanos Rosencrantz y Guildenstern te mancha. Erais realmente amigos, pues no en vano ellos crean servirte, ya que ignoraban la urdimbre inventada por el rey. Obedecerle era ley. Los trataste a o gitano. HAMLET: Pero t ignoras el timbre del pbder y la realeza; yo mando por mi cabeza y no por lo que otros ven. PoETA: No creo que estuvo bien el pliego en substitucin al que envi el soberano: tuviste la ide<!, villano, " de escribir en el papel, mtalos hasta inconfesos. Qu dices. de estos excesos? Cuando estaba humillado el. asesino y a tu alcance, con el alma ya serena de lq J1mJindicia _lustrado; no cumpliste su condena,

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esperando mejor, trance cuando se .hallara .en pecado para mandarlo al azufi:e, porque e.n el se, y no en _glqria en donde al fil). el_!_Il_<:!lva_qq __ , .. t pue,de gloriarse a la Por qu no,la paridad? HAMLET: Con mi a, s, porque muri en la flor de su crimen y Becado, y ' .1 el otr mori; . . igualmente . PoETA: Peto no los cablleros - , r, , ' .tus .amigos, compaeros de j!f<::rg con estabas ..,t:an. aso.ciado ,,_;:. .. r cuando todo_era bonanza . y- no andabas preocupa9-9, 1 < por : '"l como-,hox,. 1 con ;lt; .. HAMLET: Se meJ.p:ts6la m_anQ., 1 . El poder es el i:. Pero nq pon_er,l .,,. . , en , ' . Tengo el gusto,delicado,:_ -' a la poesa me- inclino.'. . -_.' Cuando me .invocaste J no tard al fiel contraste,! y aqu me. tienes a tino. y otra: por lo que ms quieras,. no preteridas
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pues me pones aJ revs,_ de inmolarme y a punto en nombre, gloria y prez.. Si sigues con tus manejos. me regresar a Jutlandia. Yo me voy a, Disneylanc;J.ia y as estaremos Te equivocas: disparejos. Disneylandia es la trolera; mi tierra, si ventanera de la mar, es verdadera. Mentira hay que es verdad. Acaso es adivinanza? Ser la divina holganza. del castillo de Baviera, porque se :es Disneylandia de mentirosa verdad. Acertaste .a la primera. Pero entonces:la sirena no es vuestra_. macarena? Se oye su cantilena? No es de esa idoneidad. La pescaron en u,n cuento. Es. tan slo un que al pasajero vulgo le regala la ciudad.. Sigamos con el recuento. A mf me causa mosqtio tu supest lelmiento: En t drama' hay uri muestrario de tod'o lo que es obsceno, pues con un lenguaje inmundo, en estilo cuartelario y frases doble empleo insultaste a medio mund

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1

sin poner ningn refreno. Te alejabas de la gente para fingirte demente y volver a tu devaneo, soez, duro, inclemente. HAMLET: Prefiero abrir el pichel y no tragarme la hiel que me envenene el aliento. Queras que me befaran y a las barbas me soplaran?: PoETA: Recuerdo- bien el fragmento cuando ests frente a ti mismo y haces sonar tu lirismo autoritativamente con un arremetimiento rayano en el paroxismo. HAMLET: El rey se tena en gin'dia, cuidaba su retaguardia, estaba a la defensiva, despachaba mensajeros y pona sellos arteros. PoETA: Ofelia deca malicias, y ya me .imagino el aire que pondra< cuando al socire' "Mi seor", te repeta de deliciosa manera lo qut; ella se sab_a, con la misma insensatez, 1 que en la reunin de las chicas todas a una ' sin temor a cosa alguna aventaron las chancletas bailando en las losetas con bellos, descalzos pies. La reina te alcahueteaba

defendiendo tu mana cuando a Polonia, sin vida, dejaste de una estocada, y expusiste. su barriga digna de mejor intriga. Tambin los sepultureros hicieron sus chistes torvos, y todos ponan estorbos que estropeaban el mandat, que adrede el destino loco con un pretexto barato guardaba en su desbarato. Slo Horado era sensato ' pues era parco al hablar, por lo que se supo poco, Y ante la duda es mejor absolver que condenar. El acero y la ficcin, la aagaza, el expediente, he aqu tu sealamiento y tu determinacin. HAMLET: N o sa"b es 1o que es la tica, y yo s mi" qbligacin de prncipe y de poeta. POETA: Entonces, anacoreta prefiero ser y no Borgia. HAMLET: T sales de alguna logia liberal, chambn, inculto, hablas por aprpximacin, slo al ta,nteo y al bulto. . j Por mi sangre eliza.btica deba darte un coscorrn! PoETA: No seas tan impaciente, atempera tu corriente. No. es q"LJe. yo quiera insultarte
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ya que sqy tJ! dmirador,. pero deseo recordarte que eres un egocentrista. En tu hqnd con!ficin,, ; eres un gran egosta, un autntico anarquista. embrolln.' HAMLET: Y t un Prefiero que t nie pero dme!den cantigas; .;, las -que;! te ensearon en el famoso plantel. 1 1. -:1-. (Cant(J,r en, tono cfe:.f?t;Llada)
1

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PoETA:

Que los que la tierra ,araron 1 no siempre la cosecharon,. y que los enanos que en ella. nunca, nunca la amaron .. Que jurat es perjurial ,., y vivir , .. . . 1 Que la g_ev-eracin, que cri la televisin se olvid de Altisidora, . ,., . ,.. de Helena y Mona. I;isa, . , I y encanallada de. amor, , toma por alta' ,. a la rubia Speriot.:1, .l Dijeron que subira ... la vida ton amargor, y que -to<'o .akendera ' con Zuoiri en ascensor' r .., "l hasta D1os con sus querellas, pero que las estfell's giraran .por el amor. En cuan i:o a de altura ,
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'1.

(eso dijo Ap-ollinaite) Cri&to es el gran triunfador refuontando la investidura mejor -que un aviador. Que el diablo a m no me triz;;i ni en mircoles de cenjza._ ' HMv!LET: Querrs decir que te tizna. PoETA: se an no est en pues yo nad en- V eracruz donde la- churre no es biina y el calor es nuestra cruz. Slo tena siete eneros y andaba de talabarte: seas de m puede _darte a gente de mi letrero. Yo conquist mi renombre apostrofando al ms- hombre de os lobos- esteparios, y con mi fuerza tirana mat pulgas a desgana y me un a los futurarios. A m nadie me la pega y ninguno a m me enarca. HAMLET: Rimas a contra y talega y acaso slo es trasiega. POETA: Igual que l.:ope qe Vega y Caldern de la Barca. (Fin,de la- balada) HAMLET: PoETA: _.
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..

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Y qu dijeron del .diablo? Que huele a azufre el vocablo; que el diablo es un amargatlo1 un frvolo empetatad '( que ha perdido la sonrisa, p
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156

HAMLET: PoETA: HAMLET:

PoETA:

HAMLET: POETA:

HAMLET: PoETA:

HAMLET:
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e fin, un pobre nahu(\1, con decirte que va a misa, y no hace ni bien ni mal. Sabes lo que. es retrica? La caja: metafrica, igual a la de Pandora. Nunca la abras jams, no sabes lo que atesora, sus gajes fueron dolores para Goethe y los amores que no goz en A quin asiste la rima? A la frase que se arrima. Si sta -es oportuna, acaso te har soar. Pero si rima a la tuna. el azar. seguro Qu razn me puec;les dar? La rima, Hamlet, desva del hilo de la poesa y nos hace titubear. equilibrista Has visto que tiene puesta la vista, en vilq, a lq esencial? Acierta slo artista,, pero no el hombre Entonces el. casualista no es ms que un- arribista? No hay nada que lo redima pues slo quiere medrar. Cabal es el de la prima y no el mero apPstaclor: el' unq tan slo .tima y el otro .en rigor. Hubp un tiempo. en que la l,una

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fue amada de los. poetas; Leopardi, Laforgue, Lugones, la rodearon de canciones de una manera .importuna. PoETA: Yo era entonces modernista y un poco -crepuscular, y en mis horas indiscretas la segua con la vista alzarse sobre las mieses, o en jardines, de cipreses deslizar su aristocracia. Tampoco le quise hablar. Nunca le dije "Qu tienes?"" como Juan Ramn Jimnez. Le algunas veces a su quimrica- gracia. Fue pobre nuestra a,mistad. Cuando comprend que ya muerta para siempre est, de ella me desped, y dando nuevos virajes la olvid pronto en los viajes que por el mundo emprend. HAMLET: Cmo consona la luna? PoETA: Mirndose en la laguna y volvindose de plata; en la: y quiebra a la For.tunata, que vida no hay ms lJ.IJa:. HAMLET: Canijo, t me: das soga, te metes en las mareas y todo lo bemoleas. No eres el nio que se ahoga: si el pozo est destapado;. ya ni creo que nioseas.
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POETA: HAMLET: POETA: HAMLET: POETA: HAMLET: POETA: HAMLET: POETA: HAMLET: POETA: HAMLET: POETA: El tiempo no vale nada. Hay patos en la laguna. Yo nado la .quimera. T nadas con la fr:Utera. Yo sufro con la frutera. Y t sufres con la quimera. Bailemos con la Corramos por la pradera. La vida est en el maana. Pero el maana no es nada; Dale espaldas a la nada. Trinquemos con . Santillana . pero ya no digas nada. La nada es desnarigada,. la desnarigada es nada.

PoETA:

Qu hermosa revelacin de Jo que estaba ocultado, apenas tornasolado vulvese brillante sol! HAMLET: Qu te. importa< lo encubierto? T piensa slo en lo cierto, lo precipuo es .la cuestin. Cuando te grite la parca ya tu tiempo se acab, procura estar en la barca y que tu "yo" sea tu. "yo". A favor de quin ests? PoETA: Miremos a .Un9 por unO". HAMLET: Te simpatiza. Unamuno, Sartre, Marcel, Kierkegaard? No olvides al nzifs PoETA: Heidegger. Faltaba ms! HAMLET: Das Nichts nichtet. En suma, Nadas de nada. PoETA: Aparta lo sibiino, al' 'pan pan y al vino vino. HAMLET: Sartre dijo: Soy la n.da. Y yo digo, n soy l, PoETA: pues falso est en la HAMLET: Lucrecio afirm tambin que el miedo era inexistente y est sl ttas la frente. Nada digas de repente, hablar es delicuescente, y tente tieso a tu vez. La vida es sentimental. PoETA: HAMLET: La vida es. circunstancial.: La vida tan slo es una, PoETA: HAMLET: Querrs.decir que no es dada:

(Interviene la Muerte)
MUERTE: Fantoches de la tiznada vern si la nada es nada nadie puede probar nada. La nada es nada de nada. Y la misma nada es nada. Yo nado con la quimera. Cambie171os por la La muerte es ms. sandunguera. Da vueltas.l.a ventolera. Yo lucho contra la nada. La nada es tu compaera. Entonces yo soy la nada? Ah viento de ventolera! no quierQ nada, nada. (Pausa.) Dime, Hamlet, mi hermano, por qu dudas en, la accin? Si que todo es vano, ..
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con los en la mao dueo eres de la cuestion. HAMLET: Si dudo, amgo Manuel, es a causa dCl taslumbre; lo que hoy es tapado' fiel maana ser deslumbre y querrn morir por l. En este mundo bribn el juego-de la mentira est en nuestro corazn. Cuando ia alondra suspira y te arrlla su cancin, la verdad es qu ya expira y acab nuestra PoETA: Hamlet, Hamlet, dirr amarga suena en m tu reflexin. Yo crea la vida larga, de una eterna duracin, pero hoy s que IIOS embarga el roedor de la HAMLET: Mantente siempre en la N o aceptes la cosa hecha: ' es parte de la cuestin. PoETA: Mira, Hamlet, nuestra historia es cosa pan1. soar; (:Q:q1Q t yo am la gloria, la mujer, la tierra, el mar. Nunca ducho fi en la esgrima, ni acerbo. Cuanto a la rima la tom con suavidad. No supe estirrhe callado: mi vida fe uh altercado con Dios y la Eternidcl. Yo no estuve en el infierno ' pues J}O me parezco a Dante;

l llevaba siempre l'nidt y yo la cfuis J: l era poeta tomista y yo avanguardista. HAMLET: No quiero tirarte eJ guante: pero fuiste del gobierno, r, te subiste l carrusel. 1 Pero no estuve con l ni l con rol sacramento. En el establecimieqto las almas son de cemento y las glorias de papel. Eso suena a desahogo. Siempre fui a la verdad fiel, y jams me arrogo el gesto del demagogo o cosa que n es verai.
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PoETA:

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PoETA:

HAMLET:

Mejor es ca!lftdO, no digas una ,palabra, --l la obra' es la que nos labra y olvdate lo dems. Contigo ir hasta el final. En aquel tiempo lejano en que te entretenas fuera de lo cortesano y de tus melancolas? Yo me suba al castillo a mirar la lejana, el mar estaba a rastri,Ilo, azul, grseo, lechoso; y mi alm se dilataba- . en tanto que yo sofiaba, y me senta dichoso. Zrpaban barcos del' pueti:o r y pensaba adnde irn?

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PoETA:

Todo leve pareca, pues tena. el abierto, cuando pesaba -lo a,rcano; es verdad que an no ,haba tomado la en mano y Ofeli,a era mi imn. Extrao los tiempos viejos y los bailes de candil, a Ofelia entre los espejos, Laertes de aire gen ti l. Todo aquello est tan lejos y tan bello era, que parece que nunca fue. Qu vivos Yo entraba como un alfil deslizndome en el parqu; ep. escaques, de ajedrez los pajes; la reina, el rey, remedaban un ballet. Me sala por los espejos . y reverencias mil. , Qu fue, Hamlet, lo que fue?

PoETA: HAMLET: PoETA: HMLET: POETA:

HAMLET:

POETA: HAMLET: PoETA:

HAMLET: PoETA:

El tiempo se hizo senil. Tengo una aprehensin s_utj.,l que no te puedo No puedo entender la treta, , de aquella escena obs<;>leta el). que la insultaste vil._ HAMLET: Ella era la Secreta y se me vol"i hostiL PoETA: Dices garfil? HAMLET: No. Pero _s ) PoETA: la HAMLET: !m,apd el Chaml;>eln con el fin de aveiig:uar

HAMLET: POETA:

si iba bien de la cabeza y poderse asegurar ya con entera certeza de ser farsa mi desmn. Mas t cmo lo supiste? Lo supo la Conasupo. Pero si all nadie supo que es paq, yaqta,r. Ah rayos,_ truenos del lssste, adnde :vas a parar!. Eso lo supo el autor pero t no lo supiste, era tan. slo una treta que te endos Chequexpir. Precisa es la conjetura: Ante el rey, Polonio dijo, "Le echar mi hija". Pero t no estabas ah, y fue antes de la rija. Me dispona a salir. Son solamente sospechas, acaso- creste or, pudiste or de travs o lo leste despus. Era de las derechas? Me parece que te propasas. Y t cuando en su regazo te acostaste en la funcin, no dist acaso (fe- acuerdas de la razn que diste, saliendo al paso de la real invitacin? No metal, divino raso debi ser tu sinrazn. Trajiste el manuscrito?
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HAMLET:

All no est el finiquito de todo lo que Fue el da ger San Valentn PoETA: que perdi su doncellez. HAMLET: Estoy de chismes ahto y hay que. buscarles' fin. Antes de que se ahogara PoETA: aquella linda criatura y de esa manera rara,, que parece una impostura, a la reina le cont lo de antes y despus. Tambin el rey. Jo escuch. Est all Jo que repito, aunque con mayor pnmor. Lelo entre renglones, canciones y que a m mismo me confi. HAMLET: Me las voy a procurar. Tu trato con la beldad PoETA: lleno est de oscuridad. Hay quien dice que l<J, amabas, tu amor. mas no era Rumoran que os besabais mientras .que en la soledad las horas lentas pasabais en cefjida intimidad. HAMLET: Por aquella nqvia muerta me rehso a declarar; que el mundo crea lo que quiera: la es una q:uimera y Ofelia no ha de tornar.

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PoETA:

(Cantado en tono de balada) Y si otra vez el amor te tienta con su dulzor? HAMLET: No le habr de .contestar. PoETA: Y si la primavera viene a tu I:enc;licjn? HAMLET: Cerrar mi corazn. PoETA: Y si te diera a besar su boca c9mo UJJ<\. (lor? HAMLET: No lo quiero ni soar. Fue la carne mancillada la que a mi madre perdi. POETA: Y si te entrega la llave de su ntimo candor? HAMLET: Tirara la llave al mar. POETA: Y ... ? HAMLET: Eres t' el tentador? No conjures al amor, mejor djalo pasar. (Termina la balada) PoETA: Otra c<;>sa hay que aclarar. Por qu gritaste a. L;iertes con esas palabras fuertes y tan fuera de lugar? Te acuerdas del cementerio, cuando los sepultureros la calavera de Yorick, ya sin sus fueros? En aquello hay un m,isterio. Por qu en esos andurriales? Yo sala del de los piratas
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HAMLET:

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Qu lo! POETA: HAMLET: para caer en la hu esa abrumado de tristeza. Mas tus gritos infernales? PoETA: Tu querella irracional en medio del barrizal? Acababan de enterrar a Ofelia. T la ofuscaste, la dejaste ml herida y causaste su suicidio (deberas ir a presidio), pero antes, de una embestida, a su padre le sangraste. Dijiste, es. una no era cierto, fue :un;;:t errat, y hasta lo puedo jurar. HAMLET: Me saltaba en la retina. Estab;;:t tras la. cprtina. PoETA: HAMLET: Ya no importa, un b9tarate, que tena qu_e despachar. Escrito a ntivitate estaba ya. -Tate, tate ... PoETA: Todo es veneno y acero. en tu determinacin. HAMLET: Lo ms terrible del drama:, por la de un botri, 1 fue la muerte a la derrama:. Explcate, barbinzn. PoETA: HAMLET: Tena veneno el de Laertes, que entr en la trama, pero hubo el fatal. Yo pinclilo a l, el uaf me esgrafi a m, igual. En la copa haba cicuta
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HAMLET: POETA: HAMLET: POETA:

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que la re.ina, por error, en medio de la disp..ita ante el usurpador. Pero no result mal, sali ganando el autor. La fuerza del desatino provocada por el cetro nos enred en el destino y en sus redes nos togi. Slo dije: Vade retro, y en un goipe de costado mi espada lo congel. Palabras,. declamaciones ' hay muchas contradicciones en tu. manera de aCtuar. Ya te expliqu que lo oculto me inql)ce a desvariar, a veces lo de ms bulto es difcil de feriar. Te cargas mucho a lo oscuro, toma un poco .de bromuro y deja de cavilar. Me quieres t provocar?, No. Ambos somos hlientes. Llevaras la de perder. Estaramos a la par. Me he batido hasta los dientes al lado de Lagarder. Por casualidad tambin de farra con Sandokn no te fuiste alguna vez? Vestiras de caftn ' ' fumaras en narguil estaras con la odalisca ms hermosa del harn
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queriendc;> sacarle pizca, y te arrojaste a \os pies de la hija sultn, que te dara un tente en pie. La reina de Saba no te hizo un o otro escarceo que resaltara su alio como aquel dulce meneo con que destrozaba. a Antqnio, y no era sino _el demonio , disfrazado de mujer? Me el tup. PoETA: Lees mejor que en el caf. HAMLET: Sospecho que son patraas. Ests mostrando tus maas. No:Hamlet, te Io aseguro PoETA: que no son cosas de ayer, el tiempo est ya maduro. HAMLET: Hay algo que huele mal en este reino letal: una peste de salmuera. Las jaibas de la albufera. PoETA: HAMLET: Todo est en putrefaccin. Ya no se ve el cielo. El aire .tan alabado por el pincel de, V ahora est hecho un asco. No te salgas del presente. PoETA: No abandones la cuestin. HAMLET: Todo est. contaminado, desborda ya la cloaca y corre la masa eJ11prica, se dira que es la lrica. Hacen oras y alharaca.
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PoETA:

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El pasado es el prese:qte T > y el presente es el futuro._, HAMLET: El tie!llpo. :P9 est tampoco detrs del muro. Est, s, precisamente en el pt.Il).to momento, no es cosa de .conjuro simplemente., mas de Desinteresadamente POETA: Einstein tocaba el violn en urr tiempo diferente. Su maestro le deca: muchacho, cuenta hasta tres o qu no sabes contar? Pero l entraba a destiempo y se quedaba. atrs,. en .un tiempo sin comps, de aquel tiempo sinfn en qt.Ie se meda el tiempo -' con la cuerda de un violn "' y la vida vala ms. HAMLET: Ah! qu diablo de muchacho, cree que era menos gacho el tiempo de aquel violn, cuando Einstein, enclavijado1 sonando desafinado, perda las horas sin fin. Pero todo es relativo. Yo no hablo de, lo vulgar, PoETA: sino de lo sustantivo, hablo de la eternidad. HAMLET: Crees que el espacio es Quiz yo no soy tan furbo PoETA: (quiero decir tan taimado) como
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ser l, porque si sala por el costado de orinte volvera por el ponient. Pero quin lo contara? Quin lo vio alguna vez? Yo prefiero ir de frente como el judo portugus, que a fuerz de caminar, es decir, durar, durar, ya nunca regres, pues al fin se encontr con Dios, y as siguieron los dos en la misma. progresin. El tiempo con que yo cuento no se parece al de ayer. Si acaso queda un re'flejo de aquel tiempo en el espejo quedara algo por ver. HAMLET: Y qu cosas hay que ver?' Que er pobre duerme en petate PoETA: y se acuesta con su mujr, los das son- de metate y las noches de querer. ' HAMLET: Y" si aumenta la No es cosa que 'importe a l, PoETA: eso es tan cuestin de la ley de poblacin. Listo a perder la zalea quier morir al' arranco, en el atrabanco y de mane? liviana, porqe es hombre de travs: "Si me 'han de matar mafiana: que me fuaten de una Que Mxico, existencial,
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dialctico, iropariguaJ, es slo :rio dos; Y si vaja hay para-dos, ,pues es pas de Y no tiene Dios, s tiene su calavera ' su Tonantzin agorera . crismada de Concepcin. Que este pueblo de rebozo anda en busca di mejor; tiene ya en retozo Y. es ca paz de echarse al pozo s1 a! traste da con su gozo el emboscado mayor. Baraja y deja cortar. HAMLET: Hablamos distinto idioma. Yo digo las cosas cienas 1 aunque parezcan oscuras; t las cosas alertas "' ' como si fueran locuras. PoETA: Hablo lo mejor qve Roma, me ense .su . vivencia . ' a veces un poco vago, " pues me el}canta el simbolismo me gusta" la_ ambivalencia, ' aire y donaire de FranGia. U na expresin sin Jtalago, un _p_oema sin fragancia me cae como sinapismo. .. HAMLET: Sin embargo, hay algo acjago en tu lengu_aje extraplan.o; ' presiento omo un En algunos .se ven ya los estropicios; ;de la, verdad, y los vicios.
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-POETA: aparecen sin empao; Debes tenerme confianza. t Sellemos la Nueva AlianZa. con la sangre de un cristiano, la mano. o, mejor, Es firme tu vocacin? . l Soy hombre determinad.o. En las tinieblas cmo .eres? . Yo soy el que vive y muere. Est fuera de cuestin. En ti quisiera creer, pero no es firme tq trza, hay alg que no me pasa. Tu repique es de doblez en toda la encoraa<}ura, ' y es extraa tu frescura, que me hace comparecer. Eres como fos polticos, que esperan los tiempos pt'icos para salir al encuentro. ' ' A ellos y a ti les digo _ que ya el gusan enemigo les est royendo de:vtrd. Pero, H:amlet, s indulgente, no te eniades del relente.' ' Crees qe todo el inundo gir l en tomo a lo que nos t1ra. Mira un poto lo medulaF, .. al trauma, 3! ;lo - \'",. Qu me quieres s1,1gerir? . Que- n todo es s:oaF,. .. que. no todo .es morir,. que no es todo Hay que mediar, hay que transar, hay que entender, h,ay..que adquirir, ha{querer, hay'que omer; hay que emprender, hay que elegir, hay qe tomar, hay que escupir, hay que variar. HAMLET: Eso ser en la otra esfera de la comparsa No sabes 'adnde va8. Presenta tus posiCiones. PoETA: No seas tan absoluto. HAMLET: Slo hay poluto e inipolto. PoETA: Y entonces lo insoluto quin lo va a agarrotar? HAMLET: Esperemos el positivo. No siembres ya ms cizaa Y deja crecer la caa. La patria es lo relativo Y ya no queda canuto. Menester es cultivar. HAMLET: No s lo que t pretendes ni a qu es lo que tiendes. En esa dubitacin est nuestra ,perdicin. PoETA: No somos acaso el mismo? HAMLET: Di mejor un similismo. Me al abismo si no ahincas la cuestin. De ti seguro no es.toy: . .. son raros tus procederes. Solamente el absoluto podr decirme quin eres Y quin yo creo que. soy. Escoge: ser o no -ser. POETA: Por qu ests ahu,izotado? HAMI.ET: Me atacas al aguafuerte.Y entintas mucho eliodillo

HAMLET: PoETA: HAMLET: PoETA: HAMLET:

PoEtA:

HAMLET: PoETA:

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en las prueb<ts de mi sacas verde el amarillo y estropeas mi estampado .. Eso ser disipado PoETA: cuando salga- el eJllbozado, pues tal es. su cometer, que si uno est amarrado no habr de. desmerecer. del HAMLET: No te no abandones la cuestin. La cuestin es el PoETA: y el futuro. sucesin. to be." . HAMLET: "To be or "Ser o no ser" eso .es todo. De tal hombre PoETA: Rompamos la telaraa y los sellos del Nirvana. Saltemos por la vent<;ma, Corramos hacia el maana que es hora .de , Que salte todo en Que gorjeen los hablen ms los pericos! Ya no caben ms cuestiones. Las cosas estn bien claras; pueden mostrarse las caras y el pueblo mire visiones. HAMLET: AhJ pcaro, salteaddr del poder y del estado. No necesito ser brujo para que del emburujo sepa que eres coautor. Cuando se quite el tapujo PoETA: a la cosa solapada comenzar :el :arrempujo hacia l dicha embuchada.
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Entonces de la empanada qu? Ni nadas de la: nada PoETA: porque se habrn vuelto orujo. HAMLET: T eres del alib. PoETA: N o, ni del alelev porque nunca me escond. HAMLET: Agente de la gazapa, chanchullero, urdemalas, que todo lo descabalas. No vales una zurrapa. PoETA: sos eran los del rey pero no los de mi ley; esos .fueron los de ayer pero ya no se han de ver. HAMLET: Yo crea que tus anhelos miraban a la poesa, y <).Ue con ella tUS duelos y tu languor finiran. Qu desengao ay de m! siempre, siempre l tem. Me heriste en -el corazn. PoETA: Yo no quise hacerte mal. Perdname, somos dbiles. HAMLET: S, somos flbiles, flbiles, y' equivocas la emulsin. POETA: Ah, Ham'Iet de mi ambiCin! -pude traicionarte! HAMLET: Yo mismo me lo .pregunto para Uegar hasta el :punto de igualar tll condicin. PoETA: Pero la e; de Olarte"' y la tergiver-sacin, que yo nunca tuve parte en aquella rebelin.
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La vida tiene rigores que mudan el parecer, los que ayer fueron albores maana sombra han de ser. HAMLET: Yo crea en tu poesa, y slo por cofrada abandon mi panten. PoETA: Me acongoja tu pesar y que todo tenga un fin. Volvamos a lo ninguno, a la nada, al Nahui Olin. Por ti lo har, lo har por ti. Votar por Unamuno, por Dilthey, por Por ti -lo har, lo har por U. Quieres que vote al cetro, que siga con el espectro? . Por ti lo har, lo har por tl. O que no vuelva a votar? . Por ti Jo har, lo har por U. Lo quiero es tu ami&tad, la gracia, la eternidad. HAMLET: Me has herido, yo cre;;. en ti como en la verdad. Si quieres que yo l):_le lan,<;e, PoETA: por ti lo har? lo har pqr: u. ch!;Lnq:. HAMLET: Pero t no Por n_o digas PoETA: es mejor decir opcin. HAMLET: Ya no importa lo q!le diga, todo vale una l:l_iga. La pqesa por l<;>s suelos. A qu sirven mis Q.esvelos? Pero yo no soy c_ulpable. PoETA: El culpable es vulnerable.

HAMLET: PoETA:

Donde se oculta la mgica. La cubren extraos velos.

HAMLET: Ah, que la, vida es 'trgica 1 PoETA: Yo sufro tu desventura. Aqu est la noche oscura. Oh Hamletl, nuestro futuro ya no es nada prematuro. La luna patibularia anda rondando la agraria. Hay sombras por la ribera, y la Pea est enfoscada, arrecia la marejada, y la bandera del norte alza su saudo porte. Volveremos cual la ola con su retorno eterno o seremos arrumbados en el ms negado infierno? No somos los ms pintados? HAMLET: -La: muerte. se pinta sola y nos deja amoratados, sin que importe nuestro rumbo, ni el iscrono retumbo, ni el mundo y su batahola. POETA: Vivir es cosa de espanto, pero he olvidado llorar. HAMLET: Te aguardo en el camposanto antes que el servil- gusano te comience a barrenar. Y all t dec_idirs acerca de tus querefes, si el falso panten prefiereS con las glorias del montn o el eterno vetdadero de la nica cuestin.

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HAMLET: PoETA: HAMLET: PoETA:

HAMLET: POETA: HAMLET:

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PoETA:

Gracias, Hamlet, .noble amigo, djame estrechar tu mano. Me conmueve tu emocin .. Poeta, abrigo la dicha de estar contigo en la ltima cuestin. Adis, grandsimo pillo. Adis, prncipe a.Illarillo. No te vayas hacia atrs. y t .no caigas al ras. Me parece haber soado.. . Tendr que ,mi pecado, pues no quiero c1,1lpado. "Ser o no ser" eso es todo. Yo te honrar a mi- modo: a ti mi postrera voz. Di a Horado que me despido, que l diga mi galardn, , s ya intil lo. dems. Remember me es lo que pidQ. El tapado es Fortimbrs. Viva la de los poetas! Viva! Que viva Hamletl Queviva!. Viva Knokke y su bienal! Acabad con los ca:dquesl , Perezcan judas y triques! Que viva la recidiva inmortal! de la Si la pieza os }:ta gv.stado, Maples .Arce hoy os invit_ al banquete b.amletian_o, r mas sabed en cita no manduf.fl el invitado; el que come es el

A Hamlet
;Oh Hamlet, camarada de este sueo que has venido a buscarme hasta mi mira conmigo en el destino umbro Y lbrame de angustias con tu empeo! Es mejor reposarse como un leo que aguantar el horror de lo baldo? O por la oculta voz del albedro volver la daga en propio desempeo?
Al punto de partir para lo eterno mi temor a lo oculto es un infierno -flor, mi vida de ayer, slo un s que estoy en la ltima jornada, pues de la muerte voy en seguimiento, a las nadas de nada de Ia nada.

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NDICE
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Estudio preliminar ANDAMIOS INTERIORES

Poemas radiogrficos

g.

1922
Prisma
Flores aritmticas

35

Esas rosas elctricas ... Todo en un plano oblicuo ... A veces, con la tarde ...
V oces amarillas

37 38 39

Y nada de hojas secas .. . En la dolencia esttica .. . :J.>or las horas de cuento .. .

Perfumes apagados

40

42
43

Al margen de la lluvia .. . Tras los adioses ltimos .. . Como una gotera. . . .

44 45 46.

' l1

VRBE
Sper-poema bolchevique en 5 cantos

1924
l. U. IH. IV. He aqu mi poema. . . . Esta nueva profundidad del panorama ... La tarde, acribillada de ventanas .. . Entre los matorrales del silencio .. . V.. Las hordas salvajes de la noche. . . .

48
51

52
53 54
185

'

....

POEMAS INTERDICTOS

1927
inter(iictos

Transfiguracin Mensaje . POEMAS NO COLECCIONADOS 1919-1980

Personas y retratos

97
98

Cancin desde un aeroplano . T.S.H. Primavera 80 R.P. . Puerto Revolucin

Poemas de la lejana

5'/

60

61 62 64
66

Partida . Ruta. Paroxismo Evocacin Saudade . MEMORIAL DE LA SANGRE

69 69

70 72 73

'

1 '

Esas cursis romnticas ... A Gloria Campobello . A Idolina Romagnolli A un retrato A un amigo Mara Isabel Elega a Ignacio Milln Estrofas para un amigo La plaza dorada . Confrontaciones . Encuentros . La mscara . 1 El pas de la U Interrogaciones El vals del peyote Alarma Bifurcacin Ars Potica Destellos . Autorretrato con paisaje
Trt;s ciudades

99

lOO lOO 101 102 102 103 107

107 107
110

-J98

1947
M'emorial de la sangre Espaa, 1936 Este da de pasin ... Cntico de -liberacin Fundacin del. olvido Elega mediterrnea Elega paterna .
La memoria y el viento

'Iil

.77
81

75

ni

79

. 87

84
89

112 ' 115" 115 116 117

118

Metamorfosis Plenitud . Cita . Venus prospecto Ocenida Verbo Renacimiento . Verano 186

.'

92 93 93 94 94
, 96 96
95'

A Veracruz . A Guadalajara . A Puebla

El poeta y el ro

118 119

120

11

'

Evocando el tiempo .. . Cuando en pensarme .. . Contigo van ... Oigo el pulso latir ...

120 121 122 122

187

De la ausencia devuelto ... 'Como Leopardi miro. . . . Esperar paciente. . . . Preludio en la montaa ... Oh tiempo! Oh ro! ...

'

123 124 124 125 125

El oro de los das

i.

El tiempo y las rosas Bruselas . El poeta y el ciego Recluso en libertad Otoo Post Scriptum Teora

126 127 128 129 129 131 131

Las semillas del tiempo

Se acab de imprimir el da 31 de agosto de 1981 en los talleres de Grfica Panamericana, S. C. L., Parroquia 911, Mxico 12, D. F. Se tiraron 3 000 ejemplares y en su composicin se emplearon tipos Garamond de 18 y Baskerville de 12, 11:13, 10:12 y 10:11 puntos. Cuidaron la edicin el autor y Lorenzo ,Jvila.

Aire de ausencia
El pueblo lejano Tajn Serenata pueril . Desvanecimiento La plaza labrada Cancin antigua

132 132 133

140

141 141

Tres canciones existenciales

El viajero Historia personal Tiempo y eternidad

143 143 144

Hamlet o el oscuro
Pieza teatral A Hamlet

:z
145 181

01

188