2.1.

Partes principales de la Cmara Todas las cmaras, dejando de momento el sistema de grabacin y la complejidad electrnica, constan de tres partes principales: objetivo, dispositivo de imagen y visor. El Objetivo enfoca un campo de visin concreto, produciendo una imagen ptica de l. El Dispositivo de imagen es la parte ms importante de la cmara, convierte la imagen ptica en seales elctricas a travs de dos componentes, el prisma y el CCD. * El prisma est compuesto por varios filtros y divisores que separan la luz blanca en los tres colores-luz primarios RGB (Red, Green, Blue) y la enva al CCD. | | * El CCD (dispositivo de transferencia de carga), es un chip reticular compuesto por muchos pixels (cuyo nmero vara en funcin de la calidad de la cmara), ordenados por filas horizontales y verticales, sensibles a la graduacin de la luz que recibe del prisma, reconstruyendo con ella una imagen a modo de mosaico (con informacin de crominancia y luminancia). Cada pxel transforma dicha informacin en una carga elctrica determinada. Esta carga se transfiere desde el rea fotosensible de los pixels al rea de almacenamiento transformndose en una seal de vdeo con los tres colores primarios luz: RGB. Las cmaras profesionales tienen 3 CCDs que tratan el color por separado. | | El Visor Muestra una pequea imagen de vdeo de lo que la lente est capturando que nos sirve de gua. Algunas cmaras digitales llevan tambin una pequea pantalla LCD. El visor puede mostrar ciertos Indicadores de estado que varan segn el tipo de cmara, pueden incluir los siguientes datos: * Una luz "tally" (indicndonos que la cinta est grabando) * Nivel de carga de la batera * Tiempo remanente de la cinta * balance de color * Luz baja, exposicin insuficiente * Amplificador de luz baja (control de ganancia) * Filtro colocado (interior / exterior) * Posicin del zoom (indicando cunto ms se puede aplicar o retirar el zoom) * Estado manual o automtico del iris * Monitorizacin de nivel de audio * "Patrn Zebra" para monitorear y ajustar los niveles de video * Marcos superimpuestos para rea de seguridad, encuadres en formato 4:3 o 16:9. * La presencia de ajustes predeterminados de la cmara * Diagnstico de "calentamiento" de la cmara Otras partes de la cmara: * Balance de blancos: controla si la cmara est ajustada a la temperatura de color de la luz con la que estamos grabando, reajustndola en funcin de una carta blanca que se le muestra. * Velocidad de obturacin: ajusta la velocidad de apertura para evitar imgenes borrosas

por movimientos rpidos o por falta de luz. La mayora de las cmaras profesionales tienen velocidades de 1/50 (normal PAL), 1/100, 1/250, 1/500, 1/1,000 y 1/2,000 de segundo. Algunas van mas all de 1/4000, 1/8000, 1/10,000 e incluso 1/12,000 de segundo. * Control zoom: +/- aumentos. * Ganancias: Para grabar con poca iluminacin. Puede producir ruido en la imagen. * Control grabacin: Rec, Pause, Standby. * Controles del nivel de sonido: bajar o subir el nivel de audio en la grabacin. * Rueda de filtros: Localizada entre las lentes y el prisma. * Iris (diafragma): Controla cuanta luz entra en las lentes. F-stop es la escala estndar de calibracin. Ej., f/1.4, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22. El nmero ms pequeo indica la apertura ms grande. Una gran apertura produce poca profundidad de campo. * Micrfono: Para grabar el audio, normalmente puede sustituirse el micro de la cmara por otro (de corbata, de mano, de cordn, de larga distancia,...) adaptado a ella para que se grabe en la misma cinta y no perder la sincronicidad audio-vdeo. * Batera: para alimentar a la cmara cuando no est enchufada a la corriente continua. * Fuente de alimentacin: Adaptador de corriente continua y bajo voltaje Relacin normal entre la Velocidad y la Exposicin Velocidad de "toma" del CCD | "normal" | 1/100 | 1/250 | 1/500 | 1/1,000 | 1/2,000 | 1/4,000 | 1/8,000 | 1/10,000 | f-stop correspondiente | 16 | 11 | 8 | 5.6 | 4.0 | 2.8 | 2.0 | 1.4 | 1.2 | cada vez que la velocidad de toma es doblada, el lente debe abrirse un paso f para conservar el mismo nivel de exposicin. (El aumento en la velocidad disminuye el tiempo de exposicin a la mitad, pero la apertura del diafragma permite que entre el doble de luz para compensar). 2.2. Elementos de la imagen vdeo: lneas, campos, frames Y ello debido a la nieve, a la naturaleza misma de la imagen electrnica. Por un lado, la imagen electrnica puede ponerse fcilmente al servicio de la ilusin de realidad, como mayoritariamente ocurre en la imagen-film; aunque su materia es distinta, aunque su vibracin es distinta, en el fondo no est tan lejos de la imagen-film cuando juega la carta de la analoga y la representacin. Pero, por otro lado, la imagen electrnica es esa imagen en la que todo puede (y adems simultneamente, en directo) componerse y descomponerse, de tal suerte que la ilusin de realidad ya no queda slo transgredida, como ocurre en el cine experimental, sino relativizada, llamada a dudar a perpetuidad de s misma.1 Una imagen de vdeo (frame) la asociamos, en principio, al fotograma del cine, dado que tambin es la sucesin de frames lo que, en principio, nos da la sensacin de movimiento en la imagen, pero no slo se diferencian por su naturaleza y soporte. En la pelcula de cine --una vez revelada-- podemos ver los fotogramas como imgenes individuales que estn, sin embargo la imagen de vdeo como tal no est constituida en el soporte de la cinta magntica se produce mediante barridos que exploran o escanean de izquierda a derecha y de arriba abajo las lneas que constituyen la imagen, primero las lneas impares

y luego el impulso sube rpidamente a la parte superior, durante el periodo de blanking vertical, desde donde iniciar un nuevo el proceso de barrido de las lneas pares. De manera que la imagen nunca est en la pantalla, va hacindose y deshacindose en un permanente fluctuar. La exploracin consecutiva de lneas impares y pares se conoce con el nombre de exploracin entrelazada y se realiza para reducir el parpadeo de la imagen. En Espaa y la mayora de los pases europeos, tanto el vdeo analgico como el digital, utilizan el sistema PAL que muestra un total de 25fps -frames por segundo- (en USA y otros pases como Japn se utiliza el sistema NTSC que muestra 30fps). Cada frame consta de 625 lneas y, al ser un sistema "entrelazado" como hemos visto, esto implica que cada frame completo se compone en realidad de dos imgenes una con las lneas pares y otra con las impares. Cada una de estas dos imgenes se denominan campo, por lo que un frame completo se compone de dos campos. Los campos tienen una frecuencia doble, es decir, cada campo se explora en 1/50 segundos. Estos elementos bsicos que configuran la naturaleza del vdeo pueden ser enfatizados con fines expresivos. Por ejemplo, en la cinta Vertical Roll de Joan Jonas (1972, 19:38), vemos como el frame no cesa de desplazarse verticalmente por el monitor, alterando la condicin tcnica que reajusta el tiempo de fijacin vertical del frame. Para poder fijar ese error en la cinta y que siempre se visione as, la grabacin final del vdeo es una segunda grabacin que registra la imagen del monitor fluctuando. El constante ritmo visual regular del paso circular-vertical est adems acentuado por el sonido percusivo y sincrnico del golpe de una cuchara por cada paso del frame. La lnea negra interrumpe el frame regrabado, rompiendo la falsa tridimensionalidad del espacio del monitor; el monitor se vuelve una "pantalla" que distorsiona y disimula en lugar de una ventana que abre una vista privilegiada | | Los movimientos y ritmos producidos en la cinta se experimentan como algo que hipnotiza y desorienta o que agresivamente perturba, asaltando al espectador y frustrando el deseo voyeurstico de mirar fijamente al cuerpo femenino en la pantalla El movimiento vertical del monitor es usado en mi trabajo como un dispositivo estructural con el que las actividades se realizaron dentro y fuera de la sincronizacin con su ritmo. Juego con las cualidades particulares de la TV, imaginativamente y estructuralmente. El movimiento vertical parece ser una serie de frames en una pelcula, prolongando el lento oscurecimiento y distorsin del movimiento. Las porciones del movimiento estn perdidas como los pasos de la mente o saltos el monitor. El movimiento vertical afecta la percepcin que uno tiene de la imagen de la TV y del espacio alrededor del monitor. Los suelos parecen subir cuando miras de lejos el movimiento vertical continuo. -Joan Jonas (Davis y Simmons, 1977) 2 1 BELLOUR R., "Los bordes de la ficcin" en Telos - Nmero 9 2 Citado en "Surveying the First Decade. The history of experimental and video independent" program 1. Video Data Bank, Chicago. http://www.vdb.org Las imgenes que grabamos con una cmara de vdeo analgica se convierten en una seal elctrica, la base de este sistema de grabacin de vdeo analgico es la accin que esta seal elctrica ejerce sobre un campo magntico (la cinta de vdeo) y de forma reversible, la base del sistema de reproduccin del vdeo es que todo campo magntico

genera a su vez una seal elctrica. Dos procesos silenciosos e invisibles para generar un sistema audiovisual. La cinta de vdeo consiste en una sucesin de partculas ferromagnticas que se desplazan frente a la cabeza de grabacin, imantndose secuencialmente segn la intensidad de magnetismo que en ese instante est produciendo la seal de vdeo.

La seal de vdeo es de amplitud variable --su variacin corresponde a las variaciones de luminancia de la escena explorada-- por lo que el magnetismo retenido por la cinta tambin ser variable, es decir, cada partcula queda imantada en un instante determinado con valor concreto. Esta variacin de magnetismo es una traduccin proporcional de las variaciones de luz registradas por la cmara en el proceso de grabacin, o ledas por el magnetoscopio en la cinta de vdeo en el proceso de reproduccin.Esta cualidad electromagntica del vdeo y la TV fue utilizada por Nam June Paik en una amplia serie de trabajos en los que, como vemos en la imagen de TV imn (1965), mediante imanes modificaba la configuracin de la imagen, en este caso, de la seal de TV trasmitida, antes de la aparicin de los sistemas de grabacin en vdeo. | | La seal de vdeo digital Lo digital no enuncia ni la muerte del ser, ni el fin del sentido; es de hecho la construccin de una hipersensibilidad con vistas a un rgimen ms profundo en pleno ascenso cultural y sin duda artstico. Aun ligado con una materiologa y una mediologa enormemente ambiguas, el pensamiento digital oculta en sus alforjas virtuales ms vueltas que las que algunos, apurados por desgarrarlas, imaginan (estamos lejos todava de imaginar en los medios culturales y filosficos autorizados a qu pueda aqul remitir concretamente y hasta dnde podr llegar: a cierto pensamiento, que posa de cultivado y crtico, le pesa y le pesar cada vez ms no haber sabido nutrirse del pensamiento cientfico y tcnico que su tiempo exige,... 1 La seal de vdeo digital, en principio, transporta la misma informacin que la analgica pero mediante nmeros: unos y ceros. Se basan en un conjunto de muestras efectuadas sobre la variacin de la seal de vdeo, donde el nmero de muestras por segundo corresponde a la Frecuencia de muestreo. La Frecuencia de muestreo para la transmisin de televisin deben ser 13.500.000 de muestras por segundo; lo que supone una muestra cada 74 ns (nanosegundos, o milmillonsimas de segundo). Por lo que una lnea de televisin est definida con 720 muestras digitales. Para entender el proceso, imaginemos que de la informacin que transporta una de las lneas de un campo del frame tomamos 7 muestras, a cada una de ellas le corresponde un valor numrico concreto en Hertzios (muestras /segundo). La relacin numrica de las muestras es lo que constituye la digitalizacin de la seal, A=135, B=150, C=160, D=165, E=160, F=145 y G=130. Pero la cuantificacin tiene que hacerse en el sistema binario, usando slo 1 y 0.

En un sistema BINARIO slo pueden haber dos valores para cada dgito: 0=DESACTIVADO 1=ACTIVADO. Por ejemplo, para representar el nmero 22 en notacin BINARIA lo haramos como 00010110, notacin que se explica segn la siguiente tabla: Posicin del BIT: | 7 | 6 | 5 | 4 | 3 | 2 | 1 | 0 | Valor Binario: | 0 | 0 | 0 | 1 | 0 | 1 | 1 | 0 | Valor Decimal: | 128 | 64 | 32 | 16 | 8 | 4 | 2 | 1 | Valores a Sumar: | 0 | 0 | 0 | 16 | 0 | 4 | 2 | 0 | Valor Resultante: 16 + 4 + 2=22 | El valor ms bajo ser: 0 0 0 0 0 0 0 0 = "cero" y el valor ms alto que podr alcanzar: 1 1 1 1 1 1 1 1= "255". Por lo tanto cada una de las muestras del grfico anterior en sistema binario se corresponde con: * 135 =10000111 * 150 =10010101 * 160 =10100000 * 165= 10100101 * 160= 10100000 * 145= 10010001 * 130 =10000010La seal digital que representara a estas cifras ser:A cada uno de estos bloques de 8 "bits", se le da el nombre de "byte", lo que significa que en televisin /vdeo, cada muestra queda definida por 1 determinado "byte".La norma de televisin es de 8 "bits", pero en los sistemas de audio digital es frecuente cuantificar a 16 "bits" (32.768 escalones o niveles distintos).1. Renaud, Alain, "La frontera digital del cine" en Cahiers du Cinma n 550, octubre de 2000, p. 50. | | | | ||| ||| 2.5. Esquemas de conexiones El cableado es una de las partes del proceso de trabajo en vdeo ms engorrosa, pero si comprendemos la lgica del sistema de transmisin las cosas se simplifican. Sabemos que el vdeo es un sistema de transmisin de informacin o energa y los cables son los conductos por los que se mueve esa informacin, por lo cual, si sabemos con claridad que tipo de formato de vdeo estamos trabajando, donde est esa informacin y donde queremos que vaya, simplemente tenemos que elegir los cables que pueden trasmitir ese formato de vdeo, despus colocar un lado del cable en los conectores de salida del aparato en el que est la informacin y el otro lado del cable en los conectores de entrada del aparato al que queremos que vaya esa informacin. Podemos verlo a travs de estos ejemplos: * 1.- Para volcar el contenido de la cinta DV en un magnetoscopio DV o analgico. Los cables irn de la cmara DV (conectar en salidas) al magnetoscopio (conectar en entradas). Para este formato lo mejor es hacerlo por el cable de DV (fireware) que puede llevar tanto el flujo de informacin de la seal de audio como la de vdeo y que adems los aparatos tienen solo un conector por el que entrada o sale la informacin indistintamente (DV IN/OUT). Es el sistema de conexin ms sencillo y con

menos prdida. Si el magnetoscopio no tiene conector DV, conectaramos la seal de vdeo mediante el cable de S-Video y la seal de audio con los cables de RCA. Si alguno de los aparatos tampoco tiene entrada o salida S-Vdeo, entonces llevaremos la seal de vdeo tambin por RCA, desde AV-OUT de la cmara a AV-IN del magnetoscopio. Para poder comprobar visualmente que la informacin de vdeo y audio pasa correctamente, conectamos un monitor al magnetoscopio que est recibiendo la seal. Podemos hacerlo mediante un cable de euroconector o con cables de RCA desde las salidas de Vdeo y Audio del magnetoscopio a las entradas del monitor. | | 2. Para editar vdeo digital en el ordenador: * Conectar el cable de fireware en in/out DV de la cmara, y in/out DV del ordenador [que est situado en una placa detrs de la CPU]. Como hemos visto antes, este es el nico tipo de conector que sirve de entrada y salida a la vez y trasmite tanto la seal de audio como la de vdeo. * Si el ordenador tiene una placa de vdeo con salidas analgicas [en una placa de la CPU o con manga de extensin como aparece en el grfico] podemos grabar la edicin en una cinta de VHS y tambin visualizar mejor el proceso de trabajo por el monitor de TV. En este caso, conectar las salidas analgicas del ordenador con las entradas del magnetoscopio y las salidas del magnetoscopio con las entradas del monitor (como vimos en el esquema anterior). * Si tenemos que capturar vdeo analgico, conectar las salidas de la cmara o magnetoscopio que tenga la cinta con las entradas analgicas del ordenador. | | | 2.4. Sistemas analgicos y digitales | | | | Sistema analgico | Como hemos visto antes, los impulsos electrnicos de las imgenes (seal de vdeo) y del sonido (seal de audio) se graban y almacenan en la cinta de vdeo (que es un soporte de plstico recubierto de xido de hierro que queda magnetizado). Durante la reproduccin, la informacin almacenada se vuelve a convertir en seales de audio y vdeo y son traducidas por el aparato de TV. La cantidad de informacin electrnica es mucho mayor para la grabacin de vdeo que para la de audio. Existen diferentes sistemas de grabacin en cinta analgica, de forma generalizada diferenciaremos los sistemas domsticos (fcil manejo, pero no permiten copias para edicin o posproduccin sin prdida) de los sistemas profesionales, cuyas imgenes no se deterioran en posteriores copias para edicin o posproduccin. Los formatos de vdeo analgico ms usados son: TIPO | FORMATO DE GRABACIN | CINTA | CARACTERSTICAS | Betacam Sp | Y/C Componentes | pulgada | Estndar de calidad en sistemas de edicin profesional | U-MATIC | RGB compuesto | pulgada | Antiguo formato de edicin profesional | S-VHS | Y/C Componentes, realmente graba como una seal compuesta | pulgada | Buena calidad, Compatible con VHS | HI-8 | Y/C Componentes | 8 mm | Buena calidad de grabacin, debe copiarse a un formato superior para posproduccin | VHS | Pal, compuesto | pulgada | No tiene calidad suficiente para aplicaciones profesionales o posproduccin | Tanto los sistemas analgicos como los digitales pueden tratar su seal en una de las tres formas bsicas: Y/C Componentes, Compuesto, o RGB. Vincularemos estos formatos con

los cables que nos sirven para trasmitir su seal de forma que faciliten su identificacin.Sistema Y/C Componentes. La seal de luminancia (Y) y la de crominancia (C) se mantienen separadas durante el proceso de codificacin (nivel de escritura) y en el proceso de descodificacin (nivel de lectura), pero ambas seales se combinan y ocupan la misma pista en la cinta de vdeo. La configuracin Y/C requiere dos hilos de cable diferentes para transformar la seal componente | Los cables BNC, conector coaxial, se utilizan para equipos profesionales por componentes, un cable lleva la seal de luminancia Y, y el otro la seal de corminancia C | | El cable S-Vdeo lleva los dos componentes Y, C por separado. La seal se transmite por 4 hilos separando luminancia (Y) y crominancia (C) as como sus respectivos retornos (GND). Las seales no se mezclan por lo que se minimizan las interferencias. El conector normalizado es un minidin de 4 contactos aunque tambien se pueden usar un Euroconector con sus entradas luminancia y crominancia. Suele estar disponible en equipos analgicos de VHS y Super VHS, tambin en videocamaras Hi-8 y Digital-8 y DV en las cuales se aprovecha esa mejor calidad para monitorizar las imgenes. | || Sistema Compuesto. La seal de video va por un solo hilo (luminancia y crominancia mezcladas) y aunque la calidad puede ser bastante buena existe una cierta interferencia entre color y luminancia. Esta seal es la que llega por los canales convencionales analgicos de emisin. El conector ms usado para esta conexin es el RCA (habitualmente amarillo), aunque tambin se puede usar un Euroconector (SCART) conectado al pin de video compuesto. | Los cables RCA, llevan seal compuesta, se utilizan en los sistemas domsticos | || Sistema RGB. Las seales roja, verde y azul se tratan por separado a lo largo de todo el proceso de grabacin, incluso en la cinta de vdeo. Necesita tres hilos para transportar la seal de vdeo. Todos los equipos que se utilicen en la edicin tienen que mantener esa misma diferencia de seal. Es el formato que utilizaba el sistema profesional U-MATIC, ya casi en desuso, pero tambin lo incorporan algunos proyectores de vdeo y pantallas de plasma. | En la imagen se muestra un cable de RGB a SCART Euroconector | Sistema digitalTambin existen diferentes sistemas de grabacin en cinta digital, los sistemas domsticos utilizan cintas de mini DV que tienen una calidad un poco inferior al DVCAM de pulgada profesional. Los formatos de vdeo DIGITAL ms usados en el mbito profesional son: TIPO | FORMATO DE GRABACIN | CINTA | CARACTERSTICAS | D1 | Seal por componentes desarrollado por Sony | 19 mm | Calidad para sistemas de edicin profesional. Muestreo 4:2:2. 10 bits por pxel. | D2 | Seal por Compuesto desarrollado por Sony | 19 mm | Puede ser conectado a equipos analgicos. 8 bits por pxel. Casi ha desaparecido. | D3 | Seal por Compuesto desarrollado por Panasonic | pulgada | Buena calidad. 8 bits por pxel. Casi ha desaparecido. | D5 | Seal por componentes desarrollado por Panasonic | pulgada (12,77 mm) | Calidad para sistemas de edicin profesional. Muestreo 4:2:2. 10 bits por pxel. | BETACAN DIGITAL | Seal por componentes desarrollado por Sony | pulgada (12,77

mm) | Calidad para sistemas de edicin profesional. Relacin de compresin muy baja 1,77:1. | DVCPRO | Seal por componentes desarrollado por Panasonic | pulgada (6,35 mm) | Calidad para edicin. Muestreo 4:2:2 y compresin 3,3:1 | DV CAM | RGB componentes con compresin | pulgada (6,35 mm) | Calidad para edicin. Muestreo 4:1:1 y compresin 5:1 | DV | RGB componentes con compresin | pulgada (6,35 mm) | Calidad para edicin. Muestreo 4:1:1 | Sistema Digital DV. Si bien los sistemas de edicin digital pueden obtener o volcar la informacin de vdeo por Componentes o Compuesto, para clarificar la informacin a nivel prctico diremos que el formato digital que ms vamos a utilizar es el DV. Presenta la ventaja que un solo tipo de cable y conector sirve a la vez de entrada y salida tanto para audio como para vdeo. La denominacin del conector vara segn el tipo de aparato, en las cmaras y magnetoscopios digitales se denomina DV IN/OUT, en los ordenadores IEEE-1934 y el cable Fire-wire | El cable Fire-wire transporta tanto la seal de audio como la de vdeo. Puede presentar distintos aspectos, dos conectores pequeos (como el de la parte superior de la imagen) para transmitir informacin de la cmara a un magnetoscopio. Un conector pequeo y otro grande (pequeo para la cmara o magnetoscopio y grande para el ordenador) o dos grandes para conectar el ordenador a un perferico, por ejemplo un disco externo. | | | | | ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Formatos profesionales de adquisicin digitales. Se van a analizar los diferentes formatos de vdeo digitales, pero solo desde la perspectiva de la captura de imgenes en vivo con cmaras porttiles. Por tanto, algunos formatos digitales que se usan para almacenaje o postproduccin (sin ningn modelo de cmara de vdeo en el mercado) no sern considerados. Iremos de peor a mejor (ms o menos), finalizando con el sistema de Alta Definicin CineAlta. Los precios van en consonancia, desde los 1.000 hasta ms de 100.000. Se mostrarn algunos modelos representativos (preferentemente de formato 16:9 y no entrelazado) de cada formato o gama, no con la idea de ayudar a una posible compra, si no como simples referencias. Hay en el mercado cmaras con una relacin calidad/precio superior a las aqu mencionadas. Del audio no voy a citar nada ya que el tratamiento es muy similar en todos los sistemas, suelen ser 2 o 4 pistas a 16bits y 48Khz. Tipo | Fabricante | Muestreo | N Bits por muestra | pixels CCD Tpico (efectivo) | Formato Pixel | Flujo datos de vdeo | Compresin | Soporte | Precio

tpico | miniDV / DV | Varios | 4:2:0 (PAL) | 8 | 1 x 400K 1 x 960K3 x 470K | 720x576 (PAL) | 25 Mbits | 5:1 DV-25 | miniDV y DV | 1000 20008000 | DVCAM | Sony | 4:2:0 | 8 | 3 x 570K | 720x576 (PAL) | 25 Mbits | 5:1 DV-25 | DVCAM | 9000 o ms | DVCPRO | Panasonic | 4:2:0 | 8 | 3 x 410K | 720x576 (PAL) | 25 Mbits | 5:1 DV-25 | DVCPRO | 8000 o ms. | DVCPRO-50 | Panasonic | 4:2:2 | 8 | 3 x 520K | | 50 Mbits | 3.3:1 | DVCPRO | 25000 | Betacam-SX | Sony | 4:2:2 | 8 | 3 x 470K 3 x 620K | | 18 Mbits | mpeg-2 | BETA | | Betacam Digital | Sony | 4:2:2 | 10 | 3 x 520K | | 95 Mbits | DCT 2.3:1 | BETA | | DVCPRO-HD | Panasonic | "20:10:10" | 8 | 3 x 2.2M | 1920x1080 720x1280 | 100Mbits | 6.7:1 | DVCPRO HD | 100K | HDCAM | Sony | "20:10:10" | 10/8 | 3 x 2.2M | 1920x1080 | 100 ? | ? | HDCAM | 120K | MINIDV / DV El abanico de posibilidades del formato miniDV / DV es inmenso: tenemos cmaras domsticas de menos de 1.000 y cmaras profesionales de 7000 o ms euros. Todas comparten el sistema de compresin de imagen y sonido y tambin el formato de cinta (existen dos tipos de cintas, las "miniDV" y las "standard DV"). El sistema de compresin DV-25 usa un sampleo 4:2:0 (PAL) 4:1:1 (NTSC), con una frecuencia de muestreo de 13.5Mhz para la luma y de 6.75 Mhz para las dos cromas. Se cuantifica con 8 bits por muestra y se usa compresin DCT de coeficientes variables de relacin 5:1. El flujo binario de imagen es de 25Mbits/s constantes. La compresin es "intraframe" no teniendo en cuenta similitudes entre cuadros de imagen prximos. Como nota relativamente negativa, el audio y el vdeo no van perfectamente sincronizados (unlocked audio), cosa que se soluciona en los sistemas DVCAM o DVCPRO. Cmaras representativas de cada gama: | Sony DCR-120: Modelo de gama alta de Sony, con un nico captador de 1/4" y 1.55Mpixels, de los cuales unos 960.000 se dedican a vdeo. El precio ronda los 2.100. El modo foto es bastante bueno, pero lejos de lo que ofrecen las cmaras digitales de fotos con CCD de 3 o 4 Megapixels. EL vdeo es muy bueno, sobre todo en condiciones ptimas de luz, con una resolucin cercana a las 500 lneas, pero para un pblico normal apenas si hay diferencias con el modelo anterior. Pero su captador nico de 1/4" impone sus limitaciones de luminosidad y las imgenes tienen ms ruido y efectos indeseados (smear, ruido) que los modelos de 3 CCD. | | Canon XL1S: Cmara "fronteriza", algn aficionado pudiente puede permitirse el lujo de pagar los 4.500 que cuesta. Con una esttica muy original, esta cmara es de las que "despierta pasiones", excelente complemento tcnico-artstico de un iMAC. Cuenta con 3 CCD de 1/3" con 360Kpixels cada uno, pticas y visores intercambiables, estabilizacin de imagen ptica y buenos controles manuales. Tiene un "frame mode" progresivo a 25 fps, por lo que algunos la usan para cinematografa digital de bajo presupuesto. |

| JVC DV700WU: Este modelo representa lo mximo que se puede comprar en cmaras DV equipadas con cintas miniDV. Estamos ya ante una cmara profesional, con lentes intercambiables y sistema de 3 CCD 16:9 de 2/3" y 480Kpixels cada uno (todos ellos tiles). El precio est sobre los 10.000 (solo el cuerpo). Adems de buena luminosidad (CCD de gran tamao) y resolucin (800 lneas), tiene mltiples controles manuales y prestaciones profesionales. Incorpora un doble DSP de 14 bits. Su CCD es de relacin 16:9. Existe un modelo, el DV700WUCL, especialmente diseado para conseguir un "film look" directamente de la cmara, ideal para cinematografa digital de presupuesto medio/bajo. | DVCAM de SONY Las cmaras DVCAM de Sony (sistema propietario), usan los mismos principios tcnicos que las DV, con compresin 5:1 y cuantizacin 4:2:0. Sin embargo la velocidad de arrastre de la cinta es mayor y el ancho de las pistas tambin (15u en vez de 10u del miniDV). Se pueden usar dos tipos de cintas, las "mini" con hasta 40 minutos de tiempo de grabacin y las "normales" con 184 minutos. Pueden reproducir cintas grabadas en formato DV (o miniDV). Sony presenta varios modelos DVCAM, desde los econmicosPD100, PD150 (o el nuevo PD170), hasta la nueva serie DSR-570 y 370 . Las primeras, la PD100 o la PD150 son cmaras "pro-sumer" ya que su precio est al alcance de aficionados con dinero (sobre los 5.500). La PD100 con 3 CCD de 1/4", mientras que la PD150 tiene 3 CCD de 1/3" y 450Kpixels cada uno. Estos dos modelos aceptan cintas mini DVDCAM . EL audio si est perfectamente sincronizado con la imagen. Las DSR-390 y sobre todo la 570, tiene precios muy altos, por encima de los 20.000. | La DSR-570WS es el modelo ms alto de la gama DVCAM de Sony. Incorpora 3 CCD de 2/3" y 570Kpixels cada uno, de relacin de aspecto 16:9. Funcionan en modo entrelazado, no tienen un "frame mode", con una resolucin de 800 lneas para el modo 16:9 y 850 para el modo 4:3. Monta pticas intercambiables, con bayoneta de 2/3".Existe un modelo menos caro, el DSR-370, modo 4:3 y CCD de 1/2". | DVCPRO de PANASONIC Este sistema, DVCPRO , es la respuesta de Panasonic al DVCAM de Sony. De nuevo, se basa en el mismo esquema de compresin que el miniDV (DV), con cuatizacin 4:1:1 (PAL) y compresin 5:1. El rgimen binario es de 25Mbits/s para vdeo. El ancho de las pistas es de 18u, para mayor fiabilidad. Las cintas duran un mximo de 66 minutos. EL audio si est perfectamente sincronizado con la imagen. Como ejemplo en la gama alta, puede valer la AJ-D810A con 3CCD de 2/3" y 480K pxeles cada uno, la resolucin se sita sobre las 750 lneas. El precio aproximado es de unos 22.000, hay modelos mucho ms econmico. BETACAM SX de SONY Sistema de Sony orientado a la toma de noticias en directo y reportajes. Es el intento de Sony de reemplazar su propio gran xito: el Betacam SP analgico que ha dominado el mercado durante aos. Utiliza un sistema de compresin MPEG-2 con un esquema de adquisicin 4:2:2 y un rgimen binario de 18Mbits/s. Por tanto, la calidad terica es realmente buena. El muestreo 4:2:2 asegura una correcta interpretacin del color despus de mltiples generaciones de edicin, incluso en sistemas de edicin analgicos. Para

mantener la compatibilidad, los equipos Betacam SX suelen poder leer cintas analgicas Betacam SP. Las cintas son similares a las Betacam SP, pero ahora su tiempo de grabacin se ve duplicado (193 m). A pesar de usar compresin MPEG-2, es posible una edicin exacta de las imgenes ("frame accurate"). La gama es relativamente amplia, con modelos que van desde el DNW-7P (3 CCD 2/3" 4:3 con 470Kpixels cada uno, entrelazado) hasta el DNW-90WSP (3 CCD 2/3" 16:9 con 620Kpixels cada uno, no entrelazado). Este ltimo puede ser un modelo idneo para cinematografa digital de presupuesto medio. La primera figura con un precio oficial de 25.000 US$, la segunda ya se va a 41.000 USD$. DVCPRO 50 de PANASONIC Panasonic intenta distanciarse de Sony diseando una nueva generacin de cmaras con mejoras sustanciales: el muestreo pasa a ser 4:2:2 (mejor que el 4:1:1) y la compresin DV se reduce a un factor 3.3:1. Con el muestreo 4:2:2 se mejora la prdida de calidad tras varias ediciones analgicas (en reportajes y noticias se sigue trabajando mucho con mezcladores analgicos). Con la disminucin de la compresin se limitan los "artifacts" que a veces se pueden observar en imgenes complejas o en movimiento. Como ejemplo tenemos la AJ-D910WAE , con 3 CCD de 2/3" 16:9 de 600Kpixels cada uno (entrelazado). Permite funcionar en modo 16:9 o 4:3 y tambin en modo DVCPRO o DVCPRO50, en este caso la cinta dura la mitad (33m). El precio del cuerpo de la cmara es superior a los 28.000 ( ! ms que un BMW 320 !) Para el modo progresivo, Panasonic tiene el sistema DVCPRO-P , con cmaras tales como la AJ-PD900WA, aparentemente solo disponibles para el sistema NTSC. BETACAM DIGITAL de SONY Este sistema representa un paso ms en calidad de imagen. Para la compresin se usa un mtodo similar al DV, pero con una relacin de compresin bastante menor, 2.3:1 . El muestreo es de relacin 4:2:2 , con 10 bits por muestra de color, frente a los 8 bits de todos los dems sistemas referenciados. AL final, la velocidad binaria es muy elevada, hasta 95 Mbits/s , cosa que se nota en la calidad de imagen. La calidad del original es tan buena que se pueden hacer mltiples efectos y procesados de edicin sin que se aprecie apenas merma en el resultado final. En cuanto a cmaras disponibles, tenemos el "econmico" DVW-707 , con 3 CCD de 2/3" y 400Kpixels cada uno (entrelazado), o bien elDVW-790WS con 3 CCD de 2/3" 16:9 con 520Kpixels cada uno (no entrelazado). Este ltimo puede ser una excelente opcin para cinematografa digital de presupuesto medio. La 707 est en las 41.000 USD$. DVCPRO HD de PANASONIC Entramos ya en temas muy muy serios, entramos en el mundo de la Alta Definicin. El estndar de Alta Definicin promovido por el ITU (CIF Common Image Format), define un formato de pxel de 1920 (h) x 1080 (v), abreviadamente nos referimos a l como "1080". Las cmaras de HD 1080 de Panasonic se basan en un soporte de cinta de 1/4" lo cual las hace relativamente compactas. Son capaces de almacenar hasta 46 minutos en cada cinta. Para conseguir esta alta resolucin de recurre a un sistema de CCD bastante impresionante: 3 CCD de 2/3" y 2.2 Megapixels por elemento. Tenemos cmaras destinadas al mundo de la TV que trabajan en modo entrelazado (IT), y cmaras equipadas con CCD progresivos (FIT) destinadas a la cinematografa digital. Se

proporcionan salidas digitales SDI y por supuesto todo un set de accesorios y posibilidades de manejo. La cuantizacin sigue siendo en 8 bits (internamente se trabaja en 10 bits para mayor calidad). EL factor de compresin es relativamente alto, 6.7: 1, pero la cuantizacin es bastante "masiva" con frecuencias de muestreo de 74Mhz para la luma y 37 Mhz para las cromas (sera algo as como 20:10:10 comparado con el 4:2:2 de los dems sistemas). Al final, el bit rate es de 100 Mbits. Para este formato, tenemos cmaras de Panasonic como la AJ-HDC20A , que trabaja en modo entrelazado. Panasonic tiene tambin otra gama de HD, con un formato de pxel de 720x1280 (llamado 720p), usando CCD de 1.1Mpixels. Para este formato tiene el modelo AJ-HDC27 , que funciona en modo progresivo y est directamente orientada a la cinematografa digital. Es una cmara Multi Frame Rate, por lo que adapta a diferentes necesidades, desde 4 fps hasta 33 fps. Estas cmaras estn en el entorno de los 60.000 USD$ de costo, solo el cuerpo. HDCAM y CineAlta de SONY Quizs los modelos ms emblemticos de Sony (y tambin los ms caros del mundo) sean las cmaras de Alta Definicin orientadas a la cinematografa digital. Obviamente Sony tiene tambin modelos para la televisin de HD. A la gama de productos dedicados al "digital filmmaking", Sony le ha dado el llamativo e hispnico nombre de "CineAlta". Se dice, que Sony dise estas cmaras bajo pedido y estrecha relacin con George Lucas. La ltima entrega de la triloga de la Guerra de las Galaxia, Episodio 1, se rod en su totalidad en CineAlta de Sony. En Espaa, Julio Medem la ha utilizado para su "Luca y el sexo", aunque en este caso el post proceso es tan brutal que realmente no vale como indicacin de lo que puede dar de s este formato digital. Al igual que las Panasonic de Alta Definicin, el formato de pixel es el ITU-R.BT 709.3 de 1920(H) x 1080(V). Si nos centramos ya en un modelo en concreto, la HDW-F900 , esta usa 3 CCD de 2/3" y 2.2Mpixels cada uno de formato 16:9. Capaz de grabar directamente en 24 fps progresivos (24P), se permite la conversin a 25P/30P e incluso a 25i/30i para generar contenidos para la TV PAL o NTSC. La cinta, de 1/2", permite hasta 50 minutos de grabacin continua. La frecuencia de muestreo, al igual que el DVCPRO HD, es de 74.25Mhz para la luma y de 37.125Mhz para las cromas, con esquema equivalente "20:10:10" con respecto a los dems sistemas. Se usan 10bits para la adquisicin y 8 bits para el procesado y compresin. Las imgenes captadas, vistas en un monitor de HD de la serie HDM de Sony, tienen una increble sensacin de realidad. El precio de esta cmara es superior a los 100.000 US$. EPLOGO Despus de este repaso, se pueden sacar algunas conclusiones sobre los factores que influyen en la calidad de imagen, suponiendo que las pticas son de similar calidad. - Tamao del CCD : cuanto mayor sea, mayor ser la capacidad de captar luz. Obviamente es de importancia para tomas con poca luz, pero tambin lo es a la hora de poder trabajar con aperturas de diafragma pequeas o con pticas poco luminosas. - Tecnologa de fabricacin del CCD : los fabricantes principales de CCD son Sony y Panasonic (JVC usa indistintamente CCD de Panasonic o incluso de Sony.... a pesar de que JVC es del mismo grupo industrial (Matsushita) que Panasonic). Cada uno tiene su

propia tecnologa de fabricacin. Sony gana la batalla publicitaria, ya que ha sabido comercializar la marca "HAD" o "PowerHAD" de sus sensores. Panasonic, sin tantos alardes, tiene tambin una gran experiencia y tradicin en la fabricacin de estos dispositivos. La tecnologa influye en parmetros como la relacin seal/ruido, sensibilidad, smear (tpicas franjas verticales que aparecen al grabar fuentes puntuales de luz).... - Pxeles del CCD : est claro que para formatos estndar es necesario y suficiente una tripleta de CCD de 720x576 pxeles, es decir, unos 420 Kpixels por CCD. En cmaras con un solo CCD el clculo no es tan simple, se podra pensar en 3x420K = 1.2Mpixels efectivos. Para cmaras de HD hay que recurrir a dispositivos de 1920x1080 = 2.1Megapixels. - Cuantificacin : Normalmente se recurre a esquemas 4:2:0 (4:1:1 NTSC) en sistemas de baja gama, esto significa que la seal de color se muestrea a la cuarta parte de la frecuencia que la seal de luminancia. Hay una prdida en la resolucin del color. En sistemas de ms calidad, se usa un samplig de 4:2:2 con el doble de ancho de banda para la crominancia. Para este caso, la frecuencia de muestreo de la luma es de 13.5Mhz, y de la croma de 6.75Mhz. En sistemas de HD se utiliza un muestreo mucho mayor, lo cual es lgico ya que el nmero de puntos se ha disparado. Hablamos ya de 74Mhz para la luma y 37Mhz para la croma. - Bits por muestra : Todos los formatos usan 8 bits por muestra, salvo el Digital Betacam que usan 10 bits. - Compresin : Para sistemas convencionales DV se usan ratios de 5:1, mientras que el DVCPRO50 usa 3.3:1 y el BetaDigital usa 2.3:1. AL llegar al mundo de la Alta Definicin vemos como hay que recurrir a compresiones fuertes (6.7:1) ya que de lo contrario el flujo de datos es brutal. Hablando de compresin no solo se debe hablar del "ratio", si no de los algoritmos que hay detrs de ellos. Del DV se conoce casi todo, pero de los usados por el Betacam o la HD no tengo informacin relevante. Caso especial el del Betacam SX, que usa comprensin MPEG-2 que como sabemos es mucho ms eficiente a la hora de ahorrar espacio.