La ópera como reflejo de la imaginación y la sociedad en México y Brasil

pera, imaginacin y sociedad. Mxico y Brasil, siglo xix.
Historias conectadas: Ildegonda de Melesio Morales e Il Guarany de Carlos Gomes Author(s): Vernica Zrate Toscano and Serge Gruzinski Source: Historia Mexicana, Vol. 58, No. 2 (Oct. - Dec., 2008), pp. 803-860 Published by: El Colegio De Mexico Stable URL: http://www.jstor.org/stable/25139868 . Accessed: 19/04/2013 01:07
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OPERA, IMAGINACI6N Y SOCIEDAD. MEXICO Y BRASIL, SIGLOXIX. HISTORIAS CONECTADAS: ILDEGONDA DE MELESIO MORALES EIL GUARANY DE CARLOS GOMES
Veronica
Instituto Dr. Jose
Zarate
Toscano
Ecole en
Serge Gruzinski
des Hautes Sociales Etudes y cnrs Sciences
de Investigaciones Maria Luis Mora
INTRODUCCION
En
mento
como un instru el siglo xix, la opera fue concebida en el sentido que dio Norbert "civilizador" Elias
a este a la vez un proceso.1 Constitufa espacio de sociabili un dad con pretensiones aristocraticas, y lugar de difusion de la creacion artistica (la escena) y de lamoda (la sala). La a la la "cultura de opera ensefiaba corte", per burguesia entrar en moldes o considerados mitiendole aristocraticos asi. La opera ofrecfa una especie de club para las elites del xix. De allf la del lugar, reflejo del poder siglo importancia de una ciudad, del boato de una corte (Paris, Viena, Londres, Munich...) Recordemos
Fecha Fecha
local. y del gusto (y de los suefios) de la burguesia la construccion de costosas salas como la opera
27 de agosto 14 de enero de 2007 de 2008
de recepcion: de aceptacion:
1 Elias,
El proceso
de
la civilizacidn.
HMex,
LVIII: 2, 2008
803
804
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
Gamier
en Paris,
una
iniciativa
de Napoleon
de Bayreuth edificado para Richard Wagner la corte de Baviera y del rey Luis II. la opera ?el Ademas de este objetivo "civilizador", to y su musica? nacional.2 tidarios Basta asumio un papel polftico e
III, o el teatro con el apoyo de libre no
ideologico
desdefiable en la creacion y la definicion de la identidad

recordar el grito "Viva Verdi" echaban italiana rio Emmanuele Re dyItalia) que La opera de la unidad (= Viva Vitto los italianos par se habfa vuelto
del Risorgimento. arte nacional y simbolo Por dades
un en el espacio no solo intervenfan novelistas, y crfticos, que periodistas sino tambien empresarios, directores de escritores y poetas, veces se teatro y de compafiias, cantantes, quienes algunas Cabe recordar que el star volvfan estrellas internacionales. system en sus dimensiones mitad del xix intercontinentales con en la empezo en las giras de compafifas, Estados Uni por Canada, en el Viejo Mundo, con el fin de iniciar una
otra parte, la opera fue un e intelectuales. Constitufa artfsticas
de la joven nacion.3 activi foco de intensas
primera su mayorfa
siglo italianas, realizadas Latina. dos y America estos aspectos En vez de explorar lo haremos reflexion
en Mexico y en Brasil sobre estos dos pafses iberoamerica de conjunto carrera de dos de sus miisicos: nos a el brasileno partir de la Morales. mexicano Melesio el Carlos Gomes y
Ahora bien, no se tratara de ofrecer un ensayo de histo menos aiin de musicologfa, sino mas bien ria comparativa, en un histories la lfnea de las connected analisis de esbozar
2 Francfort, 3 Carlos Goes,
Le Chant Gomes
des Nations. y Rinaldi, Carlos Gomes.
Opera,
imaginaciOn
y sociedad.
m?xico
y brasil,
siglo
xix
805
estudios
en el campo de los por Sanjay Subrahmanyam de los mundos asiatico.4 Partiremos de y portugues en xix a e el siglo los lazos que unieron Brasil Italia Mexico, introducida
en el campo de lamusica de opera. Estos lazos pueden pasar como la actuacion casi inadvertidos, de un italiano que ten en la carrera de nuestro miisico bra dria un papel decisivo silefio: Lauro de Milan Rossi.5 entre El que fue director del Conservatorio 1850-1871 tenia cierta sensibilidad hacia lo
no por haber iberoamericano, viajado al Brasil, sino porque en Mexico habia pasado el afio 18366 obras de la dirigiendo La Pero de IlPirata.7 Sonnambula, Cenerentola, importancia otros como mente, lazos fueron mucho mas significativos reunio, el acontecimiento a nuestros que dos miisicos. y manifiestos, aunque fuera virtual
la polemica
de gomes
sobre
il guarany
La obra maestra el Teatro Nacional 27 de diciembre Sieni. En fueron

4 Vease
se presento en 77Guarany, Gomes, de la ciudad de Mexico los dias 22,23,25 y de 1883 con la compania italiana de Napoleon de Carlos funciones los papeles principales navidefias, Maria Peri por y Francisco Giannini.
"Connected Histories".
estas
interpretados
Subrahmanyam,
6 La Sonnambula, Tell en el Teatro la Cenerentola, II Pirata, Guillaume en 1836, y al afio se presentaron de sus obras Principal siguiente algunas en el mismo teatro: Giovanni La casa deshabitada. Shore, Dona Sinfrosa, Dos Sosa y Escobedo, siglos de opera, vol. i, pp. 24-26. 7 como Se acepto de importacion. (bohemio) scapigliato en la que encontramos bro de la scapigliatura milanesa Arrigo Boito. Se volvio a Emilio miem Praga o
5 Lauro Rossi fue director del Conservatorio go del de Napoles (1871-1878).
deMilan (1850-1871) y lue
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VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
Las resenas, en la prensa. firmaba
esperar El 30 de diciembre, Chavarri, quien Enrique en su seccion como "Juvenal", titulada "Charla de refirio Republicano, del famoso Guarany", el estre resalta
comentarios
y criticas
no se hicieron
de El Monitor los domingos" no de "la complicada musica ba tanto
sus aspectos como negativos.8 En primer positivos con musica can que era muy larga, lugar, consideraba algo a las ocho y sada. Durante la primera funcion, que comenzo de la una de lamana media de la noche y termino despues se fue saliendo hasta el na, y pocos permanecieron publico se mas el final. Ya para la segunda audicion espec quedaron era a vez cuatro la funcion dominical las tal tadores, porque rasgos positivos que resaltaba eran que tenfa salia de lo trillado y sobre todo, lo mas "bellfsimos trozos", eran notable de la partitura de la tarde. Los
[...] de ciertas los notas ya que sus a menudo danzas recuerdan barbaras, ya ya el canto sus marchas en pensamientos guerrero o sus
salvajes, ritos,
extranos
entonces
la musica
se escucha
enteramente apropiados Juvenal estreno habfa
nuevos llenos de originalidad al asunto del drama.
y perfectamente
con el fuertemente impresionado quedado nuevos de "nuevas decoraciones y trajes" y sobre en el ultimo del palacio derrumbe todo con el espectacular acto. Y finalmente de los cantan resalto el buen desempeno tes que habfan
esta erizada".
vencido
"las dificultades
de que
la partitura
8 Chavarri, die. 1883), dependencia por Olavarria
"Charla num. 312,
de
los domingos", afio xxxm. Citado pp. Resena
a la revolution, y Ferrari,
en El Monitor (30 Republicano en Carmona, Periodo de la in Esta fue glosada 136-137. informacion historica del teatro.
Opera,
imaginaciOn
y sociedad.
mexico
y brasil,
siglo
xix
807
A partir del 4 de enero siguiente, Melesio Morales, firmo una con el crftica escribio "Paris", que larga pseudonimo en tres numeros El National9 del periodico Basado publico en su propia experiencia musical que Chavarri, especializado vulnerables que en relacion con las leyes de la tona de la forma, de la instrumentacion de la melodfa, lidad, y de en la composicion de Gomes". la estetica general, encierra consideraba mas y con un conocimiento entre otras cosas, "los criticaba,
puntos
Morales Ademas, estara Gomes buena
de que "la composicion nuestros para para primos, queridos es esos La musica del miisica [...] [...] Guarany yankees no sabfa que Gomes York".10 El mexicano per para Nueva un tanto distinta ya que de una manera cibfa a los yankees escribio con descorazonado, la opera Colombo despues en 1892:
de su fracaso en Chicago " jEsperaba hacer aquf un mas la triste realidad! mundo de negocios, despues percibf En este pafs el arte es un mito".11 en // Guarany de Gomes sobre todo la reconocfa Morales
influencia de Richard Wagner, Christoph Willibald Gluck y

de la escuela le criticaba segufa. Pero tambien se local "cuya presencia en cada caso donde una cuenta dar de epo impone hay que o de un de un acontecimiento ca, de un pueblo, personaje en la historia". En el caso del Guarany, Gomes registrados italiana la ausencia de un color su "sabfa lo que debfa hacer al musicar insfpido, pero patrio a su obra, intento describir tico argumento; dar color quiso
9 afio v, t. v, num. 3 (viernes 4 ene. 1884); num. 12 (jueves El Nacional, ene. 1884) y (martes en Morales, 5 feb. 1884). Publicado Laborperio distica, pp. 64-74. 10 Morales, p. 68. Laborperiodistica, 11 web de Carlos Gomes: Pagina http://www.bn.br/fbn/ musica/cgomes.htm 17
a la que el mismo
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algunas
escenas,
caracterizar
a sus
personajes
y nada
consi
guio del todo". Morales manifestaba Gomes relacion hubiera entre
su desacuerdo
dejado pasar los Portugueses
por el hecho de que la oportunidad de analizar la y los indigenas de Brasil con
estas palabras: De
tos y
los cuatro actos en que esta dividido

primero, aventureros tan segundo y cuarto el estan tercero, Portugueses; ventajoso habria
II Guarany,
Aimore.
los ac
Re
encomendados a la tribu a un
a la familia
parto
proporcionado
compositor
filosofo,
ser, mediante
la ocasion de intentar con exito la pintura de dos razas

opuestas este en tipo, procedimiento, dando costumbres, religion, a dos de musica di generos
diametralmente
ferentes
entre si. Llevado
a buen termino el retrato musical
de
las dos razas, habria podido aprovechar la presencia entre los Portugueses, y la de Cecilia entre los Aimore,
sarrollar alguna ingeniosa combinacion en la que [...]
de Pery para de
hubiera
las primordiales cualidades de conseguido para su composicion unidad y variedad, dejando al mismo tiempo elegidas las tintas del color local e individual de que carece la obra.12 Y sobre todo criticaba la forma insatisfactoria en que se
sus rasgos pro a los sin acentuar personajes en "una coleccion de tipos delicados resultaba a duras penas en cuatro larguisi con descuido, sosteniendo mos actos, escenas de escaso interes sin vida". representaba pios, lo que Melesio aparte, o tal vez precisamente una Morales compuso parafrasis temas de 77Guarany, la cual fue publicada Criticas
12 Morales, Labor 69-70.
como
critica, para piano sobre en por H. Nagel
una
periodistica,
pp.
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
809
el Album
Musical brasileno
en 1884.13 Era como
su manera
de mostrar
al
compositor forma de tratar ese tipo de temas, pero de Franz Liszt de escribir puesta a la propuesta piano da suelta Asf, rany? basadas en operas al virtuosismo de moda,
consideraba
el que era lamejor tambien era una res
rescato
obras para en las que podfan dar rien y al bel canto.14 la ballata de Cecilia ?la herofna de // Gua
"Oh, come e bello il ciel!", "Cera una volta un prin su parafrasis. Morales reconocfa que esta cipe" para realizar era una "a favor del ya que compositor" pie pieza hablaba za de genero italiano neto, a pesar de lamelodfa alemana de Ferdinand que llevaba incrustada.16 en una es Esta parafrasis, convertida pieza de tertulia, una de las varias fantasfas sobre temas de opera que escri "lo mismo muestra bio Morales. Segiin Ricardo Miranda, Gumbert15 las capacidades lfrica de Gomes, se encuentra virtuosfsticas caracterfstica que la efusividad otra que, por parte, tambien a cada instante".17 de Morales de su autor
en lamusica
13 Grabada co. Musica Cultura
y Mexicanos 14 Ecos, alientos Miranda, y sonidos, pp. 129-134. 15 entre 1818-1896. vivio que germano Compositor 16 12 (jueves 17 ene. 1884). afio v, t. v, num. El Nacional, 17 "Ecos de Mexico. Musica liricas y pagi para piano del siglo xix: pasiones nas sonoras", textos y de Ricardo Miranda, mcmxcviii, Mexico, antologia en Navarrete, Mi Ecos de Mexico. libro verde, Morales, pp. xn-xiv.
en el disco Ecos por Silvia Navarrete compacto del siglo xix, Mexico, Nacional para piano Consejo las Artes, de Bellas Artes, Instituto Nacional 1998, ?.
de Mexi para ?Clasicos la
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MELESIO
MORALES
Y LA OPERA
EN MEXICO
Ahora
bien,
?quien
eraMelesio
Morales?
Nacio
en la ciudad
deMexico el 4 de diciembre de 1838, afio y medio despues

era que Carlos Gomes, y de Jua hijo de Trinidad Morales na Cardoso.18 su Compuso primera obra, El Republicano, su vida tenfa doce aiios y a partir de ese momento, cuando la composicion, la ensefianza y aun a pesar de no tener un el aprendizaje, que le profesor en tan el herramienta necesaria contrapunto, para instruyera en la opera. Su en ese los dialogos incursion mundo primera a escribir en 1860 con fue con Romeo, obra que comenzo libreto de Felice Roniani, anteriormente ya utilizado estreno El Vincenzo de Bellini.19 la obra fue hasta el 27 por de enero de 1863 porque, recibido la prome habfa aunque sa de que el de Mexico financiarfa la obra, el Ayuntamiento dinero un nos llego oportunamente con los miisicos. compromiso autores, no y Morales Si hemos ya habfa hecho de creer a algu un fue una combinacion entre
al momento
estos se burlaban del joven compositor, pero entu de la ejecucion de Romeo, aplaudieron de superar multiples siastamente.20 Despues problemas,21 se la opera se estreno y a partir de ese momento, Morales
18 a su Agradecemos Ignacio Hernandez ayuda para completar macion utilizada aqui. " 19 en Melesio Al respetable Morales, verde, publico", Elpdjaro
la infor
num.
24
(27 ene. 1866).

20 Gonzalez Pena, "Un musico pp. 670-672. estan descritas mexicano", en la biografia recogida pp. 135-141. Olavarr!a y Ferrari, Reseha, 21 Las dificultades publico tas, vol. Altamirano xiv, pp.
de Melesio
Morales
que
en El Renacimiento, /7-108.
en sus Obras
comple
Opera,
imaginaciOn
y sociedad.
m?xico
y brasil,
siglo
xix
811
gano
hasta
pulso
la categorfa
de "Maestro", se sintio
la cual conservarfa confiado y escri se retraso por
su muerte.22
Con bio su
este primer
exito, Morales
diversos
segunda opera: Ildegonda. a pesar de que ya era del conocimien motivos to publico Incluso, durante una que se estaba preparando. de la companfa de opera italiana del Un Ballo representacion
El estreno
inMaschera, de Giuseppe Mexico el 14 de noviembre
en la ciudad de efectuada Verdi, de 1865, "una parte de los con en currentes pidio la representacion de esta opera, primero a voces".23 tiras de papel soltadas desde la galeria y despues como un "nutrido Fueron identificados de estu contingente diantes de la Escuela despues, de Bellas Artes".24 se anuncio en la prensa que los papeles los ensa Imperial el Continuo Un mes estaban
ya repartidos y que pronto empezarian debuto en el Teatro yos.25 Finalmente, Ildegonda sabado 27 de enero de 1866 a las ocho de la noche.
28 de enero y 4 y 11 de febre los domingos representandose en a esta ultima fecha las tres y media de la tarde.26 ro, fue de la representacion de Ildegonda, Despues algunos ami tener de Morales consideraron debfa la gos que oportunidad a sus estudios musicales. de ir a Europa Jose S. perfeccionar estreno editor de El Cronista de al referir el Mexico, Segura, de la opera, reconocio que algunas de sus fallas no se debian
22 Morales
lo reconocio Ponce,
por pp. publicada 23 t. in, num. 272 (17 nov. 1865), p. 3. 3- epoca, Verde, ElPdjaro 24 Zanolli "La profesionalizacion", vol. 1, p. 75. Fabila, 25 num. t. 3298 in, Verde, epoca, (18 die. 1865). Elpdjaro 26 t. vi, num. 3- epoca, 24 (sabado 27 ene. de Mexico, El Cronista
en una pequena autobiografia "El maestro Melesio Morales",
que
escribio 85-95.
en 1900,
1866);
num. 30 (sabado 3 feb. 1866); num. 36 (sabado 10 feb. 1866).
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al poco talento la. Y agrego:
del autor,
sino a su falta de practica
y escue
[...] creemos [...] que si los ilustrados socios del Club Filarmo nico, o el gobierno, tomasen a su cargo el que el sefior Morales
pasase a Europa, para que pudiese estudiar a los grandes maes
tros, dentro de dos afios serfa un distinguido

darfa gloria aMexico.27
compositor
que
se hizo una realidad. A Esta propuesta de mar principios en la prensa una carta que co zo de 1866, Morales publico "Una mano menzaba diciendo: bienhechora, que no se me ha querido dar a conocer, ha facilitado los medios para mi a a mis de obras Europa partida composicion perfeccionar a continuacion los "esfuerzos" musical".28 por Agradecfa Siliceo,29 Manuel por Manuel Payno,30 Rafael Martfnez de la Torre31 y "otra persona que no me usar de su nombre en esta antes bien me prohfbe autoriza, Martfnez manifestacion". Sabemos de la Torre que publica en con re Antonio intercedio favor de Morales Escandon,32 una a la sazon en Parfs, du quien le otorgo pension en el arte del bel canto tres afios para perfeccionarse a la en su cuna.33 Fue de gracias participacion precisamente se Morales ciertos miembros de la elite mexicana que pudo sidente rante
27 El Cronista 28 El Cronista 29 Presidente de Mexico, de Mexico, fundador t. vi, num. 25 (lunes 29 ene. 1866). 3- epoca, t. vi, num. 55 (lunes 5 mar. 3- epoca, 1866), p. 2. Vease Za Filarmonica Mexicana. de la Sociedad
su felicidad
hechos
nolli "La sociedad filarmonica mexicana". Fabila, 30 como Los Bandidos de Rio Frio. Escritor de novelas romanticas y realistas, 31 ciudad de Mexico. de la fraccionador y Abogado 32 en Mexico. introductor del ferrocarril Acaudalado industrial, 33 Mi libro verde, Morales, pp. xxv, 22-23.
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y sociedad.
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beneficiar experiencias no hubiera
de las ensefianzas
musicales
e incluso
cultural y habrfa en una estancia el viejo continente. en Parfs, Morales una breve residencia de Despues partio con Teodulo donde estudio hacia Florencia, composicion Mabellini, y partituras obras, pero de Ildegonda quien tenfa asimismo fue bien que tambien
lia. Porque centro de la accion
personales salido de su pafs para vivir para el, como para muchos
que nunca
hubiera
de algunas tener si podido
y en Ita era el otros, Europa sacar de que provecho
en Francia
una gran biblioteca de libros Ahf escribio nuevas aprovechada. en la reconstruccion sus nuevos italianos casi total conocimientos
trabajo
Q&Ya incorporarle y para adaptarla a los cantantes Paolo Augusti, Adulle Fradeloni
Cornelia Castelli, Rachele Pala, encargados y se estre de la interpretacion.34 la nueva version Finalmente, no el enero de 1869 en Florencia. A de jueves 6 de proposito este suceso, Morales escribio
afios despues: "Activo y afor tunado [...] conseguf lo que hasta hoy ningiin mexicano ha en en mi hacer hice el presentar Europa, logrado Ildegonda Real Teatro de Pagliano de Florencia, viendola celebrada y maestro el Mora las Melesio cronicas, Segiin aplaudida".35 a escena.36 Y una vez mas, tambien en se hizo la representacion de Ildegonda Europa, gracias al la miembros de elite de mexicana decimo apoyo algunos les tuvo 18 llamadas
34 Mi libro verde, Morales, p. 27. 35 en Ponce, "El maestro Melesio Morales", p. 88. Autobiografia 36 en la prensa observacion Esta fue publicada local por el Marques en su "Resefia D'Arcais el por Morales y recogida que ley 6 a sus amigos maestro en la celebracion Melesio Morales de sus bodas de oro y del cua de aniversario dragesimo 157 de p. Laborperiodistica. la fundacion del Conservatorio", pp. 152-161,
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nonica
Terreros,37 ya que en no habian estado y empresarios, publico general a apoyar a un miisico desconocido y peor aiin si dispuestos era mexicano; tuvo el tino, o tal vez la osadia, pero Melesio asi augurar de dedicarla al rey Victor Manuel,38 esperando artistas una buena Morales acogida de su obra. con gran exito a regreso aMexico bajo el brazo y su ese momento vida, trabajo por y hasta el final de partir de en la fundacion la difusion del bel canto. Participo del Con servatorio Nacional, obras, trabajo como compuso multiples historia de la musica, de armonia, profesor composicion, un una etc. escribio Metodo de estetica, Asimismo, Solfeo y convertirse, pero sin exito, en escena italianas. operas para poner empresario Dirigio Mexicano coros, fundo la orquesta del Conservatorio y encon tro el tiempo para escribir multiples articulos periodisticos.40 Y ademas de operas, compuso alrededor de 150 obras de todo Teoria Musical^ en intento coros, voces e incluso para piano, orquesta, tipo: religiosas, en su casa de San Pedro de los Pinos el 12 infantiles.41 Murio de mayo de 1908, a los 70 afios, sin regresar jamas a Europa. en componer no fue el Morales operas enMexico, primero aun un genero ya presente en la Nueva Espana del siglo xvm, e incluso
porque, para financiero del polftico
esta representacion, y filantropo Ramon
recibio
el apoyo
37 Carmona, Verde, p.
Periodo 113. Morales
de dice
la independencia, que le dio 5 000
Mi p. 117. Morales, Era descendiente francos.
libro de
los Condes de Regla.

Mi libro verde, p. 77. Bellinghausen, a Elisa Tomais. talogo, p. 37, dice que la dedico 39 ABC Teoria musical. Morales, 40 Labor periodistica. Morales, 41 Melesio Morales, Bellinghausen, Catalogo. 38 Morales, Melesio Morales, Ca
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siglo
xix
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del siglo xix, que de una manera incipiente. Desde principios en Mexico existfa un verdadero la gusto por opera. Antes de se traducfan las operas al espafiol, pero a partir de ese 1827, momento, se hicieron en italiano. Para las representaciones la comprension del publico, de siempre existfa la posibilidad un programa e incluso el La vida libreto. imprimir indepen del nuevo pafs permitio porque habfa un la aparicion de compositores de consumir publico deseoso
diente
profesionales sus Sabemos que a lo largo del siglo trabaja producciones. ron en Mexico 86 compafifas de opera, casi todas italianas, tambien hubo aunque algunas francesas, espafiolas, ingle e incluso mexicanas.42 Habfa sas, estadounidenses gustos para todo: actualizado, repertorio se escuchar las obras acababan de presentarse que podfan en Gioacchino Vincenzo Verdi, Rossini, Europa: Giuseppe etc. El publico asistfa a los tea Bellini, Gaetano Donizetti, tros a divertirse lamusica, existfa una verdadera la opera seria y la bufa, estaba verdaderamente la opereta, la zarzuela. El es decir, que
con las de obras diversas y representaciones como circulacion de objetos culturales
las partituras, los libretos y los instrumentos. Es cercano a el Mexico decimononico estaba decir, que Europa, en terminos de la cultura, sino pero no como un espejismo como toda una realidad y como un modelo a imitar. eran bien recibidas e incluso europeas compafiias cantantes como hubo de opera verdaderamente idolatradas, Condesa de murio colera de Rossi, quien Enriqueta Sontag, Las en Mexico lina Patti,
42 Escorza, 43 YRfZAR,
en 1854.43 Famosa quien canto
fue tambien
en Mexico
la espafiola Ade en la del segunda mitad
"Del Mexico-Tenochtitlan", en Mexico". "La Opera
pp.
147-188
166-167.
816
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no solamente sino a lamiisica, adopto siglo xix.44 El publico sus Es en este marco que podemos afirmar que interpretes. a sus de imitar mexicanos tendrfan deseos colegas algunos europeos y escribir to italiano. obras siguiendo los canones del bel can
CARLOS GOMES Y LA OPERA EN BRASIL EN EL SIGLO XIX
La trayectoria brasilefia de la opera se inicio en el siglo xvm con el teatro del abierto en 1747 o 1748, pri padre Ventura, en Rio como Casa da mer teatro conocido opera.45 En 1773, se Luis volvio Teatro Regio. El auge de el Teatro de Manuel lamiisica siguio al traslado de la corte del virrey de Salvador Nunes del siglo
de Bahfa aRio (1763) y la llegada de la corte real portuguesa

Garcia en 1808. La y la obra dejose Mauricio personalidad dominaron las primeras decadas (1767-1830) todo con el reinado en la vida
xix en la capital carioca.46 Con el imperio y sobre opera artistica consolido su de Brasil.
las companias por el negrero
presencia En el siglo xix, varios artisticas: el Sao Pedro de Alcantara
II, la intelectual social, y teatros recibieron a financiado
de Pedro
de Sa, un lugar que frecuen Jose Bernardino en el da Aclamagao taba la corte; el Sao Joao, en el Campo se estreno Lfrico Lucia el de Lammermoor; que provisorio, nunca acabo, en el que Carlos Gomes cuya construccion
44 Hernandez Adelina Girbal, 45 La Casa da opera de Vila Rica 46 Mattos, Jose Mauricio.
Patti. (1770) todavia puede visitarse.
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y sociedad.
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siglo
xix
817
dio
su
primera
opera, A noite
do Castelo,
y aiios mas
tarde
// Guarany, el 2 de diciembre de 1870.

nacio en Campinas,47 el 11 de julio de 1836, dos en lo que es el estado de afios antes que Melesio Morales, hoy en una familia de miisicos: Sao Paulo, el padre era director una tia cantaba y su hermano mayor de orquestra, ya dirigia Carlos Gomes operas. A los 18 afios, Carlos Gomes compuso una de sus pri meras obras, una misa que fue en publico. interpretada en el Conservatorio Estudio de Rio, que fue creado en 1847 y se volverfa afios la Escola Nacional de Miisica. Diez en 1857, un en Brasil, don Jose despues, espanol establecido con Francisco Manuel da la Silva, fundaron Zapata y Amat, e La Aca Academia Opera Nacional. Imperial de Musica demia debfa formar a los cantantes y presentar operas de autores En este contexto favo y extranjeros.48 su en 1861 con conocio exito rable, Carlos Gomes primer en el Teatro Lfrico la opera A noite do castelo, representada brasilefios
Fulminense.49
la partitura Dedico al emperador II. Pedro estos de el Rio Conservatorio de exitos, Despues primeros em lo designo candidato "para estudar qualquer dos conser su carrera internacional, vatorios da Italia".50 Asf empezo al
47 Carlos Gomes. Rinaldi, 48 Dos sucesivas empresas ra nacional tagao e italiana
se encargaron
de animar
la vida musical
con
el
apoyo del gobierno imperial: laEmpresa de Opera lirica (1860) y laOpe

da Opera lirica de mandar obligacion allf completara se fusionaron. 49 Carlos Gomes .50El primer (1830-1906), contratos con el estado susten (1862). Tenian "para nacional". Carlos la Goes, Gomes, p. 37. Tenian a a un alumno del Conservatorio para que Europa su formacion musical. Posteriormente ambas compafifas recibio la condecoracion a del orden
musico que
enviado estudio
fue Henrique Europa en Paris a partir de 1857.
imperial. Alves de Mesquita
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e Italia. De salir para Portugal ro Rossi51 en el Conservatorio los Gomes encontro un clima
1864-1866 de Milan.
estudio
con Lau
En esa ciudad Car
de efervescencia artfstica, de en se enfrentaban los verdianos el y polemicas, que los avveniristi. y los jovenes de la bohemia (scapigliatura), En aquel entonces, necesaria renovacion el melodrama la y centro el del debate. de la opera in musica ocupaban con una revista musical, Se sa exito del Despues primer en Gomes cantada dialecto Carlos milanes, (1869), Minga debates su que se estre compuso primera opera europea, 77Guarany, no en marzo de 1870, mas de un afio despues del estreno de en Florencia. El exito de 77Guarany fue inmedia Ildegonda to: la obra tuvo doce te. En el estreno tomaron ese afio y quince el siguien cantantes de la importancia parte Storti y Vfctor Maurel, Enrico quien funciones
de Giuseppe Villani, en Otello serfa el papel de la (Verdi, 1887). Canto luego Jago de herofna Marie Sasse, quien fue la creadora de LAfricaine se cuenta en Parfs (1865). Fue un exito absoluto: Meyerbeer que un Verdi entusiasta habrfa dicho "este joven empieza allf en las por donde termine". La obra se represento principales ciudades italianas. El exito tambien fue internacional:52 Lon en en 1873; Buenos Aires, dres, en 1872; Santiago de Chile, en 1874; Viena, en 1875; Bruselas, Barcelona y Montevideo, en en San Lisboa, 1880, 1879; 1876; y Moscii, Petersburgo en 1883 y Nueva Mexico, York, en 1884.53 51 Lauro Rossi fue director del Conservatorio go del de Napoles (1871-1878).
52 Goes, 53 Paris, Carlos Gomes, sin embargo, Muzio, de
deMilan (1850-1871) y lue
Emanuele los derechos
y 157. pp. 136,138-139 des Italiens, el director del Theatre resistio ya que era un hombre de de la Casa Ricordi que no disponia Annals. la opera. Loewenberg,
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
819
de Despues Gomes Carlos
en diciembre de 1870, italiano, su a se estreno Rio: llevo obra 77 Guarany en el Teatro Lirico en un momento de apogeo del imperio de union nacional. Ade de fervor nacionalista brasilefio, y de ser el mayor el evento exito en el teatro de Brasil en todo el siglo xix, orgulho "um poderoso tonico para o constituyo La obra el circulo por nacional".54 pafs: en 1877 se en el extremo en 1879 en Salva sur, Porto Alegre; en 1880 a en el Teatro da Paz llego Amazonia en 1901 en el Teatro Amazonas de y se estreno de Gomes exitosa. Otras obras
su triunfo
mas
presento dor de Bahia, de Belem,

Manaos.
La carrera fueron
europea
siguio
en Italia. La suyas y representadas compuestas pri mera fue Fosca, en 1873 en la Scala, a un argumen partir de to inspirado por la historia de Venecia. El libretista era nada menos que Rosa marco sento el de Aida, un regreso Antonio Ghislanzoni. italiana Salvatore clasica. Se pre de 1874, con un libreto inspirado de Napoles: la rebelion de los Pesca a la tradicion
en Genova
en marzo
el virrey en 1647.55 Maria Tudor se en en no tuvo la Scala mismo exito. el 1879, aunque presento Basada en la obra de Vfctor Hugo, fue tachada de wagneria a Sin embargo, pertenecientes algunos brasilefios las elites del pais hicieron el viaje hasta Milan para asistir al estreno. Podemos lo que representaba para ellos imaginar en la estreno la mundial de el de la opera presenciar capital nismo.56 obra de uno de sus compatriotas. 54 Jornal do Commercio, Rio de Janeiro (4 die. 1870).
55 en laMuette en escena tema ya puesto Un 56 a la musica "La imitacion del porvenir", de Portici segun Melesio de Auber. Morales.
esta vez por la historia contra dores de Portici
820
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
1880, Carlos Gomes en 1889. El tema Schiavo
En
regreso a Rio, se basa en un
donde texto
presento Lo del brasileno
sobre la esclavitud de los negros. Pero el doble cam Taunay la epoca de la confederacion bio de epoca (se prefirio de los en vez de afri social (indfgenas 1567) y de medio tamoyos, canos) de un impuso significado una doble que doto a la obra transposicion insistfa en la del todo distinto. Lo Schiavo
cuestion de la identidad y de lahistoria nacional. El libreto

exaltaba la naturaleza brasilena, la belleza de los paisajes y de la selva. un relato orientalizante Condor, en Samarcanda, en la Scala la cual fue representada ubicado en 1891 (tuvo diez funciones). en estreno mundial Al afio Posteriormente siguio se estreno el oratorio Colombo siguiente, cuarto centenario del descubrimiento el jar obra, mezcla torica, debfa en Rio para feste La de America.
de ideologfa colonial y de conmemoracion his lo que tambien estrenarse en Genova y Chicago, un fracaso, "Gli no Gomes. fue Carlos Colombo consiguio di nulla che non sia una novita americani non s'interesanto e cioe ilmezzo della vitapratica, rapido di pescar dollari!".57 De hecho, Carlos Gomes la epoca de las dificultades. Vino En Brasil, la cafda sufrio los efectos de un doble cambio. del imperio lo privo sus protectores. El fin del regimen entre la ruptura de los lazos establecidos de
imperial significaba en Italia se el antiguo poder polftico y la cultura, mientras con un estilo la cambio de genero y de afirmaba aparicion en Rio, 45 dfas del verismo. Lo schiavo habfa sido estrenada antes de la cafda del imperio y juzgada demasiado Pues bien, materia de la esclavitud. de abolicion
57 Revista brasileira de musica, Rio de Janeiro, 3:2
tfmida fue preci
en
(1936),
p. 416.
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
821
samente imperio aparecio pasado, brasilefio:
la que provoco la caida del brasilefio. A partir de este momento Carlos Gomes cada vez mas como la encarnacion de la sociedad del un
el asunto
de la abolicion
mas europeo del mundo que vestigio imperial, en II Paris murio recordemos Pedro exiliado que no en 1891. Carlos Gomes la direccion del Con consiguio de Rio que le habia sido prometida servatorio los y padecio efectos del clima nacionalista
el advenimiento que despertaba ser de la joven republica: ademas de y figura del monarquista ser un se le de ope antiguo regimen, compositor reprochaba ras italianas, escritas en italiano y para un italiano.58 publico no le mas que aceptar A Carlos Gomes la direc quedo en 1896,59 poco y murio de haber llegado a la capital amazonica y tiempo despues doce aiios antes que Melesio conocio los Morales, quien cion del Conservatorio de Belem albores del siglo xx.
Ildegonda
la Ildegonda de Morales difiere de 77 cosas en entre otras la prime de Gomes, porque Guarany ra mitad del xix se escribieron de versiones siglo multiples en diversos esce las cuales fueron Ildegonda, representadas narios.60 El libreto utilizado fue escrito por por Morales aspectos
58 Ademas estrella
En muchos
de
ser un
compositor que O propuso brilho
Otello 59 Martires 60 En 1829
era Puccini, o una A'ida. Coelho, se presento
en Italia. La nueva de moda ya pasado menos costosas mucho operas que un da
en Palermo,
supernova. la de Carlo
Valentini;
despues
en Pisa,
en 1836, lade David Bini, en Florencia, en 1847, lade Oreste Carlini y en Milan, en 1840,1841 y 1845 con lamusica de Temistocle Solera, Achille
822
VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
Solera, bien conocido por haber sido libretista escrito Nabucco, Gio de Giuseppe habia Verdi, para quien vanna dArco, I Lombardi alia prima crociata, una parte del Solera se habia Attila, y otras. Para el drama de Ildegonda, Temistocle apoyado Sin haber estreno en un poema escrito en 1820 por Tomasso Grossi.61 tenido aparentemente grandes estudios musicales, Solera mismo habia escrito lamusica para la version que se el 20 de marzo de 1840 en la Scala de Milan. Los cri
no era un modelo ticos opinaron de que, si bien Ildegonda Y tenia el fuerza y color: color de la pasion. arte, probable esta mente Morales exito el del libretista penso que pasion y de Verdi Dos olvido eran una buena de las versiones a ultimas lineas adelante. exito. para su propio han sido rescatadas de Ildegonda garantia la de Melesio Morales Pero mas recientemente del
fechas. De
nos ocu se ha dado
paremos a conocer
Conservatorio
en el la del espanol Emilio Arrieta, quien estudio El requisito titu de Milan. obtener el para era una como sur escribir lo de compositor opera y fue asi estrenada en dicho conservatorio en 1845 y
gio Ildegonda,
Graffigna
representada 1838. Marco
Arrieta. Se ha conservado el libreto de una version y Emilio en 1841, pero que ya habia en Florencia por Paris en pasado de Pie Aurelio Marliani escribio la musica para un poema es similar, tro Giannone. Y aunque diferencias la historia importantes hay los dos
motivo,
Por tal el de Giannone libretos, y el utilizado por Morales. tambien incluirian variaciones suponer que los demas podemos Diviso in treparti. Va reppresentarsi Dramma. considerables. Ildegonda. in via della Pergola la primavera dei 1841 sotto la Pro neW I. e R. Teatro tezione G. Galletti di S.A. T. e R. Leopoldo in via Porta II, Graduca Rossa, 26 pp. Existe music & & &, Firenze, di Toscana, un facsfmil de este tra
entre
Presso
bajo. Vease Marco Aurelio Marliani (1805-1849), Ildegonda. Libretto by

Pietro Giannone after Tommaso York, en 1844 Grossi, Garland con and vocal 61 El texto score, Nueva se publico Pub., otras obras. 1986, by... With 256 pp. Grossi, introduction
Vease
Florilegio.
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
823
merecedora presento, cio Real
del Premio
de Composicion.
Posteriormente en el Teatro
se
con del Pala algunas modificaciones, en 1849 y seis afios mas tarde en el Tea de Madrid a estrenar en ese tro Real.62 Despues de 150 afios, se volvio
mismo
Teatro de Madrid, el 17 de junio 2004. Un afio antes en 2006, se hizo se habfa libreto63 el y finalmente, publicado con la su reestreno.64 el disco compacto publico grabacion de criticos han considerado que italiana,
Los
Ildegonda
que
es una opera italiana, pero una buena opera

a esa epoca de transicion entre
corresponde
los Donizzet
tis y los Verdis. Construida

forma, un buen uso de
con mano
poco mas de 20 afios, manifiesta

la orquesta chittarrone? y una
segura para un joven de una estupenda firmeza en la

?que no es el legendario melodica.65 inspiracion
preciosa
y evidente
es similar a los de Morales y Gomes ya en cuna a su la de la que logro opera y regreso lugar su labor musical.66 de origen a continuar se ha di Por lo que toca a la version de Melesio Morales, triunfar cho repetidamente que en esta obra hizo gala de la influen cia operistica italiana. Es evidente que siguio perfectamente el esquema de tres personajes principales: soprano (Ilde
El caso de Arrieta
62 http://informativos.net/Noticia.aspx?noticia=43218 63 serio en dos actos. melodrama Ildegonda: 64 libreto Arrieta, opera de Emilio Ildegonda, drid, rne, 65 Gomez RTVE-Musica, 2006. justificada", Amat, "Recuperacion aiio xv, num. 5306. 2004), 66 como Sobre la labor de Arrieta "Analisis 479-504.
de Temistocle
Solera,
Ma
El Mundo
(sabado vease operista
19 jun.
Rodr!guez, do", pp.
compositor y "Emilio comparativo"
de opera, Arrieta,
Cortizo frustra
824
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
gonda), los heroes
en el que y barftono (Rizzardo) (Rolando), tenfan voces altas y los personajes atormentados las tenfan graves. Los miisicos el estilo italia que siguieron tenor
como Morales, introdujeron en una cadena, arias, cava
no,
recitativos, arietas, y fuerza emocional. vidar que la opera es un espectaculo teatral y, por lo tanto, de los colores de la orquesta, pero tambien de la depende Lo que esta transmitir emociones al de publico. capacidad a los bien escrito conmueve espectadores. es una El tema de la opera Ildegonda que leyenda medieval en el xn en Milan. El argumento es la histo lugar siglo sefior de la hija de Rolando, ria de un amor entre Ildegonda, tiene un joven soldado a punto de Gualderano, y Rizzardo, partir a las Cruzadas. La oposicion del padre al descubrir el amor en la que muere su otro hijo, secreto provoca una emboscada e es confina lo Rizardo que por Roggiero, huye Ildegonda ha muerto, Ella piensa que Rizzardo pero a liberarla y, cuando estan a punto de el llega de improviso al plebeyo. Con la partir, Uegan los caballeros y aprehenden se vuelve loca. Rolan certeza de que el va amorir, Ildegonda a su hija agonizante, do, viendo se acuerda de lamaldicion gonda
su amante, ella muere.
tinas, duos, serenatas, intensidad dramatica
todo para obtener No hay que ol
da a un convento.
a Rizzardo. perdona su de padre y cuando
Ilde llega
es una historia de Ildegonda amor similar a Romeo y Julieta y no hay que olvidar que la Romeo de fue precisamente Morales y que el primera opera era bien drama sobre los amantes de Verona por aceptado Podemos reconocer que es que la causa de la imposi la gran diferencia entre familias amor no de los conflictos bilidad del proviene social. sino de una situacion de desigualdad enemigas, el publico. Pero
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
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siglo
xix
825
la presencia de las sus de italianas para la interpretacion obras, pero companias con el empresa tambien habia tenido cuantiosas dificultades Morales habia querido aprovechar para finalmente poner en escena su obra. Biacchi de exigia 6 700 pesos por las tres representaciones con el apoyo de contaba Morales personajes Ildegonda.^7 rio Anibal Biacchi intelectual Payno miliano y politicamente influyentes: habfa dado una fianza e incluso ofrecio el escritor Manuel el emperador Maxi la diferencia si el producto de
que pagarfa no alcanzaba para cubrir los gastos. sus represen Morales habia sabido preparar Asimismo, En 1863, antes del estreno de su primera taciones. opera, en la prensa la costumbre de escribir un articulo adopto los boletos
su trabajo, exponer las dificultades para presentar que habia enfrentado y situar la obra en su contexto. Con eso, el publi co antes de ir a la opera, pero adquiria ciertos conocimientos Con sus articu recogia algunos temas de discusion. los y sus obras, Morales sutilmente el debate sobre la dirigia en Mexico en la xix. musica del mitad segunda siglo antes un articu estreno del escribio de Asi, Ildegonda, tambien en los lo que se publico El Pdjaro Verde y La periodicos en enero de 1866. Reconocia Sociedad que su sola inten cion era abrir la via para los excelentes talentos musicales de Mexico y
mi si es que no
[...]
la gloria
para
patria,
alguna
puedo
alcanzar,
por el merito
veneer tantas
que tenga mi composicion,

y tan grandes dificultades
sino por el teson en

como se presentan des
67 Esta
cifra
incluia
los gastos
de
la decoracion,
el vestuario,
los musicos
y los cantantes.
826
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
de
que
se comienza
a escribir
la primera
nota,
y que
no
cesan
sino hasta el fin de la representacion.68 en el gran Teatro Imaginemonos Imperial de la ciudad de en una velada del invierno de enero de 1866.69 Mele Mexico sio Morales, orquesta medieval con su corbata blanca, estaba en el foso de la los coros. La escenograffa de un Castillo
para dirigir con los atuendos se de los interpretes. completaba En el escenario actuaban Isabel Alba, Giuseppe Tombesi, Sabatino Capella y Juan Cornago.70 El publico, en la primera aunque no habfa llenado fue in crescendo
las 2 395 butacas71
funcion, para las siguientes El archiduque Maximiliano de Habsbur representaciones. su su presen en de estaba Mexico, go, emperador palco y corte los de la cia aseguraba la de miembros imperial, todos aquellos lamusica que estaban ahf para ver y ser vistos, para escuchar sus relaciones sociales, y tambien para consolidar un aire italiano, flota con La musica, y economicas. y durante casi dos horas, los espectadores a otro mundo lleno de aventuras, de honor, mismo reconocio que el exito habfa sido
polfticas ba en el ambiente transportaban de amor. Morales

"colosal,
se
clamoroso".72
a los de aquella representacion de interpretes a se ha erroneamente la que incluyeron repetido Ildegonda, El mexicana Peralta. famosa soprano Angela joven, pero ya Respecto
el 27 de enero de 1866. Morales, Laborpe publicado "Ildegonda", riodistica, p. 2. 69 un recuento "Melesio Morales: Zarate historico", Toscano, pp. 135-140. 70 de la opera mexicana, Sosa, Diccionario p. 234. 71 y de Ovando, "El Gran Teatro Nacional", Diaz pp. 9-15. 72 maestro 87. "El Melesio Morales", Ponce, p. 68
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y sociedad.
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xix
827
de la informacion, de una lectura equivocada proviene estreno mencio notas del de de la las prensa ya que tiempos Y aunque nan que estuvo presente el "Ruisefior Mexicano". error este hecho funcion se su no esta participacion alejado de la verdad, a limito subir al escenario durante el intermedio de la primera
para "coronar" al compositor.73 Desafortunadamen se la opera. la leyenda de que interpreto ha esparcido te, Las relaciones entre el "Maestro" y el "Ruisefior" no siem llegarian los limites a compartir de Mexico
a pesar de que pre fueron cordiales, ciertos rasgos como haber traspasado
como En su diario, conocido para triunfar en el extranjero. las actitudes describio Mi libro verde, Morales amargamente su tenido hacia Peralta habia que y desplantes persona.74 Sin claras, o tal por razones que no quedan demasiado necesaria y benefica de una reconciliacion producto con en 1877 cantaria de ambas finalmente, para partes, junio en una opera de Morales: Gino Corsini.75 Enrico Tamberlick, embargo, vez como a 1864, de Ildegonda corresponde casi todo para el estreno reescribio en 1869, como han en Florencia Aurea podido comprobar se Esta fue la utilizo para su que Maya y Eugenio Delgado. reestreno enMexico despues de 128 aiios. En efecto, el jueves La primera partitura pero en Italia Morales 24 de noviembre de las Artes del Centro en el Teatro de 1994, la opera se presento el de las Artes, Nacional inaugurado
73 La Sociedad, 74 Mi Morales, sivas, Morales de operas
t. vi, num. 25 (lunes 29 ene. 1866). 3- epoca, viscerales libro verde, p. 98. Entre otras opiniones canta escribio artista, que "como regular media con inexactitud y recargandolas estacados, y acciona de Castera". cuyo como todas resultado ciega hace mil
y ofen docena y
aunque
de fastidiosos veces
gorgoreos siempre inoportunos el quiquiriqui del gallo, viste mal 75 Peralta Covarrubias, "Angela
Morales,
que es". Mi libro verde.
828
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
dfa anterior nato". Hubo
en uno de los ultimos
actos
culturales
del "sali
de Tavira.76 Segiin la en transcurso de la el de los "150 minutos prensa, opinion ocurrio una fiesta de las artes como el mismfsimo Wagner hubiera la musica, el teatro, la danza, las artes imaginado: voz en la los sentidos humana, plasticas, jolgorio".77 entre 14 Sabemos el que y el 18 de diciembre, igualmente se represento Ildegonda bias del Centro Cultural fue un proyecto de dos Nacional para laCultura nal Autonoma Durante se efectuo de Mexico. tambien en la Sala Miguel Covarru Universitario.78 instituciones y lasArtes La representacion mexicanas: el Consejo Nacio
tres representaciones mas tivos con la direccion de escena de Luis
en los dfas consecu
y laUniversidad
en el Teatro de las Artes, las representaciones en vivo con la una grabacion Sinfoni Orquesta ca Carlos Chavez, la batuta de Fernando las Lozano, bajo voces de Violeta Davalos, Grace Raiil Hernandez, principales Noe Echauri, Ricardo Santfn, Edilberto Regalado, coro el de la Escuela Nacional de Musica. El disco Colfn y compac to se distribuyo el Nacional la Cultura por para y Consejo las Artes.79 Para la comercializacion del disco internacional se recurrio a la casa francesa Forlane.80 En 1996, en laOpera
76 num. 3 665 (lunes 21 nov. La Jornada, 1994), p. 35. 77 num. 3 671 27 nov. 1994), p. 28. La Jornada, (domingo 78 Direccion de la unam. de Teatro de 1995. Teatro, memoria y Danza 79 de Melesio Fer Sinfonica Carlos Morales, Chavez, Ildegonda Orquesta a Lozano nando Director restitucion de la partitura concertador, partir
del original de Melesio Morales

Conaculta. 80 Morales; por Melesio Ildegonda Violeta Raul Hernandez; Davalos;
por Eugenio Delgado

Temistocle Grace
y Aurea Maya,
Echauri;
Solera; Fernando Lozano; Ricardo Santin; Noe
Colin; Edilberto Regalado; Orquesta
Sinfonica Carlos Chavez; Escuela
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
829
Academia del Disco Lfrico de Francia le Bastilla de Parfs, la

d'or" a lamejor creacion disco "Orpheon en Francia, este A reconocimiento de pesar Ildegon grafica.81 en Sin embargo, conocida. da no es una opera ampliamente fechas recientes parece haber renacido ya que en el Festival otorgo el premio Cultural dalajara, dirigir de Mayo, Fernando el reestreno efectuado en el Teatro de Gua Degollado, a utilizar su batuta para Lozano volvio en mayo de 2007.82 de Ildegonda
IL GUARANY, ^OBRA ITALIANA, BRASILENA O EXOTICA? En primer la importancia historica y lugar, cabe recalcar la Ildegonda artfstica de 77Guarany, lo que nunca alcanzo a una reciente Redescubierta de Morales. grabacion gracias en la que canta Placido Domingo,83 por los mas interpretada tenores de la primera mitad del siglo xx (desde Bidu Benimiano hasta varias veces Sayao Gigli y Enrico Caruso), en Brasil en version se volvio grabada integral, 77Guarany en el en este pais. Se convirtio la opera nacional equivalente de las obras de Mihail Glinka Sme para Rusia, de Bedrich tana para Bohemia y de Carl Maria Weber para (Dalibor) famosos Alemania. El tema es historico. alrededores relata de Rio los amores La accion tiene lugar en 1560 en los La obra con un en el Brasil de una de los Portugueses. Cecilia,
joven portuguesa,
Coro.
Nacional 361. 81 Idea,
de Musica
(Mexico).
[France],
Forlane,
1995.
ddd
arc
num.
82 La Jornada Jalisco (jueves 26 abr.2007), Cultura y (domingo 6mayo 2007). 83 Un coffret Sony S2K 66273, bajo la batuta de John Neschling y con la orquestra del Beethoven Halle de Bonn (1994).
(mayo,
jun. y jul. 1996).
830
VERONICA
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toscano
y serge
gruzinski
indio, Pery, jefe de la tribu de los guaranfes. A este "noble se oponen de la tribu de los los indios barbaros salvaje" a se a comerse aimore. Estos capturan la pareja y preparan los cuando de Cecilia indios unos Portugueses conducidos por el padre llegan e como Asi salvarlos. indios "buenos" para hay "malos", hay blancos "buenos" y blancos "malos". Es y
el aventurero el caso del otro protagonista, espafiol Gonza les, "el unico personaje segiin Melesio Morales, aceptable" de sus complices y Alonso. Ruy-Bento un pro fue puramente si 77 Guarany Cabe preguntarse la total dependencia cul ducto mimetico que manifestarfa
nos a ubicar la obra dentro de la obliga italiana en la segunda mitad del siglo xix. Los especialistas (italianos o no) de lamusica de opera, por lo o bien reducen la desconocen, lamusica de Carlos general, historia de la opera Gomes negando cuestion a ser una copia atrasada de Giacomo la originalidad de sus contribuciones. Meyerbeer, Pues bien, la
tural del compositor italianos. La cuestion
brasilefio
en relacion
con
los modelos
y merece un examen parece mucho mas complicada el bel canto italiano detallado. El estilo de 77Guarany mezcla con eiemen (a la vez el joven Verdi y el Verdi mas maduro) en tos de la gran opera francesa historica que aquel entonces en en Milan el nivel de la orquesta triunfaba (sobre todo en una cion). Pero hay mas. La obra aparecio entre de Norma sicion el mundo y RigolettoS4 scuola, que formaran, y Giacomo entre otros, Puccini.
musical
fase de tran
Alfredo
Mascagni
84 En aquel
Por
y la giovane Pietro Catalani, eso aporto un elemen

predominaban casi inexistente. presento Meyer El Don
entonces
en el mundo mientras
italiano
beer, Gounod, Carlos en 1868
Halevy, se estreno de Verdi enlaScala.
Wagner quedaba en Paris en 1867. Boito
Mesfistdfeles
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
831
to renovador Carlos Gomes
y no se limito instilo mayor y musica e
a ser una unidad
anticipacion
verista.
lazos entre drama
reforzo los dramatica, un cromatismo mas introdujo
Fosca fluido y expresivo.85 Tres afios despues de 77Guarany, a su vez a renovar la escena operfstica ita (1873) contribufa con la Gioconda de liana, y con razon puede ser comparada se estrenarfa Amilcare Ponchielli, que amigo del brasileno, se tres afios despues de las (1876) y que aportaciones inspiro de Carlos Gomes. era tambien una obra exoti 77Guarany Obra innovadora, era "la obediencia ca. Segiin Melesio Morales, el exotismo de solo el libreto las leyes de la estetica, es el color local". No se caracteriza su sino que el de 77 Guarany exotismo, por fue calificado a veces, no sin algo de racismo, co compositor mo americano", "negro", "salvaje". No podemos "aborigene este disociar doble exotismo del contexto de la creacion de la es por casualidad afios se re que en estos mismos en en El De A't'da Cairo. el mun hecho, presentara (1871) en do occidental el gusto por el imperaba aquel entonces en el Cabe exotismo. orientalismo recordar y que estamos obra. No una epoca de universa colonial, de exposiciones expansion de las comunicaciones les, de intensificacion y aceleracion
? gracias, entre otras cosas, a la navegacion a vapor? y de
En la segunda de los viajes intercontinentales. multiplicacion se desarrollan mitad del siglo xix exotismo y mundializacion como contexto este En almismo ritmo. la opera genero cons una de lasmanifestaciones mas espec tituyo sin duda alguna taculares de laworld culture en el siglo xix. Si Aida pone en escena el Egipto de los faraones, L de Meyerbeer, Africaine
85 Goes, Carlos Gomes, p. 26.
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VERONICA
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toscano
y serge
gruzinski
presentada ta la heroica unos heroes
en Parfs en 1865, y en Bolonia y Milan, rela luego en a Al Asia. direccion portuguesa expansion exuberante, unos indigenas africanos, (Vasco de Gama) que viajaron para Portugueses L ofrecfa todos los ingredientes India, Africaine orienta y lejanos
reunir una naturaleza
conquistar al publico europeo y occidental: que le gustaban deslumbrante lismo y colonialismo, espectaculo horizontes. Sabemos
Bizet lle que en esos aiios las obras de Georges a con sus la India Oriental Pecheurs deper vaban al publico con Carmen vision la les o inventaban (1875) estereotipada de una Espana reducida a sus dimensiones andaluzas entre
corridas y gitanos. Djamileh (1872) de Bizet, Lakme (1883) de Leo Delibes, Turandot (1926) de Puccini contribuyeron
en oceanos de cliches a sumergir a los melomanos europeos el siglo xvi, para nada inocentes. Desde y de estereotipos a la Edad Media, no remontar la Europa fabri occidental en las otras par la imagen de los demas y la difundia tes del mundo. aiin mas eficaces, El siglo xix le daba medios basados en nuevas tecnicas de expresion y en el control mas caba un de gran parte del planeta. La opera desempeno en esta colonizacion de los determinante papel imaginarios. se represento Ahora tambien fuera de bien, 77 Guarany extenso Europa y, en particular, preguntar podemos como exotico resultaba en la "tierra de los guaranies". Nos si lo que el publico europeo percibia ser distinto dado para los brasilefios, se referia a la historia local. La
de la obra que el argumento distancia que introducia una opera como Aida o geografica Nabucco el italiano no existia para el carioca para publico Sin embargo, por la que asistia a una funcion de 77Guarany. su tres alto grado de occi distancia siglos, y por temporal,
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
833
dentalizacion, bien sensibles estos
tam parece que las elites de Rio se revelaban a la dimension exotica. Cabrfa estudiar mejor a veces exotismos dotados de una densidad variable, y estrechamente el hecho de que conectados entre sf. Vale la
la novela de Jose de Alencar86 a su vez se en II de (fuente Guarany) inspiraba una obra de Chateaubriand, Les Nat saturada de exotismo, a los indios de Estados Unidos.87 describfa chez, que en la opera de Carlos el exotismo <;C6mo se manifiesta del libreto Gomes? vacila A diferencia en utilizar de laworld todas music, que hoy las variedades de miisicas no recurrfa en dfa no existen ni a
sobrepuestos pena afiadir
tes en el planeta, miisicas
la obra de Gomes
a ritmos
en lamanera de can indfgenas. No existe diferencia se en un esti tar entre indios y europeos. Todos expresaban lo italiano, asf como Verdi no trataba en II Trovatore (1857) o en La Forza del Destino (1862) de recrear una atmosfe ra a diferencia de la Carmen de Bizet. elementos que de nuestro de la experiencia brasilena compositor. se fabrica tercer acto danzas los rituales del las y para en el estilo la obra no contuviera Lo que no nuevos,
espafiola, quiere decir sacados
como iniibias, bores, indfgena maracas y ser un Tal innovacion coquinhos. podfa poderoso ser mas exotico y atractivo de exito. elemento <;Que podfa para el culto publico milanes que una celebracion antropofa en la otra Por brasilena?88 los parte, gica jungla especialistas
86 O Guarani. Alencar, 87 Fue escrita en 1800, pero M. le vicomte
Asf, ron instrumentos
se
publico
1831),
de Chateaubriand, en los tomos incluida
en 1826 en sus CEuvres de completes en 31 volumenes (1826 pair de France, xix y xx. http://archives.ac-strasbourg.fr/ a los indios no se
pedago/lettres/Chateaub/ 88 Pero los actores que
representaban
podian
presentar
834
VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
identificaron
influencias
musicales
"locales"
de las bandas, de las modinhas recuerdos de ritmos populares caso de los ritmos la ausencia como
brasileiias, caboclos
que provenfan asi como algunos y africanos (es el
Al mezclarse innovaciones sincopados). en numeros distintos del tipo de division a estos confieren la obra recitativo, aria, cavaleta, prestamos una continuidad basada en sorprendentes modulaciones armonicas De unio que prefiguran y en leitmotivs en este exotismo 77 hecho, Guarany, eiementos relacionados a Wagner. bien temperado se
con el pasado y el pre sente de Brasil. Se trataba de una serie de esquemas de tipo no los cultural y que ignorar espectadores podian ideologico o americanos de la obra, entre los cuales destacan europeos la lucha contra los indios barbaros que resistian la coloniza a otros la defensa de los indios colaboradores cion y la civilizacion, y sin la denuncia de unos aventureros aculturados, extranjeros a los indios, que invadian el bosque y explotaban escriipulo sin olvidar en el trasfondo burgues.
musica y politica. melesio morales
el peso
de las convenciones
del
matrimonio
No
y polftica compositor figura en la elite introducirse de su tiempo. <;C6mo pudo Morales con Ramona le mexicana? Tal vez su matrimonio Landgrave a una necesarias, porque ella pertenecia otorgo las conexiones no Pero de las grandes familias mexicanas. hay que reducir de las mujeres, el analisis social a la accion o las relaciones
sino llevaban tunicas con eiementos orientaloides.
podemos operas. Cada
limitarnos
explorar fue una
el contenido social
de las dos
desnudos,
que
Opera,
imaginaciOn
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
835
o peor aiin, minimizar los meritos Es verdad del miisico. su reconocer sus a la lo consagro habilidades, que padre, al sus estudios. Y poco a poco, musica y lo ayudo a comenzar se fue a una entre las Morales ganando pulso reputacion familias de la elite, ejerciendo la docencia, y componiendo dedicandoles imposibilidad lo habfan apoyado.89 Despues les recibio sus obras, y estas, al reconocer su talento y la una de consolidarlo sin educacion europea, de Romeo, Mora en casa de Ignacio En el marco de una Morales encarna
de la primera representacion un homenaje de varias familias
una corona de laurel en Jauregui: plata.90 elite deseosa de nuevas manifestaciones culturales, una aire de fresco, pero tambien significaba rafaga ba una relacion
con las tendencias musicales a lamoda y en en la de la mitad del boga Europa segunda siglo xix. Por eso su viaje se en un nexo entre un y la tradujo pafs americano a prepararse "meca" de la opera. Mexico enviaba a su miisico al viejo continente, pero tambien lo enviaba como represen a tante de su cultura para el exito, porque ayudarlo conseguir el suyo era el triunfo de Mexico. Ese fue tambien el caso de la
Peralta
y con eso se demostraba que existfan miisicos y can tantes de gran talla que podrfan mostrarse orgullosamente; se mismo al intentaba y penetrar en los grandes esti tiempo, los romanticos culturales y los codigos europeos, que eran considerados como valores universales. Podrfamos brasilena. decir lo de Gomes y de la alta sociedad
mismo
89 Al
una Misa a Escandon, de Europa de Gloria, dedicada regresar trajo en la ar de por todo el personal "que fue cantada Colegiata Guadalupe y Ogazon, en Mexi tistico del conservatorio". Herrera El arte musical 125. co^. 90 Gonzalez "Un musico mexicano". Pena,
836
VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
se suscitaron cuando Mexi Los primeros exitos de Morales co vivfa por Maximilia bajo un regimen imperial encabezado no. No solo el, sino toda la corte imperial lo habia escogido como uno de sus miisicos favoritos, y ya hemos hablado del de Ildegonda. apoyo del emperador para la representacion Pero aunque habia sido favorecido por el gobernante impues no tuvo to, a su regreso de Europa, Morales ningun problema con la al imperio, ya repiiblica que habia derrotado politico en como un vencedor. de Mexico fue recibido la ciudad que el recibimiento describio apoteo Ignacio Manuel Altamirano sico que tuvo cuando bajo del vagon de tren en Buenavista, y diciendo: "Nadie dicto orde la espontaneidad de lamultitud nes para ella, ni se necesitaban y por primera vez, quizas, el se ha visto elevado a la altura del poder y la fortuna".91 genio en las de Morales la frecuente presencia Cabe mencionar en la a de la fiestas nacionales inauguracion partir de 1870, en 1884,92 etc. Diverso Biblioteca fue el destino Nacional de su profesor Cenobio en diversos conciertos dente Benito Paniagua, habia participado la por esposa del presi la guerra contra los fran quien
organizados Juarez para sostener ceses. Incluso habia escrito la opera Pietro d'Abano para conmemorar la victoria de los liberales en Puebla, obra que se estreno el 5 de mayo de 1863.93 A partir de ese momento, de la intervencion y los grupos partidarios a a sus conciertos, asistir francesa dejaron de apoyarlo y de La rela tal punto que tuvo que salir de la ciudad de Mexico. los conservadores
91 Altamirano, 92 Agradecemos cion de Morales de Melesio Morales. la informacion la Biblioteca. sobre Vease la participa Inau
"Biografia a Arnulfo
de Santiago en la de inauguracion
Prieto,
guration de la Biblioteca Nacional. 93 El Siglo Diez y Nueve, num. 842 (6mayo
1863).
Opera,
imaginaciOn
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
837
y la polftica no era facil, pero precisa mente por el alto costo de esta actividad, debfan los miisicos encontrar de hacer acercarse a las autoridades la forma para cion entre lamusica sus obras o, al menos, bue debfan mantener representar con ellas para evitar dificultades. nas relaciones asf el exito de Ildegonda, las Segiin palabras de Morales, en con los cantantes como los los problemas extranjeros una Filar nacimiento de "Sociedad el ensayos, anticiparon monica Mexicana", que fue la base del futuro Conservato En opinion de cantantes mexicanos.94 rio, para la formacion Gutierrez de Manuel Najera: Melesio Morales pertenece a la raza de los vigorosos. Ha com a palmo y ha triunfado. Ya sintio el aplauso en
que es como beso de hermosfsima bacante; ya tuvo
batido palmo
tusiasta,
su apogeo y la voz de los insultadores

envidiosos no pierdense en ese rumor de de victoria.95
o los cuchicheos
oleaje que suena
de los
a him
CORTE
IMPERIAL
Y "CIVILIZACION"
EUROPEA:
EL BRASIL DE CARLOS GOMES en el hemis
Como ferio
en el caso de Mexico, sur debe ser ubicado
el exito de la opera en el contexto
amplio de las rela en entre el que prevalecfa hasta cierto Brasil y Europa, ciones un mimetismo cultural. Como de clima y dependencia punto un factor una corte constituyo en existencia de la Europa, decisivo. emperador
94 Ponce, 95 Gutierrez
La "corte"
y la ciudad
"El maestro Najera,
a la vez el sequito del en Brasil designaba en la que vivfa la alta sociedad, capital
Morales", p. 95. p. 87.
Melesio
Espectdculos,
83 8
VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
una de Janeiro. Por supuesto, existia y se experimentaba entre resto Rio y el radical del pais. Una cita sacada oposicion en la de una obra de teatro presentada capital carioca resume este punto de vista: "Homem, os prazeres da goze primeiro Corte. Nao queira se enterrar na vida do sertao. Va ouvir ao Rio teatro Norma, La difusion como Belisdrio, Ana Bolena, de la opera en Brasil Furioso".96 debe ser considerada
un elemento mas de la de Pedro "politica civilizadora" a las elites del II que pretendia europeizar pais mandandolas a Europa.97 La opera a la transformacion de la contribuyo entre era un 1840-1860. De elemen hecho, capital imperial to entre muchos de vida urbana que se queria del modelo de Guanabara, el "Paris sur mer" de y luego del segundo que imperio: recordemos con gas en 1854, se construyo un alii se instalo el alumbrado reproducir los Orleans como primer colector de aguas negras en 1862. Sin embargo, en la ciudad de Mexico los contrastes continuaban siendo y de la siguio siendo la capital de lamiseria era La entre esclavitud. fuerte, casi caricaturesca, oposicion una corte que aprendia y difundia las costumbres europeas, francesas, italianas prof undo, llamado la poblacion, el peso del afrancesamiento y de la fascinacion en se notaba el gusto por el ballet, el teatro por lo europeo98 culta. En este contexto, lamusica el interes y en particular
As barb as do emperador, Alen p. 113. Sobre este periodo, no Brasil. Historia da vida privada castro, 97 la ayuda imperial. Medicos, y musicos pintores, ingenieros aprovecharon casos a Italia y Austria. Por lo general, iban a Paris y en algunos 98 se ve por essa cidade senao alfaiates "Nao dentistas america franceses, nos, maquinistas ingleses, medicos alemaes, relojoeiros suicos, cabeleiros 96 Schwarcz,
en la bahia
abismales.
Rio
(se jugaba al whist) y el pafs inglesas una de sertao. En parte muy reducida de
Opera,
imaginaciOn
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
839
la via por excelencia de la reproduc por la opera constituia un caso Se trataba de cion de los modales europeos. complejo se buscaba reproducir la de "clonaje" y de mimetismo, pues el lugar alta cultura europea en todos sus aspectos ?tanto a la frecuen los modales asociados fisico, espacios, palcos, tacion del teatro como social...), pa, en el teatro interaccion (modas, formas de consumo, como en Euro sus formas de apropiacion: el carnaval. Mas de opera, se representaba
fue en los afios 1840, en Rio, que la Compa precisamente, nia Lirica Italiana invento el carnaval de salon carioca. de la opera no se limito a la capital imperial. de Este instrumento de difusion de las modas y de encuentro en Recife, la capital del nor las elites se copio en las provincias: La difusion con el Teatro da Paz de Belem" y el Teatro deste, en Amazonia hizo otra vez famoso. Amazonas de Manaos, que W. Herzog tenia una dimension Esta obra "civilizadora" ideologi con el ca y relacionada estrechamente y gobierno politica la persona gran 1871 antes de Pedro de asistir admirador de Wagner, era un que el emperador en Berlin en al que encontro Sin embargo, al festival de Bayreuth. II. Sabemos intentaba en Mexico crear como las bases de en Brasil
por otra parte, el Brasil imperial una cultura nacional. Asi, tanto observamos
una de lo euro triple dinamica de reproduccion ? a intervencion creativa de las creaciones de de traves, peo y una de cultura local Morales y Gomes? y de construccion y nacional integrada dentro de lamundializacion capitalis ta y burguesa que triunfo en la segunda mitad del siglo xix.
franceses, estrangeiros barb as do emperador, 99 Pascoa, Cronologia
de
todas
as seis partes
do mundo."
Schwarcz,^Ls
p. 112. lirica.
840
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
Una
triple dinamica futuros trabajos.

MUSICA
que
esperamos
poder
profundizar
en
Y NACIONALISMO,
MELESIO
MORALES
Preguntemonos en lamusica mo" itinerario se
ahora
si podemos hablar de "nacionalis de Melesio Morales y en que medida
su
Las crfticas alrededor de asemeja al de Gomes. en el punto de que la obra y miisica de Melesio convergfan sus obras eran lo que mani "italianistas", "europeizantes", su obra fiesta sin duda ninguna Sin Ildegonda.100 embargo, a lo sus se tambien una tendencia largo de trabajos perfila nocerse en la que reco hacia una personalidad musical propia puede en sus la utilizacion de algunos elementos populares grandes producciones. Los temas de algunas como de sus obras tenfan cierta coloracion
como nacional, y en sus himnos a sus canciones Dios salve la Patria.101 Ademas, algunas de como La Tama tambien cuadros costumbristas, reflejaban liricas de amor propias para los salo lera, o son canciones esa en su ultima opera, Anita, nes, como Guarda flor.102 Fue donde se permitio incluir un matiz enteramente local, ya que el tema se desarrollaba durante el sitio de Puebla en la gue rra contra los franceses. Cabe mencionar que esta obra no
en La Locomotiva
100 Mayagoitia 101 Esta obra por medio musica, 1062, de
Vazquez, fue escrita los acordes de
"La musica en Florencia la Marsellesa.
mexicana en homenaje
para piano". aMexico,
Mayer-Serra,
expresado Panorama de la inv. 150
Festividades de Cinco de Mayo, tambien AHDF, p. 45. Vease consta de festividades dio donde que la comision exp. 5,1870, aMorales, en escena su himno Dios salve a la patria. pesos por poner 102 El nacionalismo Castellanos, musical, pp. 8-9.
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
841
se estreno version
de concierto,
en en vida de Morales, aunque fue interpretada en el sin escenografia, que se homenaje tambien se
realizo el pasado 16 de julio de 2002 en el Palacio de Bellas

Artes, donde de Ildegonda. Morales nal. La interpretaron en buscar algunos la expresion incluye fragmentos de lo nacio a Aniceto
no era el unico
Ortega, no de Morales
Julio Ituarte, pianista alum autor Ecos de de Ricardo Mexico, Castro, y autor deAtzimba, Cenobio y Paniagua, profesor de Morales de lamusica de la Peralta, etc. La tendencia nacionalista gano xix y del xx, sus mejores siglo principios Carlos Chavez fueron Pablo Moncayo, y Silves exponentes tre Revueltas.103 fuerza a fines del
lista de compositores autor de Guatemotzin.
mexicanos
Igualmente hay que destacar que, desde los inicios de la un lamusica desempeno vida independiente de Mexico, papel en Los del la formacion discurso nacional. muy importante la fuerza de la expre liberales y los conservadores utilizaron sion sonora para expresar sus ideales y por eso puede expli cate A pesar de que la proliferacion de himnos patrioticos. los himnos
cuando
nacionales
no tuvieron
no existia
la fuerza
que
se
esperaba
com
se crearon,104
practicamente
ningun
positor
rar y
que no hubiera
celebrar.
escrito
alguna
obra para conmemo
entre
que en siglo xix existia una separacion marcada lamusica "culta" y lamusica popular. Las elites impe no alcanzaban o a Uenar los teatros, aun si riales burguesas Sabemos
103 Moreno 104 Acerca con gloria
Rivas, de morir.
Rostros
del nacionalismo. entre musica vease Buch, y politica, La Neuvieme de Beethoven. O juremos
la relacion Asimismo,
842
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
los artistas eran de buena autoridades conciertos trataban
calidad. E incluso, a pesar de que las a las calles, ofrecfan de sacar lamusica
al aire libre y organizaban lamusica concursos, no era tan universalmente los inicios de la aceptada. Desde se a a las elites, no reservaba la el corte, opera, espectaculo en era muy diffcil cortar esa tradicion Y al publico general. a pesar del increfble exito que encontraban ciertas obras. Gutierrez una Najera escribio con mucha de Lucia ironfa a proposito de de Lammermoor de Donizetti
representacion
en 1883:
Lucia es una opera que hemos ofdo enMexico desde el remoto tiempo en que Niceto Zamacois punteaba la vihuela. No hay
casa de vecindad en donde no se cante, ni aficionado que, entre
fabula y fabula, no entone

alegrar trumentos las distribuciones tocan solos
el "O bell'alma
Es una de miisicos.
innamorata"
opera Yo que los conocf
para
ins un
de premios. sin necesidad
perico que cantaba bastante bien el aria del delirio.105 se encuentran so constantes manifestaciones Asimismo, bre las dificultades los miisicos que enfrentaban para sobre sus vivir y para hacer representar Los trabajos. compositores casi y los crfticos estaban de acuerdo en que era una mision imposible
105 Gutierrez 106 Gutierrez
y, a pesar
de eso, continuaban
intentandolo.106
Najera,
patra,
del estreno de la opera Cleo acometio, ardua; pero pues, una empresa en dificiles es el bien templadas empe arriesgarse propio Y el maestro mexica los peligros los obstaculos. nos, desafiar y veneer no tiene alientos con titanes y para asir la rama de laurel para haberselas que de voluntades reconocio, Najera "El maestro Morales que pocos rara toda\ ese es rarfsimo Entre nosotros alcanzar. arrojo, pueden ia la tenacidad para no darse por vencido que se requiere y mas al pri
pp. Espectdculos, a proposito
80-82.
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
843
"musica
es comercio"
(carlos
gomes)
la opera es tambien hija de su tiem Exotismo, nacionalismo, po, o sea, de la conquista capitalista del mundo. Mas alia de sus fue una poderosa social, cultural e ideologico, papeles para producir maquina riqueza. Aqui cabe recordar el papel en Ita los editores de musica fundamental que desempenaban La Casa Ricordi lia y en el resto del mundo. (1808), editores de Verdi, laCasa Lucca (1825), su rival que terminara por ser com absorbida por Ricordi, y mas tarde la Casa Sonzogno el mercado inter y lamusica petian por dominar operistico casas Estas creaban y controlaban nacional. la relacion entre Basta citar la criticos, empresarios y compositores. publico, influencia ejercida por laGazetta musicale de Milan, propie casas subvencionaban dad de laCasa Ricordi. Dichas revistas las reputaciones, y periodistas que hacfan y deshacfan pagaban sea la "claque" (o los "paleros" que aplauden pagados), dispo entero nian de los derechos de representacion para el mundo influian sobre la circulacion internacio y, por consecuencia, nal de las obras. La opera circulaba fuera de Europa. Pues, no olvidemos que fue una empresa capitalista, o sea "um mundo de negocios" segiin los terminos empleados por Carlos Gomes y en todos los sentidos de la palabra, un excepcional de exportacion para el pais de Bellini y Verdi. una La opera necesitaba y compleja poderosa tructura para cruzar el Atlantico. Muchos poder y sobre
mer
producto infraes europeos cariocas

que, apenas con rabia le Es
todo
italianos
No solo
se presentaron
carece de proteccion
en escenarios
el artista, sino que
descalabro.
surge, van sobre el innumerables o con mafia acometen le frustran pectdculos, pp. 94-95.
de enemigos, legiones sus Gutierrez planes".
Najera,
844
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
y mexicanos. obras nuevas
Las compafiias italianas eran las que traian las allf y en otras partes del mundo. Era la epoca una de de las giras en Brasil de Adelaide Ristori La Marquise, las estrellas de la escena dramatica de las giras internacional, en Mexico de Enriqueta Sontag. Eran siempre empresas cos tosas que necesitaban altas inversiones de parte del medio americano y aseguraban cuantiosas entradas para los empre
sarios europeos.
Para dar una demos el teatro solo
Los programas de Alcantara. ofrecfan un panorama la Pro de italiana. impresionante produccion un verdadero vocaban "boom operfstico" que se reflejaba en todo el a los reuniendo pafs,107 mejores compositores tiempo, Gioacchino cenzo Bellini, Gaetano los franceses Tampoco Francoise del Vin Saverio Mercadante, Giacomo Donizetti, Meyerbeer. eran olvidados: se tocaba a Daniel Rossini,
que Sao Pedro
idea de la importancia de estas giras, recor en 1844, en Rio, se dieron 74 funciones en
Francois Adrien Boieldieu y Jac Esprit Auber, a Gomes Fromental Cuando ques Levy Halevy.108 llego Rio en 1859, la entre 73 de ofrecfa funciones, opera temporada las cuales
mermoor,
se representaron 77 Trovatore, Lucia di Lam I Puritani, Lucrezia Borgia, Norma, Rigoletto, La Traviata, S emir amide.109 Precisamente Ernani, Poliuto, sus viajes a Brasil, a Salvador de Bahia y Recife en recursos le proporcionaban y por importantes particular, porque
107 Goes, 108 Cabe Carlos p. 34. que fue necesario sinfonica de Beethoven. Gomes,
1833 para que se tocara esperar hasta Carlos Gomes, Goes, p. 34. vez en de una de estas giras Toscanini por primera dirigio a un director La obra Rio para sustituir de orquestra italiano. interpre tada fue Aida. recordar una pieza 109 En el marco
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
845
rentable, Carlos que la opera aparecfa como una empresa en Brasil des Gomes lfricas decidio organizar temporadas de Rio Nuestro de Janeiro hasta Salvador compositor hacer dinero procurando ca e comercio". en Cuando intento a Belem.110 y de Salvador volverse hombre de negocios con sus obras. Solfa repetir "miisi
se propuso su oratorio estrenar marco en el de la exposicion Colombo universal, Chicago em fazer, aquf, um "eu acreditava Carlos Gomes confeso: mundo en "pescar dolares".111 Asf pues, a Brasil como y organizar empresario a sopranos, las temporadas llevandose tenores, barftonos, 20 instrumentalistas de coristas, bailarines, y un director de negocios", 1883 decidio regresar Berardi. financieras Cuando compuso pesaron mucho Lo schiavo, las para determi o sea
orquesta: Enrico consideraciones
nar si el estreno iba a ser Brasil o la Scala. Se trataba lugar de ser distintos de dos publicos y mercados que podfan explo con tuvo que enfrentarse tados. En este caso Carlos Gomes la poderosa derechos Casa Ricordi y controlar no era mas La situacion el empresario que procuraba monopolizar el mercado de distribucion. favorable Musella en Rfo. dominaba En los
tonces, brasileno,112 ya que tenfa el Teatro Dom Pedro II bajo contra to. Allf habfa dado A'ida en 1880, Gioconda y Les Huguenots. a los cantantes, Era el quien reunfa la compafiia, contrataba la publicidad, al publico. Musella movilizaba organizaba
Mario
en aquel el mercado
era un rival que una en el posicion ocupaba inexpugnable mercado de la difusion de la musica de opera, un rival tan
110 Goes, 111 Goes, 112 Goes,
Carlos Carlos Carlos
Gomes, Gomes, Gomes,
p. 317. p. 411. p. 371.
846
VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
poderoso nordeste
que Carlos de Brasil. entre
Gomes
prefirio
limitarse
explotar
el
La relacion manifestarse nificativa vida de Carlos del Conservatorio como
desarrollo mas
capitalista
de otra manera lo observamos Gomes.
puede indirecta, pero tan sig en los ultimos afios de la
y opera
de Belem
nia, que distaba mucho al "boom" del caucho boa y el resto
Se le propuso el puesto de director do Para, capital de Amazo de ser un desierto musical. Gracias
con Lis directas y a sus relaciones de Europa, la ciudad albergaba elites ricas
costara lo que costara, con las elites que querfan competir, El Para de las ultimas decadas del siglo xix tenfa europeas. de operas,113 y un lujoso teatro ?el miisicos, compositores Teatro da Paz? desde de la Scala 1878, replica ecuatorial con fre Las companias de Milan. visitaban y las orquestas cuencia la capital del Para. La vida musical debio mucho a la presencia Enrico de Bernardi, que paso cinco afios en Belem donde fue director musical y director de (1883-1888), se como la Societe estructuras Alii desarrollaron orquesta.
Philhamonique
el Conservatorio Paraense turas
(1887), laAssociao
de Musica
lirica Paraense (1880) y

por laAssociate (1895). Eran estruc sociales y economicas de la
Propagadora todas apoyadas a pesar

amazonica.
promovido das Belas Artes
de Belem,
region
por las elites de la aparente lejania y aislamiento
Secult
autor de Malcher, Bugjargal del Para), y Henrique Eulalio con Paccini en Roma y en Milan.
113 Gama
Gurjao,
(publicada autor
en dvd
en 2006
de Idalia.
por La. Estudiaron
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
847
OPERA E HISTORIA
La historia
moviliza
diversos
mecanismos A
en lamemoria mado
de los hombres.
"el lenguaje de lamemoria", fechas fundamentales nombres, Los mecanismos oraciones considerar
para plasmarse traves de lo que se ha lla se han conservado hechos,
un ser nacional.
de para la conformacion ser utilizados las pueden
etc. Pero tambien cabe cfvicas, los monumentos, otros fenomenos culturales. Y dentro de ellos, la
musica
A traves del estudio ocupa un lugar preponderante. a otras acercarnos miisicos de los de lamusica y podemos a la expansion facetas de la historia. Ligada del capitalismo rios, la realidad, a la habilidad su difusion, financiera la opera ofrece al publico la posibilidad de los empresa de evadirse de
y, por
en mundos exoticos y lejanos o, por de penetrar hacia ciertas situaciones el contrario, llama su atencion de una forma atractiva o emocional. Las operas y los autores solo una fnfima muestra hemos analizado que representan del tipo de analisis que puede hacerse para explorar ciertos de las sociedades aspectos determinantes que nos han pre o tratese de de formas sociabilidad de circulaciones cedido, de imaginarios. Sin embargo, musica en continuamos como considerando dimension las artes, y la del pro
particular, ceso historico. se vuelve este pasado musical No obstante, cada vez mas accesible ya que se multiplican las grabaciones de la epoca colonial y del siglo xix. Basta de obras musicales citar la serie francesa Les Chemins en America du Baroque y las inicia en Latina y Estados Unidos Al mismo los papeles
secundaria
tivas que proliferan para rescatar obras aparecen
de los siglos xvi-xix. que estudian investigaciones
tiempo social y
848
VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
politico
de la miisica
de manera
novedosa
en la sociedad
cabe recor europea en las epocas moderna y contemporanea: dar aqui el libro de Esteban Buch sobre laNovena Sinfonia de Beethoven.114 Falta todavia el reflejo que nos induciria a integrar sistematicamente tros analisis de la historia esta dimension latinoamericana. del pasado en nues <;C6mo dejar a un de evangelizacion de
en el proceso lado el papel de lamusica en exito el de la fiesta manierista America,
la contribucion <;C6mo disociar la cultura de corte y del "proceso civilizador" que se desarro en torno llaron del palacio de los virreyes? Para no hablar de los siglos xix y xx. Para eso convendria estudiar mejor los distintos ritmos de de lamusica penetracion el peso de las influencias americano, el de las italianas, metropo papel ? o lis ibericas como centros intermediarios ya sea Madrid Lisboa?, y saber distinguir mejor entre las formas "locales" de apropiacion de lamusica de europea y la "globalizacion" europea hasta China.115 Al mismo tiempo danzas en otro ritmos circularon el de Nueva sentido, y Espana y fue el caso de la pava del Caribe hacia el Viejo Mundo:116 na y de la sarabanda, en una epoca tan temprana como el no hablar siglo xvi, para miisica occidental de la invasion de los ritmos latinos esta desde America en el continente
y luego barroca? de lamusica del estudio de
a lo largo del siglo xx. La historia de la globalizacion de la

saquen la historia sea de un contexto
114 Buch, 115 Veanse de Pekin 116 Ramos La Neuvieme las obras
que podria inspirar estudios comparativos o de lamusica de sus marcos nacionales, definido
de Beethoven.
por
fronteras
elaboradas
en el
en el siglo La danza Smith,
compuestas xvm.
por en Mexico.
los
jesuitas
establecidos
en
la corte
Opera,
imaginaciOn
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
849
xix. En esta perspectiva se vuelven Europa y America siglo con mucho
las relaciones
musicales
entre
un tema de estudio
el campo artfstico, al tocar la de de las transferencias, de la velocidad cultural, pendencia movilidad de los estilos, de los generos y de los miisicos y a la vez cultu de la globalizacion de las artes. Esta historia ral, material y social permitirfa de origen africano y europeo americano entender mejor se transformaron como formas en el suelo
que rebasa la cuestion de la de
para volverse y luego difundirse "globalizables" en el resto del mundo: en esta la colonizacion perspectiva de America aparece como de globalizacion el Viejo Mundo de lamusica la etapa preliminar cuyos efectos son hoy de un en dfa
musical
largo proceso visibles desde la recuperacion
hasta Japon. Basta pensar en latina por las cinematograffas
asiaticas desde TsaiMing Liang (TheHole) hastaWon Kar wai (In theMood for Love).
MEXICO Y BRASIL nos entre nuestros a acer dos miisicos obligo car y asociar dos historias, dos pasados y dos historiograffas en dfa, en una epoca en la que pocas veces confrontadas. Hoy nos parece que un(a) culmina la globalizacion, de especialista Mexico diffcilmente la brasilena puede ignorar historiograffa La rivalidad como de Brasil puede desconocer tampoco un especialista aMexico. los estudios historicos La proximidad dedicados entre los dos idiomas a superar los obstaculos ayuda mucho
tan que podrfan separar a las academias y sus producciones, ricas como alejadas una de la otra. La historiograffa de Brasil, tanto sobre la epoca colonial como sobre las epocas imperial y republicana, ofrece innumerables obras maestras, desde los
850
VERONICA
zArate
toscano
y serge
gruzinski
de Holanda y Sergio Buarque hasta de Laura de Mello, Luis Motz, o Jose Murilho Ronaldo Vainfas de Carvalho, para limitar nos a estos nombres. Los estudios sobre la vida privada en las obras mas Freyre recientes el siglo xix reunidos cen un material muy lamisma perspectiva trayectoria un tema de fecunda co: una colonia por Luiz Felipe de Alencastro ofre releer en sugerente para quien quisiera xix mexicano. No cabe duda, la el siglo no ser de laAmerica portuguesa puede dejar de reflexion
clasicos
de Gilberto
de Mexi para el historiador un de virreinato compuesta muy capitanias, sin inquisicion tardio, una sociedad que se desarrolla local, sin universidad, sin imprenta, sin guerra de Independencia, central tanto de los de la esclavitud, y prolongado de los indios. Estamos frente, sobra decirlo, en la constitucion desemboco del iberico, que Brasil las sin
el papel
como negros a otro modelo otro
Latina. En muchos aspectos gigante de America ser un nos a entender mejor que espejo puede ayude de Mexico. gularidades Ahora
bien, a veces un enfoque estrictamente comparativo ser nuestro etno Si bien refrenar para puede decepcionante. nuestros centrismo la historia horizontes, compa y ampliar veces una alternativa no desdefiable, muchas rada constituye las perspectivas resultan limitadas, que propone engafiosas y esteriles. comparados, los grilletes La seleccion de las preguntas, de los marcos no deja de ser tributaria de de la interpretacion, veces ya contie de filosofias modas, y teorias que muchas nen las respuestas a las preguntas del investigador. En el peor de los casos, la historia insidiosa resurgencia de las empresas que comparada puede del etnocentrismo. inspiro la historia aparecer Ademas, comparada como una muchas resulta los objetos que de los criterios, y tienen que ser
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imaginaciOn
y sociedad.
Mexico
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siglo
xix
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ron limitadas tentativas cuanto
como es el caso de las diversas y discontinuas, entre Perii y Mexico. de historia En comparada
Raizes
al ensayo pionero de Sergio Buarque de Holanda, do Brasil, que se fundaba en una comparacion entre la colonizacion continua siendo espafiola y la portuguesa, una obra tan brillante como aislada en el panorama de la pro duccion ([Como latinoamericana.117 tradicionales de nuestra escapar de las fronteras sin escoger vfa la de la historia Este comparada? ser un ha intento construir ensayo para pretendido
disciplina modesto
una reflexion nales
con base en lazos que las nacio historiograffas historicas desconocieron, pero que fueron realidades en su se han
o acontecimientos, lazos, como vimos,
tiempo, de cierto alcance. Dichos a constituido partir de un even sus to musical intelectuales la y y artfsticas: repercusiones en de II Guarany la ciudad de Mexico. En representacion dado dos historias reacciones se conectaron, inspirando que nos informan des como dos sociedades con de la opera, de
un momento reflexiones
y produciendo de el "interior" sobre lamanera cebfan su relacion la identidad nacional
con el campo de lamusica, y del pasado nacional.
no se limitan al Pues bien, las conexiones aquf presentadas estreno mexicano de 77Guarany. Los dos miisicos mantuvie ron relaciones con Italia, ffsicas e intelectuales, privilegiadas, donde en algiin momento Esta doble presencia coincidieron. afiade un polo europeo al espacio americano que se ofrece explorar: el universo musical de Mexico Estos lazos a Florencia, tampoco
de Holanda,
que intentamos al estudio corre
de Rio fueron
aMilan unfvocos
y de Brasil aMexico. en el sentido de que
117 Buarque
Raizes
do Brasil.
852
VERONICA
ZARATE TOSCANO
Y SERGE GRUZINSKI
a otros que esta vez se refieren a la presencia sobreponen Latina. Podemos ahora entender mejor de Italia en America se
el papel de un Lauro Rossi en la difusion del bel canto en

Mexico en la carrera mila decisiva y luego su intervencion nesa de Carlos Gomes. No dudamos la his que rastreando
italianas en America toria de las companias aparecerian otros otras capitales del continente. ejes de circulacion, implicando Por ejemplo, italianos los ejes que unian a los empresarios del Teatro Teatro los empresarios del de Janeiro y con los de Lima. en pun encontrarse Observamos que estos mundos podian e tos totalmente de las inesperados imprevistos. A diferencia a los de suelen oponer el occidente visiones dualistas ?que Colon Lirico de Rio a los vencidos, a los indios, los vencedores los espanoles a sus estas colonias lasmetropolis americanas, europeas (ex) veces nos muchas conexiones revelan paisajes mezclados, estas En condiciones, y siempre imprevisibles. sorprendentes ser exhumar las relaciones y los la tarea del historiador podria enlaces historicos o, para que se dieron entre las sociedades ser mas exactos, explorar la expresion series de "connected propuesta por si adoptamos histories",118 del el historiador de Buenos Aires con
mas,
En primer lugar, Sanjay Subrahmanyam. imperio portugues, ?en ser vez de eso historias deben las multiples implica que con H mayiiscula. linica y unificada hablar de una historia es estas esta perspectiva En segundo, historias significa que se co en momento tuvieron y que algiin ligadas, conectadas municaron mexicana entre sf. Por eso nuestro Morales entre Melesio y Carlos interes por la polemica Gomes.
118 Subrahmanyam,
"Connected
Histories",
pp.
289-315.
Opera,
imaginacion
y sociedad.
Mexico
y brasil,
siglo
xix
853
Frente las multiples,
a estas
realidades, el historiador
que cabe estudiar desde esca en una tendrfa que convertirse y restaurar
que igno las historiograffas nacionales, desligaron o escondieron, fronteras. al reforzar o tapiar sus respectivas o las que dividen Las que separan Portugal el de Espafia, raron tantas veces mundo de Brasil, son representativas de hispanoamericano cavaron este bloqueo. Varias generaciones de historiadores entre estos mundos, fosos tan hondos que hoy en dfa resul ta diffcil entender comiin a estos dos pafses y sus la historia xix no escapa a esta El fragmentacion. imperios.119 siglo no se con Las pistas que abren las "historias conectadas" funden con las de laworld history. Se ofrecen en un momento en el que el proceso de esta cambiando ineluc globalizacion estu de nuestros tablemente los marcos y los horizontes o maneras nuestras de revisitar el sea, dios, y nos pasado, llevan a hacer hincapie sobre los nexos, las interacciones y las los espacios comunes de creacion y conflicto. El ser llevado a cabo los lazos entre ejercicio puede explorando como Melesio Sin dos miisicos Morales y Carlos Gomes. conexiones, a horizontes es extensible la investigacion mucho embargo, mas vastos que no serfan definidos en funcion de rutinas o de locales, sino mas bien preocupaciones historiograficas en cuenta tomando sociocul conjuntos polfticos, espacios turales de circulaciones planetarias de la historia. e intercambios con ambiciones deter cato y extensiones minados que aparecieron Puede tratarse de lamonarqufa en momentos
de restablecer encargado especie de electricista e intercontinentales las conexiones internacionales
119 Vease
Gruzinski,
Les
quatre
parties
du monde.
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Y SERGE GRUZINSKI
lica o del universo vez este
enfoque de las fronteras y de los callejones sin salida de lo nacional sin diluirla en las especulaciones de laworld history, ya que en esta perspectiva global cada pais recobra un papel pro en el tratese de Brasil, tagonico pleno sentido de la palabra, o Italia. SIGLAS Y REFERENCIAS AHDF Archivo Historico
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La ópera como reflejo de la imaginación y la sociedad en México y Brasil

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La ópera como reflejo de la imaginación y la sociedad en México y Brasil

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pera, imaginacin y sociedad. Mxico y Brasil, siglo xix.

de Investigaciones Maria Luis Mora

III, o el teatro con el apoyo de libre no

desdefiable en la creacion y la definicion de la identidad

del Risorgimento. arte nacional y simbolo Por dades

otra parte, la opera fue un e intelectuales. Constitufa artfsticas

de la joven nacion.3 activi foco de intensas

2 Francfort, 3 Carlos Goes,

des Nations. y Rinaldi, Carlos Gomes.

La obra maestra el Teatro Nacional 27 de diciembre Sieni. En fueron

5 Lauro Rossi fue director del Conservatorio go del de Napoles (1871-1878).

deMilan (1850-1871) y lue

Las resenas, en la prensa. firmaba

de El Monitor los domingos" no de "la complicada musica ba tanto

enteramente apropiados Juvenal estreno habfa

nuevos llenos de originalidad al asunto del drama.

8 Chavarri, die. 1883), dependencia por Olavarria

"Charla num. 312,

los domingos", afio xxxm. Citado pp. Resena

Morales Ademas, estara Gomes buena

influencia de Richard Wagner, Christoph Willibald Gluck y

guio del todo". Morales manifestaba Gomes relacion hubiera entre

dejado pasar los Portugueses

por el hecho de que la oportunidad de analizar la y los indigenas de Brasil con

los cuatro actos en que esta dividido

la ocasion de intentar con exito la pintura de dos razas

entre si. Llevado

a buen termino el retrato musical

critica, para piano sobre en por H. Nagel

en 1884.13 Era como

el que era lamejor tambien era una res

13 Grabada co. Musica Cultura

de Mexi para ?Clasicos la

deMexico el 4 de diciembre de 1838, afio y medio despues

(27 ene. 1866).

la cual conservarfa confiado y escri se retraso por

inMaschera, de Giuseppe Mexico el 14 de noviembre

en una pequena autobiografia "El maestro Melesio Morales",

num. 30 (sabado 3 feb. 1866); num. 36 (sabado 10 feb. 1866).

al poco talento la. Y agrego:

sino a su falta de practica

tros, dentro de dos afios serfa un distinguido

beneficiar experiencias no hubiera

lia. Porque centro de la accion

de algunas tener si podido

y en Ita era el otros, Europa sacar de que provecho

porque, para financiero del polftico

esta representacion, y filantropo Ramon

Periodo 113. Morales

la independencia, que le dio 5 000

Mi p. 117. Morales, Era descendiente francos.

los Condes de Regla.

con las de obras diversas y representaciones como circulacion de objetos culturales

en 1854.43 Famosa quien canto

la espafiola Ade en la del segunda mitad

"Del Mexico-Tenochtitlan", en Mexico". "La Opera

CARLOS GOMES Y LA OPERA EN BRASIL EN EL SIGLO XIX

de Bahfa aRio (1763) y la llegada de la corte real portuguesa

las companias por el negrero

presencia En el siglo xix, varios artisticas: el Sao Pedro de Alcantara

II, la intelectual social, y teatros recibieron a financiado

Patti. (1770) todavia puede visitarse.

// Guarany, el 2 de diciembre de 1870.