Ao 03 Nm.

24 Abril 2011

POCA PRIVACIDAD

CON ALBERTO KALACH

CONFESIONES DE ALVAR AALTO, JEAN PROUV Y JRN UTZON
CADA SIETE OLAS POR
PRECIO AL PBLICO 10 PESOS

NOTAS DE PASO
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EDITORIAL

ABRIL 2011
Tercero: El sonido del espacio. Oid! Todo espacio funciona como un gran instrumento; mezcla los sonidos, los amplifica, los transmite a todas partes. Tiene que ver con la forma y la superficie de los materiales que contiene y cmo estos se han aplicado. [] Estamos sentados aqu, en este granero, con esta fila de vigas que, a su vez, estn recubiertas por esto o lo otro Este tipo de cosas producen un efecto sensorial en m. En ellas encuentro el primer y ms grande secreto de la arquitectura: reunir cosas y materiales del mundo para que, unidos, creen este espacio. [] Por desgracia, hoy en da mucha gente no percibe el sonido del espacio en absoluto. [] Yo creo que todo edificio emite un sonido. Tiene sonidos que no estn causados por la friccin. No s lo que es. Quiz sea el viento o algo as. Lo cierto es que si entras en un espacio sin ruidos sientes que hay algo distinto. Es hermoso! Encuentro hermoso construir un edificio e imaginarlo en su silencio. Esto es, hacer del edificio un lugar sosegado, algo bastante difcil de lograr hoy en da que nuestro mundo es tan ruidoso. [] Cuarto: La temperatura del espacio. Me sigo ocupando en las cosas que son importantes para m en la creacin de atmsferas, como la temperatura. Creo que todo edificio tiene una determinada temperatura. [] El ltimo punto. La luz sobre las cosas. Estuve mirando durante quince minutos qu pasaba con la sala de estar de mi casa. Cmo era la luz. Es fantstico! Seguro que os ocurre algo parecido. Me puse a examinar cmo y dnde daba la luz de lleno. Dnde haba sombras y cmo las superficies estaban apagadas, radiantes o emergan de la profundidad. [] Es tan hermoso poder elegir y combinar materiales, telas, vestidos que luzcan a la luz! En lo que se refiere a la luz, natural y artificial, debo confesar que la natural, la luz sobre las cosas, me emociona a veces de tal manera que hasta creo percibir algo espiritual. [] Para un arquitecto, tener esa luz es mil veces mejor que tener luz artificial.
Fragmentos enlazados del libro Atmsferas, del arquitecto suizo Peter Zumthor (GG)

No. 24 Tema: ARQUITECTOS

EN PORTADA LE CORBUSIER

Latinstock/Corbis

3 CINE
POR ERICK ESTRADA

CONSTRUYENDO EL CINE

Imagen de uno de los puentes que llevan a la ciudad de Tron. El arte de Tron el legado. AM editores

El cine, que reinventa el mundo con el que nos topamos todos los das, tiene a la arquitectura y a los arquitectos como parte de sus proveedores indispensables. Desde escenografas en las que se movern personas reales con utileras de tamao natural, hasta espacios en los que despus se acomodarn construcciones digitales, los arquitectos juegan un papel ms presente de lo imaginado. Tomemos cuatro ejemplos para tratar de comprender el papel de la arquitectura en el mundo del cine. Muchos de ustedes recordarn Tron, el legado (2010). Con la distancia entre su estreno y nuestro presente, puedo darme la libertad ya de contar que entre muchas otras cosas, la pelcula plantea la posibilidad de un mundo paralelo al nuestro, cimentado en lo digital, en la realidad del Internet. Para materializar la idea de ese mundo, los productores llamaron a Joseph Kosinski, un primerizo en la direccin de cine pero experto en la arquitectura para espacios digitales. Kosinski supo rodearse tanto de diseadores (industriales y grficos) como de arquitectos, para que ese mundo gemelo en el que contaba su historia se sintiera real. El diseo de la nueva ciudad de Tron no se qued en la forma; abarc espacios y tiempos de recorrido, exteriores e interiores que si bien iban a ser fabricados por la computadora y comprimidos en una pelcula, tenan que generar la sensacin de realidad, comunicar las distancias que los personajes se desplazaban como nosotros lo hacemos en nuestras ciudades. El antecedente casi obligado de la propuesta est en Matrix (1999), en la que la ciudad era algo ms (o menos) que calles asfaltadas y tiendas de flores. Nuevamente tenemos un mundo real que no existe. La gente cree que est en l, que las calles son reales y que el polvo est ah. Sin embargo, la misin que los Wachowski le encomendaron a sus diseadores y arquitectos fue la de armar una ciudad completamente neutra, casi sin espritu. La meta era lograr que fueran los personajes quienes le dieran textura a las paredes uniformes de Sydney, la ciudad que finalmente se escogi como set de rodaje. La arquitectura, sin embargo, tambin funciona de otra manera. Pensemos en El origen (2010), una pelcula que an provoca espasmos de emocin en muchos cinfilos. No se trata solamente de que el equipo encargado de traficar con ideas (tema de la pelcula) necesite contratar a un arquitecto para que se encargue de construir espacios imposibles, que parezcan reales en la mente de la siguiente vctima. Es adems el manejo de arquitecturas reales (como un Pars casi completo) en las que se incrustaron estas nuevas construcciones improbables en las que los personajes iban a moverse. El mismo Christopher Nolan, director de la pelcula, rescat la idea de la arquitectura paradjica para explicar el desarrollo de estos espacios, a medio camino entre lo real y lo catico (la paradoja). Por si eso fuera poco, muchos de los efectos de la pelcula comenzaron como efectos mecnicos y no de computadora. Los arquitectos jugaron un papel central. La cuarta pelcula es una que quiz no tenga los alcances cinematogrficos de las anteriores, pero que jug con la arquitectura paradjica para engaarnos a nosotros. Cuntos dejaron de respirar espantados al ver la balacera dentro del museo Guggenheim de Nueva York con Clive Owen, de un lado de la golpiza en Agente internacional (2009)? Pues bien, de manera menos compleja que en El origen pero con las mismas intenciones, el equipo de produccin pidi y us los planos del Guggenheim orginal para construir una rplica (durante 4 meses seguidos) que pudiera recibir balazos y golpes sin ser demandada por socios del museo, cinfilos ingenuos y artistas internacionales. Admitmoslo, los museos Guggenheim se distinguen precisamente por su propuesta (o extravagancia) arquitectnica y ver que uno de ellos era vctima de una conspiracin bancaria internacional no resultaba, hasta ah, un espectculo reconfortante. Todo era falso. Descansen nuestras conciencias. +

CONTENIDO
CINE
CONSTRUYENDO EL CINE
Por Erick Estrada

DIRECTORIO
ARTE
P.3
BOICOT A LA ARQUITECTURA
Por Yara Vidal

Editora en Jefe Brenda Barrn Aguilar

P.14

brenda@ambarcomunica.com.mx

Director Creativo y Direccin de Arte Manuel Muguira Casanova

manu@ambarcomunica.com.mx

EL EXTRACTO
CINCUENTA COSAS
que hay que saber sobre arquitectura

PARA NO OLVIDAR
P.5
Por Staff Leems

CASA DE LA CASCADA 75 aos

P.18

Coeditora y Coordinadora Editorial Yara Vidal

yara@ambarcomunica.com.mx

ESTE MES
EL DELIRIO DE REM
Por Alejandro Hernndez Glvez

MENCIN ESPECIAL
P.6 P.8 P.10 P.12
EL EFECTO GUGGENHEIM
Por Staff Leems

Diseador Victor Baca Vargas

victor@ambarcomunica.com.mx

P.21

Comercializacin Editorial mbar Consejo editorial Alberto Achar Jorge Lebedev

contacto@ambarcomunica.com.mx

CONFESIONES DE ARQUITECTOS
Por Staff Leems

PEQUEO UNIVERSO
CASTILLOS EN EL AIRE
Por Rodrigo Morlesn

P.22

LE CORBU EL CUERVO
Por Jorge Vzquez ngeles

PUBLICIDAD (55) 5211 9266

Circulacin certificada por Moctezuma & Asociados. Ttulo incorporado en el Padrn Nacional de Medios Impresos de la Secretara de Gobernacin. Editor responsable: Yara Beatriz Snchez De la Barquera Vidal, Avenida Coyoacn 1874-501. Colonia Del Valle. C. P. 03100, Mxico D.F. Informacin: 5524 65 80. contacto@ ambarcomunica.com.mx Presidenta: Yara Beatriz Snchez De la Barquera Vidal. Administracin: Hctor Valdz. Ventas Publicidad: Yara Vidal, Cel. 04455 54 13 03 97 Tel. 55 24 65 80. Correo electrnico: contacto@ambarcomunica. com.mx Distribucin: Libreras Gandhi, S.A. de C.V. Benjamn Franklin 98, Piso 1 y 3, Escandn, Delegacin Miguel Hidalgo, 11800, Mexico, D.F. Tiraje: 50 mil. Lee+ es una publicacin mensual producida por Editorial mbar Comunica, S.A. de C. V.,para Grupo 78, S.A. de C.V. y Libreras Gandhi, S.A. de C.V. Editor responsable: Yara Beatriz Snchez De La Barquera Vidal. Nmero de Reserva al Ttulo ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04-2009-051820092500-102. Certificado de Licitud de Ttulo No. 14505 y Certificado de Licitud de Contenido No. 12078 expedidos en la Comisin Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretara de Gobernacin. Registro Postal EN TRMITE. Preprensa e impresin: Transcontinental de Mxico. Democracias 116. Colonia San Miguel Amantla. Azcapotzalco. C.P. 02700, Mxico D. F. La presentacin y disposicin en conjunto y de cada pgina de Lee+ son propiedad de Grupo 78, S.A. de C.V. y Libreras Gandhi, S.A. de C.V.. Derechos reservados Editorial mbar Comunica S.A. de C. V. Queda prohibida la reproduccin parcial o total, directa e indirecta, por cualquier medio o procedimiento, del contenido de la presente obra, sin contar con la autorizacin previa, expresa y por escrito del editor, en trminos de la legislacin autoral y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposicin se har acreedora a las sanciones correspondientes. El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores. Hecho en Mxico.

NERD PLUS
SOBRE ARQUITECTURA Y DETECTIVES
Por Bernardo Fernndez, BEF

SPAS HEIDEGGERIANOS
Por Brenda Barrn

P.30

POCA PRIVACIDAD
ALBERTO KALACH
Por Alejandro Fdz. del Castillo

P.16

SGUENOS

@revistaleemas

+ NOTAS DE PASO

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5 EL EXTRACTO
50 COSAS Que hay que saber sobre arquitectura Philip Wilkinson ARIEL

Alice Millard House, La Miniatura (1923) Pasadena, California Arq. Frank Lloyd Wright Un ejemplo de arquitectura orgnica

La arquitectura est presente en todas partes y muchas veces saber un poco ms al respecto ayuda a disfrutar este arte con el cual convivimos todos los das. El presente libro aborda de manera clara y concisa corrientes, trminos, y temas arquitectnicos para una mayor apreciacin al respecto. Extracto tomado de las pginas: 140, 141,142. ARQUITECTURA ORGNICA Durante miles de aos los tratadistas de arquitectura compararon las creaciones de los constructores y arquitectos con el mundo natural. El famoso arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright se dedic en cuerpo y alma a lo que l llam arquitectura orgnica. Sus casas eran sensibles al lugar, estaban en cuidadosa sintona con sus jardines y destacaban por el uso de materiales originales. Wright se form en el siglo XIX bajo la influencia del gran arquitecto estadounidense Louis Sullivan, para quien trabaj un tiempo, y del movimiento ingls Arts and Crafts. Pero proyect sus mejores edificios en el siglo XX, durante una larga carrera que dur hasta su muerte en 1959. Durante esa larga vida laboral, Wright desarroll la teora y la prctica de la arquitectura orgnica, explorando el modo en que el arquitecto y el entorno interactan. Esta forma de construir abrazaba los ideales Arts and Crafts de la fidelidad a los materiales; a Wright le gustaban los materiales naturales y detestaba cubrir las superficies de madera o de piedra con pintura de colores o yeso. LOS CUATRO ELEMENTOS Sin embargo, el deseo de Wright de acercar los edificios a la naturaleza fue ms all. Remontndose a la ciencia del mundo antiguo, acariciaba la idea de que el cosmos estaba compuesto de cuatro elementos: tierra, aire, fuego y agua. Por eso en muchas casas de Wright cada uno de estos elementos tiene su cometido. La tierra est presente en el ladrillo de cara vista, en el exterior y el interior. En muchas de las casas de Wright la obra de ladrillo es muy esmerada, con material delicado y fino que forma paisajes abovedados y arcadas sobre los vanos y las chimeneas. El aire est presente porque una casa orgnica tpica tiene varias puertas de entrada y otras que dan al jardn, a las terrazas y a los balcones. Los propietarios de una casa de Wright pueden pasar as el mayor tiempo posible de sus vidas en los espacios semicubiertos y ventilados de estas terrazas, que dan a salas de estar, dormitorios e incluso estudios. El fuego era un elemento vital para Wright. Vea el hogar como el centro simblico y literal de la casa, y muchas de sus casas estn proyectadas en torno a una chimenea central. A lo largo de su vida Wright concibi diferentes modos de construir viviendas en torno a hogares centrales, para acercar a los residentes al amor de la lumbre y a su luz. No es tan fcil llevar el agua a la casa de un modo visible, pero Wright a veces lo logr. Su casa ms famosa, la Casa de la Cascada, en Bear Run (Pensilvania), est construida sobre una cascada; el sonido del torrente siempre se oye. Otra casa tiene un pequeo canal de agua que corre por el suelo y alrededor de la chimenea, como si el fuego estuviese protegido por un foso en miniatura. Y otra tiene una piscina circular con una mitad dentro y otra fuera de la sala de estar. Cualquier edificio para fines humanos debera ser una caracterstica elemental armonizada con la tierra Frank Lloyd Wright, citado en William J.R. Curtis, Arquitectura moderna desde 1900. +

6 ESTE MES

POR ALEJANDRO HERNNDEZ GLVEZ

Rem Koolhaas es un periodista, un escritor que hace arquitectura. No es sta slo una frase que pretenda atrapar la atencin en un texto sobre el que probablemente sea el arquitecto ms reconocido e influyente de las ltimas tres dcadas, aunque algo haya de eso. Koolhaas naci en 1944 en Rterdam, su padre fue escritor y guionista y su abuelo materno arquitecto; antes que arquitectura estudi guionismo y trabaj como periodista hasta que en 1968 entr a estudiar arquitectura en la Architectural Association de Londres, la ms antigua escuela independiente de arquitectura, fundada en 1847 por dos jvenes ingleses insatisfechos con su educacin formal. Precisamente ah, en la AA, en una mesa de discusin organizada en 2006 entre Peter Eisenman y Rem Koolhaas, ste se present diciendo: Bsicamente pienso que puedo hacer arquitectura como periodista, y una de las cosas ms interesantes del periodismo es que es una profesin sin una disciplina. El periodismo es slo un rgimen de curiosidades, aplicable a cualquier tema, y dira que es an un factor muy importante que empuja mi arquitectura. La carrera de Koolhaas como arquitecto, pues, se inicia escribiendo sobre arquitectura. No slo por lo antes mencionado, sino porque ese rgimen de curiosidades lo pone a prueba en su primera gran obra, que no es un edificio, sino un libro: Delirious New York. El libro se presenta como un manifiesto retroactivo para Manhattan, una ciudad donde abundan las evidencias de una arquitectura poderosa, dice Koolhaas, sin que existan los manifiestos o las teoras que lo sustenten comparndola con el caso europeo, donde la teora y los manifiestos abundan y no as las pruebas materiales de las mismas-. En su manifiesto Koolhaas analiza varios puntos que permitieron a Manhattan convertirse en el paradigma de la condicin metropolitana y su consecuencia ltima en la modernidad tarda: la congestin. Es decir: la saturacin o congregacin de muchos habitantes en un terreno reducido, generando una alta densidad de habitantes por m2 al contrario de lo que ha pasado en grandes ciudades como Mxico o Los ngeles, donde el crecimiento ha sido primordialmente extensivo. La congestin le debe mucho al rascacielos y ste al elevador, sin el que no sera viable construir ms all de cierta altura. El elevador, por su parte, es el responsable de haber disuelto el posible control que tuviera el arquitecto sobre el recorrido de un edificio, que poda entenderse como una secuencia narrativa. As el elevador produce en la arquitectura un efecto similar al que despus generar el control remoto en la experiencia de ver la televisin: se pasa de un nivel a otro sin solucin de continuidad. Un efecto ms de los rascacielos ser lo que Koolhaas califica en ingls como bigness y que tal vez habra que traducir al espaol como grandura. Despus de cierto volumen construido, explica, ya no hay ninguna relacin lgica entre el contenido y el continente, la revelacin de las funciones internas del edificio en su fachada una de las premisas bsicas del racionalismo arquitectnico moderno no es ya deseable y tal vez ni siquiera posible.

Tras ese primer libro Koolhaas publicar varios ms, desde S,M,L,XL, que firma en coautora con el diseador grfico canadiense Bruce Mau y presenta ms de mil pginas de textos, dibujos y fotos, o Content, publicado a mediados de la dcada pasada, hasta libros como MuESPACIO BASURA tations, que analiza los cambios en la ciudad contempornea, o los dos tomos del Project on Rem Koolhaas the City, que muestra la investigacin realizada en los cursos que imparta en la Universidad GG de Harvard. Entre los ms interesantes, tal vez, dos textos breves publicados en espaol por la editorial Gustavo Gili que hablan de dos fenmenos que son como las dos caras de la condicin metropolitana contempornea: La ciudad genrica y Espacio basura. En el primero explica las caractersticas de la post-ciudad, eso que surge en el emplazamiento de la ex-ciudad. Una ciudad sin identidad ni historia o, ms bien, con identidades e historias mltiples y dbiles. La ciudad genrica es dice Koolhaas lo que queda cuando grandes sectores de la vida urbana se pasan al ciberespacio. Una ciudad que ya no est tejida por el espacio de lo pblico sino por lo residual. Y ah entra el otro texto: Espacio basura. El espacio basura no es ya meramente lo que queda entre una zona urbanizada y otra, sino que es el espacio genrico y sin calificativos. Es una versin de lo que los arquitectos espaoles balos y Herreros calificaron alguna vez como el descampado: lo que ha dejado de ser campo y no ha llegado a ser ciudad y probablemente nunca lo haga. El espacio basura es un espacio de transicin en un mundo donde ya no hay que llegar a ningn lugar. Para qu habra que ir a cualquier lugar cuando todo viene hacia nosotros, donde la publicidad nos promete al mundo en la palma de nuestra mano y la tecnologa nos lo cumple? En apariencia contradictorio, Koolhaas declara que en la ciudad genrica toda la arquitectura es bella, al tiempo que dice, al hablar del espacio basura, que la arquitectura desapareci en el siglo XX, que hemos estado leyendo una nota a pie de pgina con un microscopio, esperando que se convirtiese en una novela. Tal vez sea por eso que, mientras Koolhaas proyecta y construye algunos de los edificios ms emblemticos de las ltimas dcadas en Europa, Estados Unidos y Asia tambin escribe esa larga, compleja y a veces reveladora nota de una arquitectura ya por siempre perdida. +

DELIRIO DE NUEVA YORK Rem Koolhaas GG

Ilustracin del edificio para las oficinas de la Televisin Central China, proyecto realizado por Rem Koolhaas.

EL DELIRIO
DE REM

8 ESTE MES
JEAN PROUV Conversaciones y otros escritos Moiss Puente (ed.) GG

JRN UTZON Conversaciones y otros escritos Moiss Puente (ed.) GG

CONFESIONES DE ALVAR AALTO, JEAN PROUV Y JORN UTZON

POR STAFF LEEMS
Alvar Aalto (1898-1976), arquitecto y diseador finlands. Particip activamente en todos los campos creativos de su profesin. Su capacidad para sintetizar la arquitectura racionalista con un lenguaje orgnico de la forma, y su manera de combinar los materiales para convertir al edificio en parte del paisaje son nicas. Su diseo industrial sigue siendo una gran influencia a nivel mundial. Cmo se interrelacionan la arquitectura, la pintura y la escultura? Lo primero que me viene a la mente es una ancdota de una conocida academia de bellas artes, en la que un estudiante de arquitectura, un pintor y un escultor tenan que disear juntos un cuarto de bao para un concurso. Me resulta extraa esta interpretacin tan simplista de la sntesis entre arquitectura, pintura y escultura; que tres individuos participen en la creacin de una nica y misma obra de arte no tiene nada que ver con la interrelacin entre estas tres ramas del arte; no hace ms que trasladar el centro de gravedad del arte a los individuos y confunde peligrosamente el arte con los artistas individuales. En algunos casos muy puntuales, la seleccin afortunada de personas para un trabajo en grupo puede resultar un xito, pero lo ms probable es que ninguno de los miembros que conforman el grupo sea un verdadero artista. Por ellos, creo que es preferible que una nica persona encierre en s esos tres artistas a que no haya ni un solo artista entre las tres personas. En nuestras amistosas conversaciones, Fernand Lger recurra a menudo a la expresin chef dorchestre al referirse a los arquitectos. Las artes conforman una orquesta que el arquitecto dirige. Esta idea nos acerca un poco ms a la armona entre las tres ramas del arte. Antiguamente era inconcebible separar las artes entre s, y la arquitectura era, por as decirlo, el eje central de todas ellas. Hoy en da la arquitectura ya no est tan ligada a la pintura y a la escultura, aunque bien es cierto que a menudo stas requieran un cierto espacio construido alrededor. Crees entonces que se ha exagerado la importancia que ha tenido el elemento esttico libre en tu arquitectura? Digamos que para m el arte es realizacin a nivel prctico, no ideas ni teoras sueltas. El propsito prctico constituye mi punto de partida intuitivo de la arquitectura; el realismo es mi norte. No hay por qu exagerar ese rasgo esttico secundario que tal vez puede encontrarse en mi obra. Por lo general, el realismo provoca los impulsos ms fuertes tambin en mi imaginacin. + Jean Prouv (1901-1984), constructor, herrero, diseador, ingeniero y arquitecto francs. Hijo del destacado ebanista y diseador de Art Nouveau, Victor Prouv. Sus diseos revolucionaron toda una poca y a pesar de todo, su notable obra permanece relativamente desconocida. El mundo de los arquitectos Nunca me he preocupado por la notoriedad de mi persona, ni el hecho de publicar o de perdurar. Nunca he tenido espritu de archivista, los dibujos de los que me serva durante la fabricacin, por ejemplo, no se han conservado, o al menos, no me he preocupado de ellos. Las fotografas que he realizado siempre han sido por motivos de trabajo, nunca con la pretensin de publicar. Exactamente al contrario que Le Corbusier. l tena un instinto de conservacin de todo lo que haca. Adems, fue l mismo quien decidi todo lo relativo a la Fondation Le Corbusier. A m eso no me preocupaba, en absoluto. Para encontrar algo, tendra que poner mi casa patas arriba. De vez en cuando se habla de una Fundacin Prouv, o de una Sociedad de Amigos de Jean Prouv. Y qu ms? Yo no soy as. Que no esperen de m este tipo de cosas. Desalentar a cualquiera que se lo proponga. [] La arquitectura del derecho Me refiero a menudo a la arquitectura del derecho ya que, en mi opinin, son muchos los que hacen arquitectura del revs. Un da, durante una reunin para la Exposicin Universal, el ministro Jack Lang me pregunt: Y a usted, qu le parece, Prouv?. Respond espontneamente que lo nico que tema es que hicieran arquitectura. Sorpresa del auditorio. Me pidieron que se lo aclarara. Expliqu que esta exposicin poda ser, ante todo, una oportunidad para reflexionar en detalle sobre urbanismo. Prosegu: En primer lugar, hay que saber dnde se va a exponer; en segundo, qu se va a exponer; y, finalmente, examinar cmo mostrar lo que se expondr, cosas importantes o pequeas cosas? Una vez que se ha determinado todo eso, llegamos al estadio de los continentes que habr que concebir, fabricar, componer, colocar. Slo entonces descubriremos una arquitectura. Les dije, eso es, en mi opinin, lo que constituye la arquitectura del derecho. Este es el modo como planteo siempre el problema, de modo opuesto a aqullos para quienes la arquitectura se desprende de una visin. Por esto me califican fcil, rpida y brutalmente de funcionalista. Se equivocan. Desde mi punto de vista, la arquitectura proviene del interior, el exterior no es sino un resultado, un descubrimiento. + Jrn Utzon (1918-2008) arquitecto dans, conocido principalmente por haber realizado el proyecto de la pera de Sidney, y por ser el ganador de la Medalla Alvar Aalto, la Medalla de Oro del RIBA y el premio Pritzker en 2003, el premio ms importante en el campo de la arquitectura. Simplemente cierra los ojos y... Est en mi cabeza y surge lentamente con la ayuda de una maqueta. En la maqueta se encuentra de una forma primitiva. Piensa en un pintor que empieza un cuadro y aade una capa sobre otra hasta que aparece la obra. Para m ha sido muy significativo cmo los pintores llevan a cabo su inmersin para expresarse sobre un lienzo, o cmo lo hacen los msicos. He tenido la sensacin de que nosotros los arquitectos tambin estamos envueltos en una especie de actividad artstica. Nuestra profesin no es algo que pueda calcularse. Existe alguna frontera entre arte y arquitectura?, en qu sentido la arquitectura es un arte? Esta pregunta depende de cmo se entienda. Si a lo que te refieres es a que se puede obtener una experiencia emocional de felicidad o de profundidad, bien sea mediante el arte, la msica o la literatura, entonces tambin se puede obtener al entrar en un espacio que puede cautivar. Mi propia experiencia es que si un edificio es bueno, entonces experimente el fluir del espacio. Este lugar donde nos encontramos, el Lousiana Museum fr Moderne Kunst, es un ejemplo tpico. La forma en cmo, por sus dimensiones, el pasillo canaliza a los visitantes hace tambin que sientan la necesidad de seguir adelante; ms tarde descubren que parte de esta experiencia permanece en ellos. Cuando abandonan el museo y se van a casa, tienen una impresin perfecta del conjunto; no retienen los detalles, pero realmente han percibido ese flujo especial. Tengo un amigo mdico que no puede eludir el Coliseo de Roma, tiene que ir a verlo una vez al ao. La gente va a lugares donde obtiene una fuerte impresin emocional que no puede explicarse de una manera clara: est en la arquitectura. Lo extrao de l es que en nuestro tiempo, a pesar de tantos enormes proyectos nunca se ha construido tanto sobre la faz de la tierra como desde el final de la II Guerra Mundial hasta ahora, no hay ms temperamento artstico ni ms impulso expresivo. Una pequea ruina cualquiera, casi puede paralizarte de gozo, y despus vas a una ciudad moderna, buscas algo y... +
Extractos de la serie Conversaciones con de Editorial GG. Fotografa del arquitecto y profesor finlands Alvar Aalto.

10 EN PORTADA

LE CORBU EL CUERVO
POR JORGE VZQUEZ NGELES
Sustituy capa y antifaz por unos gruesos lentes y una corbata de moo. A pesar de las malas referencias sobre esos pajarracos negros que al menor descuido arrancan los ojos de sus criadores, decidi llevar el sobrenombre de El Cuervo, el apodo ms famoso de la historia de la arquitectura. En realidad se llamaba Charles-Edouard Jeanneret (1887-1965), y naci en la comuna suiza de La Chaux-de-Fonds, literalmente Tienda de Cal. Si Bruno Daz se trasform en Batman tras atestiguar la muerte de sus padres, y Peter Parker sufri la picadura de una araa genticamente modificada antes de convertirse en Spiderman, el joven Charles no pudo desor el llamado de la divinidad a travs de la voz de su maestro LEplattenier, quien tuvo la idea de alejarlo de la pintura para hacerlo arquitecto. Como los hroes trgicos, incapaz de apartarse de su destino, acept el reto y sus responsabilidades. Tras dos viajes iniciticos a travs de Europa y Asia, en los que armado de lpiz y papel dibuja todo lo que observa, adquiere los rudimentos del oficio. Se marcha para siempre del cantn y se instala en Pars en 1917, esa Ciudad Gtica intocable que, para bien o para mal, Le Corbusier jams pudo transformar por medio de sus ambiciosos planes urbanos. Asociado con su primo Pierre Jeanneret, inicia su labor profesional con no pocas dificultades. Sus proyectos son demasiado audaces para la ptica de la burocracia francesa y aterrorizan a los siempre conservadores arquitectos educados bajo las directrices de la cole des Beaux-arts. Los clientes, acostumbrados a vivir bajo las ordenanzas pequeo-burguesas del siglo XIX, muestran desinters y apata por sus trabajos modernos. Roland Barthes afirma que la burguesa lo tolera todo, menos que le alteren la sintaxis. Le Corbusier sufre en carne propia dicha intolerancia que le transforma el carcter. Se vuelve hosco y reservado. A lo largo de su actividad profesional, decenas de rivales y enemigos le escamotearn el reconocimiento, harn trampa en los concursos o le robarn los encargos gracias a sus influencias en las esferas donde se toman las decisiones. Slo personajes semejantes e inquietos como l, interesados en una verdadera transformacin del arte, le permiten ir desarrollando sus ideas y conceptos basados en la economa, el cemento y la prefabricacin. A su amigo el pintor Ozenfant le disea una casa (1922), que recoge de la fbrica su lgica formal. La idea corbuseana de que la vivienda es una mquina de habitar se explica de dos maneras posibles: 1) por influencia del Manifiesto Futurista (1909) de Marinetti, que define a la mquina como una obra de arte; y 2) la armona de los engranajes que determinan el delicado y preciso oficio de su padre, quien, suizo al fin, era relojero. Resolver el asunto [de la vivienda], como se resuelven las herramientas, los vagones, afirma Le Corbusier en esos aos decisivos. Su lgica no es otra cosa que la correcta aplicacin del sentido comn: el pintor necesita mucha luz para trabajar, como el obrero que fabrica herramientas. La carencia de ornamentos en esta casa-taller tambin obedece a una implacable razn de orden econmico: la Primera Guerra Mundial ha terminado hace pocos aos y los bolsillos no estn en condiciones de gastar fortunas en sillares de cantera o en herreras caprichosas. Antes de los aos treinta, Le Corbusier define la nueva arquitectura a travs de cinco puntos, que hoy en da siguen aplicndose: Los pilotis (en Mxico les decimos pilares a estas columnas delgadas), el techo-jardn, la planta libre, la ventana longitudinal y la fachada libre. Estos cinco mandamientos encuentran su ms alto desarrollo en la clebre Villa Savoie (1929-31), construida en Poissy, poblado en las afueras de Pars. La Segunda Guerra Mundial lo deja sin trabajo. Encerrado en un pueblo al pie de los Pirineos el equivalente a la Fortaleza de la Soledad que habita Superman en el Polo Norte, dedica largas horas a pensar en las labores de reconstruccin al terminar el conflicto. Imagina nuevas ciudades, y vuelca su experiencia en el estudio de los sistemas de proporcin, a partir de los cuales crea el clebre Modulor, esa figura deforme de un ser humano con un brazo extendido. El momento decisivo llega en 1945: el Ministerio de Reconstruccin le encarga la edificacin de una unidad habitacional en Marsella. El proyecto de las casas Domino de 1914-15, los Cinco puntos y el Modulor estn a punto de integrarse en un largo

LE CORBUSIER Jean-Louis Cohen TASCHEN

edificio de 337 viviendas, que contar con hotel, gimnasio, guardera, servicios comunitarios, enfermera, club y una pista de atletismo de 300 metros de largo. Paradjicamente, un concepto pensado para la clase trabajadora francesa, actualmente se ofrece en los ms caros y exclusivos complejos del mundo. A los 67 aos, las duras batallas le han forjado prestigio y fama mundial. Acomete a esa edad quiz su obra maestra, en la que no es tan fcil reconocer los cinco puntos o el Modulor, pero que se hayan presentes en espritu: La capilla de Ronchamp (1950-1954). En su obra ms brutalista y abstracta, el manejo de la luz al interior de la capilla alcanza ese grado de misticismo que slo puede equipararse a la emocin potica o exttica. Si Gaud fue el ltimo constructor de catedrales, Le Corbusier fue uno de los ltimos constructores de ciudades. Las autoridades de Chandigarh, capital de Punjab (India), confan en su visin. Adems del plan regulador, construye el Capitolio (1952-65), conjunto de cuatro edificios donde se concentran los poderes pblicos de la ciudad. El 27 de agosto de 1965, mientras se baa en el Mediterrneo, un paro cardiaco mata al cuervo. El tamao y la importancia de su produccin arquitectnica slo pueden equipararse con los doce trabajos de Hrcules. Su estatura de superhroe se comprende mejor al leer el prrafo final de la nota introductoria del libro Le Corbusier 1887-1965: Qu regin y qu tierra no est llena de la obra de este hombre!. +

LE CORBUSIER
OBRAS Y PROYECTOS

Xavier Monteys GG

Unidad habitacional de Le Corbusier, en Marseilla. / Fotografas de Eduardo Moratinos

POR BRENDA BARRN

Al habitar llegamos, as parece, solamente por medio del construir. ste, el construir, tiene a aqul, el habitar, como meta. Martin Heidegger A diario experimentamos el ritual de lo habitual, es decir, lo que habitamos: el auto, la casa, las calles, los restaurantes, la oficina, los bares, el pesero, la ciudad, el pas, el mundo. Somos lo que habitamos y habitamos lo que somos, aunque en muchos de estos espacios nuestro habitar sea ms irremediable que elegible. A menos que se tengan el dinero y los medios para mandarse a construir una casa que se ajuste a la idea que cada cual tenga del hbitat perfecto, lo que nos queda es buscar un espacio que ms o menos cumpla con algunos requisitos imprescindibles para nuestro buen vivir. Entre esos requisitos est la colonia, su nivel de accesibilidad a vialidades principales y al transporte pblico, que haya un sper cerca, que tenga reas verdes aledaas, que sea apacible y que est iluminada. Una vez resueltos estos puntos, habr para quienes es importante que al depa o la casa elegida le entre luz, que no sea muy fra, que las habitaciones sean amplias, que si es un edificio los vecinos sean buena gente, que si tienen mascotas no los dejen orinar en los pasillos, que sus nios no azoten la puerta de entrada cada vez que salen, que si los van a visitar el domingo en la maana se aseguren de que sus invitados toquen su timbre y no el que parece que es su timbre pero es el de la vecina a la que siempre despiertan, etc. Quienes vivimos en urbanizaciones como las del D.F., sabemos que no podemos ponernos ms exigentes a la hora de elegir y que tendremos que adaptarnos al espacio y tratar de apropiarnos de l de la mejor manera para poder habitarlo a gusto y poder, en la medida de lo posible, encontrar el tiempo y el lugar en el que podemos sentarnos a leer un libro, a escribir, dibujar o solamente pensar, meditar y filosofar, que a veces cunto hace falta. Quiz, por esa falta de espacios, sea que cada vez menos nos tomamos el tiempo de ensimismarnos con nuestros propios pensamientos y no encontramos las respuestas a nuestros pesares. Quiz por ello Heidegger, como Wittgenstein, Jung, Nietzsche o Goethe se aislaban en sus cabaas de Todtnauberg (Alemania), Skjolden (Noruega), Bollingen (Zrich), Sils Mara (Suiza) y Weimar (Alemania), respectivamente, en donde alejados del ajetreo urbanita, se dejaban seducir y provocar por ese salvaje y majestuoso lenguaje de la naturaleza. Fue en Todtnauberg, en las montaas de la Selva Negra, al sur de Alemania, donde Martin Heidegger construy y habit en el sentido heideggeriano de la palabra- la cabaa de campo en la que escribi sus mejores obras. Al da de hoy esa cabaa resiste pese a la colonizacin de los espacios aledaos por complejos hoteleros que han rentabilizado la zona, pero imaginemos el lugar que encontr Heidegger en 1922, que sirva esta descripcin de ayuda: A unos 1.100 m de altitud, Todtnauberg se encuentra por debajo de la lnea de rboles pero an dentro del microclima de la montaa. Los sbi-

ATMSFERAS tos cambios de clima son asombrosos, puesto que las cumbres altas y los valles profundos Peter Zumthor crean extremos climticos puntuales. Cuando el nivel de humedad facilita la aparicin de GG niebla, sta difumina las perspectivas lejanas, y cuando cae la lluvia, las vistas se reducen a pocos centenares de metros. A pesar de su creciente expansin, en esos momentos la zona produce una sensacin de introversin. Medio enterrada en una pendiente se encuentra la cabaa de Heidegger; segn el lado por la que se le mire, casi pareciera que la casa forma parte del terreno. No se sabe con certeza si Heidegger contrat a un arquitecto para que la diseara o si fue l mismo quien lo hizo. Pero lo que s queda claro es que ese lugar fue para Heidegger ms que un sitio de reposo; esa cabaa fue su compaera de dilogo, su silente orculo de Delfos. Adam Sharr, autor de La cabaa de Heidegger. Un espacio para pensar, publica est investigacin, que adems fue su tesis doctoral presentada en la Escuela de Arquitectura de Cardiff University, en la que va ms all de slo una apreciacin esttica o arquitectnica de la cabaa. Lo que Sharr hace es tratar de entender la intensa relacin entre el lugar y la persona, la cabaa como el reflejo de su pensamiento, sobre todo a partir de lo que Heidegger ha escrito en los ensayos Construir habitar pensar y Poticamente habita el hombre, que han sido reledos e interpretados por arquitectos en sus obras, como es el caso del suizo Peter Zumthor (Basilea, 1943), interesado en las atmsferas que la arquitectura puede y debe propiciar, y a quien le gusta crear lugares en donde nada sirva de reclamo, donde se pueda simplemente estar (Pg. 44. Atmsferas. Peter Zumthor. GG). Pero sin Zumthor en su vida, Heidegger no encontr en su ciudad lo que quiz tampoco encontremos en la nuestra, y que es la labor de los arquitectos: construir espacios que induzcan a la calma y al sosiego, a la soledad. Porque la soledad, como lo ha dicho Heidegger, no es aislamiento, y tiene el peculiar y original poder de no aislarnos sino de proyectar toda nuestra existencia hacia fuera, hacia la vasta proximidad de la presencia [Wesen] de todas las cosas. +

Un espacio para pensar

LA CABAA DE HEIDEGGER. Adam Sharr GG

Proyecto: Las Termas de Vals (Suiza) del arquitecto suizo Peter Zumthor. Fotografa de Sim and Dee Adams.

SPAS HEIDEGGERIANOS

12 ESTE MES

boicot a la arquitectura

14 ARTE

POR YARA VIDAL

Friedensreich Hundertwasser (Viena 1928-2000) fue un artista enfocado en demostrar que aunque en su entorno hubiera dolor (siendo judo padeci los estragos de la Segunda Guerra Mundial), no se limitara a pintar cosas perversas y feas; al contrario, se dedicara a embellecer su entorno, a ser un comunicador de verdad, bondad y alegra. La abstraccin formal apenas configur la evolucin de su estilo y tcnica y se dedic a estudiar a otros artistas como Egon Schiele (Austria, 18901918), de quien dice tuvo gran influencia y se interes en cmo pintaba los muros de las ciudades y de las casas: [] Los muros de las ciudades y de las casas. Esto me impresion mucho. Brillaban en la oscuridad. Para m las casas de Schiele eran seres vivos. La primera vez tuve la sensacin de que los muros exteriores eran como la piel. Los pintaba como si no hubiera ninguna diferencia entre la piel de una muchacha desnuda y la piel de una casa. Es la tercera piel, la que mostraba realmente algo que llora, que vive, es sorprendente. Si miras esas casas tienes la impresin de que son seres humanos. (Hundertwasser, Harry Rand, Taschen, 1994, p. 13). Hundertwasser ha sido evaluado por los crticos como un caso de libertad e individualismo, un irreverente creador ldico por la abundancia de tcnicas que us, ingresando en reas de la arquitectura que muchos detractores juzgaron incorrectamente, pensando que aunque proyectara y diseara, su dilogo con la arquitectura realmente era una agresin; l la critic arduamente argumentando que la arquitectura de las viejas ciudades se repite y prohbe el paso orgnico de la gente. La arquitectura es la ms conservadora de las artes. El arquitecto construye para otros. Tiene que explicar sus ideas. [] ste debe tener ideas convencionales; el edificio debe tener una funcin conocida y clasificable: banco, escuela, hospital, iglesia. [] No existe el arquitecto solitario a lo van Gogh, salvo raras excepciones (p. 41). Y en esas raras excepciones estaba el espaol Antoni Gaud (1852-1926), quien a sus ojos hizo un arquitectura humana, benigna. De cualquier manera, siempre estuvo abierto a dialogar el papel inquebrantable, decimonnico y petulante que hasta ese momento l haba conocido de la arquitectura: Me pidieron que hiciera un discurso sobre el color en una arquitectura humanizada. Era para un simposio en un lugar de Austria, en Zell am See. Lo pens mucho tiempo. Escrib un ensayo, pero no fui, porque tena una cita con una chica, y no me la quera perder; as que en vez de pronunciar el discurso, lo escrib y se lo envi. Se enfadaron mucho, pero el discurso era interesante; lo malo del color en arquitectura, es que siempre es monocromo. En nuestra arquitectura existe el monocultivo y los monocultivos son siempre malos. (Monocultivo es produccin en cadena, bosques donde se planta una nica especie, el monocultivo est en nuestros productos prefabricados). Imaginemos que hay un hombre, quizs el teniente de alcalde de una ciudad, a quien los fabricantes de pinturas llevan un catlogo de colores y puede escoger todos los tipos de rosa. Se pintar toda la manzana de rosa, por decisin de un hombre que no tiene ni idea. Ese rosa se volver gris, diez aos despus se ensuciar, y la lluvia lo deslavar. Por la parte del edificio que da al sol, el color se apagar mientras que en la parte que da a la sombra, permanecer. En la parte que da la lluvia, se ensuciar. Por extrao que parezca, este edificio mejorar con el tiempo, aunque la gente no lo admita, pensarn que est sucio. Cuando hay un edificio de un determinado color algo estropeado por el exterior, lo separan pero no arreglan slo el agujero, pintan todo el edificio. Por un pequeo defecto, tienen que volver a pintar todo el edificio (Reflexiones sobre arquitectura p. 168). Como pintor despert entre sus contemporneos amor y desprecio por su extraa visin del mundo, pensaba que cualquier lnea recta era insana en el sentido orgnico: estamos hechos de clulas, que se constituyen orgnicamente en seres humanos. [] Por eso cuando estas clulas perciben algo extrao, ajeno a las formas orgnicas, transmiten una seal de alarma al cerebro (p. 37). Su amor por la naturaleza lo llev a disear mltiples frmulas para ensear al humano cmo cuidar los recursos de sta, aprovecharlos y multiplicarlos a favor de ambos. La naturacin de azoteas fue un apasionante tema que inund su trabajo, facilitando ms lneas orgnicas en todas partes: Toda nuestra civilizacin se basa en la lnea recta. La lnea recta lleg a la humanidad con el ladrillo, con la construccin modular (p.40). La libertad que Hundertwasser manifest a travs de sus obras cre controversia y hoy en da se le ve con ojos menos severos; a final de cuentas poco a poco hemos entendido que lo importante es sentir y disfrutar, porque el arte no se explica, se vive. +

HUNDERTWASSER TASCHEN

Harry Rand

La Torre Hundertwasser en Abensberg, Alemania. ltimo proyecto diseado por el arquitecto Hundertwasser.

16 POCA PRIVACIDAD CON

POR ALEJANDRO FDEZ. DEL CASTILLO

Lee+ tuvo la oportunidad de charlar con Alberto Kalach, uno de los arquitectos ms talentosos y prolficos que ha dado nuestro pas. Naci en la Ciudad de Mxico en 1960 y realiz sus estudios en la Universidad Iberoamericana y Cornell University. El diseo de la Biblioteca Vasconcelos y sus propuestas urbanas para reinyectar el Lago de Texcoco y reubicar el Aeropuerto de la Ciudad de Mxico, lo han catapultado a un estatus de lite entre los arquitectos de la actualidad. Su obra se alimenta de las realidades que la rodean para ofrecer soluciones brutalmente honestas y acorde con el emplazamiento en el que se instauran. En esta conversacin nos dej ver un poco de lo que inspira su trabajo ms all de los lmites estrictamente arquitectnicos.

ALBERTO KALACH

Qu inspira tu arquitectura? Es una pregunta difcil. Fundamentalmente yo entiendo mi trabajo como la posibilidad de resolver problemas: problemas de espacio, problemas de construccin; por lo tanto las ideas estn relacionadas al problema. Si hay que hacer una palapa en la playa, bueno, pues las ideas se juntarn en torno a una palapa en la playa. Si hay que hacer un puente, las ideas rondarn en salvar un gran claro [parte de un edificio o de una fachada que no tiene nada construido en su interior, o que no lleva trabes u otros apoyos]; si hay que hacer una torre, las ideas estarn enfocadas a resolver una estructura lgica, bien orientada. Las ideas son parte del problema, son la respuesta al problema. Cul es tu fascinacin con la Ciudad de Mxico? Pareces ser de los pocos que comprenden el idioma con el que habla. En donde muchos otros profesionales ven conflictos, t ves oportunidades, ves potencial Nosotros somos parte de una sociedad. Como arquitectos tenemos que aportar a la ciudad, ayudar a resolver los problemas de la ciudad. Si nuestro trabajo es la resolucin de espacios y la construccin, pues eso se extiende naturalmente a la ciudad. La Ciudad [de Mxico] es una ciudad con muchos problemas, es una ciudad que creci desmesuradamente en muy poco tiempo y ahora hay muchos rezagos que hay que atender y te das cuenta que muchas cosas no caen en el campo de los ingenieros viales o en el campo de los polticos. Yo creo que en muchos [casos] es un problema de espacio, de arquitectura. Los arquitectos nos debemos avocar ms a tratar de resolverlos. Aun tratndose de una escala urbana t lo consideras un problema de arquitectura? S, desde luego, porque se involucran los mismos factores: espacio, cmo se conectan los espacios, qu dimensiones tienen, qu proporciones, cmo se construyen, cmo se mueve la gente en ellos, cmo son las perspectivas, cmo son las vistas La ltima edicin de la revista Architectural Record dedic su portada al tema de las bibliotecas en la era digital. Cmo vislumbras la Biblioteca Vasconcelos en este contexto? Yo no creo que los libros vayan a desaparecer, pero suponiendo que llegaran a desaparecer quedaran al menos los libros en las bibliotecas, como museos, como piezas del pasado. Cuando diseamos la Biblioteca Vasconcelos exista ya esta polmica. [] Una biblioteca es una biblioteca. La palabra significa la caja donde se guardan los libros. Entonces hagamos una caja donde los libros sean los protagonistas. Si desaparecen los libros y la gente ya no los quiere ver, al menos que queden ah como un testimonio de otro tiempo, y si la gente los quiere leer, pues estn ah, puede llegar a ellos. La biblioteca la pensamos como una biblioteca del siglo XVIII o XIX, un gran espacio, un gran contenedor en donde los libros son los protagonistas. Cul crees que debe ser la relacin de la arquitectura con el resto de las artes? Desde luego uno tiene que alimentarse de otras cosas, hay que alimentarse de literatura, de ciencia, de pintura, de escultura. Hay que estar inmersos en los problemas sociales y polticos para tener las respuestas adecuadas. El que se alimenta slo de imgenes arquitectnicas terminar haciendo una arquitectura hueca, no vinculada a los problemas sociales, ni a las expresiones artsticas del momento. Como en la literatura, la arquitectura debe tener tambin la capacidad de narrar. Es muy importante como arquitecto alimentarse de muchas otras cosas. Cul es tu libro favorito? Muy difcil decirlo. Hay tantos libros y tantos tan impactantes. Ahora mismo estoy leyendo la autobiografa de Mark Twain, es sper divertida y una vida muy emocionante, pero unos meses atrs estaba leyendo a Michel de Montaigne, me fascin, y Voltaire, Rousseau, Bolao No, no tengo uno, todos son mis favoritos. Igual en arquitectura; alguna vez mi favorito era Le Corbusier y despus fue Frank Lloyd Wright y despus fue el otro, y despus fue el otro, y despus fueron todos; igual en la literatura, supongo. Desde luego hay unos que los lees e inmediatamente se te olvidan. Esos supongo que no sern favoritos. + BIBLIOTECA VASCONCELOS Isabel Garcs RM

CUADERNOS DE OROZCO Raquel Tibol PLANETA

CIUDAD FUTURA Alberto Kalach RM

El arquitecto Alberto Kalach en la azotea de su taller fotografado por Khrystell Zavaleta www.flyinghigh-photography.com

Casa Palmira / Cuernavaca, Morelos / Fotografa de Yoshihiro Koitani

18 PARA NO OLVIDAR

75 AOS DE LA CASA DE LA CASCADA

POR STAFF LEEMS
Frank Lloyd Wright (1876-1959) es considerado el mejor arquitecto norteamericano por haber creado una arquitectura adelantada a su tiempo pero correspondiente a las necesidades espaciales de la gente, con un lenguaje nuevo, original y propio. A su vez, se cree que La casa de la cascada (Fallingwater) es su obra maestra. El American Institute of Architects la llama la residencia ms famosa que se haya construido, y la cataloga como el mejor trabajo de un arquitecto norteamericano. Diseada entre 1934 y1935, y construida durante 1936 y 1937 en Bear Run, Pennsylvania, Fallingwater fue la lujosa casa de campo para Edgar Kaufmann y su familia, dueos de tiendas departamentales en Pittsburgh. Al da de hoy se conserva como museo y es cuidada por The Western Pennsylvania Conservancy. Fallingwater es el nico proyecto pblico de Wright en el cual se conservan en la actualidad los acabados y decoraciones originales. La obra expone perfectamente los principios de Arquitectura orgnica donde se integran en comunin: el lugar, el uso y la funcin con un balance entre la conjugacin de materiales nativos, procesos de construccin y una especial atencin a lo que el cliente o habitante necesite. La clave en la configuracin de esta obra maestra es el ingenioso reto de canalizar una cascada en medio de la construccin, fusionando formas, hermanando el espacio, sin alterarlo, sino completndolo. Lloyd Wright se preocup constantemente por ensear el cuidado de la naturaleza, el compromiso del arquitecto con su entorno y generar ideas para mejorar la vida de todos. Este ao se cumplen 100 aos de su taller y escuela de Arquitectura Taliesin en Wisconsin y 79 aos de su campus en Scottsdale, Arizona. En su manifiesto, se pueden apreciar algunos valores que consideraba importantes integrar en sus clases: 1. Un ego honesto en cuerpo saludable. 2. Un ojo para apreciar a la naturaleza. 3. Un corazn para sentir a la naturaleza. 4. Valor para seguir a la naturaleza. 5. Sentido de proporcin (humor). 6. La apreciacin del trabajo como una idea y de la idea como un trabajo. 7. Imaginacin frtil. 8. Capacidad para la fe y la rebelda. 9. Hacer caso omiso a la elegancia de lugares comunes (inorgnicos). 10. Instinto de cooperacin. Una ancdota famosa cuenta que Edgar Kaufmann fue a Wisconsin y visit Taliesin en septiembre de 1935, Wright se sent y dibuj la primera ilustracin de la casa y los planos se desarrollaron en pocas horas. Wright se los present a Kaufmann diciendo: Ha sido diseada para la msica de la cascada, para quien le gusta orla. El sonido de la cascada se percibe desde cualquier lugar de la casa y 75 aos despus se escucha en todo el mundo, generacin, tras generacin. +

WRIGHT Vol. 1 TASCHEN

WRIGHT Vol. 2 TASCHEN

WRIGHT Vol. 3 TASCHEN

Imgenes: Perspectiva original de la casa dibujada por Frank Lloyd Wright. / Abajo: Fotografa del estado actual de La casa de la cascada.

20 FRASE NAPALM

Ilustracin de Golpeavisa.com.mx

MENCIN ESPECIAL
El Museo Guggenheim de Bilbao diseado por el arquitecto Frank Gehry.

EL EFECTO GUGGENHEIM
POR STAFF LEEMS
En sentido estricto, Bilbao no necesitaba un Guggenheim, asegura Iaki Esteban en su libro El efecto Guggenheim. Del espacio basura al ornamento, pero el caso es que desde 1997 lo tiene y ha puesto a Bilbao en el mapa de las ciudades elegibles por el turismo masivo en busca de un divertimento sofisticado. Antes del Museo Guggenheim, Bilbao era un no tan pintoresco municipio del Pas Vasco, conocido principalmente por su gran actividad portuaria y metalrgica, pero no por su belleza arquitectnica y urbanstica. El encanto de Bilbao radicaba entonces en su provincialismo y en esas escenografas grasientas y grisceas tpicas de las zonas industrializadas, que gritan la principal actividad econmica de su pueblo y, por lo tanto, el oficio de sus habitantes. No sera un paisaje bonito visto por un esteta, pero no por eso dejaba de ser un lugar interesante y con identidad. Bilbao ya era Bilbao antes del Guggenheim, solo que a nadie nunca le haba importado hasta que la Fundacin Guggenheim acept poner ah una de sus franquicias McGuggenheim. En este libro, Iaki Esteban no est en contra de la joya de titanio que Frank Gehry dise, pero expone lo que verdaderamente es: un ornamento que hace de museo espectculo. Hay que entender el museo como un recurso muy potente que crea urbanismo, imagen y comunicacin, actividad econmica y lealtad poltica. El Guggenheim no se implant en Bilbao para facilitar el acceso de los ciudadanos al arte, sino para cumplir unos objetivos de regeneracin en los cuatro puntos que acabamos de citar. Esteban analiza cmo hasta ahora el milagro Guggenheim ha hecho de Bilbao una ciudad de alto standing, pero tambin advierte de los riesgos de poner un ornamento que, si bien cambi y embelleci los significados del espacio que afect y revitaliz un espacio basura provocado por la desertizacin industrial, tambin, a la larga, puede convertirse en otro espacio basura por ser ms un contenedor de arte que alberga exposiciones temporales y les da a los turistas un bonito segundo plano para sus fotografas, que por ser un espacio dedicado a la investigacin, conservacin y estudios artsticos: No hay obras fijas que mirar y remirar, ni archivos que consultar, un dato que refuerza la dimensin sucursalista de este centro; un lugar que, probablemente sea, de momento, el nico museo dnde haya ms abogados y economistas que empleados con formacin artstica, al menos en puestos ejecutivos. Pese a saber que hablar mal del Guggenheim o de los verdaderos intereses econmicos, polticos y sociales que lo rodean es considerado como un pecado social en Bilbao, y ms siendo l bilbano, Iaki Esteban escribe un libro completamente bien argumentado sobre porqu el Guggenheim es ms una decoracin cultural que una institucin musestica. Pero tambin induce a otra reflexin que tiene que ver ms con la pieza arquitectnica como la obra de arte en s, y visto de esta forma, Bilbao se ha convertido en una localidad-museo en cuya coleccin figuran un Frank Gehry (el Guggenheim), dos Santiago Calatrava (un aeropuerto y un puente), un Norman Foster (el metro) y un Zaha Hadid (un plan de regeneracin del canal de Deusto, con puerto deportivo incluido). Si la arquitectura es tan buena como en Bilbao, que se joda el arte, dijo el famoso arquitecto estadounidense Philip Johnson (1906-2005). Habr a quienes no les haga mucha gracia esta frase, pero que sirva para provocar al lector, como provoc a Iaki Esteban al escribir este libro que la debate. + EL EFECTO GUGGENHEIM... Iaki Esteban ANAGRAMA

22 PEQUEO UNIVERSO

PARA CONSTRUIR CASTILLOS

POR RODRIGO MORLESN
Construir un castillo en la arena, hacer una torre con piezas de madera, armar con delicadeza torres de naipes o crear un mundo de piezas Lego. El sueo por construir se edifica desde pequeos, no importa el material. Los sueos de un nio no conocen lmites, desafiando la gravedad crean una arquitectura salida del corazn, sabiendo que al final una ola o un tremendo golpe derribarn la fantstica y fantasiosa construccin. Cuando eras nio con qu construas tus sueos de arquitecto? He aqu cinco libros que te harn recordar tus sueos de constructor. +

EN EL AIRE

SIDNEY OPERA HOUSE Diseado por Jrn Utzon en 1957 Inaugurado en 1973

EDIFICIOS FAMOSOS

Rob Lloyd Jones y Barry Ablett USBORNE Los edificios ms famosos en la palma de tu mano. Cmo puedes reunir edificaciones tan grandes como la Gran Pirmide de Egipto, el Coliseo Romano, la Catedral de Notre Dame, la Torre de Londres o el Museo Guggenheim en tus manos? Fcil! En este libro los tienes a escala y adems podrs verlos por dentro y por fuera porque se salen del libro! Tambin podrs leer su historia.

PAULA EN NUEVA YORK

Mikel Valverde SM Una nia se devora la Gran Manzana. Paula recorre la ciudad, con grandes edificios y gente muy variada. Una nube la dej en Nueva York y ahora busca cmo regresar a casa. Sin darse cuenta descubre, entre los rascacielos, un mundo maravilloso con personajes peculiares y uno que otro amigo.

EMPIRE STATE BUILDING Diseado por William F. Lamb Inaugurado en 1931

QUEST FOR THE LOST CITY OF GOLD

Stephen Biesty DK Una aventura por los edificios ms espectaculares. En este libro Mikel Valverde, su autor, te lleva de la mano hacia una gran aventura en la que no slo conocers grandiosas construcciones alrededor del mundo, sino tambin tendrs que resolver enigmas. En este rally visitars Mxico, Egipto, Grecia, Inglaterra, Camboya y muchos otros lugares. Una aventura fantstica que no te debes perder.

LA CASA DE TOMASA YO TENGO UNA CASA

Claudia Legnazzi FCE

Phyllis Root, Delphine Durand EDELVIVES

Un hogar en cada lugar. Yo tengo una casa que viene y que va As comienza este libro de pocas palabras pero mucho arte, en el que una casa y su habitante pueden disfrutar de los ms variados paisajes. Poesa visual para los ms pequeos.

Imgenes del libro Edificios Famosos de Editorial Usborne

Una casa en pop-up a la medida. Una pequea casa que va creciendo a medida que los amigos de Tomasa van llegando, es como un mosaico multicolor lleno de personajes, ventanas y puertas; un laberinto en el que todos cabenbueno, casi todos.

LOS + VENDIDOS
FICCIN
En japons, la letra q y el nmero 9 son homfonos, los dos se pronuncian Ky, de manera que 1q84 es, sin serlo, 1984, una fecha de ecos Orwellianos. Esa variacin en la grafa refleja la sutil alteracin del mundo en que la habitan los personajes de esta novela, que es, tambin sin serlo, el Japn de 1984. En ese mundo en apariencia normal y reconocible se mueven Aomame, una mujer independiente, instructora en un gimnasio, y Tengo, un profesor de matemticas. Ambos rondan los treinta aos, ambos llevan vidas solitarias y ambos perciben a su modo leves desajustes en su entorno, que los conducirn de manera inexorable a un destino comn.

NO FICCIN
1Q84 1 y 2 Haruki Murakami TUSQUETS LOS SEORES DEL NARCO Anabel Hernndez GRIJALBO MONDADORI
Descubra la historia del crculo de proteccin y complicidad del Chapo Guzmn. Quin estuvo detrs del avionazo donde perdi la vida Juan Camilo Mourio? Nacho Coronel fue abatido por el ejrcito o slo se retir del narcotrfico y contina vivo? Es una descarnada crnica sobre las alarmantes complicidades de los altos crculos polticos, policacos, militares y empresariales con el crimen organizado. Anabel Hernndez tuvo acceso no slo a una vasta documentacin, indita hasta hoy, sino a testimonios directos de autoridades y expertos en el tema, as como de personas involucradas con los principales crteles mexicanos de la droga.

Demasiado larga fue la ausencia de Umberto Eco en el mundo literario. Despus de siete aos, nos trae una novela que l ha definido de estilo folletinesca, la cual cuenta la historia de Europa de finales del siglo XIX, a travs de un estafador: el capitn Simone Simonini, quien con una crisis de identidad, es aconsejado por Freud a escribir sus vivencias. Historia, antisemitismo y mentiras, envuelven esta interesante historia

EL CEMENTERIO DE PRAGA Umberto Eco EDITORIAL LUMEN

DONDE NO HAY DOCTOR David Werner EDITORIAL PAX MXICO

Un accidente o una enfermedad en comunidades donde no existe un mdico, obliga a la mayora de las personas a ponerse en manos del primero que ofrezca apoyo o esperanza de alivio. Resultado: una alta tasa de mortandad o un agravamiento serio y peligroso de males que, tratados a tiempo, son relativamente sencillos de curar. Recomendado por instituciones como la Secretara de Salud, la Organizacin Panamericana de Salud y la Cruz Roja, este libro es considerado como material de consulta obligado en zonas apartadas a centros urbanos de nuestro continente.

La aventura que narra esta novela empieza en el Congo en 1903 y termina en una crcel de Londres, una maana de 1916. Aqu se cuenta la peripecia vital de un hombre de leyenda: el irlands Roger Casement. Hroe y villano, traidor y libertario, moral e inmoral, su figura mltiple se apaga y renace tras su muerte. Casement fue uno de los primeros europeos en denunciar los horrores del colonialismo. De sus viajes al Congo Belga y a la amazona sudamericana quedaron dos informes memorables que conmocionaron a la sociedad de su tiempo.

EL SUEO DEL CELTA Mario Vargas Llosa EDICIONES ALFAGUARA

100 MITOS DE LA HISTORIA DE MXICO Francisco Martn Moreno AGUILAR

Existen sucesos oscuros detrs de las figuras de Miguel Hidalgo, Benito Jurez, Francisco Villa o Venustiano Carranza? Quines han construido nuestra patria: prceres o forajidos, luchadores incansables a favor de la justicia de Mxico o dictadores terribles? Ha intervenido la Iglesia en la poltica de Mxico? Con la pluma filosa y esplndidamente documentada que lo caracteriza, Francisco Martn Moreno responde a estas y a otras muchas interrogantes relacionadas con la deslumbrante historia de Mxico y sus zonas ms tenebrosas.

Una historia de amor triangular que se convierte en el relato de una educacin sentimental pero tambin de las prdidas que implica toda maduracin. Toru Watanabe, un ejecutivo de 37 aos, escucha casualmente mientras aterriza en un aeropuerto europeo, una vieja cancin de los Beatles, y la msica le hace retroceder a su juventud, al turbulento Tokio de finales de los sesenta.

TOKIO BLUES Haruki Murakami TUSQUETS

BASTA DE HISTORIAS! Andrs Oppenheimer DEBATE

LA OBSESIN LATINOAMERICANA CON EL PASADO Y LA CLAVE DEL FUTURO

Andrs Oppenheimer, uno de los periodistas ms lcidos e implacables, quien ha obtenido numerosos reconocimientos internacionales, pone al descubierto cmo los gobernantes autoritarios y demaggicos en varios pases latinoamericanos prefieren mantener en la pobreza a sus conciudadanos con tal de eternizarse en el poder.

Un clsico de la moderna literatura en castellano, ofrece una aventura de lectura insustituible. Proyectada como una descripcin de la vida familiar de la casa donde transcurri la infancia de Garca Mrquez. Poco a poco, se convierte en una fabulacin mgica, en morada de unos personajes ya legendarios inscritos en los mitos profundos de la cultura universal. En Macondo conviven lo real y lo cotidiano con lo potico y lo imaginario.

CIEN AOS DE SOLEDAD, EDICIN CONMEMORATIVA Gabriel Garca Mrquez ALFAGUARA

EL HOMBRE EN BUSCA DE SENTIDO Viktor Frankl HERDER

En esta obra se explica la experiencia que llev al autor a descubrir la logoterapia. Prisionero durante mucho tiempo en los desalmados campos de concentracin, sinti en su propio ser lo que significaba una existencia desnuda, cmo pudo l -que todo lo haba perdido- aceptar que la vida fuera digna de vivirla? El psiquiatra que personalmente ha tenido que enfrentarse a tales rigores merece que se le escuche, pues nadie como l para juzgar nuestra condicin humana de manera sabia y compasiva.

EXTRACTO CADA SIETE OLAS

Diez segundos despus Fw: AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR DEL SISTEMA. Treinta segundos despus Re: Me permite una pequea crtica? Es usted un poco montono. Le desea un buen turno de noche, Emmi Rothner Diez segundos despus Fw: AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR DEL SISTEMA. Cuatro das despus Asunto: Slo tres preguntas Seor administrador del sistema: Para ser francos, me encuentro en un apuro. Necesito la direccin actual del seor Usuario Leo Leike. La necesito de verdad! Debo formularle CON URGENCIA tres preguntas: 1) sigue vivo?, 2) sigue viviendo en Boston?, 3) ha entablado una nueva relacin por correo electrnico? Si es verdad 1), le disculpara 2). Pero jams podra perdonarle 3). En este medio ao puede haber hecho quince nuevos intentos con Marlene, puede haberla hecho ir a Boston cada da. Puede haber estado cada noche de juerga en baratos bares de felpa bostonianos, puede haber despertado cada maana entre los duros pechos de una Barbie bostoniana, rubia y conservadora. Puede haberse casado tres veces y haber tenido trillizos trivitelinos en cada matrimonio. Slo hay una cosa que no puede haber hecho: NO PUEDE HABERSE ENAMORADO POR ESCRITO DE NINGUNA OTRA MUJER A LA QUE NUNCA HAYA VISTO. Eso no, por favor! Eso debe seguir siendo irrepetible. Necesito tener esa certeza para pasar las noches saliendo medianamente indemne. Por aqu sopla, persistente, el viento del norte.

Daniel Glattauer

CAPTULO 1
Tres semanas despus Asunto: Hola Hola. Diez segundos despus Fw: AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR DEL SISTEMA. Medio ao despus Sin asunto Hola! Diez segundos despus Fw: AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR DEL SISTEMA. Treinta segundos despus Re: Es que esto no acabar nunca? Diez segundos despus Fw: AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR DEL SISTEMA. Tres das despus Asunto: Duda Buenas noches, seor administrador del sistema. Qu es de su vida? Qu marzo ms fresco, no? Pero me parece que, despus de un invierno tan templado, no nos podemos quejar. Ah!, ya que est usted aqu, tengo una duda. Tenemos un conocido en comn. Leo Leike, se llama. Por desgracia he perdido su actual direccin de correo electrnico. Sera usted tan amable de...? Gracias. Un afectuoso saludo virtual, Emmi Rothner

Querido administrador del sistema, me figuro ms o menos lo que va usted a contestarme. De todos modos, lo intentar: sobrepngase y dele mi recado a Leo Leike, con quien sin duda se mantiene usted en contacto. Y dgale que me escriba sin miedo. Hgalo! Luego se sentir mejor. Bueno, ya puede usted volver a rezar su plegaria. Saludos cordiales, Emmi Rothner Diez segundos despus Fw: AVISO DE CAMBIO DE DIRECCIN. EL DESTINATARIO YA NO PUEDE ACCEDER A SU CORREO. LOS MENSAJES NUEVOS SE BORRARN AUTOMTICAMENTE DE LA BANDEJA DE ENTRADA. EN CASO DE DUDA CONSULTE CON EL ADMINISTRADOR DEL SISTEMA. Tres meses y medio despus Asunto: Para reenviar Hola, Leo. Tienes nuevos inquilinos en el tico 15? Si ests en Boston, te lo advierto: no te sorprendas con la cuenta de electricidad. sos dejan la luz encendida toda la noche. Que tengas un buen da y una buena vida, Emmi Dos minutos despus Sin asunto Oiga? Un minuto despus Sin asunto Oiga!, dnde est usted, seor administrador del sistema? CADA SIETE OLAS Un minuto despus Daniel Glattauer Sin asunto ALFAGUARA Debo preocuparme o puedo tener esperanzas? Once horas despus Asunto: De vuelta de Boston Querida Emmi: Tu olfato es asombroso. No hace una semana siquiera que he vuelto al pas. As pues, en lo que a la electricidad se refiere: la consumo yo mismo. Emmi, te deseo... Ah!, qu desearte despus de tanto tiempo? Todo sonar bastante trivial. Aunque sea con cinco meses de anticipacin, lo mejor ser desearte: feliz Navidad y un prspero ao nuevo. Espero que te vaya bien, cuando menos el doble de bien que a m. Adis, Leo

PARA VER
DVD
Hace cuarenta aos, Harriet Vanger desapareci de una reunin familiar en una isla que pertenece a su familia, el poderoso clan Vanger. Su cuerpo nunca fue encontrado y su querido to est convencido de que fue asesinada y que el homicida es miembro de su familia muy unida, pero tambin disfuncional.

Y ESCUCHAR
LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES Niels Arden Oplev DISTRIMAX

CD
THE STROKES Angles SONY MUSIC Una de las bandas ms exitosas en la ltima dcada, nos entrega su nueva produccin que si bien experimenta con sonidos distintos a los de ya su primer obra, no defraudar a sus miles de seguidores.

Un vuelo perdido por falta de intimidad y secretos ocultos. Para Catherine (Julianne Moore) est muy claro que su esposo David (Liam Neeson) est teniendo una aventura extramarital. Pero slo existe un modo de saberlo por completo. Catherine le paga a una misteriosa chica llamada Chloe (Amanda Seyfried) para que seduzca a su esposo y saber si puede confiar en l. Catherine pronto descubre que su idea pondr en riesgo no slo su matrimonio, sino la vida de todos a su alrededor.

UNA PROPUESTA ATREVIDA Atom Egoyan DISTRIMAX

MOCEDADES De Mocedades al Consorcio SONY MUSIC Con ms de 40 aos de carrera artstica, la ya legendaria agrupacin espaola sigue sin parar y en esta ocasin se hacen acompaar por una orquesta, dndole ms fuerza y vitalidad a sus clsicos.

Los ngeles 1975, Joan Jett (Kristen Stewart) y Cherie Currie (Dakota Fanning), dos adolescentes del valle de San Fernando California, con el punk fluyndoles por las venas, se conocen y se convierten en el corazn y alma de la trascendental banda de rock femenina: The Runaways.

THE RUNAWAYS Floria Sigismondi PRODUCCIONES MEXICANAS DISCOGRFICAS

DIEGO EL CIGALA Diego & Tango UNIVERSAL MUSIC Uno de los discos ms esperados este ao es indudablemente el del cantao Diego El Cigala, que ahora hace la fusin de flamenco con tango, dndonos una muestra sublime de lo que es el arte de la voz del flamenco son el sentimiento del tango.

Al saber del asesinato de su novio Guido, un joven juez, Gabriela, una joven profesora, parece abandonarse a la oscuridad de su dolor, pero la aparicin de una nota periodstica vinculando a su pareja con una fiesta gay la hace reaccionar. Con la ayuda de Angela, la periodista que haba escrito la farsa comienza una carrera por descubrir la verdad.

MARIPOSA NEGRA Fransisco Jos Lombardi Mundo en DVD

SALVADOR NEGRO OJEDA Monlogo FONARTE LATINO Poco tiempo ha pasado desde que el popular Negro se adelant en el camino de la vida y este disco es solo parte del legado que ha dejado en la historia de la msica popular mexicana, sin duda, se fue un grande pero quedan sus canciones como testimonio de su talento.

Protagonizada por Ben Foster y Woody Harrelson, nominada a dos premios Oscar en las categoras de Mejor Guin y Mejor Actor Secundario y acreedor de dos premios Oso de Plata en la Berlinale del 2009, El Mensajero narra la historia del Sargento de la Armada Estadounidense Will Montgomery, quien tras su regreso de la Guerra de Irak, deber trabajar en el rea de notificacin de las vctimas de guerra.

EL MENSAJERO Ben Foster PRODUCCIONES MEXICANAS DISCOGRFICAS

CUARTETO LATINOAMERICANO-CSAR OLGUN Los tangos de siempre QUINDECIM Csar Olgun fue sin duda alguna, uno de los grandes exponentes del tango; ahora, el Cuarteto Latinoamericano de Cuerdas, hace un tributo a su rica y excelsa historia musical.

LITERATURA GOURMET

El escritor Robert Aickman (1914-1981). Foto cortesa de Atalanta.

CUENTOS DE LO EXTRAO Robert Aickman ATALANTA

ARQUITECTURAS DEL AIRE

POR JACOBO SIRUELA
Los griegos inventaron una mnemotecnia que consista en imprimir en la memoria lugares e imgenes arquitectnicas que correspondan a las cosas que se queran recordar. En Roma esto fue muy til para la retrica. Este sistema, que emplea las imgenes de la arquitectura contempornea como lugares o almacenes mnemotcnicos, tuvo un periodo clsico, uno gtico y uno renacentista. Son arquitecturas privadas que cada cual crea en su mente con mayor o menor visualidad. Pertenecen a una historia secreta de la arquitectura invisible de nuestra cultura. Ah estn las ciudades ideales de Platn, o la utpica ciudad del sol de Campanella, rodeada por siete murallas, cada una dedicada a un astro. La literatura ha dejado tambin un vasto y soberbio repertorio de edificios y ciudades imaginadas. Las mil y una noches describe una urbe fantasmal en el norte de frica con un palacio de mrmol cuyos techos y paredes estn decorados de oro, plata y piedras preciosas, y cuyas estancias estn vacas. En su centro se ve una gran sala con ocho puertas de sndalo y una enorme y suntuosa cpula, bajo la cual hay dispuestas en crculo cuatrocientas tumbas, con un gigantesco tmulo donde reposan los restos del dueo del palacio. Kubin cre la brumosa ciudad de Perla, capital del Reino de los Sueos, con su absurda arquitectura centroeuropea erigida en Asia central. Y cmo olvidarnos de Selene?, ciudad vamprica rodeada de tierras marchitas, cuyo centro ostenta un enorme edificio en el que se mezclan varios estilos orientales, hecho de un translcido prfido verde. En su peristilo hay una estatua, entre cada dos columnas, de un tigre hincando sus garras en los pechos de una muchacha. La literatura tambin abunda en castillos medievales: Otranto, en Italia; Aspin, en la isla de Gondal, sonada por las tres hermanas Bront; el castillo de Drcula, en los Crpatos; la fortaleza sin nombre, en Bohemia, imaginada por Kafka, con forma circular y una sola torre cubierta toda de hiedra; la fortaleza de Ausperg del inefable Axel, con su maravillosa sala con esqueletos de animales extinguidos colgando, instrumentos de alquimia, objetos de rituales, escudos antiguos y animales disecados. O el castillo de Gormenghast, residencia de los seores de Groan, con su medio derruida Torre de los Pedernales, su Sala de Piedra, siempre oscura, con majestuosas columnas y plidos querubines en el techo, y su habitacin del subsuelo con las paredes hechas de intrincadas races, cada una pintada de un color distinto. En el relato El vinoso ponto, de Robert Aickman (un escritor muy desconocido en nuestra lengua, pero considerado por la crtica britnica como el mejor autor de cuentos de miedo de la segunda mitad del siglo XX, junto a Walter de la Mare), un ingls llega a una pequea isla griega a la que nadie accede desde hace siglos. En esta isla viven tres misteriosas mujeres en una antigua fortificacin azafranada, con una torre y unas habitaciones casi vacas. De la roca crece un extenso macizo de grandes flores olorosas. Todo all es intemporal porque la roca an est viva. Otro de sus relatos, La habitacin interior, trata sobre una casa de muecas de gran tamao, estilo gtico ingls del dieciocho, que regalan a una nia el verano de 1921. La nia empieza a sonar con los personajes de la casa, y a veces tiene la impresin de que se mueven o desaparecen en su interior. Un da, su hermano empolln quiere hacer una proyeccin axonomtrica del edificio y descubre que hay un lugar en la planta baja al cual no puede llegar. En las entraas del bosque es un cuento sobre la mujer de un ingeniero de caminos que decide pasar un fin de semana en un misterioso hotelsanatorio de montaa, perdido en los bosques de Suecia. Poco a poco, descubre que este hotel est habitado por perpetuos insomnes, con costumbres extraas, como salir todos juntos de noche +

+ DEL TEMA
LA ARQUITECTURA DE LA FELICIDAD Alain de Botton LUMEN

Algunos ttulos relacionados con el tema de este nmero.

VIAJE A PORTUGAL Jos Saramago PUNTO DE LECTURA

LA PERSPECTIVA COMO FORMA SIMBLICA Erwin Panofsky TUSQUETS

LA PALABRA PINTADA & QUIN TEME AL BAUHAUS FEROZ? Tom Wolfe ANAGRAMA

Si es verdad que somos lo que comemos, tambin es cierto que somos lo que habitamos, y basta con entrar en una casa para saber no solo qu posee, sino qu esconde y qu desea su dueo. La felicidad depende de la idea que tenemos de nosotros mismos, de la capacidad de casar lo que es con lo que debera ser, y eso se refleja en los objetos que nos rodean. As es desde tiempos inmemoriales, y Alain de Botton nos lleva de la mano para que revisemos bajo esta ptica un tanto inslita los edificios que han marcado la historia de la arquitectura, desde la Villa Rotonda de Palladio hasta las casas funcionales de Le Corbusier y los rascacielos de Jean Nouvel. VIVIENDA TOTAL Gloria Bohigas I Arnau ACTAR

Conocer un pas significa comprender, de la manera ms exacta posible, su paisaje, su cultura y el pueblo que lo habita. Con un itinerario que, desde Trsos-Montes hasta el Algarve y desde Lisboa al Alentejo, recorre todo el pas, Saramago ofrece al lector en este Viaje a Portugal el autntico rostro de una tierra inagotable. Es la reproduccin escrita de las mltiples impresiones recogidas por la sensibilidad de un viajero siempre atento a lo que ven sus ojos. Saramago intenta comprender con su obra la realidad de Portugal y descifrar al mismo tiempo su pasado.

La perspectiva para Panofsky no es un simple elemento <<externo>> o <<tcnico>> de la obra de arte, no es un supuesto insignificante del estilo, sino que, por el contrario, expresa, en sus diversas configuraciones, su propia esencia. Para Panofsky, la antigedad clsica realiz una representacin del espacio que puede llamarse <<prospectiva>>, pero que sigue las leyes estilsticas, y quiz matemticas, esencialmente distintas de las del renacimiento. Esta diferencia en el concepto -prospctico corresponde a la diferencia del concepto general del espacio, cuyos fundamentos se expresan en las obras de los cientficos y filsofos antiguos.

Este volumen rene dos ttulos del autor que levantaron en su da una gran polvareda. En La palabra pintada, Wolfe describe el curso errtico de la historia social del arte moderno y afirma que se ha convertido en una parodia de s mismo: tan literario, acadmico y manierista como la pintura contra la que se haba rebelado. Quin teme al Bauhaus feroz? es una operacin similar en el mbito de la arquitectura, a partir del fin de la Primera Guerra Mundial y la aspiracin del Bauhaus, cuyos integrantes suscriban la famosa consigna de Gropius: empezar de cero.

STARCHITECTS Julio Fajardo LOFT PUBLICATIONS

GUIA OGORMAN Carlos Gonzlez Lobo RM

LA GEOMETRA EN LA ARQUITECTURA William Blackwell TRILLAS

Vivienda total es una muestra de las ventajas de las viviendas multifamiliares de alta y media densidad, y un antdoto contra el caos urbano. La seleccin de trabajos de vivienda total (en versin impresa y en su pgina web: www.Actar.Com/ totalhousing/) comprende un perodo que coincide con el auge del boom de la vivienda -y el posterior pinchazoque se vivi en la mayora de las economas desarrolladas en la primera dcada del siglo XXI.

Starchitects. Las estrellas de la arquitectura internacional es una seleccin de los arquitectos en activo ms brillantes del mundo. Haciendo honor al ttulo, cada uno de ellos representa a una de las constelaciones oficiales en las que se divide el firmamento. As surge este planisferio celeste que agrupa los trabajos ms atractivos que se estn desarrollando en la actualidad en el terreno de la arquitectura.

En el mismo espritu de la gua publicada en el centenario de Luis Barragn (Arquine + RM, 2002), est dedicada a Juan OGorman (19051982) ofrece un manual indispensable para comprender y disfrutar la obra de uno de los grandes arquitectos de la modernidad mexicana. La publicacin propone una serie de itinerarios para visitar los edificios realizados por OGorman en la Ciudad de Mxico, con mapas, fotografas, planos y descripciones detalladas con una introduccin histrica y textos de Carlos Gonzlez Lobo.

La geometra en el espacio tridimensional que se forma dentro de los objetos construidos, es el tema central de este libro. Comienza con un resumen de los principios bsicos de la geometra y contina con nuevos conceptos y observaciones de inters para arquitectos, diseadores, proyectistas, ingenieros y matemticos, tales como la progresin de los cuartos, la relacin de los muros con el rea de piso para crear un espacio ptimo, las geometras diagonales y de diamante en la planeacin urbana, y la idea del 3, 4, 5 y 6.

Lee+

ARQUITECTURA MEXICANA CONTEMPORNEA Gustavo Lpez Padilla DESIGNIO

SUEO DE HABITAR Blanca Lle GUSTAVO GILI

LA SUPERFICIE DE LA ARQUITECTURA David Leatherbarrow Mohsen Mostafavi AKAL

CIUDADES SITIADAS Johanna Lozoya TUSQUETS

Este libro se constituye por su tipo en un testigo fiel de la arquitectura construida entre los aos 1989 a la fecha en la Ciudad de Mxico, y en varios otros lugares de la Repblica Mexicana. Dirigido a los estudiosos y profesionales especializados, pero de manera especial tambin a todos aquellos que no conocen la forma en que se interpretan los proyectos arquitectnicos y urbansticos y no alcanzan a percibir la importancia y el valor artstico y funcional que representan las obras construidas dentro de la cultura contempornea.

Este ensayo propone repensar la transformacin del proyecto moderno a travs de la casa como sueo de habitar. Adems de que, por primera vez en la historia, la casa pasa a ser protagonista de la arquitectura moderna, tambin es un espacio receptor y transmisor, especialmente sensible a las ms sutiles variaciones que se han sucedido durante el siglo XX. El texto es una suma de fragmentos que recorre episodios dispersos y emergentes en torno al sueo moderno del habitar.

Visualmente, muchos edificios contemporneos reflejan sus sistemas de produccin o recuerdan estilos y motivos anteriores. Esta divisin entre produccin y representacin es de alguna manera una extensin de la que existe entre modernidad y tradicin. En esta obra, David Leatherbarrow y Mohsen Mostafavi analizan cmo el diseo puede beneficiarse de los mtodos de produccin, de modo que la arquitectura ni ignore ni est dominada por la tecnologa. Leatherbarrow y Mostafavi empiezan con el aislamiento terico y prctico de la superficie del edificio como objeto del diseo arquitectnico.

Cmo se ve a s misma Amrica Latina? Para saberlo hay que mirar detenidamente sus ciudades, sus edificios, sus monumentos, sus parques, sus plazas y, tal vez por encima de todo, la arquitectura levantada a principios del siglo XX para celebrar el primer centenario de las independencias hispanoamericanas. Eso hace Johanna Lozoya en este original ensayo de interpretacin histrica, y lo que descubre es pasmoso: Amrica Latina no termina de gustarse a s misma. Formadas en la idea de que el pasado indgena fue inmejorable y de que la conquista supuso una terrible violacin perpetrada por los espaoles, las naciones hispanoamericanas suelen solazarse en su ya acartonado papel de vctimas.

MANUAL DEL ARQUITECTO DESCALZO Johan Van Lengen PAX MXICO

INQUISICIN Y ARQUITECTURA Vctor Jimnez Muoz RM

STOP: KEEP MOVING Esteban Surez ARQUINE

ESTTICA DE LA ARQUITECTURA Roberto Masiero A. MACHADO LIBROS

Este libro es para: Estudiantes de arquitectura interesados en bio-arquitectura. Personas que quieren proyectar o construir su propia casa o indicar al maestro de obras contratado. Constructores de casas y otras edificaciones: maestros de obras, albailes, carpinteros, plomeros o artesanos. Autoridades de los pequeos municipios, quienes deciden en qu forma se van a desarrollar las comunidades y sus alrededores, su abastecimiento de energa o tratamiento de los desechos o en qu lugar se van a ubicar las nuevas construcciones.

La primera edicin de este libro y la actual tienen una estrecha relacin de continuidad, aunque tambin hay diferencias y circunstancias que justifican hablar de un nuevo libro. El ttulo previo, El ex-obispado de Oaxaca: un caso singular en la arquitectura colonial mexicana, con algunas notas sobre inquisicin y evangelizacin, jerarquizaba el edificio del exobispado oaxaqueo de manera que exceda el espacio destinado a su singularidad, que es indudable pero del todo incomprensible sin el conocimiento del entorno histrico que lo hizo posible.

Stop: keep moving es la primera monografa de Bunker Arquitectura, un grupo de arquitectos, diseadores e investigadores con sede en la Ciudad de Mxico. Su necesidad de comprender las contradicciones de la vida, de la condicin humana y del fenmeno arquitectnico han generado un enfoque no convencional de la disciplina, presentada a travs del oxmoron, es decir oponiendo palabras o ideas que revelan nuevos significados, para dar pie a sus procesos creativos e ingeniosas soluciones a demandas excntricas.

En esta nuestra poca, la de la totalizacin esttica, la arquitectura se hibrida con las artes, porque las artes se han convertido en la totalidad del mundo, y porque el problema de construir ya no se soluciona en un consolador habitar, sino que queda siempre abierto en la responsabilidad del artificio, en su ser sobre todo pensamiento, lenguaje, inesencialidad poderosa.

30 NERD PLUS

SOBRE ARQUITECTURA Y DETECTIVES

Escenario de Blade Runner.

BERNARDO FERNNDEZ, BEF *

Cuando era nio y me vean dibujar los amigos de mis paps, invariablemente hacan la misma pregunta: De grande, quieres ser arquitecto? Contestaba enftico que no. Yo lo que quera era ser dibujante de cmics. Como si noms los arquitectos supieran dibujar. As comenz mi relacin de agridulce amor-odio con la arquitectura. Hace unos veinte aos cay en mis manos una novela grfica, Mister X, escrita por Dean Motter e ilustrada por los hermanos Hernndez (Jaime y Beto, famosos por la serie Love and Rockets). En ella, un arquitecto, el personaje titular, es comisionado para construir la ciudad de los sueos, lgicamente bautizada como Somnpolis. El proyecto empieza con gran entusiasmo pero al irse prolongando los inversionistas lo presionan hasta reventarlo por el estrs. El seor X huye y un arquitecto suplente termina el proyecto, interpretando los planos originales de manera librrima. El resultado es una pesadilla urbana donde todos los habitantes, afectados por el entorno, sufren desrdenes del sueo: pesadillas, insomnio. Mister X vuelve a tratar de desfacer el entuerto, tomando toda clase de drogas mucho caf, entre otras para no dormir nunca. La historia, un delirante ejemplo de lo que ahora se llama retrofuturo, se desarrolla en un mundo art dco fuertemente inspirado por las pelculas noir del Hollywood clsico. Hoy tristemente yace semi olvidada en el limbo de los cmics que no eran suficientemente buenos para trascender. En el mismo tenor, aos despus, se desarrollaba Dark City (1998), de Alex Proyas, especie de friqui profesional que ha dedicado su carrera al cine fantstico. La cinta, protagonizada por Kiefer Sutherland y la bellsima Jennifer Connelly, narra las peripecias de un hombre atrapado en una misteriosa ciudad donde jams aparece el sol, en la que a cierta hora todos los habitantes caen presas de un sueo profundo mientras los edificios mutan para convertirse en otra urbe diferente, ocultando una... bueno, mejor vanla. Lo cierto es que Proyas opt por utilizar efectos mecnicos, con complicadas maquetas mviles en lugar de los, en aquel entonces, incipientes efectos digitales. El resultado es una inquietante cinta donde la protagonista indiscutible es la propia ciudad, tambin fuertemente inspirada por las cintas del Hollywood de los 40. Les he dicho que Blade Runner (Scott, 1982) es mi cinta favorita de todos los tiempos? Sin duda la mitad del encanto de esta pelcula (curiosamente tambin inspirada en el cine clsico de gngsters) es la arquitectura de una ciudad de Los ngeles apocalptica. Durante casi tres dcadas, los entusiastas de Rick Deckard y sus replicantes hemos babeado ante los deslumbrantes escenarios cyberpunk creados para filmarla. Aos despus supe que apenas se construyeron un par de calles para la pelcula, pero la cinta est tan bien editada que parece que el set se extendiera por kilmetros y kilmetros. Hablando de cyberpunk, fue leyendo a William Gibson, el ms distinguido escritor de este subgnero de la ciencia ficcin, que encontr otra curiosa conexin con la arquitectura. En su novela Neuromante (1984) hace mencin del Sprawl, traducido en la edicin de Minotauro como El Ensanche, monstruosa mancha urbana que cubre prcticamente toda la superficie de los Estados Unidos. Pues bien, aos despus, diseando una revista de arquitectura me top con la sorpresa de que haba un sesudo artculo acerca de los sprawls urbanos, o mega ciudades. Cuando le pregunt al editor de dnde haba salido el trmino me dijo que no lo saba. Le coment sobre la novela de Gibson y hasta donde l pudo averiguar, el trmino era posterior a la publicacin de Neuromante. La vida imita al arte. Neuromante, por cierto, tiene tambin una fuerte influencia de las novelas policiacas de los aos cuarenta. Ahora que lo pienso, me gustan ms las cintas y las novelas noir de los aos cuarenta que la arquitectura. +
* Narrador y grafista. Le gusta ms la arquitectura de lo que reconoce. En su ltimo libro, la novela grfica Espiral (Alfaguara) aparecen varios edificios no tan bien dibujados como l deseara.