Crear el lugar. El Restaurante Boa Nova, Lea da Palmeira, Matoshinos (Portugal). lvaro Siza (1958-1963).

ngel Melin Garca.

Escuela de Arquitectura. Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.

El concurso La obra del restaurante Boa Nova fue consecuencia de un concurso de anteproyectos convocado por el ayuntamiento de Matoshinos en 1956 y cuyo ganador oficial es el arquitecto Fernando Tvora. Las diferentes ocupaciones de Tvora, entre ellas realizar un largo viaje de estudios becado por la Fundacin Gulbenkian, hace que un equipo formado por sus colaboradores se encargara del proyecto (Siza 2003, 27).1 Antes de partir, Tvora visita el lugar indicndoles el emplazamiento concreto del edificio en un promontorio rocoso llamado Cabo del Mundo en el extremo norte de Lea da Palmeira, y la orientacin exacta que deba tener el edificio: El edificio ha de situarse aqu. Escogi aquel lugar dificilsimo, realmente fantstico: tiempo despus ganamos el concurso, sobre todo gracias al emplazamiento que no haba propuesto ningn otro. Las solucin parece obvia, por ms que, en realidad, ser el primero en ver es intuicin siempre difcil, que tan solo es posible con ayuda de una gran experiencia (Siza 2003, 27). Por delegacin de Tvora, uno de estos arquitectos colaboradores, lvaro Siza, que por aquel entonces tena veinte y seis aos, queda encargado del desarrollo del proyecto. Crear el lugar En los aos cuarenta del siglo pasado, un grupo de arquitectos radicados en Oporto entre los que se destacan Viana de Lima, Carlos Ramos y Fernando Tvora lideraron un movimiento que impuls abrir la arquitectura portuguesa a los postulados del movimiento moderno.2 Se abord la relacin con el entorno teniendo en cuenta el carcter regional, aprendiendo a ver los estmulos del lugar y renunciando a la idea de que la arquitectura se genera exclusivamente haciendo abstraccin de las condiciones circunstanciales. Arquitectura popular en Portugal,3 la investigacin sobre la arquitectura regional portuguesa, vendra a profundizar no slo en el conocimiento de la arquitectura y el paisaje local, sino tambin en las tradiciones que relacionan el entorno natural con la vida humana. La bsqueda del nuevo regionalismo trajo consigo un inters vivo por la arquitectura popular. Cuando Tvora decide el emplazamiento y la direccin de la obra es consciente de que la arquitectura deba conservar y encarnar las cualidades particulares de este espacio significativo de la costa de Lea mediante dos modalidades arquitectnicas combinadas: la visualizacin, donde el nuevo edificio deba repetir y enfatizar las cualidades del lugar, representada por su

localizacin en la parte ms prominente, revelando su estructura topogrfica inherente; un edificio que ponga de relieve las cualidades de la topografa, los materiales, la vegetacin, el clima y la luz; y la complementariedad donde la nueva construccin deba aadir algo que le falta al entorno, por lo que las cualidades existentes emergen como tales, complementando lo que ya existe con el fin de establecer un conjunto significativo (Norberg-Schulz 2005, 187). Las tradiciones vernculas han conservado en buena medida las reacciones inmediatas del hombre ante el entorno natural existente, y con ello los actos originales de la visualizacin y la complementariedad. Por tanto, la arquitectura visualiza y complementa las propiedades espaciales del lugar natural.

Figura 01. El lugar de Boa Nova

Respecto a la palabra local, resulta evidente que no slo denota las cualidades del entorno inmediato. Esto implica que un lugar siempre tiene que concentrar un mundo que es mayor que sus alrededores ms prximos, para ser as un lugar en el sentido de un centro. Un proceso de concentracin que, en este caso, incluye el nivel del entorno inmediato existente: La evolucin del proyecto estuvo influenciada por la extrema atencin al equilibrio, existente y tangible, entre la naturaleza, una capilla y, algo ms lejos, un faro (Siza 2003, 21). Ello implica llegar a un acuerdo con el genius loci, y que debe entenderse en funcin del espacio y de la forma. Evidentemente, el problema tambin incluye la encarnacin de la nueva concepcin del espacio.

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La arquitectura de Aalto y Asplund, y en general la escuela nrdica, tiene el objetivo, sin abandonar la nueva concepcin del espacio, de ampliar el alcance de la arquitectura moderna para incluir los caracteres regionales (naturales) y los significados arquetpicos (monumentales). Tvora adopt un enfoque anlogo. La casa que construye Asplund en Stenns es el modelo arquitectnico de referencia para el proyecto de la casa que Tvora construye en Ofir, y ambas obras, son los modelos arquitectnicos que inspiran a Siza para el desarrollo del proyecto del restaurante Boa Nova.4

centro. El ensayo de planta libre en la sala de estar de la casa de Ofir, con la disolucin de las particiones interiores por medio de muros y elementos bajos que orientan el espacio en vez de delimitarlo, implica el establecimiento de unas nuevas relaciones interactivas entre el interior y el exterior, e incluso la abolicin de cualquier distincin ntida. La existencia de estas obras de referencia y su significado como arquetipos de la relacin entre la arquitectura y el lugar, revela algunas de las claves del modo de hacer arquitectura de lvaro Siza. Su formulacin de que los arquitectos no inventan nada trabajan continuamente con modelos que transforman en respuesta a los problemas que se encuentran (Curtis 1994, 39) y que La relacin entre naturaleza y construccin es decisiva en arquitectura (Siza 2003, 15) constituyen principios arquitectnicos que caracterizan su obra, determinan su estilo. En esta primera obra Siza es consciente de que cualquier arquitectura autntica incluye la transformacin de un sitio en un lugar, y por eso su propuesta posee un aspecto regional. El estudio y la transformacin de los modelos de referencia le permiten entender que conservar y encarnar el carcter de un entorno no es un problema intelectual; depende ms bien de la apertura a las cualidades de los alrededores y, an ms, de la capacidad de traducir lo que se ve en imgenes significativas.

Figura 02. Restaurante Boa Nova

En la casa en Ofir (1955) lo que pone en relacin la naturaleza y la vida humana es aprendida de la profunda cualidad de lugar de la casa de Stenns (1937). En ambos casos el esquema no representa simplemente la aplicacin de un modelo funcional, sino que se compone de formas expresivas y espacios cuantitativamente distintos que comprenden tanto partes naturales como artificiales constituyendo as un lugar de un tamao limitado acompaado naturalmente de una forma centralizada.

Figura 04. Restaurante Boa Nova

El lugar y el camino Para funcionar como un interior, es evidente que un lugar tiene que cumplir con ciertos requisitos formales. Siguiendo las pautas de los modelos de referencia, Siza constituye un lugar de un tamao limitado acompaado naturalmente de una forma centralizada, constituida por la concentracin de los elementos preexistentes y el nuevo edificio del restaurante. Al mismo tiempo, la concentracin se acrecienta tambin por el aislamiento de la nueva construccin. Levantarla respecto de su alrededor significa implcitamente establecer un eje vertical en torno del cual se organiza el espacio. El aislamiento del restaurante respecto del espacio que le rodea lo convierte en un centro de organizacin del mundo local entero. En este sentido, se constituye un lugar bsicamente redondo. Una forma redonda formada por dos elementos, un centro y un crculo virtual que la rodea compuesto por los elementos

Figura 03. Restaurante Boa Nova. Planta

En ambas obras los conjuntos formales pertenecen a rdenes conocidos que se rompen con el desarrollo de nuevos medios de articulacin como el desplazamiento con respecto a los ejes de ordenacin con objeto de abrir la forma y permitir la integracin de los distintos elementos para ser as un lugar en el sentido de un

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naturales dos grandes rocas- y los elementos artificiales la capilla, el podio de un antiguo faro, asentado en una de estas rocas, y el propio edificio del restaurante- (Norberg-Schulz 1975, 23). Las nociones de proximidad, la cercana de los elementos naturales y los elementos artificiales, centralizacin, el restaurante como arquitectura establecida como un centro, y encierro, el crculo virtual formado por los distintos elementos, se juntan hasta formar el concepto de lugar. Al mismo tiempo su interferencia con sus alrededores crea un problema de interior y exterior al lugar. Esta relacin topolgica, por lo tanto, es un especial aspecto del espacio existencial. Estar dentro es, evidentemente, la intencin primordial detrs del concepto de lugar, es decir, estar en algn sitio distinto del exterior. Solamente si se ha definido lo que es interior y lo que es exterior, puede realmente decirse que se habita o reside (Norberg-Schulz 1975, 30). Se establece un rea en la que todos los elementos constituyen un cerco o crculo virtual que por las condiciones topogrficas se constituye como en una forma cerrada. El propio edificio se abre al interior del lugar pero se cierra hacia el exterior: el cerramiento del cuerpo de servicios, donde la nica apertura es la puerta de entrada al restaurante, forma parte del lmite de la forma redonda. En este sentido, la puerta se convierte en la entrada no slo al restaurante sino al lugar, concretamente al centro, con lo cual se introduce una direccin. La puerta es por tanto la abertura hacia el mundo exterior que establece una conexin entre el mundo interior y exterior. Esta direccin une el interior con el exterior ms o menos fuertemente, con lo que nos volvemos a encontrar que una lnea recta geomtrica es ms potente que una curva topolgica. El lugar, como tal, viene tambin influenciado por la direccin; est estirado hacia el exterior al mismo tiempo que el exterior penetra el borde creando un rea de transicin, el vestbulo, que absorbe este movimiento acompaando al mismo tiempo a los estratos terrestres. Este mbito est relacionado con una abertura a la que pueden darse varias formas para expresar el grado de continuidad en el espacio existencial. La puerta, en este sentido, en un elemento simblico importante en el entendimiento de esta arquitectura. La abertura expresa lo que el lugar desea ser en relacin con su entorno (Norberg-Schulz 1975, 31). En general la definicin de lugar est basada en los principios de la Gestalt de proximidad y cierre. Siza hace la combinacin de estos principios, la proximidad la crea por amontonamiento de los elementos preexistentes, tanto naturales como artificiales, y la nueva construccin y el cercado o cierre, al determinar un espacio que queda separado de sus alrededores como un lugar particular. El camino de acceso,5 perceptivamente y como esquema, se caracteriza por su continuidad. Primeramente hay una direccin a seguir hacia una meta, pero durante el recorrido ocurren acontecimientos y el camino tambin es conocido por la posesin de un carcter propio (Norberg-Schulz 1975, 31). Esta promenade architecturale se ha de entender

no slo como el camino que accede al propio restaurante sino el camino para llegar al lugar. Metafricamente es una meta que solo se puede alcanzar despus de un duro viaje. Alcanzar el centro es consumar una consagracin, una iniciacin. Por eso Siza plantea este paseo arquitectnico como una ascensin ritual para alcanzar el centro, ltima parada ante el Atlntico. El proyecto La evolucin del proyecto estuvo influenciada por la extrema atencin al equilibrio, existente y tangible, entre la naturaleza, una capilla y, algo ms lejos, un faro. El restaurante no es bajo por azar: por razones afectivas, no poda superar a la capilla; pero adems no lo consenta el concepto mismo del edificio. El objetivo principal consista por tanto en dejar que prevaleciera la capilla, sin que por ello el restaurante se tornase una construccin sin carcter: era necesario conciliar la autonoma del edificio con lo preexistente. En una primera fase, el proyecto acompa de forma continuada el perfil de las rocas, agarrndose a ellas como si fuera un ancla. Solamente despus, constatando la excesiva discontinuidad, o mejor la inmadurez, del perfil del edificio, se opt por una cobertura prcticamente horizontal, en tanto que la articulacin de las cotas de las diferentes funciones permita asentar el restaurante encima de las rocas de manera constante. Esta primera experiencia se revel as un ejercicio sumamente til para el perfeccionamiento de la sensibilidad en afinar la intensidad de la expresin en un contexto tan rico (Siza 2003, 21). El dibujo de Siza es una obra de arte, que, como imagen no describe el mundo, pero lo pone de relieve como una realidad concreta. Los dibujos de Siza para este proyecto ilustran particularmente bien la nueva concepcin de la cosa como esencia y relacin: desde su posicin el hombre mira a la arquitectura como si fuera un templo en su acrpolis, el emplazamiento rocoso sealado por Tvora, al que se llega mediante un paseo por la naturaleza. As, la arquitectura se integra en el espacio para decirnos que la propiedad ms importante del mundo propio de cualquier objeto es su relacin con la tierra y el cielo. Pero la arquitectura que propone tambin concentra la movilidad de los usuarios que alberga, los reflejos de la luz que entra por los distintos planos y su posicin en el espacio como un centro desde el cual se ofrece a las personas que la visitan. Al ser una imagen, el proyecto de Siza va ms all de la adquisicin y la ordenacin de los datos; lo que hace es presentar ante nosotros no un objeto sino la concentracin de un mundo. Una cosa no est sola, est relacionada con otras cosas; su esencia como cosa, consiste en esas relaciones o en el mundo que concentra. Cuando Siza presenta la cosa, desvela este mundo y con ello hace que la cosa llegue a ser significativa. Antes de empezar el proyecto Siza es conocedor del modo de vida del lugar y la gente para la que va a construir. Es consciente de la nueva monumentalidad y el nuevo regionalismo preconizado por Aalto y la escuela nrdica. A pesar de su escala domstica el

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restaurante es, por s mismo, un edificio monumental porque rene un mundo interhumano ms completo que una vivienda particular, por consiguiente, puede servir de foco de atencin para todo un entorno; el nuevo regionalismo plantea una arquitectura moderna que presta atencin a las estructuras generales de un mundo abierto que al mismo tiempo mantiene la identidad de este lugar concreto.

facetas-fragmentos que reconstruyen la arquitectura. Y no es esto lo que Picasso instaura en su prctica artstica con el cubismo analtico? Mediante el uso de este sistema de conos visuales el movimiento parece ms orgnico que en las plantas ortogonales necesitndose rodear el edificio para comprender la totalidad de su forma, al tiempo que introduce los distintos puntos de vista de la figura introduciendo la cuarta dimensin caracterstica de la prctica cubista. El uso de estos elementos rectos resalta la continuidad bsica de la planta libre, y el mtodo de la integracin geomtrica asegura la unidad en la multiplicidad. La planta libre de los espacios exteriores e interiores es una autntica demostracin de la habilidad y la fuerza de Siza para realizar este tipo de construcciones geomtricas, que constituye uno de los principios de su modo de hacer arquitectura: arquitectura es geometrizar (Siza 2003, 23).

Figura 05. Restaurante Boa Nova. Dibujos de proyecto

Generalmente Siza consigue la unidad de un organismo complejo mediante un gran tema unitario que haga que el edificio destaque con conviccin. El gran tema es una meta que se alcanza mediante lo que Gregotti (2003, 6-7) denomina escritura del dibujo: la continuidad que representa el dibujo que describe su acercamiento a los lugares y las cosas, junto a las razones de la forma y la reflexin que elabora, y ese proyecto que las organiza y modifica siguiendo ciertas hiptesis, conforme a lo que llamamos diseo. El dibujo los dibujos- de Siza es el autntico mtodo de ir en direccin hacia el proyecto (Gregotti 2003, 7). Siza es continuador de la tradicin moderna de la planta libre. Como Aalto, su interpretacin de la planta libre puede calificarse como topolgica, en contraste con los esquemas geomtricos de Le Corbusier. Su versin coincide con Aalto porque abre todo un abanico de posibilidades espaciales; en concreto, hace ms fcil y ms significativa la adaptacin a las circunstancias locales. Siza concibe el edificio del restaurante como un trazado abierto al interior del lugar y cerrado al exterior y la distincin entre espacios servidores y espacios servidos, enteramente basado en una malla creada a partir de numerosos haces de lneas-planos que tienen su vrtice en puntos significativos localizados en torno al emplazamiento que determina la irregularidad de todos los espacios y los movimientos de las paredes que parecen que siguen el ritmo de las rocas que rodean el edificio. De este modo se distancia la figura tradicional que representa la arquitectura verncula y surge una nueva clase de forma abierta quebrada en

Figura 06. Restaurante Boa Nova. Plano geomtrico

Siza es consciente que el arte es el nico medio capaz de captar la cualidad de las cosas, y que su xito en ese cometido depende de una visin adecuada. Estos primeros experimentos de Siza pueden entenderse como desarrollos artsticos paralelos de la prctica cubista de Picasso. El arte que Picasso realiza en ese momento ilustra ese nuevo modo de ver y entender que resultaba necesario para establecer unas relaciones significativas entre el hombre y su nuevo entorno. Siza consigue la organizacin espacial y la articulacin formal de este edificio mediante el uso de una serie de puntos de vista simultneos en torno al emplazamiento, con lo cual varios aspectos de la construccin quedan unificados en una sola imagen. La espacialidad del nuevo mundo se indica muy bien mediante la palabra simultaneidad. Gracias a esta nueva concepcin del espacio pictrico estamos en varios lugares al mismo tiempo, desde el punto de vista existencial experimentamos una simultaneidad de lugares. Esto constituye la propiedad bsica de la nueva espacialidad y el contenido de la nueva visin del mundo. Un lugar concreto pone de manifiesto esta situacin mediante la apertura virtual, es decir, una forma que est lista para la interaccin en lugar de ser cerrada y autosuficiente. La desaparicin bajo el suelo del cerramiento de la sala del comedor es la representacin mxima del carcter

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abierto de la forma, dotada de una capacidad ampliada para la interaccin y el cambio.

como base el programa del tema arquitectnico. La arquitectura surge de un armazn geomtrico basado en el lenguaje pictrico de Picasso, estableciendo un juego de equilibrios entre formas discontinuas, pero estructuradas y productoras de las distintas figuras del programa, y al mismo tiempo, la forma pertenece al lugar. El programa arquitectnico (las salas de comedor y de t, el bar, el rea de cocina con los almacenes, vestuarios, cuartos de aseos y baos, los cuartos de aseos pblicos) se acomoda perfectamente a la discontinuidad por lo que puede conservar la particularidad de cada uno de sus elementos. Como en la prctica artstica de Picasso, el corte en facetas y la discontinuidad ofrecen una organizacin dinmica de las formas sensibles. Las facetas se conducen hacia un armazn grfico capaz de hacer surgir los fragmentos arquitectnicos que componen la unidad arquitectnica. Al mismo tiempo, Siza elabora un campo perceptivo propio de la superficie de la composicin mediante la escritura del dibujo: el espacio ya no se piensa en trminos geomtricos, ni siquiera como una especie de organismo topolgico, sino que se entienden como la interrelacin de elementos construidos: el suelo, el cerramiento y la cubierta; o ms concretamente, escalera, paredes, puertas y ventanas, lucernarios, pilares, porche y marquesina. Mediante el uso de estos nuevos medios de articulacin, Siza consigue abrir la forma haciendo que la arquitectura pertenezca a un mundo global ms completo: A travs de estos trabajos [el restaurante Boa Nova y las piscinas de Lea] fue germinando en m la sensacin, tan determinante como irreprimible, de que la arquitectura no termina en ningn punto; va del objeto al espacio y, en consecuencia, a la relacin entre los distintos espacios, hasta su encuentro con la naturaleza (Siza 2003, 27).

Figura 07. Punto de vista 1;

Figura 08. Punto de vista 2;

REFERENCIAS -CURTIS, William. 1994. lvaro Siza: una arquitectura de bordes. En El Croquis: lvaro Siza 1954-1994, 68-69: 32-45. El Croquis Editorial. Madrid. -GREGOTTI, Vittorio. 2003. El otro. En SIZA, lvaro. 2003. Imaginar la evidencia, 5-8. Abada Editores. Madrid. -NORBERG-SCHULZ, Christian. 1975. Existencia, espacio y arquitectura. Nuevos caminos de la arquitectura. Editorial Blume. Barcelona. -NORBERG-SCHULZ, Christian. 2005. Los principios de la arquitectura moderna. Sobre la nueva tradicin del siglo XX. Reverte. Barcelona. -SIZA, lvaro. 2003. Imaginar la evidencia. Abada Editores. Madrid.

Figura 09. Punto de vista 3;

DATOS SOBRE EL AUTOR NGEL MELIN GARCA, Arquitecto por la Universidad Politcnica de Las Palmas de Gran Canaria (1983) y Profesor Titular de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria (1999). amelian@degpa.ulpgc.es

NOTAS
1

Siza comenta que el proyecto del restaurante Boa Nova que presentan a concurso es obra de cinco jvenes arquitectos que trabajan por aquel entonces en el estudio de Fernando Tvora: Alberto Neves, Antonio Meneres, Joaquim Sampaio, Luis Botelho y el propio lvaro Siza. Viana de Lima, un arquitecto relacionado con Le Corbusier, Carlos Ramos, director de la Escuela de Bellas Artes de Oporto, donde se imparta los estudios de arquitectura, y Fernando Tvora constituyen el embrin de lo que con el tiempo se llam Escuela de Oporto.

Figura 10. Punto de vista 4

A partir de aqu Siza construye rigurosamente su slido armazn abstracto mediante la lnea pura teniendo

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3 Arquitectura popular em Portugal es el resultado del Inquerito Arquitectura Regional Portuguesa, realizado por el Sindicato Nacional dos Arquitecto entre 1955 y 1960. La obra divida el pas en cinco zonas regionales; la Zona 1, la del Minho, estaba bajo la direccin de Fernando Tvora. 4

escarpados, ante la presencia de un gran rbol. Entre 1956 y 1957 Fernando Tvora construye una casa de vacaciones para la familia del Dr. Fernando Ribeiro da Silva en Ofir, en un pinar junto al estuario del rio Cvado, en el municipio de Esposende, al norte de Oporto.
5 El aparcamiento, las escaleras y las plataformas de acceso fueron proyectadas y construidas en una fase posterior.

En 1937 Asplund construye su propia casa de vacaciones en la isla de Lisn, en el archipilago de Estocolmo, en una extensa pradera que desciende suavemente hacia la baha de Stenns, al lado de dos macizos granticos

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