Cesrio Verde - Deambulismo - Cristalizaes

Cristalizaes recria o quadro do trabalho dos calceteiros a que o sujeito potico assiste. O ttulo do poema est relacionado com o brilho da luz nos charcos, cujos reflexos parecem cristais. O ttulo deste poema poderia ser "Num Bairro Proletrio", como contraponto a "Num Bairro Moderno". Enquanto neste ltimo o sujeito potico nos conduz atravs de um bairro burgus com as suas casas apalaadas e os seus mordomos, em "Cristalizaes", deambulamos por entre "Uns barraces de gente pobrezita / E uns quintalrios velhos com parreiras" que se situam nuns "stios suburbanos, reles! " Porm, no apenas este aspecto que aproxima dois poemas que retratam espaos citadinos to diametralmente opostos. Tambm a oposio real / fuga imaginativa est presente nos dois textos. Tendo em conta esta oposio, possvel delimitar em " Cristalizaes" dois nveis narrativos diferentes:

o do real (estrofes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20); o da imaginao (estrofes 7 - versos 2, 3, 4 - 13).

No domnio do real, pontuam diversas personagens - os calceteiros, as varinas e a "actrizita" -, assumindo os calceteiros o estatuto de personagem principal Com efeito, todo o poema um hino a estes trabalhadores que abandonaram as lezrias, os montados, as plancies, as montanhas para com

"os grossos maos" partirem a pedra "com que outros" fazem a calada. Trata-se de um trabalho duro, moroso, ininterrupto - "(...) E os rapages morosos, duros, baos, / Cuja coluna nunca se endireita "; "Homens de carga! Assim as bestas vo curvadas! / Que vida to custosa! ") - realizado ao frio, "nesse rude ms, que no consente as flores", nesse "Dezembro enrgico, sucinto". De repente, cortando o ritmo de trabalho daqueles homens fortes, rudes "bovinos, msculos, ossudos" - e brutos - "Como animais comuns", surge uma actrizita com "pezinhos de cabra" cuja presena desassossega aqueles trabalhadores que a encaram "sangunea, brutamente". No entanto, "O demonico arrisca-se, atravessa /Covas, entulhos, lamaais depressa", continuando o seu caminho. O posicionamento do sujeito potico face aos calceteiros, embora lhes reconhea aspectos quase que animalescos, de uma empenhada solidariedade bem patente, quando na estrofe 13, transforma as ndoas de vinho em medalhas, as camisas em bandeiras e os suspensrios numa cruz - metfora do sofrimento de Cristo, na cruz. Este poema talvez aquele em que a descrio sensorial do real se torna mais evidente, atravs do uso de:

sinestesias - "Vibra uma imensa claridade crua" sensaes visuais - "E as poas de gua, como em cho vidrento, / reflectem a molhada casaria" sensaes auditivas - "Disseminadas, gritam as peixeiras", "E o ferro e a pedra - que unio sonora! " sensaes tcteis - "Faz frio" sensaes olfactivas "Cheira-me a fogo, a slex, a ferrugem" sensaes gustativas - "Sabe-me a campo, a lenha, a agricultura " vocabulrio expressivo - "O cu renova a tinta corredia" metforas - "E os charcos brilham tanto, que eu diria / Ter ante mim lagoas de brilhantes!"

O prprio sujeito potico reitera esse carcter sensorial do texto ao afirmar "Lavo, refresco, limpo os meus sentidos. / E tangem-me excitados, sacudidos, / O tacto, a vista, o ouvido, o gosto, o olfacto! "

Anlise O concretismo da poesia de Cesrio Verde pode levar os mais desprevenidos a consider-la prosaica. Da, o falar-se tantas vezes do "prosasmo" dos poemas deste poeta. Aparecem nestes poemas inmeros

termos concretos, vazios, em si, de qualquer contedo potico: barraces, quintalrios, ferro, pedras, maos, calada, barretes, regueiras, japonas, coletes, picaretas, pederneiras e muitos outros. Estes e outros nomes concretos s aparentemente que tornam prosaicos certos versos de Cesrio Verde. Assim, barraces e quintalrios so termos concretos, mas eles funcionam como pontes para o mundo da fantasia, que conduz o poeta recordao do campo; ferro, pedra, maos so objectos demasiadamente duros para o doce lirismo, mas eles funcionam como smbolo do trabalho duro dos pedreiros. Isto suficiente para nos levar compreenso de que o poeta visiona a realidade nua e crua (da o concretismo), mas vision-la v-la sua maneira, elev-la ao campo da fantasia, criar relaes mentais entre essas realidades. A associao uma das operaes mentais mais importantes da poesia moderna e nela que reside o maior fascnio dos poemas de Cesrio Verde. Assim, as rvores despidas (stima estrofe) so imediatamente transformadas numa esquadra fundeada, sem movimento, sem vida, tal como as rvores no Inverno. o jogo do real e do irreal, que a imaginao manobra, para prazer do poeta e dos leitores. Tudo comea nos sentidos, h uma convergncia de todos os sentidos para captar, sentir a realidade medida do poeta, e transferi-la, depois para o domnio da imaginao: "Lavo, refresco, limpo os meus sentidos. / E tangem-me, excitados, sacudidos, / o tacto, a vista, o ouvido, o olfacto!" No verso "Homens de carga! Assim as bestas vo curvadas", o poeta visionou os trabalhadores desumanamente carregados e logo a sua imaginao operou a associao com bestas de carga. Da, a expresso homens de carga (em lugar de destaque, no comeo do verso). Passamos ento estrofe catorze. Agora no estamos no espao real, mas no espao psicolgico do poeta. Este comea por lanar uma espcie de grito de revolta: "Povo!". Depois elevando-se imediatamente da realidade do "pano cru rasgado das camisas" dos trabalhadores, com "listres de vinho", entra no campo da fantasia e imagina uma bandeira-estandarte daquelas vidas sofredoras. E, da realidade dos suspensrios, imagina tambm uma cruz nas costas dos pedreiros. De notar o poder associativo, a passagem automtica da realidade imaginao: camisas rasgadas -> bandeira, vinho -> sacrifcio (sangue), suspensrios -> cruz. H nesta estrofe, um certo tom de revolta, expresso at num certo tom declamatrio, maneira romntica. Veja-se ainda o poder associativo da expresso "toda abafada num casaco russa", caracterizante do luxo burgus da actriz. Passamos a analisar o poder sugestivo do uso do verbo, adjectivo e advrbio expressivos. Tambm esta expressividade provm de processos associativos (sentidos conotativos), to do agrado do poeta. Verbos expressivos: "Vibra uma imensa claridade"; tangem-me, excitados, sacudidos, o tacto, a vista..." (note-se a expressividade do pronome me); "um perfil direito que se agua"; "desemboca". Adjectivos expressivos: "imensa claridade crua" (dupla adjectivao anteposta e posposta, os dois com um misto de objectividade e

subjectividade); "os calceteiros... terrosos e grosseiros" (objectividade/subjectividade); "cho vidrento, molhadacasaria" (visualismo); "gente pobrezita" (diminutivo de carinho); "choques rijos,speros, cantantes" (tripla adjectivao, em gradao crescente de subjectividade); "rapages morosos, duros, baos" (subjectividade em gradao decrescente); " friapaz" (um adjectivo, que vulgarmente traduz um dado objectivo, aqui surge pleno de subjectividade); "rvores despidas" (animismo); "cidade mercantil, contente" (objectividade/subjectividade); "tinta corredia" (visualismo); "os meus sentidos tangem-me excitados, sacudidos" (valor adverbial); "lavada e igual temperatura" (relao sinestsica); "altas as marretas possantes, grossas" (hiplage: as qualidades so transferidas dos pedreiros para as marretas); "E um gordo, o mestre, com um arralao e manso" (gordo, nome, logo no incio do verso, como causa, (ou consequncia?) do ar ralao e manso - o mestre era, afinal, a personificao do patro); "calosas mos gretadas" (dupla adjectivao anteposta e posposta, visualismo impressionista: as mos so o instrumento e o documento do suplcio no trabalho); "rostinho estreito, friorento" (objectividade/subjectividade; a salientar o diminutivo irnico); "queixo hostil, distinto" (adjetivao antittica); "Neste Dezembro enrgico, sucinto, e nestes stios suburbanos, reles" (hiplage); "Eles, bovinos, msculos, ossudos" (adjectivao mltipla, visualismo). Advrbio expressivo: "pesam enormemente"; "carros de mo conduzem o saibrovagarosamente" (a conotar o excesso de peso para um homem); "bruscamente" associado a "quem saiu da toca", deixa a sensao de um animal esquivo que, luz do dia, est fora do seu ambiente); encaramna sangunea, brutamente" (a conotar o desejo institivo, animal). Conclumos, ento, que houve uma procura do melhor termo, uma escolha requintada de signos polivalentes, a abrirem o campo da imaginao. A primeira estrofe uma quintilha constituda pelo primeiro verso alexandrino (doze slabas) e pelos quatro restantes decasslabos. O esquema rimtico ABAAB, havendo portanto uma rima cruzada, interpolada e emparelhada. Predomina a rima rica. O esquema descrito aplica-se em todas as estrofes do poema. A nvel fnico h ainda a assinalar a presena muito frequente da aliterao. O prprio poeta escreveu a respeito de "Cristalizaes": "So uns versos agudos, gelados, que o Inverno passado me ajudou a construir, lembram um poliedro de cristal e no sugerem, por isso, quase nenhuma emoo psicolgica e ntima". A sugesto dada pelo Inverno (gua gelada, cristais de neve) pode estar na origem do ttulo do poema e no dinamismo imagstico do mesmo. Quanto ao facto de o poeta de o poeta afirmar no haver "quase nenhuma emoo psicolgica", deve entender-se a emoo maneira romntica, porque, na realidade, h uma emoo intelectual, sem a qual no se explicaria a rica imagstica e o impressionismo quase simbolista do poema.

A imaginao do poeta apodera-se das diversas sensaes captadas da realidade, criando ncleos de associao, constelaes de imagens - da a razo do plural do ttulo: "Cristalizaes".