Revista Fataln3 PDF

ndice
REVISTA FATAL N3
No foco
6
Testemunhos de 15 Grupos de Teatro Universitrios Portugueses
Teatro Universitrio. Espaos de ensaio. Espaos de representao
ACADMICO DE LISBOA
Em palco 11. EDIO DO FESTIVAL ANUAL DE TEATRO

60 61 62 64 65 por Antnio Sampaio da Nvoa REITOR DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
E depois do Teatro?
Histrias de TU
24 28
Ficar e lutar por Joo Mota DIRECTOR DA COMUNA Cidadania, FATALmente por Andr Moz Caldas
PRESIDENTE DA DIR. GERAL DA ASS. ACADMICA DA UL
GTIST 50 Anos NNT 15 Anos O actor continua actor
Homenagem a Jos de Oliveira Barata
Cenrios
30 32
Jos de Oliveira Barata, homem central do teatro portugus contemporneo
por Emlio Rui Vilar PRESIDENTE DA FUNDAO

CALOUSTE GULBENKIAN
por Lucas Lins e Silva ACTOR E ENCENADOR BRASIL por Zohra Makach PROFESSORA DE TEATRO MARROCOS
67
Caminhos da memria teatral

por Jos Carlos Alvarez DIRECTOR DO MUSEU NACIONAL
DE TEATRO
O desejo de fazer teatro na Universidade
73
Compromissos, ticas e inquietaes estticas

por Paulo Eduardo Carvalho DOCENTE DA FLUP
Personae
36
por Adlia Maria Martins Goulart EX-ACTRIZ DO

GRUPO CNICO DA A.E.I.S.T.
Mrio Srio Construo rigorosa de um sonho

80 120 122 123 128 130 131
PROGRAMA FATAL 2010
Ensaio
40 42
Salvar o pas O reportrio nacional do FATAL de 2006 a 2010

por Rui Pina Coelho INVESTIGADOR
A ludoteca da vida: para um modelo autnomo de grupo no Teatro Universitrio

por Ricardo Seia Salgado ANTROPLOGO
16 Peas e 4 Peas Site Specific 7 Performances Instalao Urbana Trade Teatral 7 Workshops 3 Conferncias Exposies Fotalidades IV Festa Fatal Encerramento do Festival e Entrega de Prmios Formao no Teatro O Bando
por Joo Brites ENCENADOR
44
Sobre os amantes do risco e a vocao artstica

por Vera Borges INVESTIGADORA DO ICSUL
Outras Cenas
134
Aplauso
46
Premiados do Fatal 2009
Elencos
136
Entrevista aos premiados do 10. FATAL
Anurio de Teatro Universitrio Nacional
Directrio de Grupos de Teatro Universitrio Portugueses
Ponto Textos Dramticos

50
At Amanh!
Camarim
142 144 150 152 154 156
de A. Branco ENCENADOR E DRAMATURGO
Prmios Fatal Regulamento do Fatal 2010 Fatal em nmeros

Resumo da Programao Mapa Locais Fatais Agradecimentos
Editorial
11 Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa
2010
A criao tudo. O resto, quase nada. No teatro juntam-se todas as formas de expresso. E todas as vidas. Passadas e futuras. Aqui, imagina-se. E abre-se a experincia de cada um infinidade dos possveis. No teatro podemos ser quem somos. No precisamos de fingir o que no queremos ser.1
Antnio Sampaio da Nvoa
Ensino Superior Portugus, grupos de Teatro Universitrio (TU). Gostamos de ler os seus textos, de os ver, de os brilhantes, criativas, inovadoras conhecedoras.
Na 11. edio do Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, afirmamos: ainda bem que existem no
ouvir, de estar atentos aos desafios que nos lanam, s suas irreverncias que a nosso ver so fruto de mentes Continuamos com uma marca indelvel de responsabilidade, que em cada ano enfuna a nossa vela em direco ao farol que nos guia na procura de rumos a destinos insuspeitos, desde que criativos e geradores de riqueza cultural. E, por isso, este desassossego, esta fogueira em que ardemos para responder, cada vez mais e melhor, aos nossos pblicos, parceiros, e, sobretudo, ao TU, pelo qual nos comprometemos neste projecto de contributo para o seu desenvolvimento, na convico de nos envolvermos numa cidadania interventiva, sabendo, todavia, estar dependentes de incgnitas num mundo cada vez mais adverso ao sonho de fazer, sendo. E, no entanto, nesta delicadeza de futuros incertos, orgulhamos o TU de poder contar com Jos Saramago e Manoel de Oliveira, como membros honorrios da Comisso de Honra, num festival que avana para o investimento em espectculos com textos dramticos de lngua portuguesa. Nesta edio, 70% das representaes so de autores nacionais e, destes, 50% so criaes colectivas dos grupos! Um caminho ambicionado pela Reitoria da Universidade de Lisboa, que tutela e organiza o Festival. E caminhando ad lucem, esta edio prospera no nmero e diversidade de Workshops e Conferncias. Nestas, a realar a participao de Stefan Kaegi, encenador suo e uma das maiores figuras do teatro documental internacional, passando por Zhora Makach, dramaturga, encenadora e professora de teatro na Universidade Ibn Zoh de Agadir, at Nelson Guerreiro, docente e membro do Grupo de Investigao em Artes e Estudos Cnicos na Escola Superior de Artes e Design das Caldas da Rainha. Nos workshops percorrem-se, por Lisboa, temticas to interessantes como os nomes que os animam: Lus Guerra, Vera San Payo de Lemos, Pedro Marques, Manuela Carvalho, Daniela Di Pasquale, Ana Limpinho e Rui Guilherme Lopes. Neste domnio da formao em artes performativas, atravs de Joo Brites, director do Teatro O Bando e nosso companheiro de viagem, podemos acompanhar a dimenso da formao que, em Fatal Outras Cenas, se tem encarregado de fornecer, e j l vo trs edies, em residncias de fins-de-semana, no seu espao. Continuamos a perseguir o propsito de confrontar o TU portugus com o que se faz l fora, este ano, com espectculos de quatro grupos oriundos de Marrocos, Brasil e Espanha - e, vindos da, em Cenrios, do-se testemunhos sobre os contornos e o modus vivendi de algumas dessas realidades, nas palavras de Zhora Makach e de Lucas Lins e Silva, actor e encenador do Rio de Janeiro. No multicultural Fatal, a par dos espectculos, insistimos em desafiar Lisboa com as performances ambicionando incitar o seu cultivo, como produto regular da oferta cultural da nossa cidade. Aproximando-nos da realidade do TU portugus apresentamos no Foco os depoimentos de quinze grupos, oriundos das mais diferentes regies e instituies de Ensino Superior, em torno das suas condies de trabalho. Celebramos, em Histrias de TU, os resistentes e largos anos de histrias e memrias testemunhadas pelo GTIST e NNT. Em Ensaio, registam-se os contributos relevantes para o TU. Figuras como Rui Pina Coelho, investigador do Centro de Estudos de Teatro da FLUL, escreve acerca dos reportrios nacionais do Fatal; Ricardo Seia, antroplogo do ISCTE, aborda o papel formador do TU e, ainda, Vera Borges, investigadora do Instituto de Cincias Sociais da UL, que se debrua sobre perfis inerentes escolha da profisso de actor. A vnia a Mrio Srio, ex-encenador do GTIST, dramaturgo e crtico de teatro, que recentemente nos deixou, realada em Personae pela mo de Adlia Maria Martins, antiga aluna da FLUL e ex-actriz. Inauguramos o espao Ponto. Textos Dramticos, com At Amanh! de A. Branco, escritor, encenador, e dramaturgo. O texto, ainda no publicado, foi j distinguido. A vnia, incontornvel, ao homem que nos iluminou, em 2009, com o seu livro Mscaras da Utopia - Histria de Teatro Universitrio Portugus, 1938|74, para alm do que tem dado de notvel ao Teatro Portugus. Realizada atravs de textos de Emlio Rui Vilar, Presidente da Fundao Calouste Gulbenkian, de Carlos Alvarez, Director do Museu Nacional do Teatro, e de Paulo Eduardo de Carvalho, docente da Faculdade de Letras da Universidade do Porto e investigador
As opinies, pontos de vista e informaes constantes dos textos publicados so da responsabilidade dos respectivos autores.
ESTATUTO EDITORIAL O Festival Anual de Teatro Acadmico de LisboaFATAL, uma organizao da Reitoria da Universidade de Lisboa, tem vindo a desempenhar um papel de crescente importncia no mbito do Teatro portugus, nomeadamente, no contexto do Teatro Universitrio. Neste sentido, a Reitoria da Universidade de Lisboa sentiu-se incentivada a criar e editar a Revista FATAL, uma publicao anual nacional de temtica cultural dedicada ao Teatro, Teatro Universitrio e s Artes Performativas. Tendo por objectivo central a divulgao destas artes, e dos seus agentes, no nosso pas, a Revista FATAL destina-se ao pblico jovem e universitrio, a pessoas ligadas rea teatral e artes do espectculo e ao pblico em geral | A Revista FATAL publicar artigos dedicados reflexo, ensaio, opinio, entrevistas a personalidades ligadas ao meio e outros artigos de divulgao no mbito da temtica da revista, e elaborados por colaboradores convidados. Esta publicao funcionar, simultaneamente, como programa do FATAL, apresentando e divulgando as diversas iniciativas que compem cada edio do Festival, bem como outros eventos inseridos no mbito do Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa. A periodicidade ser anual, com publicao no ms de Maio.
FICHA TCNICA
REVISTA FATAL Direco Isabel Maana Bruxo | Coordenao Editorial Marisa Costa | Editores Isabel Maana Bruxo, Marisa Costa, Rui Teigo | Reviso e edio de contedos Isabel Maana Bruxo, Dinis Costa, Janine Martins (estagiria), Joana Carvalho (estagiria FLUL), Marisa Costa, Marta Azevedo, Rui Teigo | Colaboram neste nmero A. Branco, Adlia Maria Martins Goulart, Ana Isabel Augusto, Andr Moz Caldas, Antnio Sampaio da Nvoa, CITAC, Cludia Conscincia, Emlio Rui Vilar, GEFAC, GrETUA, GTIST, GTMT, Joo Mota, Joana Sobral, Jos Carlos Alvarez, Laura Morgado, Lucas Lins e Silva, Ndia Sales Grade, NNT, Nuno Matos, Paulo Eduardo Carvalho, Piratautomtico, Ricardo Seia Salgado, Rui Pina Coelho, S.O.T.A.O., Susana Antnio, Teatro Andamento, Teatro da UITI, TEUC, Vera Borges, Zohra Makach | Fotografias e Ilustraes Agradecemos a Alpio Padilha, Ana Rojas, Bruno Vilan, Catarina Vasconcelos, Carlos Muralhas, Carlos Palma, Fbio Barral, Joo Caseiro, Joo Miguel Henriques, Jorge Baptista, Jorge Duque, Jos de Oliveira Barata, Lus Boal, Mrio Chainho, Marta Covita, MEF, Museu Nacional do Teatro, NUSI, Rafaela Bidarra, Srgio Carvalho, Tnia Arajo, Tiago Duarte | Projecto Grfico e Coordenao Joana Hartmann | Paginao e Grafismos Nilza Paraba | Capa e Contra-Capa Joana Hartmann Proprietrio, editor e redaco Reitoria da Universidade de Lisboa > Alameda da Universidade, 1649-004 Lisboa NIF 501 535 977 | Registo Anotado na Entidade Reguladora para a Comunicao Social | Depsito Legal N 275380/08 Periodicidade Anual | Tiragem 1.000 exemplares | Impresso Jorge Fernandes, Lda > Rua Quinta do Conde de Mascarenhas N9, Vale Fetal 2825-259 Charneca Caparica FATAL 2010 11. FESTIVAL ANUAL DE TEATRO ACADMICO DE LISBOA
INICIATIVA, ORGANIZAO E CONCEPO DE PROJECTO > Reitoria da Universidade de Lisboa Diviso CulturaL da DRE | Direco Institucional Antnio Sampaio da Nvoa |Direco e Superviso Isabel Maana Bruxo |Coordenao-Geral Marisa Costa, Rui Teigo |Produo Executiva Dinis Costa, Janine Martins (estgio), Joana Carvalho (estgio FLUL), Lara Carvalho e Marta Azevedo |Apoio Produo Ana Pinto Basto, Patrcia Santos | Programao Isabel Maana Bruxo, Janine Martins (estgio), Marisa Costa, Rui Teigo Seleco de Espectculos Rui Teigo (coordenao), Janine Martins (estgio), Liliana Abreu (ESMAE-IPP)| Patrocnios, Parcerias e Apoios Isabel Maana Bruxo, Lara Carvalho, Marisa Costa, Marta Azevedo, Rui Teigo | Coordenao Tcnica e Logstica de Grupos Teatrais Janine Martins (estgio), Lara Carvalho, Rui Teigo | Promoo e Divulgao Marta Azevedo, Dinis Costa (apoio)| Assessoria de Imprensa do Fatal 2010 Ndia Sales Grade (coordenao), Joana Sobral| Assessoria de Imprensa da RUL Antnio Sobral| Imagem do Festival (fotografia) Jorge Duque (MEF) | Conceito e Design Grfico Joana Hartmann | Webdesign Filipa Machado (www.fatal2010. ul.pt), Dinis Costa (edio de vdeo) | Spot Samuel Andrs | Jingle Dinis Costa | Registo Videogrfico Associao Cultural O Elemento Indesejado | Registo Fotogrfico MEFMovimento de Expresso Fotogrfica | Impresso dos Materiais Grficos Crmia, Correia Cor, Jorge Fernandes, Lda |Equipa Tcnica Bruno Correia, Joo Dias (estgio Restart), Jos Manuel Marques, Ruben Almeida (estgio Restart) | Relaes Pblicas e Frente de Casa Alexandra Sousa (estgio Restart), Catarina Dias (estgio Restart), Vnia Gil (estgio Restart) INSTALAO URBANA TRADE TEATRAL > Coordenao do Projecto Joo Duarte (FBAUL) |Concepo, Realizao e Montagem Ana Gorgulho (FBAUL), Baiba Sime, Hugo Maciel, Maria Simes (FBAUL) | Agradecimentos FBAUL, Seco de Investigao e de Estudos Volte Face - Medalha Contempornea da FBAUL | Concepo dos Trofus Andreia Pereira (FBAUL), Catarina Alves (FBAUL), Ricardo Manso (FBAUL) |Execuo dos Trofus Gravarte Gravadores EXPOSIO FATALIDADES IV > Projecto e Produo Marisa Costa, Lus Rocha (MEF), Rui Teigo, Tnia Arajo (MEF) MOSTRA BIBLIOGRFICA > Projecto e Produo Museo Nacional do Teatro JRI DOS PRMIOS > Ruy de Carvalho, Presidente Honorrio |Tiza Gonalves, Directora de Produo do Teatro Municipal So Luz, em representao da Cmara Municipal de Lisboa | Antnio Pedro, Coordenador da rea de Desenho da FBAUL | Ana Laura Santos, Professora de Teatro Mestranda em Artes Performativas-Interpretao na ESTC | Joo Andr, Actor | Paula Diogo, Actriz | lvaro Esteves, Associao Acadmica da UL | Heliana Vilela, Directora Regional do IPJ | Diego Barros, Representante do Centro de Estudos de Teatro da UL | Paulo Morais, Docente da ESTC GLOSSRIO > DC Diviso Cultural | DRE Departamento Relaes Externas | ESTC Escola Superior de Teatro e Cinema do Instituto Politcnico de Lisboa | ESCS Escola Superior de Comunicao Social do Instituto Politcnico de Lisboa | FBAUL Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa | FDUL Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa | FLUL Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa | IPJ Instituto Portugus da Juventude | MEF Movimento de Expresso Fotogrfica | RESTART Escola de Criatividade e Novas Tecnologias | RUL Reitoria da Universidade de Lisboa | UL Universidade de Lisboa
do Centro de Estudos de Teatro da FLUL. E no chegando ao fim, altura de vos deixar o desafio de percorrer a cidade desvendando o Programa Fatal, acompanhado do irrecusvel convite para que v at ao Teatro da Comuna e aos locais dos site-specific, de 6 a 23 de Maio. Fatal participar, tornando Lisboa num centro de excelncia do Teatro Universitrio, a capital que se pretende apimentar de Arte, de Juventude e de novas Experincias. Queremos subir, saltar, fazer girar a cadeira FATAL e, depois, num dia qualquer, sentarmo-nos a olhar Lisboa, sem ansiedade. At sempre.
4
1
Isabel Maana Bruxo

in Programa Fatal 2010, pg.60
No foco TEATRO UNIVERSITRIO ESPAOS DE ENSAIO ESPAOS DE REPRESENTAO
Teatro Universitrio
Espaos de ensaio Espaos de representao
O FATAL convidou vrios grupos de Teatro Universitrio Portugueses a escrever um

breve testemunho sobre o tema Ensaios, produo e apresentao dos espectculos do grupo: espao, meios logsticos e equipamento. O conjunto de textos recebidos, e aqui publicados, permitem visualizar um retrato das condies de trabalho de grupos de teatro de diferentes locais do pas.
Paisagens Incompletas 2.A CircularTearte
Encenao de Tiago Vieira, 2009
GEFAC
Universidade de Coimbra
X-Acto
Acresce que o edifcio da AAC tem sido transformado numambientedetrabalhomaishostilparaosorganismos e seces, em virtude da instalao no edifcio, de dois bares explorados com finalidades tipicamente comerciais e nos mesmos termos que qualquer bar de horrio nocturno alargado. Estes acarretaram, alm da esperada afluncia da comunidade estudantil (ao edifcio, no necessariamente s associaes), problemas de rudo (que impede ou dificulta a realizao de ensaios e espectculos), problemas de segurana (que originam a adopo de medidas que oneram os que utilizam o edifcio para realizao das suas actividades) e ainda problemas resultantes da afluncia em massa de pessoas em determinados dias de semana (que dificulta a utilizao das instalaes, no s no prprio dia, mas sobretudo na manh seguinte...). Quanto s demais condies logsticas, as necessidades do GEFAC vo sendo satisfeitas com recurso aos fundos prprios do organismo, medida que vo surgindo. Esses fundos, porm, so escassos, j que se trata de uma associao sem fins lucrativos, em que a maior parte dos apoios e subsdios de que beneficirio no cobre tipicamente as despesas de natureza logstica.
O Grupo de Etnografia e Folclore de Coimbra um

Classificado como imvel de interesse pblico pelo IPPAR, este edifcio continua a acolher as diversas seces culturais e organismos autnomos da AAC, e a que o GEFAC usufrui de algumas salas fundamentais para a prossecuo da sua actividade: a sala da sede, uma sala de reunies, uma sala de ensaios de teatro e dana, e uma sala de ensaios de msica e de armazenamento de material (cenrios, instrumentos e outros). As salas de que o GEFAC dispe para a realizao de actividades de administrao e organizao so, simultaneamente, as salas em que esto guardados os arquivos e o acervo do GEFAC. Nestas, dispomos de todos os meios e condies indispensveis realizao das tpicas tarefas de gesto. J as salas de ensaios so de dimenses muitas vezes insuficientes. Frequentemente, essa limitao s superada com o apoio de outros organismos, como o Crculo de Iniciao Teatral da Academia de Coimbra (CITAC), e o Teatro de Estudantes da Universidade de Coimbra (TEUC), os quais dispem, ao contrrio do GEFAC, de uma sala onde possvel apresentarem os seus espectculos, situada no edifcio da AAC. O facto de no beneficiar de uma infra-estrutura desse tipo limita francamente o GEFAC, que depende de outrem, no s para ensaiar, como para apresentar os seus espectculos na cidade de Coimbra. Outros espaos de que o GEFAC poderia, teoricamente, beneficiar foram dedicados a outras utilizaes, que convm ao bom funcionamento do edifcio e a todos os que nele trabalham. Alis, um dos problemas que h muito se vem sentindo no edifcio o da carncia de espao para acolher o grande nmero de actividades que se desenvolvem no mbito da AAC, a qual vem impondo uma reorganizao interna.
Faculdade de Psicologia e Cincias da Educao da Universidade do Porto
organismo autnomo da Associao Acadmica de Coimbra (AAC), fundado em 1966, instalado no relevante espao que o edifcio da AAC.
Sem espao para ser!

Por Laura Morgado
Os entraves ao teatro universitrio e do nosso

grupo especificamente prendem-se com questes que ultrapassam os obstculos fsicos. Mais do que no termos um espao para estar, no temos um espao para ser!!! Podamos falar da sala dos ensaios ser pequena, das formas de divulgao serem escassas, da logstica no ser assegurada, mas estas no so as principais facas da amputao do teatro e da sua expanso. Estas partem de dentro, dos prprios intervenientes. O teatro universitrio, pedindo licena ao teatro dito profissional, assume, de uma forma pedinte, as suas formas. Ora aqui reside o problema, convictos de que a impermeabilidade de uma pea de teatro abonatria da sua qualidade, agarram-se erudio como bandeira que satisfaz apenas uma elite. O teatro, e o teatro universitrio especialmente, deveria ser feito para todos, deveria reflectir os problemas reais dos estudantes, das pessoas, do mundo, como manda a tradio dramatrgica e a fora crtica que sempre caracterizou o meio estudantil. Nada disto acontece, em nome de uma qualidade tcnica e de uma intelectualidade que s alguns percebem. Estes filtros tm vindo a esterilizar o que de mais genuno h na criatividade, que se deve expandir com a coragem de assumirmos uma identidade. Os pintores no pintam para quem percebe de pintura, os cantores no cantam para quem sabe cantar e ns no deveramos fazer teatro apenas para quem sabe de cor Shakespeare ou percebe de dico, porque o teatro para ser sentido e no para ser analisado.
Corpo Presente Encenao de Lara Morgado, FATAL 2007
Sala do GEFAC no edifcio da AAC
TUP
Universidade do Porto
Por Nuno Matos
ACTOR
Aos 62 anos, o TUP encontra-se privado de instalaes capazes
de receber as suas habituais actividades, precisamente porque as condies de degradao do edifcio que nos servia de sede, espao de ensaios, arquivo e escritrio, atingiram propores verdadeiramente incontornveis. O prdio que ocupamos h cerca de dez anos, e que propriedade da Reitoria da Universidade do Porto, apresenta srios problemas de humidade, provocados por um telhado parcialmente destrudo e que levaram destruio de tectos, soalhos e paredes. Por essa razo, o TUP v-se obrigado a recusar propostas de workshops e pedidos de cedncia das suas salas para ensaios uma actividade que nos permitiria apoiar outros grupos universitrios e companhias profissionais do Porto. Alertados para esta situao, os responsveis da Reitoria parecem no saber dar uma soluo a este problema. A dificuldade em encontrarem um espao alternativo que nos oferea as devidas condies de trabalho foi colmatada com a cedncia de duas salas de aula no edifcio do curso de comunicao da Faculdade de Letras. Estas salas, obviamente, no renem essas mesmas condies, e s podem ser encaradas como uma soluo meramente temporria. Por outro lado, e como qualquer outro grupo de teatro universitrio, o TUP lida todos os anos com a dificuldade em encontrar um recinto para apresentar os seus espectculos. Os preos praticados pelas salas de espectculo so incomportveis para uma companhia desta natureza e, para alm disso, os grupos dedicados a actividades culturais na Universidade do Porto teatro, msica, canto coral e folclore partilham a mesma falta de uma aula magna que recebesse as suas produes. Neste aspecto, importa referir que o Teatro do Campo Alegre, fundado pela Cmara do Porto e pela Reitoria da Universidade do Porto, serve quase exclusivamente o grupo de teatro ali residente quando, e segundo um responsvel da prpria Reitoria, devia acolher as mais diversas actividades acadmicas. Infelizmente, o teatro universitrio continua a ser olhado com desconfiana e pouca credibilidade, quando, na verdade, j h muito deixou de ser uma simples actividade extra-cur-ricular para pequenos grupos de alunos curiosos. O problema assume contornos mais srios quando esta falta de credibilidade se faz sentir nas reitorias das respectivas universidades e em outros organismos e profissionais do meio teatral.
O Teatro Universitrio do Porto continua a apostar em espectculos de qualidade, apoiado no trabalho de profissionais das mais diferentes reas como encenadores, tcnicos de luz e som, cengrafos, figurinistas e msicos. difcil, porm, alcanar o nvel desejado quando no existem salas de ensaio com as condies mnimas de trabalho e quando se produz um espectculo sem a certeza de uma sala onde o apresentar. fundamental esta discusso sair do universo universitrio e assumir, de uma vez por todas, a dimenso meditica que merece. O teatro universitrio continua a representar um fantstico ponto de partida para muitas carreiras no mundo do espectculo e tambm por isso, essencial pugnar pela sua sobrevivncia. Essa sobrevivncia depende das condies de trabalho, e essas condies de trabalho dependem da forma como pretendemos lutar por elas.
Muitos dias, estamos porta, espera que mais uma aula do curso de Medicina acabe. Imaginem um anfiteatro de faculdade. Imaginem 120 cadeiras azuis. Uma mesa de madeira gigante. Ensaios que s so possveis porque um anjo da logstica, vulgo D. Isabel, faz trocas e mais trocas para termos o nosso espao liberto. E porque somos muitos e muitos braos a tirar a enorme mesa da sala, quando essa aula finalmente acaba. Possveis, tambm, porque temos pblico em todas as peas sentado nessas cadeiras azuis, porque sem a ajuda financeira da nossa bilheteira seria muito difcil continuar. Patrocnios so cada vez menos, nestes tempos. Neste ponto, um muito obrigado Fundao Calouste Gulbenkian por continuar a acreditar em ns. Um dia, acrescentam-nos uma nova fila de cadeiras frente do anfiteatro, no nosso palco. O nmero de alunos de Medicina aumenta de ano para ano, a verdade. Tiram-nos um metro ao palco j inicialmente muito pouco profundo. Que fazemos ns? Inventamos um palco novo, que se eleva acima das cadeiras. Um que tem que ser montado, uma semana antes de cada estreia. Uma nova dificuldade pode surgir a cada momento. Focos que se fundem nos 5 minutos anteriores ao incio da pea. Figurinos que se descosem. Elementos multimdia que teimam em no funcionar. Os actores desdobram-se em figurinistas, cengrafos, tcnicos de som e luz, tesoureiros. No h tempo a perder. Amadores, sim, mas com responsabilidades mltiplas. Por vezes ainda nos dizem que teatro brincar, que devamos estudar. Mas ns j no ouvimos. Sabemos que muito mais do que isso o que nos faz estar l todas as semanas a sermos mais do que ns mesmos, a estarmos num grupo que acredita que h mais nos mdicos do que Medicina. Poucos recursos? Check. Espao diminuto? Confirma-se. Reutilizao de materiais? Sempre! Criatividade e inovao? Sem limites!
Grupo de Teatro Miguel Torga
Faculdade de Cincias Mdicas da Universidade Nova de Lisboa

No meio de um anfiteatro uma mesa enorme. Mos, juntas, carregam-na. E criam um palco. Ser membro de um grupo de teatro amador ser actor, produtor, encenador... ter um sonho e lutar por ele. A luz acende-se. Silncio, o espectculo vai comear.
Inicialmente, definimo-nos como grupo de teatro

da Faculdade de Cincias Mdicas. A maior parte dos nossos membros continua a ser de Medicina, sendo o mote Humanizar a Medicina atravs da Arte. No entanto, a famlia foi crescendo, abrimo--nos a todas as pessoas que queiram entrar. H uma mistura muito ecltica, j por c passaram pessoas de Engenharia, Matemtica, Cinema. H uma grande tendncia para a aproximao da Cincia ao Teatro. Por um lado, um hobby. Por outro, tentamos ser multifacetados, criativos, flexveis, apaixonados pelo palco. Diletantes sim, mas com responsabilidade de dar o nosso melhor, Cincia e Arte.
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TEUC
GrETUA
so comprar um figurino, vai compr-lo quem tiver mais tempo, pois somos todos estudantes e as horas mortas num dia so muito poucas, j no falando das que passamos a tratar de assuntos da direco ou de problemas burocrticos contraproducentes que surgem como obstculo ao nosso trabalho. Depois de todos estes problemas espao, ensaios, espectculos, digresses e produes resta acrescentar que, para todos ns que vivemos neste espao, as horas que aqui passamos, apesar de todos os contras, so as melhores do nosso dia.
Universidade de Aveiro
Teatro Andamento
Escola Superior de Enfermagem de Calouste Gulbenkian
No TEUC cheira a complicao falar-se de espaos novos e em

excelentes condies. O espao, com o seu qu de degradao, alberga todos os dias duas dezenas de pessoas - fora extras - h j alguns anos. Um espao que se mede com ps e algumas mos que, de dia para dia, se vai comeando a degradar, cada vez mais. O nosso Teatro de Bolso, como lhe chamamos, no rico em equipamento, o que ainda existe est gasto e provoca muitas vezes partidas desagradveis o que nos leva a recorrer, sistematicamente, a alguns emprstimos de equipamento a companhias teatrais que esto em melhores condies do que ns. Os ensaios tambm no so coisa fcil, pois o nosso cantinho tem como morada a Associao Acadmica de Coimbra onde a poluio sonora -oriunda de bares transformados em discotecas que, outrora l plantados, tinham apenas a funo de servir seces e organismos, e que hoje so o centro da noite da cidade, - abunda em muito, o que faz com que haja grande dificuldade em trabalhar. Os espectculos so mais um problema, no s para ns que fazemos teatro, mas tambm para os tais bares/ discotecas que perdem, a muito custo, algumas horas de msica a decibis acima do normal. com entraves que se pedem, por favor, 2 horas de silncio e que elas realmente acontecem sem um coro de fundo composto por msica rock, house ou electrnica. Falar de digresses no TEUC, implica falar de utopia - elas no existem. muito complicado faz-las, os fundos so muito poucos e os que existem tm que sustentar o organismo, garantindo-lhe uma continuidade, o que implica assegurar um curso de formao de 2 em 2 anos, composto por diversos workshops. Este curso de formao tem como objectivo formar teuquinhos durante 1 ano para que, depois, e se for do seu interesse, passarem a ser teuces, passando, assim, por votao, a fazer parte da direco e ficando o organismo nas suas mos. As produes dos espectculos tambm constituem um problema, mas desta vez um problema divertido. Somos sempre ns que tratamos das produes e de tudo o resto: podemos estar a fazer trabalho de actor, de produo e, de vez em quando, em ensaios, a operar som ou luz.
O espao do GrETUA situa-se no campus universitrio, Teatro Acadmico - um desafio

num pavilho junto entrada Norte da Universidade de Aveiro. O elemento principal do espao a sua caixa negra e o palco com 7 metros de largura e aproximadamente 21 metros de profundidade. Existe o equipamento bsico de produo de espectculo: mesa de luz, projectores, mesa de som e panejamento. A idade do equipamento j avanada, sendo que, de momento, o grupo depara-se com alguma dificuldade a nvel de manuteno, tendo mesmo algum equipamento que no pode ser usado (por exemplo, alguns projectores sem lmpadas). No espao existe uma bancada de exterior, cedida pela Cmara Municipal, o que no permite dar o melhor conforto aos espectadores. O GrETUA depende directamente da Associao Acadmica da Universidade de Aveiro (AAUAv) em termos logsticos e financeiros. As produes so, assim, planeadas de acordo com um plano de actividades e oramento, devendo este ser aprovado em Assembleia Geral de Alunos. Isto leva a que as dificuldades financeiras da AAUAv se reflictam, directamente, no financiamento disponvel para as actividades do grupo. A reutilizao de materiais e de figurinos de produes antigas uma prtica corrente, sendo que, por vezes, as produes s se tornam possveis com a ajuda e o emprstimo de elementos cnicos de outros grupos da cidade. Boa noite, D. Otlia. C estamos, para mais um ensaio. Meninos hoje s at as 22h30. Tem havido queixas dos residentes, por causa do barulho. E para a semana a sala est ocupada!
Na
antiga Escola Superior de Enfermagem de Calouste Gulbenkian, actual plo da Escola Superior de Enfermagem de Lisboa, a sala polivalente acolhenos desde h 7 anos. Incorporada no edifcio da Residncia de Estudantes, a criao obedece hora de silncio estipulada. Despida de qualquer objecto Andamento, por ser usada para aulas dinmicas e pela Tuna da escola, cabe-nos tornar aquela sala acolhedora, nossa, em cada dia de ensaio. Num armrio cabem algumas maquilhagens, sapatos, tecidos e roupas. atravs da Associao de Estudantes que obtemos algum dinheiro, que normalmente investimos em perodos de formao. Esta uma escolha valiosa que fazemos todos os anos, e que nos tem trazido experincias fabulosas, com actores e actrizes dos palcos portugueses. Cada figurino, cada cenrio tem sido possvel pelo contributo de amigos de entre eles a Ana Limpinho - de familiares, da escola, das casas e dos roupeiros de cada um de ns cada espao, cada pea, familiar a quem o vem ver. Directamente, ou no, temos mil e uma pessoas a permitir-nos viver a experiencia de mostrar com orgulho o que nos faz bater o corao durante meses. Numa das apresentaes, um pai exclama, por entre o pblico: Nestas alturas, a nossa casa fica sempre mais vazia! Cada passo um desafio. Fica sempre a vontade de ir mais alm. De conseguir mais e melhor. De enriquecer, engrandecer a alma que pomos em cada criao que surge.
No temos uma equipa de produo fixa, se preciPoPo Encenao de Pedro Malacas, FATAL 2009
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CITAC
Quando entramos num grupo de teatro universitrio e nos

apresentam uma sala como sendo nossa, parece mentira. No CITAC assim. O Teatro-Estdio a sala de formao e de ensaios, depois transforma-se em sala de espectculos, de reunies, de concertos, de festas e de tudo o que for preciso, ganha outra vida. Temos tambm a sala de direco que alberga os figurinos, os arquivos e o nosso espao de trabalho administrativo. Existe uma enorme falha de material de luz e som no CITAC, a vontade de o equipar enorme e uma das nossas lutas, mas os apoios esgotam-se nas produes. H muitas falhas tcnicas e logsticas, sim, e estamos ao lado de uma Associao Acadmica com 120 anos que podia ajudar em algumas coisas, como por exemplo, arranjar o sistema elctrico que muitas vezes teima em falhar; podia ajudar cedendo uma das suas carrinhas quando temos digresso; podia ajudar quando temos ensaios e o bar, que se transforma em discoteca, perturba com o seu barulho. Mas no. Tecnicamente, podemos dizer que no temos nada, ou melhor, muito pouco. Do legado, resta uma teia deficiente, uns projectores de luz muito antigos, um bendito par de colunas, um amplificador restaurado, um leitor de CD moribundo. Mas, agora, temos um computador e um projector de vdeo novos, uma aquisio feliz do ano passado. Com isto no montamos um espectculo. Como fazemos? No sabemos bem como, improvisamos e vo aparecendo solues: podemos sempre contar com a Federao Cultural de Coimbra, a Mfia, que nos cede o material de luz e som antes dos espectculos, e aparece algum que quer acompanhar o nosso trabalho e que fica na operao de luz ou de som, algum que chega muito tempo antes do espectculo e que fica a fazer frente de sala, algum que at tem uma mesa de som e nos empresta e que, por acaso, at vem passar uns discos nas nossas festas. Mesmo assim, conseguimos superar as limitaes com a vontade que temos de experimentar e aprender. Entre cada curso de iniciao, investimos em novas formaes e novas produes, com o que temos. E o que temos o CITAC - que somos ns. Ns somos o corpo do CITAC. No prximo ms de Novembro entraro mais 20 corpos que sentiro o espao e a sua histria. Temos dificuldades, obstculos e falhas, mas tambm temos paixo, orgulho e muitos Amigos.
Reality Show Encenao de Vvoitek Ziemilski, FATAL 2009
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Piratautomtico
Escola Superior de Educao e Cincias Sociais de Leiria, Instituto Politcnico de Leiria
Instituto Superior Tcnico, Universidade Tcnica de Lisboa
GTIST
O Piratautomtico mantm-se numa ddiva, animado pelo vnculo afectivo e projecto artstico dos seus elementos. Contamos com o apoio da Associao de Estudantes da ESECS e da Federao Acadmica de Leiria a sua sensibilidade, revelada no acompanhamento do nosso trabalho, tem sido muito importante. Devemos ainda mencionar O Nariz, Teatro de Grupo de Leiria, e a Biblioteca de Instruo Popular de Vieira de Leiria, que disponibilizaram espao para a realizao dos ensaios mais complexos.
com muito amor e dedicao que se consegue, por tantos anos consecutivos, produzir e apresentar espectculos ao pblico, em tantas ocasies com mais do que um projecto por ano. O verdadeiro e mais valioso patrimnio do GTIST esta fora, que tem estado sempre presente ao longo dos anos e que empurra, fora a continuar, obriga-nos a dar. Assim tem sido para tantas pessoas que aqui j partilharam o seu tempo, a sua palavra e o seu corpo, dedicados a fazer continuar o GTIST, motivados para o fazer avanar para uma experincia nova. O GTIST tem ao seu dispor, por cedncia da Associao de Estudantes do IST, da qual fazemos parte com o estatuto de Seco Autnoma, uma sala para uso prprio que tem sido, ao longo dos anos, utilizada para as mais diversas finalidades inerentes ao funcionamento bsico de um Grupo de Teatro. A Associao de Estudantes, atendendo necessidade fundamental para o GTIST, da utilizao permanente de um espao, assentiu em ceder-nos este pequeno territrio de cerca de 70m2, para que houvesse um grupo de jovens dedicados a esta actividade. A nossa pequena caixa utilizada para ensaios e apresentaes de espectculos, mas tambm para armazenamento de meios tcnicos e figurinos, arquivo, reunies de trabalho, organizao de eventos, workshops e Cursos de Expresso Dramtica (tambm estes com apresentao de exerccios finais com pblico). O espao encontra-se dividido em 3 seces, centrais ao funcionamento do grupo, das quais: uma rea de cerca de 6x6 metros, revestida por linleo destinada a espao de ensaio ou de cena. Resta, portanto, apenas metade da sala disponvel para o pblico, meios tcnicos, arrumos e tudo o mais que tem que coexistir, fechado aos olhos de quem, numa noite qualquer, se senta numa cadeira para assistir a um espectculo. Deste modo, cada apresentao feita para um pblico muito reduzido, que fica extremamente prximo de um espao de cena em que a exposio total: no h pontos de fuga, pois todos os actores esto visveis do incio ao fim do espectculo. Sobre este aspecto, em particular, pode-se
Agora o Monstro Encenao de Gustavo Vicente, 2008
considerar que, se por um lado, no termos a hiptese de ter muito pblico a assistir constitui um forte constrangimento, por outro, verificamos, com o Instituto Superior de Psicologia passar dos anos, que tambm este espao a verAplicada, Lisboa ter algo para cada espectculo, e para cada actor, e que isso acaba por se reflectir na construo de cada um, e na sua apresentao, mesmo que esta ocorra noutro local o GTIST tem optado, ao longo dISPAr, grupo de teatro do ISPA, Instituto Universitdos anos, por variar o local de apresentao dos rio, tem ensaiado nas instalaes do Instituto desde a sua espectculos, levando-os a outros locais no fundao em 2005. O antigo ginsio foi convertido em sala campus do IST, interiores ou exteriores. de ensaios. A nica excepo foi a utilizao, no ano passado, das instalaes da Sociedade Boa Unio, em Alfama, devido Uma vez que o GTIST no conta com qualquer necessidade de prolongar os ensaios durante a noite. tipo de financiamento prprio, a produo de espectculos apenas se torna possvel mediante Ao longo destes anos, os espectculos foram apresentados em um exaustivo e voluntarioso trabalho de produdiferentes locais. No primeiro ano, a pea Tesouros da Somo, destinada a conseguir os apoios financeiros bra tinha uma estrutura itinerante, na qual os espectadores ou materiais para a prossecuo dos projectos. seguiam um cego pelos corredores labirnticos do ISPA, que os
dISPArteatro
Esta rdua tarefa igualmente levada a cabo pelos elementos do grupo, que colaboram nestas funes em equipas organizadas para desenvolver estes aspectos e garantir que tudo estar (dentro do possvel) disponvel para o espectculo e que conseguido ora atravs de cedncias temporrias ou definitivas, ora por apoios financeiros, obtidos por concurso ou doao, ou ainda por cedncia dos meios prprios dos seus membros. Este trabalho de produo encarado em todas as vertentes, desde a cenografia e equipamento de luz ou som, at aos figurinos, caracterizao, ou, ainda, aos meios de divulgao. Hoje, este trabalho continua e as necessidades surgem todos os dias, mas o GTIST conta j com alguns meios tcnicos essenciais para poder apresentar espectculos. O nosso objectivo ltimo promover a criao de um teatro experimental que ultrapasse as portas do campus, a partir deste ncleo especfico que a populao universitria. Acima de tudo, tudo aquilo que hoje patrimnio do grupo e que nos permite apresentar espectculos ao pblico, seja material ou no, conquista suada de um trabalho prprio e continuado dos seus membros.
levava at aos diversos locais das cenas. Em 2007, a pea dipo Rei foi apresentada no antigo ginsio. Outras peas ou performances apresentadas por ns, ou por convidados, visitaram a galeria e o Salo Nobre do ISPA. Quando produzimos O Meu Fado, numa estrutura de musical, necessitmos de um palco com bastidores e teia, pelo que apresentmos a pea no Auditrio do Instituto Portugus da Juventude, em Moscavide. No ano seguinte, a pea Buracos Negros teve o seu palco igualmente neste auditrio. Mantendo-se os locais de ensaio no ISPA, decidimos fazer uma inovao ao organizar o primeiro retiro dSPAr em Montargil, onde a equipa do projecto trabalhou intensivamente, ao longo de 4 dias, para o desenvolvimento da pea.
Este ano, o dSPAr est a trabalhar com 2 projectos paralelos, um de Teatro Frum, com a pea - Acabou-se a brincadeira? Variaes Au gostinho e outro de improvisao, no qual se faro encontros de grupos de actores naquelas que ficaro conhecidas como Jaime sessions da improvisao. A Fundao Calouste Gulbenkian financiou a execuo destes trabalhos, que podero ser conhecidos com maior detalhe no stio da Fundao com o nome Improvisao, interveno e conscincia social. Ambos os grupos tem ensaiado nas nossas instalaes, e ambos fizeram, no ms de Maro, retiros de trabalho. O grupo de improvisadores do dISPAr partilhou o retiro com o Interdito, grupo de teatro da Faculdade de Psicologia da Universidade de Coimbra, com quem temos vindo a colaborar.
O desafio com que nos debatemos neste momento o de adquirir o material que nos permita ter luzes e som com a qualidade pretendida.
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GTN
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas, Universidade Nova de Lisboa

Por Susana Antnio
PRODUTORA
Como que por ironia, imediatamente aps a consumao desta simbiose garagem/GTN, foi necessrio lutar, ano aps ano, exaustivamente, pela possibilidade de continuar a trabalhar num espao, aparentemente, to desadequado ao teatro. Quanto ao resto, sofremos sempre as mesmas dificuldades que sofrem a generalidade dos grupos de teatro universitrio. As dificuldades financeiras, porque parece no se dar grande importncia produo de cultura dentro das universidades (mas ela acaba sempre por acontecer), e a escassez de meios tcnicos, simplesmente porque no h dinheiro (mas ele acaba sempre por esticar que chegue). Assim, o teatro universitrio, e o GTN dentro dele, vai sobrevivendo, vai sendo reconhecido, vai cativando pblico, e vai crescendo aos poucos. Afinal, alimentamo-nos daquela vontade de fazer teatro, no importa onde nem com o qu, basta que seja num stio qualquer e com o que estiver mo. E s com isso que podemos contar, e s com isso que podemos continuar.
Instituto de Cincias Biomdicas Abel Salazar da Universidade do Porto
S.O.T.A.O.
O Grupo de Teatro da Nova (GTN), desde a sua criao em

1990, na Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa (FCSH-UNL), exerceu uma actividade regular e produtiva fiel aos seus princpios fundadores at 2002, quando sofreu um interregno de dois anos forado pelas mais diversas dificuldades logsticas. Foi em 2004 que surgiu a oportunidade de ressurgimento do grupo, com uma proposta de trabalho de Diogo Bento, que viria a ser encenador do GTN durante quatro anos. A, uma vez que no existe na FCSH qualquer espao ou estrutura adequada apresentao de um espectculo, foi atribudo ao GTN, como espao de ensaios, o piso -4 do parque de estacionamento subterrneo da faculdade. Este espao funcionava, ao mesmo tempo, como depsito de material danificado, ou em desuso, ou, mais exactamente, era o depsito de lixo da faculdade. E ao que comea nas cadeiras partidas, ou em excesso, secretrias, armrios, portas, caixilhos, loia sanitria, uma panplia de aparelhos elctricos semi-destrudos, um tractor, um carro imvel desde que l entrou, outros objectos mais provveis de encontrar num sto particular do que num estacionamento pblico, e termina nos rastejantes mais indesejveis, veio juntar-se um grupo de estudantes com vontade de ali fazer teatro, como noutro stio qualquer. Perante isto, o grupo apropriou-se desse espao, e desse lixo, integrando-os em todos os espectculos que apresentou desde ento: Quinze mulheres e um homem numa garagem espera que o vento mude de direco (2005), Com Conforme Consoante Contra (2006), Blame Beckett (2007), Mquina-dipo (2008), todos com direco artstica de Diogo Bento, e Atentados (2009), j sob a orientao da encenadora Adriana Aboim. O lugar subterrneo e opressivo, primeira vista, associou-se, irremediavelmente, esttica do grupo e acabou por se transformar no espao ideal de exerccio da liberdade e da experimentao intrnsecas ao teatro universitrio.
dor Orgnico o grupo de teatro do Instituto de Cincias Biomdicas Abel Salazar da Universidade do Porto. Este ano completa os seus 10 anos de existncia, e para os celebrar, decidimos organizar uma srie de eventos de forma a assinalar esta data especial. De maneira a que este ano se possa tornar, definitivamente, ainda mais nico, pela primeira vez na sua histria, o S.O.T.A.O. vai mais alm e a pea que vai apresentar em Maio de 2010 uma histria original assinada por um dos elementos do grupo. Graas a uma Bolsa concedida ao grupo pela Fundao Calouste Gulbenkian para 2009/2010, e ajuda financeira da Faculdade, ser levado a palco um Certame Internacional que contar com a participao de outros grupos universitrios de teatro oriundos de Espanha, Frana e Itlia, trazendo assim o teatro internacional ao pblico universitrio portuense. Foi tambm estabelecida uma parceria com a Fundao da Juventude, que prev a cedncia de um espao para a apresentao da referida pea. Em troca, o S.O.T.A.O. apresentar nos ltimos Sbados de cada ms uma performance durante as Feiras Francas, evento de exposio e intercmbio artstico organizado pela Fundao, no Palcio das Artes, no Porto.
O S.O.T.A.O. Sociedade Onrica de Teatro Ama-
O S.O.T.A.O., desde a sua fundao, sempre abriu as portas a alunos de outras faculdades, permitindo a interaco entre estudantes das mais diversas reas e interesses. Os ensaios do S.O.T.A.O. decorrem em salas da Faculdade, duas vezes por semana, das 21h00 s 24h00. No so salas de teatro, no tm palco, nem luzes prprias, nem um sistema de som. So salas de aulas. Antes de comear o ensaio, afastamos as cadeiras e as mesas, criando o espao de trabalho onde a aco ganha forma, o espao do S.O.T.A.O.. semelhana de todos os anos anteriores, o S.O.T.A.O. tem, uma vez mais, o apoio de um encenador que ensina e catalisa o processo de criao e de construo da obra que se pretende levar a cena no final de Maio, recorrendo por vezes a exerccios de expresso e performance artstica.
Atentados Encenao de Adriana Aboim, 2009
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A produo dos espectculos est a cargo dos membros do grupo, do encenador e, por vezes, de alguns amigos. Quando necessrio, so contratados tcnicos de som e luz, para as apresentaes das peas. Os vrios talentos dos membros do grupo, que vo desde o design at criao de cenrios, fotografia e figurinos, so aproveitados ao mximo, sempre que possvel, para a construo de cada uma das obras.
Este ano, e tal como em anos anteriores, houve uma reestruturao do grupo, uma vez que dos 14 elementos apenas 4 se mantiveram. Assim sendo, a direco do Mscara Solta est sob a responsabilidade de Cludia Conscincia e Patrcia Guimares, tambm elas responsveis pela produo da pea a apresentar: Casting, de Aleksandr Glin. Esta a realidade que o grupo de teatro da FLUP enfrenta, ano aps ano. No entanto, o caminho que j percorremos d-nos fora e alento para continuar o que acreditamos ser um trabalho digno e meritrio que pretende dignificar as instituies em que o grupo se insere, conquistando, ao mesmo tempo, um espao no crculo do teatro acadmico portugus.
Mscara Solta
Por Cludia Conscincia
PRODUTORA
Faculdade de Letras da Universidade do Porto
Em termos de espao, desde o incio que existe um acordo com a Unidade Patrimonial do ISCTE, no qual nos foi concedido acesso aos auditrios, quer para ensaios quer para as actuaes e isto durante o tempo que necessitamos. De salientar que, a partir do momento em que o cenrio e o sistema de luzes est montado, tentamos que no haja actividades no stio onde a pea estiver em cena, facto que nos tem sido facilitado pela instituio que nos acolhe.
mISCuTEm
ENCENADORA
O Mscara Solta, grupo de teatro da Faculdade de Letras

da Universidade do Porto, o resultado dum trabalho performativo da iniciativa dos estudantes, muitas vezes descontinuado no passado, mas que, desde 2002, se tem afirmado cada vez com mais fora e empenho nesta comunidade acadmica. Ao longo dos 8 anos da sua existncia, o grupo tem tentado ultrapassar todas as barreiras que vo surgindo e s mesmo a determinao de alguns dos seus elementos tem mantido este projecto em andamento.
Instituto Superior de Cincias do Trabalho e da Empresa - Lisboa

Por Ana Isabel Augusto
Desde o ano de 2001, ano em que fui convidada para iniciar

um grupo de Teatro no ISCTE, que as nossas condies so similares. Ainda assim, sinto que ao longo destes anos demos um salto qualitativo na relao com a instituio que nos acolhe, uma vez que, se inicialmente ramos algo novo e parte do dia-a-dia do ISCTE, hoje somos cada vez mais uma parte integrante do mesmo. O grupo de Teatro mISCuTEm est directamente ligado AEISCTE (Associao de Estudantes do ISCTE). esta associao que nos financia e com gosto que podemos dizer que sempre tivemos (e com o passar dos anos fomos tendo ainda mais) o apoio da mesma para tudo o que necessitamos. Ficam a seu cargo todas as despesas, tendo como nica contrapartida a bilheteira proveniente das peas. Do-nos, ainda, liberdade total para criarmos a pea e escolhermos os textos, ainda que isso implique por vezes o pagamento de direitos de autor. Cenrios, luzes, figurinos, o tempo em cena, os cartazes, as exposies de fotografia, so, ano aps ano, escolhas feitas em total liberdade pelo grupo e sempre com o apoio da AEISCTE. filosofia do grupo ir, todos os anos, a pelo menos um stio fora de Lisboa dar a conhecer a pea a outros pblicos, e, simultaneamente, outros pblicos ao nosso grupo, filosofia que a AE tambm apoia. O grupo no pede honorrios, apenas o financiamento das despesas.
claro que, ao longo destes 9 anos de existncia, tanto o mISCuTEm como a AE, como o prprio ISCTE, tm-se adaptado mutuamente s necessidades uns dos outros. neste quadro de dilogo que resolvemos os problemas e onde cedncias de ambas as partes, tolerncia, compromisso e bom senso so tudo o que preciso para que as coisas funcionem dentro do desejvel. Creio que temos conseguido ultrapassar as dificuldades e que medida que o tempo passa o grupo de Teatro mISCuTEm vai sendo cada vez mais uma realidade positiva dentro daquela instituio.
So vrias as limitaes com que nos deparamos anualmente: comecemos pelos apoios financeiros, que so irregulares e de montantes invariavelmente escassos, quer da Faculdade de Letras (na figura do Conselho Directivo), quer da Associao de Estudantes, quer ainda da Reitoria da Universidade do Porto. Estes subsdios so essencialmente usados nos custos relacionados com a encenao e os direitos de autor dos textos escolhidos e apresentados. Em termos de meios tcnicos, temos contado com patrocnios pblicos e privados em gneros (cedncia de material de luz e som, espaos, doao de adereos ou figurinos, descontos em grficas e outros). Em relao aos ensaios do grupo, eles so realizados duas vezes por semana, no Espao Cultural La Marmita (www.lamarmita.com). Alis, a questo do local para ensaio sempre uma das mais problemticas, dado que o Mscara Solta no tem um espao de ensaio prprio e por isso, todos os anos se depara com a mesma dificuldade, ou seja, obrigado a procurar espaos que ofeream as condies necessrias para apresentao dos seus diferentes projectos.
A Cantora Careca Encenao de Susana Oliveira, 2007
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Histrias de TU CONTRIBUTOS PARA A HISTRIA DO TEATRO UNIVERSITRIO PORTUGUS
Histrias de TU
Contributos para a Histria do Teatro Universitrio Portugus
A memria do Teatro Universitrio s ser possvel com os contributos dos vrios
Grupos Acadmicos existentes por todo o pas que, ano aps ano, esforam-se em continuar e desenvolver esta actividade. Este ano felicitamos o GTIST Grupo de teatro do Instituto Superior Tcnico pelos 50 anos de existncia. Desde os tempos de Mrio Srio, este grupo tem sido um dos principais impulsionadores do Teatro Universitrio em Lisboa. O NNT Novo Ncleo de Teatro um grupo mais recente, completa 15 anos de trabalho a tentar unir a Arte e a Cincia. Comearam com pequenas performances e happenings, aproveitando o espao que a prpria Universidade lhes proporcionou.
Espectculo Os Feios do grupo GrETUA da Universidade de Aveiro, 2008
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de Adr iana Atentados Encenao
Aboim, 2009
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GTIST 50 Anos
H cerca de 50 anos. essa a indicao dada para o
surgimento do GTIST com base em publicaes e relatos que identificaram actividades do Grupo Cnico da Associao dos Estudantes do Instituto Superior Tcnico a partir de 1960. Aps 1971, no h registo de actividades at 1992. No incio dos anos 60 apresentado Mrio ou eu prprio o outro, de Jos Rgio, com encenao de Rogrio Paulo e O dia seguinte de Lus Francisco Rebello, encenado por Armando Cortez. Posteriormente, o grupo apresenta dois espectculos encenados por Mrio Srio que marcam o final dos anos sessenta: Os autores modernos, quatro excertos de peas de Bchner, Brecht, Santareno e Sartre, em 1968, muito bem recebido pela crtica sendo considerado um marco na histria do teatro universitrio e, em 1969, Antgona, de Brecht. No ano de 1970/71 encontra-se o ltimo sinal de actividade anterior ao presente grupo, com o anncio de uma pea e referncia ao grupo de teatro do IST, actividade de vanguarda no jornal A Capital/Cena Sete. Em 1992, criado o actual GTIST. Carlos Jorge Pessoa lecciona o primeiro curso de formao, dando incio vertente de formao do grupo. Em 1994, integrado no curso de formao, o grupo constri um exerccio baseado em Os sonhos de Ddalo de Antnio Tabucchi, sem apresentao ao pblico. apresentada no IST e em Santo Andr, a 1. Criao do GTIST, Woyzeck de Georg Bckner, com encenao de Pedro Matos que encena o grupo a partir desta data at 1997 e novamente em 1999 e 2000. No ano de 1995 apresentada a 2. Criao: Nestelado do lado-de-l (ou o meu bacalhau com batatas), a partir da obra de Jos Gomes Ferreira, As Aventuras de Joo sem Medo. Inicia-se tambm a participao do grupo em festivais de teatro. Realiza-se a primeira SOPA, tertlias informais, com textos de Antonio Tabucchi, Almada Negreiros, Edgar Allen Poe e Luiz Pacheco, na Sala de Teatro do IST. A partir de 1996 consolida-se o lado formador do grupo com a realizao regular de cursos de cenografia e realizao plstica. Em 1997, apresentada a 3. Criao: A lamentvel tragdia de Pedro e Ins (para alm da Barbearia Vidigal), a partir de vrios autores, bem como Claustrocidade, exerccio do curso de iniciao, orientado por Pedro Matos e
A-Corda no Paras o Encenao de Susana Vidal, 2003
Os Arranca Coraes Encenao de Susana Vidal, 2007
1969 enao de Mrio Srio, Antgona Brecht, Enc
Sopa Tertlias Inf ormais, 1995
Para Acabar de vez com a Cultura
Woody Allen, Encenao de Gonalo Amor im, 1998
9 o de Pedro Matos, 199 Marte (e casas) Encena
Saturno (ou o Am or aos
Bocadinhos) Encen ao de Pedro Matos, 20 00
, 2001 A Mato Encenao de Susana Vidal
de Susana Inviolvel Encenao
Vidal, 2002
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encenado por Hugo Lopes. So ainda realizados diversos cursos abordando temas como realizao plstica, expresso dramtica e voz. Em 1998, Gonalo Amorim encena a 4. Criao: Para acabar de vez com a cultura, segundo o texto de Woody Allen, que apresentada no IST, em Santo Andr e em Coimbra, no TEUC. ento, e at 2008, que Gonalo Amorim dirige o curso anual de expresso dramtica do GTIST. Em 1999, Pedro Matos volta, e encena a 5. Criao: Marte (e casas), e o GTIST participa no 1. FATAL. Surge ainda a 6. Criao: A Histria de Tobias, com texto de Miguel Rovisco. No ano 2000, o GTIST constri a sua 7. Criao, Saturno (Ou o Amor aos Bocadinhos), que ser a ltima encenao de Pedro Matos no grupo. Participa no 2. FATAL. Num ano de mudana profunda, 2001, so apresentadas as performances Matei-o porque era meu e Vou comer tudo que dariam origem 8. Criao, A Mato, com encenao de Susana Vidal, que viria a encenar o GTIST entre 2000 e 2008, marcando profundamente a histria do grupo. Nas suas encenaes criou uma linha esttica e imagtica inconfundveis, em espectculos onde se questionou o processo de criao e a funo artstica e social do teatro universitrio. A Mato inicia uma ruptura na escolha dos espaos de criao e apresentao dos espectculos, at a sempre realizados na sala do GTIST. Em 2002, 9. Criao, A Unha e a Carne que apresentada em diversos festivais como o Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior e o ReuTeuLeu, Encontros Internacionais de Teatro Acadmico de Lyon, Frana. Assiste-se 10. Criao, Inviolvel. Segue-se, em 2003, a 11. Criao, A-Corda no Paraso. O grupo novamente convidado para o ReuTeuLeu e o Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior. Participa no 4. FATAL e termina o ano com a 12. Criao, A velocidade de um sussurro, que leva o grupo de novo a Coimbra para o 5. ACTUS. Em 2004, com a 13. Criao: Olhos Desfiados, o grupo convidado para uma indita terceira participao consecutiva no Reuteuleu. Participa no 5 FATAL e no 6. ACTUS. O ano culmina com a 14. Criao, P de No Mexer.
No ano de 2005 o grupo prossegue as suas actividades com a 15. Criao: Vertigens. Participa no 6. FATAL e no Festival de Teatro da Universidade Tcnica de Lisboa. Em 2006, a 16. Criao: Escndalo, inspirado na vida e obra de Pasolini, participa e vence o Prmio do Melhor Espectculo no 7. FATAL. Este espectculo apresentado, j em 2007, no Theaterszene Europa - Festival de Teatro Luso-Alemo da Studiobhne, Colnia, Alemanha. Nesse ano tem lugar a 17. Criao: O Arranca Coraes inspirado na vida e obra de Boris Vian. O grupo participa no 8. FATAL. Em 2008, Susana Vidal encena aquela que viria a ser a criao de fecho da sua presena no GTIST: Aniquila. A partir de Setembro de 2008, Gustavo Vicente encena o GTIST, casa que o viu nascer para o teatro, e com o qual mantm uma cumplicidade criadora de ruptura. Em 2009, a 19. Criao Agora o Monstro leva o GTIST a vencer novamente o prmio FATAL. Ao longo de todos estes anos o GTIST sempre manteve a sua vertente interventiva poltica e social atravs, sobretudo, da realizao de performances como a mais recente Ouve-me, em 2009 e 2010 em Setbal, no mbito do combate violncia domstica. O GTIST formou-se nos anos 60 pretendendo levar os espectadores a tomar conscincia da sua capacidade de intervir numa possvel transformao da sociedade. Em 2010, o GTIST mantm esses objectivos, procurando realiz-los atravs das suas criaes e actividades interventivas paralelas e procurando sempre lanar as bases para o continuar a fazer.
Aniquila Encenao de Susaa Vidal, 2008
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NNT 15 Anos
O Novo Ncleo Teatro (NNT) completa este ano quinze
primaveras, da as actividades planeadas para este ano serem de especial importncia pois da nossa vontade tornar 2010 um ano memorvel para o NNT. O NNT nasceu da vontade de um grupo de amigos em conjugar a Cincia com a Arte, servindo-se dela como um escape rotina universitria. Dentro das paredes da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade Nova de Lisboa (FCT-UNL) o grupo comeou a fazer-se notar com performances e happenings que depressa se transformaram em grandes produes e cursos de formao. Ao longo destes anos foram organizados workshops em vrias reas como Expresso Corporal, Interpretao, Voz e Iniciao ao Teatro e Clown, orientados por nomes como Paula Freitas, vila Costa, Lus Castanheira, Alexandre Calado, Sandra Hung, Joana Craveiro, Joo Cleto, Hugo Costa e Lus Ribeiro. Durante estes quinze anos foram postos em cena conhecidos textos como O Destino Morreu de Repente, A Mais Baixa Profisso, As Trs Irms, O Pelicano, A Boda, Jacques e o Seu Amo; que contaram com encenaes de membros da casa, nomes como Natlia Luza e Jorge Fraga, Paula S; assim como outros textos menos conhecidos: Feira de S. Nicolau e Esquartejamento para Todos, ambos encenados por Alexandre Calado, um dos membros fundadores do NNT, que tambm escreveu e encenou Frtil Feitio e Frtil Ftuo para o grupo. Seguiram-se O Ventre de Jeremias escrito pelo Maestro Vitorino dAlmeida, com encenao de Catarina Santana, membro fundador do NNT e direco musical de Andr Louro e Lisso encenada por Alexandre Calado. Enquanto ncleo de teatro amador do concelho de Almada, o NNT tem por tradio que a estreia das suas produes acontea na Mostra de Teatro de Almada - uma homenagem simblica Cmara Municipal de Almada, que tem vindo a suportar e apoiar este grupo ao longo de muitos anos. O grupo conta ainda com participaes anuais no FATAL e na Quinzena da Juventude de Almada, assim como noutros festivais universitrios nacionais como o aCTUS (Coimbra), o SALTA (Aveiro), o Ciclo de Teatro Universitrio da UBI (Covilh), bem como participaes espordicas internacionais, como a de Santiago de Compostela. Em 2006 estiveram em cena duas produes: O Cerejal, de Anton Tchekov (Meno Honrosa FATAL06) encenado por Bruno Bravo e Sandra Faleiro, e A Erva Vermelha de Boris Vian, encenada por Joo Cleto. Em 2007 foram tambm apresentadas duas grandes produes, A Vossos Ps O Meu Corao com encenao de Hlio Lus, e No Pas Das ltimas Coisas a partir de Paul Auster, com encenao de Joana Craveiro. Em 2008, o NNT levou a cena Chez Kantor a partir da vida e obra do artista plstico polaco Tadeusz Kantor, com encenao de Pedro Manuel, que valeu o Prmio do Pblico da edio do mesmo ano do FATAL, culminando com a apresentao desta produo na Sala Estdio do Teatro Nacional D. Maria II. Em 2009, apresentou o espectculo As Cidades Impossveis a partir de talo Calvino, com encenao de Joana Craveiro. Nesse ano registou-se a maior afluncia de pblico devido originalidade e autenticidade do trabalho produzido. Alm da apresentao no FATAL, foi criada uma performance de rua no Largo Cames integrada no mbito do FATAL. Este ano o NNT regressa s origens, convidando um dos membros fundadores, Sandra Hung, para encenar a sua produo principal, resultando no espectculo Tartarugas e Migrao. O NNT foi, e sempre ser, composto por um grupo de estudantes com vontade de trabalhar para a criao de um objecto artstico autntico. No exigida formao prvia mas valoriza-se o rigor e a motivao. Queremos agradecer a todos os que nos tm apoiado ao longo destes anos, especialmente aos visionrios membros fundadores do ncleo pois, sem eles, no nos seria possvel criar produes anuais, nem escrever estes agradecimentos. Agradecemos a todos os membros do NNT, aos familiares, aos amigos, aos apndices que nos ajudam nas bilheteiras, a todo o staff tcnico e de produo, e tambm aos que nos criticam todos os anos pois com eles, aprendemos e melhoramos constantemente. Dentro da casa gostaramos de agradecer a todos os rgos acadmicos cujo desempenho nos permite melhorar as nossas actividades, destacando-se a Associao de Estudantes FCT-UNL e a Diviso de Logstica e Conservao.
Chez kantor Encenao de Pedr o Manuel, 2008
Um especial agradecimento ao actual Director da FCTUNL, o Professor Doutor Fernando Santana, por todo o apoio que nos tem dado ao longo dos anos, sobretudo na resoluo de questes de carcter urgente. Agradecemos Creche da FCT-UNL com quem adoramos trabalhar, seja nas animaes de Natal, seja na recente colaborao para a pea actualmente em cena em que estes pequenos artistas pintaram as tartarugas que nos inspiraram para o cartaz do nosso espectculo. Foi ainda fulcral o apoio dado pela Cantina da FCT-UNL, no corrente ano, bem como dos Servios de Aco Social da UNL. Convidamos todos os interessados a virem conhecer um pouco mais da nossa histria a partir de dia 5 de Maio na Exposio Comemorativa dos 15 anos do Novo Ncleo Teatro nas instalaes da Biblioteca da FCT-UNL.
As Cidades Impossveis Encenao de Joana Craveiro, 2009
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Cenrios PANORAMAS DO TEATRO UNIVERSITRIO
O actor continua actor

Por Lucas Lins e Silva ACTOR E ENCENADOR RIO DE JANEIRO BRASIL
Quinhentos anos a idade de um jovem? Sim. Quando se fala de um pas, sim. O
O Ensino do Teatro na Universidade Brasileira
Brasil, que est com quinhentos e dez anos, agora comea, digamos, a desfrutar da sua adolescncia. Portanto, todos os aspectos que determinam este pas so novos. O seu povo e a sua cultura, tambm. Ns, ainda, somos obrigados a agradecer a Napoleo Bonaparte, e peo desculpas aos irmos portugueses por este agradecimento, mas se ele no tivesse obrigado a famlia real portuguesa a mudar-se para o Brasil, em 1808, hoje estaramos mais para uma Guiana Francesa gigante do que para um gigante emergente no mercado econmico mundial. Este facto histrico trouxe inegvel progresso para o pas, consolidado com a independncia, em 1822. Este progresso reflectiu-se na cultura brasileira e, por consequncia, no teatro brasileiro. A primeira gerao de actores do Brasil, evidentemente sem contar com os ndios que eram incentivados a representar durante o processo de catequizao exercido pelo Padre Anchieta, surge em meados de 1830, com destaque para o actor Joo Caetano e para o dramaturgo Martins Pena. Da em diante, o teatro nacional permanece precrio e amador, com os palcos das capitais ocupados por companhias estrangeiras, na sua maioria encenando peras, que eram o gosto da burguesia da poca. Em 1948, portanto quase cem anos depois, o industrial italiano Franco Zampari cria o Teatro Brasileiro de Comdia, TBC, e profissionaliza, assim, o ofcio de actor no pas. A Escola Dramtica Municipal, a primeira escola de actores do Brasil, no Rio de Janeiro, foi fundada em 1908. E a primeira universidade de teatro brasileira foi o Curso de Artes Dramticas, o CAD, da Universidade do Cear, criado em 1960. O teatro universitrio brasileiro tem, portanto, 50 anos. No Rio de Janeiro, hoje, existem apenas quatro universidades de teatro: duas federais, a UFRJ - Universidade Federal do Rio de Janeiroe a UNIRIO - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, e duas particulares, a UniverCidade e a PUC - Pontifcia Universidade Catlica. Muito pouco, para um pas que tem a maior produo de telenovelas do mundo. O mercado para actores no Brasil aquecido. Mas, ao teatro, falta incentivo. As mazelas sociais do pas deixam a cultura fora de qualquer lista de prioridades. O governo investe quantias insignificantes nas artes cnicas. As empresas privadas, atravs de leis mal formuladas e burocrticas, tm pequenos abonos fiscais e investem em poucos grupos de teatro. Esta falta de incentivo dificulta os jovens que acabam de sair das universidades e querem construir as suas carreiras no teatro. Na televiso, em geral, o actor consegue uma maior estabilidade financeira. Mas o mercado, apesar de prspero, restrito. Apesar da carreira difcil, ser actor, hoje, sinnimo de glamour no Brasil. Uma novidade. Quando actuar se tornou uma atividade profissional, o registo na carteira de trabalho era feito numa categoria juntamente com as prostitutas. Hoje, h esta valorizao da profisso, graas, principalmente, televiso. O mundo muda, o tempo todo. At o cozinheiro hoje valorizado, mudou-se, inclusive, o nome da profisso: Chef. Os cozinheiros, quer dizer, os Chefs tm programas na televiso tambm. Bom, por enquanto, o actor continua actor. E o teatro continua com a mesma funo: mostrar as possibilidades da vida para que o espectador reflicta. As possibilidades da vida so infinitas e as reflexes do espectador vo at aos limites da imaginao. Ento, vamos luta! Merde!
O Encontro de Cordis Encenao de Rodrigo Miallaret, 2009
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O desejo de fazer teatro na Universidade

O exemplo do atelier Trait dUnion da Faculdade de Letras e Cincias de Agadir, Marrocos
Por Zohra Makach1 PROFESSORA DE TEATRO Porqu que necessrio incentivar os ateliers de teatro na universidade? J.P.Rynghaert, professor, formador e encenador, d-nos trs respostas: 1. Para formar seres humanos, sensveis, receptivos, abertos capazes de receber e dar; o teatro , portanto, uma espcie de recipiente memorial e de laboratrio de experimentao in vivo das relaes humanas e sociais existentes, possveis ou sonhadas atravs das quais apresentam-se ou inventam-se formas da identidade individual e colectiva. 2. Para formar cidados portadores de um olhar crtico sobre o mundo, o teatro age aqui como um vaso de expanso e de abertura. 3. Para formar espectadores avisados, espectadores que no sero consumidores potenciais de representao. Fazer teatro na universidade no , por conseguinte, unicamente ensinar a analisar um texto dramtico, sobretudo ler, fazer ler, aprender a ler, aprender a pensar, aprender a criar, mover-se e mostrar o seu movimento, aprender a usar inopinadamente e largamente a sua voz, controlar e variar os registos das suas apresentaes e comportamentos fsicos, adquirir uma espcie de liberdade activa, de controlo aberto pela expresso, no manuseamento do corpo e das palavras. Todos os anos, nosso atelier de teatro Trait dUnion, convida um grupo de estudantes provenientes de cursos diferentes para uma aventura teatral. Em 2008, por exemplo, montou-se Fragments2; em 2009, fez-se descobrir aos estudantes o teatro de Kolts3 e representou-se, durante uma homenagem ao autor, Les voix de Kolts; no mesmo ano, em colaborao com a associao Tounarouz, trabalhou-se com as crianas em situao de rua e os estudantes e representou-se, no Instituto Francs de Agadir, Lautre moiti. As diferentes fases do trabalho efectuado, com o propsito da representao, mostram que o atelier de teatro no uma empresa teatral mas um laboratrio de ensaios dramticos, que o teatro no requer s o pensamento mas tambm a sua produo. Fragments uma pea de teatro que se compe de quatro quadros, impresses que a memria classificou, que a histria familiar guardou Algumas certamente obscuras, mas h pior: as esquecidas. Atravs das personagens desta pea desenha-se o drama de cada ser. a histria banal de uma histria banal. A possesso, a violao, a traio, a vergonha, o desejo, a liberdade, alimentam este espectculo. As diferentes histrias fazem-se eco, respondem-se, cruzam-se. Contam a mesma histria? Todos falam dos seus fracassos, em vez de ter sabido falar de amor. Embarao, perturbao, dificuldade a falar, as personagens fazem-se e desfazem-se pelas palavras. Tantas dores e violncia, tantas traies e fracassos! Esta acumulao no impede o riso.
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O homem plenamente homem apenas quando representa.

Schiller
A universidade Ibn Zoh de Agadir fez a escolha de afirmar e assumir que a cultura
e a arte no so suprfluas, mas efectivamente necessidades fundamentais. Tenta tornar a relao entre o teatro e a investigao mais frtil, mais estimulante. Para o efeito, todos os anos, a universidade Ibn Zohr, em colaborao com o Instituto Francs de Agadir, prope aos estudantes formaes, estgios, encontros com os artistas profissionais, dramaturgos, estadias no festival de Avignon Na Faculdade de Letras e Cincias Humanas, por exemplo, no nosso atelier Trait dUnion, os nossos estudantes puderam encontrar e trabalhar com Philippe Minyana, Julien Fisra, Bruno de Lassalle, Mose Tour, Jacques Prunair, Natacha de Ponchara, Agns Rgolo Para o ano universitrio de 2010-2011, a universidade prope convidar em residncia Fettah Diouri, encenador e director do Teatro de Hanver, para permitir aos estudantes explorar pistas novas e sobretudo para montar um espectculo que ser representado durante a 16.a edio do Festival Internacional de Teatro Universitrio de Agadir. Este Festival sublinha a ambio da poltica cultural da Universidade, abre as relaes entre teatro e investigao, facilita o encontro entre a investigao universitria e a investigao artstica, e trabalha nas aproximaes e nas trocas entre investigadores, artistas, estudantes e pblicos. Os ateliers de teatro, que aparecem todos os anos, mostram que estamos perante um teatro experimental, um teatro de investigao: investigao ao nvel do palco, da cenografia, do jogo, das imagens, das luzes, dos figurinos e do repertrio. impossvel separar a investigao da criao. A investigao deve necessariamente conduzir criao, se no tratar-se- apenas de um trabalho fechado, privado da sua verdadeira exposio: uma realizao que permite a confrontao com o pblico. O nosso Atelier Trait dUnion um atelier de teatro que quer tornar o estudante apto a utilizar a linguagem dramtica como meio de expresso, de comunicao e de criao tanto no plano individual como colectivo. O atelier baseia-se na coexistncia possvel, e necessria, da investigao em teatro e da prtica do teatro. O conhecimento terico e a experincia prtica interagem para dar o seu impulso ao processo criativo, em todos os aspectos do teatro escolhido.
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Titular de um Doutoramento em Estudos Teatrais, Artes do espectculo (Sorbonne Nouvelle, Paris III), tradutora de vrios dramaturgos contemporneos em rabe dialectal e amazighe, Zohra Makach, dramaturga e encenadora, ensina e anima o teatro na Faculdade de Letras e Cincias Humanas de Agadir. a autora de vrios artigos consagrados escrita dramtica contempornea.
Grupo Turbo Pascal. Foto de Heiko Shafer
Fragmentos, pea de teatro de Z. Makach, foi representada em lnguas amazighe, dialecto marroquino e francs, no dia 25 de Maro de 2008, no Instituto Francs de Agadir durante a semana Amazighe e no mbito das criaes do Sul. No nosso espectculo Les voix de Kolts, trabalhamos sobre quatro textos: Le retour au dsert, Combat de ngre et de chien, Roberto Zucco, Dans la solitude des Champs de coton et Quai Ouest. O espectculo foi representado em amazighe, dialecto marroquino, francs e wolof.
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Rir liberta-nos da nossa angstia. Neste espectculo, tentamos utilizar tcnicas novas tanto ao nvel da encenao quer, ao nvel da dramaturgia. Queramos fazer dialogar monlogos, misturar as lnguas (amazighe, dialecto marroquino, francs), convidar os estudantes a trabalhar sobre uma pea fragmentria, deixar-se levar para outro lugar, participar na criao, fazer passar o sentido pelo silncio, pelo corpo dos actores, pelo olhar, pelo movimento, pelo jogo com os espelhos, as cores dos tecidos (vermelhos, brancos), a msica, a cano Durante a nossa encenao Les voix de Kolts, trabalhmos com quatro estudantes e quatro actores profissionais. O espectculo no uma visita guiada atravs dos fragmentos da obra de Kolts. Pode-se ver o espectculo como a histria de algumas personagens na sua relao com o outro, com o espao, com a luz, com o barulho. Uma ocasio de fazer cruzar e fazer ouvir, em cenografia alargada, as personagens de Kolts to contemporneos (Mathilde, Adrien, Fak, Claire, Zucco, Lone, Alboury) que contam bem, com as palavras mais simples, as coisas mais importantes da nossa existncia. O espectculo usa astuciosamente, monlogos e rplicas aceradas, entre insultos e confidncia da noite, esta noite que anula as mentiras do dia para deixar aparecer coraes partidos, medos, solides, seres frgeis Na obra, Les voix de Kolts, tudo se passa num tricotage de langues que se respondem e se misturam. O facto de misturar as lnguas, tambm uma outra maneira de fazer dialogar as culturas. Durante os ensaios, os estudantes assim como os actores profissionais so lanados imediatamente ao jogo, no sendo sobrecarregados de indicaes dramatrgicas nem de conceitos vinculativos e limitativos. Brook gosta de dizer fazemos primeiro, falamos a seguir. O ensaio, como sabemos, implica duas actividades: suscitar o fazer e assegurar o refazer. O actor participa assim na criao; no um simples instrumento nas mos do encenador. Pensamos que o respeito pelo actor, deix-lo estabelecer pela liberdade, a sua relao pessoal com o texto; deix-lo experimentar a sua prpria aventura. Atravs das nossas modestas experincias com o palco, aprendemos que a diversidade das abordagens (lugares, meios, equipas, tempo de ensaio, projectos, autores escolhidos) induzia formas singulares e, sobretudo, libertava energias novas. O encontro, por exemplo, com a dramaturgia de uma forte figura de teatro como Kolts introduz novas ideias e efeitos de regresso. Estas experincias, podem revelar-se de diversas maneiras sobre um palco de teatro; pela palavra, pelas pequenas formas, esboos, aplicao de reflexes e perguntas que tais viagens geram. Pensamos que nas nossas aventuras com os nossos estudantes, h momentos em que atingimos algo de artstico e outros onde estamos no knowhow. s vezes h cenas que nos cansam mas so elos, para se chegar fulgurncia seguinte, necessrio passar por isso, se no esta fulgurncia no far sentido. O encenador, os actores, pensamos, no so artistas todo o tempo mas, apenas, por momentos!
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Personae
Mrio Srio*
Construo rigorosa de um sonho
CRTICO DE TEATRO, DRAMATURGO E EX-ENCENADOR DO GTIST
Por Adlia Maria Martins Goulart EX-ACTRIZ DO GRUPO CNICO DA A.E.I.S.T. E AMIGA
... O nosso esforo , sobretudo, um esforo de amadores, a quem o teatro interessa nas suas mltiplas facetas, fazendo o possvel por ir to longe quanto nos permitem os limites do amadorismo; O nosso objectivo divulgar o teatro entre estudantes, num pas onde o teatro to discutido e to pouco conhecido; A nossa tentativa de espectculo mais ilustrao prtica de um curso terico da histria do teatro, que frequentmos, do que propriamente um autntico espectculo teatral
ra vez, ao Grupo Cnico da A.E.I.S.T. (Associao de Estudantes do Instituto Superior Tcnico) e foi com o exerccio prtico Autores Modernos que Mrio Srio se estreou como encenador, dando corpo a um sonho de longa data. Estava-se, ento, em Maio de 68 e, durante duas noites, o refeitrio da A.E.I.S.T. esteve cunha. O xito extravasou as paredes do Tcnico, como se pode constatar lendo o artigo do crtico de teatro Carlos Porto, publicado a 31 daquele ms, na revista Vida Mundial. Os estudantes que participaram nesta experincia (no s do Tcnico mas tambm das Faculdades de Medicina, Letras e Direito), pelo menos o grupo de que eu fazia parte, encaravam o teatro universitrio (que escapava mais facilmente censura, por no se realizar em locais pblicos) como um meio de provocar a consciencializao do momento histrico em que se vivia ditadura Salazar/Caetano e a necessidade de uma interveno antifascista. Mrio Srio, por seu lado, enquadrava a sua vasta cultura teatral com Brecht a ocupar o lugar central no altar dos deuses - numa viso marxista, teoricamente bem estruturada e reflectida, simultaneamente inteligente e sensvel. Desta feliz simbiose, nasceu a experincia teatral Autores Modernos, que ps em cena uma colagem de textos de Bchner (A Morte de Danton,Acto I, Cena IV), Brecht (Grande Medo e Terror do III Reich Cena X), Sartre (Sequestrados de Altona Acto I, Cena I) e Santareno (O Judeu Ext. do Acto I). Com esta seleco de textos, o Mrio elegeu a temtica do medo, que se instala na relao dialctica do indivduo com o poder bem como acompanha a degradao das capacidades individuais e a deturpao das relaes humanas e familiares provocadas pelo poder ditatorial. Cenicamente, concebeu o espectculo como uma sonata de quatro andamentos, em que a sensao de medo se desenvolvia em crescendo, sendo a tenso dramtica, no entanto, contrariada pela leitura abrupta, entre cada andamento, de textos crticos sobre a cena apresentada, de modo a cortar a adeso emocional do espectador e a despertar a sua conscincia crtica, transpondo-o para o presente o Portugal oprimido pela ditadura. Neste sentido, era ainda proposta aos espectadores uma discusso no final do espectculo. Carlos Porto, no artigo
Foi esta espcie de manifesto que deu voz, pela primei-
atrs referido, valoriza o carcter experimental deste exerccio e afirma:
Conheo agora () um jovem que trabalha num banco nas horas vagas e trabalha para o teatro nas horas cheias (de sonhos vos, talvez). () Tendo como armas a inteligncia, a cultura e a lucidez () procura tornar em aco a conscincia de um teatro autntico; procura transformar em realidade a aspirao por um teatro vivo.
At chegarmos aqui, foram cerca de seis meses de trabalho intenso, empenhado, muitas vezes obcecado. Sempre que no estava a ensaiar, lembro-me de ficar, a pedido do Mrio, junto parede do fundo do refeitrio o local mais recuado da grande sala para verificar se se percebia tudo o que os actores diziam, assinalando-lhes as falhas com um gesto. Ento, interrompia-se e voltava-se atrs, at se obter o efeito desejado. Neste esforo, aparentemente de Penlope, devo salientar um feito do nosso encenador que me parecia impraticvel: pr o meu namorado de ento (e actual marido), possuidor de um registo de voz grave e nasalado, que comprometia a compreenso da maioria das suas falas, ditas em ritmo acelerado, a falar com a voz colocada na cabea, num registo completamente diferente do dele e que permitia total clareza dos arroubos de loucura do Frantz dos Sequestrados de Altona. (Enquanto vivemos em Lisboa at 1975 - o cartaz que encimava aquela cena proibido ter medo tambm encimou a nossa cabeceira). No ano seguinte, o Mrio aceitou mais um desafio: a partir do plano de trabalho do Grupo Cnico da A.E.I.S.T. para o ano lectivo de 68/69, que continha o ponto Intimidao pelos Clssicos, props-se, com a imediata concordncia do grupo, encenar Antigona de Sfocles, na verso de Brecht, que ele prprio traduzira. Houve vrias razes para esta opo: a extraordinria beleza do texto de partida, as temticas apresentadas e, muito particularmente, o facto de Brecht fazer uma abordagem, a nvel literrio, de um texto clssico em funo de um pblico moderno. Este texto pe em evidncia a motivao econmica da guerra de rapina levada a cabo
Mrio Srio, porta do Palcio Conde de Vila Franca, S. Miguel, Aores (Trs Vsperas para um Madrigal.)
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Personae
por Creonte e destaca, em contaponto, a persistncia inabalvel de Antgona nas suas convices ancestrais. Pela natureza do dilogo, seria fcil levar o pblico a aderir emocionalmente posio de Antigona, por oposio ao interesseiro e cruel Creonte, seu pai. Mas o efeito que o Mrio pretendia era o oposto deste: obrigar o pblico a reflectir sobre a problemtica de Antgona e a considerar as posies em confronto como metforas da actualidade. Na sua opinio, e sempre com a conivncia dos outros intervenientes, s uma encenao brechtiana - pica, distanciada- seria capaz de alcanar este objectivo. Partindo da sua concepo cnica, entregou-se, de corpo e alma, durante muitos meses, a este projecto de exerccio colectivo, de grande exigncia e complexidade, que lhe chegou a causar fortes dissabores. O vasto elenco, exigido pela pea, acabou por criar vrias disfunes, desde a falta de pontualidade e de assiduidade de certos elementos, at a um plano, esboado por meia dzia de actores, de sabotar, a meio, o prprio espectculo. No o chegaram a pr em prtica, limitando-se distribuio de um comunicado que apontava Brecht como autor burgus. No final, nem compareceram no colquio marcado para discutir o espectculo. Sei que esta atitude de colagem cega ao figurino parisiense de Maio de 68 magoou profundamente o Mrio, que nunca compreendeu aquela falta de frontalidade e de respeito. Em Junho de 69, estvamos, portanto, longe da cumplicidade e coeso conseguidas no ano anterior e o espectculo ressentiu-se, inevitavelmente, com todas aquelas perturbaes, que afectaram a actuao dos actores. O exerccio intelectual
que a encenao pressupunha no foi entendido por uma boa parte dos espectadores, que lhe apontaram excessiva frieza. Por outro lado, ao gerar tanta polmica, acabou por conseguir o objectivo almejado de lanar a discusso e fazer pensar. Hoje, olhando para trs, esbatidos os episdios circunstanciais, parece-me que Antigona foi um espectculo de flego, com altos momentos dramticos, sublinhados por uma luminotecnia magistral, e de grande qualidade esttica, sendo de salientar a beleza das mscaras pintadas no rosto dos actores bem como dos adereos em barro, lato, couro e papel mach. Bem-hajam os seus executantes, respectivamente Vera Ribeiro da Silva, So Nogueira e Z Manel Gil, amigos de todas as horas. A maturidade e sabedoria reveladas ao longo deste trabalho de dois anos por um orientador to jovem (tinha menos de trinta anos), provocaram forte impacto em alguns de ns. E era inevitvel o respeito que impunha aquele sonho rigoroso, que levava o bancrio Mrio Srio, sujeito a horrios de trabalho exigentes (ao contrrio de ns, estudantes), a, incansavelmente, dia aps dia, sem falhar, se entregar tarefa de moldar personagens horas a fio, pela noite dentro; noites que frequentemente acabavam numa ceia-tertlia na saudosa Alga, onde, por essa altura, aparecia tambm o jovem angolano Rui Mingas, com a sua guitarra. Tornmo-nos (o ncleo duro dos intrpretes/amigos da primeira hora) ntimos deste resistente, fisicamen-
te frgil mas cheio de coragem e da fora interior dos iluminados. Pegou-nos pela mo no s no palco mas tambm na vida, acarinhando-nos com jantares em sua casa que tinham sempre um toque de magia, ora pela excelncia dos pratos e do vinho, ora pela surpresa de uma nova pera de Xenakis, de um novo disco de Rgianni ou Lo Ferr, de uma reproduo, em tamanho natural, de Breughel ou Bosh, recm-trazidas do estrangeiro, ou da presena de amigos fascinantes, vindos de fora e de dentro, que nos deslumbravam com a sua experincia de vida e o seu saber. Foste, por isso, para ns, alm de amigo, um pedagogo dentro e fora do palco, pondo-nos em contacto com mestres, familiares teus do quotidiano e da fico, que nos fizeram crescer. Obrigada, Mrio, por todas as taas que bebemos juntos. De uma cmplice do teu sonho maior Adlia Goulart
pectculos infantis. Matriculou-se na Universidade em 1959 no Curso de Cincias Econmicas e Financeiras, que no chegou a terminar. Ingressou no Banco Totta &Aores em 2 de Janeiro de 1961, de onde se aposentou a partir do dia 1 de Novembro de 1992. Em 1962, fez parte da direco do ABC Cineclube. Tem poemas seus publicados em diversos jornais. Orientou o Grupo Cnico da Associao de Estudantes do Instituto Superior Tcnico (1967/68 e 1968/69), onde dirigiu dois espectculos: Autores Modernos (Maio/1968) a partir de excertos de obras de Buchner A Morte de Danton, de Brecht - Grande Medo e Terror do III Reich, de Sartre - Os Seques-trados de Altona e de Santareno - O Judeu; Antgona (Junho/1969), segundo Holderlin, na verso de Brecht, de que tambm fez a traduo. Foi crtico de teatro do jornal dirio Repblica de Janeiro de 1973 a Dezembro de 1975 e do semanrio O Jornal de Junho de 1983 at Junho de 1986. Para alm de vrias crnicas de espectculos apresentados nos Festivais de Outono, em Paris, fez a cobertura integral do ltimo World Theatre Season (1973), de Londres. Publicou Sobre Brecht (1977), na Ulmeiro. Fez a traduo de Leitura de Brecht (1980) de Bernard Dort, na Forja. O Jri do Grande Prmio de Teatro da Associao Portuguesa Escritores/SEC - 1993 distinguiu com uma Meno Honrosa a sua obra Trs Vsperas Para Um Madrigal que foi publicada em 1995 pela Teorema. Concorreu ao Grande Prmio de Teatro da APE/SEC 1994 com a sua segunda obra
* Breve nota biogrfica: Mrio Reinaldo Cavalheiro Srio nasceu

em Portimo no dia 31 de Maio de 1940. Veio para Lisboa com 11 anos e fez o curso dos liceus, do 1. at ao 5. ano no Liceu Gil Vicente na Graa, onde morou, e o 6. e 7. anos no Liceu D. Joo de Castro. Estreou-se no Teatro, como actor, na Companhia Rey Colao Robles Monteiro, em 1953, onde entrou em dois es-
Srius que mereceu destaque do Jri pela () qualidade literria, a originalidade e a teatralidade(). Nos anos seguintes, escreveu mais trs obras: Os Pais d El Rei D. Sebastio -- Jogos de Devao, Juzo Final e Tudo Azul - A Paixo. A partir de Fevereiro de 2003, viveu na APOIARTE - Casa do Artista, onde faleceu a 17 de Setembro de 2009.
Antigona, na verso de Brecht. Actrizes: Adlia Goulart e Paula Fonseca.
Antigona, na verso de Brecht. Actores: Veludo, Albergaria, Rocha.
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Ensaio
Salvar o pas
Por Rui Pina Coelho*
O reportrio nacional do FATAL de 2006 a 2010

Uma daquelas afirmaes que j nos habitumos a
a dramaturgia portuguesa que nos do uma ideia mais precisa do que aqui perseguimos. Assim, vemos como Tefilo Braga identifica causas muito concretas para a falncia da dramaturgia nacional. De cariz civilizacional e cultural todas elas, vemos como o portugus perdeu a alegria e ficou um povo soturno. Tambm Ea de Queiroz foi sensvel a esta questo, alegando que a primeira [razo para o fim do teatro em Portugal] a prpria literatura dramtica. Os escritores retraram-se inteiramente do teatro. [] A principal razo est no feitio da nossa inteligncia. O portugus no tem gnio dramtico; nunca o teve, mesmo entre as passadas geraes literrias, hoje clssicas. A nossa literatura de teatro toda se reduz ao Frei Luiz de Souza (apud Vasques 1998). Nestas afirmaes podemos ver como as reflexes sobre a dramaturgia nacional se debruam sobre o valor monumental dos textos, sob critrios de qualidade ou variedade de reportrios. Ignoram, em ltima anlise, o valor documental de um texto ou o texto teatral como hiptese de espectculo. Fialho de Almeida numa entrevista publicada em 1906, defendia que os novelistas e dramaturgos portugueses, fora da concepo lrica, da tirada oratria e da devaneao sentimental, poucas ou nenhumas qualidades tm de entrechadores de peas e romances. Encontrava as suas justificaes no facto do teatro requerer uma conciso nervosa, uma intensidade de aco e um poder sinttico e analtico que quase por completo faltam entre os predicados literrios do Portugus (apud Rebello 2000). Cunha Leo, perseguindo a mesma questo, afirmava que o portugus carece de propenso dramtica, ao contrrio do castelhano dado que para este povo o dramatismo impregna tudo, literatura, arte, religio, coreografia. Extravasa do teatro para o mais. Aninha-se no cerne da alma espanhola a vis dramtica. O idioma castelhano soa garboso, estalam as vogais abertas, ntido, propcio pergunta e resposta cortantes (apud Vasques 1998: 219). Gino Saviotti, questionando o carcter intrnseco do ser portugus para a produo de textos dramticos que as posies acima citadas do conta, invoca aspectos de natureza esttico-filosficos, mais do que especificamente culturais. Assim, afirma: eu por mim estou convencido [] que se h um motivo, uma causa daquela falta de teatro [] essa causa consiste avultadamente na confuso terica, na fraqueza do pensamento filosfico e, por conseguinte, das teorias sobre a arte em geral e o
ouvir (e a que j nem sequer ligamos) a de que no h autores dramticos em Portugal. Facto compensado no deve e haver das letras pela intensa dramaticidade dos autores lricos. No obstante este lugar-comum, no Sculo Ilustrado de 5 de Janeiro de 1911, afirmavase, peremptoriamente: cada portugus entra na vida com duas coisas: um projecto de salvao nacional e uma pea de teatro (apud Rebello s/d: 7). Esta curiosa afirmao, que nos serve de mote, revela aquilo que pode ser descrito como uma bizarra relao do teatro portugus com a escrita teatral. Curioso ser tambm reparar que, uns trs anos antes da publicao desta afirmao, aparecia escrito, no mesmo peridico: as aspiraes do portugus, agora, so: a primeira livrarse da vida militar; a segunda, fazer representar uma pea original (apud Rebello s/d: 29).
teatro em particular, com que os crticos portugueses do sculo passado [sculo XIX] julgaram os produtos cnicos, a encenao e o desempenho deles (ibidem). Seguindo a mesma dvida Luiz Francisco Rebello afirma no estar convencido da incapacidade atvica do portugus para o teatro reconhecendo porm que a poesia dramtica no o modo natural de o gnio portugus se exprimir artisticamente (ibidem). Rebello coloca tambm em foco a ausncia de hbitos de pblico. Assim, [] o teatro [] no pode conceber-se sem o pblico ao qual se destina a obra que para ele um poeta imaginou, actores interpretaram e um encenador animou sobre as tbuas de um palco. E a presena actual, viva e actuante desse pblico [] pressupe toda uma srie de nexos econmico-sociais que no podem ser ignorados ou postos de parte se quisermos apreender o problema na sua essncia mais profunda. atravs dessa presena, e em funo dela, que a obra do teatro abandona o estdio de projecto e passa a ter existncia prpria. Ora precisamente a compreenso disto que falta entre ns (ibidem). Se isto genericamente verdade para o teatro em Portugal, que se passa, em concreto, no teatro universitrio? No primeiro nmero desta revista, olhando para o repertrio do FATAL de 1999 a 2005, assinalava que praticamente todos os textos de autores portugueses apresentados (13) estavam editados. Os visados iam desde Gil Vicente, aos incontornveis Almada Negreiros, Bernardo Santareno, Lus de Sttau Monteiro, Antnio Gedeo, Jos Rodrigues Miguis ou Vicente Sanches, passando por Lusa Costa Gomes, Yvette Centeno e Antnio Vitorino dAlmeida; chegando a Abel Neves, Jacinto Lucas Pires ou Lus Assis. E, a esmagadora maioria era apresentada depois de ter sido alvo de estreia profissional, o que denunciava uma enorme dependncia da dramaturgia editada. No mesmo artigo identificava tambm a presena de textos escritos colaborativamente, sendo que 4 em 5 destes casos o autor do texto era simultaneamente o encenador do espectculo. Olhando agora para as edies de 2006 a 20 , facilmente percebemos que esta realidade tem vindo a mudar. A presena de autores portugueses continua a ser minoritria em relao aos repertrio internacional, embora a situao parea comear a inverter-se. Assim (e no contabilizando adaptaes, outros processos de interveno dramatrgica ou espectculos apresentados por colectivos estrangeiros), para alm da encenao de textos de autores portugueses (15 Minutos de Glria, de Jaime Rocha, Sin-cera, 2006; Armazm, de Vnia Cosme, TEB, 2007; urgente o amor, de Lus Francisco Rebello, Cnico de Direito, 2008; Seis mulheres sob escuta, de Jaime Rocha, Mscara Solta, 2008; O lado B de A, de Jos Freixo; mISCuTEm, 2010; Os Figurantes, de Jacinto Lucas Pires, Ultimacto, 2010; O Crime da Aldeia Velha, de Bernardo Santareno, Grupo de Teatro Miguel Torga, 2010), assistimos a um acrscimo de
textos assinados pelos prprios encenadores (Pinquio & Capuchinho, de David Silva, Rastilho, 2006; O Gato, de Joaquim Paulo Nogueira, Teatro Andamento, 2006; Retratos Comuns, de Rui Spranger, S.O.T.A.O., 2006; Silncio, de Joo Negreiros, TUM, 2007; Corpo Presente, de Lara Morgado, X-Acto, 2007; Plagiai, de Antnio Abern, TeatrUBI, 2007; Aniquila, de Susana Vidal, GTIST, 2008; Ponto de fuga, de Joo Fino, GrETUA, 2009; A Culpa da Galega!, de Carlos Melo, Teatro da UITI, 2009; Tcnica / A perfeio do outro mundo, de Simo Vieira, Piratautomtico, 2010; Sonmbulos, de Michel Simeo, GTUL, 2010; Tartarugas Imigrao, de Sandra Hung, NNT, 2010); e, sobretudo, de criaes colectivas (Crnico, 2. A circular, 2006; Instantneos da Morte, 2. A Circular2007; A gua Dorme de Noite, Gefac, 2007; Fashion Store, Rastilho, 2007; Paisagens incompletas, 2. A Circular, 2009; Marcador, TeatrUBI, 2009; Reality show, CITAC, 2009; Buracos Negros, dISPArteatro, 2009; Voc est aqui, GEFAC, 2009; Intervalo para Danar, GTIST, 2010; Rouge, Gretua, 2010; The Hypnos Club, CITAC, 2010; Alan, TUP, 2010; Ns no queremos morrer!, Teatro da UITI, 2010). Assim, o teatro universitrio ou, pelo menos, aquele que se tem apresentado no FATAL tem-se aproximado das linguagens de escrita de palco, ganhando em risco, experimentao e desafio e afastando-se daquilo que parecia ser uma das mais estruturantes caractersticas das primeiras edies: uma dependncia em relao ao repertrio profissional, estreado ou publicado. Assim, agora, que as peas de teatro esto escritas e que o servio militar j no obrigatrio, s nos falta salvar o pas. Vamos a isso, pois.
A confirmar-se esta indomvel ndole dramtica dos cidados nacionais, onde esto pois esses portugueses que almejavam fazer representar uma pea original mais que quase tudo na vida? E, subitamente, vemnos de novo memria o recorrente argumento de que no h autores dramticos em Portugal. A explicao para este estranho fenmeno, num pas com uma forte ligao s Letras, tem sido feita sob dois grandes pontos de vista: um que radica esta questo em aspectos de natureza intrnseca ao ser portugus; uma outra que identifica razes de natureza esttica para o que se considera uma opo. Eduardo Loureno, que no Labirinto da Saudade persegue o que apelida de Destino Portugus, afirma que em Portugal tudo se passa como se no tivssemos interlocutor. (E esta famosa forma mentis reflecte-se na nossa criao literria, toda encharcada de monlogos, o que explica, ao mesmo tempo, a nossa antiga carncia de fundo em matria teatral e romanesca.) (Loureno 2000: 24). Almeida Garrett clamava: imenso o nmero de poesias, de que abundam todas as literaturas das naes modernas. A nenhuma delas deve a Portuguesa nada deste gnero. No pico, no lrico, no buclico ningum nos excede e poucos nos emparelharo; e se nos outros no somos to fartos, a diversas e particulares circunstncias polticas devemos tal escassez ou, porventura misria. De prova, e exemplo sirva a pobreza do nosso teatro (apud Coelho 1973: 11). Seguindo o trabalho de Eugnia Vasques, Jorge de Sena: Uma ideia de Teatro (1998), encontramos uma srie de consideraes sobre
Referncias Bibliogrficas: Loureno, Eduardo, O Labirinto da Saudade. Lisboa: Gradiva, 2000. Rebello, Luiz Francisco, 100 Anos de Teatro Portugus (18801990). Porto: Braslia Editora, s/d. Breve Histria do Teatro Portugus. Mem-Martins: Publicaes Europa-Amrica, 2000. Vasques, Eugnia, Jorge de Sena. Uma Ideia de Teatro (1838/71). Lisboa: Edies Cosmos, 1998.
* Breve nota biogrfica: Rui Pina Coelho, Docente da Escola

Superior de Teatro e Cinema do IPL. Investigador do Centro de Estudos de Teatro da Faculdade de Letras de Lisboa. Membro da Associao Portuguesa de Crticos de Teatro (APCT). Membro do Conselho Redactorial da revista Sinais de cena.
Ricardo III Encenao de vila Costa, 2009
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Ensaio
A ludoteca da vida:
Por Ricardo Seia Salgado
ANTROPLOGO
para um modelo autnomo de grupo no Teatro Universitrio1

nquanto nas universidades se adaptam as graduaes e se condensam os tempos de aprendizagem ao novo devir, direccionando as reas do saber em sedimentao de linhas de orientao especializadas, parece haver um desinvestimento (sobretudo de tempo potencial) em actividades extracurriculares artsticas. Com o processo de Bolonha aplicado nova composio das graduaes, comea-se a observar uma menor procura das vrias possibilidades alternativas de formao no associativismo acadmico, sobretudo das artes performativas, e enquanto aprendizagem paralela rea cientfica curricular. A hierarquia clssica das cincias coloca a matemtica no topo, de seguida as humanidades e, por ltimo, as artes. A crescente importncia das chamadas indstrias criativas, colocadas ao servio da economia, tem hoje desafiado esta hierarquia. Contudo, ainda pensamento dominante a ideia que a formao artstica se define como um complemento da educao. Em Portugal, o sistema no parece estar ainda preparado para integrar artistas, por exemplo, ao comear a exigir graus acadmicos superiores aos docentes desta rea (a ideia de um actor ou construtor de marionetas, docente do ensino superior, ter a necessidade de tirar um doutoramento, algo que apenas poder fazer no estrangeiro). Simultaneamente, assiste-se desvalorizao dos graus acadmicos no que diz respeito aos fins profissionais que proporcionavam (onde era requerido uma licenciatura, surge agora, tendencialmente, a necessidade de se ter um mestrado). A separao das cincias e artes acentua-se, num tempo acelerado em que ningum pode prever o que o mercado vai privilegiar daqui a quinze anos. Ken Robinson2 alerta para o facto do sistema de educao, ao estigmatizar o erro (como depois as empresas tambm reproduziro essa filosofia), no estar desenhado para ajudar a manter a capacidade criativa que nos caracteriza na infncia, e que sem a capacidade de errar no se est preparado para ser original. Por um lado, com a exclusividade da especializao cientfica (apesar de uma crescente valorao da interdisciplinaridade para
a emergncia de novo conhecimento de ponta), a dinmica da inteligncia perde pelo trucidamento das vrias dimenses integradas que caracteriza o seu desenvolvimento. Por outro lado, mesmo que descuradas da educao, normalmente s artes que se relega a funo ldica para a expanso da inteligncia emocional, que se pensa poder contribuir para a produtividade cientfica, trabalhando as capacidades e apetncias para se formarem pessoas e cidados mais conscientes e criativos. Paradoxalmente, nas culturas de mercado que valorizam o mrito, crescentemente, o factor distintivo justamente a capacidade em ser criativo. Paradoxalmente tambm, a criatividade parece implicar um conhecimento interactivo de diferentes abordagens da realidade, num processo de se ter ideias com valor, e que contradiz, em parte, a exclusividade da especializao. Estando a realizar uma investigao etno-histrica sobre o CITAC (Crculo de Iniciao Teatral da Academia de Coimbra), tomo o seu modelo de grupo como a referncia para este argumento. A generalizao a todo o teatro universitrio (TU) seria porventura redutora, dada a sua diversidade de funcionamento, em termos de grupos institucionalizados. No contexto da formao no TU, enquanto aprendizagem paralela graduao institucional, e dado o carcter de passagem do estudante universitrio, um grupo de pessoas embarca numa viagem que se caracteriza por um processo de aprendizagem teatral, um trabalho em grupo que se consuma num curso de iniciao ao teatro, na produo de espectculos, ingresso na direco administrativa do grupo, e na preparao do prximo curso de iniciao ao teatro, perpetuando-se, assim, o grupo, de gerao em gerao. O curso de iniciao constitudo por vrios workshops que trabalham diferentes modelos e abordagens teatrais. A diversidade da formao constitui-se como um ponto fundamental da potencialidade deste tipo de aprendizagem. O curso de iniciao dura cerca de seis meses, com sesses dirias de 3 horas, onde os formandos sacrificam o seu tempo de lazer na pesquisa, experincia, e desenvolvimento do trabalho teatral, explorando com diferentes formadores, vrias abordagens aos processos de criao performativa.
A preparao do actor/bailarino implica vrias dimenses de treino que conectam sobretudo o trabalho sobre o corpo individual (corpo como integrao da razo com a emoo) e induo de uma conscincia de corpo colectivo, uma vez que a presena teatral obriga a um agenciamento que sempre relacional. A prpria contracena deve ser sempre entendida no contexto que amplifica a relao entre actores ao habitar de um cenrio, relao com os objectos de cena, ou s ideias que a sua presena induz. Este treino intensivo, e a partir de vrias perspectivas teatrais, conduz os novios da prtica teatral a um transporte (para usar o conceito de Richard Schechner3) por meio de uma interdependncia de si prprio para com o outro de mundos imaginados colectivamente. A eficcia do resultado est assente na experincia do fazer, e tal possibilidade assenta na liberdade construda e incentivada que permite o erro, menos como um risco a evitar e mais na perspectiva de com ele se estimular e aprender. Evidentemente que no se quer fazer a apologia do erro legitimador da incompetncia. Aqui, o espao potencial do erro, de se errar como possibilidade inocente, surge como uma oportunidade para se quebrar a norma e, no processo, se constituir como condio para a criatividade, uma espcie de espuma, de fronteira alargada da liberdade de aco. Tudo comea com a liberdade de jogar. O jogo dramtico (como chamo ao mago do trabalho de formao teatral) torna-se o territrio que trabalha um sentirpensante prprio de cada um, que experimenta sentidos e horizontes de compreenso de estar e ser no mundo (as dramaturgias de um corpo poltico na vida). uma aprendizagem, um treino de capacidades, uma experimentao entre o real e o virtual, por via de um corpo pensante, em que se expressa fazendo (sentindo) o que se pensou mostrar. A formao deste corpo pensante contm, por isso, as ideias de limite dentro de uma mquina que conjuga, combina, adapta e procura operar em harmonia (mesmo que no caos), mas tambm as ideias de criatividade, de liberdade e de inveno, de margem de movimentos, livre (dentro do campo de abertura que as regras do jogo impostas concedem). O carcter ldico do jogo dramtico, ao confinar os actores a um mundo prprio, fora de qualquer condicionante externa (imposto pelas regras de um jogo que se joga) pode, portanto, ser veculo emancipador, um espao de possibilidade fora da opresso da vida, que a questiona e trabalha. justamente neste espao potencial que as possibilidades da formao teatral operam. A aprendizagem em diferentes tcnicas serve justamente para alargar, amplificar este campo de possibilidades, porque operando por via de diferentes formas de jogar, de ser transportado.
Um modelo autnomo de TU requer ainda a possibilidade de cada gerao poder vir a gerir o grupo institucionalmente, e este outro ponto fundamental da aprendizagem. Por um lado, com isto se joga a aco na vida real, na gesto de um grupo e consciencializao de todos os braos de um polvo que uma instituio implica, como o trabalho de produo, a gesto de financiamentos, o funcionamento interno institucional e artstico (pessoas e ideias), e a relao com a sociedade. Por outro lado, para tal ser possvel, implica a criao de projectos de grupo (o que que emerge da formao? O que que pertinente e se pretende fazer de seguida?), requer a negociao interna de consensos e a deciso sobre um trabalho que resulta de toda a formao teatral realizada. A liberdade de escolha da opo ditar o futuro do trabalho teatral do grupo algo que, mais uma vez (e a outro nvel), permite a aprendizagem perante a possibilidade de erro. S a autonomia decisria permite a consumao da criatividade resultante a toda a formao, desprendida de ideologias teatrais que a direco unipessoal de um grupo mais facilmente conduziria. A formao de um grupo atravs da aprendizagem teatral completa-se assim na liberdade de escolher um caminho, e a responsabilidade que a isto est subjacente, um caminho que se constitui como identidade assumida, em grupo. Tal facto permite ainda a possibilidade de experimentao por via da emergncia de novas formas de pensar o teatro o que, alis, entra em sintonia com a possibilidade que os directores convidados tm em trabalhar, quando desafiados em contexto do TU. O jogo formativo que o TU permite, enquadrado neste modelo autnomo de aprendizagem, constitui-se como uma escola ldica de corpos pensantes que vo alm da uma mera formao de actores/bailarinos, constituindo-se acima de tudo como uma escola alternativa de produo de cidados, por via de uma integrao total de educao que pe em marcha a criatividade emergente e a responsabilidade consumada no fazer, situando a pessoa no seu papel com a sociedade, atravs da experimentao artstica. Esta aprendizagem pode, ento, constituir-se como factor decisivo na distino profissional futura. Inerente a este modelo, est a emerso na possibilidade de errar que, afinal (e ao contrrio do que se difunde), contm a possibilidade da emergncia do completamente novo, isto , da inovao, de se melhor descobrir no mundo em que vivemos.
Sendo o artigo da minha total responsabilidade, agradeo o comentrio sobre algumas questes abordadas a Ana Bigotte Vieira. Robinson, Ken. Out of Our Minds: Learning To Be Creative. Chichester: Capstone, 2001.
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Traktor Encenao de Mirjam Schmuck e Fabian Lettow, 2009
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Schechner, Richard. Between Theater and Anthropology. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1985.
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Ensaio
Sobre os amantes do risco e a vocao artstica

Por Vera Borges
INVESTIGADORA DO INSTITUTO DE CINCIAS SOCIAIS DA UL
A escolha, o interesse, a paixo, o gosto pelas disciplinas artsticas, como o teatro, parecem resultar de uma vocao artstica. Os indivduos no escolhem uma nica disciplina, escolhem ou so chamados arte em geral. Actores, msicos, bailarinos so movidos pela sua vocao artstica que, no fundo, agrega o seu interesse pelo teatro, pintura, msica, escrita, enfim, pela arte: Acima de tudo eu considero-me um artista, eu quero ser um artista, no quero ser actor, nem encenador, eu quero ser um criador e quero ser reconhecido como tal. Vejo-me como criador e como artista e como tal sinto uma necessidade de intervir no mundo em que vivo [Carlos, 33 anos, actor].
Referncias Borges, Vera. 2007. O mundo do teatro em Portugal. Lisboa: Imprensa de Cincias Sociais. Borges, Vera. 2009. Vivendo e trabalhando como artista nos mundos do teatro, dana e msica, Relatrio final de Ps-doutoramento. Lisboa: ICS. Borges, Vera e Delicado, Ana. 2010. Discpulos de Apolo e de Minerva: Vocaes artsticas e cientficas. In Profisso e Vocao: Ensaios sobre grupos profissionais, eds Ana Delicado, Vera Borges e Steffen Dix. Lisboa: Imprensa de Cincias Sociais, 157-190. Buscatto, Marie. 2004. De la vocation artistique au travail musical: tensions, compromis et ambivalences chez les musiciens de jazz. Sociologie de lart, Opus 5, 35-56. Cabral,Manuel Villaverde e Borges, Vera. 2010. In Profisso e Vocao: Ensaios sobre grupos profissionais, eds Ana Delicado, Vera Borges e Steffen Dix. Lisboa: Imprensa de Cincias Sociais, 99-127. Heinich, Nathalie. 2005. lite artiste. Excellence et singularit en rgime dmocratique. Paris : Gallimard. Jeffri, Joan. 1991. The artists training and career projects: craftspeople. Research Center for Arts and Culture, Columbia University. Kriz, Ernest e Kurz, Otto. 1987. Limage de lartiste. Lgende, mythe et magie. Paris: Rivages. Menger, Pierre-Michel. 1999. Artistic labor markets and careers. Annual Review of Sociology, vol. 25, 541-574. Moulin, Raymonde. 1992. LArtiste, linstitution et le march. Paris : Flammarion. Rannou, Janine e Roharik. 2006. Les danseurs. Un mtier dengagement. Paris. La documentation franaise. Throsby, David. 1994. A work-preference model of artist behaviour. In Cultural Economics and Cultural Policies, eds A. Peacock, I. Rizzo. Dordrecht: Kluwer Academic, 69-79.
volver um paralelismo entre a vocao cientfica e a vocao artstica1. E. Kriz e O. Kurz (1987) partiram da anlise das biografias dos artistas para mostrar a importncia histrica da vocao artstica. R. Moulin (1992) descreveu como o artista deixou de ser um arteso e se tornou reconhecido como um indivduo inspirado e livre que detm um saber mais do que um saber-fazer. J. Jeffri et al (1991) obtiveram resultados muito significativos junto do conjunto de artistas estudados que consideraram que o elemento mais importante para se reconhecerem como profissionais das artes o facto de terem uma motivao forte (inner drive) para fazer arte. A partir de um modelo baseado na noo de artista implicado (driven artist), D. Throsby (1994) assinala tambm que o facto de os indivduos serem movidos por um desejo irresistvel para criar arte qualquer que seja a profisso artstica em que esto a trabalhar se traduz num dos mais importantes critrios de profissionalismo nos mundos das artes. P.-M. Menger (1999) questiona porque razo os artistas continuam a implicar-se neste trabalho criativo de carcter vocacional e a ter expectativas fortes quando o cenrio apresenta inmeros constrangimentos e parece ser afinal to sombrio e concorrencial: Estaro os artistas irremediavelmente ligados a um trabalho que desenvolvem com amor, ou sero eles verdadeiros amantes do risco [risk-lovers] ... [Menger 1999, 553-554] Por seu turno, N. Heinich (2005) descreve a excelncia dos percursos de carreira dos artistas franceses tendo em conta os regimes artesanal, profissional e vocacional, fazendo repousar neste ltimo o dom, a inspirao e o reconhecimento da singularidade criativa da lite artiste como lhe chama. A propsito da dana, J. Rannou e I. Roharik (2006) argumentaram que ser bailarino desenvolver uma actividade de ligao profunda (mtier du engagement) e de sacrifcio corporal, temticas importantes quando se discute a vocao artstica. M. Buscatto (2004), ligada ao mundo do jazz como investigadora e artista, apresentou o trabalho musical como a expresso de si e, portanto, como uma forma de envolvimento total da esfera privada e profissional dos artistas.
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M.Weber (1979) ter sido dos primeiros a desen-
Numa investigao sobre como vivem e trabalham os artistas nos mundos do teatro, da dana e da msica (Borges 2009), quando questionados sobre o que mais lhes agrada no exerccio da sua profisso um tero dos actores considera que a possibilidade de estar a realizar um sonho muitssimo gratificante. As entrevistas (Borges, 2007) evidenciam tambm que trabalhar no teatro est, muitas vezes, associado precocidade do chamamento: O teatro era uma coisa que eu sonhava desde os quinze anos um tipo de trabalho que eu gosto imenso, fsico, poroso assim uma coisa... muito apelativo, porque no um trabalho convencional, muito de sensao [Berta, 27 anos, actriz]. e eu tenho que ter prazer, seno no fao bem, tornase um trabalho e isto para mim no um trabalho. um prazer [Mrio, 38 anos, actor]. Ao prazer e curiosidade dos jovens artistas que comeam a fazer teatro est associada a ideia de uma aprendizagem interior que se vai fazendo. A realizao da vocao artstica pode fazer-se com a passagem de uma prtica artstica ocasional - realizada em contexto escolar, universitrio ou amador para o investimento total do indivduo num projecto. Da que mais de dois teros dos actores tenham afirmado ter concludo um curso de teatro e 27% continuem a aprofundar os seus conhecimentos. A fora das profisses artsticas reside ainda no desenvolvimento de tarefas desafiadoras e experincias apaixonantes que agarram os indivduos: Havia ali muitos factores que eram apaixonantes para mim: havia todo o trabalho de grupo que uma coisa que eu tambm privei sempre com grande prazer, houve ai uma coisa qualquer que me apaixonou, tem um lado tambm sensual, ertico, violento de certa maneira, uma certa loucura no meio daquilo tudo []. Para mim fazia muito sentido e por isso deixei-me agarrar pela situao do teatro sem perceber muito bem como. [] basicamente fui apaixonando os outros todos e eu apaixonando-me [Mrio, 46 anos, actor].
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Consultar as questes levantadas em torno do binmio Profisso / Vocao (Cabral e Borges 2010); e a comparao das vocaes artsticas com as vocaes cientficas (Borges e Delicado 2010).
Paisagens Incompletas Encenao de Tiago Vieira 2. A Circular-Tearte, 2009
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Aplauso GRUPOS PREMIADOS DO 10. FATAL
Premiados Fatal 2009
Um veterano do FATAL
O GTIST, um dos grupos de teatro universitrio que, ano aps ano, tem vindo a
surpreender os espectadores do Festival de Teatro Acadmico de Lisboa. Distinguido em 2006 e 2009 com o Prmio FATAL, galardes que distinguem o melhor espectculo do Festival, o GTIST procura novas linguagens no teatro. E encontra-as. Segundo Rui Neto, estas vitrias tm um significado especial. Os prmios so, para ns, mais do que o reconhecimento de que montmos um bom espectculo, so uma afirmao de que a nossa forma de partilhar, de chegar ao nosso pblico, resulta e tem qualidade. Acima de tudo este tipo de reconhecimento que nos motiva. E j faz parte dos nossos desafios fazer um bom FATAL. Contando com 8 participaes no FATAL, com espectculos que cruzam vrias disciplinas artsticas entre o teatro, a performance e a msica, o GTIST pode ser considerado um verdadeiro veterano nas lides do festival. Segundo Rui, as participaes no FATAL so encaradas com orgulho e o balano destas extremamente positivo! Especialmente os ltimos anos em que o grupo foi distinguido com vrios prmios. O actor acrescenta, ainda, de uma forma geral, o FATAL representa j uma parte importante da actividade do GTIST e temos todo o interesse e desejo em continuar a ajudar a desenvolver esta grande festa do teatro. Um dos objectivos do grupo levar os seus espectculos para alm da universidade pois importantssimo ter novos e maiores pblicos e, na opinio, de Rui o FATAL tornou-se indispensvel para levar o nosso teatro mais longe, e continua, este evento d maior visibilidade ao Teatro Universitrio e este teatro no seria metade do que sem um festival regular que o divulgue e lhe d lugar na sociedade. O GTIST formou-se na dcada de 60, extinguindo-se por volta de 1971. Retomou a sua actividade em 1992 e desde ento desempenha um papel relevante no Teatro Universitrio nacional. O lema sui generis do grupo, Proibida a entrada a quem no andar espantado de existir, (citao da obra de Jos Gomes Ferreira, As Aventuras de Joo Sem Medo), reflecte o esprito criativo e inovador que o caracteriza. O GTIST conhecido por ter um mtodo muito diferente e experimentalista de construir e mostrar os seus espectculos, afirma Rui Neto, elemento do grupo desde 2003. A aposta na formao de jovens actores atravs do Curso de Expresso Dramtica, no incio de cada ano lectivo, tem contribudo para a renovao constante do grupo. Sediado no instituto de engenharia mais prestigiado do pas, o curso do GTIST contribui para a formao global de futuros engenheiros que encontram aqui uma oportunidade para explorar as suas capacidades criativas e artsticas. A grande maioria dos grupos universitrios portugueses, no seu quotidiano, enfrenta vrias dificuldades e o GTIST no excepo. Rui lamenta a falta de apoio regular por parte da Faculdade e da Associao de Estudantes uma vez que, no incio de cada ano, sempre necessrio comear do zero, averiguando as disponibilidades logsticas e financeiras. Este ano, por exemplo, para o seu novo espectculo, o GTIST no conta com o apoio financeiro directo destas entidades. Faz-nos falta sentir o reconhecimento da nossa actividade na nossa prpria casa. As dificuldades financeiras fazem-se sentir cada vez mais. Rui afirma que, durante o ano lectivo, o grupo passa muito tempo a procurar apoios para a produo das seus espectculos. No FATAL 2010 o GTIST sobe de novo ao palco do Teatro da Comuna , com o espectculo Intervalo para danar, inspirado no Livro do Desassossego, do heternimo de Fernando Pessoa, Bernardo Soares, e com encenao de Gustavo Vicente. E o GTIST volta a avisar: Proibida a entrada a quem no andar espantado de existir.
GTIST
Grupo de Teatro do Instituto Superior Tcnico
PRMIO FATAL 2009
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Aplauso GRUPOS PREMIADOS DO 10. FATAL
CITAC
Crculo de Iniciao Teatral da Academia de Coimbra Universidade de Coimbra
Universidade Internacional para a Terceira Idade
Teatro da UITI
PRMIO FATAL CIDADE DE LISBOA 2009 O esprito inovador
PRMIO FATAL DO PBLICO 2009 Nunca tarde para representar
Com mais de meio sculo de histria, inmeras encenaes e prmios que reconhecem,
sobretudo, a sua dedicao, o CITAC - Crculo de Iniciao Teatral da Academia de Coimbra - assume um papel de relevo no Teatro Universitrio portugus. O grupo tem apostado, ao longo dos anos, na formao de jovens actores e numa renovao constante com uma vertente experimentalista. De dois em dois anos, o Crculo recebe 20 novos elementos. Ao mudarem as pessoas, a cara do CITAC muda tambm, as vontades mudam e mesmo que os motes sejam os mesmos, h uma transformao. O sucesso do grupo existe se essas pessoas se entregarem e experimentarem o que quiserem, usufrurem da liberdade que o teatro universitrio afirma Margarida Cabral, responsvel pelo CITAC. Na edio anterior do FATAL, o CITAC recebeu o Prmio FATAL - Cidade de Lisboa 2009, destinado a distinguir o Espectculo Mais Inovador. Reality Show, com encenao de Vvoitek Ziemilski, confirmou o verdadeiro lema do CITAC: a liberdade criativa e a explorao de vrios horizontes teatrais. Para Margarida Cabral, participar no FATAL essencial: um desafio sair do espao onde trabalhamos, Coimbra, e termos outro pblico e outras reaces diz, acrescentando ainda que participar em festivais deste gnero torna tudo mais srio. O Prmio foi o reconhecimento do esforo do grupo e um incentivo para o futuro do crculo: Se j temos muita vontade de trabalhar, de experimentar, assim ainda ficamos com mais. Margarida Cabral no deixa de referir que o mais importante que ao pertencermos a um grupo como este, podemos conhecer-nos melhor enquanto indivduos e, assim, explorar melhor o nosso lugar social e cultural, abrir novos caminhos. A maioria dos grupos universitrios sente dificuldades econmicas, mas a principal preocupao manifestada por Margarida prende-se com a falta de recursos humanos. Existe um desinteresse generalizado por parte da comunidade estudantil [pela] participao em actividades culturais () so poucos os estudantes que se mostram interessados em prescindir da sua vida regalada de estudante. Sem pessoas disponveis, no se faz teatro. Segundo a responsvel do grupo, a luta contra o desinteresse dos estudantes universitrios continuar a ser uma das prioridades do CITAC. Para colmatar este objectivo, o CITAC estende a sua programao para alm do teatro: Tentamos ter abertura para outras actividades, por vezes abrimos a nossa sala para concertos, para mostras de vdeo e outras. Neste momento, conquistmos um pblico, regular, nos diversos eventos. Muitas dessas pessoas so nossos amigos que trazem amigos que, por sua vez, trazem outros mais, e outro ciclo que se cria. Cycle Mechanics, Mostra Internacional de Teatro e Vdeo, um bom exemplo das iniciativas do CITAC, que ter a sua 1. edio em 2010, a partir do dia 27 de Maio. Criar crculos, sem se repetir, talvez seja esta a principal misso do CITAC.
no largo do Baro de Quintela, em pleno centro de Lisboa, que se encontram Filo-
mena Loureno, 48 anos, e Ana Malheiro, 85 anos, duas actrizes do Grupo de Teatro da Universidade Internacional para a Terceira Idade, Teatro da UITI. Num banco de jardim, a conversa sobre Teatro e a participao do grupo no FATAL decorreu animada. Ana, conhecida por Nan, nasceu em Frana e v o teatro como uma paixo antiga Sempre sonhei pisar os palcos, foi sempre o meu sonho. Sente que, ao longo da sua vida, houve algo que a impediu de concretizar o seu desejo, mas nunca perdeu a esperana Foi preciso chegar idade que tenho para fazer aquilo que realmente quero. Teve conhecimento das aulas de Teatro da UITI por intermdio de uma amiga e integra o grupo desde 2008. Filomena trabalhou num laboratrio de cinema, em Angola, onde era montadora de cinema. Quando veio para Portugal no tinha emprego e a falta de uma actividade levou-a a descobrir, atravs da Internet, o Grupo da UITI. Inscreveu-se nas aulas de Teatro por mera curiosidade e foi muito bem recebida pelo grupo. Os ensaios decorrem num ambiente familiar e sem qualquer presso, mas os minutos que antecedem a apresentao de um espectculo so vividos por estas actrizes com bastante nervosismo. Nan confessou que fica sempre muito ansiosa antes das actuaes, espreitando vrias vezes pela cortina para ver a sala a compor-se. Para Filomena, o momento divide-se entre a descontraco e a contraco. Como pratica ioga consegue controlar as emoes atravs das tcnicas de relaxamento. Ambas afirmam levar os ensaios a srio e sentir uma enorme responsabilidade a cada vez que pisam o palco. O medo de falhar muito grande pois no querem desapontar Carlos G. Melo, encenador do grupo. Nan recorda que a chegada de Carlos trouxe mais nimo e entusiasmo a todos. Discreto, exigente e muito bem-disposto: assim que Filomena e Ana o descrevem. Acreditam que o sucesso do Teatro da UITI se deve ao esforo e dedicao do encenador e valorizam o trabalho que este tem desenvolvido com o grupo, promovendo sempre um espao de liberdade onde a diverso a palavra de ordem. Ele fantstico, conhece o tecido humano e consegue trabalhar com todos, independentemente das limitaes de cada um.
Ana mostrou um grande entusiasmo quando o grupo recebeu o Prmio FATAL do acrediPblico, no FATAL 2009. Sentimos uma grande alegria, no queramos acredi tar, e este prmio teve muito valor porque foi atribudo pelo pblico. As actrizes mostram-se muito felizes por voltarem a fazer parte sempre uma alegria muito grande poder do Festival participar no FATAL, s isso vale tudo afirmando que o convite lhes d um entusiasmo redobrado para fazer cada vez mais e melhor. No dia 23 de Maio, o grupo da UITI sobe ao palco do Teatro da Comuna para apresentar a pea Ns no queremos morrer!, escrita e encenada por Carlos G. Melo. Um espectculo, que segundo as actrizes, promete muita alegria e boa-disposio.
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Ponto TEXTOS DRAMTICOS *
At Amanh!
De A. Branco
Distino Joo Osrio de Castro, do Frum Teatral Ibrico (2008) Meno Honrosa INATEL/TEATRO - Novos Textos (2005) A. Branco (1970, Lisboa). Formao artstica com Joo Mota e Antnio Torrado na Fundao Calouste Gulbenkian. Colaborador de Atrs da Mscara RDP frica. Colaborador da Sercultur Canal Cultura do Sapo desde 2001. Professor, dramaturgo, encenador, consultor de teatro. Desenvolve vrios projectos com grupos de teatro universitrio. Meno Honrosa pela adaptao de As portas de Mahagonny (FATAL 2008) e Meno Honrosa pela qualidade da adaptao de Terrorismo (FATAL 2006). Grande Prmio INATEL/TEATRO - Novos Textos 2008 com Chove sempre em Agosto e Grande Prmio INATEL/ TEATRO - Novos Textos 2007 com 7 (sete).
W: Psicloga. Y: Preso. Sala, uma mesa, duas cadeiras. Y tem os pulsos com ligaduras.
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W No. Y Como? W Preferia que no fumasse. Y Preferia que eu no fumasse? W Sim. Y E se eu no aceitar a sua preferncia? W Vou ter de lhe pedir que no fume. Y Mesmo assim a opo continua a ser minha. W Eu no me fiz entender bem. Eu no quero que fume enquanto estiver aqui. Y Assim parece-me melhor, parece-me muito melhor. No h espao para dvidas. W Queria apenas no parecer demasiado rspida. Desculpe, mas eu no consigo funcionar com o fumo do tabaco. Y Pelo contrrio, foi a ausncia de rispidez que levantou a hiptese de eu no acatar a sua preferncia. Ademais, no tem de pedir desculpa. W Obrigada. Y Cristo-novo? W Perdo? Y Se um cristo-novo? W No percebo. Y Se essa sua preferncia pela ausncia de fumo de cigarros, enquanto estamos juntos, se deve a ter deixado de fumar recentemente? Se assim uma espcie de recm convertida pureza da carne. W Sim, deixei de fumar h pouco tempo. Y Lamento. W Porque que diz isso? Y Porque provavelmente era das poucas coisas que lhe davam prazer genuno, sem ter de dar muito esforo em troca. W Vale a pena abdicar desse prazer. Y Para ganhar uns dias de vida? W Para no perder uns dias de vida. Y A que preo? Valer mesmo a pena? W Digamos que me sinto muito melhor desde que deixei de fumar. Y Eu j no posso dizer o mesmo. W Tentou deixar de fumar? Y No, o que quero dizer, que voc ao deixar de fumar impede-me a mim de fumar e por
Ainda no publicados.
isso me sinto pior. W Penso que no uma necessidade assim to grande. Y No, d para aguentar, eu j sou um homenzinho. Era s para meter conversa. W Veja l, se lhe faz mesmo muita diferena Y No, no vai ser por no fumar durante um bocado que nos vamos chatear. W Ainda bem. Y Posso confiar em si? W Como? Y Se posso confiar em si? W Porque que pergunta isso? Y Porque no? W No costume as pessoas serem assim to directas. Y O que um costume? W o que a maioria costuma fazer, o que estamos espera. Y Eu no sinto que faa parte da maioria. Mas no respondeu minha pergunta. W Faz diferena a minha resposta? Y Como? W Se faz diferena a minha resposta... Y Claro que faz. W Quer dizer que depende da minha resposta, ter ou no ter confiana em mim? Y Certo. W Sendo assim, o que que acha que lhe vou responder, o que que espera ouvir? Y A verdade. W No pode saber se o que estou a responder de facto a verdade, pois ainda no sabe se pode confiar em mim. Y E? W Se eu lhe disser que pode confiar em mim, por isso que vai confiar em mim? Y Talvez... Mas se me disser que no posso confiar, no confio de certeza. W Diga-me, porque que pode confiar na resposta negativa e no pode confiar na resposta positiva? Y Se calhar por isso mesmo. W E se me tivesse feito a pergunta ao contrrio, como seria?
Y No posso confiar em si? W A, em qual das resposta iria acreditar? Y O que que quer demonstrar? W O que eu quero demonstrar que essa uma daquelas perguntas que fazemos por fazer, como perguntar ao dono de um restaurante, onde vamos pela primeira vez, se o peixe fresco, percebe? A confiana no se baseia numa palavra ou numa dzia de palavras. Y Em que que se baseia ento? W Naquilo em que confia. Quais so as coisas em que confia? Y As coisas em que confio... W Sim. Y Sei l... W Deve haver alguma coisa em que confia. Y Esta conversa no me est a agradar. W No era essa a minha inteno. Y Olhe, eu nisso confio. W Obrigada. Y Estava a pensar nisso que me estava a falar das palavras... Que curioso que a palavra confiana tenha o som s, mas se escreva com um c cedilhado. W Tem razo, nunca tinha pensado nisso. Y Se calhar de propsito, para que a prpria palavra em si, seja a prpria demonstrao de que a palavra, por si s, no define confiana, o que acha? W uma viso engraada. Y Engraada, outra palavra que tem o som s e no entanto... W Se escreve com um c de cedilha. J reparei que gosta bastante de palavras. Y Porque que diz isso? W Pareceu-me, estou enganada? Y No sei, gosto. Acho que gosto tanto como qualquer pessoa normal. W Apenas achei curioso ter reparado nesses pequenos detalhes. Y Curioso? W Sim.
Y Curioso uma palavra curiosa, no ? W No estou a ver. Y Tem o som z, mas escreve-se com um s. W curioso, . Y Quem? Eu ou palavra? W No era uma pergunta, era uma afirmao. Y Parecia uma pergunta. W Mas no era. Y s vezes penso nisso. W Nisso? Y Que nas lnguas em que afirmar e interrogar no se escreve da mesma maneira, nunca deve haver malentendidos. W Sim. Y Isso quer dizer que muitas vezes temos discusses parvas apenas porque no inflectimos a voz da maneira correcta. W Eles devem ter outros mal-entendidos. Y Ah tm de certeza, mas no tm estes. W Sim, de facto um problema deste tipo de lnguas. Mas assim tem mais piada, no acha? Y capaz de ter razo. W Em relao sua pergunta, a resposta sim. Y Sim? W Que pode confiar em mim. Y Ah. W Embora isso no mude nada, a verdade. Y J estamos a chegar a algum lado. W Parece que sim. Y Mas afinal em que que consiste o tal contrato? W Para que as coisas no fiquem apenas em palavras, vamos pr isto por escrito. Y Em como nos encontraremos aqui... W Em como posso contar consigo. Y mesmo preciso pr isso por escrito? W O que lhe parece, eu no confio em si, pois no? Y No, mas eu prefiro assim. W Porqu? Y Sabe quem que tem desiluses? W Quem que tem desiluses?
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Ponto TEXTOS DRAMTICOS
Y Quem tem iluses. W E assim assinamos. Y Os dois? W Sim, os dois. Y Assinar, se calhar por isso que a palavra tem dois ss. Porque so precisas duas pessoas para assinar. W No porque... Y Eu sei porque . O que que eu ganho com isto? W A minha confiana. Tudo o que aqui se passar fica apenas entre ns. Y E se eu no assinar? W Tudo o que aqui se passar tambm fica apenas entre ns, mas eu assim no sei se posso contar consigo. Y E isso importante? W Digamos que a razo porque estamos aqui. Y Nada do que aqui se disser sair daqui, certo? W Nada sair daqui. Y Sem excepo? W H sempre excepes. Y Muitas? W Duas. Y As tais letras pequeninas, no ? W No, desta vez no vo ser pequeninas, para que no haja dvidas. Y Que so? W No posso apenas guardar para mim se o que me disser possa pr em causa a integridade fsica de outra pessoa. Y E a outra?
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W Acha mesmo isso? Y Se quer que lhe diga a verdade, e eu sei que quer, acho. Acho mesmo. W uma opinio. Y A srio, acredito mesmo que isto assim uma espcie de jogo. W Uma espcie de jogo... Y Sim, perguntar por perguntar. Acho que na realidade vocs no querem saber nada, s perguntar por perguntar. W Perguntar por perguntar... Y Ah, depois h essa parte irritante de estarem sempre a repetir o final da ltima frase que uma pessoa diz. W Da ltima frase que uma pessoa
diz? Y Eu no disse. W No, isso ... Y o sistema, vocs foram vencidos pelo sistema. Eu at acredito que tenha boas intenes e se esforce por fazer o melhor possvel, mas para qu? Ganha o mesmo. W No seja assim to dramtico, ns no somos todos iguais. No tenho problema nenhum em admitir que h profissionais bons e profissionais menos bons... Y Maus. W Maus, como queira, mas isso existe em todas as profisses. No me pea para ser eu a julgar quem quer que seja. Y No, eu no lhe pedi isso. W Eu fao o meu trabalho da maneira em que eu acredito. Y E corre-lhe bem? boa no que faz? W No sou a pessoa mais indicada para avaliar o meu trabalho, mas esforo-me para que as coisas corram da melhor maneira. Y E correm? W O que que acha? Y Ento voc que a especialista no capaz de se avaliar e eu que sou? Sei l... No tenho termo de comparao. W Pensei, como falou que... Y Isso dos filmes. W normal que as pessoas que tm a mesma profisso ajam de forma parecida. Y Mas vocs fazem essas perguntas todas para qu? No percebo. No, no fui violado pelo meu pai. Eu sei que no me perguntou isso, mas como era esse o objectivo do seu inqurito podemos j saltar uma data de perguntas. Tambm no dormi com a minha me, embora me possa ter apetecido, no me lembro de tudo, e no me parece justo estar a responder por coisas que fiz antes dos seis anos. A coisa mais bizarra que eu fiz, eu gosto desta palavra, bizarro, bizarra, gira no ? Bem con-
tinuando, a coisa mais bizarra que eu fiz, foi arrancar asas a moscas, que segundo vim a saber mais tarde, todas as crianas fazem. Na altura no sabia, no me dava com outras crianas. H at quem diga que os adultos que cometeram grandes crimes, os chamados crimes hediondos, tambm gosto desta, s os cometeram porque quando eram crianas no arrancaram asas a moscas. Mas quando falo de crimes hediondos, falo de crimes sria. De Hitler para cima. W Porque no se dava com outras crianas? Y J sabia que me ia perguntar isso. A srio. Eu tive uma infncia normal, dei-me com outras crianas, como toda a gente, estava a brincar. Eu fiz de propsito, para que me perguntas-se isso, vocs so mesmo previsveis. Ainda se vem a provar que eu podia estar a no seu lugar. Que preencho todos os requisitos necessrios para desempenhar o seu trabalho. W No me admirava nada, eu tambm acho que preencho todos os requisitos necessrios para estar a no seu lugar. Y A que se engana, que se engana redondamente. Nunca poderia estar no meu lugar. W Porque que diz isso com essa confiana toda? Y Porque esta uma priso masculina, no uma priso mista. W Podia mudar de sexo. Y Mas no est a pensar nisso, pois no? W Para j no. Y Uma resposta inteligente, uma pes-soa nunca sabe o dia de amanh. No preciso ficarmos vinculados, vinculados, parece conversa de funo pblica, no ? No preciso ficarmos vinculados para sempre a uma coisa. O futuro a ns pertence, sempre assim foi, sempre assim ser. W A ns pertence? Y Est a melhorar, j no o fim das frases. Eu tambm dei uma ajudinha, verdade, mas est muito melhor. W Muito obrigada.
Y De nada, um servo ao seu dispor, se h coisa que eu prezo a educao. A educao muito importante, a educao a base de tudo. Uma pessoa com uma boa educao faz o mundo girar melhor. A frase minha se quiser tomar nota. O que que eu estava a dizer? W O futuro a ns pertence... Y E ento no verdade? Uma pessoa quando quiser pode pr termo a isto tudo e nunca mais se chatear, nunca mais se chatear. Que isto de viver chato, aborrecido. sempre a mesma coisa, acordar, comer, dormir... W Mas est nas nossas mos alterar isso. Y A nica coisa que podemos fazer com as mos rezar e essa no a minha rea. W Podemos fazer mais do que rezar. Y Claro que podemos. Eu h um bocado falei das prises mistas, era uma boa ideia. Juntavam a malta, e a malta sempre tinha animao, no que a malta no tenha, mas no to animado. Ningum me d ouvidos, era o princpio do fim para todos os problemas. Havendo prises mistas, acha que mais alguma mulher matava o marido, por muito mau que ele fosse, sabendo que vinha para aqui aturar outro? W Mas seguindo o seu ponto de vista, isso no iria beneficiar a populao masculina? YAo princpio sim, mas depois... Sabe que aturar uma mulher no fcil. W Fala com conhecimento de causa. Y Juro que no, tenho sido muito poupado por Deus em algumas coisas. Nunca tive nada srio com ningum. Uma mulher para mim s para desempenhar o seu papel. W Que ? Y No lhe vou estar a explicar, como bvio. chegar, despejar, ir embora. W uma viso um bocadinho machista. Y Um bocadinho? totalmente machista, eu fao de propsito e voc j no me interrompe. Est a ficar
cada vez melhor. Isto o que se chama progresso a olhos vistos. Desde j lhe digo que me enganei redondamente a seu respeito. Os meus sinceros parabns. W Sero entregues. Y Palavras para qu? W Estava a falar da sua relao com as mulheres. Y No, estava a falar da ausncia da minha relao com as mulheres, tirando a minha me claro. A coisa mais parecida que eu tive com uma relao foi com um amigo meu. Escusa de se estar a mexer na cadeira, porque isto no tem nada que ver com sexo. Eu e o meu amigo comprvamos discos a meias, depois fazamos cpias, um ficava com o original, o outro ficava com a cpia. Foi a coisa mais parecida que eu tive com uma relao at hoje. W Nunca se zangaram? Y Ah sim, claro, mas nunca por causa dos discos. Por outras merdas, que j no me lembro. Antes que me pergunte, no, no fao a mnima ideia donde ele esteja, juro. J no o vejo h anos, perdi-lhe o rasto. Y ri-se. W Qual a piada? Y Ele tinha uma namorada aoriana, muito engraada a mida, daquelas com sotaque e tudo. Ela era toda ecologista, defesa do meio-ambiente, camada do ozono e essas tretas. Ento, ela tinha a mania de andar com uma t-shirt que dizia: salvem as baleias. W E qual era o problema? Y O problema que ela pesava para a uns 100 quilos e tinha um par de mamas... No est a ver o efeito que uma t-shirt que diz: salvem as baleias, tem num corpo com 100 quilos, pois no? Tem muito efeito. W No seja mauzinho. Y Nunca fiz mal a uma baleia, juro. W Fico muito mais descansada.
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W Desculpe o atraso. Ainda no consegui calcular bem o tempo que demoro a chegar aqui. Ento, como que tm corrido os seus dias? Y Diga? W Como que tm corrido os seus dias? Y No chegaram a correr, anularam a corrida. W Passa-se alguma coisa que queira falar comigo? Y Sabe, at h bem pouco tempo, esta era a nica janela da priso que no tinha grades. A vista no d para lado nenhum, mas a sensao de se poder estar junto a uma janela sem grades era muito agradvel. Eu digo era, porque como deve ter reparado ela agora tem grades. Houve um espertinho que decidiu... Chamava-se Belmiro, o Belmiro no era muito inteligente, no h nenhum mal nisso, nem todos podemos ser inteligentes, melhor, nem todos somos inteligentes. O problema que a estupidez dele comeou a atrapalhar os outros, a atrapalhar muito. Chegou at uma altura em que j eram os outros a atrapalhar a pouca inteligncia dele. A tentarem pr-lhe algum juzo naquela cabea, como se fosse possvel ensinar alguma coisa a um asno. Quer dizer, poder ensinar at se pode, mas no por isso que ele vai perder o estatuto. Essa era a questo, o Belmiro sempre viu a sua falta de inteligncia como uma ddiva, assim como uma espcie de bno, v-se l saber porqu, esta a mais pura das verdades. Vai da, um dia meteu na cabea que a melhor maneira de medir a distncia que vai da janela ao cho, era usando o seu prprio corpo. Tendo em conta o tempo que este demorava a cair, mais a gravidade, o peso e essas merdas todas. A questo que no s meteu na cabea, como levou a coisa a efeito. E desde j lhe digo, no foi uma coisa bonita de se ver. No, no foi. Mas que foi um grande alvio, l isso foi. Perdoe-me a sinceridade, mas j ningum tinha pacincia para aturar
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aquele animal. Com a agravante de que ele tinha um olho torto, e ento nunca nenhum de ns percebia com quem que ele estava a falar. Sendo que ele era a ltima pessoa com quem ns queramos trocar ideias, porque no havia l nada para trocar. Nada. Agora decidiram, no v haver mais um espertinho armado em Einstein, colocar a merda de uma grade na nica janela que no tinha grade. Tudo graas ao nosso querido Belmiro. O que mais me irrita que ele nem percebeu o que se passou, para ele deve ter sido assim uma espcie de viagem lunar, mas s de ida. Filho da puta. No me vai pedir para ter calma, pois no? W No, porque que havia de pedir? Y A coisa que mais me irrita quando estou fodido que me peam para ter calma. As pessoas devem pensar que os outros ficam fodidos porque querem. Olha agora vou ficar fodido, no tenho nada para fazer. Se ainda fosse foder, agora ficar fodido. W Eu percebo que esteja chateado... Y Eu no estou chateado, eu estou fodido. W Eu percebo que esteja... Y Diga, diga a palavra, esteja vontade. W No costumo usar esse tipo de linguagem. Y Faz mal, se usasse este tipo de linguagem podia poupar muito do seu discurso. Apenas com uma palavra ou duas palavras punha logo os outros a perceberem o que queria dizer. W Mas h outras palavras. Y Diga, ou est com vergonha? W Que recordaes tem da janela
sem grades? Y Diga a palavra. W No ouviu a minha pergunta. Y Eu ouvi muito bem a sua pergunta e estou-me a cagar para isso, diga a merda da palavra. W Eu acho que... Y Diz a puta da palavra. W No me trate por tu, eu no lhe dei esse direito. No fale assim comigo, eu no lhe dei esse direito. Se quiser falar comigo de uma forma calma e educada, tudo bem, se no melhor terminarmos por aqui. Y Voc j leu o meu processo? Sabe do que que eu sou capaz de fazer, no sabe? Sabe que mesmo que queira nunca vai conseguir chegar porta antes de mim. W Eu j li o seu processo, eu sei muito bem aquilo que capaz de fazer. Compreendo muito bem que esteja fodido, provavelmente se eu estivesse no seu lugar tambm estava. S de pensar que iria ficar aqui fechada durante 18 anos, acho que j acordava fodida, muito fodida, mas isso no me dava o direito de foder a cabea dos outros. Y Sabe que o Belmiro antes de morrer ainda conseguiu dizer algumas palavras? W Que foi que ele...? Y Dois segundos, dois segundos.
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Y Isso tudo sono? W Ando cansada. Y Devia ter tomado um caf. W Eu tomei uma italiana antes de vir para aqui. Y No devia ter tomado uma italiana, devia ter tomado uma bica cheia. W Ento, mas se estou com sono devia ter tomado uma bica cheia? Y A bica cheia mais forte. W A ? Y . W Bem, grande novidade que me est a dar.
Y Nunca tarde para aprendermos. A italiana mais fraca do que uma bica normal. W O qu? Y Pense um bocadinho. Qual a diferena entre a bica cheia, a bica normal e a italiana? W A quantidade de gua, por isso como a italiana tem menos gua, o caf est mais concentrado e fica mais forte. Nem acredito que lhe estou a explicar isto. Y O que produz o efeito excitante a cafena, certo? C8H10N4O2, a frmula qumica. Aqui no h dvidas, pois no? Que a cafena que produz o efeito excitante W Continue. Y Agora imagine uma italiana. Uma italiana tem uma quantidade x de cafena. Se eu puser mais gua a quantidade no baixa. W Mas fica menos concentrada. Y Mas no baixa. E se em vez de gua, eu continuar a pr caf, como numa bica cheia. A quantidade no baixa, pois no? W No nada disso.... Y Responda minha pergunta sff. A quantidade baixa? A cafena foge? No baixa, no pode baixar. A cafena que j l estava no foge, no desaparece, bem pelo contrrio, tem de aumentar, pois se leva mais gua que passa pelo caf tem de ter mais cafena. W Mas no to concentrado. Y Tem toda a razo, no to concentrado, sabe menos a caf, mas tem mais cafena. E a cafena que funciona como estimulante, no o maior ou menor gosto a caf. A bica cheia mais aguada, mas tem mais cafena, logo mais forte. A italiana parece mais forte porque sabe mais a caf, tudo psicolgico. No se assuste, quase ningum sabe disto. um dos segredos mais bem guardados da humanidade. Nada como ter um companheiro de cela que trabalhou com caf. Eu tambm no sabia, e olhe que no foi nada fcil convencer-me. W Ento mas... No, tem razo. Tem
razo. Y Eu sabia que me iria dar razo, voc uma mulher inteligente, no muito bonita, mas inteligente. W Como? Y No se preocupe com isso, at uma vantagem para si. No deve ser muito agradvel a ideia de estar algum a masturbar-se a pensar em si, no ? Eu j tirei isso a limpo e ningum falou no seu nome. No ficou desiludida, pois no? No me vai dizer que preferia que...? W Devia ter tomado uma bica cheia, acho que ainda estou a dormir. Y Esta uma das reas em que nunca se percebe as mulheres, no gostam de ser vistas como objectos sexuais, mas depois no sabem como reagir quando um homem no as v assim. Tm medo desses homens, no os podem dominar. No estou a dizer que o seu caso. Mas de facto um dos maiores paradoxos da humanidade, no querem ser desejadas como um objecto, mas depois vestem-se como se fossem um objecto. W Penso que o objectivo no seja esse. Y Ento qual? W a pessoa sentir-se bem com ela prpria. Y Mas para uma pessoa se sentir bem com ela prpria tem necessariamente de se sentir aceite socialmente, nenhuma pessoa existe sozinha. Existe por associao, por comparao, no limite estar bem consigo prpria ser aceite, ser desejada. W Os homens no funcionam assim? Y Ns no precisamos que os outros homens nos desejem. W As mulheres tambm no precisam que as outras mulheres... Y Tem a certeza disso? Sabe que na maior parte das vezes so s as mulheres que reparam nas outras mulheres, no sabe? Por muito que isso lhe possa doer, sabe que a partir de uma certa idade s as mulheres que vo reparar na forma como est vestida. W Isso j acontece agora. Y Sim, tem razo. Os homens reparam mais na forma como fica despida.
W Os homens, as mulheres. A vida no assim to a preto e branco. Y Claro que no. W Nunca me tinha falado do seu companheiro de cela. Y O que que tem o meu companheiro de cela? W No me quer falar sobre ele? Y Se eu quero falar sobre ele? W J reparou que est a pegar no final das minhas frases para me fazer perguntas? Y Que merda, isto pega-se. Estou a brincar. No h nada para falar, um gajo, como outro gajo qualquer, no tem nada de especial. Temos de partilhar o mesmo espao, definimos algumas regras bsicas para conseguirmos ter uma convivncia saudvel, e tudo. Ah, ensinou-me que uma bica cheia mais forte do que uma italiana. W Um dos segredos mais bem guardados da humanidade.
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Y Outra vez. W Como? Y Outra vez atrasada. W Eu chego sempre atrasada a esta hora, h imenso trnsito. Vai habituar-se ideia. Y H muito trnsito a esta hora? W Sim, h muito. Y Peo desculpa. Pelo horrio. W Ah, no h problema. Y Altera o seu esquema, no ? W Um bocadinho. Y E tambm apanha mais trnsito. W Um bocadinho mais. Y Mas eu no conseguia fazer isto noutro horrio. W J me tinha dito. Y Obrigado. W No percebo porque que est a agradecer. Y Por ter alterado a sua vida em funo de mim. W Eu no alterei a minha vida em funo de si, eu alterei a minha
vida em funo de um paciente. Y No a mesma coisa? W No... a mesma coisa, tem razo. Y No parece muito convencida. W Tem razo, estou a dar-lhe razo. Y A mim no me interessa ter ou no ter razo. W O que lhe interessa ento? Y Ser especial para si, ser nico. W Mas voc nico e especial para mim. Y No mente nada bem. No era isso que me estava a dizer h um bocado. W O que eu estava a dizer... Y que eu sou apenas um nmero. Tem toda a razo, sabe como , uma pessoa comea a conversar e depois esquece-se que afinal h outras pessoas com quem conversa tambm. Pessoas que provavelmente tm histrias mais interessantes, que tm opinies mais interessantes. Pessoas mais interessantes. Sabe como , uma pessoa no fala com muita gente e depois entusiasma-se. Nada que no possa ficar resolvido. Na verdade eu sou mesmo um nmero. Ns somos sempre um nmero, no ? Estejamos onde estejamos, somos sempre um nmero. No h volta a dar a isto. W Sim, somos sempre um nmero. Mas apenas uma regra para tornar as coisas mais prticas, no para tornar as coisas impessoais. Eu falo por mim. Y a nica pessoa por quem pode falar. W verdade. Y como quando dizemos, a minha opinio. Ns s podemos dar a nossa opinio, no podemos dar a opinio dos outros. No podemos dar o que no nosso. W Pois no. Y Mas muito frequente as pessoas usarem esta expresso, a minha opinio, para reforar os seus pensamentos. At parece que o resto que disseram no era seu. W uma bengala lingustica. Y bonito, bengala lingustica. muito bonito. W normal.
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Y normal? W . Y Sabe que o conceito de normalidade aqui W s vezes esqueo-me. Y Eu tambm. W Talvez no signifique nada para si, mas a nica pessoa com quem me encontro a esta hora. A esta hora do dia. Y Ah. Sim de facto no significa nada, apenas uma afirmao. Eu j lhe agradeci, no j? W J, vrias vezes. Mas, nunca me chegou a dizer a razo porque escolheu este horrio. No foi para ir jantar mais tarde, pois no? Y No. No nenhuma razo em especial. Gosto do escuro. W Gosta do escuro? Desculpe, no sei como lhe perguntar isto de outra maneira. Y Deformao profissional, no ? Pegar no fim das frases... W Deformao profissional, talvez. assim uma espcie de tendinite intelectual. Y Ai essa muito boa. (Bate palmas.)
Tendinite intelectual, muito bem. W Obrigada, mas a expresso no minha. Y E qual o problema? Os msicos tambm no compem, os actores tambm no escrevem e no por isso que no merecem palmas. W s mais uma daquelas expresses. Y Utiliza-se muito? W Eu utilizo. Y Estou mesmo fora do circuito. W normal. Y Pois . W Estava a dizer-me que gostava do escuro... Y Que gosto, que gosto do escuro. W Sempre gostou? Y Sim. Olha, vendo bem, se calhar
era a nica coisa que tinha de diferente das outras crianas. Eu sempre gostei do escuro. W Alguma razo em especial? Y To especial como voc gostar do seu perfume. W Como que sabe que eu gosto do meu perfume? Y Se no gostasse, no deixava que ele chegasse ao meu nariz, no era? W Nenhuma razo em especial, portanto? Y Habituei-me a estar sozinho no escuro, a gostar do silncio que normalmente associamos ao escuro. Se calhar foi por isso que lhe pedi para nos encontrarmos a esta hora, para no pensar muito no que digo. W No percebo. Y aquela velha histria... Estava to escuro, to escuro, que uma pessoa nem conseguia ver o que dizia. W No conhecia essa histria. Y No? W Devo estar fora do circuito, tambm. Y Ainda bem para si, neste circuito no se aprende nada. W Acho que em todo lado se aprende sempre qualquer coisa. Y Isso um mito. W No sabe mesmo porque gosta do escuro? Y Se quiser at posso fazer o teste do polgrafo. W No, no preciso. Y No sei, mas tambm no me apetece saber. Portanto, se j percebeu porque , guarde para si, por favor. W Eu no sou assim to boa. Y E eu a pensar que me tinham dado o melhor, que decepo. W Ainda por cima chega atrasada. Y Ainda por cima isso. W Acho que merecia melhor. Y Nisso dou-lhe toda a razo, uma pessoa merece sempre melhor. Mas eu no me posso queixar.
W Tirando a parte do chegar atrasada. Y Se calhar por isso que me chamou de paciente, porque tenho a pacincia de estar sua espera. W verdade. Y A propsito disso, no sei se reparou, mas disse uma coisa muito ntima. W Foi? Y Que eu me iria habituar ideia, de chegar atrasada. W Eu disse isso? Y Sim, disse. W Mas o que que isso tem de ntimo? Y Pressupe que nos vamos ver mais vezes, o hbito feito pela repetio do acto. W Mas ns vamos ver-nos mais vezes, no vamos? Y Por isso mesmo, achei uma afirmao muito ntima. No estou a utilizar a palavra ntima como intimidade, mais como... W Eu percebi, eu percebi. Y o nosso acordo, o nosso segredo. Pelo menos vamos encontrar-nos mais duas vezes. W So mais duas, no ? Y Sim, so mais duas. Combinmos 6, para podermos descansar stima, como na bblia. W Pois foi, como na bblia.
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W Sem comentrios. Y Eu nem abri a boca. W O meu carro avariou-se. Que merda. Y Ou muito me engano, ou disse uma palavra comeada por m e no era mar? W Quando uma pessoa precisa do carro que ele se avaria. Y sempre assim. W sempre assim? Y Claro que , s sabe que o carro est avariado quando precisa dele. Se no o usar, nunca vai saber que est avariado, no ? W Deve ser. Y Isto est cada vez melhor, chega atrasada, diz asneiras...
W Desculpe. Y Pelo contrrio, fico muito lisonjeado. Detesto essas regras, mdico, paciente. W Eu no sou mdica. Y Eu tambm no sou paciente. W Hoje que at tinha preparado as coisas para chegar cedo que o carro se avariou. Y O que que o carro tem? W No percebo nada de mecnica, limito-me a abrir o capot e olhar l para dentro como toda a gente faz. Y espera que falte alguma coisa, no ? W O qu? Y O motor talvez. W S se for isso. que eu apesar de tudo at vinha a horas, mas o mais estpido foi estar mais de 45 minutos dentro do comboio, espera, porque algum decidiu atirar-se para a linha onde eu estava. Eu at compreendo que uma pessoa queira pr termo vida, que um direito que todos temos, que nos assiste. Agora no preciso atrapalhar a vida dos outros. Porque que no se atirou para a linha do lado? Y Isso uma pergunta? W No, um desabafo. Y Desculpe, mas hoje ficamos por aqui. W Espere. Y No me apetece continuar. W Mas... Y Hoje ficamos por aqui. W tira da mala um mao fechado, acende e fuma um cigarro.
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W Ento, como que tm corrido os seus dias? Y Diga? W Como que tm corrido os seus dias? Y No chegaram a correr, anularam a corrida. W Houve alguma razo especial para terem anulado a corrida? Y Desistncia. W De quem? Y De um dos concorrentes.
W A srio? Qual? Y No percebi bem qual, foi um deles. W Mas no justo. Por um, pagarem os outros. Y Eu tambm acho que no, mas sabe que a minha palavra no tem muito peso. W No? Y No. W Pode estar enganado. Y um risco. W Pode estar a enganar-se a si prprio. Y outro risco. W Quando que vai ser a prxima corrida? Y No vai ser. W No? Y No, pelo menos para mim. W Desiste? Y O que desistir? W o contrrio de existir. Y Ento desisto. W Quer dizer que no posso contar mais consigo? Y Ao stimo dia descansa-se, no ? W Mas isso pressupe que haver mais dias. Y Pressupe? W Sim, porque seno no seria um descanso, no ? Y Talvez... W Posso continuar a contar consigo? Y Voc acredita mesmo nisto? W Acreditar uma palavra em que eu no acredito. Y Ento?
W Trabalho, as coisas acontecem. Y Acontecem? W Quando ns queremos as coisas acontecem. A vida a ns pertence. Y , no ? W E os outros? Y O que que tm os outros? W Como que ficam? Y Ficam. W O seu companheiro de cela, como que fica? Y Conhece a histria dos dois ratinhos? W Acho que no. Y No deve conhecer, a histria minha e eu nunca lhe contei. W Sendo assim, no conheo de certeza. Y Havia dois ratinhos, amigos inseparveis, um morreu, o outro ficou muito feliz e comeu a sopa toda. W No conhecia. Y Mas agora j conhece. W J. Y Gosta de animais? W Tenho um co. Y Raa? W No, rafeiro. Y Mau? W Sim, muito mau. Y No tem medo dele? W No, a nossa relao no se baseia no medo. Y Em que que se baseia, ento? W No sei, gostamos um do outro. Y Tem sorte. W Eu sei. Y Eu quando era novo tive um gato. W Eu tambm, chamava-se Romeu... Y (ri-se) Romeu?
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UNIVERSIDADE DE LISBOA
APRESENTA
W Sim, porqu? H algum problema? Y No. No muito original. W Eu gosto muito do nome, at fui eu quem lhe deu o nome. Eu acho original. Y Original era se ele se chamasse Julieta. W Um gato? Y O meu gato chamava-se Tnia. W Tnia? Y , era assim uma espcie de homenagem. W A algum que gostava? Y No, s revistas pornogrficas. Na altura havia duas que lia, a Tnia e a Gina. W Est a brincar. Y Srio, ns no incio quando ele apareceu l em casa pensvamos que era uma gata, por isso que ficou Tnia. Quando mais tarde percebemos que afinal era um gato j era tarde, ele j se tinha habituado ao nome. W Porque no lhe chamou Gina? Y Tnia soava melhor. No se lembra da Tnia e da Gina? W Nessa altura eu tinha outros interesses literrios. Y Ns chamvamos s revistas pornogrficas, livros de guerra. Assim podamos sempre falar sem ningum perceber nada. Do gnero: tens algum livro de guerra novo?. Ficavam a pensar que era para a qualquer coisa do Major Alvega. W Livros de guerra. Y giro, no ? Livros de guerra. J no me lembro quem que inventou o nome, mas foi em cheio. Romeu? W Romeu, j sei que no original, mas eu gosto do nome. Y Raa? W No, rafeiro. Y Raa europeia. W isso, no se diz rafeiro para gato, no ? Y No h gatos rafeiros, todos tm
raa. W Pois ... Os gatos so muito especiais, no so? Nunca so nossos, andam l por casa, mas nunca so nossos. Y O Romeu ainda vivo? W No, j morreu h muitos anos, chorei que me fartei. Eu gostava muito dele, era muito especial. Havia tambm outro gato que eu gostava muito. Era vadio, nunca se deixava apanhar, mas era muito bonito. Aparecia todos os dias de manh l no quintal, para vir comer, claro. Y E roubava a comida ao Romeu. W No, o mais engraado que ele nunca fez mal ao Romeu, nunca lhe roubou a comida. Ele aparecia de manh, esperava que o Romeu sasse de casa, tocavam com os focinhos um no outro, a cumprimentarem-se. Ele era enorme, era para a o dobro do Romeu, mas ele nunca lhe fez mal, pelo contrrio, at o protegia dos outros gatos que de vez em quando apareciam l no quintal. (W levanta-se e vai at junto da janela.) J no me lembrava disto. Y Desculpe t-la feito... W No, de vez em quando sabe bem recordar. Y Recordar o qu? Dizem que para quem mora sozinho o fim-de-semana no como para as outras pessoas. nessa altura que uma pessoa se sente mesmo sozinha. Acorda e no tem nenhuma obrigao. No h gua a correr no duche, no h ningum a chorar por comida, no h ningum a gritar por uma chave ou por um secador, no h ningum a pedir um relatrio, no h ningum a espirrar por causa do giz, no h ningum a pedir a bno, no h
ningum espera de um tijolo, no h ningum a buzinar, no h ningum a falar com a boca cheia, a gemer baixinho, a mexer no nosso corpo, no h ningum, no h nada. Ento uma pessoa levanta-se, olha volta e no h volta. No h volta a dar. Espera-se, espera-se, s so dois dias, no muito tempo. s vezes tambm h as pontes, as frias e uma pessoa espera, so s uns dias, so s alguns dias. Logo vem o trabalho, a monotonia, o marasmo, as conversas de chacha, a colega do 5, o parceiro do copo, a reprimenda do chefe, a ndoa na gravata, a malha na meia, a barba aparada, a mosca na sopa, a janela ou ar-condicionado, o telefone ou o e-mail, o lpis ou a caneta, as escadas ou o elevador, o carro ou o metro, o sol ou a chuva, a saia ou as calas, os culos ou as lentes, a cerveja ou o vinho, o multibanco ou o visa... E uma pessoa sorri, ah porra, se sorri. Mais um dia, mais um dia, outro dia. Que bom, no ? Que bom. W No nos vamos ver mais, pois no? Y Talvez no. W Como que nos despedimos? Y No somos assim to ntimos, despedimo-nos como toda a gente. W Como que toda a gente se despede? Y At amanh. W At amanh.
6 a 28 Maio 2010
TEATRO DA COMUNA HOMENAGEM A
E OUTROS LOCAIS
Jos de Oliveira Barata

COMISSO DE HONRA
Jos Saramago
ESCRITOR PRMIO NOBEL DA LITERATURA
Manoel de Oliveira REALIZADOR DE CINEMA Jos Mariano Gago MINISTRO DA CINCIA,

TECNOLOGIA E ENSINO SUPERIOR
Gabriela Canavilhas MINISTRA DA CULTURA Catarina Vaz Pinto VEREADORA DO PELOURO

DA CULTURA DA CMARA MUNICIPAL DE LISBOA
Emlio Rui Vilar
PRESIDENTE DA FUNDAO
CALOUSTE GULBENKIAN
Jos Fernando Maia de Arajo e Silva

ADMINISTRADOR DA CAIXA GERAL DE DEPSITOS
Maria Helena Serdio
DIRECTORA CIENTFICA
DO CENTRO DE ESTUDOS DE TEATRO DA FACULDADE DE LETRAS DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
Joo Mota
DIRECTOR DA COMUNA
TEATRO DE PESQUISA
Joo Brites DIRECTOR DO TEATRO O BANDO Adelaide Joo ACTRIZ Antnio Sampaio da Nvoa
REITOR DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
PROGRAMA
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W tira da mala um mao fechado, acende e fuma um cigarro. Espera. Y Ol. W Ol? Ests atrasado, estpido.
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www.fatal2010.ul.pt |
www.fatal.ul.pt
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E depois do Teatro?
Antnio Sampaio da Nvoa
REITOR DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
por Joo Mota
Ficar e lutar
DIRECTOR DA COMUNA TEATRO DE PESQUISA
Um girassol se apropriou de Deus: foi em Van Gogh. Manoel de Barros
Os mais novos pem sempre em causa a instituio

bastante bom para a Comuna ter aqui de novo o FATAL, e, claro, o Teatro Universitrio. E o que muito bom que os mais novos pem sempre a causa a instituio: com o que fazem, com a crtica e a irreverncia. Porque o pior que pode acontecer que os grupos mais velhos se tornem instituies. Os mais velhos vo-se acomodando e a malta mais nova tem a irreverncia que a gente tem de aceitar, ou no, dialogando com ela. Mas, tambm, j fomos assim, quando tnhamos 17 ou 18 anos. essa ideia de mistura de diferentes geraes e experincias que tambm est presente nos cursos de formao da Comuna. Procura-se misturar pessoas que vm de escolas profissionais ou mesmo do conservatrio, com pessoas que esto a fazer, pela primeira vez, teatro. Quem est a comear tem mais disponibilidade lana-se sem medo. E muitos alunos at j tm cursos superiores noutras reas. E tambm muito importante o envolvimento, o enamoramento pelo fazer teatro e, at, a frustrao. essencial viver-se o teatro ao faz-lo.
lidade e promover o treino vocal e a anlise textual. Essa deveria ser a sua misso. Por vezes, possvel que o professor aprenda mais com o aluno, do que aquilo que ensina.
A criao tudo. O resto, quase nada. No teatro jun-
tam-se todas as formas de expresso. E todas as vidas. Passadas e futuras. Aqui, imagina-se. E abre-se a experincia de cada um infinidade dos possveis. No teatro podemos ser quem somos. No precisamos de fingir o que no queremos ser. O teatro arte do efmero. No instante da representao resumem-se muitas histrias, vividas e imaginadas, contadas atravs dessa relao nica, e irrepetvel, entre actores e espectadores. As dicotomias no entram no palco. Porque o improviso tem como base a repetio. Porque a imaginao no existe sem a memria. Porque o jogo o prprio trabalho. Tudo o que parece fcil, espontneo, fruto de exigentes e continuadas rotinas. Sem experincia, nada feito. Mas a experincia, por si s, no chega. O teatro experincia que se pensa, que se recria com os outros, aprofundando vivncias pessoais que tm o colectivo como horizonte. mais real do que a realidade. Muitos e muitos estudantes tm encontrado no teatro universitrio um espao de formao insubstituvel, como bem destaca Jos de Oliveira Barata. Nas suas Mscaras da utopia, cita Jorge de Sena quando este diz que cabe a um teatro universitrio dar o tom das ressurreies culturais, segundo os ventos mais actualizados da cultura. Promover os criadores na cincia, na cultura, no ensino, na arte o desafio maior da universidade contempornea. Esta , tambm, uma das misses principais do FATAL que segue na sua 11. edio. Que venham mais onze
Como que as escolas tm de formar os actores

Quem professor tem de perceber cada aluno individualmente. Na apresentao de exerccios, quando apenas aproveita aquilo para que os alunos tm mais jeito e diz: sabes tocar tocas, sabes danar danas, sabes andar de patins, andas de patins, isso a negao do ensino, de uma escola. No estamos l para isso. Se j sabem fazer, ento esto l na escola para fazer o qu? Para fazer o que j sabem? errado. Perde o aluno e perde o professor. Porque ensinar no mais do que uma troca. Agora quem ensina tem de saber muito e evoluir. Mas isso acontece em qualquer faculdade. Se todos os anos se d a matria da mesma maneira, sem criatividade, como que o aluno se h-de interessar? Isso percebe-se e no pode ser. Pelo menos, a maneira de ensinar tem de ir mudando, porque a matria, por vezes, a mesma. Aqui no curso da Comuna o que fao depende dos alunos. A apresentao de exerccios realiza-se uma vez por semana e os alunos tm de trocar de grupos, para se habituarem a trabalhar e a discutir com pessoas diferentes, se no acomodam-se. J sabem o que vo dizer e o que vo fazer.
O mtodo
Os exerccios de teatro devem levar os alunos a encontrarem-se, caso contrrio, no vale a pena. O actor um criador e tem de ser autntico, se no um impostor. Tem que encontrar a especificidade e a individualidade, que faz parte da criao. Tem de perceber que tem tudo l dentro. A voz dele, o corpo dele, dele a respirao. tudo dele. Depois tem de ter uma apurada tcnica de actor, articulao, dico e respirao. A tcnica tem um papel enorme para que as pessoas se sintam mesmo livres e serem espontneas. E a espontaneidade aprende-se, a intuio, o ser sensvel. O professor (de teatro, seja universitrio, amador ou de uma escola de teatro profissional) no deve encenar enquanto d aulas. Tem de ser um pedagogo e ter a disponibilidade total para os alunos. Um professor de uma disciplina de teatro, deve incutir o prazer e a disponibi
Ficar e lutar
Hoje em dia, os nossos melhores estudiosos vo para o estrangeiro para poderem progredir mais. Se os melhores no estiverem c, no podemos avanar. necessrio ter uma resistncia s condies adversas do nosso pas para se poder optar por ficar e lutar pelo que nosso. Em Portugal esta posio difcil pois a ideia de cultura quase que no existe e esta situao , em muitos casos, a razo para que muitos procurem trabalho e reconhecimento alm fronteiras.
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010
A Cidadania, FATALmente
Por Andr Moz Caldas AL DA PRESIDENTE DA DIRECO-GER UL DA ICA DM ASSOCIAO ACA
ue se reconhece o seu aber to a todos os estudantes, porq nomizao do estudante, duplo papel integrador e de auto mais fecundo da cidadapreparando-o para um exerccio as de apoiar tanto esta nia, urge reflectir sobre as form se dedicam. actividade como aqueles que a ela vida associativa. Acima Os grupos de teatro enriquecem a no seno outra forde tudo, prestam servio arte, que estudantes, habitumoma de servir a comunidade. Ns, colegas. A Associao nos a admirar, por isso, os nossos oa reconhece esse paAcadmica da Universidade de Lisb que os estudantes que trimnio. Orgulha-se desse legado io. representa renovam em cada ensa Lisboa que notou uma Vnia devida Universidade de o FATAL. A Universilacuna e a preenche desde 1999 com equipa do Festival medade de Lisboa e a sempre diligente Podemos dar, todavia, recem, pois, um estrondoso aplauso. Bolonha nos trouxe. mais um passo, com recurso ao que
ria veste-se de verodos os anos, a Cidade Universit do FATAL Festival o melho para receber mais uma edi Reaparecem, ento, oa. Lisb Anual de Teatro Acadmico de formas audazes e de ados os mais invulgares objectos tom lica com que a pb arte de periclitantes. Este espectculo por aqui passa quem rda Universidade brinda Lisboa, reco o do subir do nci Pren ser. da distino entre o ser e o no encenado e o o e entr o uni pano do Festival, anuncia essa er. desc a ar volt o real, que sempre existe at o pan a. C. antes dum nmero Da catarse dos que se datam com ra por Godot, todos os espe ao caos ps-moderno de quem so nossos contemAL, FAT milnios de Teatro, durante o , ideias, angsidas dv das porneos. A contextualizao a descontextus, veze as tant tias e ambies numa pea , as e ambies. sti ang s, alizao das nossas dvidas, ideia noutro lugar, os, outr o send De repente, ali estamos ns, noutro tempo.
ado para toda a cidade. Mas o FATAL um Festival volt o como os actores se Entrega-se a Lisboa do mesmo mod encontro de todos, em dedicam personagem. Ele vai ao de Universitria, e um diferentes salas de teatro, na Cida as suas performances e vasta antiga na Universida- pouco por toda a cidade com io trad uma o mic acad ro teat O universidade um parceiro, reente na Universidade de programao. Faz de cada pres bem est Ele esa. ugu Port de acadmico de todo o pas, para vm dando vida s suas cebendo grupos de teatro que os grup dos vs atra oa, Lisb convidados. Orgulhamo-nos, ico de Direito, que data alm dos grupos estrangeiros Cn sto vetu O s. nica org ades unid ersidade de Lisboa, de ter as, de 1989, o TEMA Associao Acadmica da Univ de 1954, o Grupo de Teatro de Letr e da Universidade que orga, de 1992, ou o Ulti- no nosso nome, tanto o nom Teatro Experimental de Medicina cidade que simultaneamente e do Instituto de Educa- niza o FATAL, como o da macto da Faculdade de Psicologia ia e Cincias da Educa- personagem e cenrio. o, outrora Faculdade de Psicolog pessoas e consolidao o, so exemplos de dedicao de sinta em casa e, ao mesmo mais remotas que as Por isso, no h quem no se ens orig de projectos, alguns deles com vez que vai ao FATAL, tempo, no sinta que leva, de cada mais formal. datas que assinalam a constituio . algo novo para casa, FATALmente esso dos estudantes, O teatro acadmico veculo da expr a textos antigos, ora ente ora emprestando uma luz difer pre em movimento, sem , ousando ultrapassar a fronteira faz no seio da Acase que ro do Estado da Arte. O teat dade e, por isso, liber de cia demia , assim, uma experin pessoal. De se ento vim nvol um meio importante de dese como a actr iz egra ra-r cont o reconhecer ser to essencial da resistnarte balu e-se erig principal, o grupo de teatro nde por esco se que a alist cia contra a tendncia individu o pode mic acad ro teat No detrs do discurso da equipa. ctivo. cole do ro esfo o pa, encontrar-se a verdadeira equi r com os diferentes palMas tambm ali se aprende a lida dante e se desdobrar estu do cos em que se desdobra a vida a vida fora da faculdade. esso e formao. CoO teatro acadmico , assim, expr de conjugar o teatro de ulda nhece-se, no entanto, a dific forma artstica, com a dest e acadmico, pela especificidad ro acadmico est teat o ue os estudos superiores. Porq
a menina do megafone bosart Encenao de A. Branco, 2009
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010
Homenagem a Jos de Oliveira Barata*
Jos de Oliveira Barata, homem central do teatro portugus contemporneo

Por Emlio Rui Vilar PRESIDENTE DA FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN
ma do seu 11. Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa (FATAL) uma justssima homenagem a Jos de Oliveira Barata, homem central do teatro portugus contemporneo e atento investigador da sua histria. A relao de Jos de Oliveira Barata com a Fundao Calouste Gulbenkian antiga, como autor mas tambm como colaborador institucional, tendo sido membro do Conselho Consultivo de Teatro do entretanto extinto Servio de Animao, Criao Artstica e Educao pela Arte (ACARTE). A mais recente colaborao com a Fundao resultou na publicao, em 2009, de Mscaras da Utopia, a primeira histria do teatro universitrio portugus, no perodo entre 1938 e 1974. Esta obra essencial para a compreenso da misso complementar das actividades circum-escolares para a formao humanstica e que desde o incio foi considerado como prioritrio pela Fundao no mbito da sua interveno na rea da educao. Em preparao encontra-se uma outra obra, de mais flego mas que se adivinha de referncia, sobre a histria do teatro e do espectculo em Portugal, em dois volumes, numa parceria entre a Fundao e o Museu Nacional do Teatro. O produto final resultar de uma investigao indita em
Entendeu a Universidade de Lisboa integrar no progra-
Portugal, apesar da existncia de algumas Histrias do Teatro Portugus, como a de Luciana Stegagno Picchio, fundamental mas hoje totalmente esgotada, na medida em que aliar o rigor cientfico e a actualizao metodolgica com uma indispensvel ambio pedaggica. Proporcionar igualmente uma problematizao mais vasta do teatro no mbito do fenmeno do espectculo e da reflexo crtica sobre a dramaturgia. Finalmente, Jos de Oliveira Barata, o coordenador deste projecto, ir conseguir demonstrar o equvoco da afirmao recorrente sobre a inexistncia de uma cultura teatral no nosso pas ou de um teatro portugus e ser possvel contextualiz-lo na produo teatral europeia. O meu primeiro contacto com o teatro universitrio d-se no tempo, sempre intenso, em que fui estudante em Coimbra, entre 1956 e 1961, tendo sido presidente do CITAC, que recentemente celebrou 50 anos de existncia. Embora no me tenha cruzado com Jos de Oliveira Barata, vivenciei muitas das experincias e muitos dos espaos do teatro universitrio que se iriam transformar no seu laboratrio de estudo preferencial, primeiro enquanto estudante e depois enquanto professor na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra. No prtico do primeiro captulo da tese de doutoramento de Jos de Oliveira Barata, de 1985, sobre Antnio Jos da Silva, podemos ler a seguinte citao de Bernard Dort:
crire sur le thtre est une entreprise peut-tre dsespre.

Penso que todos nos regozijamos pelo facto de Jos de Oliveira Barata no ter desistido e que ainda hoje continue a escrever sobre e para o teatro.
Nasceu Vilo, Foi Jogral, de Drio F, onde Jos de Oliveira Barata interpretava o Vilo
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* Jos de Oliveira Barata nasceu em Castelo Branco em 1948. Formou-se em Filologia Romnica na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra e em 1971 foi para Itlia fazer a sua dissertao de Licenciatura, como bolseiro do Ministero degli Affari Esteri. nomeado Leitor de Portugus na Universit di Lingue e Letterature Stranieri, Veneza, cargo que exerceu at sua contratao como assistente da Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra onde, hoje, Professor Catedrtico. Actor, encenador e ensasta, desde muito cedo manifestou interesse pelas artes performativas dedicando-se notvel e intensivamente ao Teatro. Enquanto estudante, participou no TEUC, Teatro dos Estudantes da Universidade de Coimbra, como actor, encenador e membro da direco. Participou na fundao de vrios grupos de teatro amador (Cnico - Grupo de Teatro Popular de S. Pedro do Sul, Cooperativa Bonifrates e Associao Cultural cios e Ofcios) onde encenou vrios espectculos teatrais. Foi membro do Conselho Consultivo de Teatro do ACARTE (Fundao Calouste Gulbenkian) e Director do Instituto de Estudos Portugueses da Universidade de Macau. Enquanto Professor, leccionou na Universidade Aberta a cadeira de Histria do Teatro Portugus e coordenou, durante dois anos, a disciplina de Histria do Teatro, integrada na Licenciatura em Estudos Teatrais, da Universidade de vora. Articulando a reflexo terica com a prtica teatral, Oliveira Barata publicou vrias obras como Esttica Teatral. Antologia de Textos (1981); Histria do Teatro Portugus (1991) e Mscaras da Utopia, Histria do Teatro Universitrio em Portugal 1938 a 1974, o mais recente trabalho do autor. Actualmente, Oliveira Barata est a preparar, para a Fundao Calouste Gulbenkian, em colaborao com o Museu Nacional do Teatro, uma obra, sobre a Histria do Teatro e do Espectculo em Portugal.
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HOMENAGEM FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > HOMENAGEM A Jos de Oliveira Barata
Caminhos da memria teatral

Por Jos Carlos Alvarez DIRECTOR DO MUSEU NACIONAL DE TEATRO
de receitas e fundos prprios e de uma direco eleita pelos seus membros. Faziam parte destes Organismos Autnomos o TEUC, o CITAC e a OTEC, para a criao e produo teatral, o CELUC, o Coro Misto, o Orfeo Acadmico e a Tuna Acadmica para a produo e reproduo musical e o GEFAC, com uma vertente mais folclrica e etnogrfica. Aluno de Letras, depois de uma fugaz passagem pelo CITAC, logo me inscrevi no CELUC (Coral dos Estudantes de Letras da Universidade de Coimbra) onde militei durante quatro anos. Um nome ou uma figura era j referncia para os mais novos, quer naquela Faculdade, quer nos OA politica e culturalmente mais empenhados na luta contra o antigo regime (o Orfeo, a Tuna e a OTEC, sobretudo esta, encontravam-se claramente fora deste pacote anti-fascista, bem antes pelo contrrio...), quer ainda pela sua participao activa na Crise de 69: o Jos de Oliveira Barata, ou o Baratinha, como era ento conhecido no meio. Ao Barata (que no , note-se, o Bharata da citao de cabealho...), apesar da convivncia politicamente pouco pacifica entre aqueles Organismos Autnomos e, sobretudo, entre os diferentes grupos ou tendncias ideolgicas que dominavam a luta acadmica nessa poca, era j reconhecida uma autoridade e uma qualidade acima do comum em relao ao Teatro, sua passagem pela direco do TEUC, sua participao activa nas lutas acadmicas de 69 (e no s), tendo feito parte dos rgos sociais da Associao nesse definitivo ano, e a tudo o que fazia no seu papel de estudante/actor/activista politico, sendo at, nesse domnio, j uma figura praticamente consensual, sobretudo no plano artstico e na nossa Faculdade, onde a sua ausncia temporria em Itlia marcava, paradoxalmente, uma forte presena, coisa rara e difcil de conseguir nos tempos que corriam. Sem que isso, verdadeiramente, viesse a corresponder realidade e, muito menos, s suas ambies pessoais, o Jos de Oliveira Barata era ento visto, em muitos crculos de alunos e professores de esquerda, como uma espcie de continuador de Paulo Quintela (com quem, curiosamente, tinha entrado, no TEUC, em ruptura esttica e, at, ideolgica), o que naquela Coimbra, naquela Universidade e naquele tempo, para alm da responsabilidade intelectual e institucional que tal acarretava, era claramente uma enorme honraria e um grande elogio. E, digo eu agora, o Barata, mostrou no s estar altura dos acontecimentos, como rapidamente os soube superar, em tudo o que isso possa significar. Pertencendo gerao imediatamente anterior minha e
O teatro a representao do mundo inteiro (...). No h mxima de sabedoria, cincia, arte, ofcio, procedimento, aco que no se encontre no teatro.1
ciana dos ps cabea e que vivia, quase em exclusivo, de e para a sua Universidade, que eu iria ento passar a frequentar.
Em 1972 desaguei em Coimbra, uma cidade provin-
Com uma Histria e um passado que a colocava ao nvel das mais velhas e mais prestigiadas universidades europeias era, no entanto, uma instituio pesada, bafienta, cinzenta e escolasticista, apesar da ainda muito presente crise de 69, que abalou (sem romper) as suas estruturas, sobretudo aquelas que vida e s tradies quase medievas da academia diziam respeito. Pela minha parte, que sempre me afastei de todo o gnero de rituais estudantis que caracterizavam (e que novamente caracterizam) a relao entre os estudantes, a universidade e a prpria cidade (a Coimbra dos doutores, a Coimbra dos estudantes), estou eternamente grato ao Jos de Oliveira Barata e aos colegas de 69, quanto mais no seja pela suspenso do uso do traje acadmico e da praxe, entre outras prticas obtusas, que permitiram que, a partir da e durante alguns anos (poucos) Coimbra tivesse, apesar de tudo, um ambiente e um ar mais civilizado e que eu, enquanto caloiro, pudesse livremente sair noite sem correr o risco de ser humilhado ou, at, mentalmente seviciado. De facto, temporariamente, o fado passou a ser outro: o Zeca e o Adriano substituram a tradicional serenata e o fado do Penedo, da saudade ou do amor socialmente desencontrado. Contriburam tambm decididamente para este esforo civilizacional (citando Garrett), os designados organismos autnomos duma Associao Acadmica de Coimbra acfala (encontrava-se sem direco, suspensa desde a crise) e com os seus jardins politicamente encerrados (!!). Os Organismos Autnomos (OA), como o prprio nome d a entender, eram estruturas culturais pertencentes a uma Associao de alunos nica (em Coimbra, a Associao Acadmica englobava os alunos de todas as Faculdades, contrariamente ao que sucedia em Lisboa), que dispunham
Ilustrao do TEUC - Capa de um texto
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Bharata
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quela que, em 1969, abriu algumas brechas no regime e nos regimes de ento (e que eu tanta pena tive de a ela no ter pertencido e ter participado naquele momento), os meus contactos com o Oliveira Barata foram, nessa altura, raros e, sempre, mais de mim em relao a ele (ele estava fora do pas, mas havia amigos comuns, tambm era espectador e leitor de teatro, lia a Vrtice, lia a Bola) do que o inverso, apesar de ambos sermos alunos (e, depois, ele professor) de uma casa onde todos se conheciam e onde os homens (excepto no curso de Filosofia, que era o meu) serem uma espcie muito rara. Entretanto, a ida do Jos de Oliveira Barata para Itlia em 1971, como bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian, aumenta e alimenta ainda mais o mito: parecendo, hoje, bizarro ou excessivo, o facto que, naquele tempo, em Coimbra (ou mesmo em Portugal), ir estudar (e depois, entre 1972/73, tambm ensinar) teatro e literatura dramtica para uma universidade italiana era absolutamente fora do nosso pequeno contexto e alvo de todas as admiraes, fices, mitificaes e algumas invejas. Mais ainda porque o nosso ilustre ex-comediante (e tambm ex-futuro ex-guarda-redes, como mais frente veremos) alcanou algo de muito raro nessa poca:
mente, no mais parar e que ainda hoje continua bem activa, inicia uma notvel carreira acadmica (pondo de lado uma mais que certa fulgurante carreira artstica, como actor e encenador), acumulando com a responsabilidade de dirigir a Sala Jorge de Faria da nossa Faculdade de Letras, onde se encontra e preserva uma importantssima coleco documental sobre a Histria do Teatro em Portugal, tudo isto intercalado com uma estadia em Macau onde foi um frustrado e frangado guarda-redes (ou no fosse ele um empedernido sportinguista) e dirigiu o Instituto de Estudos Portugueses da Universidade de Macau. Quis o destino (ou outra coisa qualquer) que, uma vez mais, o meu caminho se viesse a cruzar, h j alguns bons anos, com o do Oliveira Barata, desta vez porque ambos nos passmos a dedicar, profissionalmente e no s, preservao e ao estudo da memria teatral do nosso pas, ele na tal Sala Jorge de Faria e, sobretudo, com a vasta bibliografia que foi produzindo sobre esta temtica (para alm do grande Professor Catedrtico que foi e do notvel trabalho que foi paciente e sabiamente alicerando na Universidade de Coimbra), eu, de uma forma muito mais modesta, no Museu Nacional do Teatro. Mas precisamente atravs destes caminhos da memria teatral que se foi estabelecendo e crescendo, no s um conjunto de projectos e anseios comuns no domnio profissional e investigativo, mas tambm uma salutar amizade e uma constante, curiosa e divertida cumplicidade e convergncia de opinies, ideias, modos de ver e formas de estar em relao a estas artes e ao mundo em geral, sendo as excepes, habitualmente relacionadas com interesses e opes clubsticas, quase sempre alvo de dura e insultuosa discusso. Mas, como bvio, no confundo as coisas: o Jos de Oliveira Barata e continuar a ser, para quem se interessa e dedica a sua vida ao teatro e nossa cultura, um Mestre (no estou a falar de Bolonha, estou a falar de Steiner) e uma referncia absoluta na sua Histria em Portugal. Sobretudo por isso, e no apenas pela coragem na luta que levou ao luto acadmico e suspenso da praxe na Coimbra ps 69, lhe presto a minha homenagem, o meu eterno agradecimento e o meu reconhecimento pblico.
Aliar e dar continuidade prtica teatral que adquiriu durante alguns anos no TEUC, como actor e encenador, a um estudo e compreenso terica fortemente sustentados na Histria do Teatro Moderno e da Cultura Ocidental no seu verdadeiro alvorecer e no seu sitio, privilgio inteiramente merecido (como hoje facilmente se prova).
Estavam ainda muito longe os tempos dos Erasmusem 1972 Erasmo, nem o de Roterdo, s o Carlos, ou ento um outro, brasileiro de Minas, que jogou duas pocas no Leixes, e que no valia nada Regressado de Itlia, o Jos de Oliveira Barata, pela sabedoria entretanto acumulada e pela qualidade da sua produo critica, cientifica e ensastica (a que se junta uma inexcedvel facilidade de escrita com uma dimenso esttica, humana e cultural no comum nestes gneros menos literrios) no domnio das artes do espectculo que, feliz-
JOS DE OLIVEIRA BARATA MOSTRA BIBLIOGRFICA EXPOSIO 6 a 28 Maio MUSEU NACIONAL DO TEATRO
Homenagem a Jos de Oliveira Barata. Uma iniciativa do Museu Nacional do Teatro no mbito do FATAL 2010.
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Compromissos ticos e inquietaes estticas

Por Paulo Eduardo Carvalho*
de dos mundos: Inventario teatral de Iberoamerica (1988), organizado por Moiss Perez Coterillo, como no captulo Outro teatro, do seu estudo O TEP e o teatro em Portugal: Histrias e imagens (1997). Qualquer uma das histrias do teatro portugus, como as de Luciana Stegagno Picchio, Luiz Francisco Rebello, o prprio Jos de Oliveira Barata, Antnio Tabucchi ou Duarte Ivo Cruz, s referem esta realidade de forma passageira. O estudo mais recente de Graa dos Santos, O espectculo desvirtuado: O teatro portugus sob o reinado de Salazar (1933-1968) (2004), tem a virtude de consagrar um captulo ao teatro universitrio. Acrescente-se, pela sua singularidade e interesse iconogrfico, a iniciativa coordenada por Slvia das Fadas, Vnia lvares e Joana Maia, Esta danada caixa preta s a murro que funciona: CITAC 50 anos (2006), que rene diversos testemunhos de participantes activos na aventura daquele importante agrupamento coimbro. Seja como for, alm das j referidas dificuldades no acesso a alguma desta informao, haver ainda que reconhecer, na maior parte dos casos, a sua condio lacunar, imprecisa e, sobretudo, descontextualizada. A partir de Maio de 2009, qualquer leitor interessado passou a dispor do tratamento sistemtico realizado por Jos de Oliveira Barata, sob o ttulo sugestivo de Mscaras da utopia e o subttulo mais esclarecedor de Histria do teatro universitrio em Portugal, 1938-74. So 394 pginas de riqussima informao, tratada com rigor e amplo entendimento terico e histrico, acompanhada por cerca de 275 reprodues de materiais vrios (entre fotografias de espectculos, programas, cartazes e outros documentos), dois anexos (uma cronologia dos espectculos e uma lista, forosamente incompleta, de participantes no teatro universitrio) e uma bibliografia que funciona como instrumento de pesquisas futuras, ao mesmo tempo que d conta do extraordinrio labor associado a este empreendimento: para alm do prprio esplio pessoal do autor, que ter funcionado como uma importante base de trabalho, e da consulta de obras impressas, ter sido necessria uma intensa pesquisa em arquivos e bibliotecas percorrendo relatrios de actividades, folhas informativas, textos tericos para informao interna, comunicados, correspondncia, crticas de jornais e revistas, os processos da censura prvia , tudo isto completado com o recurso a fontes orais, incluindo entrevistas a 42 pessoas. Como o prprio
Jos de Oliveira Barata, Mscaras da utopia: Histria do teatro universitrio em Portugal, 1938-74, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 2009, 394 pp.
Comece-se pela evidncia dos factos: quem, em Portugal,
at h poucos meses, quisesse saber algo de mais desenvolvido e fundamentado sobre a contribuio dos agrupamentos universitrios para a histria do nosso teatro durante uma parte significativa do sculo XX, onde que se poderia dirigir, que materiais que poderia consultar? Claro que j poderia dispor de alguma informao atravs da consulta da CETbase, mas para uma apresentao mais sistematizada e crtica do muito que se fez e de como se fez teria de se limitar a materiais de muito difcil acesso, como por exemplo: o captulo que Carlos Porto consagra ao teatro universitrio no primeiro volume da sua valiosa recolha de textos crticos publicada em 1973, Em busca do tempo perdido, e as observaes que o mesmo crtico dedica ao assunto tanto em Entre la renovacin y la dictatura, a sua contribuio sobre Portugal para Escenarios
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O Escurial de Ghelderode; encenao de Oliveira Barata - o actor mostrado fazia de Bobo; o espectculo organizado por Bonifrates (Cooperativa de Produes Teatrais e Realizaes Culturais, de Coimbra)
* Paulo Eduardo Carvalho, docente da Faculdade de Letras da Universidade do Porto. Investigador do Centro de Estudos de Teatro da Universidade de Lisboa e dos Institutos de Literatura Comparada e de Estudos Ingleses da Universidade do Porto. Membro da direco da Associao Portuguesa de Crticos de Teatro, do Comit Executivo da Associao Internacional de Crticos de Teatro e do Conselho Redactorial da revista Sinais de Cena.
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autor esclarece, este um objecto de ingrata fixao:
[A] vida dos vrios de teatro universitrio perde-se no amontoado de folhas policopiadas, programas dispersos, notas pessoais que esclarecem a (organizada) anarquia da produo dos espectculos, nos amarelecidos rolos de cartazes que alguns ainda guardam como recordaes, ou ainda num fundo iconogrfico disperso e raramente datado. (36)
Mscaras da utopia apresenta uma estrutura irrepreensvel: depois de dois momentos introdutrios destinados a perspectivar terica e historicamente o papel do teatro universitrio, bem como a conjuntura propiciadora de novos interesses entre a comunidade acadmica, surge uma longa parte ocupada por captulos dedicados ao tratamento individualizado dos diversos agrupamentos que fizeram a histria do nosso teatro universitrio: TEUC, TUP, CITAC, Cnico de Direito, o Grupo de Teatro da Faculdade de Letras, bem como outras existncias efmeras. Segue-se, depois, a considerao particularizada das publicaes de alguns destes grupos, com destaque para os boletins, as actividades culturais por eles promovidas e ainda os festivais e ciclos de teatro. Por ltimo, destaca-se o nefasto constrangimento desempenhado pelos mecanismos censrios (incluindo uma lista das peas enviadas censura pelos grupos de teatro universitrio) e, em sentido contrrio, o apoio decisivo assegurado pela Fundao Calouste Gulbenkian, a instituio cultural que, como se diz logo no prefcio, mais fez pelo teatro universitrio em Portugal (11) o que amplamente justifica que, em boa hora, esta mesma instituio tenha chamado a si a responsabilidade pela edio da obra. Para l da muita informao mais pormenorizada e da identificao de muitos dos agentes mais activos nestas aventuras, e entre os diversos aspectos absolutamente cativantes deste estudo, registe-se o modo como Jos de Oliveira Barata atende com idntica ateno, rigor e, acrescente-se, agudo sentido histrico e crtico, dupla valncia de compromisso poltico e de inquietao esttica que acompanhou o trabalho de muitos dos grupos aqui estudados:
como militncia cultural, no descurando, antes exibindo como novidade no mundo teatral portugus, os seus compromissos estticos, em ligao com rigorosas propostas ticas. (21)
O autor ajuda-nos tambm a perceber a emergncia da actividade pioneira do TEUC no quadro das movimentaes europeias, com destaque para as experincias francesas, espanholas e alems, esclarecendo o modo como, afastando-se das iniciativas de teatro escolar e da rcita acadmica, o teatro universitrio consegue ento sair da universidade para inscrever a sua aco no contexto mais vasto da sociedade civil. Sempre atento s particularidades do sistema poltico portugus em que se inscreveram tais experincias, Jos de Oliveira Barata ocupa-se, ainda antes de estudar a histria do TEUC, das iniciativas dos crculos universitrios sob a gide da Mocidade Portuguesa, em cujo mbito o teatro era entendido como instrumento de educao integral, e tambm do modo como a experincia do Teatro Universitrio de Lisboa, ao qual chegou a estar ligada a figura de Fernando Amado, j nos anos cinquenta, se afasta do tradicional caminho seguido pelos teatros subordinados aos ditames da Mocidade Portuguesa; desde logo pela recuperao de uma modernidade que, ficando-se embora pelo rigor formal, colocava no palco novas alternativas estticas, novos autores portugueses e estrangeiros (67-68). Numa mesma linha de preocupao est, por exemplo, o tratamento das relaes entre o TEUC e o regime do Estado Novo, isto , as diversas tentativas que se foram sucedendo de colar a actividade do grupo ao plano ideolgico do regime (99). Compreensivelmente, de entre os muitos casos estudados, destaca-se a ateno concedida ao percurso do TEUC e, mais tarde, do CITAC, os agrupamentos de Coimbra. No primeiro dos casos, com paciente pormenor que se explica e explicita a gnese do grupo, a sua inscrio no ambiente acadmico coimbro, as influncias formadoras da direco artstica assegurada por Paulo Quintela e a prpria novidade trazida pelo Teatro dos Estudantes da Universidade Coimbra: novos intrpretes, repertrio entusiasticamente vivido e interpretao despida dos vcios e convencionalismos adquiridos (93), com destaque para o rigor na compreenso dos textos e uma nova forma de dizer que contrastava com a declarao tonitruante que ainda dominava a prestao de muitas das principais figuras do teatro portugus. O autor acompanha as fases sucessivas por que passou a vida do grupo, destacando contribuies menos reconhecidas como, entre outras, as
de Manuel Deniz-Jacinto ou Arquimedes da Silva, mas esclarecendo tambm o decisivo, embora complexo, papel nuclear de Paulo Quintela, determinante no movimento de redescoberta e divulgao da dramaturgia vicentina, dos clssicos portugueses e do legado trgico grego, capaz de um justo entendimento de que o texto dramtico no se poderia esgotar no seu estudo enquanto texto literrio, antes exigindo o desafio do palco, mas igualmente incapaz de se abrir a uma abordagem dramatrgica e cnica menos dominada pela sacralidade textual, mais ousada e imaginativa, como aquela que viria a ser praticada por Victor Garcia. O encenador argentino acabar, com justificada justia, por emergir como o grande protagonista da actividade empreendida pelo CITAC:
de autor annimo, integrado nos Autos sacramentais e que, no estrangeiro, se apresentou como Mystres:
Era manifestamente uma pessoa que estava frente do seu tempo e foi quem me despertou para outra beleza no teatro. Foi talvez o primeiro encenador high-tech que lembro e tambm a criatura que mais radicalmente revelou o palco como lugar de uma pluralidade sensorial, sonora e visual e que marcaria definitivamente a minha atitude em relao ao teatro. () Acho que a influncia j l no est, a no ser exactamente na minha criao e no meu desenvolvimento como pessoa e como homem do teatro.
Tal como Jos de Oliveira Barata convincentemente esclarece, o CITAC tornou-se o intrprete privilegiado das teorias de Victor Garcia e da sua genialidade demirgica justamente por ter funcionado como uma espcie de privilegiado laboratrio onde testava a eficcia das suas arrojadas propostas cnicas (203). As contribuies seguintes de Ricardo Salvat e, particularmente, de Juan Carlos Oviedo, no tero conseguido manter o mesmo nvel de riqueza artstica. Fora de Coimbra, encontram-se no livro valiosos estudos sobre outros importantes agrupamentos: o Teatro Universitrio do Porto, outro exemplo de um grupo que, sob a inspirao inicial de Hernni Monteiro, emerge devido ao entendimento do teatro universitrio como mais um elemento de uma pedagogia que devia sair da sala de aula e estender-se comunidade (149) e em cuja actividade se destacar a presena de Correia Alves que, vindo da tradio do TEUC, se abrir aos ensinamentos de Antnio Pedro, nomeadamente na renovao dos repertrios, com uma influente abertura ao teatro realista norte-americano; o Grupo Cnico da Associao de Estudantes da Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa, apostado em ser alternativa ao modelo de organizao do teatro comercial e em propor um repertrio que mostrasse s plateias portuguesas novas tendncias da dramaturgia mundial (220), no qual se registam as contribuies de Malaquias de Lemos, Fernando Mides, Fernando Gusmo, Lus de Lima e Adolfo Gutkin; a breve aventura do TAUL; e, finalmente, o Grupo de Teatro da Faculdade de Letras, caracterizado por um mais evidente compromisso com a militncia poltico-acadmica (248), com um destaque natural para a produo j histrica de Anfitrio
O sopro inovador de Victor Garcia fortalecera o grupo e soubera transmitir a todos os que com ele trabalhavam uma revoluo nos tradicionais mtodos de produo que se traduziam pela valorizao do espao cnico e da construo de um universo simblico onde o texto e a maneira como era dito constituam um sublinhado coral para tornar mais eficaz a poeticidade espectacular. (131)
Sempre atento ao quadro mais vasto do sistema teatral portugus em evoluo, embora hesitante, com singular pertinncia que Jos de Oliveira Barata destaca, nos primeiros anos de funcionamento do CITAC, a influncia modelar do exemplo do TEP e de Antnio Pedro ou o impacto mais tardio do Teatro Moderno de Lisboa. Depois de referir as contribuies de Lus de Lima, Jacinto Ramos e Carlos Avilez, cada um deles, a seu modo, responsvel por importantes gestos de renovao, fosse a nvel do repertrio ou dos procedimentos cnicos, o autor demora-se no trabalho de Victor Garcia, cuja presena marcaria de forma assinalvel a vida do CITAC e determinaria um dos momentos mais altos da influncia da experincia inovadora do Teatro Universitrio no panorama do teatro portugus (196). Atrevo-me a recuperar, a propsito deste impacto, o modo como Ricardo Pais recordava, em 1994, a importncia da sua experincia de colaborao com o criador argentino num dos espectculos levados ao Festival do Teatro das Naes, em Novembro de 1967, o Auto das ofertas que Ado enviou a Nossa Senhora por intermdio de S. Lzaro,
Ao contrrio do teatro comercial que quase ignorava a importncia e a qualidade estticas, muitos dos que militaram no Teatro Universitrio viam essa participao na vida teatral 74
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ou Jpiter e Alcmena, de Antnio Jos da Silva, em 1969, dirigida pelo jovem, ento com 19 anos, Lus Miguel Cintra e que Maria Helena Serdio j havia evocado no seu estudo sobre o percurso do encenador, Questionar apaixonadamente: O teatro na vida de Lus Miguel Cintra (2001). Em Existncias efmeras, o autor ocupa-se do Grupo Cnico da Associao de Estudantes do Instituto Superior Tcnico e do Grupo Cnico de Medicina, enquanto que reserva um revelador apontamento para a Oficina de Teatro dos Estudantes de Coimbra, uma experincia de militncia cultural de oposio ao movimento estudantil de esquerda, claramente marcado por um assumido pensamento da direita nacionalista, no entendimento de Jos de Oliveira Barata. Tal como atrs j se adiantou, as consideraes finais dedicam-se importncia dos boletins publicados por alguns destes grupos, como o CITAC e o TUP, relevantes exemplos da escassa bibliografia portuguesa disponvel para quem se interessava pela crtica e teoria teatrais (279), bem como s suas actividades culturais e ainda aos festivais e ciclos de teatro: Os ciclos de teatro [organizados pelo CITAC] fizeram parte do grande colectivo cultural da Coimbra resistente ao obscurantismo cultural do pas, impondo-se pela coerncia na escolha dos espectculos (305). O autor reserva ainda um merecido destaque lgica persecutria da censura o estudo global e aprofundado do papel que as instituies censrias do Estado Novo desempenharam revelar como era complexa a teia opressora, nem sempre redutvel a decises tomadas por cegueira, estupidez ou ignorncia (324) e ao papel de verdadeiro Ministrio da Educao e da Cultura desempenhado pela Fundao Calouste Gulbenkian:
mo de Santos Simes, ter produzido Cavalgada para o mar, de J. M. Synge (e o nome do dramaturgo irlands surge grafado de diferentes maneiras ao longo do texto), muito embora, mais adiante, este espectculo no aparea referido na cronologia dos espectculos, o primeiro dos anexos. Ou ainda, a propsito do mesmo texto, a ausncia, nessa mesma cronologia, de uma referncia produo pioneira do TUP, em 1956, sobre a qual se encontra informao avalizada em Teatro moderno: Caminhos e figuras, de Luiz Francisco Rebello, co-tradutor da pea, aparecendo esta produo remetida para o ano de 1961. (A propsito: a fotografia que surge reproduzida na pgina 155, com a legenda Cena de O meu corao vive nas terras altas, encenao de Correia Alves, corresponde, na verdade, ltima cena dessa produo do TUP, em 1956, de Cavalgada para mar, a acreditar na informao pessoalmente fornecida, mais uma vez, por Luiz Francisco Rebello.) Mas como, nas palavras do autor, a documentao reunida no foi tida como monumento intocvel e fixado de agora em diante como o repositrio de toda a verdade (23), entre um tal volume e uma to grande complexidade de informao, muito ainda haver, certamente, a aperfeioar e a ajustar. Mais lamentvel que os servios editoriais da Fundao Calouste Gulbenkian no tenham sido mais cuidadosos na reviso do texto, desse modo evitando um nmero indesejvel de erros tipogrficos, e que no tenha sido possvel encontrar uma soluo grfica mais feliz, tanto a nvel da escolha do papel como da reproduo e insero grfica das muitas dezenas de fotografias que enriquecem este estudo. Igualmente questionvel a opo do autor em manter na lngua original muitas das citaes em lnguas estrangeiras, opo que, embora ainda aceitvel em trabalhos acadmicos, no se justifica em obras que se dirigem a um pblico mais alargado. Naturalmente, nenhuma destas observaes pe em causa ou diminui o valor deste trabalho literalmente extraordinrio, que vem preencher uma das mais nossas gritantes lacunas historiogrficas, desse modo contribuindo para um mais correcto e amplo conhecimento do teatro portugus do sculo XX. Na sua experimentada e fundada articulao de pesquisa, rigor histrico e esprito crtico, Mscaras da utopia a demonstrao modelar do que ainda h de entusiasmante para se fazer e para se conhecer. Espera-se ainda que este trabalho possa ser estmulo suficiente para prosseguir, para l de 1974, o estudo sistemtico do percurso subsequente de alguns dos agrupamentos cuja gnese e primeira histria so, nesta obra, to eloquentemente traadas.
No Portugal salazarista e caetanista, o apoio cultural da Fundao Calouste Gulbenkian foi uma constante. O papel desempenhado no reforo das estruturas logsticas e tcnicas, atravs da atribuio de subsdios produo de espectculos, contratao de encenadores (portugueses e estrangeiros), deslocaes a Festivais Internacionais, apoio a publicaes pontuais ou a iniciativas de extenso cultural promovidas por grupos de teatro universitrio, acabaria por alargar-se s trs universidades. (332)
Num estudo com esta amplitude e ambio, natural que sobrevivam pequenas incoerncias ou inconsistncias, de que exemplo a que d conta do facto de o CITAC, pela
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Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > PUB
PUB
Apresentao pblica do Fatal 2010

Caf-Teatro
AIMS Portugal
06 Maio
REITORIA DA UNIV. DE LISBOA
QUINTA
www.aims.pt AIMS Portugal - Viagens, Congressos e Incentivos, Lda Rua Garrett, 61-3. 1200-203 Lisboa Direct +351 21 324 50 54 Fax +351 21 324 50 50 www.aims-international.com ______________________________ Grupo de escritrios internacionais: BRUXELAS BUDAPESTE FLORENA LISBOA MADRID MILO PARIS PRAGA ROMA XANGAI SFIA VIENA VILNIUS ______________________________ Parceiros do Gr upo INCON: Parceria mundial de produtores de eventos e conferncias www.incon-pco.com Membro da IAPCO Associao Internacional de Organizadores Profissionais de Congressos www.iapco.org
15h30
Para alm da sesso de homenagem a Jos de Oliveira Barata, sero apresentados, ao vivo, como habitualmente, excertos de 5 minutos de cada pea seleccionada para a programao 2010, aos patrocinadores, aos parceiros, comunicao social e comunidade acadmica, num ambiente informal de caf-teatro, em que participa a maioria dos grupos de teatro do FATAL 2010.
preciso ser actor e ter paixo tanto no nosso trabalho, como no teatro. As produes artsticas e eventos imaginados por ns, ou pelos nossos clientes, esto sempre sujeitos a oramentos e esse facto, por vezes, torna difcil a sua concretizao. Independentemente da criatividade e originalidade que ponhamos na planificao dos eventos, nem sempre os conseguimos levar a cabo. Para isso no acontecer, iniciativas como o FATAL, que divulgam a nobre Arte do Teatro tm todo o nosso apoio. O enriquecimento que os eventos culturais trazem a Lisboa enquanto destino turstico do nosso interesse, bem como dos amantes do Teatro.
A AIMS Portugal (membro independente do Grupo AIM / AIMS), fundada em 1997, atingiu, pela sua postura e alto nvel de desempenho, um patamar que a pe a par dos lderes de mercado no segmento dos organizadores profissionais de congressos (PCO) Trabalhamos, entre outros, especificamente os eventos institucionais e associativos desde as conferncias aos congressos de mbito internacional, nos sectores da educao, cincia e da investigao. A nossa equipa, composta por gestores de projecto especializados, oferece-vos profissionalismo, criatividade, flexibilidade, solues medida, onde quer que o evento se realize, e toda a simpatia, paixo e dedicao que iro elevar o Vosso evento. O Grupo AIM /AIMS Internacional com mais de trinta anos de actividade aposta na experincia da sua vasta equipa de profissionais especializados que trabalha a tempo inteiro, distribuda por escritrios em onze pases, para ser uma referncia e merecer a Vossa confiana. Os cerca de 3.000 eventos que organizamos todos os anos no decorrem s nos pases onde temos escritrios, mas em todo o Mundo.
Programa
Apresentao:
15h30 Henrique Gomes, actor do Cnico de Direito; advogado e antigo aluno da Faculdade de Direito da UL
Professor Doutor Antnio Sampaio da Nvoa
Abertura do Reitor da Universidade de Lisboa Sesso de Homenagem a Jos de Oliveira Barata

drtica Maria Helena Serdio do Centro de Estudos de Teatro da FLUL.
15h40
Professor catedrtico da Faculdade de Letras da Universidade de Combra

Homenagem a realizar por Carlos Avilez, antigo encenador do CITAC, fundador e director do Teatro Experimental de Cascais e pela Professora Cate-
Lanamento do n. 3 da REVISTA FATAL. 16h10
Caf-Teatro Beberete
Apresentao de excertos dos espectculos de grupos participantes no
Fatal 2010
Patrocinado pelos Servios de Aco Social da UL (SASUL).

Assembleia Parlamentar da Nato, Maio 2007
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Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > SITE SPECIFIC
06
| MAIO . QUINTA 21h30
GTIST| UNIVERSIDADE TCNICA DE LISBOA INST. SUPERIOR TCNICO
INST. SUPERIOR TCNICO LISBOA
Intervalo para danar

Inspirada no Livro do Desassossego de Fernando Pessoa, esta uma obra incerta por gnese e natureza. Resulta de uma construo pstuma e, por isso, eternamente inacabada. Vagueia entre o escritor em nome prprio e os seus heternimos. Divaga entre o real e o sonhado. Como prefacia Pessoa: Croch das coisas... Intervalo... Nada... nessa hesitao de tdio sem torpor que o discurso do desassossego se instala, mantendo com os leitores dilogos privados com o (desejado) autor. Bernardo Soares escreve que o mundo exterior existe como um actor num palco: est l mas outra coisa. O intervalo, a dvida, o fim esttico em si mesmo. A dramaturgia assenta na estrutura fragmentria do L. do D. e, tal como este, deixar-se- confirmar pelo desejo dos espectadores em constru-la sentindo. Um espectculo para se intervalar, danando.
O autor | criao colectiva GTIST
a partir de autores contemporneos:
Fernando Pessoa (Lisboa, 1888-1935), considerava-se a si mesmo um nacionalista
mstico. Passa a juventude em Lisboa e vive na frica do Sul entre 1896 e 1905. Regressa a Portugal com o intuito de frequentar o curso de Letras mas com o fracasso do curso governa-se apenas com o seu grande conhecimento da lngua inglesa, trabalhando em diversos escritrios em Lisboa. reconhecido como o grande escritor e poeta do modernismo (ou futurismo) portuges do sculo XX, assumindo a sua obra em seu nome, ou atravs de vrios heternimos.
Processo Criativo
O Livro do Desassossego uma obra incerta por gnese
O encenador | Gustavo Vicente

Gustavo Vicente iniciou a sua formao teatral em 1999 pela mo de Gonalo Amorim, atravs do Curso de Expresso Dramtica do GTIST, grupo a que pertence entre 2001 e 2003. Pelo meio, teve ainda tempo de participar no seu primeiro espectculo profissional, Esta a minha cara, uma co-criao encenada por Susana Vidal. Ao nvel de formao complementar, tem participado em diversos workshops e outros processos formativos, com nomes como Eugnia Vasques, Sara de Castro, Emmanuel Demarcy, Nuno Cardoso, Miguel Moreira, Teresa Lima, Joo Brites e Joo Garcia Miguel. Desde Setembro de 2008 encena o GTIST tendo visto, enquanto encenador, o seu primeiro trabalho intitulado Agora o monstro, ser galardoado como o melhor espectculo do FATAL 2009.
Tertlia
A seguir ao espectculo, no bar do teatro. O pblico conversa com actores encenadores e convidados especiais.
e natureza. Resulta de uma construo pstuma e por isso eternamente inacabada. Vagueia entre o escritor em nome prprio e os seus heternimos. Divaga entre o real e o sonhado. Como prefacia Pessoa: Croch das coisas... Intervalo... Nada... nessa hesitao de tdio sem torpor que o discurso do desassossego se instala mantendo com os leitores dilogos privados com o (desejado) autor. Bernardo Soares escreve que o mundo exterior existe como um actor num palco: est l mas outra coisa. O tdio da dvida, o intervalo da vida, o fim esttico em si mesmo. Neste processo de criao colectiva queremos encontrarnos com o Vicente e o Bernardo numa srie de apartes da vida. Construirmos as nossas personagens individuais e imponentes rindo alto da nossa ideia de viv-las. A motivao criadora dos actores inspirada na estrutura fragmentria do Livro do Desassossego, expressando-se em ressonncias individuais e colectivas que so a base que sustenta o discurso performativo do espectculo.
FICHA TCNICA Texto: inspirado no Livro do Desassossego de Fernando Pessoa | Encenao: Gustavo Vicente | Assistncia de Encenao: Eunice Costa, Ana Vicente | Interpretao e co-criao: Catarina Vasconcelos, Jaime Vogado, Joo Brcia, Margarida Figueiredo, Maria Antunes, Mrio Miranda, Miguel Ribeiro, Rui Neto, Sandra Marina Oliveira, Sofia Almeida, Vera Menino | Participao Especial: Selma Uamusse | Apoio dramatrgico: Ana Vicente | Apoio Coreogrfico: Joana Manaas | Espao Cnico: Gustava Vicente | Figurinos: Catarina Vasconcelos, Xana Shulman | Desenho e operao de luz: Mike Shulman, Andr Ferreira | Sonoplastia: Henrique Santos | Video: Gustavo Vicente | Montagem e operao de vdeo: Henrique Santos, Joo Brcia | Efeitos especiais: Joo Brcia | Produo grfica: Catarina Vasconcelos| Produo: GTIST
A dimenso literria e filosfica do livro serve assim de inspirao criadora, mas o espectculo no assenta numa interpretao literal dos textos de Pessoa deixando para os actores (e co-criadores) parte da responsabilidade discursiva do mesmo, incluindo as linguagens visuais do espao e do corpo. A estrutura dramatrgica que organiza o espectculo, e sobre a qual se desenvolvem as interpretaes originais dos actores, assenta especificamente no texto Na floresta do alheamento, que acaba por balizar a identidade narrativa do espectculo evitando uma interpretao dispersa e acidental do livro na sua totalidade. Na floresta do alheamento foi o primeiro texto publicado em vida por Fernando Pessoa para O Livro do Desassossego, mantendo uma intencionalidade autoral simblica no conjunto de textos publicados postumamente, e personificando, talvez como nenhum outro, os grandes temas do Livro do Desassossego - o tdio, a morte, o tempo, o amor que o Intervalo para Danar quer celebrar.
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ESPECTCULOS FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > TEATRO DA COMUNA
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| MAIO . SBADO 21h30
Mamadou | UNIVERSIDAD DE JAN
ESPANHA
TEATRO DA COMUNA
Desbordad@s
Numa sociedade onde a pressa, o desejo, a fast food, o medo, o poder e o desespero fazem parte do nosso quotidiano, apanhando-nos de tal forma que nos leva ao limite das nossas possibilidades, surge a necessidade, inata no ser humano, de libertar-se desse crcere da alma. Daqui surge Desbordad@s, um espectculo de criao colectiva que navega num mundo das emoes e dos vcios humanos, numa linguagem puramente gestual.
O autor | criao colectiva Mamadou
O encenador | Beln
Gordillo
Beln Gordillo, actriz e bailarina de profisso, licenciada em Interpretao Gestual pela RESAD de Madrid, e em Dana Espanhola e Flamengo pelo Conservatrio de Dana de Crdoba. Integrou a prestigiada companhia israelita Maymana, percorrendo a Europa e a Amrica do Sul em 2003/2004. Formou-se em Drama Mmico com Marcel Marceou e Jos Piris, em Dana Contempornea com David Zambrano e Michelle Man, em Dana Oriental com Bozenca, Amir Thaleb e Rachida Aharrat e em Body Music com Keith Terry. Especializou-se em Clown, com Eric de Bont, na International Clowns School, em Ibiza, e com Gabriel Cham (Cirque du Soleil), formando a sua prpria companhia, Burlera de Grenouilles, com a qual actuou em festivais de prestigio como o Maratn de Clown de Madrid e o Festival Internacional de Teatro de Cazorla, ambos em 2005. Actuou numa verso gestual de Sonho de uma Noite de Vero, de Shakespeare, encenada por Jos Piris e em Contrato Contrasto, espectculos de Comedia dellArte em cidades como Madrid, Terrasa e Santander. Paralelamente sua vida artstica, Beln d Workshops e seminrios de percusso corporal, teatro, dana e palhao, criando e encenando espectculos de pequeno formato para rua e sala como Garbage no Festival Internacional de Teatro de Calle de Carzola e no Festijovem em Soria.
Processo Criativo
Tertlia
Desbordad@s uma criao colectiva de Mamadou
FICHA TCNICA Texto: Criao colectiva de Mamadou, Grupo de Teatro da Universidad de Jan | Encenao e Direco: Beln Gordillo | Cenografia: Jos Luis Rodrguez | Ajudante de Direco: Charry del Rio | Interpretao: Lorena Abengozar, Marta Casado, Blanka Garca, Laura Garca, Dani Gonzlez, Dbora Martos, Daniel Merino, Antonio J. Prez, Francisco Jos Rascn, Charry del Ro, Ramn Rodrguez y Yizhi Wang | Desenho de Luz: Emlio Lon, colab. de Beln Gordillo | Sonoplastia: Marcos Cabrera, colab. de Beln Gordillo | Figurinos: proposta colectiva do grupo Mamadou.
encenado pela actriz Beln Gordillo, que seleccionou os quinze temas includos no espectculo. Utilizando apenas a linguagem gestual, o espectculo baseado na clssica temtica dos Sete Pecados Capitais, e surge com a vontade de denunciar os habituais excessos da vida quotidiana, onde a pressa e os vcios tornam cada vez mais difceis as relaes humanas e nos consomem numa espiral de individualismo e loucura.
A dramaturgia faz-se representar atravs do gesto, onde o corpo ganha protagonismo absoluto e o manicmio, que serve de palco aos actores, se apresenta como a priso da alma de onde apenas conseguiro escapar aqueles capazes de observar em seu redor, tornando-se assim conscientes do mundo que os rodeia.
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| MAIO . DOMINGO 16h30
Piratautomtico | ESC. SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LISBOA
INST. POLI. DE LISBOA
TEATRO DA COMUNA
Tcnica A perfeio do outro mundo

Explorando com humor temas e problemas do teatro, Tcnica / A Perfeio do Outro Mundo chama a ateno para o confronto entre arte e eficcia, questiona a vida das personagens e o teatro como habitat. um metaespectculo.
O autor e encenador | Simo Vieira

Simo Vieira fez o curso de Filosofia e o mestrado de Comunicao e Jornalismo. professor de Filosofia e Oficina de Teatro. Escreve regularmente para teatro e encena. Neste domnio, impulsiona quatro grupos, que formou e denominou no horizonte das actividades de diversas instituies: Casa dos Barulhos, A Fauna, Piratautomtico, e 8 Samp. Alm do que j produziu no grupo Piratautomtico, escreveu e encenou vrias outras peas. Para a infncia ilustrou obras como A Feiticeira do Bosque e o Professor de Botnica, escrito por Slvia Alves, e Anton, o qual tambm escreveu. Considerando as peas de teatro que j escreveu e/ou encenou, conta com cerca de trs dezenas de trabalhos.
Processo Criativo
posicionar o trabalho na aceitao de certo cdigo. Mas tudo mudou quando experimentei escrever num jogo evocativo, como se achasse fragmentos da antiguidade. Sobre esta hiptese, imaginei o texto nas mos de um encenador fascinado com grandes dispositivos cenogrficos, rodeado de tcnicos, pouco interessado nos actores. Depois, removi a figura e deixei ficar o assunto-encenador, o seu efeito nos tcnicos e actores; a teia de relaes e um conjunto de princpios que alimentavam dvidas. Os ensaios do Piratautomtico tornaram-se ainda mais divertidos. Discutamos arte e eficcia. Assim apresentmos Tcnica, em Maio de 2009. A despertava uma reflexo sobre o espectador. A ideia desenvolveu-se a partir de leituras da obra Da Velhice, de Ccero: ali tnhamos as
Em Outubro de 2008, sugeri uma pea de squilo para
Tertlia
questes da disponibilidade, motivao, lucidez, atitude face ao novo e autonomia do intrprete. Etimologicamente o espectador, tal como o velho sbio de Ccero, algum que avana com uma resposta terica; que ganha o universo na contemplao fecunda por oposio a perdlo no embotamento. A propsito, falmos do espectador da amlgama televisiva, e ento, perguntei o que aconteceria a quem assistisse a uma pea de teatro que, por mecanismo prprio, mudasse de canal. Isto lanou A Perfeio do Outro Mundo, cuja primeira verso terminei em Setembro de 2009. Volvidos trs meses, definiu-se a combinao Tcnica/A Perfeio do Outro Mundo. A pensar no FATAL.
FICHA TCNICA Autor: Simo Vieira | Encenao e concepo plstica: Simo Vieira | Interpretao: Ctia Henriques, Isabel Rodrigues, Joana Gomes, Liliana Lopes da Silva, Maria Jeromito, Maria Matos, Raquel Monteiro e Susana Santos | Apoio: Escola Superior de Educao e Cincias Sociais de Leiria IPL, Associao de Estudantes da ESECS e a Federao Acadmica de Leiria. apoiam o grupo Piratautomtico.
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mISCuTEm | INS. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA
INST. SUPERIOR DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA LISBOA
O Lado B de A
Lado B de A procura reconstituir a gnese do processo criativo e a atmosfera disposicional que o afecta. Surge como a concretizao de uma urgncia criativa. A aco desenrola-se numa tenso entre o real e o absurdo de um sonho. O Autor (A) balana constantemente entre estes dois planos e com ele as restantes personagens. conversa com o Tdio lana o mote para uma espcie de alucinao delirante do Autor que se apaixona pela sua prpria Personagem (B). Solido, Amor, Inteligncia, Morte, Especialista Em Nada, Farsa, Diabo so personagens que desafiam o controle que o Autor parece deter sobre o sentido e criao de B. Facilmente se observa que B prima pelo vazio. B exactamente como ele quer que ela seja. Nesta pea o problema a culpa e a necessidade de libertao elevada ao domnio do absurdo.
Processo Criativo
O texto que decidimos levar este ano cena, surge como

O autor | Jos
Freixo (Lisboa, 1977)
Formado em Filosofia, variante histria das ideias, pela Faculdade de Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa Desenvolve vrios projectos na rea da educao, como professor do ensino secundrio e formador na rea da educao e formao de adultos. fundador do projecto musical experimental Moksha, colaborando no mesmo na qualidade de letrista e baixista. Escreve poesia experimental na explorao de uma espontaneidade psicodinmica ser-sem-pensar. Os seus textos so particularmente marcados pela filosofia analtica e existencial.
A encenadora | Ana
Isabel Augusto
Tertlia
Ana Isabel Augusto Pires, licenciada em Sociologia do Trabalho pelo ISCSP, concluiu o Curso de Formao de Actores na companhia de teatro experimental Os Satyros e, posteriormente, frequentou um workshop no C.E.M. e um estgio de formao no Companhia de Teatro O Bando. professora de Expresso Corporal, Dramtica e Musical na Escola Sec. Camilo Castelo Branco, desde 2008. Comea a trabalhar com o grupo mISCuTEm em 2001, encenando as peas, ltimos Remorsos Antes do Esquecimento, de Jean Luc Lagarce, A Cantora Careca de Eugne Ionesco, O Morto s um Pretexto (criao colectiva), Coitus Interruptus de A.Branco, O Tempo que nos Pariu (criao colectiva), Sr. Pourceaugnac de Molire, Deus de Woody Allen e Carnvoros de Miguel Barbosa.
FICHA TCNICA Texto: Jos Freixo | Encenao e Direco de Actores: Ana Isabel Augusto | Interpretao: Ana Gama, Andr Silva, Cleo Tavares, Gonalo Pires, Giovanni Ciet, Joo Rui Gomes, Maria Pires, Pedro S Fialho, Rita Couto, Vanessa Gonalves | Cenografia: Joana Curvelo | Figurinos: Sara Esteves | Luminotecnia e Sonoplastia: Ana Isabel Augusto | Fotografia: Joo Caseiro | Msica Original: Andr Silva, Flvio Freixo (Moksha) | Vdeo: Eduardo Abrantes
a concretizao de uma urgncia criativa, o resultado de uma perturbao radical do registo de normalidade em que a vida o mais das vezes se apresenta. Realidade e absurdo interpenetram-se, conservando ainda a linha que os deve dividir, para que o ser, a procura, se deixe teatralizar. Aps o texto inicial escrito, houve um extenso trabalho entre mim e o autor de forma a adaptar o texto ao palco, ao espao, ao que sabia que os actores queriam e ao que sentia que precisavam de desenvolver. De facto, foi no absurdo que encontrmos os elementos que nos permitiram um vislumbre sobre a consistncia desta histria sem sentido. E neste momento que a concepo da pea comea a ganhar o seu sentido. Em conjunto com o autor ficou definido como queramos que a pea soasse, como queriamos que fosse vista, que sentimentos queramos transmitir e como o iramos fazer. Desde esse momento ficou ntida toda a esttica bem como as linhas criativas que a pea iria ter. Foi com estes pontos definidos como base que avanmos para trabalhar. Em primeiro lugar era necessrio que os actores tivessem total liberdade para criar, sem a interferncia do autor ou da forma como este tinha personificado as personagens, apenas com base no texto inicial, consubstanciando uma verdadeira ausncia de limites. Aps esta fase, e quando as personagens comeavam a ganhar alguma consistncia, foi essencial o encontro com o autor e a discusso de caminhos que as personagens
poderiam vir a assumir, sem que isso desviasse a pea do seu caminho original. Neste encontro, foi muito interessante assistir criao de uma dimenso das personagens muito superior quela que inicialmente o autor tinha escrito e inclusive que eu e ele trabalhmos ao longo do tempo, conseguindo ainda assim que as bases que levaram dramatizao deste texto permanecessem inalteradas. A dificuldade principal surge-nos quando, estando a trabalhar entre a realidade e a fico, somos desafiados a conseguir que as personagens presentes do lado do sonho/absurdo se distingam completamente, pelo seu corpo, voz e interior das personagens com um p na realidade. E que ainda assim consigam permanecer credveis. As marcaes foram deixadas para ltimo plano, para que no corressemos o risco de que fossem elas que incitassem a movimentao, em detrimento da palavra, do corpo, ou do alerta do seu sentimento. Tambm optmos por trabalhar num workshop, desenvolvido para ir ao encontro da procura e descoberta de novas linguagens para as personagens. Isto porque acreditamos que por vezes necessrio um olhar exterior para que o feedback seja o mais fidedigno possvel. Contei para esse efeito com a ajuda da Laurinda Chiungue, que j tinha trabalhado anteriormente connosco, conhecendo por isso a dinmica do grupo. Em constante mutao, o processo criativo desta pea a aprendizagem permanente da interligao de todos os participantes e da bagagem que estes trazem para o processo de construo da mesma.
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| MAIO . SEGUNDA 21h30
Teatro Andamento | ESC. SUPERIOR DE ENFERMAGEM DE LISBOA
ESC. SUP. DE ENFERMAGEM DE LISBOA HOSPITAL DE SANTA MARIA
Peta das antigas

Todos os indcios esto na infncia do rapaz, ela no mais do que um prefcio de tudo o resto. Uma subida ao nosso colectivo sto de infncia, uma memria visual de um ritual inicitico vida adulta e um registo de passagem intencionalmente contraditrio e dissonante, como um film noir projectado em technicolor.
O autor | a partir d O que diz Molero?, de Dinis
Machado (1930-2008)
Escritor portugus, foi jornalista nos jornais Record, Norte Desportivo, Dirio Ilustrado e Dirio de Lisboa. No princpio da dcada de 60 organizou os primeiros ciclos de cinema da Casa da Imprensa e publicou crticas na revista Filme. Escreveu, tambm, poesia, fez entrevistas e publicou trs romances policiais sob o pseudnimo de Dennis McShade na coleco Rififi, ento dirigida por ele. O seu maior sucesso literrio, O que diz Molero, foi publicado em 1977.
O encenador | Ricardo
Rodrigues
Processo Criativo
ste espectculo teve por base a inspirao e fora motriz da obra O que Diz Molero? de Dinis Machado. Com ela, queramos abordar as questes da infncia e do crescimento e regressar nossa Escola de Enfermagem, voltar a habitar os seus espaos e dar viso a cada recanto. medida que o texto surge, o olhar percorre cada rvore e cada verde daqueles jardins, e todo o espectculo ganha vida. Num processo colectivo, fomos experimentando vestir a pele de cada personagem, trabalhando voz e corpo num espao, a rua. Apuram-se sentidos a um novo desafio, numa linguagem e forma nicas como so as de Dinis Machado. Surge o produto final, levando cada um de ns e toda a vida daquele espao escondido at data.
Membro fundador do Teatro Andamento, encenador do grupo desde desde Janeiro 2004. Encenou os espectculos Que esperar de ns?, em 2004, apresentado na Fundao Calouste Gulbenkian e na Escola Superior de Enfermagem Calouste Gulbenkian, em 2009; O Gato de Joaquim Paulo Nogueira, apresentado no Auditrio da Biblioteca Orlando Ribeiro, em 2005 e no FATAL 2006; A morte uma flor, na Sociedade Guilherme Cossoul, em 2007; Peta das Antigas, na Escola Superior de Enfermagem Calouste Gulbenkian, em 2009. Orientou o workshop de Comunicao, na Comemorao da Semana Nacional dos Cuidados Paliativos, com apresentao da pea O Biombo, em 2005.
Tertlia
FICHA TCNICA Texto: adaptao de O que diz Molero? de Dinis Machado | Encenao: Ricardo Rodrigues - Criao colectiva | Interpretao: Ana Marta Martinho, Carina Silva, Filipa Domingues, Ins Parro, Mrio Bal, Micael Coutinho, Pedro Domingos, Raquel Santos, Ricardo Rodrigues, Ruben Silva, Sara Santos, Suse Antunes | Dramaturgia: Hugo Guerreiro | Espao Cnico e Figurinos: Ana Limpinho | Apoios: Escola Superior de Enfermagem de Lisboa - Plo Calouste Gulbenkian, Associao de Estudantes da Escola Superior de Enfermagem de Lisboa e Alfasom
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| MAIO . TERA 21h30
GTUL | UNIVERSIDADE LUSADA DE LISBOA
TEATRO DA COMUNA
Sonmbulos
2015. A gua imprpria para consumo e o ar pesado tornou-se irrespirvel. No seio de uma normal famlia disfuncional, decorre mais uma noite de uma constante luta de egos, em que a insensibilidade de uns, alimenta-se da fragilidade de outros. A mentira dissecada de tal forma que acaba por se transformar na mais aterradora das verdades. No entanto, no decorrer da noite, algo completamente imprevisvel, vai empurrar esta famlia numa espiral perversa que subverte a lgica, abrindo as portas de um pesadelo que os coloca beira do abismo. Todos tero forosamente de acordar, para finalmente poderem tornar-se sonmbulos.
Processo Criativo
A ideia de fazer,escrevendo, este texto surge do facto de

O autor e encenador | Michel
Simeo (Reims, Frana, 1978)
Mudou-se para Portugal aos 5 anos de idade e revelou desde muito novo uma forte aptido para a escrita. Em 2007, torna-se encenador do GTUL, encenando os espectculos A Corda a partir de Alfred Hitchcock, e Romance da Raposa de Aquilino Ribeiro. Em 2008, encenou 1 Resumo de 2 de Paulo Palma e, em 2009, Pinquio de Carlo Collodi. autor e encenador de vrias peas para teatro destinado ao pblico mais jovem e de peas para adultos que estiveram recentemente em cena: Cock Tale e Castelo de Cartas. director artstico do Espao Cultural Reflexo, que fundou em 2001, e criador de projectos em colaborao com a Cmara Municipal de Sintra.
estar atento ao meu instinto e impulsos criativos, deixando que a imaginao tome conta do processo. O que procuro uma reflexo mais actual, o drama ou a comdia que surge a partir da nossa vida de hoje, para assim conseguir tambm criar maior identificao e empatia com o pblico. Afinal de contas para o pblico que se faz teatro, e, actualmente, parece que se esquece essa realidade. A minha ideia contrariar a tendncia de ir buscar teatro ao passado, criando um possvel futuro, influenciado pelas actuais condies sociais e convices espirituais da civilizao ocidental. Esta uma histria que tem como objectivo pregar o pblico cadeira, brindando-o com uma srie de surpreendentes picos de tenso ao nvel da narrativa capazes de criar desconforto, enquanto se ilustra uma realidade perturbadora. Antes de mais nada, importa salientar que enquanto encenador tenho uma linha de trabalho que me caracteriza e que se prende com a realidade e naturalidade. Enquanto espectador de fico, seja teatro ou cinema, para que o objecto artstico resulte, para mim, fundamental acreditar. E s consigo acreditar se a pulsao da interpretao for real, cheia de vida e emoo. Por isso o ponto de partida no trabalho que tenho vindo a desenvolver com o GTUL, arranjar mecanismos que ajudem os actores a conectarem-se com o seu lado mais emocional e sensvel. Sem esta ferramenta nada se consegue.
Tertlia
FICHA TCNICA Texto e Encenao: Michel Simeo | Interpretao: Alina Gomes, Guilherme Cintra, Ins Melo, Maria Joo Silva, Paulo Palma e Sofia Serro | Produo: Grupo de Teatro da Universidade Lusada | Produo Executiva: Guilherme Cintra e Ins Melo | Assistentes de Produo: Carnam Correia, Carolina Loureiro e Alina Gomes | Cenografia, Adereos e Figurinos: Ins Castro Pereira | Som: Bruno Vilan e Carnam Correia | Desenho de Luz: Michel Simeo | Fotografia: Bruno Vilan
Por isso desenvolvo uma srie de exerccios de sensibilizao, antes de iniciar a encenao. Psico-dramas, jogos de improviso relacionados com o espectro emocional, concentrao, boas leituras, fisicalidade e espontaneidade, so alguns dos pontos fundamentais de preparao do actor. Principalmente, muito importante que ganhem a conscincia que o pensamento analtico o seu pior inimigo durante a representao e que tudo deve fluir ao comando da intuio emocional, do momento nico. Outra ferramenta fundamental no nosso processo criativo a liberdade. Sem noo de liberdade criativa o actor nunca ser capaz de desenvolver as suas capacidades ao mximo. Por isso, para mim, de extrema importncia criar este espao em que cada um dos actores tem total liberdade de criao, e muitas vezes neste plano que se desbloqueiam muitas emoes. No fundo o que trabalho com os actores a construo de uma realidade paralela, mas credvel, algo que o pblico possa ver e acreditar, pois s assim o espectador se consegue envolver na histria a que assiste fazendo tambm parte dela. No pretendo que o espectador, permanea frio e que assista de fora a algo que no o comove e que no interage com as suas emoes. Da a naturalidade e oralidade do texto serem to importantes, porque a frmula do teatro clssico, todo um conceito revestido de uma linguagem teatral e consequentemente fria, por no ser real e muitas vezes pouco credvel. Se queremos pblico assduo no teatro a experincia nunca pode ser menos que arrebatadora e, para arrebatar, a emoo e a verdade tm de estar sempre presentes.
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| MAIO . QUARTA 21h30
Grupo da Unv. de Ibn Zohr-Agadir | UNIV. DE
IBN ZOHR-AGADIR MARROCOS
TEATRO DA COMUNA
Koktel Baladi
O espao um souk onde as pessoas apresentam os seus produtos. Entre a apresentao do vendedor e o pedido do comprador formam-se histrias e problemas do quotidiano, bem como do imaginrio caricatural e grotesco.
O autor | Lahssane
Kenani
O encenador | Mohammed Aarab
A pea comea para que no termine e composta por quadros contnuos e descontnuos que tratam a profundidade do real e as suas contradies.
Tertlia
FICHA TCNICA Grupo: Koktel Baladi | Texto: Lahssane Kenani | Encenao: Mohammed Jalal Aarab | Interpretao: Youssef Tounzi, Brahim Fimghil e Hassan Mounir | Lngua: Arabe | Durao: 1 hora
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Escolas de Teatro do Rio de Janeiro | BRASIL
TEATRO DA COMUNA
Quem vai Ficar com Ela?

Jlia tem 25 anos e a me quer que ela case. A jovem, pressionada, resolve entrar num site de relacionamentos, com o endereo www.coisinhaadois.com.br, para conseguir um namorado. Nesta busca desesperada, ela encontra os mais variados tipos de pretendentes como Emo1, surfista, fiscal de trnsito e Marombeiro2, entre outros, e vive a angstia de ter que arranjar um parceiro a qualquer custo.
O autor | Filipe Adleer

Felipe Adleer formou-se, em 2005, na (CAL), Casa das Artes de Laranjeiras, uma das escolas de teatro mais conceituadas do Brasil (Rio de Janeiro) e foi aluno do premiado encenador Daniel Herz, entre os anos 2005 e 2009. No seu currculo consta a autoria de curtas metragens, de um videoclip da banda Seu Cuca e das peas Quem vai ficar com ela? e O ltimo virgem, nas quais foi tambm actor. J actuou em nove peas de teatro, participou em longas-metragens, anncios publicitrios e fez participaes em novelas da Rede Globo e da Rede Record.
O encenador | Luiz
Furlanetto
A encenao do espectculo de Luiz Furlanetto, professor da CAL, Casa das Artes de Laranjeiras (Rio de Janeiro) e encenador de teatro galardoado com o Prmio Shell (principal prmio teatral do Brasil), com a pea Trainspotting. Encenou, ainda, as peas Cova Rasa, Equus, Indecncia Clamorosa, entre outras.
Tertlia
Portugus do Brasil; pessoa com perfil muito emocional. Esteretipo masculino usado no Brasil, caracterizado pelo indivduo que pratica musculao e tem uma preocupao geralmente excessiva com o seu porte fsico visando buscar popularidade, com o foco apenas o social.
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FICHA TCNICA Texto: Felipe Adleer | Encenao: Luiz Furlanetto | Assistentes de Encenao: Felipe Adleer, Lucas Lins e Silva e Joo Gioia | Interpretao: Luciana Simi, Felipe Adleer e Lucas Lins e Silva | Banda Sonora e Som: Romeu Bittencourt | Figurinos: Elisa Machens | Coreografia: Carol Martins | Iluminao: Joo Gioia | Programao Visual: Rafael Monteiro | Fotografia: Sergio Carvalho | Produo Executiva: Bruno Vilardi | Assessoria de Imprensa: Beth Mendanha
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| MAIO . SEXTA 21h30
TEUC | UNIV. DE COIMBRA
TEATRO DA COMUNA
Narrativa fidedigna da grande catstrofe

Aconteceu no Porto, mais precisamente na rua de Santo Antnio, onde se situava o Teatro Baquet. Na noite de 20 para 21 de Maro de 1888, quando se representava a pera cmica Os Drages de Villars, com a lotao esgotada, perfazendo cerca de seis centenas de espectadores, deflagrou um violento incndio e, em menos de cinco minutos, o fogo destruiu o teatro por completo. Nesse curto espao de tempo, os espectadores, em pnico, precipitaram-se para as sadas e, inicialmente, pensou-se que no teria havido vtimas. Porm, segundo as estatsticas oficiais, pereceram naquela tragdia 88 pessoas, mas, na realidade, tero morrido carbonizadas 120 pessoas. Um teatro que arde. O Teatro que arde. Que se consome.
O autor | a partir de Jaime Filinto; adaptao de
Rui Pina Coelho

Processo Criativo
Narrativa fidedigna da grande catstrofe ocorrida no Teatro Baquet
docente na Escola Superior de Teatro e Cinema e investigador do Centro de Estudos de Teatro da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa e do Centro de Investigao em Teatro e Cinema. Colabora com o jornal Pblico na qualidade de crtico de teatro. Integra o Conselho Redactorial da revista Sinais de Cena, membro da Associao Portuguesa de Crticos de Teatro e membro fundador da Trimagisto. Licenciado em Lnguas e Literaturas Modernas e Mestre em Estudos de Teatro, trabalhou como dramaturgo para a Companhia de Teatro O Bando, na Trimagisto e em vrios outros espectculos.
Texto a partir da obra A Grande catstrofe do Teatro Ba-
O encenador | Carlos
Marques (Montemor-o-Novo,1978)
quet. Narrativa fidedigna do terrvel incndio ocorrido na noite de 20 para 21 de Maro 1888, de Filinto Elsio; e de um excerto do ensaio Teatro Bacquet: Runa e Memrias, de Marcelina das Graas de Almeida.
Notas sobre o processo TEUC

H tragdias que marcam o imaginrio de uma poca e se esquecem passado um tempo porque so smbolos de predestinao divina e da fragilidade da vida. Vivemos depressa, lembramo-nos pouco. Isto no fico: Um teatro com apenas 30 anos de existncia ardeu ,em 1888, no Porto. Mais de cem pessoas pereceram nessa ltima noite de Inverno. O Teatro que arde, que se consome em menos de uma hora. Contar esta histria. A histria de um incndio. Falar do pnico, dar vida aos mortos, trazer memria histrias singulares de pessoas que viveram aquela tragdia. Enterrar os mortos, alimentar os vivos, como disse o Marqus de Pombal. Sobreviver tragdia. E para qu? Para que serve tudo isto? No momento em que um fogo comea a tomar incremento no h arte que resista. Ou quem sabe se ela reside nas prprias labaredas. Todo o exerccio um work in progress. O seu percurso caracterizado pela necessidade de isolar e depois fazer
Tertlia
Licenciado em Estudos Teatrais pela Universidade de vora, concluiu vrios workshops de formao teatral de entre os quais se destacam o estgio O Trabalho Coral e a Expressividade no Naturalista, oficinas prticas sobre biomecnica, seminrio terico sobre Meyerhold e o teatro russo e a International School of Theatre Antropology. Estudou, tambm, no Institut del Teatre de Barcelona. Interpretou textos de Beckett, Jos Ignacio Cabrujas, Gil Vicente, Ruy Duarte de Carvalho, Plnio Marcos, Anton Tchekhov, Abel Neves, Heiner Mller, Manuel Martinez Mediero, Gonalo M. Tavares, Pirandello e Rui Pina Coelho. Foi dirigido por encenadores como Jorge Silva Melo, Slvia Brito, Antnio Augusto Barros, Rogrio de Carvalho, Pierre Voltz, Francisco Campos ou Jos Carretas. Trabalhou em companhias como A Escola da Noite, Projecto Runas, Vigilmbulo Caolho, A Casa da Esquina, os Artistas Unidos, a Trimagisto ou o Teatro Nacional D. Maria II. Encenou o espectculo s vezes quase me acontecem coisas boas quando me ponho a falar sozinho, em 2010. Trabalha, ainda, como contador de histrias, msico e professor de expresso dramtica.
conviver os recursos especficos da actividade do contador de histrias e do actor. Numa primeira fase foi necessrio transformar um texto narrativo / jornalstico em teatro. E afinal de contas como se conta uma histria? Estabelece-se um contacto directo com o pblico e faz-se coincidir o tempo do espectador com o tempo do actor. Como sincronizar o tempo entre todos? O texto prope uma fragmentao do discurso em vozes. Em quinze vozes. Como contar uma histria a quinze vozes? A palavra e a sua escuta sero o espao privilegiado para a emergncia de imagens. Todo o processo assentou na procura de paradoxos: personagem versus contador; tragdia versus comdia; passado versus presente; representao versus distanciamento, realidade versus fico; construo versus desconstruo, morte versus vida, ironia versus homenagem, conforto versus desconforto. Todos estes binmios abrem conflitos para uma discusso sobre o que estamos realmente a fazer. Depois j s falta chegar forma, aco teatral (ou a sua recusa), possibilidade de estarmos em 1888 ou de estarmos no aqui e no agora enquanto brincamos ao teatro. Nada se oferece, tudo se constri, enquanto um teatro perece. As imagens nascem no palco ou somente na imaginao dos espectadores.
FICHA TCNICA Autor: Rui Pina Coelho, a partir de texto de Jaime Filinto | Dramaturgia: Rui Pina Coelho e Carlos Marques | Encenao: Carlos Marques | Assistncia de Encenao: Mariana Ferreira | Interpretao: Alexandra Lacerda, Carla Arias, Carlota Rebelo, Caroline Stampone, Dlia Portela, Francisca Bicho, Joana Santos, Jonatan Villaroel, Maria Joo Viveiro, Marta Flix, Pedro Diego, Pedro Prola, Susana Rocha, Tnia Silva, Teresa Ourives, Xnon Cruz | Desenho de Luz: Rafaela Bidarra | Sonoplastia: Samuel Siegle | Produo Executiva: Maria Pinela, Mariana Ferreira e Rafaela Bidarra | Cenografia: Carlos Marques e TEUC | Fotografia: Rafaela Bidarra | Cabeleireiro: lido Design | Grafismo: TEUC
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Europa
Teatro da Academia | INST. SUP. DE VISEU
INST. POLITCNICO DE VISEU
TEATRO DA COMUNA
Uma jangada deriva nas correntes do naufrgio Europa. Trs homens. Talheres, formas de empada, toalhas, copos, passsador e sem provises. Fome e necessidade de comer e comer algum. Deciso, argumentao e votos j que votar abre c o apetite! Discurso sobre a Justia Histrica, a Democracia e a Liberdade Individual. Sem insultos aos funcionrios do estado no exerccio das suas funes, porque como toda a gente sabe, so considerados de utilidade pblica. - E se os tubares fossem homens seriam mais amigos dos peixinhos? E ser que o Velho Firmino se ter mesmo afogado? E afinal, quem que montou o pu nei?
O autor | a partir de S. Mrozeck
(Borzecin, Cracvia ,1930)
Escritor e cartonista, o seu trabalho explora o abuso de poder e as limitaes da liberdade humana sob o jugo do sistema totalitrio. Usa o humor surrealista e as situaes grotescas para revelar a personalidade distorcida das personagens. Estudou arquitectura, pintura e filosofia oriental. O seu primeiro trabalho como dramaturgo surge em 1958 com The Police. Na sua obra podemos encontrar textos como Tango (1964), Vatzlav (1968), Casa Fronteira (1978) e Os imigrantes (1974).
O encenador | Jorge
Fraga
Actor, criador teatral, dramaturgo e professor de artes performativas, desenvolve, desde 1974, um trabalho regular de formao e produo de espectculos com grupos de teatro universitrio, comunitrio, amadores e profissionais. director artstico do Teatro da Academia desde a sua formao.
Processo Criativo
Todo o Processo repleto de Produtos
Tentar passar um processo de criao escrita sempre
Tertlia
um exerccio que, embora permita referenciar as estratgias e as vivncias da /e na construo dos momentos significativos da produo, tambm nos faz pensar na re- in- definio do que o Processo em si, dos seus limites e ambiguidades. Na produo Europa sempre estivemos, em primeiro lugar, interessados na concretizao no espao cnico e na devoluo ao pblico das concepes artsticas que o texto At Sea, de S. Mrozeck , nos propunha e das leitu-
ras que a partir do trabalho de mesa amos fazendo. Durante os ensaios, sempre ligados ao texto e ao espao da aco, desenvolvemos aquilo que nos viria a permitir o jogo de palco, a cena e a contra-cena, experimentando, ampliando, suprimindo, fixando os signos que viriam a determinar as nossas decises e escolhas. A reorganizao da narrativa, nas derivaes e margem de manobra da prpria escrita de S. Mrozeck, permitiunos, assim, criar esta jangada do naufrgio Europa, como metfora dos dias que vivemos.
FICHA TCNICA Concepo, Encenao e Espao Cnico: Jorge Fraga | Interpretao: Jorge Justo, Paulo Armamar, Ricardo Cavadas (Nufragos), Srgio Contim (Carteiro) , Jorge Fraga (Firmino) | Cartaz: scar Lopes | Careiro Vestido e Calado por: Mara Maravilha | Frente de Sala: Joana Baptista
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Aula de Teatro Universitaria Maricastaa | UNIV. DE VIGO
CAMPUS DE OURENSE
TEATRO DA COMUNA
Odisea Espacial
Odisea Espacial a primeira incurso de Manicastaa na fico cientfica. Clarke constri uma magnfica odisseia nos seus livros (a primeira parte levada ao cinema por Kubrick) em que nos remete aos nossos antepassados homindeos para explicar a origem da inteligncia e da evoluo do ser humano. A proposta cnica tem trs partes: o Grande Vale (os homindeos); Tycho (a Lua) e o Filho das Estrelas (Jpiter). Jogamos tambm com um prlogo (a Grande Exploso) e um eplogo (Filhos das Estrelas). Uma reflexo sobre a nossa existncia na imensidade do cosmos.
O autor | criao colectiva Aula
de Teatro Universitaria Maricastaa

Processo Criativo
O encenador | Fernando
Dacosta (Galiza,1969)
Federico Garca Lorca o seu autor de textos teatrais favorito. Licenciado em Filologia Hispnica fez a sua formao em teatro na companhia a que hoje pertence, a Sarabela. encenador da Aula de Teatro Universitaria Maricastaa, Campus de Ourense, desde 1995, grupo com participaes regulares no FATAL desde o ano 2000. um homem impaciente mas que tem um grande amor pelo seu trabalho, algo que descreve como uma constante descoberta.
projeces e os recursos cnicos da grande exploso da origem da vida.
Um prlogo em que se mostra o movimento do actor, as
Trabalhamos com a falta de gravidade, luz muito precisa, inquietude. Trajes espaciais. A viagem a Jpiter: o quotidiano na nave, cinco astronautas ao encontro da histria, em busca de vida, um computador, Hal, que fica louco por no saber como interpretar ordens contraditrias, a vida em perigo, a viagem estelar, a converso de Jpiter num pequeno sol, em sistema solar binrio Uma estrutura polivalente, projeces de espao e terra, emoes e intriga, cinco personagens numa viagem de quatro anos entre a vida e a volta entre a histria e o futuro. Para terminar, o nascimento de uma nova humanidade, o filho das estrelas.
Uma visita aos nossos antepassados homindeos, trs milhes de anos atrs. Actores aproximando-se do macaco, criando os espaos do grande vale, o rio, a caverna, receosos do grande predador. O encontro com o monlito, o nascimento da inteligncia e a conquista da gua. A evoluo das civilizaes desde a chegada lua, efeitos sonoros, criao de atmosfera, vesturio estilizado e a fisicalidade dos actores. Na lua. Uma anormalia magntica em Tycho. O encontro com o monlito que lana um alarme csmico a uma distncia de milhes de anos-luz para avisar que num pequeno planeta, num modesto sistema solar, a vida evoluiu.
Tertlia
FICHA TCNICA Dramaturgia e Encenao: Fernando Dacosta | Interpretao: Mara Daz, Natalia Forjan, Hctor Martnez, Daniel Alves, Esteban Puebla | Direco Musical: Fernando Dacosta | Cenografia, Luzes e Sonoplastia: Suso Daz | Figurinos: Tegra | Cartaz e Programa: Pablo Otero | Projeces: Diego Blanco
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Ultimacto | UNIV. DE LISBOA
FAC. DE PSICOLOGIA E DE CINCIAS DA EDUCAO
TEATRO DA COMUNA
Os figurantes
Pessoas. A espera. Um espao entre. Possibilidade. Tentativas isoladas e conjuntas de atribuir uma ordem ao caos, de sobreviver ao desconhecido. Vida. Morte. A solido, transversal s vidas destas pessoas, a debater-se com a humanidade delas e, logo, com o seu carcter eminentemente social. Num mundo de opostos, a solido a afirmar-se a si mesma e, simultaneamente e por oposio, a firmar a necessidade de dilogo, de relao. S me posso afigurar s aos olhos dos outros, se lhes mostrar o quo s sou e, ao faz-lo, obrigo-me a sair da minha solido e a partir ao encontro do outro. A linguagem surge como catalisador deste processo. Palavras e imagens como reflexos de eus h muito escondidos que procuram agora revelar-se. Palavras e imagens como bias de salvao para vidas naufragadas, fios que suspendem estas pessoas do abismo do medo de se confrontarem consigo mesmas e com os outros. A vida como uma abertura rectangular das transaces, em que se trocam sensaes, emoes, fisicalidades
O autor | Jacinto
Lucas Pires (Porto,1974)
Estudou Direito na Universidade Catlica de Lisboa. Frequentou a New York Film Academy e escreveu e realizou duas curtas-metragens: Cineaamor e B.D.. Foi tambm responsvel pelo argumento de Almirante Reis e Nome Prprio. Em 1996, lanou o seu primeiro livro de contos, Para averiguar do seu grau de pureza, tendo escrito, posteriormente, nove outras obras. Paralelamente s suas actividades na literatura e no cinema, o autor escreve em dois jornais, actividade que considera como uma forma de ligao permanente com o mundo sua volta.
Os encenadores | Joo
Cabral e Andresa Soares

Processo Criativo
processo comeou pela leitura e dramaturgia do texto. Convidmos o autor de Os Figurantes, Jacinto Lucas Pires para apresentar o seu ponto de vista sobre a pea e o debate foi muito produtivo radicando no esclarecimento da dramaturgia da mesma. De resto, o trabalho decorreu a partir de improvisaes sobre as cenas, que contriburam para o apuramento do dispositivo cnico que tem como base cadeiras espalhadas criteriosamente no espao, facultando encontros e desencontros entre os actores. uma pea onde cada um conta as suas histrias e experincias, pautando o silncio, a ateno ou a recusa desta na constituio dos actos teatrais. O que dizem, a forma como dizem, o que ouvem, a forma como
Joo Cabral (S. Miguel, Aores , 1961) Tem a licenciatura em Teatro do Conservatrio
Nacional de Lisboa. Em 1982, comeou a sua actividade como actor. Trabalhou em televiso, teatro e cinema. Dirigiu e encenou o Grupo de Teatro do ISCSP. Foi professor de Expresso Dramtica na Escola Secundria Passos Manuel. Fez parte das equipas de dobragens de Teresa Madruga e de Teresa Sobral. Dirige o Grupo de Teatro Universitrio da Faculdade de Psicologia e do Instituto de Educao da UL, desde 2006.
Tertlia
Andresa Soares (Lisboa, 1978). A sua formao artstica divide-se entre a dana, o
teatro, as artes plsticas e os audiovisuais. Desde 2000, participa como intrprete e criadora em vrios projectos de dana e teatro. Fundou com Lgia Soares a Mquina Agradvel - Associao Cultural, atravs da qual produz as suas criaes.
ouvem, a necessidade de mudar de lugar, tm vindo a ser a memria saliente desta encenao. Estar presente a essncia do processo criativo de Os Figurantes, de forma a encontrar nas palavras dos outros o que tm de concreto, tornando a fala no principal objecto desta proposta teatral. As personagens aparecem ento nesta subtil e especfica alteridade. Desta forma, a tenso, o nervosismo, a vontade de falar, de continuar as histrias que vo sendo relatadas, afectam a presena de todos, mas do formas particulares s aces e reaces das personagens enquanto figurantes.
FICHA TCNICA Autor: Jacinto Lucas Pires| Encenao: Andresa Soares, Joo Cabral e apoio de Rosa Coutinho Cabral | Interpretao: Ana Inocncio, Ins Nunes, Gonalo Fontes, Joana Cruz, Marcelo Marques, Manuel Maria de Carvalho, Natlia Cadilha, Raquel Glria, Tiago Tila | Movimento: Andresa Soares | Figurinos: Ultimacto com o apoio de Lusa Pacheco | Espao Cnico: Ultimacto com o apoio de Joana Villaverde | Desenho de Luz: Carlos Gonalves | Msica: Ultimacto
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| MAIO . SEGUNDA 21h30
GTN | UNIV. NOVA
DE LISBOA FAC. DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS
FAC. DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS UNL [PISO -4]
Ensaio para um lugar sombra

Quatro pisos abaixo do cho, delimitados por paredes, colunas e luz artificial. Crimos a nossa caverna, o nosso jogo platnico do avesso, a nossa zona de guerra, o nosso encontro com um tempo presente em que agimos na descoberta, na evidncia de sermos parte do todo que construmos, do momento em que agimos, do perigo subjacente destruio de formas feitas, maneira certas de fazer e dizer, sensos comuns ou verdades ditadas. Disformemente platnicos, enfrentamos sombras sob luzes que nos aliciam e alertam, e, procuramos, na possibilidade efmera de escurido, da sombra iminente que sob a promessa de luz se instala dentro de ns. A busca sempre possvel que no acaba em si mesma. Guard-la, preservar a utopia que permanece escondida, para permitirmos a luz, na possibilidade de a procurar. O entendimento da possibilidade da no soluo como a permisso de novos olhares, a sada da caverna, a percepo da existncia de um caminho sempre apto a comear.
O autor | Criao colectiva GTN
a partir de Plato e de outros autores.
A encenadora | Adriana Aboim
(Lisboa, 1979)
Processo Criativo
uatro pisos abaixo do nvel do cho, onde se comea. O ar denso e carregado e a luz insuficiente. Restos de objectos usados amontoam-se em pilhas em alguns cantos ao acaso. H uma organizao prpria que passa despercebida ao primeiro olhar. No meio do cimento, das riscas amarelas no cho, canos e colunas de pedra, algumas cadeiras ao acaso, nuvens de fumo e lmpadas non intermitentes. Falamos. Estamos ali e tentamos perceber porqu. H stios onde as palavras deixam de chegar. Comeamos a ocupar o espao, a apoderarmonos dele, a relacionarmo-nos com ele. Ao longo dos dias, (das noites que podiam ser dias) as vozes, os corpos, os sons, as sombras, comeam a encontrar um lugar, um tempo onde ganham sentido, onde acontecem inteiros no meio de todos os fragmentos, dos estilhaos, dos medos e inquietaes. Invadimos aquele espao como um campo de batalha, e na coragem de cada passo, de cada fio de voz, no acesso libertrio a ns mesmos, encontramos caminhos e perdemo-nos logo de seguida, engolimos ar e gua, falamos alto e gritamos e sentimo-nos ridculos, e no nos reconhecemos e no queremos estar ali. Mas no minuto seguinte j queremos outra vez, e de repente per-
Tertlia
licenciada em Lnguas e Literaturas Modernas pela Universidade Nova de Lisboa. Frequenta entre 1998/2000 o Grupo de Teatro de Letras e, em 2001, ingressa na Escola Superior de Teatro e Cinema onde finaliza o curso de Formao de Actores. Tem vindo a trabalhar, sobretudo, como actriz, encenadora e professora de expresso dramtica. Participou, em 2006, no projecto Thierry Salmon/cole des Maitres, sob a direco de Pippo Delbono, em Itlia e na Blgica. ps-graduada em Estudos de Teatro pela Faculdade de Letras de Lisboa e terminou, em 2009, a sua tese de Mestrado em Teatro e Encenao na Escola Superior de Teatro e Cinema de Lisboa. Em 2008, como encenadora, apresentou no Teatro Taborda Facas nas Galinhas de David Harrower e foi autora, actriz e directora artstica do espectculo Entre o dia e a Noite, apresentado na mesma sala.de teatro. Dirige, desde Outubro de 2008, o GTN Grupo de Teatro da Nova, onde apresentou em Maio de 2009 o espectculo Atentados a partir da obra de Martin Crimp, que obteve uma meno honrosa na 10. edio do Fatal.
cebemos qualquer coisa que estava apagada em cada um de ns. Percebemos sem querer que afinal estamos mesmo ali e que aquele o nosso tempo, a nossa aco, a nossa maneira de dizer qualquer coisa. Qualquer coisa que parecia perdida, ou que ainda no tinha sido encontrada. Qualquer coisa que queremos repetir e que afinal reconhecemos. E depois acontece uma ligao, vislumbra-se um caminho e um sentido, comeamos a olhar uns para os outros e relacionamo-nos, encontramo-nos num lugar desocupado, inexistente, se calhar interdito, que agora subversivamente, genuinamente, passa a existir e nos pertence. O que que eu estou aqui a fazer? E porque que no estou sozinho? Porque que estamos aqui? Porqu? Para qu? E ento que na caverna, na gruta, na habitao subterrnea, se encontram luzes que permitem ver as sombras, os lugares sombra.
FICHA TCNICA Direco Artstica: Adriana Aboim | Interpretao: Ana Lus, Francisco Belard, Heldon Silva, Ins Campos, Ins Melo, Joana Lopes, Joo Almeida, Joo Estevens, Joo Robalo, Rita Bexiga, Rita Lopes, Sara Leite, Susana Abreu, Susana Antnio, Tiago Mansilha | Assistncia de Encenao: Ceclia Vaz | Produo: Joo Estevens, Sara Coimbra Loureiro, Susana Antnio
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| MAIO . TERA 21h30
GTL | UNIV. DE LISBOA
FAC. DE LETRAS
TEATRO DA COMUNA
Terrores caseiros
A morte a presena constante que exorciza o medo instalado em todo o lado, nos coraes de todos ns, e sufocado nas nossas gargantas. Porque j ningum fala do medo. Mas a verdade que o Ocidente no tem causas pelas quais sinta necessidade de arriscar a vida. O conformismo, a mecanizao das vidas dirias, a alienao da sociedade, a falta de esprito crtico e o pnico de dizer a verdade servem de contra-ponto ao to temido terrorismo islmico, e respectivas bombas. Uma verdadeira stira aos bons costumes judaico-cristos, uma farsa trgica apresentada em quadros de realismo fantstico: a vida num escritrio, a relao de amantes, as desgraas da terceira idade, e o tempo que no pra! Estamos atrasados em todo o lado! Durante pouco mais de sessenta minutos, uma dezena de personagens entram em cena, desdobradas nos sete actores que integram o GTL, sob a direco artstica de J.M. vila Costa.
O autor | a partir dos Irmos
Presniakov
Espectculo inspirado no universo das peas de teatro contemporneo russo dos irmos Presniakov.
Processo Criativo
O encenador | vila
Costa (Ilha do Pico, 1952)
Tertlia
Estreou-se como actor no Teatro Experimental de Cascais, em 1978. Trabalhou no Teatro da Cornucpia, no Teatro Popular e no Teatro Maizum. Em 1983 integra, como actor, o Grupo de Teatro de Letras, tornando-se orientador do grupo com o qual encenou, desde 1989, obras de autores como Miguel Barbosa, Jorge Lima Alves, Shakespeare, Tadeusz Rsewicz e Jos Rodrigues Miguis, entre outros, marcando a histria do GTL. O GTL recebeu o Prmio FATAL Cidade Lisboa 2007, com a pea A Misso, e uma Meno Honrosa no FATAL 2008 com a pea O Retbulo das Maravilhas.
A formao decorre desde Setembro de 2009 na sala
FICHA TCNICA Texto: Terrores Caseiros Uma Verso livre baseada no universo das peas de teatro contemporneo russo dos irmos Presniakov | Encenao e Direco Artstica: J. M. vila Costa | Interpretao: Ana Sousa, Andr Canrio, Cludia Ermito, Cludia Pinto, Francisco Pipa, Hlder Silva e Sara de S | Apoio de Vozes: Jos Lopes | Dramaturgia e Figurinos: GTL | Cenografia e Desenho de Luz: J. M. vila Costa | Sonoplastia: Joo Santos | Grafismo e Comunicao: Ana Sousa | Ilustrao: Manuel Vieira | Fotografia de Cena: Fbio Barral | Apoio Produo: Andreia Silva e Maria Joo Banazol | Direco de Produo: Ana Sousa
de exposies da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa entre as 18h e as 22h, todos os dias teis. Durante a mesma, enfatiza-se a explorao nos campos do relaxamento da consciencializao do corpo, de exerccios de confiana, espaos e movimentos corporais, os gestos, tipos de gesto - mmica concentrada, ps, mos, espaos corporais - mensagens pessoais, exerccios de mscara facial, domnio corporal, expresso dramtica, comunicao interpessoal, interpretao dramtica, relao com o ambiente, jogos de expresso (incorporaes), a formao psico-fsica, movimentos plsticos, redues - transformaes - improvisaes, o corpo e os textos, corpo e psicologia do actor, relaxao - imaginao memria emotiva, sentimentos - incorporaes - respirao - desbloqueio de voz - imitaes, leituras expressivas, interpretao de textos e dramatizao.
O processo, oferece a oportunidade aos alunos de adquirir conhecimentos complementares nas reas da luminotecnia e sonoplastia, como tambm a de desenvolver a concepo cnica espacial atravs do ambiente cnico melhorado atravs da aposta de luz e som, tanto durante o processo de criao, com inputs de natureza artstica, bem como complemento actuao cnica. Aps cada sesso reserva-se uma exposio construtiva dos pontos desenvolvidos na aula como tambm das dificuldades sentidas. E, semanalmente, avalia-se a evoluo do aluno na formao e na criao colectiva. Pretende-se desenvolver uma metodologia de criao artstica, disponibilizando aos alunos confrontos com diversas realidades teatrais. Paralelamente, sugerido o visionamento de peas de teatro na companhia do encenador de modo a poderem tambm contribuir para o processo criativo colectivo.
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GTMT Grupo de Teatro Miguel Torga | UNIV. NOVA DE LISBOA
FAC. DE CINCIAS MDICAS
TEATRO DA COMUNA
O crime da Aldeia Velha

O Crime de Aldeia Velha, de 1934, baseado num caso verdico. Aldeia Velha est com as tripas de fora... As tripas, as fezes, as vergonhas de cada um, e tudo: tudo mostra, tudo mostra! E vens tu... Um padre regressa. Digam-me todas: no tempo da nossa mocidade havia, por estes stios, como h hoje, lobisomens? E bruxas? Velhas deixadas a ss com a sua imaginao. Nem de noite, nem de dia, posso esquecer aqueles olhos: grandes..., grandes como o mundo, com uma folha de prata a luzir, a luzir!... Era ela! Uma rapariga bonita. E no nos deixeis cair em tentao, mas livrai-nos do mal. Amn.
O autor | Bernardo
Santareno (Santarm, 1920-1980)
Pseudnimo de Antnio Martinho do Rosrio, considerado, por muitos, o maior dramaturgo portugus do sculo XX. Mdico psiquiatra, formado pela Universidade de Coimbra, destacou-se como escritor, poeta e dramaturgo. Na escrita dramatrgica, aborda diversos temas designadamente a luta pela liberdade e dignidade humanas, a discriminao e alguns dos principais preconceitos da poca. Das suas principais obras destacam-se: A Promessa, O Crime de Aldeia Velha, O Pecado de Joo Agonia ou O Judeu.
O encenador | Srgio
Grilo
Processo Criativo
m conjunto e tendo em conta a sugesto da organizao do festival FATAL de encenar autores portugueses, selecionmos este texto de Bernardo Santareno. Por este ser rico em discriminaes, choques de geraes, questes de f e bons costumes e intriga... Por ter sido representado bastantes vezes durante bastante tempo, por os valores e as questes nele implcitas serem to intemporais... Vamos traz-lo a cena. Mas com um twist. Montamos o quadro, preenchemos a tela, damos-lhe textura e cor... e de seguida damos-lhe vida e devir. Optmos por recriar o ambiente de ento trazendo o burlesco e o bvio cena...Depois definimos as regras de improviso do actor, trouxemos a mscara como tcnica base, onde este se pode expor e recriar... onde de dentro desta realidade burlesca pode emergir o trabalho do intrprete, criando desta forma um universo paralelo, que se espera novo e inesperado. Sempre inocente.
Tertlia
Iniciou-se no teatro de marionetas em Maputo. Participou em A Tempestade pelo grupo Serpent Child Ensemble, no Waterfront International Arts Festival (Norfolk, EUA). Trabalhou com os realizadores Serge Moati, Yolande Zaubermann, Eric Barbier, Joaquim Leito, Teresa Villaverde, Nikita Mikalkhov, Antnio Pedro Vasconcelos, Maria de Medeiros e Joo Botelho,em filmes como Call Girl, At Amanh Camaradas, Capites de Abril, Corrupo, entre outros. Participou em sries e telefilmes realizados por Leonel Vieira e Tiago Guedes de Carvalho. Encenou textos de autores como Daniel Filipe, Lon Chancerel, John Steinbeck. Com os Artistas Unidos, participou em Baal (Brecht), O Amor de Fedra (Sarah Kane), A Fbrica de Nada (Judith Herzberg), entre outras encenadas por Jorge Silva Melo.Recentemente, trabalhou com o Grupo de Teatro Das Entranhas, no espectculo Amor de Perdio.
FICHA TCNICA Texto: O Crime de Aldeia Velha | Autor: Bernardo Santareno | Encenao: Srgio Grilo | Interpretao: Ana Jesus, Ana Machado, Andr Pinto, Andr Martins, ngela Ferreira, Carlos Bento, Carolina Baptista, Eduardo Coutinho, Helena Nogueira, Ins Alencoo, Joana Martins, Rita Santos, Vera Dindo | Assistente de Encenao: Ins Caeiro | Cenografia: GTMT | Figurinos: GTMT | Luz: GTMT | Som: GTMT
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Rouge
GrETUA | UNIV. DE AVEIRO
TEATRO DA COMUNA
Rouge nasce de uma necessidade urgente, emergente, de elevar os ps ao penar no lodo, de olhar para alm do reflexo da vitrine. Rouge nasce de um amor crescente de troar, de rugir o bater do corao. Nasce da irrequietude das mos, que danam nas cordas quando a nao insistentemente dorme. Rouge, vermelho como o nariz de um clown, como o sfumatto rbio nas mas do rosto das moas, como sangue na melodiosa ferida de um poema. arriscado o cantar da alma, um nmero de trapzio a enfunar as velas aos ventos do presente, erguer a popa e proa acima do lamaal. Eis ento a nave dos loucos, uma Arca de Arte. No uma revoluo, a vida dentro de uma cano. Eis como navegamos o mundo sobre os destroos de um naufrgio. Cordialmente. Rouge.
O autor |criao colectiva GrETUA
O encenador | Joo
Fino (Aveiro, 1976)
Completou o Liceu na rea de Desenho na cidade onde nasceu. Frequentou o Curso da Academia Contempornea do Espectculo do Porto. Em 2005, protagonizou o filme Suicdio Encomendado de Artur Serra Arajo, premiado no Fantasporto 2007 e no festival de cinema de Santiago do Chile. Encenou 3 espectculos de rua para o GrETUA (Grupo Experimental de Teatro da Univ. de Aveiro) e deu formao em Clown e Mscara Neutra. Encenou O Auto do Aleatrio, prmio do jri no 1. Festival de Teatro das Beiras. Criou, produziu e encenou Os Feios, prmio do jri na 13. Mostra Internacional de Teatro de Ourense e vencedora do Prmio Fatal 2008. Actualmente, encena as produes do GrETUA e do CETA (Circulo Experimental de Teatro de Aveiro).
Processo Criativo
Objectivos:
eja pelas ambincias que cria, pela forma como potencia as cenas, ou ao nvel da representao no domnio da voz, do ritmo e da noo de tempo, da melodia e silncio, a msica parte muito importante da formao teatral. Uma formao musical desenvolvida apura os sentidos do actor e torna-o mais preciso e verstil no trabalho do texto e do corpo. Como dizia Chaplin imagino sempre tudo como se fosse uma coreografia. A escola inglesa tambm ensina que o sentimento vem muitas vezes da melodia das palavras e no apenas da entrega do actor ao momento. Ambas se conjugam de forma sublime na apresentao de um texto.
Tertlia
Processo:
No incio do ano comemos algumas experincias musicais. Depois de dois meses de ensaios com instrumentos e algumas experincias vocais e de escrita criativa, gravmos trs temas que havamos desenvolvido e, aps audi-
FICHA TCNICA Encenao: Joo Fino | Interpretao: Alexandre Mano, Andr Hollanda, Catarina Miranda, Cristiano Figueiredo, Filipa Portela, Joo Fino, Vitor Almeida | Produo: GrETUA | Luz: Joo Veludo
o, decidimos nesse momento criar uma banda-teatro. Todos os temas so em absoluto originais e trabalhados a pensar nos aspectos mais importantes da interpretao de um tema/cena. A expresso facial, corporal, aliada expresso vocal, sem descurar na afinao e ritmo, claro. Depois comemos procura de poemas. A surgiu a maior dificuldade, porque muitas melodias j criadas recusavam-se a casar com alguns dos poemas, seja pela mtrica ou simplesmente porque as palavras no jogavam com aquilo que a msica pedia. Noutros casos foi amor ao primeiro encontro, como no caso do O Navio de Espelhos de Mrio Cesariny ou no poema Mesa de sonhos de Alexandre ONeill. Iremos, agora, a um ms e meio da estreia, juntar todas as partes e perceber se funciona. Por altura desta apresentao esperamos j ter conseguido o nosso maior desafio, criar um espectculo inteiramente musical, sem descurar a parte que o motivou e que aqui nos traz, o Teatro. Desejo do corao que gostem.
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FATAL 2010
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NNT | UNIV. NOVA DE LISBOA
FAC. DE CINCIAS E TECNOLOGIA
TEATRO DA COMUNA
Processo Criativo
O Processo de Escrita
Tartarugas e Migrao
Trata-se de um projecto de investigao e criao teatral que pretende utilizar o corpo do actor e as suas possveis limitaes e/ou aptides como pontos de partida para a criao teatral. Com Tartarugas e Migrao contaremos histrias de um corpo, de uma famlia, de um pas medida que confeccionamos uma refeio.
Desejei escrever e compor em portugus, abraando a
cultura portuguesa, suas geraes e lusofonias. Quis questionar os contributos da lusofonia, tendo como ponto de partida criao artstica, as seguintes ideias: Portugal como um porto de abrigo a diferentes culturas; Lngua, herana e cultura como caminhos vivos e viajantes; entre mim e ti corre um fluxo dinmico, permevel, intangvel e aberto; os sonhos e os fados migram, deixamse contagiar e adulterar, casam-se, so geradores, procriam e acumulam p; s questes que formulei: O que pertence a Portugal? / O que que Portugal acolhe, disseca, digere, metamorfoseia, prolifera, emite? / Quem e/ou o que Portugal, o que foi e o que se avizinha? / Que rosto tem Portugal? Surgiram novas respostas/questes: No serei eu Portugal, e tu, e o nosso vizinho do lado? No ser a histria de amor dos meus pais a histria do meu Pas? Os filhos dos africanos, dos chineses, dos indianos no sero, tambm, filhos de Portugal? E assim, nasce um elogio histria de amor dos meus pais, a uma das tantas histrias de Portugal e do Fado.
A autora e encenadora |Sandra
Hung (Moambique, 1974)
licenciada em Engenharia Fsica, pela Faculdade de Cincias e Tecnologia, da Universidade Nova de Lisboa, e em Teatro, Formao de Actores, pela Escola Superior de Teatro e Cinema, do Instituto Politcnico de Lisboa. Fez Erasmus no Conservatoire Royal de Bruxelles. Realizou estgio no Thtre du Soleil com Ariane Mnouchkine. Tem o Curso de Formao de Actores, do Instituto de Formao, Investigao e Criao Teatral, ministrado por Paula Freitas e Adolf Gutkin. Frequentou ateliers de Butoh (Teatro/Dana Japons) com Maria Reis Lima. Trabalhou como actriz com Adolf Gutkin, Joo Brites e Anabela Mendes. membro fundador do Novo Ncleo Teatro, NNT. Com Tartarugas e Migrao, estreia-se na escrita e encenao.
O Projecto de Montagem e Encenao

O projecto dividiu-se em duas grandes fases: numa mais terica, onde se props e se discutiu diferentes materiais, fez-se um estudo e uma anlise dramatrgica, o levantamento das cenas e a elaborao de uma proposta para possvel partitura e desenho cnico; na outra mais prtica, centrada no trabalho do actor, no treino fsico e vocal, onde utilizmos algumas tcnicas do Susuki (arte marcial Japonesa) e da linguagem Butoh (teatro/dana japons), fizemos a seleco, o apuramento, a anlise, a composio e a montagem cnica. Trabalhmos maioritariamente a partir de improvisaes. Construmos uma partitura cnica estimulada: primeiro, pelo cruzamento de histrias fossem elas pessoais, de outrem ou mesmo de domnio colectivo; em seguida, pela interveno do pblico que foi convidado a assistir a diferentes fases/momentos do projecto e tambm a discutir, para que deste modo tambm ele participasse como autor e criativo; por ltimo, atravs dos materiais propostos pelos criadores e intervenientes fossem textos,
Tertlia
FICHA TCNICA Dramaturgia e Texto: Sandra Hung | Encenao e Cenografia: Sandra Hung | Interpretao: Andreia Duarte, Carolina Thadeu, Eli Barros, Mariana Cardoso, Marta Vieira, Sofia Esteves | Figurinos, Grafismo, Operao de Luz, Som e Operao de Som: NNT | Fotografia: NuFoto / NNT | Realizao: Micaela Fonseca | Assistncia de Realizao: : Paulo Velho | Msica, Som, Imagens, VJing: NuSI (Hugo Pereira, Joo Santinha e Joaquim Horta) | Produo Executiva: NNT | Agradecimentos: Cantina FCT, Creche FCT, Katja Hring, Madalena Thadeu, Maria Neves
vdeos ou msicas. Crimos um trabalho com textos, vdeos e msicas originais. Os actos cnicos nasceram do dilogo entre as ressonncias e dissonncias do corpo e da palavra, o afastar, juntar e desfasar a aco fsica da aco verbal. Trabalhmos, procurando os limites do corpo fosse fsico, verbal, emocional, ou intelectual. Procurmos uma linguagem crua, bruta e pouco quotidiana. Quisemos escutar os sinais de uma individualidade na colectividade, procurar gestos involuntrios e plenos, propor metforas. Cada ponto de partida levou-nos a imensos pontos de chegada que se tornaram novos motivos de partida. Sentimos que ao fim desses meses a nossa intuio nos tinha levado a tomar decises, a escolher caminhos, a embarcar sem conhecer todas as rotas. Fomos desenhando traos que nem sempre percebamos, no entanto, sentamo-los como urgentes, necessrios e vitais.
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CITAC | UNIV. DE COIMBRA
TEATRO DA COMUNA
The Hypnos Club

Hypnos filho de Nix, Deus do Sono, pai de Morpheu e nome de Club; um espao nocturno, profano e sagrado. Bebidas espirituosas, delrios avulso. Copos ns, como corpos, meio-cheios, meio-vazios. Sob a luz inebriada, a carne dos sonhos a n. Quando a noite incendeia, hora de partir. Eu vi.
O autor |criao colectiva CITAC
O encenador | Rodrigo
Malvar
Processo Criativo
Rodrigo Malvar tem uma Especializao Artstica em Teatro de Rua da Academia Contempornea do Espectculo (AEP/ Porto 2001). Frequentou o 2. ano do Curso de Interpretao na Escola Superior de Msica e Artes do Espectculo. Em 2003, obteve training fsico e vocal com Piesn Kozla, na Polnia, um dos fundadores do Teatro do Frio, Pesquisa Teatral do Norte, trabalhando como actor desde 2000. Em 2005 comea a colaborar na Organizao Nariz Vermelho, como o Doutor Palhao.
Tnhamos um tema a trabalhar assim como um leque de

diferentes interesses a considerar. Partimos, sempre atentos ao nosso ponto de partida, descoberta das personagens, das palavras, das emoes assim como de uma estrutura que se encaixasse nossa maneira de contar uma histria, ou seja, de uma partitura que permitisse dar lugar s nossas inquietaes. Logo Jogar era a palavra que imperava no decorrer dos nossos ensaios. Nesta viagem acrobtica que foi levantar este espectculo, muitas coisas foram abandonadas, outras aproveitadas e aprofundadas tornando o Jogo num
Tertlia
FICHA TCNICA Autor: Criao Colectiva | Encenao: Rodrigo Malvar | Interpretao: Margarida Cabral, Katia Manso, Cludio Vidal, Paula Gaitas, Gil Mac, Joo Pedro Carvalho, Jos Carlos Pereira | Cenografia: Eduardo Conceio, Bruno Gonalves | Msica Original: Gustavo Dinis, Paulo Nuno Martins | Desenho de Luz: Paula Gaitas, Jos Carlos Pereira | Sonoplastia: Gil Mac, Rodrigo Malvar | Vdeo: Cludio Vidal | Operao de Luz: Sofia S | Design Grfico: Whatever Trademark | Produo Executiva: CITAC 2009 | Financiamento: Fundao Calouste Gulbenkian | Apoio: Mfia_Federao Cultural de Coimbra, Bordalo Pinheiro, SASUC, TAGV | Agradecimentos: CITAC 2009
aliado na conquista de uma estrutura. Um Jogo que aos poucos e poucos foi ficando mais definido, mais apertado, mais refinado, permitindo desenhar as notas da nossa composio. Neste Ritmo ritmado conquistmos notas musicais que desconhecamos, encontrando assim o territrio onde quisemos estender a nossa toalha e estar prximos de lugares e prazeres a que no sabamos dar um nome. Mais uma vez Jogmos com prazer sem que isso enevoasse o objectivo de dizer o que naquele momento achvamos por bem falar, concluindo assim a escrita do primeiro andamento. Eu vi.
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Alan
TUP | UNIV. DO PORTO
TEATRO DA COMUNA
Um homem de chapu escreve. Um outro observa. A puta dana pela sala fazendo soar o seu corpo contra os objectos. Um isqueiro que no funciona. As pernas da mulher alta movem-se muito lentamente. Os sapatos so vermelhos. Ela est em cima da mesa. Ele olha-a sorrindo. Ela despe-se e chora. Um homem toma conta de outro homem. O rapaz no consegue olhar em frente. Dois ces ladram e acasalam. Trs pessoas paradas, quase imveis. Outras trs, muito bbedas, procuram acertar o passo. Uma voz dentro de um copo vazio. Algum ameaa matar-se. Algum acaba por morrer. Algum morto deambula pelos lugares. Algum vivo espera como se estivesse morto. As canes de embalar ao ouvido do atormentado. Ela sabe bem o que quer. Ele no consegue dizer o que sente. Os objectos, os vestidos, os cigarros e o vinho. A cadeira vazia. A boca sem voz. Os pequenos passos descalos. O som das moedas no cho. As memrias que se encontram nos bolsos. O inferno por cima. Deus por baixo.
Processo Criativo
O autor |criao colectiva TUP
de teatro nunca imediatamente fcil. No simples relembrar mais de quatro meses de trabalho, especialmente quando se trata de um espectculo original e, no caso de Alan, desenvolvido a partir de um universo to complexo e interessante quanto o de Tom Waits. O ponto de partida foi mesmo esse: explorar as msicas, letras e personagens criadas por Waits, e perceber de que maneira se podia construir uma dramaturgia em torno desse material. Sabamos que era obrigatrio reduzir o conjunto de msicas a um nmero possvel de ser analisado, e essa foi mesmo a primeira fase do trabalho. Essas msicas foram escolhidas de acordo com uma faceta de Tom Waits que fala de amores e desamores, ou seja, do amor e da perda de algum. Partindo desse ponto, inicimos um processo de escrita automtica e de exerccios de improviso que nos ajudaram, no s a desenvolver possibilidades de personagens e situaes, como ainda a tecer o texto que serviria de base pea. Ao mesmo tempo, foi-se tornando claro que era impossvel fugir ao facto de que teria de haver msica durante o espectculo. Por um lado, no era nossa vontade utilizar as msicas de Waits de uma forma directa. Por outro, procurvamos uma forma de as poder interpretar ao
Falar sobre um processo de criao de um espectculo
O encenador | Antnio
Jlio
Estudou Teatro na Academia Contempornea do Espectculo e Escultura na Faculdade de Belas Artes do Porto. Intrprete de Teatro e Dana desde 1999, dirigiu o grupo de teatro da Faculdade de Engenharia do Porto de 2004 a 2008. professor de Interpretao na Academia Contempornea do Espectculo e faz parte do Mugatxoan desde 2007. Trabalha em teatro, dana e performance. Das suas criaes mais recentes destaca Recuperados para o TUP, Boots and Breath para a Companhia Instvel, Eunice e 200 gr.
Tertlia
FICHA TCNICA Textos: Anabela Sousa, Daniel Viana, Emanuel Santos, Ins Gregrio, Miguel Lemos, Nuno Matos, Teresa Queirs, Antnio Jlio e Tom Waits | Dramaturgia e Encenao: Antnio Jlio | Interpretao: Anabela Sousa, Daniel Viana, Emanuel Santos, Ins Gregrio, Miguel Lemos, Nuno Matos, Teresa Queirs | Figurinos: Rute Moreda | Desenho de Luz: Jos Nuno Lima (Visualight) | Espao Cnico: Rute Moreda, Antnio Jlio | Percusso: Francisco Quaresma | Direco/ Coordenao/Montagems: Visualight Espectculos Lda. | Operao de Luz: Silvana Alves (Visualight) | Operao de Som: Eduardo Abdala (Visualight) | Apoio Tcnico: Eduardo Brando
vivo. A soluo surgiu na figura de um msico amigo, percussionista, que participou na construo do espectculo, tambm, em regime de improviso. A busca de sons e ritmos que acompanhassem as cenas foi importante para os actores descobrirem, igualmente, uma inteno, um ritmo e uma energia. Para alm disso, e no querendo de todo que Alan, se tornasse principalmente num musical, explormos a possibilidade de tocar e cantar algumas musicas do autor, tendo em conta uma lgica dramatrgica que respeitasse o fio condutor da pea. Um outro msico, tambm actor neste espectculo, contribuiu para enriquecer a malha sonora que se pode ouvir em certos momentos, tendo, para esse propsito, construdo uma guitarra elctrica a partir de uma caixa de madeira. Por tudo isto, e acima de tudo porque Alan, um espectculo original do TUP, julgamos ser importante partilhar esta experincia com a organizao do FATAL. Fomos motivados pelo prazer de trabalhar um universo como o de Tom Waits e pelo desafio de sermos o primeiro grupo de teatro (pelo menos a nvel nacional) a compor uma pea baseada na sua vida e carreira.
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Teatro da UITI | UNIV. INTERNACIONAL PARA TERCEIRA IDADE LISBOA
TEATRO DA COMUNA
Ns no queremos morrer!
A visita do Sr. Director pretexto para que os internados ensaiem nmeros a fim de festejarem a chegada de to importante personagem. Todavia quem teima em aparecer outro, com a consequncia de provocar uma forte manifestao Falas que se afirmam e exigem ser ouvidas. Ora individuais, ora de grupo, ora contrapondo dilogos que foram de outros espectculos. Memrias, em suma, e tambm a morte como companheira de percurso.
O autor |criao colectiva Teatro
da UITI
Processo Criativo
Texto colectivo. Tratando-se de textos muitas das vezes improvisados torna-se difcil a sua fiel captao.
Temos encontros de uma hora por semana.
O encenador | Carlos
Melo
Aos dezoito anos fiz voto de despojamento a fim de que a minha Arte reflectisse as condies dos menos privilegiados. Ignorava que iria tornar-me avesso a qualquer forma que a mais absoluta necessidade no justificasse. Estreei-me no teatro profissional aos dezasseis anos e nele tenho exercido todas as funes. Fui distinguido nos domnios de Pintura, Performance, Texto para Teatro, Encenao e, ainda, como Literaturano editei A Escada, Santa Mezinha e Paulema.
Tertlia
FICHA TCNICA Texto: Colectivo | Concepo, encenao, cenografia e luzes: Carlos Gouveia Melo | Interpretao: Alice Leal, Ana Malheiro, Albertina Marques, Amlia Freitas, Arminda Marques, Carmo Menezes, Eugnia Balacumba, Fernanda Soares, Filomena Loureno, Lurdes Malta, Maria Barardo, Mariana Silva, Manuel Bito, Manuel Moraes, Regina Carrio, Rogrio Geada e Sara Rodrigues | Figurinos: Colectivo
Quando precisamos, fazemos um ensaio mais prolongado, em regra perto das apresentaes. Nem sempre est toda a gente. J houve mesmo uma pea a minha primeira encenao e creio que me preparou para tudo na qual nunca soube quantos actores integravam o elenco. Dependia dos dias, dos atrasos, etc. (Se me exijo profissional, os meus actores, em regra, so amadores. No desfazendo nestes, imagino que no Paraso o Senhor me oferecer os actores mais profissionais e capazes do mundo! A sim, vou poder fazer mil e uma coisas que Adiante! Estou feliz com o que tenho!) Mas dizia Chego sala e a equipa j l est, fora os que no puderam vir (uma viagem a Jerusalm, a catarata, a visita da filha, o resfriado) mas, em regra, tudo rijo. Em todo o caso a mdia de idades ronda os 75 e os mais novatos caminham para os 50. Eu, por exemplo, para a protagonista da nossa ltima pea ( A Culpa da Galega! - Prmio Fatal do Pblico, no ano passado, obrigado!) no passo de um fedelho. A Mariana vai nos 92 anos. Adiante! No usamos textos para decorar. Pudera! Ento vejo-me grego para inventar estruturas que permitam o improviso, sem que deixem de ser peas e digam o que eu sou o encenador, cos diabos! quero. E mesmo assim a Suzete, quinze minutos antes de estreia do ano
passado dizia-me: No lembro nada! Pois! Dona Suzete vai nos 85 e acontece aos melhores. Estou sempre a ser chamado ordem: Isto no parece mal? No vo ficar chocados? Oh, isso! Ouo e esqueo. E a equipa l faz! E quando lembro mas j pusemos a mesma personagem multiplicada por trs em cena, lembram-se? Na Galega havia no palco trs rainhas ao mesmo tempo, no foi? Olham-me com o ar reprovador e maroto de quem diz: Ah, ns fizemos isso?! Foi. Depois depois que contar mais? Chamam-me Sr. Professor o que me irrita pois arrisquei a vida e a carteira, claro! no artstico e afinal, com todo o respeito claro, vem-me Prof. Mas sorrio e saio de ao p deles contente, a caminho da outra pea em regra enceno trs a quatro em simultneo e sobretudo, com um sentimento muito claro: que por momentos vivi noutro tempo, numa outra poca: sem pressas, educada, cheia de cortesia e to inexistente fora dali como as peas que enceno: pura fico. Belisco-me. Eu prprio circulando entre mltiplas peas tambm no sei l muito bem a que realidade perteno. Para a semana l haver outro ensaio. Do Ns no queremos morrer!, no ?
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Performances
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METRO CIDADE UNIVERSITRIA

METRO BAIXA-CHIADO
Recanto do Orador
mISCuTEm | Criao de Ana Isabel Augusto

INST. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA
Para discursar, o orador tem de estar sobre um banco para no estar sobre solo portugus, ficando assim isento das suas leis e tradies e tem de estar num stio de passagem para que a sua palavra seja ouvida. Que melhor local para esta reflexo do que o Metro da Cidade Universitria? Depois, convidam-se os transeuntes a falarem tambm e a partilharem com o mundo a sua opinio sobre a repblica que os rodeia.
TEATRO DA COMUNA
Planta uma Repblica

Piratautomtico | Criao de Simo Vieira
ESC. SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LEIRIA INST. POLI. DE LEIRIA
A tolerncia no uma coisa calma. A tolerncia enerva um bocado. Enerva um bocado porque nunca sabemos se h pessoas mais tolerantes que ns. A tolerncia s vale a pena quando ns somos os mais tolerantes e no damos hiptese. A ningum. E depois h a fraternidade. Vistos ao longe, muito ao longe, somos gmeos. E como o passado longe, s vezes muito longe, no est mal dizer que nascemos gmeos. Coisa boa a confirmar no futuro. O futuro sempre melhor. Poderemos dizer Ah, no estava nada espera Esta a vida pblica. A nossa.
FICHA TCNICA Concepo, texto e direco: Simo Vieira | Interpretao: Ctia Henriques, Isabel Rodrigues, Joana Gomes, Liliana Lopes da Silva, Maria Jeromito, Maria Matos, Raquel Monteiro, Sandra Martins e Susana Santos
FICHA TCNICA Encenao e Direco de Actores: Ana Isabel Augusto Interpretao: Ana Gama , Andr Silva, Cleo Tavares, Gonalo Pires, Giovanni Ciet, Joo Rui Gomes, Maria Pires, Pedro S Fialho, Rita Couto, Vanessa Gonalves
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PASSEIO RESTAURADORES FRENTE LOJA DO CIDADO
O triunfo do Tomate
NNT | Criao de Sandra Hung
UNIV. NOVA DE LISBOA FAC. DE CINCIAS E TECNOLOGIA
Para falar com a autoridade preciso tirar senha. Para usufruir de qualquer bem, seja ele essencial ou suprfluo, h que preencher os requisitos e j agora os interminveis impressos. Muita tinta, papel ou molho ir escorrer/correr!
FICHA TCNICA Intervenientes: Andreia Duarte, Bruno do Couto, Carolina Thadeu, Eli Barros, Hugo Pereira, Joo Santinha, Joaquim Horta, Mariana Cardoso, Marta Vieira, Sandra Hung, Sofia Esteves. Concepo: Sandra Hung
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| MAIO . TERA 18h00
FAC. DE LETRAS DA UL HORTA EM FRENTE AO BAR NOVO
Repblica da Esperana
GTMT | Criao colectiva. Direco de Srgio Grilo
FAC. DE CINCIAS MDICAS UNIV. NOVA DE LISBOA
Caminha a Repblica pela praa, grvida. Sente as contraces, chama pela Liberdade, velha parteira de revolues. O povo rodeia-a, o parto difcil, mas com a ajuda de todos que nasce uma nova Repblica, ainda dbil, muito dbil.
FICHA TCNICA Interpretao: Ana Jesus, Ana Machado, Andr Pinto, Andr Martins, ngela Ferreira, Carlos Bento, Carolina Baptista, Eduardo Coutinho, Helena Nogueira, Ins Alencoo, Joana Martins, Rita Santos, Vera Dindo. Coordenao artstica: Srgio Grilo
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FACULDADE DE BELAS-ARTES DA UL
concerto em d maior
bozart | Criao de A. Branco
UNIVERSIDADE DE LISBOA AUDITRIO DA FAC. DE BELAS-ARTES
A distncia de um ser conhecido, que est ao nosso lado, pode ser infinita. A distncia de um ser desconhecido, que nunca se viu, pode ser nula. Qual a distncia de uma pessoa a outra pessoa? Qual a distncia de uma pessoa a si prpria? Ser mensurvel? De que factores depende? Poderemos ser, ao mesmo tempo, uma e outra pessoa? No se procuram respostas novas, apenas perguntas velhas.
FICHA TCNICA Direco: A. Branco; Assistncia: Sibila Lind; Interpretao: Ana Cardoso, Joana Ullan, Jorge Rosa, Sara Pereira, Sibila Lind, Simo Lind, Susana Silva, Tiago Gonalves, Victor Dinis
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PRAA CAMPO GRANDE

| MAIO . TERA 00h00
PRAA LUS DE CAMES
Alunos da Escola Superior de Teatro e Cinema

Criao de Brbara Fonseca e Telma Santos
ESC. SUPERIOR DE TEATRO E CINEMA INST. POLITCNICO DE LISBOA
Aqui pedimos-lhe apenas para estar. Encontrar um lugar no que este momento. Algumas pessoas. Uma voz. Um corpo. Um pblico. E uma introduo para construir. sempre no confronto que ela acontece ou no. Ser que criamos a partir de um confronto? Ou de uma necessidade? O que nos faz falar?
FICHA TCNICA Criao / Interpretao: Brbara Fonseca e Telma Santos
Introduo
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TEATRO DA COMUNA
e(s)(n)tranho
CITAC | Criao de CITAC e ESMAE
UNIV. DE COIMBRA & ESMAE ESC. SUP. DE MSICA E DAS ARTES DO ESPEC. DO PORTO
Qual o significado de Estranheza? Ser definvel? Onde reside? Em ns? Nos outros? No mundo? real ou artificial? Acontece quando fora da moral, do sistema, do que aceite como normal? Tem regras? Quatro indivduos vivem uma mesma cidade almejando o mesmo: aquela sensao que vive no
FICHA TCNICA Concepo e Criao: Criao colectiva no mbito do Mestrado da ESMAE 2009/2010, realizado por elementos do CITAC. Performers: Cheila Pereira ,Liliana Abreu, Paula Rita, Zquinha. Figurinos: Criao colectiva. Edio Vdeo: Zquinha. Som: Criao colectiva.
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > PERFORMANCES
Instalao Urbana Trade Teatral

criao colectiva
Workshops
por Lus Guerra
Movimento para Performance

7 a 9 Maio
SEXTA a DOMINGO 8h30 -11h00
SALA DE CONFERCIAS | REITORIA DA UL
6 a 28 Maio
CAMPUS DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
Este
s alunos da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, Ana Gorgulho, Hugo Maciel, e a Escultora Andreia Pereira, sob a coordenao do Professor Joo Duarte (FBAUL), apresentam a Instalao Trade Teatral. O teatro, lugar fsico do espectador e do actor, espao em que se v, se ouve e se sente. Da realidade ao imaginrio, o drama, a tragdia, a comdia, o sentimento, meio cambiante da encenao, envolve o teatro numa tenso paradoxal, a realidade imaginria, ilusria, mas verdadeira. Toda a reflexo que tenha sentimento e emoo prprios da arte teatral, como objecto, apoia-se numa trade teatral: quem v, o que se v e o imaginrio, um conceito quase cannico que se estende pela prpria aco, o incio, o meio e o fim. As escadas como smbolo de excelncia e de valorizao, ligando-se a uma verticalidade - sentido este, de elevao - torna-se um suporte imaginrio e simblico da ascenso espiritual, uma via de comunicao a vrios nveis, entre o que actor exprime e o espectador apreende, remetendo para as constantes permutas e interaces do actor e pblico no teatro. A cadeira como actor que se eleva para a oferenda comunicativa da sua arte, criando uma ideia de cenrio e ao mesmo tempo de unio entre o mundo do espectculo e do pblico. Como nos anos anteriores, a instalao torna-se um marco, simbolizando e enaltecendo a forte ligao entre espectador, actor e palco. A instalao encerra o teatro como fenmeno que existe nos espaos do presente e do imaginrio e nos tempos individuais e colectivos. .
Workshop ir comear por abordar a dana de uma forma energtica, precisa e vigorosa, experimentando diferentes ritmos e qualidades de movimento, numa tentativa de acordar o corpo com boa disposio, para que ele possa estar preparado para responder a todo o tipo de estmulos criativos, que possam surgir no resto da jornada.
Lus Guerra Natural de Noi Laocoi, trabalha e vive em Lisboa. Integra a Bomba Suicida, um colectivo de artistas para a promoo da cultura. Enquanto coregrafo criou trs espectculos de dana. Em colaborao com o Black Sheep Group co-criou Carmen Miranda Is Dead em 2007, integrado no projecto colectivo CoLABoratrio, Brasil. Integrou o projecto Colina 2003, Montemor-o-Novo e a residncia de dana SiWiC 2006, Zurique. Enquanto actor trabalhou em cinema com Hugo Vieira da Silva, em teatro com Joo Garcia Miguel e Miguel Moreira e em televiso para um programa da srie Liberdade XXI RTP. Estudou dana na Escola de Dana do Conservatrio Nacional, frequentou a Licenciatura em Estudos Europeus (incompleta) na Universidade Clssica de Lisboa e coreografia no Programa da Gulbenkian, Criatividade e Criao Artstica. Preo 50 euros Inscries Reitoria Diviso Cultural da DRE | Tel.:+351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt | As inscries s so vlidas aps pagamento na Diviso Cultural, sujeitas a preenchimento prvio de ficha de inscrio. Certificado de participao.
Cenografia Sem Ovos

por Ana Limpinho
13 e 14 Maio
QUINTA e SEXTA 14h00 -18h00
SALA DE CONFERCIAS | REITORIA DA UL
cenografia implica algumas dificuldades e muitas vezes fazer omeletas sem ovos, revelando desafios interessantes e enriquecedores. Com este workshop pretende-se a partilha de algumas destas experincias, atravs de documentos visuais, servindo o pretexto para abordar, por um lado, noes base do trabalho cenogrfico e, por outro, diferentes formas de (re)aproveitamento de espaos e materiais. Durante duas sesses, de quatro horas cada, sero trazidos para a mesa temas que vo desde questes de concepo como o papel da cenografia, a escolha do espao espaos convencionais e no convencionais - e suas implicaes ou a relao pblicocena, at a problemas de ordem mais prtica como as necessidades de construo e montagem e a reutilizao de materiais e matrias-primas.
Ana Limpinho Licenciada em Realizao Plstica do Espectculo pela Escola Superior de Teatro e Cinema, tem desenvolvido actividades na rea da cenografia e figurinos desde 1999, principalmente para teatro, com breves experincias nas reas da dana, televiso e cinema. Preo 20 euros Inscries Reitoria Diviso Cultural da DRE | Tel.:+351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt | As inscries s so vlidas aps pagamento na Diviso Cultural, sujeitas a preenchimento prvio de ficha de inscrio. Certificado de participao.
FICHA TCNICA Organizao Reitoria da Universidade de Lisboa Diviso Cultural da DRE | Coordenao do projecto Escultor Joo Duarte | Concepo, Realizao e Montagem Escultores: Ana Gorgulho, Baiba Sime, Hugo Maciel, Maria Simes | Agradecimentos Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa Seco de Investigao e de Estudos Volte Face Medalha Contempornea da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > INSTALAO URBANA
Workshop
Fotografia de Teatro
por Tnia Arajo e Lus Rocha
MEF - MOVIMENTO DE EXPRESSO FOTOGRFICA
Workshop
30 Abril a 24 Maio
ESPAO MUNICIPAL DA FLAMENGA > AULAS TERICAS DURANTE O FESTIVAL > PRTICA FOTOGRFICA
Traduo para Teatro: Especificidades e Desafios

por Manuela Carvalho e Daniela Di Pasquale
11 e 12 Maio
TERA e QUARTA 14h00 -18h00
SALA DE CONFERNCIAS | REITORIA DA UL
Workshop composto por uma componente terica de fotografia de cena e fotografia de retrato e por uma parte prtica a realizar ao longo de todo o FATAL 2010. A parte prtica composta por fotografia de retrato, fotografia das peas que vo fazer parte do festival e por fotografia de reportagem do ambiente que envolve todo o Festival. Sero criadas equipas de trabalho para a cobertura do Festival e para as sesses de retrato, sendo estas coordenadas no terreno pela formadora Tnia Arajo e em sala de aula pelo formador Lus Rocha.
Este workshop prope uma abordagem da traduo de e para teatro, considerando

a escolha de estratgias de traduo associadas quer enunciao do texto em cena, quer sua leitura, quer ao seu contexto de recepo. No primeiro dia pretende-se partir de uma reflexo em torno de questes tericas especficas da traduo teatral, onde se cruzam sistemas culturais diversos o literrio e o teatral, sero apresentados e comentados alguns estudos de caso emblemticos, que ilustram a multiplicidade de formas discursivas do texto de partida e as solues encontradas nos textos de chegada, assim como as questes dramatrgicas e referncias culturais que colocam vrios desafios aos tradutores dos textos em causa; O segundo dia ser dedicado aplicao prtica dos tpicos discutidos no dia anterior atravs da traduo colectiva de um excerto do texto de John Arden, Serjeant Musgraves Dance (1959). O trabalho prtico passar tambm pelo confronto e debate sobre as vrias hipteses de traduo e decorrer em torno do texto de John Arden, Serjeant Musgraves Dance, (Londres, Methuen, 1973).
Contedos: Temperatura de cor; O momento certo; A relao com os actores e com o palco; Sensibilidades, relao com a luz existente; Gro e rudo; Profundidades de campo e foco selectivo; Composio de fotografia de cena; Distncias focais, luminosidade das objectivas (efeitos e caractersticas); A colocao na plateia do fotgrafo; Direito imagem; Tratamento digital de imagens em programa de edio; Fotografia de retrato; Iluminao de estdio para retrato; Uso do Flash; Fotografia de reportagem.
Componente terica > 30 Abril, 3 e 5 Maio, 19h30 - 21h30 Componente prtica fotogrfica > Durante o Festival Edio de imagens > 10, 14, 17, 21, 24 Maio, 19h30 - 22h30
Tnia Arajo Nasceu em Lisboa em 1980. Diplomada pelo Citeforma com o curso Tcnico Profissional de Multimdia. Pelo Centro Protocolar de Formao Profissional para Jornalistas obteve o curso Profissional de Fotojornalismo. Frequenta a Licenciatura na rea de Audiovisual e Multimdia na ESCS Escola Superior Comunicao Social. Deste 2003, formadora de fotografia no Movimento de Expresso Fotogrfica. Em 2010 foi co-fundadora do Colectivo Imagens Marginais.
Manuela Carvalho licenciada em Lnguas e Literaturas Modernas, variantes de Portugus e Ingls, pela Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra e Doutorada pela Universidade de Birmingham (Gil Vicente and English Medieval Drama: A Comparative Study, 2001). Professora do Departamento de Estudos Hispnicos da Universidade de Edimburgo, Reino Unido e membro do Centro de Estudos Comparatistas da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa. Tem como Principais reas de investigao: Estudos de Teatro, Estudos Comparatistas e Estudos de Traduo.
Lus Rocha Nasceu em Lisboa em 1970. Frequentou o Curso de Imagem e Artes Visuais na Escola Antnio Arroio e o Curso de Fotografia do IADE. Diplomado pela APAF com o curso de Fotografia Profissional e pelo Instituto Politcnico de Tomar com o Curso de Conservao e Restauro de Fotografia e Processos Fotogrficos do sc. XIX. Em 2000 foi co-fundador do Movimento de Expresso Fotogrfica. Em 2009 desenvolveu, enquanto director artstico, o projecto Integrar pela Arte, em associao com o Movimento de Expresso Fotogrfica.
Daniela Di Pasquale Licenciou-se em 2002 em Lnguas e Literaturas Modernas (tese em Lngua e Literatura Portuguesa) pela Universidade de Milo. doutorada em Literaturas Comparadas pela Universidade de Gnova (2006). A sua tese de Doutoramento foi publicada em Dezembro de 2007 com o ttulo Metastasio al gusto portoghese. Traduzioni e adattamenti del melodramma metastasiano nel Portogallo del Settecento (Roma, Aracne).
Preo 120 euros Informaes e Inscries www.mef.pt
Preo 30 euros Inscries Reitoria Diviso Cultural da DRE | Tel.:+351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt | As inscries s so vlidas aps pagamento na Diviso Cultural, sujeitas a preenchimento prvio de ficha de inscrio. Certificado de participao.
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Espectculo O Arranca Coraes do Grupo GTIST, 2007 Foto de Ana Rojas Grupo Turbo Pascal. Foto de Heiko Shafer
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2009 > WORKSHOPS
Workshops
Iluminao para Teatro

por Pedro Marques
Workshop
13, 18, 20, 22 e 23 Maio
14h00 -18h00
INSTITUTO FRANCO - PORTUGUS
Dramaturgia
por Vera San Payo de Lemos
11 a 13 Maio
TERA a QUINTA 9h00 -13h00
GOETHE INSTITUT | CAMPO MRTIRES DA PTRIA
iluminao parte fundamental de qualquer espectculo. Seja ele teatro, dana, msica, pera. Em cena, a luz define ambientes, d-nos a ver o que mais importante, define perspectivas, constri uma dramaturgia. Nestas cinco sesses sero vistos vrios tipos de projectores, a sua potncia e o tipo de lentes; falaremos de temperaturas de cor e ngulos de incidncia, a afinao de projectores e a criao de um roteiro de luz.
Pedro Marques Frequentou o curso de luminotecnia do IFICT em 1988. Como luminotcnico trabalhou com encenadores como Rogrio de Carvalho, Jos Peixoto, Rui Mendes, Lus Miguel Cintra, Jos Meireles, Jos Mora Ramos, Antnio Fonseca, entre outros.Foi distinguido com uma Meno Honrosa no Concurso de Novas Dramaturgias organizado no ano 2002 pelo Dramat Centro de Dramaturgias Contemporneas, pela pea de teatro Pigs From Hell. Co-encenou So Nicolau, de Conor McPherson para o Teatro dos Alos. membro fundador da A&M. Encenou A Ilha de Deus, de Gregory Motton, no CITAC. Preo 40 euros Inscries Reitoria Diviso Cultural da DRE | Tel.:+351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt | As inscries s so vlidas aps pagamento na Diviso Cultural, sujeitas a preenchimento prvio de ficha de inscrio. Certificado de participao.
artindo do estudo da evoluo do conceito de dramaturgia (da Potica de Aristteles Dramaturgia de Hamburgo de Lessing, do teatro pico de Brecht ao teatro ps-dramtico e performance), sero analisados textos e realizadas tarefas que exemplificam a diversidade das prticas de dramaturgia como a escrita de verses e adaptaes cnicas, a anlise dramatrgica ou o trabalho de pesquisa para a elaborao de materiais de acompanhamento e divulgao do espectculo. Os objectivos deste workshop passam por conhecer o conceito de dramaturgia e a diversidade das suas prticas, analisar diversas prticas dramatrgicas e os seus pressupostos estticos e realizar tarefas nesta rea. Programa 1. Estudo da evoluo do conceito de dramaturgia (Aristteles, Lessing, Brecht, teatro ps-dramtico, performance). Anlise de cenas de Antgona de Sfocles e de Antgona de Brecht. 2. Estudo de O Ginjal de Tchekov (tcnicas de anlise dramatrgica, trabalho de pesquisa, elaborao de materiais). Anlise de exemplos de verses cnicas de diversas peas. 3. Estudo de exemplos de teatro ps-dramtico. Apresentao de tarefas realizadas pelos participantes na rea da dramaturgia.
Vera San Payo de Lemos Licenciada em Estudos Germansticos pela Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, Vera San Payo de Lemos tem colaborado como tradutora e dramaturgista, sobretudo com o encenador Joo Loureno, na encenao de peas de Bertolt Brecht, Botho Strauss, Tankred Dorst, Werner Schwab, Urs Widmer, Bernard-Marie Kolts, Sam Shepard, David Mamet, Conor McPherson, Athol Fugard, entre outros autores, e em espectculos musicais de Brecht/ Weill e Stephen Sondheim, apresentados no Teatro Aberto, Teatro Nacional de So Carlos e Teatro Nacional D. Maria II. Escreveu, com Joo Loureno e Jos Fanha, Ubu Portugus, 2002 Odisseia no Terreiro do Pao (1984) e O Mar Azul, Azul (1998). Publicou diversos artigos sobre teatro, sobretudo nos programas dos espectculos em que colaborou e colabora na traduo e coordenao da edio do Teatro de Bertolt Brecht.
Atelier de Produo
por Rui Guilherme Lopes
17 a 21 Maio
TERA a SEXTA 18h30 -21h30
INSTITUTO FRANCO - PORTUGUS
e este Atelier de Produo tivesse uma palavra-chave, esta seria fazer. Sero abordados vrios casos prticos de produo em teatro universitrio, teatro independente e de projectos pontuais. Este workshop tem como funo, perceber, num traba-lho conjunto, quais os modelos viveis de organizao para criar objectos artsticos no contexto universitrio.
Rui Guilherme Lopes actualmente dramaturgo e colabora frequentemente com a Associao Cultural TRUTA. Tem formao em tcnica de mscara com Nuno Pino Custdio e Andr Gago. No Palco Oriental participou em Macbeth e A Boda dos Pequenos Burgueses (enc.: Pedro Wilson) e na encenao colectiva Uma Cerveja no Inferno Com Um Discurso Filho da Puta. Trabalhou com Andr Gago em Os Comikazes e a V Guarda. Com O Bando participou em Trilhos e Abertura de Lisboa Capital da Cultura. Na Galeria Z dos Bois apresentou At Ver(Me), De Deus ou O Secretrio J Nem Me Lembro Bem. No Teatro do Tejo fez O Candidato de Jos Mora Ramos. Em Grenoble colaborou com o grupo Ici Mme e apresentou Coup de Theatre com aRTaPaRT. Coordenou o texto e assistiu Pedro Carraca na encenao de Equimoses Ndoas na Cidade. Escreveu Acquotidiano Os Dias da gua e Homem Mau. Preo 25 euros Inscries Reitoria Diviso Cultural da DRE | Tel.:+351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt | As inscries s so vlidas aps pagamento na Diviso Cultural, sujeitas a preenchimento prvio de ficha de inscrio. Certificado de participao.
Preo 30 euros Inscries Reitoria Diviso Cultural da DRE | Tel.:+351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt | As inscries s so vlidas aps pagamento na Diviso Cultural, sujeitas a preenchimento prvio de ficha de inscrio. Certificado de participao.
Ricardo III GTL Ecenao de vila Costa 2009
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Voc est aqui GEFAC, 2009
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2009 > WORKSHOPS
Conferncias*
Falar (ainda) de performance em 2010 to FATAL como o seu destino

com Nelson Guerreiro
24 Maio
SEGUNDA 18h30
FNAC COLOMBO
Falar (ainda) de performance em 2010 to fatal como o seu destino ma conferncia, que espera resultar numa conversa aberta, em torno da noo e das prticas de performance, logo da sua definio sempre problemtica, dadas as suas idiossincrasias. Quer isto dizer que nesta conferncia procurar-se- reflectir sobre as operaes que se inscrevem no campo da performance, ressaltando os seus caracteres e elementos constituintes com o objectivo de analisar a produo de aces performativas na actualidade. Quem faz? Onde se realizam? Como se levam a cabo? Onde querem chegar e o que querem dizer? Que questes levantam? Que tipo de ligaes pretendem estabelecer com o(s) espectador(es)? O que estes fazem com elas? Respondendo a estas e a outras questes, formuladas preferencialmente por quem estiver presente, procurar-se- analisar as prticas, as estratgias e os discursos partilhados que nos permitem fixar e estabelecer diferenas com outras disciplinas das artes performativas. O resto e ser conversa (da boa espera-se). Nelson Guerreiro Docente na Escola Superior de Artes e Design das Caldas da Rainha (ESAD.CR) e membro do GIAE/C (Grupo de Investigao em Artes e Estudos Cnicos) da ESAD.CR. Frequenta actualmente o programa de doutoramento de Teoria, Histria e Prtica de Teatro, estando a escrever uma tese sobre a companhia de Teatro Praga. Foi, entre 2002 e 2005, colaborador regular da TRANSFORMA AC, onde foi co-editor da revista ArtinSite. Entre 2006 e 2009, escreveu vrios textos de ensaio-fico para revistas de arte, catlogos e livros de artista. Actualmente, colabora como dramaturgo e conselheiro artstico de Martim Pedroso em O Canto do Imperador (a partir das Memrias de Adriano de Marguerite Yourcenar) e em Pentesileia de Heinrich von Kleist. membro da plataforma de sinergias criativas: sindicato.biz.
Conferncia com Stefan Kaegi

QUINTA 17h00
SALO NOBRE REITORIA DA UL
Especialistas transplantados e espectadores comandados distncia
20 Maio
Como podem 10.000 gafanhotos fazer teatro? O que tm colaboradores
O desejo de Fazer Teatro na Universidade

com Zhora Makach
indianos de um call center a ver com camionistas blgaros? Quando 100 pes-soas em cima de um palco do, em simultneo, um pulo, ele cai? Stefan Kaegi mostra e comenta trabalhos de teatro documental e intervenes urbanas do Label berlinense Rimini Protokoll.
12 Maio
QUARTA 15h00
FAC. DE LETRAS DA UL
Stefan Kaegi Encena espectculos de teatro documental, peas radiofnicas e encenaes urbanas. Em 2009, encenou para o Teatro de Zurique um espectculo onde introduziu 10.000 gafanhotos. Com Helgard Haug e Daniel Wetzel, Kaegi integra o colectivo de encenadores Rimini Protokoll, distinguido em 2008 com o prmio europeu New Realities in Theatre. Mais informaes www.rimini-protokoll.de
Zhora Makach apresentar o actual panorama do Teatro Universitrio Marroquino, utilizando como exemplo
o caso especfico da Faculdade de Letras e Cincias da Universidade de Ibn Zoh Agadir (em lngua francesa). Zhora Makach Titular de um Doutoramento em Estudos Teatrais, Artes do Espectculo (Sorbonne Nouvelle, Paris III), tradutora de vrios dramaturgos contemporneos em rabe dialectal e amazighe, dramaturga e encenadora, ensina e anima o teatro na Faculdade de Letras e Cincias Humanas de Agadir. , tambm, autora de vrios artigos consagrados escrita dramtica contempornea.
* Todas as Conferncias tm entrada livre.
Traktor Encenao de Mirjam Schmuck e Fabian Lettow, 2009
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > CONFERNCIAS
Exposio
Fatalidades IV
Coordenao do MEF
MOVIMENTO DE EXPRESSO FOTOGRFICA
Exposio Fotogrfica do FATAL 2008
6 a 28 Maio
SEGUNDA A QUINTA 10h-20h
FOYER DO TEATRO DA COMUNA
eitos de imagem, movimento e de instantes irrepetveis, o teatro e a fotografia so duas artes que se unem na vontade de comunicar. Fugaz, o teatro acontece, enquanto a fotografia pode reter momentos, expresses, cenrios e ainda reflectir sobre a encenao ou a interpretao dos actores. A Reitoria da Universidade de Lisboa e o Movimento de Expresso Fotogrfica - MEF organizaram, em 2009, o primeiro Workshop de Fotografia de Teatro, no mbito do 10 Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, com o intuito de pensar a relao da fotografia com o teatro e preparar jovens fotgrafos para a cobertura fotogrfica do Festival. A exposio apresenta uma pequena seleco do resultado do trabalho de 21 fotgrafos que, ao longo de 19 dias de Teatro Universitrio levado cena em diversos locais de Lisboa, se dedicaram a dar corpo fotografia de teatro, coordenados pela formadora Tnia Arajo e em sala de aula pelo formador Lus Rocha.
Fotografias: Ana Margarida Banha, Bruno Mendes, Eduardo Encarnao, Hlder Roque, Jorge Figueiredo, Jos Pedro Vicente, Joo Sollari, Lus Conde, Manuel Almeida, Maria Albuquerque, Mariana Mota, Marina Coelho, Nica Paixo, Paulo Carneiro, Paulo Martins, Pedro, Gonalo Gonalves, Ricardo Vital, Rute Martins, Tnia Arajo, Youri Paiva (alunos do Workshop de Teatro do FATAL 2008) Comissariado e Projecto: Organizao do Fatal - REITORIA (DACI)
Isto no S..T.A.O. Encenao Jorge Alonso, 2009
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FATAL 2010
Em palco PROGRAMA FATAL 2010 > EXPOSIES
Programao 2010
Formao
Abril
REITORIA DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
Sistemas interactivos para Performance Caracterizao para Teatro
Pela Associao Cultural O Elemento Indesejado 27, 28 e 30 de Abril 4 e 5 de Maio 19h-22h SALA DE CONFERNCIAS Por Ana Teresa Santos e Sandra Silva
(Divine - Centro de Esttica) 12 e 13 Abril 10h-19h CAMARINS DA AULA MAGNA
Mostras Fatal 2010

Julho a Outubro
Itinerncia de Espectculos Premiados do 10. Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa

Baixa da Banheira Sines
FRUM CULTURAL JOS MANUEL FIGUEIREDO
Voz para Teatro

Organizao | Informaes: Reitoria da Universidade de Lisboa Diviso Cultural do Departamento de Relaes Externas Tel. 21 011 34 06 | E-mail: fatal@reitoria.ul.pt www.fatal2010.ul.pt | www.fatal.ul.pt
Por Pedro Bargado 26 a 30 Abril 14h-18h SALA DE CONFERNCIAS
CENTRO DE ARTES DE SINES
Dilatao do Tempo Presena
Por Teatro O Bando Outubro Novembro VALE DE BARRIS PALMELA
Vila Nova de Foz Ca
CENTRO CULTURAL DE VILA NOVA DE FOZ CA | Auditrio
Bilhetes | Reservas | Inscries: Bilhetes venda no Teatro da Comuna, a partir das 20h Pblico em geral 5 euros Estudantes e profissionais das artes do espectculo 3 euros. Tel. 21 7221770 Reservas at s 17h30 do dia do espectculo | Reitoria Diviso Cultural da DRE Tel.: +351 210 113 406 | fatal@reitoria.ul.pt
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FATAL 2010
Outras Cenas
Outras Cenas
Formao
Por Joo Brites
ENCENADOR
no Teatro O BANDO
Desde h alguns anos que o Teatro bando tem sido
se ajustarem expresso dos contedos que consideram mais urgentes. Os processos artsticos e as tcnicas de representao esto ao servio do que se quer dizer e do que as palavras no conseguem explicar. O sentimento de revolta, o desacerto dos afectos, a tenso criada na exposio das opes de cada um, o exerccio do pensamento que procura uma articulao, o domnio sobre o estar em cena, a ousadia de se ser particular, podem encontrar na linguagem teatral um novo e revigorado alento. Nos ltimos anos, a partir da minha experincia como professor na Escola Superior de Teatro e Cinema, tenho vindo a desenvolver uma reflexo prtica acerca do trabalho do actor que designo de Conscincia do Actor em Cena. Numa primeira etapa, estes Estgios de Formao partem deste conceito aglutinador e debruam-se sobre a Dilatao do Tempo Presena. Exploramos as capacidades que pensamos serem necessrias enquanto ferramentas utilizadas na expresso artstica de cada um. Os exerccios procuram desenvolver os diferentes planos de expresso (corporalidade, oralidade e interioridade) atravs de uma grande economia e conteno, recorrendo a sensaes concretas e vivncia do tempo presente. Ainda dentro deste vocabulrio cnico, trabalhamos sobre a direccionalidade e a qualidade do olhar, tendo em conta o ponto de fuga, o foco do espectador e o foco do actor. Atravs da dramaturgia do actor e da discusso dos contedos, estes exerccios pretendem tambm despertar a conscincia da gesto do tempo cnico, procurando em paralelo reflectir sobre os propsitos do trabalho artstico. No entanto, aspiramos tambm a que o acaso e as coincidncias desempenhem papis to importantes como as motivaes conscientes. Trabalhamos a partir deste conflito, desta tenso entre o que conseguimos e no conseguimos tornar consciente nas nossas aces. No se pretende uniformizar a expresso de cada um, no se pretendem criar modelos de representao nem to pouco se procura uma especfica esttica teatral. O que partilhamos so, antes de mais, ferramentas que julgamos teis para os actores, os quais, dentro dos seus prprios grupos de teatro, as podero utilizar e colocar ao servio de diferentes pressupostos artsticos. Julgamos ser indispensvel uma maior interaco entre a natureza intuitiva do actor e a consciencializao da necessria construo do artifcio como artista. Cada um potencialmente um artista que, confrontado com a realidade dos objectos pesados, o cheiro da terra, o efeito da gua na sua pele, do vento e do frio partilhados na noite da representao teatral, no deve abdicar das suas capacidades de abstraco e de fico, conseguindo elaborar dessa forma uma matria teatral que nunca se confunda com a pretensa imitao da realidade. Parece-me assim que aqueles que se vo exprimindo atravs do teatro, profissionalmente ou no, se devem assumir nesse acto como artistas e, como tal, paralelamente ao prazer da representao, devem cultivar a reflexo terica sobre o teatro e os seus contedos. Tambm porque ao faz-lo esto a melhor intuir sobre o sentido que tem a sua prpria vida e a profisso que se propem exercer. A Formao dirigida a grupos to diversos e o contacto com actores com experincia em Teatro Universitrio interessa-nos tambm pela inovao que os seus imaginrios representam e despoletam. Para ns, continua a ser gratificante perceber como estmulos semelhantes tm respostas to distintas consoante as pessoas, os espaos e as circunstncias que se criam, pois essas respostas to distintas so tambm alimento para o nosso prprio imaginrio enquanto criadores profissionais. Acreditamos que importante potenciar a personalidade criativa de cada um, em detrimento de receitas e de modelos generalistas. por isso que na relao com crianas, jovens ou idosos, no procuramos aferir os resultados das nossas aces pedaggicas ou didcticas quanto ao que explicitamente se percebe ou se consegue explicar. Desejamos sim, continuar a alimentar a curiosidade e a confrontar sensibilidades na expectativa de se implantarem na memria as referncias que vo balizando um trajecto de vida.
desafiado por vrias instituies pblicas e privadas no sentido de desenvolver actividades de formao para grupos muito diversos. No caso da Reitoria da Universidade de Lisboa, com quem j mantemos uma relao de alguns anos, o pressuposto foi sempre o de organizarmos estgios de formao para os estudantes que participam, de uma forma pontual ou continuada, nos grupos de Teatro Universitrio. Sabemos da importncia que esta actividade tem tido ao longo de muitas dezenas de anos no nosso pas. Alguns dos grupos mais carismticos tiveram a sua gnese em experincias realizadas no seio do Teatro Universitrio e um certo nmero de actores comearam a a sua formao. No Porto, em Coimbra e em Lisboa, as Associaes de Estudantes e as Direces dos diversos grupos que tm um passado histrico de grande relevo, tm todos eles contribudo para uma constante reflexo e uma consequente e ousada prtica teatral. Muitos encenadores, com maior ou menor experincia, tm tido a oportunidade de exercitarem neste territrio as suas inquietaes artsticas. Tambm para os estudantes que no continuam este tipo de actividade na sua vida profis -sional, estas experincias contribuem, certamente, para ampliar um certo sentido de cidadania, multiplicando tambm o espectro de interesses literrios e artsticos. Tanto mais que, o desenvolvimento de uma populao acadmica de cada vez mais especialistas no tem evitado um empobrecimento da participao social e um quase generalizado desinteresse pelas artes. No podemos, por isso, deixar de enaltecer o facto da Reitoria da Universidade de Lisboa continuar atentamente envolvida nesta rea de actividade extra-cur-ricular. Apenas podemos esperar que este apoio no esmorea e se amplie numa ainda maior capacidade em criar as melhores condies para que os participantes e os mais diversos projectos se multipliquem. No caso do Teatro bando, estas actividades aliam a formao de actores partilha de um vocabulrio que fomos desenvolvendo e a toda uma vivncia comunitria na nossa Quinta todos os participantes comem, dormem e vivem durante alguns dias na nossa sede, em Vale dos Barris, em pleno Parque Natural da Arrbida. Aqui existe a oportunidade de entender a problemtica da passagem de conhecimentos e de experincias profissionais como o encontro dinmico de pessoas que partilham as suas prticas, conscientes de assim melhor
Hide (Oculto) Maricastaa Encenao de Fernando Dacosta, 2009
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Elencos ANURIO 2010 DO TEATRO UNIVERSITRIO
Grupos de Teatro Nacionais

#
2 A Circular TEARTE CENAtRIO
ESCOLA SUPERIOR DE COMUNICAO SOCIAL
Ano de criao | 1999 Espectculos | Quando o Jantar bate porta; RTX 78/24; Nada Pessoal; Seremos Todos Gemas; (A)tentados; Crnico; Os ltimos; Paisagens Incompletas Encenadores | Miguel Barros, Pedro Grgia, Ricardo Gageiro, Joana Craveiro, Tiago Vieira Festivais | IX Ciclo de teatro Universitrio da Beira Interior, FATAL Participaes no FATAL | 2000, 2004, 2005, 2006, 2007, 2009 Morada | Campus de Benfica, do Instituto Politcnico de Lisboa, 1549-014 Lisboa Telefone: 217119000 E-mail | 2circular@gmail.com Site | http://www.escs.ipl.pt/index.php?conteudo=extracurr&id=308
UNIV. LUSADA DO PORTO

Ano de criao | 2004 Espectculos | 4, O.veneno.na.veia, criao colectiva; Deus uma Pea, uma adaptao de Woody Allen; Pervertimento, de Jos Sinisterra Encenadores | David Santos Festivais | FLAE Participao no FATAL | 2007 Morada | Rua Dr. Lopo de Carvalho 4369-006 Porto Telefone | 225 570 886 E-mail: | cenatorio@gmail.com
E-mail | disparteatro@yahoo.com; gonzalez@ispa.pt Site | http://disparteatro.blogspot.com
Engenharte
Participaes no FATAL | 2000, 2003, 2008 e 2009 Morada | Campus Universitrio de Santiago, 3810 Aveiro Telefone | 234372320 E-mail | gretua@aauav.pt Site | http://www.gretua.blogspot.com/
FACULDADE DE ENGENHARIA DA UNIVERSIDADE DO PORTO

Ano de criao | 2000 Espectculos | 9, entre elas, Tisanas baseado em textos de Ana Hatherly; Formigas de Boris Vian; O Louco a partir de Khalif Gibran; O Buraco Negro de Gerardjan Rijnders; Perdi a minha Pen-Drive por Jos Carretas; entre outros Encenadores | Pedro Saraiva Brando, Antnio Jlio, Jos Carretas, Cndido Duarte Morada | Rua Dr Roberto Frias, 4200 - 465 Porto Telefone | 914524296 E-mail | engenharte@fe.up.pt Site | http://www.fe.up.pt/engenharte http://engenharte.blogspot.com
Grupo de Teatro de Miguel Torga
FACULDADE DE CINCIAS MDICAS DA UNIV. NOVA DE LISBOA

Ano de criao | 1995 Espectculos | 25, entre elas Prometeu Acorrentado, de squilo; As Bruxas de Salm, de Arthur Miller; As Criadas, de Jean Genet; O crime da Aldeia Velha de Bernardo Santareno Encenador | Grupo de Teatro de Miguel Torga, Srgio Grilo, entre outros Festivais | Festival de Teatro Francfono; Festival ACTUS Participaes no FATAL | 2000, 2005 e 2008 Morada | Campo Mrtires da Ptria N. 130, 1169-056 Lisboa Telefone | 218870360, 969663869, 916121022 E-mail | gtmigueltorga@gmail.com Site | http://www.gtmigueltorga.com/
Cnico de Direito
FACULDADE DE DIREITO DA UNIV. DE LISBOA
ARTEC
FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. DE LISBOA

Ano de criao | 1994 Espectculos | 15, entre as quais, Antgona, de Sfocles; Os Amigos de Gabriel, de Marcantnio del Carlo colectiva; Have no fear PP is here, de Perrault; Nu, de Marcantnio del Carlo Encenadores | Marcantnio del Carlo, Antnio Fonseca, entre outros Festivais | Encontros de Teatro Universitrio, Festival de Teatro Acadmico da Malaposta Participaes no FATAL | 1999, 2001, 2003 e 2006 Morada | Alameda da Universidade, 1600-214 Lisboa Telefone | 217990530 E-mail | artec.flul@gmail.com Site | http://www.artecflul.blogspot.com
Ano de criao | 1954 Espectculos | 29, entre elas A Cantora Careca, de Eugne Ionesco; Mdico Fora, de Molire; Espera de Godot, de Samuel Beckett; Os Visigodos de Jaime Salazar Sampaio Encenadores | Malaquias de Lemos, Fernando Gusmo, Pedro Wilson, entre outros Festivais | Festival Internacional de Nancy; Festival ACASO; Festival de Teatro do CNICO Participaes no FATAL | 1999, 2000, 2001, 2003, 2004, 2005, 2006, 2008, 2009 Morada | Alameda da Universidade, 1649-014 Lisboa Telefone | 217934624 E-mail | cenico.direito@gmail.com Site | http://cenico.no.sapo.pt/
Fc-Acto
FACULDADE DE CINCIAS DA UNIV. DE LISBOA

Ano de criao | 2004 Espectculos| 10, entre elas Terrorismo, dos Irmos Presniakov; As portas de Mahagonny a partir de Beitolt Brecht; Eu (a natureza a natureza), de A. Branco Encenadores | A. Branco Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior, mostra TE Lisboa, FLAE - Lisboa, InPUT, FETA Porto Distines | Meno Honrosa no FATAL 2006 e 2008, com Terrorismo e As portas de Mahagonny Participao no FATAL | 2006 e 2008 Morada | Campo Grande, 1149-016 Lisboa Telefone | 217500094 E-mail | aacultura@fc.ul.pt Site | aefcl.fc.ul.pt
GTAL, Grupo de Teatro Acadmico de Leiria

ESCOLA SUPERIOR DE TECNOLOGIA E GESTO DE LEIRIA DO INST. POLITCNICO DE LEIRIA
Ano de criao | 2005 Espectculos | 3, O Beijo no Asfalto, de Nelson Rodrigues; Inimigos, de Nigel Williams; As criadas de Jean Genot Encenadores | Joo Lzaro, Pedro Wilson, entre outros Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior, Festival de Teatro Juvenil de Leiria Participao no FATAL | 2008 Morada | Morro do Lena, Alto do Vieiro, 2410 Leiria Telefone | 244814253 E-mail | gtal.ipleiria@gmail.com Site | http://www.estg.ipleiria.pt/website/index.php?id=360600&sw
bozart
Crculo de Iniciao Teatral da Academia de Coimbra UNIV. DE COIMBRA

Ano de criao | 1956 Espectculos | 59, entre elas Doze Homens em Fria, de Sidney Lumet; O Circo, de Jacques Prvert; Aqui do lado de c, de Nuno Custdio; The Hypnos Club de Rodrigo Malvor Encenadores | Lus de Lima, Antnio Jos dos Reis Nogueira, Paulo Castro, Rodrigo Malvor, entre outros Festivais | Festival ACTUS; Festival Internacional de Parma; Miteu - Ourense Participaes no FATAL | 2004, 2005, 2008, 2009, 2010 Morada | Rua Padre Antnio Vieira, Edifcio AAC, 4 piso, 3000-315 Coimbra Telefone | 239835853 E-mail | citac.teatro@gmail.com Prmios | Fatal 2009
CITAC,
FACULDADE DE BELAS-ARTES DA UNIV. DE LISBOA

Ano de criao | 2005 Espectculos | 4, entre eles histrias a preto e cores, de A. Branco; a menina do megafone Encenadores | A. Branco Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior, contraDANA - Covilh Participaes no FATAL | 2008, 2009 Morada | Largo da Academia Nacional de Belas-Artes, 1249-058 Lisboa Telefone | 213466355 E-mail | aefbaul@aefbaul.com Site | aefbaul.wordpress.com
GEFAC, Grupo de Teatro Acadmico

UNIV. DE COIMBRA
Ano de criao | 1966 Espectculos: 6, entre elas, A gua dorme de Noite; Sete Luas; O Eterno Compromisso, Voc est aqui; todas criaes colectivas Encenador | GEFAC Participao no FATAL | 2007, 2009 Morada | Paos da Academia, Rua Padre Antnio Vieira n1, 3000 Coimbra Telefone | 239826094 E-mail | gefac.uc@gmail.com Site | www.uc.pt/gefac
GTIST, Grupo de Teatro do IST
INSTITUTO SUPERIOR TCNICO DA UNIV. TCNICA DE LISBOA

Ano de criao | 1960 Espectculos | 24 (desde 1960), entre elas Woyzeck, de Georg Buchner; Aniquila, de Susana Vidal e Olhos Desfiados, criao colectiva; Agora o Monstro a partir de Enki Bilal; Intervalo para Danar, criao colectiva Encenadores | Pedro Matos, Gonalo Amorim, Susana Vidal, Gustavo Vicente Festivais | Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior; Encontros Internacionais de Teatro Acadmico de Lyon Distines | Melhor pea estrangeira nos Rencontres Thatrales de Lyon, com a pea A velocidade de um Sussurro; Prmio FATAL 2006, com a pea Escndalo; Menso Honrosa no FATAL de 2008 com a pea Aniquila de Susana Vidal; Prmio Fatal 2009 com Agora o Monstro Participaes no FATAL | 1999, 2000, 2003, 2004, 2005, 2007, 2008, 2009, 2010 Morada | Av. Rovisco Pais, 1049-001 Lisboa Telefone | 966527395 E-mail | gtist.coordenacao@gmail.com Site | http://teatro.ist.utl.pt/
Catarro
dISPArTeatro
UNIV. DE COIMBRA
Ano de criao | 1999 Espectculos | 3 Encenadores | Pedro Bastos e Sal Festivais | 30 hora Participao no FATAL | 2007 Morada | Rua Jos Falco, 3000-Coimbra Telefone | 914929317 E-mail | poisbem@gmail.com Site | www.uc.pt
INSTITUTO SUPERIOR DE PSICOLOGIA APLICADA

Ano de criao | 2005 Espectculos | 4, Tesouros da Sombra, de Jodorowsky; Oedipus, de Sfocles; dipos!, uma adaptao do clssico; O Meu Fado; Buracos Negros; Au gostinho, a partir de Augusto Boal Encenadores | Nicolau Antunes, Gil Alon, Antnio Gonzalez Participaes no FATAL | 2006, 2007, 2008 e 2009 Morada | R. Jardim do Tabaco, 44, 1100 Lisboa Telefone | 218811700
GrETUA, Grupo Experimental de Teatro

UNIV. DE AVEIRO
Ano de criao | 1979 Espectculos | mais de 35 produes, A Promisso do Quinto Imprio, de Vicente Sanches; O Auto do Aleatrio, de Gil Vicente; Os Feios, uma criao colectiva; Ponto de Fuga, inspirado em Peter Handke; Rouge Encenadores | Joo Vieira Fino, Jorge Pedro, Rui Srgio, entre outros Festivais | Ciclos de Teatro da Beira Interior; MITEU Ourense Distines | Prmio de Jri do XII Ciclo de Teatro da Beira Interior
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GTL, Grupo de Teatro de Letras
FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. DE LISBOA
Ano de criao | 1964 Espectculos | 33, entre elas As Troianas, de Eurpedes; Os Carnvoros, de Miguel Barbosa; Jacques, o Fatalista, de Denis Diderot; Ricardo III de William Shakespeare; Terrores Caseiros Encenadores | Claude-Henri Frches, Lus Miguel Cintra, Eugnia Vasques, vila Costa, entre outros Festivais | Ciclo de Teatro Universitrio da Beira Interior; Miteu Ourense Distines: Meno Honrosa no FATAL DE 2006 e 2008, com a pea Jacques, o Fatalista; Prmio FATAL-Cidade de Lisboa, em 2007 Participaes no FATAL | 1999, 2000, 2001, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, 2009 e 2010 Morada | Alameda da Universidade, 1600-214 Lisboa Telefone | 217990530 E-mail | grupodeteatrodeletras@gmail.com sob Escuta, de Jaime Rocha; (A)Tentados de Martin Crimp; Casting de Aleksandr Crlin Encenadores | Graa Ochoa, Marta Gorgulho, Susana Oliveira, Joo Melo, Viriato Morais, entre outros Festivais | INPUT Participao no FATAL | 2007 e 2008 Morada | Via Panormica, 4150-564 Porto Telefone | 939323555 E-mail | gtlporto@gmail.com; claudiaconsciencia@hotmail.com Site | http://mascarasoltagrupodeletras.blogspot.com Site | http://nucleos.ae.fct.unl.pt/nnt/ http://ovonucleoteatro.blogspot.com
Noster, Grupo de Teatro da UCP

UNIV. CATLICA
Ano de criao | 1998 Espectculos | 20, Morte Presumida, uma adaptao de Para Acabar de Vez com a Cultura, de Woody Allen; Primus Inter Pares e O Mundo Inteiro, ambas criaes colectivas; Habeas Corpus Encenadores | Slvia Balancho, Joana Liberal, A. Branco, entre outros Festivais | FLAE Morada | Associao Acadmica de Direito da Universidade Catlica de Lisboa, Palma de Cima, 1649 - 023 Lisboa Telefone | 914144903, 217214000 E-mail | noster@fch.lisboa.ucp.pt Site | http://www.noster.lisboa.ucp.pt
mos; Jos Lus Louro, Paulo Moreira Festivais | I Festival de Teatro da Universidade do Algarve; Festival Acaso; ENTN - Encontro Nacional de Teatro Universitrio Participaes no FATAL: 2004 e 2006 Morada | Rua de Tulipas, Lote 36, Gndelas, 8000 Faro Telefone | 281981966 E-mail | sin.ce.ualg@gmail.com; sincera@aaualg.pt Site | http://www.sincera.aaualg.pt
Sobretudo
mISCuTEm
FACULDADE DE BELAS ARTES DA UNIV. PORTO

Ano de criao | 2006 Espectculos | 5 entre elas A ordem do A de Emmanuel Santos e Eu fao teatro porque a realidade no me satisfaz adaptao para teatro de uma tertlia; A Corbonria de lvaro Lapa; espera de Godot de Beckott Encenadores: Emmanuel Santos Festivais: INPUT 07 Morada: Av. Rodrigues de Freitas, 265, 4049-021Porto Telefone: 225101208 E-mail: grupoperformativo@yahoo.com Site: www.osobretudo.blogspot.com
ISCTE INSTITUTO SUPERIOR DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA

Ano de criao | 2001 Espectculos | 10, entre elas Os Carnvoros, de Miguel Barbosa; O tempo que nos pariu, criao colectiva; A Cantora Careca, de Eugne Ionesco; leitura encenada de poemas de autores africanos; ltimos Remorso Antes do Esquecimento de Jean Luc Lagarce Encenadores | Ana Isabel Augusto Festivais | Festival Lusada de Artes e Espectculos Participaes no FATAL | 2004, 2007, 2008 e 2010 Morada | Av. das Foras Armadas, 1649-026 Lisboa Telefone | 217903018 E-mail | miscutem@gmail.com
GTN,
Grupo de Teatro da Nova
FACULDADE DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS DA UNIV. NOVA DE LISBOA

Ano de criao | 1991 Espectculos | 20, entre elas Como gua para chocolate, de Laura Esquivel; Blame Beckett, de Samuel Beckett; Mquina-dipo, de Sfocles; Atentados a partir de Martin Crimp; Um lugar sombra a partir de textos de Plato Encenadores | Carlos Fogaa, Joo Nicolau, Joo dvila, Diogo Bento, Adriana Aboim, entre outros Festivais | Festival de Teatro Universitrio de Louvai-la-Neuve, Festival dos Outros Teatros Distines: 2. lugar no Festival Amador da rea Metropolitana de Lisboa, Prmio FATAL 2007 Participaes no FATAL | 2000, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008, 2009 e 2010 Morada | Avenida de Berna n. 26-C, 1090 Lisboa Telefone | 213715600 E-mail | gtn.unl@gmail.com Site | http://grupodeteatrodanova.blogspot.com
Piratautomtico
ESCOLA SUPERIOR DE EDUCAO E SINCIAS SOCIAIS DE LEIRIA IPL

Ano de criao | 2006 Espectculos | 4, entre elas Viva, Morra, Cho e Cu Fera, Fulano, Beltrano (tropeas neste mundo enquanto pensas noutro, Tcnica e Tcnica/A perfeio do Outro Mundo, todas de autoria de Simo Vieira Encenadores | Simo Vieira Festivais | Festival de Teatro Juvenil de Leiria Participaes no FATAL | 2010 Morada | Federao Acadmica de Leiria, Escola SECSL, R. Dr. Joo Soares, Apartado 4045, 2411 - 901 Leiria Telefone | 917013357 E-mail | geral@faleiria.com
S.O.T.A.O.
INSTITUTO DE CINCIAS BIOMDICAS ABEL SALAZAR DO PORTO, DA UNIV. DO PORTO

Ano de criao | 2000 Espectculos | 7, entre elas, As Canes de Bilitis, de Pierre Louys; Doze Pedaos de Lua, adaptao de Histrias Mnimas de Javier Tomeo; Pedras Negras, adaptao de O Crime de Aldeia Velha, de Bernardo Santareno; Falhar, textos de Samuel Beckett Encenadores | Arlete de Sousa, Alexandre Maia, Rui Spranger, Pedro Estorninho, entre outros Festivais | Festival Actus, Festival INPUT; Feiras Francas, 1 Festival P de Palco Participao no FATAL | 2006, 2009 Morada | Largo Professor Abel Salazar, 24099-003 Porto Telefone | 223389251 E-mail | sotao.teatro@gmail.com Site | http://sotao-icbas.blogspot.com
Next
FACULDADE DE BELAS ARTES DA UNIV. DE LISBOA

Ano de criao | 2006 Espectculos | 3, Incerteza e O Baile, ambas criaes colectivas; Fim de Partida, a partir de Samuel Beckett; Encenadores | Edward Fo Participao no FATAL | 2007 Morada | Lg. da Academia Nacional de Belas Artes, n2, 1249-058 Lisboa Telefone | 969265694 E-mail: nextfbaul@gmail.com Site: http://www.nextfbaul.blogspot.com
Rastilho, Grupo de Artes Representativas
GTUL,
Grupo de Teatro da Universidade Lusada
FACULDADE DE ARQUITECTURA DA UNIV. TCNICA DE LISBOA

Ano de criao | 2001 Espectculos | 10, entre elas Crislida, de David Silva; Esboo de um Jardim Animado, de Abel Neves; Um Pouco mais Alto, por favor!, de Woody Allen; Gaivota Tchekov Encenadores | David Silva Festivais | Actus, FLAE, Miteu, Ciclo de Teatro da UTL Distines | Prmio Miguel Rovisco, com a pea Pinquio e Capuchinho; Prmio Pblico do FATAL 2008; Menso Honrosa FATAL 2008 Participaes no FATAL | 2003, 2006, 2007 e 2008 Morada | Rua S Nogueira, Plo Universitrio do Alto da Ajuda, 1090 Lisboa Telefone | 965169180 E-mail | rastilhoteatro@iol.pt Site | http://www.fa.utl.pt
UNIV. LUSADA
Ano de criao | 1992 Espectculos | 30, entre elas A Besta, de Joo Silva; A Lio, de Eugne Ionesco; Algum ter de Morrer, de Luiz Francisco Rebello; O Romance da Raposa; A corda e Sonmbulos de Michel Simeo Encenadores | Joo Silva, Jos Lobato, Clemente Santos, Michel Simeo, entre outros Festivais | Festival de Teatro Acadmico da Beira Interior, Festival de Teatro Acadmico Actus; Festival Lusiada das Artes do Espectculo Participaes no FATAL | 1999, 2003, 2007, 2008 e 2010 Morada | Rua da Junqueira, 1349-001 Lisboa Telefone | 213611673 E-mail | gtul@ulusiada.pt Site | www.gtul.net
NNT,
Novo Ncleo de Teatro
FACULDADE DE CINCIAS E TECNOLOGIAS DA UNIV. NOVA DE LISBOA

Ano de criao | 1995 Espectculos | 15, entre elas As trs irms, de Alves Redol; O Ventre de Jeremias, de Victorino de Almeida; No Pas das ltimas Coisas, de Paul Auster Encenadores | Jorge Fraga, Bruno Bravo, Alexandre Calado, Joana Craveiro, entre outros Festivais | Festival Internacional de Teatro Universitrio da Lusada; Festival Internacional Universitrio de Santiago de Compostela; Mostra de Teatro de Almada; Festival aCTUS (Coimbra), o SALTA (Aveiro), ciclo de Teatro Universitrio da UBI (Covilh) Distines | Meno Honrosa, no FATAL 2006, pela encenao da pea Cerejal; Prmio Pblico no Fatal de 2008 Participaes no FATAL | 2000, 2003, 2004, 2006, 2007, 2008, 2009, 2010 Morada | Quinta da Torre, 2825, Monte da Caparica Telefone | 212949678 E-mail | ae-nnt@fct.unl.pt
Teatro Andamento
ESCOLA SUPERIOR DE ENFERMAGEM CALOUSTE GULBENKIAN

Ano de criao | 2004 Espectculos | 5, entre elas, Que esperar de ns e Assaltos de Improvisao, ambas criaes colectivas; O Gato, de Joaquim Nogueira; A Morte uma Flor, de Joaquim Nogueira; Peta das Antigas Encenadores: Joaquim Paulo Nogueira, Ricardo Rodrigues, entre outros Participao no FATAL: 2006, 2010 Morada | Av. Prof. Egas Moniz, 1649-035 Lisboa Telefone | 967157919 E-mail | t.andamento@gmail.com Site | http://www.esel.pt
Sin-Cera,
Grupo de Teatro Acadmico
Mscara Solta
UNIV. DO ALGARVE
Ano de criao | 1990 Espectculos | 18, entre elas, O Recibo do Diabo, de Alfred Musset; As Moscas de Jean Paul Sartre; Metamorfose, de Franz Kafka Encenadores | Rui Srgio, Pedro Wilson, Andrzej Kowalski; Pedro Ra-
FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. DO PORTO

Ano de criao | 2001 Espectculos | 7, entre elas A casa de Bernalda Alba, de Frederico Garcia Lorca; A Cantora Careca, de Eugne Ionesco; 6 Mulheres
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Teatro da Academia
ESCOLA SUP. DE EDUCAO DE VISEU DO INSTITUTO POLITCNICO DE VISEU
Ano de criao | 1992 Espectculos | 6, entre elas, Stan & Ollie e volta dos ubus, criaes colectivas; Nem toda a pena leve, de Jorge Fraga; Europa a partir de S. Mrozek Encenadores | Jorge Fraga Festivais | FETA, Festival Salta!; ENTU (Portimo); Actus Participaes no FATAL: 2010 Morada | Rua Maximiano Arago, 3504 - 501 Viseu Telefone | 965439173 E-mail | ricardocavadas@hotmail.com; fraga@esev.ipv.pt Site | http://www.esev.ipv.pt/ Distines | FATAL 2009, Distino do Pblico Morada | Rua das Flores, 85 - 1, 1200-149 Lisboa Telefone | 961472408 E-mail | camelo@meo.pt Site | http://www.teatrodauiti.blogspot.com
Tictac
FACULDADE DE CINCIAS DA UNIV. DO PORTO

Ano de criao | 1994 Espectculos | 10, entre elas, Epimeteu ou o Homem que Pensava Depois, de Jorge de Sena; O Pblico e A Srio que Somos Felizes, ambas criaes colectivas Encenadores | Fernando Moreira, Jacinto Dures, T Maia, entre outros Festivais | INPUT Participaes no FATAL | 2009 Morada | Rua do Campo Alegre, 823, 4150-180 Porto Telefone | 226065259 E-mail | teatrotictac@gmail.com Site | http://teatrotictac.blogspot.com
TEB, Teatro de Estudantes de Bragana

INST. POLITCNICO DE BRAGANA
Ano de criao | 1991 Espectculos | 40, entre elas, Histrias Mnimas, de Javier Tomeo; Antes que a noite venha, de Eduarda Dionsio; Armazm, de Vnia Cosme Encenadores | Helena Gensio Festivais | INPUT Participao no FATAL | 2007 Morada | Escola Superior de Educao do Instituto Politcnico de Bragana, 5300 Bragana Telefone | 96 548 2369 E-mail | repolga@gmail.com; tebinho@gmail.com Site | http://www.teb.ipb.pt/
ble (Frana) , Festival Internacional de Teatro de Almada, Bienal Universitria de Coimbra BUC, Encontro de Escolas no Teatro Malaposta Morada | Teatro da Universidade Tcnica, Palcio Burnay, Rua da Junqueira, 86, 1349-025 Lisboa Telefone | 919233048 / 96 330 27 69 E-mail | mvieira@lnec.pt Site | http://blogdotut.blogspot.com
TUTRA
UNIV. DE TRS-OS-MONTES E ALTO DOURO

Ano de criao | 1989 Espectculos | 15, entre elas, As Cadeiras, de Eugne Ionesco; Contactos sem Tecto, criao colectiva; Uma Boca cheia de Pssaros, de Caryl Churchill; Universos e Frigorficos de Jacinto Lucas Pires; Helmut de Jerry Lewis; To Die For performance; Table Dance com D. Alzira de Argozelo Encenadores | Antnio Capelo, Nolia Dominguez, Srgio Agostinho, Tiago Ramos, entre outros Festivais | 3 Encontro de Teatro Universitrio em Bragana; Festival EntreArtes Participaes no FATAL | 2004 e 2005 Morada | Associao Acadmica da Universidade de Trs-os-Montes e Alto Douto, Quinta dos Prados, 5000 - 998 Vila Real Telefone | 259350000, 25975294 E-mail | tutra.utad@gmail.com Site | http://tutra.blogspot.com
Teatro do Ser
FACULDADE DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS DA UNIV. NOVA DE LISBOA

Ano de criao | 1998 Espectculos | 13, entre elas Tragdia entre os Montes, de Carla Vieira e Sara Ferreira; As Mos de Abrao Zacut, de Lus de Sttau Monteiro; O Segredo do teu Corpo, de Manuel Halpern Encenadores | Rita Fouto, Jorge Almeida Festivais | Mostra Internacional de Teatro Universitrio (MITEU); Festival Salta!, ACTUS, Festival Teatro da UBI Participaes no FATAL | 2003, 2005 e 2006 Morada | Avenida de Berna n. 26-C, 1090 Lisboa Telefone | 217908300, 919612456 E-mail | teatrodoser@fcsh.unl.pt Site | http://www.fcsh.unl.pt/teatrodoser
TUM,
Teatro Universitrio do Minho
UNIV. DO MINHO
Ano de criao | 1989 Espectculos | 55, O Segundo do Fim; O Dia Primeiro O silncio e Os vendilhes do Templo, de Joo Negreiros; Jornalista da vossa beleza a partir de Joo Negreiros Encenadores | Antnio Dures, Rogrio de Carvalho, Ana Bettencourt, entre outros Festivais | SALTA, (Re)Ciclo; Festival Teatro UBI Participaes no FATAL | 2003, 2007 e 2008 Morada | Tum, Rua do Castelo, Complexo Pedaggico do Castelo, Sala 212, 2 andar, 4704-553 Braga Telefone | 965530263 E-mail | teatrum@gmail.com; zluiscosta@gmail.com Site | blogdotum.blogspot.com/
TEUC
UNIV. DE COIMBRA
Ano de criao | 1938 Espectculos | 99, entre elas, Medeia, de Eurpides; Antgona, de Sfocles; O Tio Vnia, de Anton Tchekov; A Narrativa Fidedigna da Grande Catstrofe Encenadores | Fernando Gusmo, Jlio Castronuovo, Tiago Rodrigues, Rogrio Carvalho, Pedro Malacas, entre outros Festivais | Ciclo de teatro do CITAC; Festival Internacional de Teatro de Almada Participaes no FATAL | 2003, 2005, 2006, 2007, 2009, 2010 Morada | Rua Padre Antnio Vieira, Edifcio AAC, 4 piso, 3000-315 Coimbra Telefone | 239 827 268 E-mail | teatroestudantesuc@gmail.com Site | www.teuc.pt
Ultimacto
FACULDADE DE PSICOLOGIA E DE CINCIAS DA EDUCAO DA UNIV DE LISBOA

Ano de criao | 1993 Espectculos | 16, entre elas Mdico Fora, de Molire; Com Carcter de Urgncia, de Ana Lacerda; Dana de Roda, de Antnio Pedro; O A Interveno do Amor de Daniel Filipe; ltima Chamada; Os Figurantes, de Jacinto Lucas Pires Encenadores | Pedro Baro, lvaro Correia, Ana Lacerda, Elsa Valentim, Joo Cabral, Rosa Coutinho Cabral, ente outros Festivais | INPUT; Festival de Teatro de Tomar Participao no FATAL | 2004, 2005, 2006, 2008, 2009, 2010 Morada | Alameda da Universidade 1649-013 Lisboa Telefone | 217973179 E-mail |ultimacto.fp.ie.ul@gmail.com
TeatrUBI
UNIV. DA BEIRA INTERIOR

Ano de criao | 1989 Espectculos | 70, entre elas O Corvo, de Ivan Briscoe; A Ferida no Pescoo, de Heiner Muller; Posso avanar? Pergunta o Cavalo, criao colectiva; Empresta-me o teu corao Encenadores | Antnio Abern, Susana Vidal, Lorena Briscoe, Filipa Francisco, Ceclia Gomes, Ruth Mandel, Jos Carretas, Rui Pires, entre outros Festivais | Festival Internacional de Teatro Universitrio de Casablanca, MITEU- Ourense; Festival de Teatro Universitrio da Beira Interior Prmios | Prmio do Festival Internacional de Teatro Universitrio de Casablanca, para a Ferida no Pescoo; Prmio do Jri da IV MITEU - Ourense, para Cada dia sou algum diferente e cada dia o mesmo Participaes no FATAL | 2000, 2003, 2007, 2008 e 2009 Morada | Rua Senhor da Pacincia, n 39, Covilh Telefone | 965694877 E-mail | teatrUBI@gmail.com; teatrUBI@hotmail.com Site | http://www.TeatrUBI.blogspot.com/
TUP,
Teatro Universitrio do Porto
UNIV. DO PORTO
Ano de criao | 1948 Espectculos | O Paraso no est vista, de Rainer Werner Fassbinder; Ns e Eles, de David Campton; Cara de Fogo; Recuperados; O Aqurio; Ressablo das Maravilhas; O sonho de uma noite de Vero; Medeia Encenadores | Correia Alves, Lgia Roque, Jacinto Dures, Antnio Jlio; Luciano Amarelo; Rosa Quiroga; Antnio Capelo; Rogrio de Carvalho; Antnio Jlio Festivais | Festival de Teatro Universitrio de Erlanger; Festival Ibrico de Teatro Universitrio; Input Participaes no FATAL | 2000, 2001, 2008, 2010 Morada | Travessa da Cedofeita, n 65, 4050-138 Porto Telefone | 965503939 E-mail | tupporto@gmail.com Site | http://teatrup.wordpress.com
TEIA, Teatro Experimental Interdisciplinar e Artstico

UNIV. DE VORA
Ano de criao | 2010 (grupo recm formado) Encenadores | Pedro Paulo Alves Pereira Telefone | 266748950/51/52
Thiasos
XisActo
FACULDADE DE LETRAS DA UNIV. DE COIMBRA

Ano de criao | 1992 Espectculos | 16, entre elas, Auto da Alma, de Gil Vicente; O Poeta e o Maador, de Horcio; As Suplicantes, de Eurpides; Hiplito Eurpedes Encenadores | Delfim Leo, Jos Lus Brando, Carla Braz, entre outros Festivais | Festival Internacional de Vero de Teatro de Tema Clssico Morada | Faculdade de Letras Universidade de Coimbra / Institutos de Estudos Clssicos, Largo da Porta Frrea 3004-530 Coimbra Telefone | 239859981, 967685736 E-mail | thiasos@ci.uc.pt
FACULDADE DE PSICOLOGIA E CINCIAS DA EDUCAO DA UNIV. DO PORTO

Ano de criao | 1999 Espectculos | 10, entre elas, Desvio Padro, criao colectiva; O Coleccionador de Conversas e Corpo Presente, ambas de Lara Morgado; Minoria Absoluta de Lara Morgado Encenadores | Lara Morgado Festivais | Encontros de Teatro Universitrio Participao no FATAL | 2007 Morada | Rua Dr. Manuel Pereira da Silva, 4500, 4200-392 Porto Telefone | 226079700 Email | laramorgado@portugalmail.pt Site | http://sigarra.up.pt/up/web_page.inicial
TUT
Teatro da UITI
UNIV. TCNICA DE LISBOA

Ano de criao | 1981 Espectculos | 47, entre elas espera dos Brbaros, dramatizao do poema de Constantin Kavafy, Lencio e Lena na Estalagem de Mirandolina, Fuso de Leonce und Lena de G. Bchner com La Locandiera de Carlo Goldoni, Sentimento de um Ocidental, Dramatizao do poema homnimo de Cesrio Verde. Encenadores | Jlio Martn, Jorge Listopad Festivais | Rencontres de Thtre et Jeunesse pour lEurope - Greno-
UNIV. INTERNACIONAL DA TERCEIRA IDADE DE LISBOA

Ano de criao | 2008 Espectculos | 2, A culpa da Galega; Ns no queremos morrer, ambas criaes colectivas Encenadores | Carlos G Melo Participaes no FATAL | 2009, 2010
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Camarim PRMIOS e JRI FATAL 2010
Prmios Fatal
Jri
Prmio Fatal Cidade de Lisboa 2010

CONCEPO
Os trofus que iro ser entregues na Cerimnia que antecede a Festa Fatal, no dia 28 de Maio, no CafTeatro do Teatro A Comuna, so peas escultricas criadas por jovens escultores da Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa, sob a orientao do Professor Escultor Joo Duarte.
Catarina Alves | FBAUL
O Prmio Fatal Cidade de Lisboa, patrocinado pela Cmara Municipal de Lisboa e
destinado a consagrar a pea mais inovadora, uma escultura criada por Catarina Alves e evoca a fragilidade, o risco e a instabilidade do teatro universitrio e de toda a criao artstica, as quais, pela sua prpria natureza, proporcionam as condies ideias inovao e elevao da qualidade da obra a cadeira fatal.
Ruy de Carvalho, Presidente Honorrio Tiza Gonalves, Directora de Produo do Teatro Municipal S. Luiz, em representao da Cmara Municipal de Lisboa Antnio Pedro, Coordenador da rea de Desenho da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa Ana Laura Lamas, Professora de Teatro Frequenta Mestrado em Artes Performativas - Interpretao na ESTCL Joo Andr, Actor Paula Diogo, Actriz Alvaro Esteves, Associao Acadmica da Universidade de Lisboa Heliana Vilela, Directora Regional do Instituto Portugus da Juventude Paulo Morais, Membro da Assembleia de Representantes da Escola Superior de Teatro e Cinema Diego Barros, representante do Centro de Estudos de Teatro da Universidade de Lisboa.
Prmio Fatal 2010

CONCEPO
Ricardo Manso | FBAUL
O Prmio Fatal, patrocinado pela Caixa Geral de Depsitos e destinado a consagrar
a melhor pea apresentada, uma escultura criada por Ricardo Manso e estruturase a partir das dualidades actor/personagem, palco/plateia, real/fictcio, evocando a elevada rotatividade dos seus elementos e dos prprios membros dos grupos de teatro universitrio, mas cujo trabalho est apoiado, contudo, no contexto slido das instituies (cidade, universidade) a cadeira na cidade e na universidade.
Prmio Fatal do Pblico 2010

CONCEPO
Andreia Pereira | FBAUL
O Prmio Fatal do Pblico, patrocinado pelo jornal i e destinado a consagrar a pea
melhor pontuada pelos espectadores, uma escultura criada por Andreia Pereira. Este prmio foi criado para dar voz pblica queles que mais importa ouvir e a quem se destina o Festival e todos os espectculos apresentados: a prpria comunidade.
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Camarim REGULAMENTO > 10. FESTIVAL ANUAL DE TEATRO ACADMICO DE LISBOA
Regulamento Fatal 2010

11. Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa ndice
PREMBULO CAPTULO I Disposies Gerais Artigo 1: Denominao, Natureza, Iniciativa, mbito e Periocidade Artigo 2: Misso Artigo 3: Comisso de Honra Artigo 4: Dedicatria e Homenagem Artigo 5: Princpios Orientadores Artigo 6: Logtipo Artigo 7: Slogan Artigo 8: Produo Executiva CAPTULO II FATAL 2010 XI Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa SECO I Objectivos e Programao Artigo 9: Objectivos Artigo 10.: Data e Local Artigo 11: Programao SECO II Inscrio e Seleco Artigo 12: Condies Prvias de Inscrio Artigo 13: Participao de Grupos Estrangeiros Artigo 14: Inscrio Artigo 15: Seleco Artigo 16: Critrios de Seleco SECO III Participao Artigo 17: Obrigaes dos Grupos Seleccionados Artigo 18: Alimentao e Alojamento Artigo 19: Convites, Livre-Trnsitos e Entrada Livre Artigo 20: Certificados CAPTULO III Prmios e Jri Artigo 21: Prmios Artigo 22: Menes Artigo 23: Princpios Orientadores do Jri Artigo 24: Composio do Jri Artigo 25: Funes e Poderes do Presidente do Jri Artigo 26: Reunio do Jri CAPTULO IV Arquivo e Registos Artigo 27: Registo Audiovisual e Fotogrfico Artigo 28: Arquivo Audiovisual e Fotogrfico CAPTULO V Disposies Finais Artigo 29: Responsabilidade Limitada da Organizao Artigo 30: Direitos de Autor Artigo 31: Casos Omissos PREMBULO O Teatro Universitrio, desenvolvido no mbito das instituies de Ensino Superior, , sem dvida, uma das actividades extracurriculares estudantis de maior significado sciocultural e histrico no meio acadmico portugus. No s pela sua notvel qualidade e tradio histrica, mas igualmente pelo alto nvel de adeso dos estudantes (actores e espectadores) e surpreendente longevidade dos grupos de teatro, alguns com idade muito perto do meio sculo. Sendo, claramente, o ex-libris da vida cultural universitria e um expoente artstico da formao humanista, como o testemunham os percursos biogrficos das mais diversas figuras de proeminncia histrica, poltica e cultural do nosso pas, a Universidade de Lisboa tomou a iniciativa de criar uma mostra do teatro acadmico e integr-la nos circuitos regulares da vida cultural lisboeta. Surge, assim, em 1999, a primeira edio do FATAL Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, evento com o qual a Reitoria da Universidade de Lisboa pretende notabilizar o Teatro Universitrio e garantir-lhe um lugar de honra na vida cultural portuguesa, desenhando o projecto de forma a inscrev-lo na rota dos grandes festivais europeus. Artigo 5 Princpios Orientadores 1- O FATAL procura aproximar o meio universitrio ao Teatro Universitrio, no s pelo encontro anual entre os diversos grupos de teatro universitrio do pas e o pblico acadmico, mas, tambm, envolvendo o corpo estudantil na produo executiva e o corpo docente em vrias iniciativas culturais do Festival. 2- O FATAL procura estabelecer parcerias e obter patrocnios de organismos pblicos e entidades privadas, no s com o objectivo de viabilizar financeiramente um projecto de custos elevados para a Universidade, mas, tambm, para envolver a sociedade no desenvolvimento de uma das actividades extracurriculares estudantis de maior importncia cultural, social e histrica do nosso pas. 3- O FATAL procura criar a apetncia pelo Teatro junto do pblico jovem, assim como alargar a novos pblicos a fruio das Artes do Espectculo realizadas por estudantes universitrios. 4- O FATAL procura estimular a participao do pblico, dos rgos de comunicao social, da comunidade acadmica e dos profissionais das Artes do Espectculo no debate cultural e nas problemticas do Teatro Universitrio, contribuindo, igualmente, para a formao, tanto geral como tcnica, de todos os interessados e agendes envolvidos nas Artes do Espectculo. 5- O FATAL procura contribuir para o estabelecimento de pontes entre o Teatro Universitrio e o Teatro Profissional, fomentando a participao de profissionais das Artes do Espectculo na programao do Festival. Artigo 6 Logtipo O logotipo do FATAL uma cadeira vermelha vazia sobre um texto a antracite foi criado a partir da imagem da 1 edio do Festival, no s pelo valor emblemtico que esta imagem assumiu ao longo das suas vrias edies, mas, acima de tudo, pelo valor simblico que os elementos grficos desta imagem corporificam, nomeadamente: a) cadeira vazia: smbolo, por um lado, da arte de representar tout court, despojada de qualquer adereo cnico ou recurso material que no o prprio actor, assim como da presena do espectador in abstracto, segundo termo fundamental da equao das Artes do Espectculo; por outro lado, expressa graficamente a pobreza de meios materiais do Teatro Universitrio, evocando, implicitamente, que a forte presena histrica desta Arte nas Universidades Portuguesas se deve inteiramente ao entusiasmo inextinguvel dos estudantes do Ensino Superior; b) espaldar ondulado da cadeira: smbolo do movimento, da vida, do dinamismo, da dedicao e da jovialidade, sempre renovados, de todos aqueles que levam ao palco um novo espectculo, em cada ano lectivo; c) cor vermelha da cadeira: smbolo da fora e do esprito de sacrifcio necessrios prossecuo de uma actividade extracurricular, em geral, e produo de um espectculo teatral, em particular; d) texto: smbolo do esprito humano e de tudo o que esta noo comporta, que se expressa atravs da palavra, elemento que sustenta a construo da obra teatral e ponto de apoio da Cultura; e) cor antracite do texto: o tom de cinzento pretende simbolizar o carcter impessoal e universal que as cristalizaes do esprito humano adquirem ao se tornarem patrimnio da Humanidade, nomeadamente, as grandes obras dramatrgicas de todos os tempos;
CAPTULO I
DISPOSIES GERAIS Artigo 1 Denominao, Natureza, Iniciativa, mbito e Periodicidade O Festival Anual de Teatro Acadmico de Lisboa, identificado pela sigla FATAL, uma mostra de teatro universitrio da iniciativa da Reitoria da Universidade de Lisboa, de mbito nacional, periodicidade anual, que se realiza na cidade de Lisboa, e, sempre que possvel, no ms de Maio. Artigo 2 Misso O FATAL tem por misso promover e divulgar o Teatro Universitrio portugus na sociedade, inscrevendo Lisboa no mapa das novas geografias das Artes do Espectculo, como uma das cidades europeias mais representativas no desenvolvimento do Teatro Universitrio. Artigo 3 Comisso de Honra O FATAL, dadas a sua misso e importncia sociocultural, recebe o alto patrocnio de uma Comisso de Honra constituda por individualidades em representao de organismos estatais, de parceiros e de patrocinadores, por personalidades de mrito reconhecido das Artes do Espectculo, da Crtica e da Investigao Teatral e pelo Reitor da Universidade de Lisboa. Artigo 4 Dedicatria e Homenagem O FATAL, no estatuto de mais importante evento promotor do Teatro Universitrio portugus, assume a incumbncia e o dever de homenagear, em cada edio, uma personalidade de relevo na Histria do Teatro Universitrio dando, assim, voz ao sentimento de gratido a todos aqueles que foram decisivos na formao humanista das novas geraes, atravs da prtica teatral.
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f) sombra da cadeira sobre o texto: smbolo da unidade indissocivel entre o esprito e o corpo na expresso cultural, entre a representao e o objecto representado, assim como das Artes do Espectculo como potencial metalinguagem da prpria Cultura; g) plano picado da imagem: smbolo, por um lado, da inspirao que provm do que h de mais elevado no Homem, substracto e quinta-essncia das melhores realizaes da humanidade, em geral, e da excelncia das obras teatrais, em particular; por outro lado, simboliza, tambm, a providncia e o apoio institucional da sociedade e das Universidades Portuguesas ao Teatro Universitrio; h) lettering: homenagem s razes gregas do teatro atravs de um tipo de letra de serifa suave e arredondada, de espessura fortemente contrastada com a espessura dos elementos verticais, de modo a evocar elementos da arquitectura clssica marcadamente iconogrficos, nomeadamente, a coluna, a base e o capitel; o duplo eixo das letras em caixa baixa (um vertical e outro diagonal) e a curvatura delicada das suas linhas remetem para o esprito humanista, procurando conciliar, de forma grfica, a ideia de dinamismo inerente ao devir com a de solidez da tradio. Artigo 7 Slogan O FATAL sintetiza a sua misso, valores e posicionamento atravs da fora potica da frase Uma flecha jovem no corao da cidade, de autoria da Professora Doutora Maria Helena Serdio, do Centro de Estudos de Teatro da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa, retirada do texto de abertura publicado no Programa de Sala do FATAL 2000. Artigo 8 Produo Executiva A produo executiva do FATAL assegurada pela Diviso Cultural do Departamento de Relaes Externas da Reitoria da Universidade de Lisboa.
Artigo 10. Data e Local A programao principal do FATAL 2010 decorrer entre 6 e 23 de Maio de 2010, no Teatro da Comuna, situado na Praa de Espanha. Artigo 11 Programao 1- O FATAL 2010 apresentar a seguinte programao: a) ESPECTCULOS (programao principal); b) APRESENTAO PBLICA (apresentao do Festival aos Parceiros e Comunicao Social); c) CICLO DE TERTLIAS (a seguir a cada pea); d) WORKSHOPS; e) PERFORMANCES; f) CONFERNCIAS; g) INSTALAO URBANA; h) CERIMNIA DE ATRIBUIO DOS PRMIOS; i) FESTA FATAL (festa de encerramento); j) ITINERNCIA FATAL (realizao de MOSTRAS FATAL em territrio nacional). 2- Por motivos de fora maior, a organizao poder ter de efectuar alteraes programao. SECO II Inscrio e Seleco Artigo 12 Condies Prvias de Inscrio 1- Somente podem inscrever-se, no FATAL 2010, grupos de teatro universitrio. 2- As peas inscritas podero ser inditas, publicadas ou j apresentadas em outros festivais, devendo ser, obrigatoriamente, o trabalho desenvolvido no corrente ano lectivo. 3- Aceita-se, a ttulo excepcional, a inscrio de peas que correspondam ao trabalho desenvolvido pelo grupo no ano lectivo 2008-2009, sempre que a pea trabalhada neste ano lectivo no esteja pronta para apresentao pblica nas datas de realizao do Festival. Artigo 13 Participao de Grupos Estrangeiros 1- As inscries dos grupos de teatro universitrio estrangeiros sero sujeitas a uma apreciao da organizao, a qual poder resultar num convite de participao na programao do Festival. 2- A organizao do Festival ir convidar pelo menos um grupo de teatro universitrio estrangeiro a integrar a programao principal do FATAL 2010. Artigo 14 Inscrio 1- A inscrio gratuita. 2- A inscrio deve ser efectuada a partir de 2 de Fevereiro at s 18h00 de 05 de Maro de 2010. 3- A inscrio realizada: a) Pelo telefone 210113406; b) Pelo endereo electrnico fatal@reitoria.ul.pt; c) Presencialmente, na Diviso Cultural do Departamento de Relaes Externas da Reitoria da Universidade de Lisboa, Alameda da Universidade (Cidade Universitria), Lisboa d) Pelo envio, por correio, da ficha de inscrio preenchida, disponvel em www.fatal.ul.pt , para FATAL 2010, Reitoria da Universidade de Lisboa, Alameda da Universidade, Cidade Universitria,
1649-004 Lisboa. 4- Sob pena de a organizao no considerar a inscrio vlida, esta dever ser completada, at 12 de Maro de 2010, com o envio dos seguintes documentos, para a morada referida na alnea d do pargrafo 3: a) Sinopse da pea; b) Ficha tcnica da pea; c) Historial do grupo, organizado cronologicamente; d) Curriculum do encenador; e) Fotografias da pea; f) Logotipo do grupo; g) Registo videogrfico da pea (sempre que possvel); h) Texto da pea i) Documento comprovativo da regularizao dos direitos de autor (SPA). 5- Os elementos referidos no pargrafo anterior no participam no processo de seleco, excepto os referidos nas alneas g) e h). 6- A organizao solicitar, por escrito, a confirmao da inscrio, enviando um email com o presente regulamento em anexo, ao qual o grupo dever responder, confirmando a sua inscrio e aceitao do regulamento. 7- Por tradio, a organizao contacta todos os grupos que j participaram em edies anteriores do FATAL para efectuarem uma pr-inscrio, a qual dever ser efectivada segundo o estipulado neste artigo. Artigo 15 Seleco 1- A seleco dos grupos de teatro universitrio portugueses inscritos da responsabilidade da organizao, estando assegurado que pelo menos um dos elementos da organizao, responsvel pela seleco, tenha experincia em Teatro Universitrio. 2- Sempre que possvel, a organizao procurar assistir a um ensaio ou apresentao da pea, a partir de 8 de Fevereiro e at 19 de Maro de 2010, data limite do processo de seleco. 3- No incio de Abril, a organizao comunicar aos grupos inscritos, via email, a lista de grupos seleccionados e a calendarizao das peas a apresentar no FATAL 2010. Artigo 16 Critrios de Seleco A fim de garantir uma programao de qualidade e assegurar um processo justo de participao que reflicta a realidade nacional do Teatro Universitrio, a organizao estabeleceu os seguintes critrios de seleco: a) QUALIDADE: neste critrio, de pendor mais subjectivo, a organizao inclui a avaliao de vrios aspectos das Artes do Espectculo, nomeadamente, o trabalho de encenao, de direco de actores, de interpretao, de cenografia, de dramaturgia, de sonoplastia, de desenho de luz, assim como o texto; b) EQUIDADE: a organizao procura que a relao verificada na programao do Festival entre os grupos de Lisboa e os grupos provindos do resto do pas seja semelhante a essa mesma relao verificada no pas; c) REPRESENTATIVIDADE: a organizao procura respeitar, na programao do Festival, a distribuio institucional dos grupos, levando em conta que cerca de um tero de universidades do pas rene dois teros dos grupos de teatro existentes, estabelecendo, por conseguinte, quotas relativas de participao para as instituies
de ensino superior com grupos de teatro; d) OPORTUNIDADE: eventualmente, a organizao procurar incluir na programao pelo menos um grupo que nunca tenha participado no FATAL ou que se tenha formado recentemente. SECO III Participao Artigo 17 Obrigaes dos Grupos Seleccionados 1- Os grupos seleccionados para a programao do FATAL 2010 devero cumprir as seguintes obrigaes: a) Fornecer os materiais e a documentao destinados montagem do espectculo e participao na promoo do Festival, nas condies tcnicas e nos prazos apresentados pela organizao, nomeadamente: a.1) Desenho de Luz e raider tcnico; a.2) 3 Fotografias do espectculo, resoluo extrema entre 300 e 350 dpi, tamanho da imagem: 29,7 cm de Altura por 21 cm de Largura, entregues em formato .tiff sem compresso; a.3) Sinopse da Pea, em corpo de letra 12, Times New Roman, com um mnimo de 100 palavras / mximo 120 palavras, formato .rtf, devendo este texto ser um resumo objectivo da histria; a.4) Ficha Tcnica da pea com os elementos essenciais, em corpo de letra 12, Times New Roman, com um mnimo de 100 palavras/ mximo 120 palavras, formato .rtf; a.5) Nota Biogrfica do Autor do Texto da pea o mais genrica possvel apenas com os elementos essenciais, em corpo de letra 12, Times New Roman, com um mnimo de 100 palavras / mximo 120 palavras, formato .rtf; a.6) Historial do Grupo fazendo uma viso de percurso do mesmo, mencionando apenas os marcos desse percurso, enumerando o menos possvel, em corpo de letra 12, Times New Roman, com um mnimo de 100 palavras / mximo 120 palavras, formato .rtf; a.7) Texto sobre o Processo Criativo da construo do espectculo, em corpo de letra 12, Times New Roman, com um mnimo de 300 palavras / mximo 700 palavras, formato .rtf; b) Estar presente, com todos os seus membros, na Apresentao Pblica do FATAL 2010, podendo os grupos de fora de Lisboa, a ttulo excepcional, marcar a sua presena somente com 2 ou 3 membros; c) Divulgar o Festival na instituio de ensino em que est sedeado, com os materiais de divulgao fornecidos pela organizao, e atravs dos canais de promoo prprios do grupo; d) Manter-se disponvel para dar entrevistas aos rgos de comunicao social ou acompanhar a organizao em aces promocionais, duas semanas antes do incio do Festival e at o seu encerramento; f) Participar, activamente, na Tertlia (conversa com o pblico) que se inicia 15 minutos aps o fim do espectculo, no Bar do Teatro da Comuna, assegurando, simultaneamente, uma equipa para desmontar o espectculo at s 24h; g) Assegurar a participao do encenador, ou um seu representante, na mesa de convidados da Tertlia, procurando levar, tambm, um convidado seu pertencente ao corpo docente da sua instituio de ensino ou que seja uma personalidade activa na cultura portuguesa; h) Estar presente, com todos os seus membros, na Festa FATAL, onde se realizar, simultaneamente, a Cerimnia de distino da
CAPTULO II
FATAL 2010 XI FESTIVAL ANUAL DE TEATRO ACADMICO DE LISBOA SECO I Objectivos e Programao Artigo 9 Objectivos 1- Promover o Teatro Universitrio portugus, apresentando uma seleco de peas do ano lectivo 2009/2010. 2- Estimular o debate sobre Teatro e contribuir para a formao dos agentes do Teatro Universitrio nas Artes do Espectculo. 3- Criar novos pblicos para o teatro e artes performativas atravs da apresentao de performances nos espaos pblicos de Lisboa. 4- Fomentar o convvio e a aproximao dos profissionais das Artes do Espectculo ao Teatro Universitrio. 5- Estimular a elevao dos padres de qualidade do Teatro Universitrio, premiando duas das peas apresentadas que se distinga pela sua qualidade e inovao. 6- Promover o conceito de site specific, procurando integrar na programao do Festival uma pea que se insira neste conceito. 7- Estabelecer uma ponte entre o Teatro e as restantes Artes que se relacionam com o espectculo teatral.
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melhor pea e da pea mais inovadora apresentadas no FATAL 2010, devendo os grupos de fora de Lisboa, em caso de no ser possvel a presena de todos os seus membros, fazer-se representar por um mnimo de dois elementos; i) Respeitar todos os compromissos assumidos com a organizao e com a equipa tcnica do Teatro da Comuna, nomeadamente, a data e a hora de apresentao do espectculo o espectculo dever comear, impreterivelmente, hora marcada - e os referentes ao funcionamento e logsitica do Festival e do Teatro da Comuna. 2- O no cumprimento de uma ou mais alneas do pargrafo anterior poder condicionar a participao do grupo em futuras edies do FATAL. 3- As peas distinguidas com prmios ou menes honrosas no mbito do FATAL 2010 devero permanecer disponveis para integrarem a programao das Mostras Fatal at o final de 2010. Artigo 18 Alimentao e Alojamento 1- A organizao assegurar, no dia do espectculo, as seguintes refeies do grupo participante: a) O almoo, servido em uma das cantinas da Universidade de Lisboa, entre as 12h30 e as 14h; b) Um buffet no Teatro da Comuna, servido a partir das 17h00, que assegurar o lanche, o jantar e a ceia. 2- Aos domingos, o almoo ser servido num restaurante perto do Teatro da Politcnica, a definir pela organizao. 3- O alojamento dos grupos participantes vindos de fora de Lisboa ser assegurado pela organizao, somente nos dias necessrios montagem e apresentao da pea. Artigo 19 Convites, Livre-Trnsitos e Entrada Livre 1- Cada grupo seleccionado tem direito a 20 entradas gratuitas no dia da apresentao do seu espectculo, destinadas a convidados. 2- Os elementos dos grupos participantes tm livre-trnsito no dia de apresentao da pea, e entrada livre em qualquer pea do Festival, desde que reservem, at 24h de antecedncia da hora do espectculo, os seus lugares com a organizao (reservas condicionadas lotao da sala e ao nmero de reservas j efectuadas data). 3- Todos os elementos de cada grupo participante e seus convidados tm entrada livre na Festa FATAL, sujeita a confirmao at dia 23 de Maio. Artigo 20 Certificados 1- Os grupos participantes na programao do FATAL 2010 recebero um certificado de participao, emitido pela Reitoria da Universidade de Lisboa. 2- Os estudantes e os voluntrios que colaborarem na produo executiva do FATAL 2010 recebero um certificado de colaborao, emitido pela Reitoria da Universidade de Lisboa.
CAPTULO III
PRMIOS E JRI Artigo 21 Prmios 1- A fim de contribuir para a excelncia e a elevao dos padres mnimos de qualidade do Teatro Universitrio, o jri designado pela organizao ir distinguir a melhor pea e a pea mais inovadora apresentadas no Festival, e, deste modo, reconhecer e prestigiar, igualmente, o trabalho desenvolvido, colectivamente, pelo grupo responsvel. 2- O Prmio Fatal, patrocinado pela Caixa Geral de Depsitos, tem o valor pecunirio de 1.500 euros (mil e quinhentos euros) e ser atribudo ao melhor espectculo apresentado no Festival. 3- O Prmio Fatal Cidade de Lisboa, patrocinado pela Cmara Municipal de Lisboa, actual patrocinador com a tutela do prmio destinado inovao, tem o valor pecunirio de 1.500 euros (mil e quinhentos euros) e ser atribudo ao espectculo considerado mais inovadora no conjunto da programao do Festival. 4- Os prmios nos pargrafos 2 e 3 e o seu valor distintivo sero, obrigatoriamente, atribudos, sendo que os seus valores pecunirios podero no ser atribudos nos casos em que a edio do Festival no apresente um Mecenas Oficial ou em que falte um patrocinador que tutele o prmio destinado a distinguir a inovao. 5- O espectculo melhor pontuado pelo pblico ser distinguida com o Prmio Fatal do Pblico, sempre que a absteno do pblico em cada pea no seja superior a um tero das entradas registadas pela bilheteira. Artigo 22 Menes 1- Sempre que o mrito das peas justifique, o jri atribuir Menes Honrosas, referindo os motivos pelos quais a distino atribuda. 2- Poder ser atribuda uma Meno Especial do Jri a um ou mais espectculos de grupos estrangeiros participantes no Festival, devendo o jri justificar os motivos pelos quais a distino atribuda. Artigo 23 Princpios Orientadores do Jri 1- O jri nunca dever perder de vista a misso do FATAL e a finalidade da premiao a qual proporcionar aos grupos de teatro universitrio um incentivo com credibilidade institucional e repercusso social, atravs do reconhecimento da qualidade, do mrito e do esforo do seu trabalho, e, motivar, deste modo e de forma duradoura, todos os grupos de teatro universitrio a uma permanente busca pela excelncia. 2- O jri avalia as peas apresentadas segundo o princpio da especificidade, aplicando no s os critrios de anlise e avaliao em uso corrente no Teatro, mas considerando, igualmente, aspectos especficos que presidem e valorizam a produo no Teatro Universitrio. 3- O jri delimita a aplicao dos critrios de avaliao segundo o princpio de circunscrio e actualidade, restringindo a sua anlise e comparao das peas exclusivamente programao da respectiva edio do FATAL, jamais utilizando peas apresentadas em edies anteriores do Festival (mesmo que produzidas pelo mesmo grupo) ou aspectos destas, como referncia ou padro. 4- O jri utiliza, na formao do seu quadro referencial de avaliao, os princpios de relatividade e de completude, procurando
assistir totalidade das peas e a cada pea do princpio ao fim, de modo a ter uma noo completa e pormenorizada da programao e ficar habilitado, assim, a proceder s comparaes necessrias com conhecimento de causa. 5- O jri rege o seu funcionamento interno pelos princpios da democracia, do dilogo e da justia, devendo cada deciso sua ser tomada por votao e aps reflexo, jamais evitando o debate esclarecedor, por mais rduo que possa parecer, ambicionando sempre alcanar a deciso justa. Artigo 24 Composio do Jri 1- O jri constitudo por personalidades oriundas do meio acadmico, das Artes do Espectculo e da sociedade em geral, convidadas directamente pela organizao do Festival. 2- A presidncia do jri ser assumida por um elemento designado pela organizao do FATAL. 3- Sempre que possvel, a organizao do FATAL procurar formar o jri com elementos que apresentem experincia em Teatro Universitrio. Artigo 25 Funes e Poderes do Presidente do Jri Cabe ao Presidente do Jri: a) Assegurar o respeito pelos princpios orientadores desta equipa; b) Lembrar a misso do FATAL; c) Coordenar os trabalhos e as reunies; d) Assegurar a redaco e a entrega da Acta de Reunio de Jri organizao do FATAL antes da Cerimnia de Entrega de Prmios; e) Assegurar a presena dos elementos do jri na Cerimnia de Entrega de Prmios. Artigo 26 Reunio do Jri 1- Para deliberar, o jri reunir na semana imediatamente a seguir data de apresentao do ltimo espectculo. 2- Da deciso do jri no h recurso.
de teatro universitrios portugueses, pela comunidade acadmica ou por entidades que estudem ou trabalhem na rea das Artes do Espectculo, do Teatro Universitrio e da Cultura. 2- Podero ser facultadas cpias dos registos referidos no pargrafo anterior, sob acordo de respeito pelos direitos de autor, compromisso de referncia fonte e pagamento dos custos de reproduo.
CAPTULO V
DISPOSIES FINAIS Artigo 29 Responsabilidade Limitada da Organizao A organizao no se responsabiliza pelas decises, aces e respectivas consequncias dos grupos participantes na programao do FATAL, tomadas e realizadas revelia do seu conhecimento e dos compromissos assumidos com a organizao do FATAL. Artigo 30 Direitos de Autor 1- Os direitos de autor relacionados com os espectculos apresentados no FATAL so da responsabilidade dos grupos participantes. 2- Os direitos de utilizao e difuso do material fotogrfico e audiovisual obtidos por registo directo dos espectculos durante a sua apresentao no Festival, e de outros eventos da programao, so propriedade da organizao do FATAL. Artigo 31 Casos Omissos Os casos omissos so resolvidos pela organizao do FATAL.
CAPTULO IV
ARQUIVO E REGISTOS Artigo 27 Registo Audiovisual e Fotogrfico 1- Em cada edio do FATAL, a organizao procede ao registo audiovisual e fotogrfico de cada pea apresentada na programao. 2- A cada grupo de teatro universitrio participante no FATAL oferecida uma cpia do registo audiovisual do seu espectculo. 3- Em caso de dificuldades tcnicas ou razes de ordem artstica que impossibilitem a gravao audiovisual ou o registo fotogrfico no dia de apresentao da pea, o grupo dever avisar a organizao, impreterivelmente, no acto de inscrio, a fim de se encontrar, atempadamente, uma soluo. 4- O acto de inscrio no FATAL implica a aceitao dos termos deste regulamento e, consequentemente, a permisso organizao para efectuar os registos referidos neste artigo. Artigo 28 Arquivo Audiovisual e Fotogrfico 1- A organizao mantm um arquivo digital dos registos audiovisuais e fotogrficos que podero ser consultados por todos os grupos
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Camarim FATAL EM NMEROS
Fatal em nmeros
Evoluo do Total de Grupos que participaram no FATAL
50 40 30 20
Evoluo do Nmero de Performances

12 10 8 6 4 2 0
2005 2006 2007 2008 2009 2010
Evoluo do Nmero de Workshops

10 0
10
2000 2001 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
8 6 4 2 0
2005 2006 2007 2008 2009 2010
Existem em Portugal
J Participaram no FATAL
Evoluo dos Conceitos de Criao

12 10 8 6 4 2 0
2005 2006 2007 2008 Open-Space Inverso da relao plateia palco 2009 2010
Participao de Grupos Internacionais

5 4 3 2 1 0
2005 2006 2007 2008 2009 2010
Performance Site Specific
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Teatro
DATA 7 Maio | SEXTA
8 Maio | SBADO 9 Maio | DOMINGO 11 Maio | TERA 12 Maio | QUARTA 13 Maio | QUINTA 14 Maio | SEXTA
TTULO, AUTOR O Mentiroso de Carlo Goldoni Desbordad@s criao colectiva Tcnica A perfeio do outro mundo de Simo Vieira Sonmbulos de Michel Simeo Koktel Baladi de Lahssane Kenani Quem vai Ficar com Ela? de Felipe Adleer Narrativa Fidedigna da Grande Catstrofe a partir de Jaime Filinto;
INTERPRETAO |
ENCENAO Levent Suner
HORA, LOCAL DA COMUNA 21h30 TEATRO
PG. ??
Mamadou | UNIVERSIDAD DE JAN - ESPANHA

SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LEIRIA Piratautomtico | ESC. INST. POLI. DE LEIRIA
Beln Gordillo Simo Vieira Michel Simeo

UNIV. DE IBN ZOHR-AGADIR MARROCOS
21h30 TEATRO DA COMUNA 16h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 16h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 16h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 TEATRO DA COMUNA 21h30 INST. SUPERIOR TCNICO 21h30 INST. SUP. DE CINCIAS DO
TRABALHO E DA EMPRESA
82 84 90 92 94 96 98 100 102 106 108 110 112 114 116 118 80 86 88 104 120 120 120 120 121 121 121 121 121
GTUL | UNIV. LUSADA DE LISBOA Grupo da Unv. de Ibn Zohr-Agadir | Escolas de Teatro do Rio de Janeiro| BRASIL TEUC |
UNIV.DE COIMBRA
Mohammed Aarab Luiz Furlanetto Carlos Marques
COMDIA
PEAS NA COMUNA
adaptao de Rui Pina Coelho

COMDIA
15 Maio | SBADO 16 Maio | DOMINGO 16 Maio | DOMINGO 18 Maio |TERA 19 Maio |QUARTA 20 Maio | QUINTA 21 Maio | SEXTA 22 Maio | SBADO 23 Maio | DOMINGO 23 Maio | DOMINGO 6 Maio | QUINTA 9 Maio | DOMINGO
Europa a partir de S. Mrozeck Odisea Espacial criao colectiva Os Figurantes de Jacinto Lucas Pires Terrores Caseiros a partir dos Irmos Presniakov O Crime da Aldeia Velha de Bernardo Santareno Rouge criao colectiva Tartarugas Imigrao de Sandra Hung The Hypnos Club criao colectiva Alan criao colectiva Ns no queremos morrer! criao colectiva
Teatro da Academia | Ultimacto |

COMDIA
INST. SUP. DE VISEU INST. POLITCNICO DE VISEU UNIV. DE VIGO CAMPUS DE OURENSE
Jorge Fraga Fernando Dacosta Joo Cabral vila Costa
Aula de Teatro Universitaria Maricastaa|

UNIV. DE LISBOA FAC. DE PSICOLOGIA E DE CINCIAS DA EDUCAO DE LISBOA GTL | UNIV. FAC. DE LETRAS
GTMT - Grupo de Teatro Miguel Torga |

COMDIA
UNIV. NOVA DE LISBOA FAC. DE CINCIAS MDICAS
Srgio Grilo Joo Fino Sandra Hung Rodrigo Malvar Antnio Jlio Carlos Melo Gustavo Vicente Ana Isabel Augusto Ricardo Rodrigues Adriana Aboim Colectiva Colectiva Colectiva Colectiva Colectiva Colectiva Sandra Hung A. Branco Colectiva
GrETUA | UNIV.DE AVEIRO NNT |

UNIV. NOVA DE LISBOA FAC. DE CINCIAS E TECNOLOGIA
COMDIA
CITAC | UNIV.DE COMBRA TUP | UNIV. DO PORTO Teatro da UITI | UNIV. INTERNACIONAL PARA TERCEIRA IDADE - LISBOA GTIST |
UNIV. TCNICA DE LISBOA INST. SUPERIOR TCNICO
Intervalo para Danar criao colectiva a partir de autores contemporneos O Lado B de A de Jos Freixo Peta das Antigas a partir d O que diz Molero, de Dinis Machado Ensaio para um lugar sombra criao colectiva a partir de Plato e outros
COMDIA
mISCuTEm | INST. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA Teatro Andamento | ESC. SUPERIOR DE ENFERMAGEM DE LISBOA
NOVA DE LISBOA GTN | UNIV. FAC. DE CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS
SITE SPECIFIC
10 Maio | SEGUNDA 17 Maio | SEGUNDA 8 Maio | SBADO 11 Maio | TERA 14 Maio | SEXTA 18 Maio | TERA
21h30 ESC. SUP. DE ENFERMAGEM DE

LISBOA | HOSPITAL DE SANTA MARIA
21h30 FAC. DE CINCIAS SOCIAIS

E HUMANAS - UNL | PISO -4
autores
PERFORMANCES
19 Maio | QUARTA 20 Maio | QUINTA 20 Maio | QUINTA 20 Maio | QUINTA 22 Maio | SBADO
Planta uma Repblica criao de Simo Vieira Repblica da Esperana criao colectiva. Direco de Srgio Grilo Introduo criao de Brbara Fonseca e Telma Santos Introduo criao de Brbara Fonseca e Telma Santos Recanto do Orador criao de Ana Isabel Augusto Recanto do Orador criao de Ana Isabel Augusto O triunfo do Tomate criao de Sandra Hung concerto em d maior criao de A. Branco e(s)(n)tranho criao de CITAC & ESMAE
TTULO, AUTOR
Piratautomtico |
ESC. SUP. DE EDUCAO E CINCIAS SOCIAIS DE LEIRIA INST. POLI. DE LEIRIA UNIV. NOVA DE LISBOA FAC. DE CINCIAS MDICAS
18h00 TEATRO DA COMUNA 18h00 FAC. DE LETRAS DA UL

| HORTA EM FRENTE AO BAR
GTMT - Grupo de Teatro Miguel Torga |

Aluna da Aluna da
Esc. Sup. de Teatro e Cinema |INST. POLITCNICO DE LISBOA Esc. Sup. de Teatro e Cinema |INST. POLITCNICO DE LISBOA
INST. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA INST. SUP. DE CINCIAS DO TRABALHO E DA EMPRESA
17h30 PRAA CAMPO PEQUENO 00h00 PRAA LUS DE CAMES 17h30 METRO CIDADE UNIVERSITTIA 00h00 METRO BAIXA-CHIADO 17h30 PASSEIO RESTAURADORES
| FRENTE LOJA DO CIDADO
mISCuTEm | mISCuTEm |
NOVA DE LISBOA NNT | UNIV. FAC. DE CINCIAS E TECNOLOGIA DE LISBOA bozart | UNIV. FAC. DE BELAS-ARTES
20h00 FAC.DE BELAS-ARTES DA UL

| AUDITRIO
CITAC | UNIV.DE COMBRA

AUTORES / FORMADOR / ORGANIZAO
DE Escultores: Andreia Perreira, Hugo Maciel COORDENAO Professor Escultor Joo Duarte ORG. ORG. POR POR POR POR POR POR POR COM COM COM
18h00 TEATRO DA COMUNA
Em Paralelo
INSTALAO URBANA EXPOSIES
DATA
HORA, LOCAL
PG.
6 a 31 Maio 6 a 28 Maio 6 a 28 Maio 11 a 13 Maio 30 Abril a 24 Maio 13,18,20,22 e 23 Maio 17 a 21 Maio 11 a 12 Maio 13 a 14 Maio 7 a 9 Maio 12 Maio | QUARTA 20 Maio | QUINTA 24 Maio | SEGUNDA 28 Maio | SEXTA
WORKSHOPS
152
CONFERNCIAS
FESTA
Trade Teatral Jos de Oliveira Barata - Mostra Bibliogrfica Fatalidades IV Exposio Fotogrfica do Fatal 2009 Dramaturgia Fotografia de Teatro Iluminao para Teatro Atelier de Produo Traduo para Teatro: Especificidades e Desafios Cenografia sem ovos Movimento para performance O desejo de Fazer Teatro na Universidade Conferncia com Stefan Kaegi Falar (ainda) de performance em 2010 to FATAL como o seu destino Festa Fatal
e Ana Gorgulho
TERREIRO DO PAO | ZONA RIBEIRINHA
122 68 130 127 124 126 126 125 123 123 129 128 129 131
Reitoria da Universidade Lisboa e Museu Nacional do Teatro Reitoria da UL e MEF - Movimento de Expresso Fotogrfica Vera San Payo de Lemos Tnia Arajo e Lus Rocha Pedro Marques Rui Guilherme Lopes Manuela Carvalho e Daniela Di Pasquale Ana Limpinho Lus Guerra Zhora Makach Stefan Kaegi Nelson Guerreiro
15h-23h MUSEU NACIONAL DO TEATRO

FOYER TEATRO A COMUNA GOETHE INSTITUT | CAMPO MRTIRES DA PTRIA MEF ESPAO MUNICIPAL DA FLAMENGA INSTITUTO FRANCO PORTUGUS INSTITUTO FRANCO PORTUGUS REITORIA DA UL | SALA DE CONFERNCIAS REITORIA DA UL | SALA DE CONFERNCIAS REITORIA DA UL | SALA DE CONFERNCIAS FAC. LETRAS DA UNIVERSIDADE DE LISBOA
17h00 SALO NOBRE | REITORIA DA UNIVERSIDADE DE LISBOA 18h30 FNAC COLOMBO 22h00 CAF-TEATRO | TEATRO DA COMUNA
153
NoDjs Antena3 e Vj Valise dImages
Eventos do Fatal em Lisboa

1 TEATRO DA COMUNA
Praa de Espanha
> Eapectculos na Comuna, seguidas de Tertlias > Performance Planta de uma Repblica > Performance e(s)(n)tranho > Exposio Fatalidades IV > Festa & Entrega de Prmios FATAL 2 INSTITUT FRANCO-PORTUGAIS
Avenida Lus Bvar, 91
Locais
IC19 AMADORA SINTRA
fatais
BENFICA
A8 OESTE
A1 NORTE ESPANHA
PONTE VASCO DA GAMA
AEROPORTO DE LISBOA
PARQUE DAS NAES
> Workshop Iluminao ara Teatro > Workshop Atelier de Produo 3 CIDADE UNIVERSITRIA
Alameda da Universidade REITORIA DA UL
CAMPO GRANDE TELHEIRAS
A12 A2 A6 SUL ALENTEJO ALGARVE ESPANHA
3
CIDADE UNIVERSITRIA ENTRECAMPOS
ALVALADE ROMA
> Workshop Traduo para Teatro > Workshop Cenografia sem ovos > Workshop Movimento para performance > Conferncia Stefan Kaegi > Instalao Urbana Trade Teatral
FAC. LETRAS-UL
11 12
SETE RIOS
MARVILA
> Performance Repblica da Esperana > Conferncia O Desejo de Fazer Teatro na Universidade
ESC. SUP. DE ENFERMAGEM [HOSPITAL DE SANTA MARIA]
5
PRAA DE ESPANHA
CAMPO PEQUENO
AREEIRO
> Espectculo Site Specific Peta das Antigas

METRO CIDADE UNIVERSITRIA
> Performance Recanto do Orador 4 FAC. BELAS-ARTES - UL

Largo da Academia de Belas Artes
2
S. SEBASTIO
8
SALDANHA
> Performance concerto em d maior

PRAA LUS DE CAMES
CAMPOLIDE A5 CASCAIS SINTRA MONSANTO MARQUS DE POMBAL AMOREIRAS
> Performance Introduo

METRO BAIXA-CHIADO
> Performance Recanto do Orador 5 FAC. CINCIAS SOCIAIS E HUMANAS-UNL

Av. de Berna, 26-C
> Espectculo Site Specific Ensaio para um lugar sombra

PRAA CAMPO PEQUENO
7 10 4
CHIADO
S
STA. APOLNIA
> Performance Introduo 6 PARQUE DAS NAES

ESPAO MUNICIPAL DA FLAMENGA Rua Ferreira Castro
RATO
PRNCIPE REAL
RESTELO AJUDA JUNQUEIRA CASCAIS

DOCAS
BAIRRO ALTO 2 ALCNTARA

24 DE JULHO
BAIXA
> Workshop Fotografia de Teatro 7 GOETHE INSTITUT

Campo Mrtires da Ptria, 37
RIO TEJO
> Workshop Dramaturgia 8 INST. SUPERIOR TCNICO

Av. Rovisco Pais, 1
BELM
> Espectculo Site Specific Intervalo para Danar 9 MUSEU NACIONAL DO TEATRO
Estrada do Lumiar, 10
PONTE 25 ABRIL A2 A6 SUL SETBAL ALGARVE ESPANHA
> Exposio Jos de Oliveira Barata - Mostra Biogrfica 10 PRAA RESTAURADORES > Performance O Triunfo do Tomate 11 ISCTE
Av. das Foras Armadas
CACILHAS
> Espectculo Site Specific O Lado B de A 12 FNAC COLOMBO

Av. Lusada
ALMADA
PORTO BRANDO TRAFARIA
154
> Conferncia Falar (ainda) de Performance em 2010, to FATAL como o seu destino
155
MONTE DA CAPARICA
Camarim AGRADECIMENTOS
Gratia plena
A 11. edio do FATAL gostaria de agradecer
O incentivo e apoio das Instituies de Ensino Superior (IES), alm de fundamental para o FATAL, na medida em que confirmam os objectivos do Festival, cativam, cada vez mais, os grupos de teatro para um trabalho que caracteriza a excelncia das instituies que representam. Manifestamos, assim, a nossa gratido ao Senhor Reitor da Universidade Tcnica de Lisboa, Prof. Doutor Fernando Rama Ribeiro; ao Senhor Reitor da Universidade da Madeira, Prof. Doutor Jos Manuel Nunes Castanheira da Costa; ao Senhor Presidente do Instituto Politcnico de Lisboa, Prof. Doutor Vicente Ferreira; aos Conselhos Directivos das nossas Faculdades, nomeadamente, Medicina, Cincias, Letras, Direito, Belas-Artes, Medicina Dentria, Psicologia e Instituto da Educao. Agradecemos, ainda, s instituies de ensino que nos apoiam: Universidade do Algarve; Universidade de Aveiro; Universidade da Beira Interior; Universidade de Coimbra; Universidade de vora; Universidade Lusada; Universidade do Minho; Universidade Nova de Lisboa; Universidade do Porto; Universidade de Trs-os-Montes e Alto Douro; Associao Acadmica da Universidade de Aveiro; Associao Acadmica da Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de Medicina da Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de Cincias da Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa; Associao Acadmica da Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de Farmcia da Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de Medicina Dentria da Universidade de Lisboa; Associao de Estudantes da Faculdade de Psicologia e Cincias da Educao da UL; Associao Acadmica do Instituto de Cincias Sociais da UL; Associao de Estudantes da Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade
Nova de Lisboa; Associao de Antigos Estudantes de Coimbra em Lisboa. Louvamos a colaborao de todos os membros do Jri do FATAL 2010: Ruy de Carvalho, Presidente Honorrio; Tiza Gonalves, Directora de Produo do Teatro Municipal S. Luz, em representao da Cmara Municipal de Lisboa; Prof. Doutor Antnio Pedro, Coordenador da rea de Desenho da FBAUL; Ana Laura Lamas, Professora de Interpretao na Escola Superior de Teatro e Cinema de Lisboa; Joo Andr, actor; Paula Diogo, actriz; lvaro Esteves, em representao da Associao Acadmica da Universidade de Lisboa; Dr. Heliana Vilela, Directora Regional do Instituto Portugus da Juventude; Paulo Morais, membro da Assembleia de Representantes da Escola Superior de Teatro e Cinema e Diego Barros, representante do Centro de Estudos de Teatro da FLUL. Saudamos, igualmente, o apoio, cada vez mais importante, dos nossos Parceiros MEDIA: Jornal i, Dr. Mnica Diniz; RTP; Rdios Oxignio e Radar, sobretudo ao Dr. Lus Montez; ao Canal Up, em especial ao Dr. Andr Sousa; Jornal Mundo Universitrio, Directora Dr. Raquel Lou Silva e Dr. Vanda Filipe. Agradecemos, tambm, Dot One Digital Media, Guimares TV e Lifecooler, pelo apoio divulgao. Nesta edio, o FATAL contou com o maior nmero de aces de formao at ao momento na sua programao, graas ao importante apoio do MEF Movimento de Expresso Fotogrfica, pela organizao do 3. Workshop de Fotografia de Teatro e produo da exposio Fatalidades IV, em particular, Tnia Arajo e Lus Rocha;; Associao Cultural O Elemento Indesejado; Ana Teresa Santos e Sandra Silva; Pedro Bargado; Doutora Manuela Carvalho e tradutora Dr. Daniela
Universidade de Lisboa, em nome da Organizao deste Festival, e a todas as personalidades que fazem parte da Comisso de Honra da 11. edio do Festival, nomeadamente a Jos Saramago Prmio Nobel da Literatura; Manoel de Oliveira, Realizador de Cinema; Sua Excelncia, o Ministro da Cincia, Tecnologia e Ensino Superior, Prof. Doutor Mariano Gago; Sua Excelncia, a Ministra da Cultura, Dr. Gabriela Canavilhas; Dr. Catarina Vaz Pinto, Vereadora do Pelouro da Cultura da Cmara Municipal de Lisboa; Dr. Emlio Rui Vilar, Presidente da Fundao Calouste Gulbenkian; Dr. Jos Fernando Maia de Arajo e Silva, Administrador da Caixa Geral de Depsitos; Prof. Doutora Maria Helena Serdio, Directora Cientfica do Centro de Estudos de Teatro da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa; ao encenador Joo Mota, Director dA Comuna Teatro de Pesquisa; ao encenador Joo Brites, Director do Teatro O Bando e Adelaide Joo, actriz. Expressamos a nossa gratido e a nossa dvida para com todos os que participaram, de modo mais directo, na Homenagem ao Prof. Doutor Jos de Oliveira Barata, nomeadamente: Centro de Estudos de Teatro da FLUL, Prof. Doutora Maria Helena Serdio, bem como ao Director do Museu Nacional de Teatro, Jos Carlos Alvarez e, a Carlos Avilez, Director do Teatro Experimental de Cascais. Um muito obrigado aos nossos Patrocinadores: Caixa Geral de Depsitos, Fundao Calouste Gulbenkian, Cmara Municipal de Lisboa, Audio Matrix Audiovisuais, AIMS Lisbon e MAPFRE Seguros. Sem eles este festival no seria possvel.
Di Pasquale; Ana Limpinho; Pedro Marques; Rui Guilherme Lopes; Lus Guerra e, por fim, Prof. Vera San Payo de Lemos. Aplaudimos o apoio das salas, escolas e companhias de teatro: Act Escola de Actores; Centro Cultural da Malaposta; Centro Nacional de Cultura; Chapit; Companhia de Teatro de Almada; Culturgest; Espao Evo; Fundao Inatel; In Impetus; O Espao do Tempo; Sociedade de Instruo Guilherme Cossoul; Teatro Aberto; Teatro Cinearte A Barraca; Teatro da Cornucpia; Teatro Ibrico; Teatro O Bando; Teatro Nacional de So Carlos; Teatro Cames; Teatro Nacional D. Maria II; Teatro da Trindade. Salientamos o esforo e esprito de iniciativa de todos os estudantes que fizeram parte da nossa equipa de divulgao: Adelino Silva, Antnio Sousa, Carmo Salgueiro, Carolina Fontinha, Carolina Lopes, Catarina Sabino, Joana Silva, Mrio Silva, Raquel Vilela e Yiyi Ji. Um agradecimento muito especial a todos os colaboradores que, generosamente, contriburam, com a sua dedicao e empenho, na concretizao do n. 3 da Revista FATAL, bem como aos colaboradores que apoiaram a produo do Festival, nomeadamente, os estagirios da Restart Joo Dias e Rben Almeida (equipa tcnica), Alexandra Sousa, Catarina Dias e Vnia Gil (Relaes Pblicas e Frente de Casa), e tambm Associao dos Antigos Estudantes de Coimbra em Lisboa, e sua Presidente Dr. Ftima Lencastre.
156
157
Camarim AGRADECIMENTOS
Respeitosamente, saudamos e aplaudimos todos os grupos de teatro universitrio, nacionais e internacionais, no s os que no Festival participam, mas todos os que nele se inscreveram e continuam a trabalhar, ano aps ano, com notvel afinco e criatividade. Um agradecimento muito especial Arquitecta Paisagista Elsa Severino, pela criatividade e inovao demonstradas no desenvolvimento do projecto Jardim FATAL, e a Henrique Gomes, por ter aceite o nosso convite para apresentar a Sesso de Abertura da 11. edio do Festival. O vosso trabalho a nica justificao para a existncia do nosso labor.
A Organizao do FATAL 2010
158

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